1 Antropoceno en Diseño Maria Ines Frittayòn (* ) Categoria: Disciplinar. Tecnologia V, Diseño de Interiores Agosto 2018 (*) María Inés Frittayòn es Arquitecta (UBA). Máster en Planificación, Gestión y Técnicas de la Edificación (UPM), Postgrado en Diseño Sustentable (UP), Postgrado en Rehabilitación y Restauración de Edificios (UPM)
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Antropoceno en Diseño
Maria Ines Frittayòn (* )
Categoria: Disciplinar.
Tecnologia V, Diseño de Interiores
Agosto 2018
(*) María Inés Frittayòn es Arquitecta (UBA). Máster en Planificación,
Gestión y Técnicas de la Edificación (UPM), Postgrado en Diseño
Sustentable (UP), Postgrado en Rehabilitación y Restauración de Edificios
En las últimas dos décadas, la ciudad de New york , donde fue emplazada Cosmos, ha hecho grandes inversiones en plantas de depuración de agua, en la eliminación de muchas de sus actividades industriales o en el incremento de su masa vegetal. El 432 Park Avenue hay que entenderlo como una colaboración con estos otros proyectos arquitectónicos, que parecen seguir en su conjunto la misión que Michael Bloomberg clarificó en 2013 con estas palabras: “Si pudiéramos conseguir que todos los millonarios del mundo se mudaran aquí, sería un regalo del cielo.”
La contaminación del cielo no ha desaparecido, simplemente ha sido relocalizada en lugares como Susquehanna Valley en Pennsylvania, donde el incremento de la toxicidad ocasionada por el tratamiento de basuras y por la extracción hidráulica de gas ha hecho disminuir el valor de las propiedades inmobiliarias. El bajo costo de las propiedades y la implementación de exenciones tributarias para incentivar allí el establecimiento de personas de escasos recursos, conforman también el diseño territorial del que el 432 Park Avenue forma parte.
El proyecto de incrementar la desigualdad en la costa Este de Estados Unidos (millonarios en un área medioambientalmente purificada; personas con bajos recursos en un interior que asume el costo medioambiental de los consumos de la costa) es un proyecto de diseño, que sólo ha sido posible por medio de ajustes formales, materiales y performativos que operan de manera coordinada a diferentes escalas. Al observar de manera aislada cada uno de estos episodios de diseño no es fácil detectar cómo participan de estas políticas. Pero una vez que se entiende cómo unos cooperan con otros, entonces ya no es posible seguir entendiendo las decisiones de diseño que los configuran como independientes de sus efectos políticos.
La purificación social y medioambiental de Nueva York depende en gran medida de que
todo el proceso de depuración permanezca oculto y ‘cajanegrizado’ (incomprensible para
una sociedad civil capaz de recibir los resultados pero incapaz de desencriptarlos y por
tanto de posicionarse frente a los pasos intermedios y a la manera de desarrollar los
procesos). Esta ‘cajanegrización’ hace que la ‘verificación’ y la depuración de la ciudad
sea experimentada por la sociedad civil como una evolución indiscutible y no como un
diseño intencional. Nos propusimos generar un elemento que aportara una alternativa a
esta purificación, eliminando la ilusión de que la toxicidad desaparece. Uno que
evidenciase la posibilidad de plantear modelos urbanos contrarios a la distribución
desigual de los costos medioambientales del día a día, que fomentara la lectura crítica y el
entendimiento de los procesos que regulan materialmente nuestras sociedades. Nos
propusimos hacerlo por medio de un dispositivo atractivo que pudiese ser habitado con
fruición y que, a través de la experiencia sensorial que hacía posible, diera oportunidades
de acceder a la crítica a los visitantes del ps1 y a sus públicos distantes.
