L'enharmonieDfinition simple de l'enharmonie : L'enharmonie
dsigne un intervalle form de deux notes ayant la mme hauteur de son
mais ayant deux noms de note diffrents, comme par exemple sol# et
lab ou bien r# et mib. Essayez sur votre instrument et vous verrez
bien...Dfinition un peu plus complexe de l'enharmonie: en ralit
dans le systme tonal (systme tempr), deux notes enharmoniques ne
sonnent pas tout fait de la mme faon, il y a un coma de diffrence
(trs petit intervalle, plus petit qu'un demi-ton). Mais nous
n'allons pas tout de suite vous expliquer la notion de temprament,
c'est trop complexe pour le moment.
Demi-tons chromatiques et diatoniquesUn demi-ton peut tre nomm
de deux faons diffrentes pour mieux les diffrencier:- Les demi-tons
chromatiques- Les demi-tons diatoniquesLe fait qu'il soit nomm
diffremment, un demi-ton est toujours un demi-ton c'est dire la
moiti d'un ton.Les demi-tons chromatiquesOn nomme demi-ton
chromatique lorsque l'intervalle est d'un demi-ton entre deux notes
de noms identiques (exemple: do - do#)Les demi-tons diatoniquesOn
nomme demi-ton diatonique lorsque l'intervalle est d'un demi-ton
entre deux notes de noms diffrents (exemple: do - rb)
La gamme chromatiqueLa gamme chromatique est la succession de 12
demi-tons conscutifs (chromatiques ou diatoniques):La gamme
chromatique ascendante (joue au hautbois) La gamme chromatique
descendante (joue la flte bec) Les intervallesIntervalles,
dfinition:Un intervalle n'est autre que la distance qui spare deux
notes, cet intervalle peut tre mlodique ou harmonique.Intervalle
mlodique: La distance entre 2 notes d'une mlodie, les 2 notes sont
joues l'une aprs l'autre.Intervalle harmonique: La distance entre 2
notes d'un accord, les 2 notes sont joues en mme temps. Mouvements
mlodiquesQuand 2 notes se suivent alors c'est un mouvement mlodique
conjoint.Quand 2 notes ne se suivent pas alors c'est un mouvement
mlodique disjoint. Exemples:
Le noms des intervalles:Voici les noms que peuvent porter un
intervalle:- l'unisson- la seconde- la tierce- la quarte- la
quinte- la sixte- la septime- l'octave- la neuvime (intervalle
redoubl car c'est une octave + une seconde)- la dixime (intervalle
redoubl car c'est une octave + une tierce)- la onzime (intervalle
redoubl car c'est une octave + une quarte)- etc...Le nom d'un
intervalle est dfini par le nombre de notes qui compose cet
intervalle, exemples:L'intervalle DO - SOL est compos des noms de
notes suivants: do r mi fa et sol, c'est dire 5 noms de notes,
c'est donc une quinteL'intervalle RE- SI est compos des noms de
notes suivants: r mi fa sol la si, c'est dire 6 noms de notes,
c'est donc une sixteL'unisson est un intervalle nul, c'est dire que
les 2 notes d'un unisson ont le mme son.Notez qu'un intervalle peut
tre ascendant ou descendant:
Qualification des intervallesLes qualifications sont un
complment qui permettent de mieux qualifier les intervalles, les
qualifications sont:- Majeur- Mineur- Juste- Augment- Diminu-
Sur-augment- Sous-diminuCertains intervalles ne peuvent pas porter
certains qualificatifs, voici Les qualifications possibles selon
les
intervalles:MajeurMineurJusteAugmentDiminuSur-augmentSous-diminu
Unissonx
Secondexxxxxx
Tiercexxxxxx
Quartexxxxx
Quintexxxxx
Sixtexxxxxx
Septimexxxxxx
Octavex
Seuls les unissons, quartes et quintes peuvent tre justes et ne
seront jamais majeurs ni mineursSeuls les secondes, tierces, sixtes
et septimes peuvent tre mineurs ou majeurs et ne seront jamais
justesNe me demandez pas pourquoi seules les unissons, quartes et
quintes ne peuvent pas tre majeurs ou mineurs, car je n'en sais
rien, c'est la rgle...d'ailleurs si vous avez une explication
rationnelle n'hsitez pas nous le faire savoir...Idem pour les
autres intervalles qui ne peuvent jamais tre justes...Cas un peu
particuliers et polmiques:- Par dfinition l'unisson est un
intervalle compos de 2 notes de mme hauteur (do-do), donc l'unisson
ne peut tre que juste. Pour do-do# par exemple on le nommera 1/2
ton chromatique, mais qu'en est t il par exemple pour l'intervalle
do-do## (do - do double dise) ou bien do - dobb (do - do double
bmol) ? Les thoriciens eux mmes ne semblent pas tous avoir le mme
avis sur la question...- il en va de mme pour la seconde diminue
(do - rbb). Ce n'est pas un unisson car il y a une diffrence d'un
coma me semble t-il (micro intervalle), idem, les thoriciens ne
sont pas tous d'accord sur ce sujet...
Exemples avec la gamme de doTous les intervalles de la gamme de
DO majeur si l'on prend comme point de dpart DO seront mineurs,
majeurs, ou justes:
do - rSecondemajeure
do - miTiercemajeure
do - faQuartejuste
do - solQuintejuste
do - laSixtemajeure
do - siSeptimemajeure
do - doOctaveJuste
Exemples d'intervalles Justes , Augments ou DiminusVoici des
exemples dintervalles qui ne peuvent tre que Justes , Augments ou
Diminus:
Exemples d'intervalles Majeurs, Mineurs, Augments ou
DiminusVoici des exemples dintervalles qui ne peuvent tre que
Majeurs, Mineurs, Augments ou Diminus: Comment trouver la
qualification des intervalles?Allez hop! un exemple concret:
trouvons le nom et la qualification de l'intervalle FA - SIb:-
Sortez les mains de vos poches et comptez sur vos doigts fa(1)
sol(2) la(3) si(4) : c'est une quarte, fastoche...- Nous savons que
tous les intervalles de la gamme majeure sont soit majeurs soit
justes en prenant pour origine la tonique (premire note de la
gamme). En Fa majeur nous avons un bmol, le sib donc...fa sol la
sib do r mi fa. L'intervalle FA - SIb est donc un intervalle juste-
Bilan des courses: FA - SIb = quarte juste.Allez, plus difficile,
vous avez compris:Trouvons le nom et la qualification de
l'intervalle SOL - MIbb (mi double bmol):- C'est une sixte, il
suffit de compter sur vos doigts de fe.- en SOL majeur nous avons
un seul dise, sol la si do r mi fa# sol. L'intervalle sol-mi est
majeur, sol-mib est donc mineur et donc sol-mibb est diminu/- Bilan
des courses: SOL- MIbb = sixte diminue.. Capiche ? Verstehen sie
sichL'enharmonieL'enharmonie dsigne deux notes de nom diffrent mais
ayant la mme hauteur de son. Deux notes formant une enharmonie sont
nommes notes enharmoniques. Exemple de notes enharmoniques:
Les gammesGammes, dfinitionUne gamme est une succession de
notes, une sorte d'chelle musicale. Ainsi il peut y avoir des
gammes huit sons (musique classique), mais galement des gammes 5
sons, 6 sons, etc...Il existe une multitude de gammes, mais la
musique occidentale ne se sert principalement que de ces gammes:-
Gamme Majeure- Gamme mineure- Gamme chromatiquesGamme MajeureLa
gamme majeure est compose de la succession de tons et demi-tons
suivante:1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2
tonExemple avec la gamme de Do majeur (joue au piano forte):
Exemple avec la gamme de R majeur: Gammes MineuresIl y a plusieurs
sortes de gammes mineures:- Gamme mineure naturelle- Gamme mineure
harmonique- Gamme mineure mlodique ascendante- Gamme mineure
mlodique descendanteGamme mineure naturelleLa gamme mineure
naturelle est compose de la succession de tons et demi-tons
suivante:1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton
Gamme mineure harmoniqueLa gamme mineure harmonique est compose de
la succession de tons et demi-tons suivante:1 ton - 1/2 ton - 1 ton
- 1 ton - 1/2 ton - 1 ton et demi - 1/2 tonPar rapport la gamme
mineure naturelle, la gamme mineure harmonique est obtenue en
montant d'1/2 ton le degr VII La gamme mineure harmonique, comme
son nom l'indique, sera employe pour l'criture d'accords (notes
joues en mme temps).La gamme mineure harmonique ne sonne pas trs
occidentale en raison de la seconde augmente (ici Lab - Si).
