Analisis 3[1] onetti

Adil BEN ABDELLATIF Dra. Karima HAJJAJ

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INDICE

Introducción………………………………………………………………...3

El Boom de la literatura latinoamericana…………………………………..4

Juan Carlos Onetti: Vida y obra……………………………………………6

Presentación de Cuentos Completos de Juan Carlos Onetti……………….8

Resumen del cuento La cara de la desgracia……………………………..8

Comentario de texto………………………………………………………10

a- Lectura……………………………………………………………10

b- Análisis de texto………………………………………………….12

Conclusión………………………………………………………………...16

Bibliografía………………………………………………………………..16

Mediagrafía……………………………………………………………….16

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Introducción

En un discurso, Mario Vargas Llosa dijo: La novela deja de ser

“latinoamericana”, se libera de esa servidumbre. Ya no sirve a la realidad;

ahora se sirve de la realidad.

Actualmente, la prosa hispanoamericana representa una rebelión y una

liberación, tanto que en el Boom había llegado a demostrar lo susodicho

con pronunciada constancia. Ahora bien, si tanto había supuesto esta

corriente un cambio espectacular en la literatura latinoamericana, nuestro

principal propósito es de resaltar a uno de sus principales precursores: Juan

Carlos Onetti que, a través del cual tendremos la ocasión de estudiar un

texto de uno de sus célebres cuentos: La cara de la desgracia, que a su vez

esta sacado del libro Cuentos Completos.

El Boom de la literatura latinoamericana3

Es una corriente literaria en la que integra un núcleo de escritores

hispanoamericanos que, en la década de 1960, adquirieron notoriedad o

fueron lanzados como novedades por editoriales (españolas como la de

Barcelona, sobre todo). Supuso una explosión literaria y editorial de las

obras de escritores latinoamericanos en esta década.

En lo que se refiere a estos escritores, casi todos ellos narradores y,

mayoritariamente novelistas, actuaron algunos críticos de España y

América (Carlos Barral, José María Castellet, Emir Rodríguez Monegal,

Ángel Rama), premios literarios como los de Biblioteca Breve y

Formentor, revistas como Mundo Nuevo y Libre (ambas de París) y la

coincidencia inicial, luego muy cuestionada, en apoyar la Revolución

Cubana liderada por Fidel Castro y Ernesto Guevara. Otro rasgo interesante

es que estos escritores, por razones de exilio político o de distanciamiento

cultural, vivieron largas temporadas en Europa, sobre todo en París y

Barcelona.

Se observa en estos escritores reformas técnicas provenientes del

surrealismo y de la literatura estadounidense del siglo XX, una serie de

innovaciones técnicas en la narrativa latinoamericana, desarrollando el

Realismo mágico y Lo real maravilloso (la literatura fantástica), e

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introduciendo técnicas vanguardistas de narración. También cabe anotar

que se deja atrás todo rastro de regionalismo y costumbrismo.

Las obras que suelen considerarse propias del "boom" son: La muerte

de Artemio Cruz de Carlos Fuentes (1962), Rayuela de Julio Cortázar

(1963), La ciudad y los perros de Mario Vargas Llosa (1964), Cien años de

soledad de Gabriel García Márquez (1967), Tres tristes tigres de Guillermo

Cabrera Infante (1967), De donde son los cantantes de Severo Sarduy

(1967), La traición de Rita Hayworth de Manuel Puig (1968), El obsceno

pájaro de la noche de José Donoso (1970) y Yo el Supremo de Augusto

Roa Bastos (1974).

Otros escritores, con obra anterior, se incorporaron al "boom": Juan

Rulfo, Augusto Monterroso, José Lezama Lima, Mario Benedetti, Alejo

Carpentier, Jorge Luis Borges, Adolfo Bioy Casares, Roberto Arlt,

Felisberto Hernández, y en especial, Juan Carlos Onetti, quien tendremos la

ocasión de estudiarlo más adelante.

