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OOKlSION Dm,O:UVA l)E LA SOOOQ1~AD DE ARQUITECTOS Presidente
............. . Vicepreaidente - .. . Sooretario . . . . . . . . .
. . ... Tesorero .............. . Bibliotecario .......
Vocales ....... ..... .... .
Horacio Acost~ y Lara Carlos PrElZ Montero J os Mazzara
Guillermo Armas O 'Shanaha. n
~ berto I. Garese 1
.Alberto Muoz del Campo Romn Berto
1
Daniel Rocco Juan J. de Arteaga
1
COMISiN DE LA REVISTA A~UITECTURA
Director
Redactorea ............. .
Administrador ........ Secretario General .... . .
LeopoJdo Car-los Agorio
Horacio Terra Aroceno. ltalo Dighiero Alberto ~uoz del Campo
Roberto I. Garese
!talo Dighiero Arturo Carcavallo
ASESORES LETRADOS
Dr. Qnlos Garca Acevedo. - Prez Castellanos, 1440. Dr. Lus L.
Dayvire. - Durazno, 1645.
Dr. Balta.sar Brum. - Montevideo. .Arq. Jos P. Carr. -
Montevideo.
, Cayetano Morett. - Italia. ... ..........
SOCIOS HONORARIOS
Dr. A rturo Alessandri. - Chile. .Arq. RiC',ardo Gonzlez Corts.
- Ohile.
--- SOCIOS CORRESPONDIENTES ..trq; .Alejandro Chr\stophenen. -
Argentina.
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Argentina. , Carlos E. Becker. - Argentina. , Em,lio Villawu.e11a
P. - Bolivia. , .Adolfo Morale1 de lo1 Ros. - Brasil.
A.rq. Onofre Montanjf Urrejta. - Chile. , Bernardo Mora'tes. -
Chile. , Manuel Cifuentes. - Chile. , .Alb:erto Manrique Martm. -
Colombia. , Lms Bay. - Cuba. , Luis 1'f ewbery 1'homas. - Estados U
ni dos.
" Matea 1'alia. - Pe.raguay .
"
Santiago Bazuco. - Per. , F ernando Valdivieso B. - Ohile.
" Patricio Irarrazabal. - Chile.
, H ermgenes del Canto. - Chile. , .Alberto Schade. - Chile.
"
I smael Edwards Matte. - Ohile. , Ricardo Larrain B ravo. -
Chile.
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"
"
"
Ca;rlos Reyes Priet,o. - Chile. Antonio Rallares. - Mjico.
I!'ranolc B. W a.tson. - E. U. de N. A. William J.~ . Placlc. - E.
U. de N. A.
SOCIOS FUNDADORES
A.costa y L ara, Horacio. - Bartolom Mitre, .Arrarte Vi-ctor ia,
Luis. - l
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10 ARQUITECTURA : ~~''''~'~"''~'~'\\ll~~~'''"'~~~~c~''IEiJ - --
-
- -- -- -: SOCIOS TITULARES : - -- -- -- -- -- -- -- -E Acosta y
Lara, Armando. - M isiones, 1489. Moreau, Marto. - Reconquista,
416. E
~ A.diego, Buencwentura. - Avenida 19 de Abril, 3411. Molin.s,
Carlos A. - P ozos del Rey, 1314. ~ E Agor-io, Leopoldo C. -
Colonia, 2118. Mwoz del Campo, Alberto. - Agraciada, 2704. Azzarmi,
Horacio. - Eduardo Acevedo, 1160. Mwracciole, Juan A. - Rondeau,
1646 (2.0 piso). E Amarg6s, ~odolfo L. - J oaqun R equena, 1244.
.Vadal, Pedro. - Ro Negro, 1445. -E Armas O 'Shanahan, Gwi.llermo.
- Uru.guay, 967. fv ez, Dulio Jacmto. - Agraciada, 2399. A polo,
Juan J .- J . Herrera y O bes, 1524. N oceto, L'lds. - Cerrito,
685. - Bauz, Julio c. _ rugua y, 1394. Nocet1, Carlos E. -Julio He
rrera y Obes, 1524. Ba.stos K li.ohe J nli _ Coll\encin, 1136. O' N
eill Arooena, Eduardo. - Misiones, 1390. Beya Cayo, Maria. - Come
rcio, 2275. Oses, Jos M. - Salto, 1278.
~ Bi.anchi, Roberto. _ u ruguuy, 1082. Prez Larraaga, Francisco.
- R ondeau, 1646 Crocco Lwis R. _ Agraciaua, ~ 3G t. l'rez Montero,
Varlos. - Reconquista, 416. Canabal, Alberto. - Cubo d(.'i Nor te,
16. l'i tamglio, Humberto. - Ej ido, 1392. E Caprario, Jorge. - Bue
nos A ires, 288. l'olanco M1,sso, Luis. - Cont. Colonia , 52.
Garlevaro, Alvaro R. - 18 de J ulio, 1865. Prez Fue ntes, DmJJl.el
R. 1Ialdonado, 10~9. 18 de Julio, 1698. Pacoste, Eugenio. -
Bolivar, 1lML. Vravotto, Matvr~c~o. - Quin1o, Rosendo. - J oaqun
Requena, 1274. - Vamp, Anton io. - Sarand, 444. R H , t P d, :
ampa. eo or. - ~ arrsan u. E CaselU Coppett.i, H Jctor. - R ivera ,
2025. R1biz, Alejandro. - Ro Negro, 1445. Chwppara, L eonid{l.S. -
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ORGANO OFICIAL DE. lA SOCIEDAD DE ARQUiTECTOS REVISTA
mEH5Uf~L
SUJV\ARIO
Castillos de Franc ia .
El Museo de Bellas Artes y
La Exposicin Moderno
Internacion al de Pars,
El Edificio para Facultad de
s u futura sede.
de Arte Decorativo
A r quit ectura.
e Industrial
Giacomo Boni . Fallecido en Roma. el 13 de Julio.
Facultad Arquitectura Natur al y Modelo
de
Crnica General.
_\O XI
-Trabajos
Vivo.
del
NMERO JULIO 1925
Curso de Dibujo del
LX XXXII
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CASTILLO DE )1 A IXTEXO~
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El Museo de BELLAS ARTES
y su futura sede
na de las in iciativas m s recie ntes y simpticas del Mi ni st
ro de Instruc-
cin Pbl ica Dr. Don Carlos M. Prando es, sin duda alguna, la de
dotar a Mon-tevideo de un ed ific io para Museo de Be-lla s Artes
que sustituya al viejo e inade-cuado pabelln de la E xpos icin de
Hi-giene donde por ahora tiene su sede el Museo. Con verdadera a
legra vimos na-cer dicha iniciativa que re ve la en su au-tor una
seria preoc llpacin por la s co~as del arte y que en s misma
encierra una brillante promesa para el a rte naci onal, pus ella
indica que existe la idea de for-mar el conjunto de obras que sea
la ex-presin del valor de nuestros artista s, dn-dosele al mismo ti
empo un marco digno de s u calidad.
La idea e n s i merece el aplauso de to-dos por e l deseo d e
perfeccionamiento que ella revela y por la nobleza de la finalidad
buscada; pero s i en principio l.a consideramos inatacable, no
podemos d ecir lo mi smo, entrando ya en el campo de las
precisiones, de otras ideas ex pues -tas por el Sr. Ministro e n un
reportaje aparecido en un diario de la tarde refi-ri:ldose al
carcter y condiciones que de-ba reunir la nueva obra, y completan
do con mayor detalle y minuciosidad la idea madre del Museo de
Bellas Artes.
Al Janzar el doctor Prando su be lla ini ciativa, debi detenerse
a ll pus seguir adelante era ya entra r en el terreno del
tecnicismo donde, ma l asesora do, hubiera sido fc!l dar en el
error; y errneas cree-mos que son la s ideas que el Seor Mi-
- 147
n istro expone como guias para la elabo-ra cin de los proyectos
del Museo.
