ARG - Iñaki Sandoval

JUNIO 2011ARGEXPRESSwww.blogargexpress.blogspot.com

De toque claro y melodioso, el pia-nista de jazz, Iñaki Sandoval(Pamplona, 1974), presentó enmarzo pasado su tercer disco conmúsicas propias.

“Miracielos” además de ser unapalabra cargada de optimismo, esel nombre de la novela de un poetallamado Ramón Mayrata, que rela-ta la vida de un guitarrista de unaorquesta durante la Guerra Civil.

Iñaki lo adoptó para nombrar eltema de apertura de su nuevo discoy terminó dando título a toda laobra. Una especie de suite tocada atrío con la presencia inestimable delcontrabajista Eddie Gomez y elbatería Billy Hart. Dos verdaderospesos pesados del género.

El disco fue grabado en tiemporecord en los estudios Laietana deBarcelona, aprovechando la estadíade los dos músicos americanos enEuropa. Un verdadero lujo que pudopermitirse Iñaki por culpa de su grantalento.

Recientemente llegado de una minigira por Venezuela, que compartieracon el batería David Xirgú y el con-trabajo de Horacio Fumero, Iñakise mostraba algo consternado porla situación general.

Una entrevista de Marcelo Espiñeira.

Charlamos el 27 de mayo pasado,el mismo día de los palos policialesen la Plaza Catalunya. Y a propósi-to de esto nos decía así: “Noto a lagente muy desilusionada. Es algogeneral. En nuestro viaje recientea Venezuela, también nos hasucedido lo mismo. Allí todosestán muy decepcionados con loque les toca vivir, igual que aquí.Y creo que un poco la función denosotros los músicos, es generarque la gente piense o se emocio-ne. Tenemos que diferenciarnosde los políticos.”

Preferí no ahondar en estos temas ypreguntarle por su nuevo disco.

POR QUÉ HAS GRABADOCON EDDIE GOMEZ Y BILLYHART?

Por circuns-tancias, ellos

venían a tocar aquí y yo conseguítraerlos al Conservatori del Liceupor unas actividades. Luego les pro-puse pasarnos un día por el estudioy estuvieron enseguida de acuerdo.En un principio pensaba grabar sólocon Eddie Gomez, pero él me pro-puso que también incluyamos aBilly Hart en los planes y quedótodo fantástico.

OS CONOCÍAIS PREVIAMEN-TE?Eddie ya me conocía a partir delpianista sueco Stefan Karlsson,quien toca en trío con ellos y quehabía sido profesor mío. Son genteexperimentadísima, son como unosFerraris. (risas)

ES QUE HAN TOCADO CONLEYENDAS.Billy Hart tiene 70 años y ha tocadocon Coltrane (John), con Miles(Davis), con todos. Sin embargo yo

sabía que él no lee música, así quetuve que pasarle un poco mis temasen un ensayo previo al estudio.Eddie sí que lee todo y no hay queexplicarle nada. Pero claro, Billy hatocado con todos en la historia deljazz. Cuando se ponía a contarnosanécdotas era para acojonarse deveras. Es uno de los grandes jefes.Estuvo tocando con Bill Evansunos diez años y para mi era unsueño poder tocar con gente así.

EN EL DISCO SE PERCIBEBASTANTE LA IMPRONTADE SU BATERÍA.Sí y de hecho parece un chavaljoven tocando, es muy anárquico,no es nada previsible, al contrario. Ycuando vino aquí por una MasterClass, los alumnos jóvenes flipa-ban, porque es muy contemporáneoen su manera de tocar.

DIGAMOS QUE TE HASDADO UN GRAN GUSTO.Sí y ellos también han quedado muya gusto con la experiencia. Hemostocado toda música mía, lo cual hasido un reto. Por lo general, cuandotocas con gente como ellos, tocasstandards. Pero en esta ocasiónpreferí jugarme con mi material y aellos les encantó.

EN UN SOLO DÍA GRABA-RON TODO EL DISCO?En un día, el 9 de noviembre de2009.

NO HAY SEGUNDAS TOMAS?Algunos temas tienen segundastomas, pero algunos son tomas úni-cas. Tal el caso de "Eternitat" o"Keep it fresh" que debe su nom-bre a una frase de Billy en el estu-dio. Se refería a que hay que man-tener la música fresca, sin ensayardemasiado para no perder frescura.Como te comentaba antes, yo lepasé los temas en piano en mi casay él los pillaba de primera y ya lostocábamos.

HAS ESCRITO ESTOS TEMASPENSANDO EN ELLOS?Sí, por eso tampoco había escritotemas con demasiados quiebres,porque pensé que ellos lo haríanmejor que yo. Fue una experienciafantástica. Lo hice en siete sema-nas. Me propuse escribir un temapor semana justo antes de la fechade la grabación. Y salió justo y dehecho no teníamos más materialpara grabar. Luego sí que agrega-mos los preludios que van entretema y tema. Son fragmentos toca-dos en solitario que reproducen elambiente de la canción que prece-den en el disco. Hay algunos toca-dos a trío y otros sólo con piano, ocon contrabajo o con la batería. Eldisco está concebido como unasuite, es para escuchar en el ordenpropuesto. Un poco la antítesis delo que llevamos ahora de comprarcanciones por separado en Itunes.