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Es así como la primera tiene relación con una conversación que hemos sostenido desde
hace bastante tiempo sobre la manera en que la arquitectura opera políticamente (o bien,
cómo el arquitecto opera políticamente desde la profesión), y supone tanta confianza
como escepticismo: confianza respecto a proyectos políticos en y mediante la
arquitectura; escepticismo respecto al edificio como instrumento de operación. Un edificio,
por lo general costoso y lento en su concepción y ejecución, difícilmente puede articular
un mundo alternativo al que subyace a su encargo. Se trata de uno de los argumentos del
último debate importante sobre arquitectura y política de fines de los sesenta. Aunque un
edificio sí puede operar críticamente, plantear preguntas. De qué forma lo hace, ha sido el
asunto central de nuestra conversación. La segunda opinión tiene relación con el
concurso, y, para quien lo gana, el encargo del yap en Nueva York. En una escena en la
que las oportunidades para arquitectos emergentes son bastante limitadas, éste se ha
vuelto un acelerador, una pieza decisiva para consolidar una práctica, pero generalmente
a expensas del mismo proyecto (y, como se trata de un proyecto inicial, a expensas de
postergar una línea argumental o una posición). El conflicto entre su enorme
protagonismo y su limitado potencial arquitectónico, debido en parte a sus restricciones -
un programa demasiado simple, un sitio de pocas cualidades, un presupuesto demasiado
ajustado - ha llevado a muchos a proponer más arquitectura de la que el encargo parece
suponer: en el mejor de los casos un pabellón, en el peor, una suerte de ejercicio espacial
o constructivo. Hasta conocer tu proyecto, consideraba que no era posible usar dichas
restricciones a favor. Cosmos es un artefacto o dispositivo que, además de ceñirse
estrictamente al encargo, aprovecha precisamente su visibilidad como herramienta
política.
Creo que cuando la arquitectura es vista como un mero transmisor de mensajes
previamente elaborados en otro medio, nuevamente se está negando la agencia propia de
las prácticas arquitectónicas. La agencia del diseño surge del uso de dimensiones, de
opciones materiales, de la manera en que distribuye espacialmente a los actores de los
procesos en los que la arquitectura participa, de la manera en que filtra qué es perceptible
y qué deja de serlo; en definitiva de un tipo específico de política, que sólo se da cuando
los dispositivos arquitectónicos entran en juego.
En este caso, lo interesante del agua es que ya está ‘arquitecturizada’. La experiencia que tenemos del agua está mediada por la arquitectura: por tuberías, por el diseño de los baños, por la manera en que las infraestructuras de agua son distribuidas territorialmente, etc. Si la arquitectura tenía una participación en esa realidad, introducir una arquitectura que en lugar de invisibilizar esta participación la reconstruyese como un asunto calculable y disponible para una recepción crítica, era una buena manera de desplegar la agencia propia de la arquitectura y, al hacerlo, mostrar su capacidad para introducir una diferencia en una discusión política ya existente.
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Para concluir vamos a citar una frase de Andres Jaque:
“En lugar de transmitir significados, Cosmo construye de manera diferente las
infraestructuras en las que el significado se produce. Es decir, no inyecta un juicio
específico sobre el agua en Nueva York, sino que aporta elementos para que esa labor
crítica pueda ampliar su público y que ese público pueda contar con más elementos de
juicio. Al hacer esto, el proyecto no interviene modificando o definiendo los
comportamientos de acuerdo a patrones previamente definidos, sino que entiende que su
misión es la de contribuir a re articular las estructuras sociales, plantear redes sociales
alternativas, permitiendo por ejemplo redistribuir el acceso al conocimiento y creando, por
tanto, una red alternativa de aquellos que discuten el agua. Para nosotros fue muy
importante que este debate promovido por Cosmo fuese registrado y transparentado por
medio del conjunto de tecnologías que se agrupaban en cosmo. A través de los
espacios online que formaban parte del proyecto, hacíamos circular las conversaciones y
respuestas que el proyecto provocaba. Pero para mí es aún más importante lo que ocurrió
con el propio objeto, que era el resultado de un ensamblaje social - ya que muchos de los
componentes de los ecosistemas habían sido realizados por entidades especializadas
como el Jardín Botánico de Brooklyn, el equipo de desarrollo de interfaces digitales de
nyu o grupos de activistas medioambientales. Durante el desmontaje de Cosmo, buena
parte del tejido de personas e instituciones que había discutido el agua a través de cosmo
adoptó trozos de sus jardines. Al hacerse cargo e instalar estos fragmentos en sus
entornos cotidianos, el propio proyecto se expandía y daba durabilidad a la posibilidad de
la discusión, convirtiéndose en un archivo vivo de esta acumulación de discusiones.
