An Actor at the White House catalogue

Antonio Cortés Rolón Un actor en la Casa Blanca An Actor at the White House

Un proyecto de / A project by Antonio Cortés y / and Paco Barragán

Exposición / Exhibition Catálogo / Catalogue

Artista / Artist

Antonio Cortés

Asistentes / Assistants

Rhaisa Castrodad

Lucy Torres Ramos

Comisario / Curator

Paco Barragán

Montaje / Installation

Paco Barragán

Coordinación / Coordination

Abdiel D. Segarra

Relaciones Públicas / Public Relations

Laiza Colón

Antonio E. Cortés

Música / MusicVicdian

Textos / Text

Paco Barragán

Antonio Cortés

Traducción / Translations

Paco Barragán

Antonio E. Cortés

Rhaisa Castrodad

Diseño / Design

Mary Anne Hopgood Santaella

Fotografía / Photography

Ramón Feliciano

María Aponte

Impresión / Printing

Model Offset Printing

Imágen de portada / Cover photoDetalle de / Detail from Ronald y Michael

4 de mayo - 30 de mayo de 2013ÁREA: lugar de proyectosCaguas, Puerto Rico

Un actor en la Casa Blanca Relaciones entre política, celebridad y cultura popular

An Actor at the White House Politics, Celebrity, and Popular Culture

Un actor en la Casa Blanca/An Actor at the White House 54 Un actor en la Casa Blanca/An Actor at the White House

It’s funnyI spent my whole life wanting to be talked about

-MADONNA

How High (2005)1

What if the world is some kind of—of show!...What if we are all only talent assembled by theGreat Talent Scout Up Above! The Great ShowOf Life! Starring Everybody! Suppose Entertainment is the Purpose of Life!

-PHILIP ROTH

On the Air (1970)2

El siglo XX tiene muchas lecturas posibles, pero es sin duda el siglo del individualismo o la consagración del ‘yo’. El progresivo asentamiento del capitalismo, la democracia y la cultura popular preparó el terreno para un ‘sujeto’ genuino, auténtico y espóntaneo que se convierte -como diría Neal Gabler- en ‘actor de su propia película’.3 El siglo XXI irrumpió aún con mayor fuerza de la mano de los así denominados ‘medios sociales’ y la ‘persona pública’, tradicionalmente reservada al ‘héroe’ o ‘persona meritoria’,4 pasó a estar al alcance de la mano del hombre de la calle y se llamó ‘celebridad’. El ciudadano de a pie accedió así a la categoría de celebridad, la celebridad a la de político y el político a la de celebridad. Y así el círculo que separaba los muros de lo ‘sagrado’ y lo ‘profano’ se abrió para siempre.

De la fama a la celebridadLa conjunción del consumismo, la sociedad de medios de masas, la cultura popular, el entretenimiento, el glamour, el ‘star system’, el Arte Pop y ahora los ‘realities’ y los medios ‘sociales’ han transformado al

hemos de señalar el advenimiento de una inmediatez y mediación de los medios sociales hasta entonces desconocida que pone aún más presión si cabe sobre nuestra habilidad de mantener una imagen coherente tanto de nosotros mismos como de los demás.

1 Es gracioso/ me tiré toda la vida buscando que hablaran de mí. Madonna, tomado de la canción How High, (2005), (la traducción del inglés es mía).2 Que tal si el mundo fuera solo una especie de- ¡de espectáculo!/ ¡Que tal si solo fuéramos talentos reunidos por el Gran Ojeador de Talentos de Allí Arriba¡/¡El Gran Espectáculo de la Vida!/¡Todo el mundo desempeñado un papel!/¡Imagínate que el Entretenimiento es el Objetivo de la Vida!, Philip Roth, de la novela On the Air (1970) (la traducción del inglés es mía).3 GABLER, Neal, Life: The Movie. How Entertaiment Conquered Reality, New York, Vintage Books, 2000, pp. 3-4.4 MARSHALL, P. David, Celebrity and Power. Fame in Contemporary Culture, Minneapolis, University of Minnesota Press, 1997, pp. 7-10.