ERES UN COMPOSITOR PRO-LÍFICO?Procuro llevarlo en paralelo a mifaceta de intérprete. Recientementeen Venezuela hemos tocado siem-pre material original. Algunos temasde Horacio (Fumero) y otros míos.Aunque es cierto que en los clubsse acostumbra a tocar standards, amí me gusta más tocar música que

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sea nuestra. No es por nada especial, pero me sientomás cómodo, lo siento algo más personal.

TE OBLIGAS A CIERTAS RUTINAS PARA COM-PONER?Esto de estar dando clases es muy alimentador. Losalumnos son muy exigentes, no puedes venir aquí sinestar en forma. Y luego de estar con ellos se me ocurrenmúsicas o al regresar de un concierto por la noche.Entonces voy apuntando. Y cuando tengo ganas o tiem-po, me siento una mañana a cortar y pegar de un sitio aotro.

ERES DE ALMACENAR PEQUEÑAS OCU-RRENCIAS?Sí, muchas veces voy caminando por la calle con mi telé-fono y canto una melodía que se me ocurre: Tarará… solmenor. Tarará…do mayor... Y cuando llego a casa lotranscribo para que no se me olvide.

Normalmente antes de escribir los temas ya los tengo enmi cabeza. O salen de una intro en piano solo o de unaintro en un directo, porque hay veces que los grabo.Luego al escucharlos detecto que puede haber algúntema allí. Así va madurándose la música nueva, y luegolos pules y los dejas descansar. Tomo algo de distanciay los vuelvo a retomar más tarde. Finalmente al tocarlosen directo vuelven a transformarse un poco. Porqueestas canciones del disco han salido así con Eddie yBilly, pero si los toco con David (Xirgú) y Horacio(Fumero) ya no suenan igual. Las llevamos a nuestroterreno propio.

CÓMO FUNCIONAS CON DAVID Y HORACIO?Cada uno destaca en lo suyo y si puedes respetar elespacio individual de cada músico, es como mejor fun-cionan las cosas. Tenemos mucha afinidad de años, nohay que dar muchas instrucciones. En el caso de lostemas de "Miracielos" les he dado la música escrita,ellos ya habían oído el disco como referencia, pero luegosonamos diferente. Ni mejor, ni peor, simplemente dife-rente. Cada día es diferente. En un club hacemos lossolos más largos, depende del piano que haya en ellugar, de la gente, de la acústica del sitio, de muchascosas.

CUÉNTAME DE TU VIAJE A VENEZUELA.El viaje se concretó a través de alguna persona de laembajada española en Caracas. Y pudimos tocar enBarquisimeto y también en Caracas. Fueron shows muyemotivos, nos trataron como a rock stars (se ríe). EnBarquisimeto tienen un festival de jazz estable y viven allímuchos aficionados a esta música. Allí tocamos para qui-nientas personas, de las cuales muchísimas siguierontodo el concierto de pie y con gran expectación. Algo queafecta la manera en que tocas, resultó todo muy emocio-nante.

CORRÍGEME SI ME EQUIVOCO, PERO CREOQUE BARCELONA TIENE UN GRAN NIVEL DEMÚSICOS DE JAZZ PARA MUY POCO PÚBLICO.Es verdad, hay mucha gente que viene de fuera y queademás es muy buena. Entonces la lectura positiva deesto es que el nivel artístico de la ciudad ha subido, perollega un momento en que no hay trabajo para todos. Nisiquiera para dar clases. Luego tenemos una camada de

chavales que están aprendiendo en un clima excelente,en lugares privilegiados donde se entremezcla el jazzcon lo clásico. Ellos serán el mercado del futuro, igualsabemos que ahora mismo nadie compra discos, todoestá fatal.

IGUAL HAY EXCEPCIONES, QUÉ TE PARECEEL FENÓMENO DE ESPERANZA SPALDING,QUE TIENE TANTO DE JAZZ COMO DE CLÁSI-CO Y MÚSICAS DE RAÍZ?Creo que además de tocar bien ofrece algo más. Escomo Diana Krall, ofrece algo más fresco, hace videos,es un concepto más pop. La gente ahora quiere muchomás eso, que le suenen las melodías, o asistir a un showmás integral. Por ejemplo: Chano Dominguez toca suscosas de flamenco, Perico Sambeat con su toque latin,además de ser grandes músicos están ofreciendo algomás y son los que trascienden. Y Esperanza Spaldingnos abrirá muchas puertas, por los Grammys y eso, ade-más de que toca realmente bien, gusta a los músicostambién.

CON TALENTO SE SUPERA CUALQUIER ESCO-LLO.Igual el bajón es general. Muchos grandes nunca habíantenido tan poco trabajo como ahora. Pero esto no nostiene que condicionar, es nuestra función social estartocando. Muchos movimientos artísticos de los gordoshan sucedido en momentos de crisis.

La música sirve como vía de escape y también como unacuestión idealista. Como decía Cruyff: "aquí es donde seganan las ligas, en los partidos embarrados". 9