Employe dans une mlodie, cela sonnerait "oriental", c'est pour cela
qu'existe les gammes mineures mlodiques ascendantes et descendantes
(lire ci-dessous)Gamme mineure mlodique ascendanteLa gamme mineure
mlodique ascendante est compose de la succession de tons et
demi-tons suivante:1 ton - 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1 ton - 1 ton
- 1/2 tonPar rapport la gamme mineure naturelle, la gamme mineure
mlodique ascendante est obtenue en montant d'1/2 ton le degr VI et
le degr VIILa gamme mineure mlodique ascendante, comme son nom
l'indique, sera employe pour l'criture de mlodies "ascendantes".
Contrairement la gamme mineure harmonique qui sonne "orientale",
celle-ci sonne nettement plus "occidentale", c'est pour cela que
les degrs VI et VII ont t altrs. Gamme mineure mlodique
descendanteLa gamme mineure mlodique descendante est compose de la
succession de tons et demi-tons suivante:1 ton - 1 ton - 1/2 ton -
1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 tonLa gamme mineure mlodique ascendante
est en ralit la gamme mineure naturelle mais dans sa forme
descendante. La gamme mineur mlodique descendante, comme son nom
l'indique, sera employe pour l'criture de mlodies
"descendantes".Les degrs de la gammeComme la gamme majeur et la
gamme mineure comportent sept sons diffrents (octave excepte), on
dit qu'il y a sept degrs.Les degrs de la gamme sont reprsents par
des chiffres romains: I - II - III - IV - V - VI - VIIChaque degr a
un nom, les voici:I : La toniqueII : La sus-toniqueIII : La
mdianteIV : La sous-dominanteV : La dominanteVI : La
sus-dominanteVII : La sensibleExemple avec la gamme de do
Les gammes majeuresVoici les 15 gammes majeures qu'il est
possible de trouver dans une partition de musique.Do Maj
1bFa Maj
1#Sol Maj
2bSib Maj
2#Re Maj
3bMib Maj
3#La Maj
4bLab Maj
4#Mi Maj
5bReb Maj
5#Si Maj
6bSolb Maj
6#Fa# Maj
7bDob Maj
7#Do# Maj o#
Gammes un peu spcialesVoici quelques gammes un peu spciales car
elles comportent des altrations doublesFab majeur
La# majeur
Mi# majeur
R# majeur
Si# majeur
Sol# majeur
Relation entre gammes majeures et gammes mineuresPour chaque
gamme majeure correspond une gamme mineure. dans un premier temps
je vais vous expliquer thoriquement cette relation et dans un
deuxime temps je vais vous expliquer le "pourquoi du comment".A
chaque gamme majeure correspond une gamme mineureLa gamme mineure
associe la gamme majeure se nomme "la gamme relative mineure",
voici concrtement comment la gamme mineure est associe la gamme
majeure:Premire mthode:La tonique de la gamme mineure (1er degr)
est plus bas d'une tierce mineure (1 ton et demi) que la tonique de
la gamme majeure. Attention il faut imprativement une tierce
mineure c'est dire un intervalle de 3 noms de notes ayant pour
distance 1 ton et un demi ton.Deuxime mthode:cette mthode est peut
tre plus intuitive: Il suffit de prendre le VIme (sixime) degr de
la gamme majeure pour dterminer la tonique (Ier degr) de la gamme
mineure.Exemples de relation entre gammes mineures et gammes
majeuresBut du jeu, trouver la relative mineure de la gamme de Do
majeur:Avec la mthode 1:- La tonique (degr I) de la gamme de do
est: Do (fastoche...)- La tonique de la relative mineure est une
tierce mineure plus basse: La (l'intervalle Do - La est bien une
tierce forme d'un ton et demi)La relative mineure de Do majeur est
la gamme de La mineur. Notez que dans l'article les gammes nous
avons appris qu'il y plusieurs types de gammes mineures:Avec la
mthode 2:- La sixime degr (VI) de la gamme de do est: La (comptez
sur vos doigts...)- La relative mineure de Do majeur est donc bien
la gamme de La mineurPourquoi la gamme relative mineure
existe-t-elle?Prambule: il faut maitriser les notions des degrs de
la gammes et des intervalles (majeurs et mineurs) avant de lire
cette petite explication:Dans une gamme de DO majeur, il y a 3
accords majeurs possible (accords composs d'une tierce majeure et
d'une quinte juste):1) sur le degr I : do - mi - sol2) sur le degr
IV : fa - la - do3) sur le degr V : sol - si - rEt il y a galement
3 accords mineurs (accords composs d'une tierce mineure et d'une
quinte juste):1) sur le degr VI : la - do - mi2) sur le degr II : r
- fa - la3) sur le degr III : mi - sol - siEn sachant cela il
apparait clairement que les accords mineurs VI , II et III sont en
ralit les accords I IV et V de la gamme de LA mineur.1) sur le degr
I de La mineur: la - do - mi2) sur le degr IV de La mineur: r - fa
- la3) sur le degr V de La mineur: mi - sol - siLa relation entre
la gamme de DO majeur et de LA mineur est alors vidente. On imite
les degrs de la gamme majeure dans la relative mineure.Et ceci est
valable pour toutes les gammes: A chaque gamme majeure correspond
une gamme mineure, la gamme relative mineure.