Podíamos dar valor a una política de la composición en la que las prácticas de diseño
tienen un papel importante. El ensamblaje, la conexión interescalar - la manera en que,
por ejemplo, algo pequeño se relaciona con algo que ocurre a escala territorial - son
capacidades propias de la arquitectura y el diseño.”
Así es como conclusión de ambos temas que ni el proyecto del ps1, ni probablemente
ningún proyecto arquitectónico puede hacer desaparecer o dar una solución definitiva a
ninguno de los asuntos a los que nuestras sociedades se enfrentan. Pero eso no significa
que no puedan establecer alianzas que terminen modificando sustancialmente la manera
en que estos asuntos se desarrollan en el día a día, o que ofrezcan posibilidades
alternativas. Creo que en los sesenta había una gran dependencia de ideas absolutas y
de la omnipotencia del proyecto para plantear realidades novedosas, sin reconocer la
complejidad social que ralentiza y problematiza cualquier proceso de cambio. Se pensaba
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que un proyecto podía cambiar radicalmente el mundo por sí mismo. La frustración ante la
incapacidad del diseño, de ofrecer inmediatez y totalitarismo es, para mí, una muestra de
inocencia y de desconocimiento; la evidencia es que a muchos arquitectos les resulta
difícil renunciar a esa ilusión de un poder absoluto para la arquitectura. Mi interés por
estudiar casos como el del 432 Park Avenida surge de la necesidad de entender que
cualquier proceso político nunca es el resultado de una acción aislada, sino de la alianza y
colaboración entre muchas acciones de diseño. Esto no significa que cada una de estas
acciones no tenga un efecto político, sino que este efecto no es absoluto, pues se pone
en juego en una negociación y en una colaboración con los efectos políticos de otras
entidades. Lo mismo ocurre con los procesos de resistencia, de subversión o de
oposición: surgen de la colaboración entre muchas acciones, todas ellas con capacidades
limitadas. Cosmos pretende crear un espacio que estimule una forma diferente de discutir
el agua. Su efectividad no viene de instalar por sí mismo una alternativa, sino de
conectarse y contribuir a empoderar un tejido de alternativas.”
Y llegando a estos puntos vemos como las políticas empleadas en otros países, junto con
los concursos de grandes entidades, pensadores, científicos, profesionales de diferentes
disciplinas del diseño logran repensar lugares, espacios y abordar temas ambientales,
desmaterializándolos hasta lograr hacerlos casi un juego en donde el abordaje del mismo
logra permearse a todas las sociedades, edades , etc. dejándonos un mensaje de
conciencia ambiental en los diferentes estratos.
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El arquitecto suizo Philipe Rham escribiò un libro muy interesante que no quiero dejar de
mencionar en esta investigaciòn, impulsada por un fuerte deseo de ir mas alla de la
arquitectura moderna y abrazar los preocupantes problemas ambientales relacionados
con el calentamiento global, la arquitectura metereologica propone un mundo
radicalmente nuevo que remodela el lenjuage de la arquitectura con una interacciòn sùtil
entre el pensamiento teòrico y pràctica experimental. Movilizando las ciencias de la vida
tanto como los tratados metereològicos, el autor Philippe Rahm se esta deslizando hacia
lo invisible , proponiendo el objeto que ya no funciona y sus formas, sino climas para
habitar. Trabajando lo invisible, esa es la temperatura, las variaciones de humedad, la luz,
el aire y sus movimientos, propone una arquitectura diseñada como un remedio natural
para respirar, degustar, vivir organicamente, cuyo pensamiento teòrico y poètico estàn
orientados hacia la sustentabilidad y el bienestar de los habitantes.