Juan Carlos Onetti: Vida y obra

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Juan Carlos Onetti es un novelista uruguayo, nació en Montevideo el

día 1 de julio de 1909. Hijo de Carlos Onetti y Honoria Borges. Tuvo dos

hermanos, uno mayor que él, Raúl, otra menor, Raquel. En 1930 se casó

con su prima, María Amalia Onetti. En marzo del mismo año, viajó junto a

María Amalia a Buenos Aires, su nueva residencia. El 16 de junio de 1931

nació su primer hijo: Jorge Onetti Onetti Borges. En 1933 se separa de su

mujer. Un año más tarde, vuelve a contraer matrimonio, ahora con María

Julia Onetti, su otra prima. En el año 1945 contrae enlace con una

compañera de trabajo en la agencia Reuter, Elizabeth María Pekelharing. El

26 de julio de 1949 nació su hija Isabel María (Litti).

En 1950 publica La vida breve, novela fundacional de Santa María,

eje de sus novelas. A finales de 1955, contrajo enlace por cuarta vez con la

joven argentina de ascendencia alemana, Dorothea Muhr (Dolly). En 1962

se hace ganador del Premio Nacional de Literatura de Uruguay. En 1975 se

traslada a Madrid, invitado por el Instituto de Cultura Hispánica de Madrid.

Finalmente es en esta ciudad donde fija su residencia, en la Avenida de

America. El 16 de noviembre de 1980 es galardonado con el Premio

Cervantes, mismo año que fue propuesto por el Pen Club Latinoamericano

como postulante al Premio Nobel de Literatura.

El año 1985 es invitado a Uruguay tras el regreso de la democracia,

ante lo cual el escritor agradece la invitación pero decide permanecer en

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Madrid. El mismo año recibe el Gran Premio Nacional de Literatura de

Uruguay. El 15 de noviembre de 1990 recibe el Premio de la Unión Latina

de Literatura. En 1991 recibió el Gran Premio Rodó a la labor intelectual,

de la Intendencia Municipal de Montevideo. En 1993 publicó la que fue su

última novela, Cuando ya no importe, considerada una especie de

testamento literario. La tarde del 30 de mayo de 1994, Onetti murió en una

clínica de Madrid, su residencia de sus últimos 19 años de vida, de los

cuales pasó enclaustrado los diez últimos años, sin salir prácticamente de

su cama.

Sus obras más representativas son: El pozo 1939, Tierra de

nadie 1941, Para esta noche 1943, La vida breve 1950, Los adioses

1954, Para una tumba sin nombre 1959, La cara de la desgracia 1960,

El astillero 1961, El infierno tan temido y otros cuentos 1962,

Juntacadáveres 1964, La muerte y la niña 1973, Tiempo de abrazar

1974, Dejemos hablar al viento 1979, Presencia y otros cuentos 1986,

Cuando entonces 1987 y Cuando ya no importe 1993.

Presentación de Cuentos Completos de Juan Carlos Onetti

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El libro que vamos a tratar se llama Cuentos Completos de célebre

escritor uruguayo Juan Carlos Onetti. Es un recopilatorio de multitud de

cuentos del propio escritor. El libro fue publicado en Madrid en 1994 según

la editorial Alfaguara. Es un libro de grandes dimensiones, comprende unas

487 páginas. Está compuesto por 47 cuentos de narración completa. De los

más significativos son: El infierno tan temido, La casa en la arena,

Bienvenido, Bob, Un sueño realizado y La cara de la desgracia, que será

nuestro fiel objeto de estudio.

Resumen del cuento La cara de la desgracia :

El cuento empieza con un atardecer de un verano en que el narrador

estuvo en mangas de camisa apoyado en la baranda del hotel,

contemplando un camino arena entre los arbustos que une la carretera y la

playa con el caserío. De repente sale paseando una muchacha delgada en

bicicleta que él mismo no deja de mirarla. Ella se para y le devuelve la

mirada con calma y atención. Después de que el narrador la mirara un buen

rato, y que la muchacha se fuera, se dio cuenta de que la había visto antes,

como si la conociera de algo. Después pasa a describir su estancia en el

hotel y se acuerda de su hermano mayor Julián, que se suicido pegándose

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un tiro porque su vida ya no tenia sentido ya que era muy humillante, fría,