Liste des gammes relatives mineuresNb d'altrationGammes
MajeuresGammes mineures
0Do MajeurLa mineur
1bFa MajeurR mineur
1#Sol MajeurMi mineur
2bSib MajeurSol mineur
2#R MajeurSi mineur
3bMib MajeurDo mineur
3#La MajeurFa# mineur
4bLab MajeurFa mineur
4#Mi MajeurDo# mineur
5bRb MajeurSib mineur
5#Si MajeurSol# mineur
6bSolb MajeurMib mineur
6#Fa# MajeurR# mineur
7bDob MajeurLab mineur
7#Do# MajeurLa# mineur
Les gammes mineuresVoici toutes les gammes mineures. (pour bien
comprendre ce que sont les gammes mineures, veuillez lire l'article
intitul Relation entre gammes majeures et gammes mineures)Les
gammes de la mineurLa mineur naturelle la
La mineur harmonique # la
La mineur mlodique ascendante sol# la
La mineur mlodique descendante i la
Les gammes de r mineurR mineur naturelle r
R mineur harmonique # r
R mineur mlodique ascendante
R mineur mlodique descendante r
Les gammes de mi mineurMi mineur naturelle
Mi mineur harmonique # mi
Mi mineur mlodique ascendante mi
Mi mineur mlodique descendante mi r do si la sol fa# mi
Les gammes de sol mineurSol mineur naturelle sol la sib do r mib
fa sol
Sol mineur harmonique sol la sib do r mib fa# sol
Sol mineur mlodique ascendante sol la sib do r mi fa# sol
Sol mineur mlodique descendante sol fa mib r do sib la sol
Les gammes de si mineurSi mineur naturelle si do# r mi fa# sol
la si
Si mineur harmonique si do# r mi fa# sol la# si
Si mineur mlodique ascendante si do# r mi fa# sol# la# si
Si mineur mlodique descendante si la sol fa# mi r do# si
Do mineur naturelle do r mib fa sol lab sib do
Do mineur harmonique do r mib fa sol lab si do
Do mineur mlodique ascendante do r mib fa sol la si do
Do mineur mlodique descendante do sib lab sol fa mib r do
Les gammes de do mineurLes gammes de fa# mineurFa# mineur
naturelle fa# sol# la si do# r mi fa#
Fa# mineur harmonique fa# sol# la si do# r mi# fa#
Fa# mineur mlodique ascendante fa# sol# la si do# r# mi# fa#
Fa# mineur mlodique descendante fa# mi r do# si la sol# fa#
Les gammes de fa mineurFa mineur naturelle lab sib do rb mib
fa
Fa mineur harmonique sol lab sib do rb mi fa
Fa mineur mlodique ascendante a sol lab sib do r mi fa
Fa mineur mlodique descendante
Nombre d'altrations et noms des gammesJe vais vous expliquer
comment trouver le nom d'une gamme partir du nombre d'altrations,
mais avant tout il faut connaitre l'ordre des bmols et des
dises.L'ordre des bmols et des disesIl y a un ordre des bmols et
des dises, notamment pour savoir quelles notes correspondent les
altrations accidentelles: si dans une partition vous trouvez 5
dises l'armure ( ct de la clef de sol) vous pouvez savoir quelles
seront toutes les notes dises en dterminant sur quelles lignes se
trouvent les dises. Par exemple si il y a un dise sur la ligne du
FA alors tout les fa seront dises. Mais cela peut se compliquer
lorsqu'il y a plusieurs altrations. En connaissant l'ordre des
dises et des bmols vous pourrez trouver plus rapidement les notes
qui seront altres.L'ordre des disesL'ordre des dises est: Fa# - Do#
- Sol# - R# - La# - Mi# - Si# (apprenez cet ordre par cur comme
ceci: Fa Do Sol R La Mi Si)Ainsi si il y a 3 dises (#) la clef
alors tout les Fa, Do et Sol seront diss.L'ordre des bmolsL'ordre
des dises bmols: Sib - Mib - Lab - Rb - Solb - Dob - Fab(apprenez
cet ordre par cur comme ceci: Si Mi La R Sol Do Fa. Vous avez
certainement remarqu que l'ordre des bmols est l'inverse de celui
des dises.)Ainsi si il y a 2 bmols (b) la clef alors tout les Si et
les Mi seront bmols.Deux cas de figures1) Il faut pouvoir trouver
le nom de la gamme avec le nombre d'altrations. Exemple, avec 4# on
est en quoi? rponse: Mi majeur2) Il faut pouvoir trouver le nombre
d'altrations en fonction du nom de la gamme. Exemple, en Rb combien
y a-t-il d'altration? Rponse 5 bmols.Trouver le nom de la gamme en
fonction du nombre d'altrationVoici les 2 exceptions aux rgles qui
vont suivre:- En Do majeur il n'y a pas d'altration. - En Fa majeur
il y a un seul bmolGamme de do majeure:Gamme de fa majeure:Nombre
de dises et nom de la gamme majeureLa dmarche est trs simple,
prenons un exemple avec une gamme comportant 4 dises:1) Trouver le
nom du dernier dise, c'est dire dans notre exemple du 4me dise en
suivant l'ordre des dises: Dans notre exemple 4 dises il s'agit du
R#:Fa# Do# Sol# R# La# Mi# Si#2) On y ajoute un demi ton:R# +
1/2ton = Mi3) Au final on obtient donc: avec 4 dises nous sommes en
MI MAJEUR (attention je dis bien MAJEUR et non mineure, ce n'est
pas du tout pareil...)Nombre de bmols et nom de la gamme majeureLa
dmarche est aussi trs simple mais diffrente, prenons un exemple
avec une gamme comportant 3 bmols:1) Trouver le nom de l'avant
dernier bmol, c'est dire dans notre exemple du 2me bmol en suivant
l'ordre des bmols: Dans notre exemple 3 bmols il s'agit du Mib:Sib
Mib Lab Rb Solb Dob Fab2) Au final on obtient donc: avec 3 bmol
nous sommes en MI bmol MAJEURRcapitulatif:Avec les dises on prend
le dernier de lordre des dises et on lui ajoute 1/2 ton.Avec les
bmols on prend l'avant dernier de l'ordre des bmols.Nom de la gamme
majeure et nombre d'altrationsRappelez vous des 2 exceptions cites
plus haut: En Do majeur il n'y a aucune altration et en Fa majeur
il y a un seul bmol.Bon et maintenant si je vous dis: En La majeur,
combien y a-t-il d'altrations? Il faut dans un premier temps savoir
si c'est des bmols ou bien des dises...pour cela rien de plus
simple:1) Les gammes majeures contenant le mot "bmol" son des
gammes avec des bmols.2) Les autres gammes majeures sont des gammes
avec des dises.Ainsi par exemple les gammes de Mib majeure, Lab
majeure seront avec des bmols.Et les gammes de R majeure, Sol
majeure seront avec des dises.Aprs il suffit de faire le
raisonnement inverse cit plus haut:1) Exemple d'une gamme o l'on
est certain qu'il y a des bmol: Solb Majeure- au lieu de prendre
l'avant dernier de l'ordre des bmols on prends le suivant.Sib Mib
Lab Rb "Solb" Dob FabDonc en Solb majeur il y a 6 bmols.2) Exemple
d'une gamme o l'on est certain qu'il y a des dises: Mi Majeure- On
te un demi-ton: MI - 1/2ton = RE#- RE# est le 4me dise de l'ordre
des disesDonc en Mi majeure il y a 4 dises.Pour s'entranerPour
entraner vos neurones cet exercice un peu particulier, vous pouvez
consultez la liste des gammes majeures. Comprendre l'origine de
l'ordre des bmols et des disesPour comprendre l'origine de l'ordre
des bmols et des dises, il vous suffit de connaitre la notion du
cycle des quintes, je vous invite lire l'article Cycle des
quintesGammes un peu spcialesVoici quelques gammes un peu spciales
car elles comportent des altrations doubles, elles sont
relativement assez rares mais peuvent survenir lors de modulations
ou d'empruntsFab majeur
La# majeur
Mi# majeur
R# majeur
Si# majeur
Sol# majeur
Les tons voisinsQue sont les tons voisins?Il faut dans un
premier temps tre l'aise avec les termes "ton" , "tonalit" et
"gamme".- Une gamme est un successions de note. Exemple gamme de Do
majeure: do - r - mi - fa - sol - la - si - do- La tonalit ou ton
d'une uvre musicale est le nom de la gamme principalement utilise
dans d'une uvre musicale, il en dcoule galement le respect des
