-
Fco Javier Ortuo Albertos
SchenkerRESUMEN 1. Disminuciones meldicas 2. Conduccin de la
voz: Contrapunto y bajo cifrado 3. Meloda compuesta 4. Diseos
intervlicos lineales 5. Relaciones Armnicas 6. Algunas
configuraciones estructurales secundarias habituales
-
Anlisis Schenkeriano El proceso de sntesis schenkeriano
(Schenker, 1868 -1935) es una de las herramientas analticas mas
difundidas. Su objetivo es definir la partitura en su totalidad
mediante grficos y signos. El anlisis schenkeriano parte de la
existencia de distintos niveles estructurales en una partitura y
estos pueden ser esenciales o superficiales en su relacin comn. 1.
Disminuciones meldicas Schenker parte del principio de que toda
obra tonal esta en una sola tonalidad, empieza y termina en la
tnica. Este principio es el fundamento de todo su pensamiento. As
que todo movimiento meldico parte de una de las tres notas que
forman la triada de la tnica . El movimiento meldico se originara a
partir de disminuciones de una lnea meldica fundamental, entendemos
disminuciones, como el proceso de reduccin de un intervalo formado
por notas de una determinada duracin en notas de valores mas
breves. Las disminuciones comprenden la nota de paso, la bordadura
y la arpegiacin. Grficamente, las disminuciones se representan con
una ligadura, esto significa la dependencia entre las notas y su
disminucin. Las disminuciones tambin pueden actuar en forma
expandida o contrada haciendo referencia a su duracin rtmica. Ej.
ver anexo 1 Para avanzar en el nivel superficial de una obra es
necesario una reduccin rtmica, proceso de eliminacin de las
disminuciones. Sabiendo que la obra comienza y acaba en el primer
grado de la tnica, con una variacin hacia la dominante el resultado
a gran escala ser I-V-I que comprende toda la obra. Al grupo
formado por la lnea fundamental y el bajo se le conoce como
estructura fundamental de la obra, es el nivel mas profundo de la
obra a partir del cual se organiza los niveles superficiales. Tipo
de disminuciones: Bordadura como motivo(B) Completa por la nota
superior o inferior. Incompleta, tipo sufijo(escapada) superior/
inferior, tipo prefijo superior/inferior
-
Nota de paso como motivo(P) Directa (por grado conjunto) paso
consonante o paso acentuada. Indirecta (afectada con una bordadura
o salto consonante). Arpegiacin como motivo(Arp) 2. Conduccin de la
voz: Contrapunto y bajo cifrado El modelo de las especies de
contrapunto Los aspectos mas destacados de la conduccin de las
voces en el contrapunto de especies de Fux: -En el contrapunto en
primera especie (nota contra nota) todas las relaciones verticales
son consonantes, no existe disonancia.
-En el contrapunto en segunda especie (dos notas contra una) se
convierte en el primer tipo de disminucin, la bordadura o nota de
paso, siempre aparece en el tiempo dbil. -En el contrapunto en
tercera especie (cuatro notas contra una) se permite la disonancia
por grado conjunto, salvo en el primer pulso del compas. -La cuarta
y ultima especie, consiste en redondas desplazadas, produciendo una
secesin de consonancia-disonancia-consonancia en retardos. En la
mezcla de especies se aplican las caractersticas propias de cada
una de ellas. La teora rtmica del anlisis schenkeriano se
fundamenta en el contrapunto de Fux por la funcin de disonancias y
consonancias en su contexto temporal.
-
Notacin para el bajo cifrado Los principios de conduccin de la
voz en composiciones tonales libres son los mismos que en el
contrapunto de especies Fux, pero el papel del bajo armnico en la
tonalidad hace que el anlisis schenkeriano lo considere como un
elemento esencial al que toda la armona esta supeditada. El anlisis
schenkeriano haca uso de la notacin tradicional del bajo cifrado,
pero las cifras, son limitadas con respecto a que no definen los
registros de las voces, ni la duracin, pero si resumen muy bien la
conduccin de las partes armnicas en la composicin. La conduccin
correcta de una voz y la armona son inseparables, por esto se ha de
tener cuidado al considerar las inversiones de un acorde. El
planteamiento analtico respecto a la armona va mas all de la
determinacin de las funciones tonales del acorde. En este anlisis
se intenta definir las relaciones armnicas existentes, este es el
aspecto mas significativo. La eleccin correcta de la funcin armnica
es decisiva para la comprensin de las disminuciones en base a las
estructura fundamental I-V-I. 3. Meloda compuesta Es una estructura
lineal armnica ligada a las disminuciones y la conduccin de la voz,
ya que es susceptible a ellas. La meloda compuesta puede verse
claramente en obras para instrumento solo, como el violn o el
cello. La reduccin rtmica de las melodas compuestas se realiza a
travs de un proceso de verticalizacin, quedando claramente
definidas las partes armnicas, en esta reduccin hay que tener
siempre en cuenta las reglas de conduccin de la voz, as como los
cambios de registro. Reduccin Rtmica: Suite II Sol mayor, Cello.