D~jando de lado co ns ideraciones de dis-.
tinta ndole, destacamos del reportaje al Seor Minis tro, tres
indi cacione~ suvas
ref ere ntes a la manera como l entiende que debe planearse e l
fu turo Museo: ellas. son la referente a detalles de materiales,.
la que impone la planta necesariamente en hemiciclo y por ltimo la
que seala. el estilo clsico como estilo nico de la obra.
En genera 1, limitaciones rle tal carcter daarn siempre a
cualquier concurso pus sern otras tantas barreras opuestas a la
originalidad de los concursantes. Un buen progama debe puntualizar
las necesidades a rqui tectni cas s in inquietarse por la for-ma o
e l estilo que inscriban la s solucio-nes dentro de determinados
modelos.
Pe ro, analizando tales afirmaciones en si mismas, porlrn traer
ellas algn me-joramie nto a la obra proyectada?. No s-lo no lo c
ree mos as s ino que, por lo con-trario, pueden hacerse en s u
contra muy serias objeciones.
En realidad, lo referente a los materia-les, no tie ne mayor
importancia pues la eleccin de un revesti mento o de una cla-se
determinada de mrmol no puede ha-ce r va ria r fundamentalmente la
solucin de l problema arquitectnico propuesto a los concursantes. E
s esta la menos g ra-ve de las limitaciones que a juicio del Seor
Min is tro deben imponerse a los que participan en el concurso, s i
bien noso-tros creemos que a un proy ectista celo~o de su
originalidad y a quien preocupe el
'
-
e olor o las tona lidade~ de los materiales de fachada no puede
obligrsele a usar necesariamente la labradorita obscura pa-ra sus
basamentos, por hermosa que sea aquella piedra.
Ms serias son las objeciones que pue-den hacerse a la indicac in
dtl Sr. l\1i-nistro sobre la forma de la planta del Museo. Esta,
dice, de be ser en hemiciclo. Por que? Hay alguna ventaja, acaso,
en adoptar esa y no otra forma?. Las nP.cesidades de un Museo como
organis-mo arquitectural estn muy lejos de acon-sejar esa solucin.
Y .::; i no podemos afir-mar que una solucin de planta en tal forma
encierra superioridad sobre otra, a que torturar la imaginacin y
quitar la libertad a los proyectistas?. Dejemos a stos libres para
proyectar un buen Museo.
Existen, es cierto, museos que advptan ms o menos esas formas,
tales, por ejem-plo el Trocadero y la Villa Alban; pero, en uno y
otro caso, es necesario mirar su forma como sol ucin agena al fin
para el cul son ahora utilizados. El hemiciclo de la Villa Alban
cierra los jardines de la villa y compone con eStos jardines y las
alas curvas del Trocadero ti enen idn-tico fin en una composicin de
mayor amplitud, siendo por tanto elementos de una composicin
general constituida por los jardines del Charnp de Mars y del
Trocadero, ocupando el otro testero la Escuela Militar. Anlogo al
Trocadero, resto de la Exposicin del ao 1878, es el mu"eo del
Parque Mara Luisa, en la Exposicin Hispa no-Americana de Sevi-lla.
No es su oficio de Museo lo que ha impuesto tal sol ucin, s ino qut
han sido tratados como elementos de composicio-nes ms generales y
de ahi la forma. Esas formas crean y cierran un ambien-te exterior
al edificio.
Por eso se las ha adoptado. En cierto punto, su oficio semeja a
las columnatas del Bernini en San Pedro: crear un am- , biente y
cerrar una perspectiva. De ello
no se podra deducir que las iglesias de-ban, tambin, tener
hemiciclos, o adop-tar dichas formas para sus plantas. El museo, si
es que en realidad se quiere hacer un museo y no un marco para una
decoracin de jardines debe tener su for-ma interiormente, debe
estar recojido den-tro de sus necesidades y de su organiza-cin
utilaria y para ello no se puede im-poner de antemano una solucin
forzada.
En este caso men os que en ningn otro puede fijarse, a priori,
una forma deter-minada: nos basamos para afirmarlo en la misma
originalidad del tema. Dentro del futuro edificio habr, en efecto.
tres seccione.::; perfectamente caracterizadas y diferenciadas aun
en su parte adminis-trativa; ellas so n: Museo Nacional, Museo
Municipal y Locales de exposiciones pe-ridicas. El progra:na que
reune en una misma planta dos museos esta bies y un tercer ncleo
que, en ltimo anlisis, se-r tambin un museo no permanente, debe
dejar tambin 1 i berta d en la solucin pues la originalidad del
tema hasta ahora, cree-mos, no resuelto en parte alguna, no
per-r1lite afirmar la superioridad de una for-ma Sobre o tra . En
general, podemos afir-mar que la forma que se quiere imponer es la
menos prctica para un museo.
La terce ra limitacin- que indicamos ms arriba se presta .
todava a objecio-nes ms ser ias: nos referimos a la pres-cripcin de
todo estilo que no sea el clsico en la ejecucin de los proyectos.
Una obra de arquitectura que ha de per-durar en el tiempo,
adquiere, con el co-rrer de los aos un inters mayor si es
representativo de su poca, si encarna el espritu del momento en que
fu gestada. El edificio de be ser la expresin del sen-tir de
nuestros arquitectos y estos nece-sitan de toda libertad para
expresarse
.
sin trabas. Limitar el estilo, equivale a eliminar del concurso
a todos aquellos que no sientan el clsico. Supongamos que tal
limitacin hubiera regido en los dos concursos ms importantes
celebra-
- 148-
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dos ultimamente en Montevideo: el de la Aduana y el de Palacio
Municipal. Qu suerte hubieran corrido los dos proyec-tos que
merecieron la ms alta clasifica-
. ' ? ClOD. Se explicara que en algn pas euro-
peo donde hubiera tradicin y clasici~mo se quisiera un museo de
es ti lo clsico pa-ra encerrar las obras de ae jas escuelas y
darles un ambiente que no contrasta-ra con ellas; pero en nuestro
pas, donde el arte es joven y es ms que nada una promesa de futuro,
donde el arte se est formando y Jo vemos formarse abrindose paso
por las nuevas sendas imponer a la Arquitectura del
. ' e para que museo que
va a guardar las obras de nuestros artis-tas n es ti lo
clsico?
Oficializar un estilo para las obras de Arquitectura es la mejor
manera dt. de-tener su evolucin. A la par de todas las dems artes,
escultura msica, pintura, la arquitectura busc tambin en los
tiem-pos nuevos las formas nuevas y justo es reconocerlo, quz de
todas ellas, la Ar-quitectura es el arte que hoy afirma en ms slido
terreno su conquista de la la nueva esttica.
La moderna arquitectura ha adquirido
derechos para coexistir al lado de la cl-sica y sta no puede
desterrar a aquella .
Quiz los modernos hayan incurrido en algunas exageraciones
porque las reaccio-nes son todas as, extremadas; pero es intil
querer desconocer los valores con que hoy cuentan. Y son altos
valores, en-tre otros, R. Ostberg, el autor del Palacio Municipal
de Stockolmo, el viens Hoff-man, Peters Beherens, Director de la
E5cuela de Especializacin de Viena, Van-dervelde, los holandeses
Dudok, B. T. Boeyinga, Oud y H. P. Berlage, este l-timo, autor de
la Bolsa de Amsterdam, los franceses .Mallet-Stevens, A. y G.
Pe-rret, Henri Sauvage, Patout y sobre todo Tony Garnier,
interesante ms que nin-gn otro por sus antecedetes de acad-mico
distinguido, Arquitecto de la Escuela
de Bellas Artes de Pars, gran premio de Roma cuyos envos,
durante su per-manencia en Italia con las restaura-ciones de las
antigedades romanas de Tusculum constituyt:n uno de los ms notables
y a ca hados estudios de la arquitectura clsica, en la cual es
To-ny Garnier consumado erudito. Y este arquitecto, es el autor de
muchas de las obras ms caractersticas con que cuenta la
arquitectura moderna. TalPS son sus trabajos en la ciudad de
Lyon.