rgles de composition de la musique tonale, mais a c'est une autre
histoire.Ainsi dans la tonalit de Do majeure on utilisera
principalement la gamme de do majeure.Pour faire simple les tons
voisins sont des gammes voisinesPar exemple pour la tonalit de Do
majeure on dit qu'il y a 5 tons voisins. Ce sont des tons (ou
tonalits) assez proches de la tonalit de Do majeure.Les tons
voisins. Oui mais pourquoi?C'est assez simple de comprendre
pourquoi on utilise des tons voisins: Si une uvre musicale reste
pendant cinq minutes dans la mme tonalit (do majeure par exemple)
cela est un peu ennuyeux pour l'oreille, donc par moment on va
utiliser des tons voisins pour rendre la musique moins
monotone.Comment trouver les tons voisinsIl faut tre trs l'aise
avec les notions de gamme, relation entre gammes majeures et gammes
mineures et de gammes mineures et savoir trouver le nom d'une gamme
en fonction du nombre d'altrations.Voici comment trouver les cinq
tons voisins de Sib Majeure. On sait qu'en Sib majeur il y a 2b.1)
on trouve les 2 tons voisins majeurs: on soustrait et ajoute une
altration (-1b et +1b ou bien -1 quinte juste et +1 quinte juste):
Ce qui nous donne Fa majeure et Mib majeure2) on trouve les gammes
relatives mineures associes aux gammes majeures: ce qui nous donne
R mineure, Sol mineure et Do mineure.Les tons voisins de Sib
Majeure sont donc:- Fa majeure- Mib majeure- R mineure- Sol
mineure- Do mineureautre exemple avec R majeure:Les tons voisins de
R majeure sont:- Sol MAJ- La MAJ- Mi min- Si min- Fa# minautre
exemple avec Do majeure:Les tons voisins de Do majeure sont:- Fa
MAJ- Sol MAJ- R min- La min- Mi min
Liste des tons voisins avec le cycle des quintesVoici comment
retrouver graphiquement la listes de tous les tons voisins, pour
cela nous allons nous servir du cycle des quintes et de sa
reprsentation schmatique:(lire l'artcicle Cycle des quintes)Si l'on
prend DO MAJEURE alors trs facilement avec ce schma on trouve tous
les tons voisins, qui sont: FA Majeur , SOL Majeur, R mineur, LA
mineur et MI mineur et si l'on veut trouver les tons voisins de SI
mineur, l'on trouve facilement ceci: MI mineur , FA# mineur, SOL
Majeur, RE Majeur, et LA Majeur.Liste complte des tons voisinsTons
voisins de DO majeur : FA majeur, SOL majeur, RE mineur, LA mineur,
MI mineurTons voisins de SOL majeur : DO majeur, RE majeur, LA
mineur, MI mineur, SI mineurTons voisins de RE majeur : SOL majeur,
LA majeur, MI mineur, SI mineur, FA# mineurTons voisins de LA
majeur : RE majeur, MI majeur, SI mineur, FA# mineur, DO#
mineurTons voisins de MI majeur : LA majeur, SI majeur, FA# mineur,
DO# mineur, SOL# mineurTons voisins de DOb majeur : SOLb majeur,
FAb majeur, MIb mineur, LAb mineur, REb mineurTons voisins de SI
majeur : MI majeur, FA# majeur, DO# mineur, SOL# mineur, RE#
mineurTons voisins de SOLb majeur : REb majeur, DOb majeur, SIb
mineur, MIb mineur, LAb mineurTons voisins de FA# majeur : DO#
majeur, SI majeur, LA# mineur, RE# mineur, SOL# mineurTons voisins
de REb majeur : LAb majeur, SOLb majeur, FA mineur, SIb mineur, MIb
mineurTons voisins de DO# majeur : SOL# majeur, FA# majeur, MI#
mineur, LA# mineur, RE# mineurTons voisins de LAb majeur : MIb
majeur, REb majeur, DO mineur, FA mineur, SIb mineurTons voisins de
MIb majeur : SIb majeur, LAb majeur, SOL mineur, DO mineur, FA
mineurTons voisins de SIb majeur : FA majeur, MIb majeur, RE
mineur, SOL mineur, DO mineurTons voisins de FA majeur : DO majeur,
SIb majeur, SOL mineur, RE mineur, LA mineurTons voisins de LA
mineur : RE mineur, MI mineur, FA majeur, DO majeur, SOL majeurTons
voisins de MI mineur : LA mineur, SI mineur, DO majeur, SOL majeur,
RE majeurTons voisins de SI mineur : MI mineur, FA# mineur, SOL
majeur, RE majeur, LA majeurTons voisins de FA# mineur : SI mineur,
DO# mineur, RE majeur, LA majeur, MI majeurTons voisins de DO#
mineur : FA# mineur, SOL# mineur, LA majeur, MI majeur, SI
majeurTons voisins de SOL# mineur : DO# mineur, RE# mineur, MI
majeur, SI majeur, FA# majeurTons voisins de LAb mineur : MIb
mineur, REb mineur, SOLb majeur, DOb majeur, FAb majeurTons voisins
de RE# mineur : SOL# mineur, LA# mineur, DO# majeur, FA# majeur, SI
majeurTons voisins de MIb mineur : LAb mineur, SIb mineur, REb
majeur, SOLb majeur, DOb majeurTons voisins de LA# mineur : RE#
mineur, MI#mineur, FA# majeur, DO# majeur, SOL# majeurTons voisins
de SIb mineur : MIb mineur, FA mineur, LAb majeur, REb majeur, SOLb
majeurTons voisins de FA mineur : SIb mineur, DO mineur, MIb
majeur, LAb majeur, REb majeurTons voisins de DO mineur : FA
mineur, SOL mineur, SIb majeur, MIb majeur, LAb majeurTons voisins
de SOL mineur : DO mineur, RE mineur, FA majeur, SIb majeur, MIb
majeurTons voisins de RE mineur : SOL mineur, LA mineur, DO majeur,
FA majeur, SIb majeur
Les modesQue sont les modes?Les modes dsignent les hauteurs de
sons (notes) qui seront utilises pour crire la musique. Par exemple
les notes [r - mi - fa - sol - la - si - do - r] forment le mode de
RE. On parle alors de musique modale en opposition la musique
tonale.Partant de ce principe il peut y avoir des modes avec
seulement 5 sons par exemple: do - r - mi - sol - laLes modes
anciens occidentauxPour faire simple, avant J.S. BACH, la musique
tait modale, et l'on se servait donc des modes.Il y a 7 modes
anciens occidentaux, les voiciMode de DOAppellation grecque : mode
lydienAppellation mdivale : mode ionienAppellation moderne : mode
de doMode de Do la guitare
Mode de REAppellation grecque : mode phrygienAppellation mdivale
: mode dorien (protus)Appellation moderne : mode de rMode de R au
violon
Mode de MIAppellation grecque : mode dorienAppellation mdivale :
mode phrygien (deuterus)Appellation moderne : mode de miMode de Mi
la clarinette
Mode de FAAppellation grecque : mode hypolydienAppellation
mdivale : mode lydien (tritus)Appellation moderne : mode de faMode
de Fa la flte traversire
Mode de SOLAppellation grecque : mode hypophrygienAppellation
mdivale : mode mixolydien (tetrardus)Appellation moderne : mode de
solMode de Sol au hautbois
Mode de LAAppellation grecque : mode hypodorienAppellation
mdivale : mode olienAppellation moderne : mode de laMode de La la
trompette
Mode de SIAppellation grecque : mode mixolydienAppellation
mdivale : mode locrienAppellation moderne : mode de siMode de Si au
piano
Transposition des modesBien entendu les modes peuvent tre
transposs, pour cela il suffit de respecter les intervalles, c'est
dire l'emplacement des tons et demis tons.Exemple avec le mode de
Fa:Les modes actuels occidentauxGrosso modo, partir de J.S. BACH,
ne seront conservs principalement que le mode de DO et le mode de
LA.Le mode de DO sera le mode MAJEUR (voir l'article Les gammes)Le
mode de LA sera le mode MINEUR (voir l'article Les gammes)
Les accordsUn accord est plusieurs sons jous en mme temps, un
empilement vertical de sons.Voici quelques exemples d'accords:
Vous l'aurez compris, certains accords sonnent mieux que
d'autres, certains sont plats, certains sont colors et d'autres
dissonants.Laccord parfait majeurL'accord parfait majeur est sans
aucun doute l'accord qui sonne le mieux, et c'est l'accord typique