Bach
-
4. Diseos intervlicos lineales Un diseo intervlico lineal es un
diseo de conduccin de voz por pares de intervalos formados entre el
discanto y el bajo (voces exteriores), esto es caracterstico de
todos los estilos tonales. El diseo intervlico lineal encarna de
forma mas breve el movimiento bsico de conduccin de la voz en la
msica tonal, por lo tanto no tiene un carcter interno armnico, si
no que genera un movimiento por grados conjuntos. No es una
secuencia ni una progresin armnica. Los diseos intervlicos lineales
no son elementos principales de la forma, suelen mostrarse al
servicio de un elemento musical mayor. Los diseos intervlicos se
nombran con cifras generales independientes al bajo, indican el
movimiento de la meloda, los paradigmas mas comunes son: 10-10 6-5
6-6 5-10/10-5 10-6 10-7/7-10 8-5 6-7 5-6 8-10
-
5. Relaciones Armnicas El tema de la armona en todos sus
divisiones es muy extenso, aun que los elementos bsicos en Schenker
son pocos. Relaciones Armnicas El componente armnico supera el
anlisis como acordes individuales, estructuras intervlicas y sus
funciones. La armona acta sobre amplios espacios musicales, este es
el aspecto mas significativo de la armona en trminos schenkerianos.
Referente al significado que usan los analistas de tonalidad y
modulacin, son muy reservados. El termino modulacin , en el amplio
sentido es un cambio de tonalidad, pero Schenker llego a referirse
a ello como tonizacin: establecimiento de una trada diatnica como
una tnica temporal. Funciones armnicas de las tradas diatnicas Las
principales triadas dentro de la tonalidad son la tnica y la
dominante, el resto de tradas funcionan en relacin a estas. Como ya
se ha nombrado en el punto dos, la determinacin correcta de la
funcin armnica es crucial para la compresin de las disminuciones.
Progresiones armnicas En el capitulo 4, se advierte sobre la
categorizacin de una progresin como una verdadera progresin
armnica. Los diseos intervlicos lineales abarcan una gran clase de
estructuras no determinadas por relaciones armnicas. Las
progresiones armnicas bsicas son dos: I-V y V-I. Los intervalos del
bajo de la progresin armnica son las terceras mayores y menores y
la quinta perfecta de la triada consonante. Armona y conduccin de
la voz En el capitulo 2 ya se nombra la interaccin entre la armona
y la conduccin de la voz, que son inseparables. El caso clsico es
el acorde de sptima de dominante, introducida la sptima como una
disonancia de paso, fenmeno que se origina en la conduccin de la
voz. Armona y disminuciones La nocin de disminucin expandida
expuesta en el capitulo 1 referida a una bordadura o nota de paso
con valor mtrico completo, llegan a ser notas reales del acorde
dejando claro as la relacin entre la armona, las disminuciones y la
funcin meldica de estos acordes.
-
6. Algunas configuraciones estructurales secundarias habituales
Intercambio de voces Es un diseo que involucra a dos voces, en el
que intercambian sus sonidos. Los mas frecuentes son 10-8-6 y el
10-10-6-6. Se representa grficamente con lneas diagonales
cruzadas.
Notas implcitas Una nota puede estar implcita, aunque no se
halle presente directamente en la superficie. Esto puede ocurrir
por la naturaleza a completar una resolucin en la conduccin de la
voz, continuar un diseo intervlico lineal inconcluso o terminar un
intercambio de voz. Un aspecto secundario de las notas implcitas es
la sustitucin de ellas por otra nota que cumple la funcin de la
nota . No existen muchas razones para prestarles especial atencin
salvo si como consecuencia originan una estructura. Las notas
implcitas por lo general se indican entre parntesis. Suite II Sol
mayor, Cello. Bach
Transferencia de registro La transferencia de registro implica
un cambio de octava, o el emplazamiento de una nota en una
diferente octava (incluyendo un retorno a su registro original
desde algn otro registro).