La arquitectura Metereològica contribuye a una refelxiòn comùn sobre el medio ambiente
al hacer que la misiòn climàtica de la arquitectura no solo sea un objetivo sino un medio
para diseñar el proyecto u objeto. La presentación del modelo termodinámico, tiene como
objetivo estudiar la importancia y posibilidades del empleo de los componentes
atmosféricos, en la definición del espacio arquitectónico.
Aunque no se le considere como arquitecto sostenible , su trabajo sigue una idea de
sostenibilidad donde el aire es el protagonista en la construccion del espacio, Rahm
clasifica su obra en las siguientes tipologías: radiación, conducción, convección, presión,
evaporación y digestión, todos ellos conceptos asociados a la calidad atmosférica y a la
actividad del cuerpo humano en ella. Trabajar con esos conceptos, de forma rigurosa,
requiere la gestión de datos numéricos; por ello, el diagrama es el método principal de
expresión visual de sus proyectos.
Se analizò una vivienda bioclimàtica , sobre la Sustentabilidad de Federico
Ambrosio :
En la Argentina contamos con las normas IRAM 11.603 que divide al pais en regiones
bioclimaticas. Esta divisiòn es acompañada por datos climaticos para invierno y verano
que se utilizan en la verificaciòn de la calidad termica de las viviendas u edificios.Tambien
existen recomendaciones de diseño para condiciones microclimaticas especificas.
El proyecto es una respuesta arquitectónica compleja con alto grado de síntesis. El diseño
responde al riguroso clima del norte ofreciendo un aceptable nivel de habitabilidad sin
recurrir a costosos recursos técnicos y económicos que, en este caso en particular, están
fuertemente limitados, logrando crear una vivienda con residuos de obra , reutilizados , el
contexto de ubicación es Formosa , Tacaaglè, zona bio-ambiental I . La temperatura y
humedad relativa media mensual se encuentran casi todo el año a los límites de confort,
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con excepción del verano. La zona es inundable y de alta precipitación, con brisas leves
en algunos meses del año con sentido norte-sur que permiten reducir levemente la
sensación térmica y alcanzar los límites superiores de confort
Utilizando maderas que quedan en desuso al final de las obras y otras nuevas de muy
bajo costo conforman el entramado y la envolvente del proyecto para su prefabricación.
La cuidadosa elección de cada material y las terminaciones conjugan sustentabilidad
tecnológica con fuerte adaptación al clima y las costumbres ancestrales propias de la
regiòn.Se trabaja sobre la modularidad volumétrica y estructural con el objetivo de
alcanzar alto nivel de acondicionamiento natural, rapidez de fabricación y montaje, y
flexibilidad en el diseño. El edificio genera su propia energía, térmica y eléctrica,
aprovecha el agua de lluvia y procesa sus desechos con muy bajo impacto en el medio
ambiente.
En un mundo donde los avances tecnológicos no cesan un solo instante,
paradojicamente, existe una creciente mayoría de personas con dificultades para cubrir
algunas de las necesidades básicas. En el caso de la vivienda, contar con el techo ya no
es suficiente para garantizar desarrollo y bienestar, además se necesita energía para
satisfacer las exigencias que se plantean para el desarrollo humano y su conexión con el
mundo.
La premisa de diseño se enfoca en la necesidad de resolver el problema de la vivienda de
lugareños y el clima, a través de la recuperación de material de descarte de obra, su
procesamiento en planta y transporte al sitio de emplazamiento para el montaje en menos
de 30 días.
El ambientalista Federico ambrosio se encuentra actualmente trabajando en propuestas
de investigacion de materiales, vamos a citar algunos de ellos que tambien contribuyen al
cuidado del planeta y reducen los standares de produccion , el proyecto llamado
Sustentar, en donde desarrollamos bloques ICF.
Con ICF se logra:
-Hasta un 70% de ahorro en consumo energético, reduciendo considerablemente el
consumo en calefacción o refrigeración.
-Velocidad de montaje, la construcción se logra entre un 50 y un 70% más rápido.
-Menor desperdicio, sólo genera un 2%, por lo tanto la obra es limpia.
-Menor cantidad de etapas de obra.