de la musique occidentale (ou musique savante).Pourquoi et comment
toute la musique occidentale est elle base sur l'accord parfait
majeur? depuis Jean Sebastian BACH jusqu' Michael JACKSON ?Si l'on
prends les 6 premiers harmoniques naturels d'un son et que l'on en
fasse un accord, on obtient ceci:
Et si l'on te les doublons et que l'on resserre les notes, l'on
obtient l'accord parfait majeur
L'accord parfait majeur est donc constitu d'une fondamentale
(ici do), d'une tierce majeure (ici mi) et d'une quinte juste (ici
sol)L'accord parfait mineur
L'accord parfait mineur est quant lui constitu d'une
fondamentale (ici do), d'une tierce mineure (ici mib) et d'une
quinte juste (ici sol)Il y a des explications mathmatiques
expliquant l'attrait de l'accord parfait mineur dans la musique
savante, mais une explication bien plus pragmatique est que
l'accord parfait mineur est une imitation de l'accord parfait
majeur mais dans le mode mineur (voir articles les gammes).Un
accord parfait mineur n'est ni plus ni moins qu'un accord de 3 sons
ayant pour fondamentale la tonique (I) de la gamme mineur et
imitant l'accord parfait majeur.Accords comportant plus de 3 sonsIl
y a bien videment des accords 4 sons et plus, par exemple do mi sol
sib, mais nous n'allons pas nous tendre sur ce sujet, car cela est
d'avantage des notions de compositions que de solfge.Etat
fondamental, renversements et note fondamentaleEtat fondamental
d'un accord, dfinition:Un accord dit l'tat fondamental est un
accord dont la note la plus grave (la basse) est la note dite
fondamentale.Renversements d'un accord, dfinition:Un accord dit
revers est un accord dont la note la plus grave (la basse) n'est
pas la note fondamentale.La note fondamentale d'un accord,
dfinition:La note fondamentale est la note la plus grave (la basse)
d'un accord dans son tat fondamental.Rien que a !!! Voici quelques
exemples, mais pour cela il faut reconnaitre quelques accords
(chiffrages) et pour faire simple on va prendre l'accord parfait
majeur do mi sol
Dans les 3 accords ci-dessus, il n'y a que des accords parfaits
majeurs l'tat fondamental, et la note fondamentale est la note la
plus grave, c'est dire le do en rouge.Exemples de renversements de
l'accord parfait majeur:
Dans les accords ci-dessus,- le 1er accord est l'accord parfait
majeur dans son tat fondamental- le 2me accord est le premier
renversement de l'accord parfait majeur- le 3me accord est le
deuxime renversement de l'accord parfait majeur(La note
fondamentale do est en rouge dans les 3 accords)
Les cadencesLes cadences sont des ponctuations du discours
musical tonal, elles peuvent par exemple suspendre le discours
musical ou bien le conclure, voici les principales cadences:La
cadence parfaiteLa cadence parfaite est un enchainement daccords
pour conclure le discours musical (fin conclusive d'une phrase
musicale par exemple)Enchainement d'accords: V -> I (accords non
renverss)Exemple:
La cadence imparfaiteLa cadence imparfaite est un enchainement
d'accords caractre conclusif mais moins conclusif que la cadence
parfaite, l'impression de "fin de discours" n'est pas aussi forte
que dans une cadence parfaite, une sorte de fin imparfaite et
lgrement suspensive.Enchainement d'accords: V -> I (au moins un
des 2 accords renverss)Exemple:
La demi-cadenceLa demi-cadence est un enchainement d'accords
caractre suspensif (pour suspendre une phrase musicale) et donne
l'impression d'un arrt, d'une suspension du discours sans avoir
l'impression que la phrase ne se termine ainsi.Enchainement
d'accords: ? -> V (5me degr non renvers la plupart du
temps)Exemple:
La cadence plagaleLa cadence plagale est un enchainement
d'accords caractre conclusif. Cette cadence est un hritage des
musiques modales anciennes (musique grgorienne). Dans la musique
tonale ( partir de Bach), cette cadence un caractre moins conclusif
que la cadence parfaite.Enchainement d'accords: IV -> I (accords
non renverss la plupart du temps)Exemple:
La cadence rompueLa cadence rompue est un enchainement d'accords
caractre d'vitement et de surprise, alors que l'on peut s'attendre
une cadence conclusive (fin de phrase) on vite la fin de la phrase
par un effet de surprise en utilisant cette cadence rompue. Cette
cadence est galement un bon moyen pour provoquer des emprunts ou
des modulations vers/dans d'autres tonalits.Enchainement d'accords:
V -> VI (la plupart du temps, mais l'enchainement du V vers un
autre accord que le I provoque le mme effet de
surprise)Exemple:
RcapitulatifCadenceEnchainementsCaractre
cadence parfaiteV -> I (accords non renverss)fortement
conclusif
cadence imparfaiteV -> I (au moins un des 2 accords
renverss)lgrement conclusif
demi-cadenceV (5me degr non renvers la plupart du
temps)suspensif
cadence plagaleIV -> I (accords non renverss la plupart du
temps)conclusif
cadence rompueV -> VI (la plupart du temps)surprise,
vitement
Emprunts et modulationsLes empruntsLes emprunts sont des accords
qui n'appartiennent pas la tonalit en cours, ainsi on emprunte un
accord une autre tonalit.La plupart du temps les emprunts se font
dans des tonalits (gammes) appartenant aux tons voisins de la
tonalit en cours.Un emprunt peut tre une succession de plusieurs
accords, mais on ne fait qu'emprunter sans changer radicalement de
tonalit.Exemple d'emprunt
Dans cet exemple nous somme clairement dans la tonalit de Do
Majeur.Le 5me accord n'appartient pas la tonalit de Do Majeur, car
en Do majeur il n'y a pas de fa#. On peut analyser cet accord comme
appartenant la tonalit de Sol Majeur qui est lui mme un ton voisin
de Do M.On a juste emprunt un accord un ton voisin de Do
MajeurModulationUne modulation survient quand on change clairement
de tonalit (gammes), c'est dire l'aide d'une cadence
parfaite.Exemple de modulation
Dans cet exemple on commence clairement en Do Majeur, les
premiers accords de Sol majeur peuvent tre considrs comme des
emprunts, mais les 2 derniers accords forment une cadence parfaite
(enchainement V - I), donc on change de tonalit, il y a bien
modulation.
Emprunts et modulationsLes empruntsLes emprunts sont des accords
qui n'appartiennent pas la tonalit en cours, ainsi on emprunte un
accord une autre tonalit.La plupart du temps les emprunts se font
dans des tonalits (gammes) appartenant aux tons voisins de la
tonalit en cours.Un emprunt peut tre une succession de plusieurs
accords, mais on ne fait qu'emprunter sans changer radicalement de
tonalit.Exemple d'emprunt
Dans cet exemple nous somme clairement dans la tonalit de Do
Majeur.Le 5me accord n'appartient pas la tonalit de Do Majeur, car
en Do majeur il n'y a pas de fa#. On peut analyser cet accord comme
appartenant la tonalit de Sol Majeur qui est lui mme un ton voisin
de Do M.On a juste emprunt un accord un ton voisin de Do
MajeurModulationUne modulation survient quand on change clairement
de tonalit (gammes), c'est dire l'aide d'une cadence
parfaite.Exemple de modulation
Dans cet exemple on commence clairement en Do Majeur, les
premiers accords de Sol majeur peuvent tre considrs comme des
emprunts, mais les 2 derniers accords forment une cadence parfaite
(enchainement V - I), donc on change de tonalit, il y a bien
modulation.