En Finlandia, cuentan los modernos con arquitectos de la talla
de Elial Saarinen, autor del Parlamento Finlands y de la Estacin de
He lsingfors, gana-dor del 2.0 Premio en el concurso de Chi-cago
Tribune. En Alemania podemos ci-tar al clebre urbanista Bruno Taut,
a Poelzig, a Holzmeister y a Mendelsohn, el conocido autor de la
torre de Eins-tein.
La exposicin de Arte Decorativo que actualmente se celebra en
Pars, ha reve-lado todo el vigor de las modernas es-cuelas y su
influencia no dejar de extenderse y acrecentarse. Por otra parte,
ya no se hace clsico. Se le llama as a
~
un arte hbrido y desnaturalizado, la ma-yor parte de las veces
inexpresivo y bas-tardeado por influencias agenas a su esp-ritu,
arte nacido a 1 calor de las academias sin un soplo de vida que lo
anime. Y no ha de ser este arte, justamente, quien desve las
modernas corrientes. Las mis-mas escuelas, que son siempre las ms
reacias a las innovaciones y las ltimas en amoldarse al espritu
nuevo empiezan ya a seguir las modernas tendencias.
Podr objetarse que un museo, por su misma ndole, es un tema de
arquitectu-ra que no puede tratarse con arreglo a los nuevos
cnones. Es una opinin muy extendida pero que no se funda en
nin-guna base seria. Dentro de la evolucin humana, no hay tema de
arte que pueda permanecer esttico. Para muchos, un museo es algo as
como un ce.menterio
- 149 -
-
del arte. Y no es esta una opinin ex-trema. Si la ha sostenido
Marinetti, el apstol del futurismo, tambin Guadet un producto de
cultura acadmica ha partici-pado de esa opinin paradojal de creer
que el museo es un dao para el arte. Algo de razn hay en ello,
aunque slo desde un punto de vista muy particular; pero de
cualquier manera que se opine, siendo hoy el museo un elemento
imprescindi-ble de cultura dentro de las sociedades civilizadas, es
un organismo vivo que pue-de reflejar en su arquitectura los
anhelos del momento.
No hay temas que hayan sido solucio nados y fijadas sus formas
para la eter-nidad. Una de las obras ms tpicas de la arquitectu:a
moderna es la Iglesia de
1
Raincy, de los hermanos Perret. Y sin embargo, ese mismo tema
haba recibido ya soluciones que parecan definitivas. dentro de la
arquitectura gtica y del Re-nacimiP-nto.
Nunca la humanidad se ha detenido en un arte -tipo. L os jalones
ms emocio-nantes de la vida del Hombre nos lo da justamente la
Arquitectura. Aun creyendo copiar, cada poca, cada sociedad ha
im-preso a sus obras el sello caracterfstico de su genio. El
ejemplo ms extraordina-rio de ello nos lo dan los arquitectos del
Renacimiento italiano cuando crean re~ producir los ejemplos de la
antigedad ro-mana y creaban sus maravillosos monu-mentos.
En la poca que atravesamos debemos mirar con suma tolerancia
todos los es-fuerzos de los artistas pa ra definir y en-cauzar las
nuevas corrientes. Afirmar que tal arte, por no ser clsico, no
puede ser manifes tacin pe rdurable del genio humano sera colocarse
dentro del estrecho terre-no del dogmatismo. Por de pronto el
esfuerzo de las nuevas escuelas ha dado a la arquitectura un
carcter que haba perdido en la imitacin amanerada de los viejos
ejemplos, y esto es ya un sensible progreso y una virtud que es
justo reco-
nacer. Y si los estilos clsicos pueden inspirar aun a los
artistas que sienten su belleza, dejemos libre el camino a los que
buscan vivificar la Arquitectura orien-tndola hacia una nueva
esttica.
Cremas que de todas las limitaciones indicadas para el concurso,
esta ltima es la que ms dao puede originar a nuestra arquitectura y
al concurso mismo pues ella motivar la eliminacin de mu-
~~has capacidades, eliminacin que hoy nada justifica pues nadie
podr des-conocer la enorme influencia que en to-das las
manifestaciones del arte ejercen los modernos, cuya esttica es
acep-tada en todas las sociedades cultas como una de la s e.
-
1
4?0JUKTUI:A
L~ Exp(Q)sicli6n IIDJ.~ernacioimal de Arte JD)ecoratlivo e
lndl\Ulstrial Moderno
de P~xon
na de las glorias de Pars son sus jardines . . us arquitectos
paisajistas
y sus auxiliares tcnicos, los jardineros, son de primer o rden.
Por todas pa rtes han dis-puesto verdes conjuntos muy
agradables,
PUE RT A DE H ONOR
11. J!'AXIJ:H Y A. V EXTR I: , A ROU1T.,;c J.'v8
alrededor de fuentes adornadas de escul tu -ras, a menudo bien
seleccionadas.
En un rincn del Pabelln de la Ciudad de Pars, una cabeza ele fa
un esa sonriente, en piedra, sobre una est ela de piedra agrie-
- 151-
-
" ' ...... ---- ,..__, .. ,. . ... .,. ... ., ... ....- .. --. -
-
' ' .
' . .,
'
PABI: LLON DE L a C I U D AD D :F: PAH.I'S ..
ROTOII"DA Tli"TEl UOR
R . BOU VARD ARQ U ITEC T O
- 152 -
-
1
. ----------- =--==~---- - ----------- ---- ---
P A B E J.LON D E J.A L l H H.E IH .\.. C R "BS Y C' JA.
t ada , evoca un aspect o de alam eda som bra y solitaria del pa
rque de V_er sa ll ~s . E s una hermosa obra de Andr .L\ bha l,
renovador de la ta lla di reCta .
La fu en te de la risa ele JVIo r t"au-Vauthier , uno ele los
escultores franceses m s auda-ces v ms m odernist a . H a es t
udiado la risa
~
com unicativa en uno de los hom l>r es, que ha hecho reir ms
a los paris it n ses contem -por neos, el can zonetis ta D ranem
Est e es-tudio documen tado de la risa lo ha tran s-porta do sobre
una mscara y un cuerpo de fa uno y la risa parece explota r en
perlas de agua viva de la cabelle ra , del tor so, de la mueca del
fa uno.
ll l R I ART . '1' H l iiO U T y H EAU, ARQ T O S .
r\ ll , una fu cntecita pagana de Mars Pa-lle t y entre los r
boles se a dvier t e, cerca de
la hermosa g ra nj a provenzal decorada ex-te riorme nte ele
fres cos por 11:1 t hieu Verdil -ha n , la esbelta fuente de
Aronson, un fue rte
y herm oso cuerpo de m uchacha ; cerca, en el pabelln -ja rd n
de los A lpes ~vfartimos, la e legant e pila azul de Germa1ne
Foug-re y la fuent e de Proudszingsky, herm osa obr~t escultrica ,
con su fau ni t o inclina do hacia el espejo de agua separa ndo un
cabrito que, be-bi endo, empaa r a su pureza.
En est e espacio de Cours-la-Reine y de los Cam pos E l seos,
maj est uosam ente de li -m itados por las g ra ndes J.merta s de
Andr
- 158-
-
A.T IH O DEL. l 'A.BELLN DJo: POLONIA J , CZAJKO \\. S.KY ,
ARQTO.
H EXRY I ( UX A, :EsCU LTOlt
- 154 -
-
'
V entre v de Patout, el Granel-Palais no des--
entona. Con todo, impona a estas puertas sus vastas dimensiones.
i\ndr Veritre ha tenido la ocasin de demostrar una vez ms su
amplitud de estilo. La puerta de Patout encuadra bien la silueta de
la estatua de mu-jer erigida por Luis De J ean.