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-Materiales livianos, logística sencilla.
-Menor probabilidad de accidentes de trabajo
En el ámbito del diseño constructivo son varias las ramas donde se puede desarrollar diferentes productos para cuidar el medioambiente y generar menos impacto en el planeta. Un Sistema interesante es el TecnoPex losas y entrepisos, es un sistema de encofrado perdido para losas nervuradas, que mejoran la aislación térmica en las edificaciones, acorta los tiempos de montaje durante la obra, y disminuye los costos de construcción. Debido a su bajo peso propio, de 5 kg por metro lineal, y a su precisa manufactura, tecno pez permite cubrir pequeñas y grandes luces en poco tiempo, utilizando menos acero y hormigón que una losa tradicional. Los bloques de polietileno expandido (EPS) son capaces de aportar excelentes niveles de aislación térmica creando situaciones más saludables en los interiores con menos demanda de calefacción. El diseño preciso del bloque evita los puentes térmicos y disminuye los costos de energía destinada a climatización y calefacción. Es un sistema estable que no requiere de tablones para el tránsito durante los trabajos de montaje y carga, ya que la estructura metálica incorporada en el interior de los bloques aporta estabilidad al sistema. TecnoPex techos planos es un producto innovador en el mercado de la construcción, que da respuesta a las exigencias actuales aportando calidad, economía y mejoras ambientales. La conformación de este sistema de encofrado perdido está constituido por bloques de EPS (polietileno expandido) y vinculados por perfiles de chapa galvanizada doblados en frio. Con una densidad de 20kg/m3 los bloques se fabrican con EPS auto extinguible Clase F cumpliendo con las normas UNE 23727-M1, DIN4102-B1, DIN53438 parte 3 clase F1 y Norma IRAM 11910-1. Los perfiles de acero están conformado en chapa de acero tipo ZAR-250 (cumple norma IRAM IAS U500-214) con tratamiento galvanizado y laminados en frio. Este perfil tiene como finalidad principal dar estabilidad y vincular los bloques de EPS, evitando riesgos de caídas por roturas de los componentes. El desempeño térmico de TecnoPex Losas cumple con lo indicado en la norma IRAM 11605 “Condiciones de habitabilidad en edificios” citada en los textos de la ley 13059 de acondicionamiento térmico en edificios de la provincia de Buenos Aires y la ordenanza 8757 "Aspectos Higrotérmicos y Demanda Energética de las Construcciones" de la ciudad de Rosario. Según ensayos realizados en el INTI, los valores de transmitancia del sistema de cubierta lo posicionan dentro del NIVEL B de eficiencia energética recomendados por las normas IRAM sin la necesidad de incorporar aislación adicional. Para la ejecución de TecnoPex losas se debe contemplar que este sistema luego de montado debe estar apuntalado, se le deben colocar los refuerzos de acero en cada nervio, la malla de repartición y la masa de hormigón. Todos estos trabajos insumen aproximadamente cada 50m2 un total de 5hs con 3 operarios. Para el colado del hormigón se estima 1minuto por cada metro cuadrado de superficie.
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El artista William Lamson 10 formo parte de una exposicion realizada en Lisboa con este
ejemplo sobre la linea descriptiva del sol. Una acción poética y transgresora. A Line
Describing The Sun es una pieza que deja una huella en la Tierra. Con un lente de
Fresnel montado en un triciclo no convencional, Lamson siguió durante un día el tránsito
del sol para trazar su trayectoria a lo largo del Desierto de Mojave, en Carolina del Norte.