Connaitre la tonalit d'une partitionGrce aux articles numrs
ci-dessous, vous avez donc tout compris sur les gammes, les gammes
majeures, les gammes mineures:- Les gammes- Les gammes majeures-
Relation entre gammes majeures et gammes mineures- Les gammes
mineures- Nombre d'altrations et noms des gammesMais comment
connaitre la tonalit d'une partition ou d'un morceau de partition?
Et surtout comment savoir si le morceau est en majeur ou en
mineur?Savoir qu'en Sol majeur il y a 1 dise, savoir qu'avec 5b la
tonalit est Rb Majeur, et savoir que la relative mineure de Do
Majeur est La mineur, tout ceci vous devez dj le savoir avec nos
articles prcdemment cits.Par contre, savoir si un morceau de
musique est en Majeur ou en mineur, tel est l'objectif de cet
article.Voici un exemple, il s'agit d'un extrait de la 7me
symphonie de Beethoven, 2me mouvement, partir de la 3me mesure:
L'extrait commence la mesure 3 de l'original, donc nous
nommerons mesure 3 la 1re mesure de lextrait affich ci-dessus, et
ainsi de suite.Vous remarquerez qu'il y a de la clef de fa et de la
clef d'ut 3, voici spcialement pour vous la mme partition
simplifie, tout en clef de sol, et octavie, pour plus de clart:
Les chiffres romains sont les degrs de la tonalit, et les
tonalits sont elles indiques au-dessus des portes.Les notes entre
parenthse sont des notes de passage, c'est dire des notes qui ne
sont pas dans l'accord, mais des notes qui ne font que passer vers
d'autres notes.Analyse du dbut du 2me mouvement de la 7me symphonie
de BeethovenTonalit l'armureA l'armure, ou la clef, c'est dire
juste ct de la clef de sol, il n'y a aucune altration, conclusion:-
Nous sommes soit en Do majeur, soit en La mineur (La mineur tant la
relative mineure de Do majeur)Sommes nous en majeur ou bien en
mineur?Si nous sommes en mineur, alors le mineur harmonique serait
employ pour la construction des accords, et le mineur mlodique
serait employe pour les mlodies.Voici les gammes mineures de La
mineure:Vous savez dj donc qu'en La mineur se trouvent des fa# et
surtout des Sol# (note sensible)Ds la mesure 5 de ce mouvement de
la 7me de Beethoven (mesure 2 de l'extrait ci-dessus) on a un sol#,
et un peu plus loin des fa#.Il y a donc fort parier que la tonalit
de cet extrait du deuxime mouvement de la 7me de Beethoven soit en
La mineur (et non en Do majeur...). Mais pour en tre certain,
analysons un peu des degrs, les emprunts, et les cadences:Analyse
des cadences et empruntsAu tout dbut, nous somme clairement en La
mineur:- On trouve les principaux degrs de la tonalits de La
mineur, c'est dire les degrs I et V (I = la do mi et V = mi sol#
si)- On trouve galement les notes altrs du mode mineur harmonique,
fa # et sol #.Premire modulation:De la mesure 8 la mesure 10 se
trouve une cadence parfaite (enchainement V vers I) en Do majeur,
il y a donc modulation, car pour qu'il y est modulation il faut
qu'il y ai une cadence parfaite, sinon c'est un simple emprunt de
tonalit.Premier emprunt:- Le mesure 11 recommence donc en Do majeur
(tonalit conclusive des mesures prcdentes, c'est dire notre fameuse
cadence parfaite en do majeur)- Mesure 12, 13 et 14 nous empruntons
la tonalit de Mi mineur sans qu'il y est de relle modulation car il
n'y a pas de cadence parfaite en Mi mineur.- L'extrait se conclue
avec une cadence imparfaite V I (mesure 16) suivie d'une cadence
parfaite V I (2 dernires mesures) en La mineurConclusionCet extrait
est donc bien en La mineur, de faon globale bien entendu, car il y
a quelques modulation et quelques emprunts
Frquences et hauteurs de sonLes frquencesA chaque son (note)
correspond une frquence, en musique la frquence est mesure en
Hertz.L'oreille humaine est capable d'entendre les frquences
comprises entre 20 Hz et 20000 Hz.La rfrence de nos jours est la
suivante:La note LA (2me interligne de la porte en clef de sol) est
fixe 440 Hz, cependant la majorit des orchestres s'accordent
dsormais sur un LA 442Hz.Notez que ce point de repre semble en
constante hausse depuis plusieurs sicles, ainsi les grands orgues
d'glise sont accordes bien plus bas que 440Hz, tout dpend du
facteur d'orgue et de son poque.
Les harmoniques naturellesJe vais vous expliquer ce que sont les
harmoniques naturelles d'un son sans rentrer dans les dtails
scientifiques de lacoustique musicale car cela ncessite pas mal de
connaissances scientifiques et mathmatique, le sujet est extrmement
vaste.Donc:Dans la plupart des sons car il y a des exceptions comme
pour le diapason en mtal ou bien la clarinette, lorsque qu'un son
est jou alors ce son est compos d'une multitude de sons
additionnels que l'on n'entend pas en tant que son distincts du son
jou mais qui sont prsents dans le son de base. En gros, une note
joue par un instrument contient d'autres notes que l'on n'entend
pas mais qui rsonnent. Ces sons additionnels se nommes les
harmoniques. On nomme fondamentale la note joue ou encore
harmonique 1 ou harmonique fondamentale.Et l les mathmatiques
rentrent en jeu:Si l'harmonique fondamentale (harmonique 1) pour
frquence f alors:l'harmonique 2 a pour frquence : 2f (2 fois
f)l'harmonique 3 a pour frquence : 3fl'harmonique 4 a pour frquence
: 4fl'harmonique 5 a pour frquence : 5fetc...etc...Rappel: la
frquence est le nombre de vibration (de l'air) par seconde. Les
frquences sont exprimes en Hertz (Hz)Un exemple concret: Prenons un
Do, mais pas n'importe quel do, le Do ayant pour frquence 32,7Hz
alors les harmoniques seront:HARMONIQUE12345678910111213141516
NOTEdodo soldo mi sol sibdo r mi fa# sol sol# la# sido
FREQUENCE
(HZ)32,765,498,1130,8163.5196,2228,9261,6294,3327359,7392,4425,1457,8490,5523,2
: indique que l'harmonique est approximative, par rapport au
piano (piano tempr) : indique que l'harmonique est trs
approximative, par rapport au piano (piano tempr)en image:Les
indications +Xc et -Xc sont des valeurs en Cents. un demi-ton du
temprament gal fait 100 cents.Pour les notes avec les indications +
ou - il faut les entendre en retranchant ou additionnant quelques
cents pour quelles correspondent mathmatiquement aux harmoniques
naturelles. Autrement dit: la 7eme harmonique notez Sib - 31C sonne
plus basse que le Sib du piano tempr (presque un quart de ton plus
bas)Mais alors? Pourquoi les harmoniques sonnent-t-elles fausses
par rapport au piano? et bien vous n'allez pas en croire vos
oreilles mais c'est le piano qui sonne faux par rapport aux
harmoniques naturelles!. Si si...mais pourquoi?L'histoire a fait
que l'on a invent les demi-tons pour pouvoir changer de tonalit
(gammes). Et il est impossible d'accorder un piano avec tous ses
demi-tons tout en respectant la nature, c'est dire en respectant
les harmoniques naturelles.On parle alors de temprament, c'est dire
une faon d'accorder un instrument. Il y a plusieurs tempraments,
cela fera peut tre le sujet d'un autre article...Les harmoniques et
aprs?Cette notion est trs importante car de l dcoule toute les
rgles de la musique tonale (musique occidentale classique):- Le
cycle des quintes- Les gammes- Les tonalits- Le systme tonal (rgles
d'criture de la musique classique, Bach, Mozart, etc...Mickael
Jackson...)