Estas hermosas puertas monmentales contribuyen al acento
arquitectural de la Exposicin.
* * *
Los arquitectos deban evitar un aspecto: el de Feria de Pars.
Por otra parte deban pensar en el color de la Exposicin y
con-servar en algo el aspecto extranjero. Saban que la iniciativa
individual, iha, segn sus conveniencias, a erizar la Exposicin de
pe-queos pabellones desapareados. Sobre este punto no tenan ms
remedio que dejar ha-cer. Artistas . tales -.c0mo los PerretJ
mode-lando su estilo sobre Jos nuevos materiales deban codearse con
otros arquitectos par-tidarios de frmulas m.e.nos nuevas. En
este
.
caso, la casualidad ha dirigido bien. Es necesario admitir que
tdo este con-
junto ha sido hecho para ser visto entre los
esplendores del verano, el sol dorando Jos '
"staffs", los mr'moles~ las maderas de color, los cementos color
de gres rosado, las ilu-minaciones violentas, 'el revestimiento
escar-lata del pabelln checo-es]OV3.CO, ]as made-ras claras del
pabelln japons, la pagoda holandesa, la baslica italiana, el
majestuoso pabelln de Inglaterra, el puesto-viga de
' los Soviets. Todas estas simplicidades y todos estos
detalles armonizan a maravilla en el verano de Pars.
Los arquitectos no podan recomenzar el adorno del Sena corno en
la Exposicin de 1900, con su calle de las Naciones que haca de las
.ocillas del ro un deslumbrador y pre-cioso bazar arquitectural,
con remates l-gicos y presentaciones slidas de todos los estilos
nacionales. Por lo menos, han conse--guido un conjunto alegre de
esbeltas colum-nas, de balcones calados, de barcas ornadas
v retocadas, con sus cascos disfrazados to--
mando el aspecto de "guinguettes" de lujo que cobran su valor en
las noches de fiestas nuticas. La luz, el agua, las vibraciones.
nocturnas, las trasparencias de materia dan los efectos previstos
por los grandes deco-radores, tales como Lalique. cuya fuente de
vidrio, cerca de la "Cour des 1\ltiers" re- fleja con tanta
felicidad la belleza diversa de las horas y las alegres
t;-ansparencias-de la luz del da y de los fuegos de la noche.
* - ..... ~ .....
Esta Exposicin llega a su hora. Hay en todos los pueblos. ur.
impulso ha-
cia la belleza. El esfuerzo de un William Morris, en Inglaterra,
de un Bracquemond o de un Ga1I, en Francia, pa~a explicar que
.
la belleza plstica es amplia y diversa, que no est
necesariamente includa en un cua-dro, en una estatua o en una
tapicera, que puede florecer en el menor objeto, que es. til que
los hombres ~ivan entre muebles. de proporciones simples y
elegantes, co-mienza a dar sus frutos .
Un . interior burgus de hace treinta aos,. no reuna ninguna obra
de arte: malos cua-dros, cromolitografas, muebles pesados y siempre
iguales.
No hay hogar en la actualidad donde no florezca un poco de arte
y el valor de la vi-da aumenta si la mirada se regocija. El gus-to
pblico se ha emancipado. Era esclavo de convencionalismos. Ahora
llega a la au-dacia, a veces a la temeridad. Pero qu im-porta un
poco de exceso si los principios son justos!
A menudo, la ejecucin por la industria disminuye el valor del
modelo; pero los me-jores decoradores del pasado han tenido que
lamentar que sus muebles, sus cermicas, sus cristaleras, sus
tapices. no pudiendo fa-bricarse en grandes proporciones, el
redu-cido nmero de piezas que podan crear per-manecieran a un
precio inabordable. Los nu-merosos stands rebosan de hermosos
obje-
-155-
-
tos y afirman la democratizacin lgica de la belleza.
El valor de las exposiciones de las escue-las profesionales
demuestran que los a rtis-tas-artesanos, vuelven a saber su
of1cio.
Era la aspiracin de Morris, de R odn, de Bracquemond.
Esta exposicin demuestra el xito de sus , .
estehcas.
P rueba tambin que los arquitectos pue-den en poco tiempo
edificar en el corazn de las capitales un hermoso pG:.lacio de fi
es-tas, variado, abigarrado, lgico, pintoresco y dar a las
muchedumbres tardes de riente
~
claridad y noches de fantasmagoras lumi-nosas.
Gustavo Kahn. (The Architectural Revie,v).
UN .TA.RDIN :UA.X BLOXOAU, ESCULTOR
-156 -
.. ,
'
-
\
'
-
El Facultad
Edificio para
de ar pronto un ao, publicbamos en estas mismas pginas, una nota
del
Arqto. H. Acosta y Lara al Consejo de la F. de Arquitectura,
encareciendo la ne-
. ..cesidad de llamar la atencin de los Po-deres Pblicos sobre
el estado deplora-ble del local que oc~pa la Facultad de
Arquitectura. La vieja y destartalada
. , ,
mans10n que otrora un esp1ritu empren-dedor levantara para
servir de se.de a lo
que hubo de ser Hotel Nacional. y que los golpes del destino
convirtieron en Universidad de la Repblica, ~st muy lejos de llenar
medianamente la funcin
que hoy le toca desempear. Habiendo - albergado en otro tiempo
las distintas
Facultades y Escuelas Universitarias, po-co a poco fueron estas
abandonando aquel enorme casern, siguiendo la ley ineludible del
progreso que las llevaba a -organizarse con la amplitud que exigan
las nuevas necesidades asentndose defi-nitivamente en cmodos y
modernos edi-ficios que son algo as como el signo decoroso de la
prosperidad interna.
Fu asi como las Facultades de Medi-cina, Derecho, En!;eanza
Secundaria
' Escuela de Veterinaria, Agronoma, etc., pudieron tener casa
propia, adaptadas a sus respectivos fines y donde la colabo-racin
del Arquitecto se hizo efectiva pa-ra proporcionar la s mejores
soluciones al problema de los edificios Universitarios. Unicamente
las Facultades de Arquitec-tura e Ingeniera permanecieron en el
mismo si ti o sin perspectivas de progreso.
Adaptar un edificio para un fin distin--to al que gui su
construccin es ya un
,.problema de solucin dificil; pero hacer
Arquitectura de un edificio como el que nos ocupa otro que sirva
para una escuela de Ar-quitectura es algo que pasa ya los lmi-tes
de lo posible. La constitucin org-nica de un local que debe llenar
una fun cin precisa y determinada no se cons igue a base de
remiendos y modifi-caciones que si bien pueden dar la ilu-sin de
qlle algo se ha hecho, solo son
pali~tivos que mejoran en mnima parte lo adaptable pero nunca
pueden llegar a lo fundamental. Una enseanza tan espe-cia 1 como la
que se da a los estudiantes de Arquitectura, que realizan vida de
ta-ller y en el cual desarrollan la mayor parte de sus actividades
universitarias, pues es sabido que no solo deben per manecer en el
local muchos das sino tambin muchas noches, requiere una
or-ganizacin y una previsin de las nece-sidades de las que no s~
puede prescin-dir para que la enseanza d todos sus frutos.
Por otra parte, el carcter de ciertas pruebas o concursos, exige
un aislamien-to del alumno en loges, a veces por perodos de ti empo
muy prolongadof!. Ac-tualmente, por falta de local apropiado, es
imposib le imponer dicha condicin perdindose asi en gran parte los
bene-fi cios de dichas pruebas.
Si a la incapacidad orgnica del edifi-cio se agrega su in
suficien cia de espa cio, tenemos aun agravado el mal deri-vado de
la primera causa. La poblacin estuuiantil en la Facultad de
Arquitectu-ra aumenta de a o en ao. Si en un principio fu posible
acomodarla media-namente dentr 1 del local, hoy el lmite de
capacidad de ste est rebasado y da
157-
-
llegar en que los cursos debern hacer-se en los corredores.