Mientras la lente enfocaba al sol en un punto de 1, 600 grados, el calor de la luz dejaba
una línea carbonizada en el suelo seco. Además el artista creó una instalación azucarada
para pensar y reflexionar, con el afán por explorar materiales y procesos innovadores en
la construcción, el artista estadounidense William Lamson creó un invernadero hecho a
base de azúcar caramelizado. Conocida como Solarium, ésta construcción ubicada en
Mountainville , Nueva York, fue realizada en 2012 con motivo del evento “Luz y Paisaje”
del Storm King Art Center. El pabellón tiene un solo ambiente y está edificado de acero
con 162 paneles de caramelo que imitan a los ventanales convencionales. Los mismos se
realizaron a diferente temperatura y forman piezas únicas cuyos tonos van del amarillo al
marrón. Los cristales se intercalaron con vidrio para proteger el azúcar al incorporarlo a la
estructura de acero. Durante los días más cálidos, dos paneles se abren a cada lado de la
casa para permitir la ventilación natural y regular la temperatura, mientras que en los días
más fríos permanecen cerrados para mantener el calor. La estructura, que puede verse
brillar en la colina desde lo lejos, funciona no solo como un invernadero para plantas de
cítricos, sino además como un pequeño espacio para la meditación al conectarse con la
naturaleza.
Todas las plantas crean azúcares a través de la fotosíntesis, las que están dentro
________________________________________
10- William Lamson es un artista interdisciplinario cuya práctica diversa involucra trabajar con fuerzas elementales para
crear acciones performativas de larga duración. Ambientado en paisajes tan variados como el East River de Nueva York y el
Desierto de Atacama en Chile.
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Solárium usan la luz que se ha filtrado a través de los azúcares. Se trata de una acción
simbólica capaz de demostrar que todo en la naturaleza funciona a través de un proceso
circular.
Dándonos un ejemplo de los ciclos naturales de la vida, poniéndonos en pensamiento y
reflexión sobre el cuidado de la Tierra, en donde la reflexión del antropoceno nos vuelve a
conectar con el arte de la humanidad, el diseño y sus múltiples alternativas.
La artista Mary Mattingly 11 , Houses and Universe 7(2013)En esta serie fotográfica,
Mattingly logra que el espectador vea los efectos del consumo excesivo. La artista
también ha criticado este fenómeno en piezas como Life of Objects o Pull, donde se
observala transformación, a peor, de lo que alguna vez fueron herramientas de vida. La
artista presiona con fuerza para darnos una respuesta, nos prescribe House and
Universe,una instalciòn que ofrece una flor de esperanza. La posibilidad de que podamos
lograrlo, la curiosidad por nuestra sostenibilidad y los tratados de superviviencia. Nuestra
imaginaciòn se ha convertido en un hilo fino, ya que consideramos estos conceptos para
superarlos, tales como la raza humana , ya se flotar en el agua en una estructura similar a
una carpa o aprovechar al maximo un apila de cartòn. Las Fotografias son reflexivas no
solo exponen la lucha, sino tambien innovaciones milagrosas diseñadas para un nuevo
tipo de audiencia .Mattingly ha estado despojándose de sus posesiones
personales. Durante varios meses, archivó todos los objetos que posee y rastreó sus
historias: "cómo llegó a su vida, su distribución a través de complejas cadenas de
suministro globales, así como el origen de las materias primas para su fabricación". la
propiedad en una esfera parecida a una roca unida entre sí por un cordel y la arrastró a
través del puente de Bayonne desde Staten Island a Bayonne, Nueva Jersey; ya lo largo
de King Street, desde Kitchener City Hall a Waterloo Public Square. Para esta
presentación, ella (con la ayuda del público) lo sacará de Mississauga a Oakville, y
regresará. Esta instalación que se fue moviendo por las ciudades, encontrándose con
gente en el camino enseñándonos el consumo masivo de nosotros mismos.
11- Mattingly explora los temas del hogar, los viajes, la cartografía y las relaciones humanas entre sí, con el entorno, con las
máquinas y con entidades corporativas y políticas. Ha sido reconocida por crear fotografías y esculturas que representan y
representan paisajes futuristas y oscuros, por hacer esculturas portátiles, "casas ponibles" y por sus instalaciones
ecológicas, incluida la Waterpod (2009). "Mary Mattingly habla de The Waterpod" . artforum.com . Consultado el 2017-03-
Eficiencia en el uso del agua: Artefactos eficientes, recuperación de agua de lluvia y
aguas grises.
Energías renovables: Energía solar térmica, solar fotovoltaica, eólica y geotérmica.