Cycle des quintesLa notion de cycle des quintes nous vient tout
droit des XVII et XVIII sicles, voici quelques informations ce
sujet glanes sur internet et n'tant pas musicologue il m'est
impossible de vrifier ces informations:1679 : Nikolay Diletsky
(compositeur et thoricien ukrainien) introduit la notion du cycle
des quintes dans son trait musical Idea grammatikii musikiyskoy1728
: Johann David Heinichen (compositeur et thoricien allemand) donne
ce concept le nom actuel "cycle des quintes" dans son trait Der
Generalbass in der CompositionLe cycle des quintes est une
association particulire des douze degrs de la gamme chromatique,
c'est dire des douze tonalits qu'il est possible d'obtenir avec la
gamme chromatique.Le cycle des quintes est donc une progression par
quintes justes qui revient son tat initial:DO - SOL - RE - LA - MI
- SI - FA#/SOLb - DO#/REb - SOL#/LAb - RE#/MIb - LA#/SIb - FA -
DOEn image ce la donne ceci:Pourquoi le cycle des quintes?Il suffit
de connaitre le principe des Harmoniques naturelles des sons pour
se rendre compte que les premires harmoniques sont:- une octave
juste entre l'harmonique 1 et 2- une quinte juste entre
l'harmonique 2 et 3- une quarte juste entre l'harmonique 3 et
4L'octave s'apparente trop lunisson, donc le premier intervalle
"naturel" est la quinte juste.En partant de cette constatation
naturelle, si on veut changer de tonalit, autant changer vers une
tonalit assez proche, c'est dire une quinte juste plus haut ou donc
une quarte juste plus bas.Cela n'a l'air de rien mais de la dcoule
tout un tas de concepts:- La tonalit- Les gammes majeures et gammes
mineures- La musique tonale et ses rgles d'criture (environ partir
de Bach)- Le temprament actuel du piano- Les modulations et
emprunts- L'ordre des bmols et des disesetc...Conclusion sur le
cycle des quintesLe cycle des quintes, dcoulant des harmoniques
naturelles des sons est le fondement mme de toute la musique
occidentale, la musique tonale partir de J.S. Bach et son clavier
bien tempr, et nos musiques actuelles telles que la musique de
varit, le rock, etc..., se basent sur ce cycle des quintes.En
esprant vous avoir expliqu le rle primordial du cycle des quintes,
car peu d'articles sur internet vous expliquent le pourquoi du
comment...
Les instruments transpositeursQu'est ce qu'un instrument
transpositeurPour faire simple, un instrument transpositeur est un
instrument qui quand il joue un Do on entend une autre note en son
rel (son du piano par exemple)Prenons un exemple simple, la
clarinette. Et bien quand la clarinette joue un DO on entend en
ralit un Sib au piano. Si vous avez une bonne oreille pour les
hauteurs de son, amusez vous jouer cet exercice de lecture de notes
pour clarinette en sib et vous verrez bien que quand une clarinette
joue un DO alors on entend en ralit un SIb en son rel.Mais alors?
Pourquoi faire aussi compliqu? Tout simplement car les instruments
transpositeurs sont construits de telle faon que la tonalit de
l'instrument (la note de base si vous voulez) n'est pas forcment un
Do en son rel.Vous l'aurez compris, on nomme sons rels les sons qui
correspondent aux notes du piano.Notez aussi que pour les
instrumentistes cela n'a gure d'incidence sur leur faon de jouer,
car quand par exemple un saxophone alto en mib joue un do et bien
il entend un do et non un mib en son rel...La rgle retenir
absolumentLa rgle retenir : Quand un instrument en [XXX] joue un DO
alors on entend un [XXX] en son rel.exemples:- Quand une clarinette
en [Sib] joue un DO alors on entend un [Sib] en son rel.- Quand un
saxophone en [Mib] joue un DO alors on entend un [Mib] en son rel.-
Quand un cor d'harmonie en [Fa] joue un DO alors on entend un [Fa]
en son rel.etc...Liste d'instruments transpositeursVoici une liste
d'instrument transpositeurs, elles n'est certainement pas complte
mais cela donne un joli aperu des instruments
transpositeurs.Instruments transpositeurs chez les cuivresListe des
instruments transpositeurs de la famille des cuivres:- Trompette en
Sib- Cornet en Sib- Cor d'harmonie en FaLes tubas:- Tuba en Fa
(pour l'orchestre Symphonique la plupart du temps)- Tuba Mib-
Contretuba en Sib- (notez qu'il existe aussi le Tuba en Ut)Les
saxhorns:- Bugle en mib (saxhorn soprano)- Bugle en sib (saxhorn
contralto)- Saxhorn alto en mib- Saxhorn baryton en sib- Saxhorn
basse en sib- Saxhorn contrebasse en mib- Saxhorn contrebasse en
sibInstruments transpositeurs chez les boisListe des instruments
transpositeurs de la famille des bois:- Clarinette en Sib-
Clarinette en La- Clarinette en Mib- Clarinette basse en Sib- Cor
anglais en Fa- Flute traversire alto en SolLes saxophones:-
Saxophone sopranino en mib- Saxophone soprano en sib- Saxophone
alto en mib- Saxophone tnor en sib- Saxophone baryton en mib-
Saxophone basse en sib- Saxophone contrebasse en mibLes instruments
non transpositeursEt bien entendu il y a beaucoup d'instruments non
transpositeur, en voici quelque-uns :- Les cordes de l'orchestre
symphonique: Violon, violon alto, violoncelle, contrebasse, harpe-
Les claviers: Piano, clavecin, orgue, et les claviers de la famille
des percussions (marimba, xylophone, etc...)- Les cuivres: Le
trombone- Les bois: Flte traversire en ut, picolo, basson,
hautbois.- La guitare.Ces instruments non transpositeurs
fonctionnent donc selon le principe suivant: Un do sur leur
partition sera entendu comme un do en son rel, sans aucune
transposition donc...Pourquoi connaitre les tonalits des
instruments transpositeurs?Pour ceux qui crivent de la musique, ou
arrange des partitions de musiques, professeurs comme lves, il est
ncessaire de connaitre les tonalits des instruments
transpositeurs...Et oui! imaginez ceci:Vous tes clarinettiste (sib)
et vous voulez jouer avec un ami saxophoniste (sib) un duo crit
pour 2 saxo mib. Il va falloir transposer la partition de saxo pour
le clarinettiste car sinon cela ne vas pas tre joli...Car quand une
clarinette Sib joue un do on entend un Sib et quand un saxophone
Mib joue un Do on entend un Mib...et oui, galre, c'est ce que l'on
nomme la transposition.Exemple de partitions pour instruments
transpositeursVoici un trio Piano, Clarinette sib et saxophone alto
Mib jouant le fameux au clair de la luneIl ne jouent pas du tout
les mme notes mais pourtant leurs mlodies sonnent (en sons rels) de
la mme manires. Les trois instruments jouent strictement les mme
hauteurs de sons sans jouer les mme notes crites.