Actua !mente se dis-ponen a ingresa r a la Facultad cerca de
sesenta alumnos que cursa n ya s egundo ao de Preparatorios para
Arquitectura. Este nmero slo de un ao, es superior al de la
totalidad de est11diantes de la Facultad en la poca en que pa~ a
ocu-par el sitio que hoy ocupa . La g ravedad del problema ser
mejor comprendida si se tiene en cuenta que para aliviar en algo la
congestin actual, la Facultad se ha vis to obligada a alquilar un
galpn cerca de su sede g astndose adems de los alquileres una
crecida suma para ha-cerlo habitable, a pesar de lo cual los
estudiantes tienen que sufrir serias inco-modidades y sin que la
falta de espacio deje de hacerst: stntir para volver a crear,
dentro de breve trmino, una situacin angustiosa.
Ninguna iniciativa sera tan bien reci--bida entre los
arquitectos nacionales co- mo la del concurso para su propia casa
.. Ha sido siempre la aspiracin de todOS ver realizada la obra que
dara a la Fa-cultad de Arquitec tura un complemento de in superable
valor para su organismo -Y un elemento decisi -1 0 de progreso. Los
Poderes Pblicos deben secundar la ini- -ciativa de la Facultad de
Arquitectura y encarar definitivamente el problema de este nuevo
edifi cio uuiversitario. El de-coro de la Facultad exige una
solucin a ese estado de cosas que a nadie bene- ficia y que en
cambio se traduce en una prdida de ene rgas y de dinero. Y si el
exceso de mal trae el remedio, en estos-
momento~ podemos pensar para nuestrcr consuelo que el remedio
est ya al al-cance de la m a no.
-158 -
1
-
\
'
,
Giacomo Boni Fallecido en Ro~na, el 13 de Julio
iacomo Boni, el director de las ex-cavaciones del Foro Romano,
acaba
de morir en Roma, despus de una vida dedicada casi por entero a
los trabajos
. que haban de darle tanto renombre en
. el campo de la arqueologa. Podemos decir que la mayor parte
de
do .que se conoce del Foro Romano se de-be a la laboriosidad
incansable de este 'hombre que emprendi con un ardor in-
-x:igualado la tarea de desenterrar los mo-numentos de la
antigedad romana que
.. yacan, bajo nueve metros de tierra, en
. el antiguo mercado de ganados de la Roma pontificia. Y entre
aquellas mis~ mas ruinas, el sabio haba elegido su ~ vivienda para
estar siempre cerca de . aquella obra que era toda su glora.
Anatole France, que fu gran amigo , de Boni, nos lo hace conocer
en su libro ... Sur ["' pierre blanche, departiendo con sus
'visitantes a la sombra de los laureles del
. Foro. Es en ese libro donde Anatole France
reproduce la respuesta de Boni al ser in-Aerrogado sobre el
mtodo de que se va-
la para obtener de sus obreros tan bue-
nos sen' lCJOs: Viviendo como . ellos, el ice Boni. Re-
muevo con elJos la tierra, les ha b)o de lo que buscamos juntos,
les hago sentir
, la belleza de nuestra obra comu. Asi .
se interesan en esos trabajos de los cua--~es sienten
confusamente la grandeza. Yo
"los he visto plidos de entusiasmo cuan-. do descubrieron la
tumba de Rmulo.
Soy su compaero de todo~ los das y si :. uno de ellos enferma,
voy a sefitarme a la cabecera de su lecho. Cuento con e11o~
. como ellos cuentan conmigo. He ah co-mo tengo obreros fieles.
Bastan estas ~:palabras para hacer comprender el a pos
tola do que Boni haba hecho de su mi-sin de arquelogo.
Su entusiasmo en el trabajo e ra tal que siempre estaba pronto
para IJevar ms adelante sus excavaciones .
En uno de sus personages coloca France estas palabras: Asi, mi
querido Giacomo Boni, no contento con buscar en el Forum los
monumentps de los Empe-radores, los de la Repblica y los de Jos
Reyes, ahora o::.. adentrais en los terrenos que conocieron una
flora y una fauna desaparecidas, excavais en el cuaterna-rio, en el
terciario, penetrais en el plio-ceno en el mioceno, en el eoceno;
de la arqueologa latina pasais a la arqueolo-ga prehistrica y a la
paleontologa . Y a continuacin relata haber visto en un diario
satrico una caricatura representan-do a Bon i quien despus de haber
atra-vesado toda la Tierra sala por los ant-podas y suspirando
exclamaba: Adesso va bene!
A ndr Maurel . se expresa en la siguien-te forma del ilustre
sabio desaparecido:
... El Foro romano, he ahi la gran obra de sabio y de artista de
Boni, el arque-logo ms completo de los tiempos mo-dernos. A l
debemos la limpi'eza de ese vaciadero que era el Foro, enterrado
ba-jo nueve metros de tierra.
U na vez hecho eso, convena presen-tarlo en forma hermosa. El
artista enton-ces interviene. El Foro se engalana con arbustos y
flores. Esta masa de piedras es el templo levantado sobre el
emplaza-miento en que fu quemado el cuerpo de Csar: Boni hace
brotar laureles. La fuen-
te de las Vesta les reaparece intacta; en el agua que ha vuelto
a correr, las Josas apiadas a lo largo de los bordes se re-flejan
placidamente. Un pilar de ladrillos
159 -
'
'
-
sostiene una cornisa apoyada en el otro extremo a su columna:
pronto, una enre-dadera alrededor de ese pilar. Los fon-dos de la
Baslica de Constantino son se-veros y negros: bosquetes de
rododen-drones y rosales irn a alegrarlos. La rampa de la entrada
ser marginada de iris, la fuente de Saturno conservar sus
florecillas parasitarias.>
( Por doquier, en la ruina rida, brillar la gloria de las fl
ores romanas para ani-marla y dulcificada.:.
e Desde mi primer viage haba visto esto y as lo haba escrito y
Boni me lo agradeci ms que si hubi era exaltado sus resurrecc
iones. En el fondo, por lo menos en sus inclinaciones, se senta mas
artista que hombre de ciencia. Los juegos de co lores lo
entusiasmaban por encima de todo.
Se ha hablado poco de la s exca vac io-nes del Palatino; estas
son, por lo me-nos tan importantes como las del Foro. Su nico
defecto consi s te en no ser ac-ces ibles al pblico. Todo est en
subte-rrneos accedindose por escaleras fati-gosas y Pstrechas por
donde no puede ser conducida la muchedumbre; pero cuando Boni mos
traba , imperturbable y perentorio, la casa de Catilina, como no
creerlo? Encontr la famosa sa la girato-ria de Nern y pretencia
haber fijado la caja de un ascensor. Es necef.a rio haber
descendido a este subsuelo del Palatino para darse cuenta de la
gran tarea lle-vada a cabo por Bon i. Un verdadero pa-lacio se
extiende debajo del llamado pa-lacio de Diocleciano, donde se ven
pm-turas, bvedas, cmaras divididas: toca-mos aqu a ia primera R oma
anterior al Imperio.
Todo esto era para el sabio, para tranquilidad de conciencia. El
artista exi-ga ahora su turno. Lo obtuvo y de que manera! Boni
comenz por htcerse atri-buir por d')micilio el casino Farnesio, es
decir, esta espeeie de invernculo que domina de una parte el Foro y
de la
otra los parterres que se extienden sobre- la part~ de las
ruinat llamadas palacio de Tiberio. Una vez instalado se puso a la
obra.)