Paisajismo eficiente: cubiertas verdes y selección de especies
3_Como diseñador y ambientalista, como crees que se viene el desarrollo de las energías renovables en el diseño? aplicaciones, nuevas ideas, Actualmente trabajo en una empresa llamada TecnoPex, donde estamos desarrollando un proyecto llamado Sustentar, en donde desarrollamos bloques ICF. Con ICF se logra: -Hasta un 70% de ahorro en consumo energético, reduciendo considerablemente el consumo en calefacción o refrigeración. -Velocidad de montaje, la construcción se logra entre un 50 y un 70% más rápido. -Menor desperdicio, sólo genera un 2%, por lo tanto la obra es limpia. -Menor cantidad de etapas de obra. -Materiales livianos, logística sencilla. -Menor probabilidad de accidentes de trabajo En el ámbito del diseño constructivo son varias las ramas donde se puede desarrollar diferentes productos para cuidar el medioambiente y generar menos impacto en el planeta.
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4_Crees que este gobierno está dando una iniciativa importante con algunas leyes o incentivos para el medio ambiente y las energías renovables? Creo que en la ciudad de Buenos Aires se están aplicando algunas políticas sustentables y leyes de gravámenes de impuestos , por ejemplo en terrazas verdes en edificios , y en la zona de la Patagonia se crearon varios parques eólicos en los últimos 3 años, se empieza a señalar desde el estado una preocupación por políticas sustentables pero Igualmente con respecto a otros países aun nos encontramos atrasados en políticas de energías renovables.
5_Como conclusión nos gustaría que nos describas algún proyecto interesante que estés realizando en este momento? Un Sistema interesante es el TecnoPex losas y entrepisos, es un sistema de encofrado perdido para losas nervuradas, que mejoran la aislación térmica en las edificaciones, acorta los tiempos de montaje durante la obra, y disminuye los costos de construcción. Debido a su bajo peso propio, de 5 kg por metro lineal, y a su precisa manufactura, tecno pez permite cubrir pequeñas y grandes luces en poco tiempo, utilizando menos acero y hormigón que una losa tradicional. Los bloques de polietileno expandido (EPS) son capaces de aportar excelentes niveles de aislación térmica creando situaciones más saludables en los interiores con menos demanda de calefacción. El diseño preciso del bloque evita los puentes térmicos y disminuye los costos de energía destinada a climatización y calefacción. Es un sistema estable que no requiere de tablones para el tránsito durante los trabajos de montaje y carga, ya que la estructura metálica incorporada en el interior de los bloques aporta estabilidad al sistema. Tecno Pex techos planos es un producto innovador en el mercado de la construcción, que da respuesta a las exigencias actuales aportando calidad, economía y mejoras ambientales.
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Imágenes obtenidas del Desarrollo de la investigacion.
Imagen 1/ Estudio bioclimatico prototipo de vivienda, Formosa-Federico Ambrosio-
Fuente/Elaboracion Federico Ambrosio-28.09.16-.
Imagen 2/ Estudio de Cosmos Moma , New york-Andres Jaque –
Fuente/Elaboracion Miguel de Guzman. Revista Plataforma arquitectura -23.04.2015-.
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Imagen 3 /Linea descriptiva del Sol - William Larson–
Fuente/Elaboracion Revista Arte Codigo -17.02.2016-
Imagen 4 /Casas y Universo- Mary Mattingly. –
Fuente/Elaboracion Revista Arte Codigo -17.02.2016-
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Imagen 5 /- Adrian Villar/Mi familia muerta. –
Fuente/Elaboracion Adrian Villar .-18.03.2009-
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Bibliografía
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marcar el inicio del antropoceno , la nueva era geologica de la Tierra?, Editorial Guidelines
Diario el Pais (feb 2016), Andres Fernando Rubio , Andres jaque hara para el Moma una
maquina ecológica de purificar agua, Editorial
Hamilton, C., C. Bonneuil, y F. Gemenne, 2015. Thinking the Anthropocene. En: Hamilton,
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Las políticas del agua , Andres Jaque y Enrique Walkers-enero 2017-Diario la providencia