La transpositionLa transposition consiste changer les hauteurs
de son d'une mlodie ou d'accords tout en prservant les intervalles
mlodiques ou harmoniques de la mlodie ou des accords.Pour faire
simple, si l'on a la partition de au clair de la lune commenant par
un DO et que l'on veuille jouer cette mlodie en partant d'un FA
alors il faut transposer la mlodie, c'est une
transposition.Apprendre transposer une mlodieNous avons la mlodie
au clair de la lune suivante et nous voulons la jouer en commenant
par un Fa et non plus un Do.
Apprendre transposer n'est pas si compliqu, cependant il faut
tre particulirement l'aise avec les notions suivantes:- Les
intervalles- Les tons et demi-tons- Les gammes- Nombre d'altrations
et noms des gammesVoici la mthode suivre pour transposer:- Depuis o
vers o ? : ici nous somme sur DO et voulons allez sur FA- Quel
intervalle ? : Quarte juste ascendante (intervalle de 4 noms de
note compos de 2 tons et un demi ton)Donc nous allons monter toutes
les notes d'une quarte juste...- La gamme de dpart? : pas
d'altration donc nous sommes en DO MAJEUR- La gamme d'arrive? : DO
+ une quarte juste = FA . La nouvelle gamme sera FA MAJEUR- Nombre
d'altrations de la nouvelle gamme? : en FA MAJEUR il y a un
bmol.CONCLUSION:Pour transposer cette mlodie de DO vers FA il faut
tout monter d'une quarte juste et nous aurons 1 bmol la clef. Allez
hop c'est parti, cela donne donc ceci :
Apprendre transposer n'est pas si terrible que , cela demande
deux ou trois notions de solfge et des notions en mathmatique du
niveau de l'cole primaire: Savoir additionner et
soustraire.Apprendre transposer vueTransposer vue c'est transposer
directement une partition sans la rcrire la main (ou avec un
logiciel). Grosso modo, transposer c'est changer toutes les
hauteurs des notes au moment mme o l'instrumentiste lit la
partition.La mthode est la mme que si dessus.Notion supplmentaire
pour transposer vue : Les instruments transpositeursPrenons cet
exemple, j'ai sous les yeux une partition de saxophone alto (saxo
en Mib donc) et je joue de la clarinette (en sib).Voici la
partition de saxophone alto que je veut jouer la clarinette:
La mthode suivre pour transposer vue est strictement la mme :-
Depuis o vers o ? : je suis en Sib (car je suis clarinettiste) et
je veut allez vers Mib car c'est une partition de saxophone alto en
Mib- Quel intervalle ? : Sib - Mib est une quinte juste descendante
(intervalle 5 noms de note compos de 3 tons et 1 demi ton) (notez
que l'on aurait pu choisir une quarte juste ascendante, c'est quasi
pareil...)Donc nous allons descendre toutes les notes d'une quinte
juste...- La gamme de dpart? : pas d'altration donc nous sommes en
DO MAJEUR- La gamme d'arrive? : DO - une quinte juste = FA . La
nouvelle gamme sera FA MAJEUR- Nombre d'altrations de la nouvelle
gamme? : en FA MAJEUR il y a un bmol.- Dans quelle clef lie la
partition? : La premire note doit tre lue comme un fa, il s'agit
donc de lire en clef d'ut 2me ligne.CONCLUSION:Pour transposer
cette mlodie de saxophone alto mib pour une clarinette en Sib, il
faut tout descendre d'une quinte juste et nous aurons 1 bmol la
clef, ce qui revient lire la partition directement en clef d'ut 2
comme ci dessous:
Donc au lieu de lire la partition comme ceci: do do do r mi r do
mi r r doIl faut lire en clef d'ut 2 avec 1 bmol la clef : fa fa fa
sol la sol fa la sol sol faBon ok, c'est pas donn tout le monde de
connaitre toutes les clefs et de savoir lire dans chacunes
d'elles...Mais pas impossible, suffit de s'entrainer lire la
musique.Qui transpose le mieux?Ceux qui sont censs transposer vue
facilement sont les chefs d'orchestres, et les cornistes (cor
d'harmonie) car les partitions de cor en orchestre symphonique
(poque classique et romantique) sont crites pour cors tons (sans
piston) et pour jouer de telles partitions avec nos instruments
modernes, les cornistes sont obligs de savoir transposer vue et de
savoir lire la musique dans toutes les clefs, et oui...pas facile
d'tre corniste...Mais c'est un instrument si merveilleux!Exemples
de transpositionsCor en r vers cor en faL'exercice de transposition
est le suivant: nous avons une partition de cor en r et nous
voulons la transposer pour cor en fa. (je ne vais pas vous faire un
cours sur l'histoire de la musique concernant le cor, mais sachez
qu'il faut connaitre toutes ses clefs pour lire les partitions de
cor de l'poque baroque et classique)Voici donc notre partition de
cor en r, il s'agit d'un extrait de l'ouverture de Don Giovanni de
Mozart
Comment transposer ce cor en r pour un cor en fa? Le principe
est trs simple:- Le but est d'crire cet extrait pour le cor en fa,
nous nous mettons donc sa place, et nous allons dire que nous somme
en FA.- Nous sommes en FA et nous voulons allez vers le cor en R,
il faut donc que nous descendions d'une tierce mineure (entre r et
fa il y a une tierce mineure), une tierce mineure comporte 1 ton et
un demi ton.- Donc soit nous rcrivons toute la partition plus bas
d'une tierce mineure, soit nous devrons lire en clef d'ut 1...- On
transpose galement la tonalit, l'origine nous sommes en Do majeur
(pas d'altration la clef), on descend la tonalit d'une tierce
mineure et nous nous retrouvons en La majeur, et en La majeur, il y
a 3 Dises la clef.Simple non? Pour bien transposer Il faut toujours
savoir dans quelle position nous sommes et savoir vers o on veut
aller.Voici donc la partition transpose pour cor en Fa:
Chiffrage d'accords 3 sonsAccords parfaitsUn accord parfait
comporte 3 sons et est form de deux tierces superposes.- Si la
premire tierce est Majeure alors c'est un accord parfait majeur.-
Si la premire tierce est mineure alors c'est un accord parfait
mineur.Les accords parfaits Majeurs se trouvent sur les degrs I, IV
et V du mode (gamme) majeur(do/mi/sol fa/la/do sol/si/r en Do
majeur)Les accords parfaits mineurs se trouvent sur les degrs II,
III et VI du mode (gamme) majeur(do/mi/sol fa/la/do sol/si/r en Do
majeur)Chiffrage de l'accord parfait et de ses renversementsPrenons
un accord parfait, accord 3 sons donc. Dans notre exemple il s'agit
de l'accord parfait majeur du degr IV de Do majeur: do - fa - la .
Il y a 2 renversements possible pour cet accord et voici leur
chiffrage :- la basse d'un accord est la note la plus grave- le 5
reprsente la quinte partir de la basse, la tierce (3) est
sous-entendue donc on ne la chiffre pas- le 6 reprsente la sixte
partir de la basse- le 4 reprsente la quarte partir de la basse5 6
et 6/4 sont les chiffrages de base des accords 3 sons.Voici
maintenant quelques exemples avec des notes altrs, c'est dire des
notes altres qui ne sont pas dans la tonalit (gamme) prsente (par
exemple il n'y a pas de sib dans une gamme de Do majeur)le 3
reprsente la tierce
le 5 reprsente la quinte, la tierce (3) est sous-entendue donc
on ne la chiffre pas
idem, la tierce et la quinte sont sous-entendues, on ne chiffre
donc pas le 5 et le 3
le 6 reprsente la sixte, la tierce (3) est sous-entendue donc on
ne la chiffre pas
le 6 reprsente la sixte, le 4 reprsente la quarte