Un actor en la Casa Blanca Relaciones entre política, celebridad y cultura popular

‘The celebrity is a person who is known for his well-knownness’, esto es, ‘La celebridad es

5 tempranamente en los años 60- ha devaluado inmerecidamente los méritos de la ‘fama’. Es importante en este punto diferenciar los conceptos de ‘fama’ y ‘celebridad’ dado que se utilizan indistintamente, a pesar de no referirse al mismo fenómeno mediático. Conviene entonces aclarar antes este malentendido terminológico. La fama y la celebridad no son intercambiables: la fama es un proceso mientras que la celebridad es un estado. La fama aparece reseñada en La Ilíada de Homero y La Odisea allá entre los años 500 y 400 antes de Cristo; el término kleos afthiton se traduce como ‘fama imperecedera’,

‘inmortalidad, fama espiritual (a los ojos de Dios) y fama mundana (a los ojos del público).”6 La

cuyo uso está íntimamente ligado al siglo XX (Giles). Ello implica que cada uno de nosotros está en disposición de acceder al status de celebridad, independientemente de que seamos un anónimo

masas: la industria del cine de Hollywood (conjuntamente con la radio) en los años 20 y 30 convertiría a las ‘estrellas en personalidades’. Con el devenir del tiempo, la popularidad de la televisión en los años 50 tomó el relevo al meternos a las estrellas en nuestro hogar; y con el amanecer del nuevo siglo, los medios sociales no sólo completaron esta transformación, sino que compiten con los medios de masas tradicionales en su increíble capacidad de convertir a gente corriente en estrellas (temporales). Incluso, como ya dejó escrito Leo Braudy en los 90, el auge de la cultura visual del siglo XX ha dirigido el foco de los media hacia el cuerpo como jamás antes había ocurrido. 7 A lo que yo añadiría: hacia todo aquel dispuesto a vender su cuerpo por esos 15 segundos de celebridad. La comparación sería entonces de la siguiente manera: 1) la fama equivale a la reputación y habilidad-producto-objeto y 2) celebridad representa entonces notoriedad y reconocimiento-persona-sujeto. El reconocer las diferencias nos habilita para detectar las áreas grises. El punto es que los medios de masas, especialmente la televisión, empezó a tratar a individuos que tenían una fama

et al- como celebridades. Y, en algunos casos, como ocurre con las estrellas de cine, cantantes, atletas, modelos, diseñadores de moda o cocineros, tanto la fama como la celebridad se reconcilian en una misma persona dado que los fans desean conocer más y más de la intimidad de sus vidas, una intimidad que, como todos sabemos, formaba parte de la estrategia y maquinaciones del temprano aparato de producir estrellas de Hollywood. Así, algunos de los personajes retratados en Un actor en la Casa Blanca… -como Elvis Presley, Arnold Schwarzenegger, Jane Fonda, Michael Jackson, Marc Anthony y Jennifer López o Benicio del Toro- han adquirido bien merecida fama por sus esfuerzos en el mundo del cine y la canción, pero también se han convertido en celebridades por todo lo que rodea y ha rodeado sus vidas.

5 BOORSTIN, Daniel J., The Image: A Guide to Pseudo-Events in America, New York, Vintage Books, 1961, p. 57.6 GILES, David, Illusions of Immortality. A Psicology of Fame and Celebrity, London, Macmillan Press, 2000, pp. 3-11 (la traducción del inglés es mía).7 BRAUDY, Leo, The Frenzy of Renown: Fame and its History, New Yor, Vintage Books, 1997.


El siglo XX tiene muchas lec-turas posibles, pero es sin duda el siglo del individualismo o la consagración del ‘yo’. El pro-gresivo asentamiento del capital-ismo, la democracia y la cultura popular

Ronald y Michael /

60’’x36’’ (152x91cm) /

Acrílico-Tela /

Acrylic-Canvas /

2012


An Actor at the White House Politics, Celebrity, and Popular Culture

It’s funnyI spent my whole life wanting to be talked about

-MADONNA

How High (2005)

What if the world is some kind of—of show!...

What if we are all only talent assembled by the

Great Talent Scout Up Above! The Great Show

Of Life! Starring Everybody!

Suppose Entertainment is the Purpose of Life!

-PHILIP ROTH

On the Air (1970)

The 20th century makes multiple readings possible, but is without no doubt the century of

democracy and popular culture prepared the terrain for a genuine, authentic, and spontaneous 1

‘public persona’, traditionally reserved to heroes and representative men,2 was suddenly within reach of

celebrity that of politician, and the politician that of the celebrity. And as such the wall that separated the ‘sacred’ from the ‘profane’ was torn for ever.

From Fame to Celebrity

Pop Art, and now ‘realities’ and ‘social media’ has transformed personhood into objecthood. Within a

subject. These traits characterize pretty well not only society in general, but contemporary art with its skyrocketing prices, parties and media celebrities. On top of that, the recent immediacy and mediation that social media has brought about has put even more pressure on our abilities to sustain a coherent image of ourselves and others.