(Hoy, el jardn del casino Farnesio se ha transformado en una
maravilla inefa-ble. Su acceso es dificil, penoso; los ro-manos van
poco y los extrangeros una o dos veces durante su estada. Por poco
sensible que se tenga el gusto se expe-rimenta una emocin
arrtbatadora. Vcti-ma de un primer ataque, hace ya algu-nos aos,
Boni se paseaba todava apo-yadu en el brazo de su mujer, en esto~
jardines creados por l. All lo encontr hace dos aos y guardo el
recuerdo de su mirada triunfante. No pensaba quiz en una obra
semejante cuando trat de interesar a arquelogos y artistas en la
casa natal de Virgilio que l quera hon-rar plantando un bosque?
q El arquelogo arrancaba a la tierra sus tesoros desmembrados
pero enseguida peda a la Naturaleza el concurso de su bellezd para
hacerlos valer.
e Se le h a reprochado no haber dado bastan te publicidad a sus
tra ha jos, de no haber dado el resultado cientfico de sus
investigaciones. Otros pueden encar garse de ello; l solo tena
bastante au-dacia para buscar-y encontrarla!- la ca- sa de Catilina
y bastante gusto para crear los jardines del Palatino. El da
.
que descendi a los subsuelos del Foro para buscar-iy
encontrarla, tambin!-una civ ilizacin anterior a Rmulo, no di acaso
una prueta de alta ciencia y de imaginacin atrevida? Y nadie , sino
l, hubiera osado los jardines del Foro y del Palatino, creaciones
de un gran ar-tista.
Se marcha, dejando una 0bra acaba-da ya hace algunos aos y de la
cual, enfermo, solo poda gozar. Su ltimo des-cubrimiento de un
original griego sobre la pendiente meridional del Palatino fu un
coronamiento digno de l.
- 160-
-
Facultad de Arquitectura Trabajos del Cur~o de Dibujo del
Natural y Modelo Vivo
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;PRo, J . BEL LON I
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-161-
ALUM. R. S
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ALu M. DE L O S UA:MPOS ~
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'
1
Crnica General El Homenaje all Arquitecto Dn. Horacio Acosta 7
Lara
EL II del corriente se realiz e n e l Hotel del Prado la
demostracin que
un grupo de amigos ofreca n al Arqui-tecto Dn. H. A costa y Lara
con motiYo de su dt:>signacin de Profesor Ad-Hono-rem de la
Facultad de Arquitectura.
El brillo alea nzado por ese homenaje, puso una vez ms de
manifiesto la s pro-funda s simpatas que el a rquitecto Acosta y
Lara ha sabido conquistar en su fecun-da vida de infatiga ble
luchador y de maestro, y proporcion a los qut a s is ti e-ron a l
un momento de intensa emocin cuando el Arquitecto Campos, en bellas
palabras, supo traducir el sentir de todos s intetizando
vigorosamente la vida uni-versitaria y profesional del homena
jeado.
El Arquitecto A costa y Lara contest con emocin visible a la s
palabras de ofrecimiento, expresa ndo su reconoci mien-to a los
colegas y amigos que haban querido rendirl e ese homenaje.
Ms adelante publi ca mos la s palabras pronunciadas por el
Arquitecto Campos y el Arquitecto Acosta y Lara.
As istieron a la demostrac in las s i-guientes personas: L.
Arrarte Vi ctoria, Eugenio P. Baroffio, El zea rio Boix, Am-nico
Bonaba, Alfredo R. Campos, C. Lerena Juanic, O ctavio Samb ucetti,
Ja-cobo Vasqu.ez Varela, Antonino Vzquez, Armando A costa y Lara,
Buenaventura Addiego, H oracio A zza rini , Leopoldo C. Agorio, G.
Arma s, Juan ]. Apolo, Julio C. Ballz, Manuel A costa y Lara ,
Caye-tano Carcavallo, Roberto Bia nr hi , A lberto Canabal, Alvaro
R . Ca rl eva ro, Leonidas Chiappara, Antonio Chiarino, Arturo
Car-cavallo, Enrique Durn Guani, Luis Dur n y Veiga, Italo
Dighiero, R aul Federi ci, Miguel A. Gori Salvo, Roberto I. Garese,
Jorge Herrn, Albri co F. !sola Piria,
Amadeo ]auge, Jos P . Sierra :\1orat, Carlos Garca Aroce na,
Juan H. Labadie, E dmundo Ma inero, Jua n M. Mariano, Jos Mazzara,
Mario Morea u, A. Muoz del Campo, Juan A. Muraccio le . Luis
Noceto, Carlos E . Nec~ti , Eduardo O'Neill Aroce-na, Jos M. O ses,
Fran cisco Perez La-rraaga , Carlos Perez Montero, Daniel E. Perez,
Euge ni o Pecoste, Rosendo Quin-teiro, Dr. Sil vio Reta, Daniel
Rocco, Ro berto Rodrg uez Estevan, Evaldo Roure, Rafael Ruan o, Ju
an A. Scasso, Carlos E. Schinca, H oracio T e rra Arocena, Rafael
Terra A rocen a, Am ri co Rica ldoni, Ro-dolfo Storm , Ba rtolom R.
'lriay, Rodolfo L. Vigouroux, Gonzalo V zquez Barriere.
Palabras del Arquitecto Alfredo R. Campos
Profesor Acos ta y Lara: Por mandato ami stoso de los
colegas
que os tributa n este justiciero homenaje, tcam e a mi en
suerte, dirigiros las pa-labras de ofrecimiento, que no podrn
traducir nun ca e l sent imiento de simpa-ta que todo este conjunto
de amigos de-sea expresaros e n el in stante de consagra-
. , . , CIOn en que VIVlS.
E sta demostra c in ca lurosa de estima al caballero, de a
precio intelectual al co-lega , de h onrio afecto al buen amigo, de
considerac in a l ciudadano y de respeto al maestro, p oda ser
hecha, e n justicia, por moti vo de cada una de esas hermo-sas cal
idades que todos os reconocemos; pero hoy los a migos, colegas y
ex-disc-pulos, queremos reunirnos para celebrar al profesor, que
obtiene en la mejor ley, el lauro consagratorio, como premio a su
insansable esfu erzo e n beneficio de la Facultad que tanto
contribuy a presti-giar, lo mismo en la ctedra como en la
- 163 -
-
direccin superi or del decanato y en los consejos di rectivos ,
o d esde cualesquiera de los cargos docentes que habeis des-empeado
durante varios lustros con la ms estricta correccin e inteligen
cia, con admirable energa de espritu, s in sentir desmayos y s
iempre con la sa na in ten-sin de hacer el bi en.
Porque nadi e podr di scutir e n vos la capacidad para la a cc
in, orientada por una firm e voluntad y un honesto de-seo de ser
til a la causa de la ense-anza profesional, que abra sas teis con
fervor en la temprana juven tu d, para re-tiraros, an muy joven,
con la aptitud desarrollada por una prolongada expe-riencia y por
un a extensa cultura que os har siempre el consejero irre m plaza
ble, a una edad que re cien las primeras ca-nas dan un contraste
atrayente con vues-tro entusiasmo juvenil.
No haremos aqu el cm puto de toda vues tra larga ac tuacin de ca
ted rti co, de decano, de consejero, de rector interi-no, que la
sola enun ciac in de estos ca r-gos indican toda la ca pacidad
puesta en evidencia en las ms altas escalas de la gerarqua univers
itaria; no haremos tam-poco la biografa que en siti o ms opor-tuno,
aunque no ms carioso, y escrita por pluma ms brillante, te ndr que
com-pilar se para ejemplo de los jvenes, pues todos los que rodea
mos esta mes l fra ter-na, conocemos vuestra actuacin de pro-fesor
inteligente, inquieto y sereno a la vez, justo y ecunime, pleno de
ca udal propio, enemigo de la pedantera libres-ca, respetuoso de lo
consagrado por el pensar de los s iglos, agrega ndo a es te
equilibrado cuadro de virtudes, la modes-tia tranquila y el
desinters.