aburrida y de solterón redomado. Aparece Arturo, su amigo, que llega

desde el jardín y trepa hacia el cuarto del narrador. Entra y se entabla una

conversación acerca de la muerte de Julián y el remordimiento del narrador

por ello. Este último se siente culpable por la muerte de su hermano, que no

le hizo entrar en razón antes de robar el dinero de la Cooperativa y lo

invirtiera en el negocio de los cambios de moneda. Se hizo de noche, y el

narrador, junto con su amigo Arturo, vuelve a ver a la misteriosa muchacha

en el comedor del hotel, puesto que le sigue atrayendo con una fuerza

extraordinaria. Arturo, con tono de burla, le dice que se ha enamorado de

ella. De repente, este mismo pregunta a un mozo y le pide información

acerca de la muchacha. Le responde con que ésta sale a medianoche en

bicicleta al bosque o a las dunas, y vuelve despeinada y sin pintura. La

muchacha salió por la noche como era previsto. El protagonista quiso

seguirla pero se le perdió. Entonces el mozo lo vio y le dijo que esperara a

que volviera. Pero no le hizo caso, se fue vagando por la playa, bajo la

luna, y la vio con su bicicleta. Él se acerco a ella y se animo a proponerle

una cita en un barco convertido en bar y restaurante. Ella acepto. Pero al

llegar no había nada. Entonces el narrador se lamento por haberla hecho

caminar tanto y por nada. Él la miraba con tantas ganas de deseo que ella,

tanto que la química se colmo y se besaron. Después volvieron cerca de la

puerta del hotel y se separaron sin decirse sus nombres; él se alegro mucho 9

y se quedo tan feliz de la alegría porque sentía que la felicidad ya le había

tocado. Pero el desenlace de este misterioso idilio termina con la aparición

de la muchacha en la playa al día siguiente, muerta por causas extrañas, sin

heridas, solo con coágulos de sangre y moratones inexplicables. Fue el final

de una historia de amor recién empezada que caló muy hondo en la

conciencia del narrador, y que lamento su perdida.

Comentario de texto

a- Lectura

Lectura del texto sacado del libro mencionado, justamente del

cuento La cara de la desgracia, capitulo 4, Págs. 241, 242, desde: “La

vi de pronto,…”, hasta: “…caminar tanto y para nada”.

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b- Análisis de texto

El texto que vamos a analizar esta sacado del cuento La cara de la

desgracia de Juan Carlos Onetti, escritor uruguayo (1908) y uno de los

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grandes narradores del siglo XX. Fue premio Cervantes en 1978 y autor de

novelas como El astillero, El pozo y Juntacadáveres que se consideran de lo

más excelso de la narrativa hispanoamericana.

El texto trata del encuentro fortuito del narrador con una chica en la

playa y la consiguiente conversación que termina tristemente.

Dicho texto se puede estructurar en tres partes:

1- (líneas 1-21) Donde el narrador describe el atuendo, el

físico y el comportamiento de una chica que conoce en la playa.

2- (líneas 22-37) Se entabla una conversación en la que el

narrador invita a la chica a una fiesta en un barco convertido en bar y

restaurante.

3- (líneas 38-hasta el final) La chica acepta la invitación

pero la conversación termina entristeciéndola.

El texto empieza con un verbo en indefinido “vi” que implica una

acción rápida apoyada por un adverbio de tiempo fulgurante “de

pronto”, lo que redunda en una acción fugaz, además, sorprendente para

el narrador protagonista que narra en primera persona al efectuarse la

acción de ver por la noche, aunque bañada, como dice hiperbólicamente

el narrador por “la exagerada luna de otoño”. La siguiente frase es una

descripción de los actos de la chica que según el narrador carecía de los

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encantos femeninos con una vestimenta propia de chicos “pantalones

ajustados y chaqueta de marinero”. Las partículas “la”, “sola” hacen

alusión a una mujer que el narrador se siente interesado por ella. El

verbo “reconocí” nos indica que el narrador ya la había conocido antes,

aunque sin la ropa actual. El narrador utiliza el pasado indefinido lo que

nos relata una acción pretérita, una especie de analepsis recordatoria.