3

merits of “fame.” Closer consideration reveals that too many intellectuals and art critics’ “fame” and “celebrity” refer essentialy to the same media phenomenon. But I would argue not at all, so I need to

1 GABLER, Neal, Life: The Movie. How Entertaiment Conquered Reality, New York, Vintage Books, 2000, pp. 3-4.2 MARSHALL, P. David, Celebrity and Power. Fame in Contemporary Culture, Minneapolis, University of Minnesota Press, 1997, pp. 7-10.3 BOORSTIN, Daniel J., The Image: A Guide to Pseudo-Events in America, New York, Vintage Books, 1961, p. 57

Fame and celebrity are not interchangeable: fame is a process, celebrity is a state of being. Fame is already found in Homer’s The Iliad and The Odyssey around 500 to 400 B.C.; his term kleos afthiton translates as “imperishable fame,” and as David Giles keenly points out, “Through out history

the eyes of the public).”4

can be treated as celebrities, whether we’re an anonymous clerk, a night porter or a gardener.

(together with radio), which very soon created “personalities out of the stars;” later, the popularity of the television in the 1950s took over by bringing the stars into our homes; and at the wake of the new century, social media not only completed this transformation but also is competing with traditional mass media in its outrageous capacity to turn ordinary people into (temporary) stars. More so, as Leo Braudy said in the 1990s, the rise of visual culture of the 20th century has directed the media spotlight on to the body as never before.5 And I would add: on to anybody who is willing to sell his body for 15 seconds of celebrity. A quick comparison would be as follows: 1) fame equals reputation/skills and ability/product/object, and 2) celebrity stands for notoriety and recognition/well-knownness/ person/

media, especially television, started to treat individuals who had acquired well-deserved fame, like artists, architects, scientists, politicians, philosophers, writers, lawyers, and so on, as celebrities. And in some cases, like movie stars, pop stars, athletes, top models, fashion designers, writers, chefs, architects, etc., both fame and celebrity are reconciled in the same person as fans demand to know more and more about the intimacy of their personal lives, an intimacy that was, as we all know, part of the strategy and machinations of the early Hollywood star system. In this same sense, some of the persona portrayed in An Actor at the White House… -think of Elvis Presley, Arnold Schwarzenegger, Jane Fonda, Michael Jackson, Marc Anthony and Jennifer López, and Benicio del Toro- have acquired well-deserved fame because of their performances in the

their personal lives.

From Politics to Entertainment Relationships, admiration, and even mutual dependency between the White House and Hollywood

that the 30th of January 1940 could be considered a mythical date as on that particular day “[…] the golden age of Hollywood slipped into perfect alignment with the golden age of Franklin Delano

respects to the president of the United States. Among them were actors like nineteen-year-old Mickey Rooney, Jimmy Cagney (who two years later won the Oscar for Yankee Doodle Dandy), Olivia de Havilland, Lana Turner, and even Tyrone Power.6

4 GILES, David, Illusions of Immortality. A Psicology of Fame and Celebrity, London, Macmillan Press, 2000, pp. 3-11.5 BRAUDY, Leo, The Frenzy of Renown: Fame and its History, New Yor, Vintage Books, 1997.6 SCHROEDER, Alan, Celebrity-in-Chief. How Show Business Took Over the White House, Boulder, Westview Press, 2004, pp. 7-29.

De la política al entretenimientoLas relaciones, la admiración e, incluso, la dependencia mutua entra la Casa Blanca y Hollywood viene de lejos. De hecho, bien podemos

de 1940 constituye una fecha mítica en ese sentido dado que representa la perfecta alineación entre la era dorada del cine y el momento de gloria de Franklin Delano Roosevelt. Ese día en el que

cumpleaños, 18 estrellas rutilantes del mundo del celuloide asistieron a la Casa Blanca a rendir pleitesía al presidente de la nación. Entre

Mickey Rooney con apenas 19 años de edad cumplidos, Jimmy Cagney (quien dos años más tarde ganaría el Oscar por Yankee Doodle Dandy), Olivia de Havilland, Lana Turner o el mismísimo Tyrone Power.8 Con anterioridad, los presidentes americanos guardaron una respetuosa distancia del mundo del cine y del espectáculo. Fue Franklin Delano Roosevelt el primero en percatarse del poder de la asociación con las estrellas de Hollywood.

8 SCHROEDER, Alan, Celebrity-in-Chief. How Show Business Took Over the White House, Boulder, Westview Press, 2004, pp. 7-29.