Es por estas salientes condiciones que .
todos los que hemos s ido vues tros di sc-pulos y luego hemos
actuado en el claus-tro al lado vuestro, honrndonos en el diario
trato, tenemos que sentir honda-mente el alejamiento de las fila s
activas que os imponeis. Sabemos que quedais
como nuestro consejero,-el honorfico cargo que acaban de
conferiros es un im-pera tivo e n tal sentido-y es por eso tambin,
que aplaudimos unnimemente, la d ecis in del Consejo Directivo de
la Fa cultad, a l rendiros el ms alto home-naje que a un hombre
consagrado a la elevada fun cin de ense ar, pueda otor-grsele .
Vuestra modes ti a podr protestar ante estas palabras que os
dirijo y que, corr.o lo expresara antes, no ti enen el color b ril
la nte que mis compaeros querran que lucieran, pero que ll evan ,
eso s, todo e l cal
-
} . ., \
/
'
-de una reserva vital para emplearla e n :un nico momento d e su
vida y pode r
.
sobrepasarse, excederse a s mismo para -corresponder con ella a
algo, que estima-se mucho, ese mome nto habra llegado para mi en
estos das, en que la Facul-
.
-tad de Arquitectura me ha discernido e l honroso ttulo de
Profesor ad honorem
.que soprepa sa en mucho mi s mritos y mis aspiraciones y que
ustedes consagran,
...con esta adhesin, que lo realza ms an . Pero como esto no es
posible, y solo
.es una hiprbole he querido con ella dar-le~ una plida idea de
mi agradecimien-.to y de mi emoc in .
Otra cosa no puedo hacer; mi d~uda -es muy grande; entrego a
cuenta lo que
~puedo y por lo que queda comprometo mi gratitud para el resto
de mis das.
Cuando s e me ha hl de esta comida y se me anunci que alguien
dira alguna s pala ras para ofrecrmela, pens un mo-mento si sera
sta, la oportunidad de -hablar sobre la Arquitectura, sobre los
.arquitectos o sobre n uestra Facultad, pe-ro desist inmediatamente
de esta idea porque para ello era necesario hacer ha-.b!ar la
cabeza y yo quera que en e s tos momentos, solo hablara el
corazn.
Si yo fuera poeta, mis amigos, esta d ~-mostra c in me habra
inspirado mis me-jores versos. Si fuera filsofo me habra inspirado
mi s ms s entidas y optimistas reflexiones. Pero ustedes demas iado
sa-ben que no soy ni lo uno ni Jo otro, y que solo soy un hombre
con nico mri-to, si es que es mrito, de haber tomado la vida un
poco en serio y de poner e n mi labor toda la sinceridad, el ardor
y el entusiasmo que me han inspirado la s .buenas causas.
Si algo de provecho llevo h echo, lo de-bo en mucho a los buenos
ami g os que he ido encontrando en el camino y que lle -vaban el
mismo rumbo que yo, y que me han ayudado y me ayudan con su
pala-bra, con su ejemplo, con sus luces y so--bre todo con su
amistad.
.
E l buen amigo Campos ha visto mis c ualidades a travs del pri s
ma de su ami s tad y por eso las ha desfigurado exage rndolas
benvolamente.
Corno y a llevo algunos aos llevo en mi alma el recuerdo de
vividos , muchos
momentos g ratos, que guardo como los ena-morados , e ntre los p
erfumes que des-pre nden la amistad, el co mpaerismo y el a precio
que me han dispensado mis
col ega~ , y los cual es voy a sentir, cuan-,
do necesito regocijar mi es pritu, em-paparlo en e l aroma
'siempre grato de es-tos sentimie ntos que hacen la vida ms fe liz,
o re co nfortarl o, con el aliento que d e l aplauso y el
asentimiento que pres-tan los dems a nuestros acto!:l .
El de es te da, mi s amigos , ser el que exhalar el perfume ms
agradabl e, e l ms exquisito, el que ms y m ~ reco nfortar res to
de mi vida porque
me ' mas,
es el
. . ' regocJ)ara durante el
' que mas aprecio, no s olo por el )lonroso motivo que lo ha
provocado, sino tambin por-que ustedes le han dado un valor excep-c
iona 1 para m.
Y para terminar, les pido que me a compae n e n los votos que
formulo por-que a semeja nza de la leyenda que ins-pir a Calimaco
el capitel Corintio, de bell eza nun ca superada, las hojas que
nazcan alred edor del cesto donde los ar-quitec tos d e este pas
hemos colocado lo ms preciado y lo ms noble de nuestra profes in,
se manten g an siempre verdes
.
no solo como s mbolo de esperanza, sino tambin corno smbolo de
la perpetuidad d e la elevac in y de la nobl eza de nues-tra profes
in.
Mi s amigos : por el progreso de nues-tra Facultad de
Arquitectura; por la feli-c idad de todos ustedes.
Nuevos Egresados
En el p eriodo de exmenes de julio ' acaban de poner trmino, a
sus estudios
en la Facultad de Arquitectura, los jve-
-165 -
-
nes Jos P. Sierra Morat, Julio Bastos Kliche, H ector Mondino y
Lus R. Croe-ca, qu i ene~ a su paso por las a u las de ese
organismo enseante lograron eviden-ciar estimables dotes de
inteligencia y contraccin a 1 es tudio.
ARQUITECTURA al consignar la C0n-sagracin de las aspiraciones de
Jos flamantes colegas, se com place en dirigir desde estas
columnas, sus sinceras feli-citaciones a los entusiastas compaeros
que se incorporaran a las actividades profesionales.
Ciclo de conferencias
En una de !a~ ltimas sesiones realiza-das por la Comisin
Directiva de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay se acord por
unanimidad de votos, or-ganizar un ciclo de conferencias que es-tar
a cargo de diversos profesionales de reconocida actuacin en nuestro
a m bien te universitario. La feliz iniciativa de la referencia ,
ha s!do favorablemente co-mentada en nuestros crculos
intelectua-les, no solo por el elevado props ito que la inspira ,
si no tambin porque de esa
1
manera, se brindar a los que no han cursado estudios superiores
de Arquitec-tura, una inmejorable ocasin de apreciar a grandes
rasgos, los ms diversos pro-blemas, derivados de esa noble rama del
conocimiento.
Saln de Arquitectura
La Comisin Directiva de la Sociedad de Arquitectos del Uruguay,
ha designa-da una com is in especial constituida por los Sres.
Arquitectos Amadeo }auge, An-tonio Chiarino Ravenna, Juan J. Apolo
y Juan H. Labadie a fin de que ultimen todos los detalles rela
cionados con la rea-lizacin del e Saln de Arquitectura )) en el
cual profesionales y alumnos de la Facultad, expe>ndrn sus
trabajos origi-nale s. Solo falta ahora para consagra r
de una manera digna, tan loable prop-si to, que los tn teresa
dos coadyuven efi--cazmente, a los esfuerzos que vien e rea-lizando
la comisin organizadora.
Arancel de Honorarios
Despus de varias laboriosas sesiones--rea lizadas por la
Asamblea General de A sociados, fu a probado el proyecto de Arancel
de Honorarios presentado por el Arquitecto Horacio Acosta y Lara.
Se trata de un meritorio trabajo en el cual est contemplado de una
manera ecunime, los diversos problemas deriva- dos de la relacin
entre el propietario y el arquitecto. En uno de nuestros prxi-mos
nmeros, daremos a publicidad, el mencionado trabajo que dicho sea
de pa-so viene a satisfacer una necesidad sen- tida por toda la
colectividad.
Homenaje al Dr. Zorrilla de San Martin Relacionado con el
homenaje que la.
Asociacin Patritica del Uruguay, pien-sa tributar al Dr. Juan
Zorrilla de San .. Martn, transcribimos a continuacin la adhesin de
la Sociedad de Arquitec- tos. Nota N.0 2 I.-Montevideo, agosto !
o/925- .
S:-. Pres idente de la Asociacin Pa-triti ca de 1 Uruguay.