Con la forma familiar y reducida de buenas noches “-noches”, el

narrador entabla una comunicación sin recibir respuesta oral, aunque si

mímica “me miro un tiempo”, “mirarme la cara” y gestual “hizo girar la

bicicleta”. Después de la sorpresa hubo correspondencia oral “me

contesto”. Es como si la muchacha se hubiera asustado de la presencia

del narrador protagonista y después del susto se tranquilizo. La voz de la

chica le pareció extraña en la inmensa soledad de la playa, tan extraña

que la compara con la de un pájaro “desapacible y ajena”. La

descripción prosopografica (exterior) de la chica se hace con contrastes

notables “hermosa cara triste”. Otra vez se hace alusión a la noche con

la luna como testigo, lo que impregna el encuentro del narrador con la

chica de matices románticos. El hielo se rompe y se entabla una

conversación pacifica y escueta entre la pareja. Por un momento, y una

vez roto el silencio, al narrador le vienen recuerdos que la chica le

empuja a hacerlo “pensé en el mozo…”. De repente, el narrador hace un

alto a la conversación y pasa a describir el tiempo que reina en la playa 13

“ni frio ni viento”, un tiempo benévolo que contribuye a que el marco

del encuentro de la pareja sea lo mas idílico posible; para el narrador la

noche, la luna, la playa, el mar, la bonanza del tiempo y la sensación de

soledad y sosiego convierten el escenario en un edén mágico que

inculca en el narrador “paz y confianza”.

De escuetas preguntas y réplicas pasamos ahora (líneas 29-42) a

una conversación mas prolija en la que el narrador no pierde detalles de

sus aspectos prosopograficos “respirar con fatiga; le vi la sonrisa;

parecía feliz”. A la invitación a la fiesta, responde la chica con dos

interrogaciones que implican sorpresa e incredulidad “¿Es una

invitación?”, “¿y asi, con esta ropa?”. La invitación a la fiesta en el

barco es tentadora pero no con la facha con la que iba vestida la chica.

La respuesta del chico la tranquiliza: “Es. Con esa ropa”.

A partir de la línea 40, la chica se soltó, tomo confianza y

sorprendió al narrador al conocer aspectos de su propia vida, lo que

molesto a éste: “me irrito que se acordara de Arturo”. Esta circunstancia

no paso desapercibida para la muchacha y el narrador no tardo en darse

cuenta de su cambio de actitud: “…pero ella no contestaba”, “sentí que

la chica entristecía a mi lado”. La sorpresa final de que se había anulado

la fiesta en el barco contribuye a que el final del encuentro termine en

un enfriamiento y alejamiento de ambos jóvenes que solo la voz

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deprimente del narrador parece intentar suavizar la tensión reinante

aunque sin respuesta de la chica.

En definitiva, el texto analizado empieza con un encuentro frio

entre el narrador y la muchacha de la playa y luego termina de la misma

forma o peor, aunque entre ambos polos se atisba momentos de

comprensión y acercamiento y hasta de intima relación. Las magnificas

descripciones del lugar del encuentro de la pareja con elementos

naturales como la luna, la playa, el mar, etc., cobran majestuosa

significación por cuanto que impregnan el marco de condimentos

románticos propios de una relación amorosa. En este aspecto, Onetti,

maestro en estas lides, nos deleita con ese estilo sobrio y evocador,

pulcro y sugestivo con sensaciones de asombrosa realidad fantástica.

Conclusión

En definitiva, y a raíz de todo lo acontecido, cabe decir que Juan

Carlos Onetti nos ha deleitado con este libro, por su estilo pulcro, pomposo

y bello, destacando un modelo de una herencia literaria, parte de su propia

vida, vivencias que le han acompañado, le han amargado, le han nutrido y

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le han hecho conocer la ternura y tener miedo de la desolación según el

paso inexorable del tiempo.

Bibliografía

- Diez-Echarri, Emiliano: Historia de la literatura española e hispanoamericana, Ed. Aguilar, Madrid, 1982.

- Onetti, Juan Carlos: Cuentos completos, Ed. Alfaguara, Madrid, 1994.

Mediagrafía

- http://www.oni.escuelas.edu.ar/2001/cordoba/literatura-latina/boom_de_la_literatura_hispanoamericana.htm

- http://es.wikipedia.org/wiki/Boom_latinoamericano

- http://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Carlos_Onetti

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