Previous presidents maintained a respectful distance from the world of cinema and spectacle. But it was really Franklin Delano Roosevelt the

the power of association with Hollywood stars. In a democracy where mass media like cinema, television, and radio performed a more and more prominent role, and in which actors and actresses were the idols and favorites of the common man,

elected democratically with the popularity of Hollywood stars could only enhance the politician’s standing.7 From then on, practically all presidents have co-opted techniques from publicity and showbiz, and surrounded themselves with advisors, stylists, and scriptwriters (think of Robert Montgomery as advisor for Dwight Eisenhower and Bob Hope for Lyndon Johnson). But it was especially John F. Kennedy who years later

with the famous Frank Sinatra’s ‘Rat Pack’ in addition to his much talked about romance with Marilyn Monroe. As a matter of fact, in the summer of 1960

president, agreed to a series of television debates with John F.

7 Ibid., pp. 16-20.

Richard y Elvis / 48’’x48’’ (121x121cm) / Acrílico-Tela / Acrylic-Canvas / 2012


En una sociedad democrática como la norteamericana, en la que los medios de masas como el cine, la televisión y la radio desempeñaban cada vez un papel más importante, y en la que las estrellas de

democráticamente con la popularidad de actores y actrices de Hollywood solo podría acentuar la categoría social del político.9 De tal forma, el presidente de turno fue adoptando técnicas del mundo de la publicidad y del mundo de la actuación y rodeándose de asesores, estilistas y guionistas (pensemos por ejemplo en Robert Montgomery como asesor de Dwight Eisenhower o Bob Hope con Lyndon Johnson). Sería John F. Kennedy quien años más tarde cimentaría aún más esta imagen: su amistad con el famoso ‘Rat Pack’ de Frank Sinatra además de su sonadísimo romance con Marilyn Monroe.

televisivos con John F. Kennedy. Eisenhower se lo había desaconsejado y, en última instancia, le había

dio una pésima imagen al contrario del muy televisivo Kennedy y perdió las elecciones. El impacto visual de la televisión ya empezaría

fuertemente ineludible en el votante.

Del entretenimiento a la política El mundo de la política fue gravitando cada vez más hacia el entretenimiento, y el mundo del entretenimiento hizo lo propio hacia la política. Así, Ronald Reagan se convertiría literalmente en el primer actor-presidente o “show business president”. Con su sorna habitual Reagan incluso llegó a decir aquello de que ‘ha habido ocasiones en el despacho que no me era capaz de imaginar cómo podría

haber desempeñado este trabajo si no hubiera sido actor’.10 ¡Y pocos imaginarían mucho menos que Conan el bárbaro o Terminator se convertiría en Gobernador de California!11 Y pensemos también en Bono y Bob Geldof forzando a los líderes mundiales a repensar la deuda del Tercer Mundo, y a Tony Blair aprovechando la oportunidad, como en un photo-call, para hacerse la foto con ellos. “En este

políticos, mientras que los políticos pretendieron ser estrellas de rock.”12

de facto funciona cada vez más como una rama en Washington de Hollywood. Ello es, por otro lado, auténticamente entendible: ambos buscan el aplauso, leen un guión y esperan persuadir a sus respectivas audiencias. El ciudadano ‘conoce’ a 9 Ibid., p. 16.10 Ibid., p. 299 (la traducción del inglés es mía).11 La serie 24 o la película Zero Dark Thirty serían perfectos ejemplos de ello.12 STREET, John, Mass Media, Politics & Democracy, New York, Palgrave Macmillan, 2011, pp. 1-2.

Montgomery; this too was ignored.”8

particularly looking good on television, and lost the elections. The visual impact of television would

From Entertainment to Politics Politics gravitated toward entertainment and entertainment gravitated toward politics. In such a

the job if you hadn’t been an actor.”9 And I’m sure not too many people would imagine that Conan the Barbarian or Terminator would be elected Governor of California!10 And let’s also think of rock musicians Bono and Bob Geldof who forced the world’s political leaders to rethink the third world debt, and Tony Blair using this photo-call opportunity with the artists. “In this new world

politicians pretended to be rock stars.”11

John Street, and also Alan Schroeder- who in higher or lesser degree share the opinion that the White House functions de facto as a branch of Hollywood. This is by all means understadable: both look for approval, read a script and try to persuade their respective audiences. Citizens know their president just as they know movie stars, although in both cases it never goes beyond a certain level of abstraction.