Dr. O. Elas Regules Muy Sr. .no: Tengo el honor de llevar a su
conoc-
miento que 1 a Comisin O ir ectiva de la .. Sociedad de
Arquitectos del Uruguay en sesin realizada el 4 del corriente, .
acord por unanimidad de votos, adherir-se a las patriti cas
gestiones que viene realizando la entidad de su digna presi-dencia,
a fin de que le sea conferida aL., eximio hombre de letras Dr. Juan
Zorri-lla de San Martn, el premio Nobel de la Literatura
correspondiente a 1 ao 1926 ...
Esta comisin al adoptar ia resolucin preceden te, se ha
ccmpenetrado de bid a--
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.. ,
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'm !nte que la consagracin de tan justiciero ,propsito, no solo
reflejara honra para los prestigios cultura les de nuestro
pueblo,
:"sino que adems contribuira a cimentar de manera excepcional,
la universal nom-brada del cantor de la Epopeya de Arti-gas, la que
por otra parte, ya ha sido
.. apreciada en forma altamente auspiciosa por diversas
academias ~xtranjeras, las
que en diversas oportunidades depararon . al Dr. Z:lrrilla de
San Martn, preciados _gcdardones, que las mismas reservan para
discenirlas en cad:l caso, a loS intelec tuales que -significan
algo ms que un valor positivo, en la sorprendente evolu-
.cn espiritual de la humanidad. Sin otro particular aprovecho
esta opor_
tunidad para saludarlo con la considera. Cin ms distinguida.
La Arquitectura y el periodismo
Transcribimos a continuacin, la nota de felicitacin, que la
Comisin Directi-va de la S. de A . del U. remiti al Arquitecto
Alejandro Christophersen, con motivo de la brillante publicacin
apare-
. cida en el Diario de Buenos Aires Nota N.0 22--Montevideo,
agosto 10/925
Sr. Arqt. D. Alejandro Christophersen Muy Sr. mo: Tengo el alto
honor de llevar a su co-
nocimiento, que la Comisin Directiva de esta entidad, en su
ltima ses in impues-ta por intermedio del infrascrito, de la
publicacin hecha por un prestigioso r-gano periodstico bonaerense,
de su bri-llante artculo sobre Arquitectura, acord por unanimidad
de votos, expresar a Ud. sus felicitaciones, y exhortar al mismo
tiempo al Director de la R~=!vista Arqui-tectura para que
reproduzca en las colum-nas de nuestro rgano oficial, el con
cien-
. zudo trabajo de la referencia. Esta Directiva, al aprobar
aquella de-
terminacin, tuvo muy en cuenta, que la aparicin de esas
interesantes produccio-
ne~, no solo reflejan en cada caso, las
relevantes dotes de sus autores, sino que adems, ellas
contrihuyen eficazmente, a satisfacer un loable anhelo de
perfeccio-namiento, en gran parte de los que sin haber cursado
estudios superiores de ar-quitectos, se interesa n por conocer a
gran-des rasgos, los problemas derivados de esa noble rama del
conocimiento .
Al trasmitirle los sinceros votos signi-ficados por los
compaeros de comisin me es grato reiterarle las expresiones de mi
consideracin ms distinguida.
L. Chiappara Sccr.oLa.rio
H. Acosta y L ara Pl'csi den Le
Reglamentacion de los Con~ursos Pblicos de Arquitectura
Pros iguen con todo entusiasmo, las ges-tiones tendientes a
conseguir la pronta sancin del proyec'to de ley relativo a la
realizacin de los concursos Pblicos de Arquitectura .-A este
respecto en la se-sin re a iizada el 20 de julio por la Co-misin
Directiva de la Sociedad de Ar-quitectos, varios de sus miembros
expre-saron la neces idad que t-xiste en que una delegacin de la
Sociedad, se entrevista-ra con la Comisin de Obras Pblicas de
.
la H . Cmara de R epresentantes, a obje-to de formular e n e l
seno de esa com1-sin parlamentaria, una exposicin favo-rable al
proyecto presentado hace. algn tiempo por los Srs . legisladores
Dr. Ma-nuel Albo y Mariano Garca Selgas.
Por otra parte debemos expresar que los Srs. arqs. H oracio
Acosta y Lara y
.
L eon idas Cha ppara, Presidente y Secre-tario respectivamente
de la Sociedad, se han entrevistado con el Sr. Ministro de Obras
Pblicas Ing.0 Juan Alvarez Cor-ts a fin de imponerlo de los deseos
que anima a la gran mayora de los arqui-tectos nacionales.
-167 -
-
Reglamento de construccion
Es del dominio pblico, que la actual ordenanza de construccin,
dista mucho de contemplar las necesidades presentes. Por esta razn
y obedeciencto a diversos pedidos formulados en el seno de la
Co-misin Directiva, esta resolvi dirigirse por nota al Concejo de
Administracin Departamental de Montevideo, a fin de solicitar de
ese organismo de gobierno, una audiencia tendiente a imponer a los
representantes de la Comuna, de la im-periosa necesidad que existe,
en que se proceda cuanto antes, a la revisin del reglamento de
Construccin.
La Direccion de la Revista
En la primera sesin real izada por la Comis in Directiva de la
Sociedad de Ar-
quitectos, se decidi por unanimidad de-votos, con firmar al
Arqto. Leopoldo Car-los Agorio en carcter de Director de la Revista
_\rquitectura, de acuerdo con lo dispuesto en el art.0 31.0 de los
Estatutos. de la Corporacin.
Centro Estudiantes de Arquitectura
Aprovechando una s imptica proposi--cin de la Comisin Directiva
de la So-ciedad, el rgano representativo de los futuros
arquitectos, ha pasado a ocupar parte del loca 1 de aquella
entidad. Se trata como ~e ve, de una feliz iniciativa que permitir
a egresados y alumnos es- trechar aun ms, los vnculos creados en.
la:; actividades del a u la.
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ARQUITECTURA 11
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12 ARQUITECTU~A
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PRSTAMOS PARA EDIFICACIN El naneo o lor:a crclilos especiales
para edifica r con garanta del terreno y de las construcciones a
efectuarsd.
E~ t os prstamo~ se hacen en l tlulos hipotecarios que actualmen
te se co tizan alrededor rl e la par. El impo rte ,e en t rC.:!il
en ruta.:: l'~fa 1 onadas. a medida 11 11e se realizan las cons
trucciones. ~u un: lctTeuus ulrica d.os de n t rt de la planta
urbana de ~toulevideo , e l prstamo akanzn ha sta el 50 oro del
valor dll te r re no y dr l ele la ronstrurcin a efecLuarse.
Cuando la uhicacin fuera sohre avenidas o calles asfa l la dtt,; o
se tratara de casa~ para obre ros,- t: uyos propie laros acl'plen
las condiciones que el Banco imponp:a pa ra con~trnirlns- n 1le
nnslrnrriones ryne no excelian de $ 10.000 - e l p1s tamo se elev a
en tonces has ta el 50 o, o del Yl.llur del lcrrcuo y Las ttl el
v:i u,o ud ll..: l._ construccin.
Sobre lcl'l'enos ubicados fuera del rad io urbano de Montev
ideo, pero rue se h allen en su s proximidades, pueden h acer
prstamos h as tu. el 4:0 oj o del v a lor del terreno y de la cons
tl'Uceiu.
Los presta tarios deben abonar una r uotn anual de 8 oro sobre
el pr:>l.a.mo, correspondiendo 7 o/o al inters y i 0 10 1.\ la
amortizactu - pai;i\llera d icha euota t r imes tralmente a az(rn
de $ L.!IV!) por. ca l1.i S l WU.
La t ramitacin de estos prsta mos se hace rpidamente y sin que
los in teresados tengan que pagar comisin alg una ni a l Banco ni a
los intermediarios.
Por InformEs ~ para tramitar laa oprraclonEs, ocurrir a la
SEccin Despacho e lnformacionrs dRI Banco, CALLE MISIDftES t 435 1
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Por avisos en esta Revista, dirigiise a la Administracin de 18 a
20
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1
ARQUITECTURA 13 (!)" ifl - -
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