12 Alec Baldwin, one of the most devoted actors to political matters, noted that presidents and entertainers both live lives “dramatically impacted” by the consequences of celebrity. And that “Once a state best described as ‘stardom’ is achieved,”, Baldwin continues, “maintaining one’s position becomes paramount. Creativity contracts. Risk is avoided. Fame and comfort replace artistry for the actor, and replace

13 We can easily think of Obama and the reform of

8 Ibid, p. 223.9 Ibid., p. 29910 The television series 24 and the movie Zero Dark Thirty are perfect examples of Hollywood responding to The White House script.11 STREET, John, Mass Media, Politics & Democracy, New York, Palgrave Macmillan, 2011, pp. 1-2. 12 SCHICKEL, Richard, Intimate Strangers: The Culture of Celebrity, New York, Doubleday & Company, 1985.13 SCHROEDER, p. 300.


Arnold /

28’’x22’’ (71x 55cm) /

Acrílico-Tela /

Acrylic - Canvas /

2004


su presidente de la misma manera en que ‘conoce’ a sus estrellas de cine, aunque en ambos casos la relación jamás avance más allá de un cierto grado de abstracción.

En este sentido, el crítico de cine y escritor Richard Schickel ha descrito de una manera muy apropiada a ambos personajes como

familiares a la vez que distantes, que dependen del beneplácito del público.13 Alec Baldwin, uno de los actores más políticamente involucrados, dejó dicho que tanto “la vida de un presidente como la de un actor se ve drásticamente impactada por los efectos de la celebridad”.14 Tal vez deberíamos añadir que mantenerse en la cima se convierte en el objetivo más importante, y que ello conlleva la ausencia de riesgos: el actor busca fama y confort aún a costa de perder buenos

Sylvester Stallone-, el presidente evita reformas serias e

recientemente a Obama con la

En el nuevo orden mundial la política y los medios de masas en todas sus 13 SCHICKEL, Richard, Intimate Strangers: The Culture of Celebrity, New York, Doubleday & Company, 1985.14 SCHROEDER, p. 300 (la traducción del inglés es mía).

In the new world order of politics and mass

including ‘social media’ which, let’s recall, were vital for the fundraising campaign that

election- are closely linked, to the point that it “sometimes seems as if the form and content of politics are now dictated by those with media power and media skills.”14 On the other hand, mass media have contributed to create the image of a more accesible president, one that’s more closer to the people. And this is so much so that paintings like Arnold, Ronald and Michael, Richard and Elvis and Vladimir remind us incisively that both actors and

frame in a masterly way’. The modernist ideology believed in progress and in a political discourse purely rational, informational, and as the result of a deliberation among free and educated citizens, away from the premises of entertainment and spectacle that only generated missinformed and immature citizens. As of today, a society without social and mass media is abolutely unthinkable. What leads us

14 STREET, p. 2.Barack y George / 36’’x36’’(91x91cm) / Acrílico-Tela / Acrylic - Canvas / 2013


“social media” que, recordemos, fueron vitales en la campaña de

primer triunfo de Obama- están íntimamente ligados hasta tal punto que, en ocasiones, más bien parece que las formas y el contenido de la política viene dictado por aquellos que detentan el poder de los medios y los que saben actuar en ellos. Por otro lado, los medios de masas han contribuido a ‘bajar’ al presidente de un remoto pedestal civil, acercándolo de alguna manera a la cultura popular. Tanto es así que las pinturas Arnold, Ronald y Michael, Richard y Elvis y Vladimir nos recuerdan incisivamente que ambos, actores y políticos, han de ‘llenar con maestría el marco de la cámara’.

El ideario modernista creía en el progreso y en un discurso político basado en lo racional, lo informativo y fruto de la deliberación de ciudadanos libres y educados, alejado de las premisas del entretenimiento y el espectáculo que sólo generaban ciudadanos desinformados e inmaduros. Hoy por hoy, una sociedad sin medios de masas y medios sociales es impensable. Lo que nos lleva a (re)pensar, con

de articular el entretenimiento y

para el ciudadano.15

15 VAN ZOONEN, Liesbet, Entertaining the Citizen. When Politics and Popular Culture Converge, Lanham,

la traducción del inglés es mía). Vladimir / 48’’x36’’ (121x91cm) / Acrílico-Tela / Acrylic - Canvas / 2013


objetivo: crear una ‘audiencia’. Y nosotros como parte de esa audiencia accedemos a través de los medios -principalmente la televisión- a lo que John Corner ha denominado las 3 escenas sobre las que el político ha de actuar: a) la política b) la privada y c) la pública y popular.16 Dejaremos este apasionante debate por ahora indicando que tanto el político como el actor ha de realizar una actuación competente y creíble a ojos del espectador.

De los medios de masas a la pintura

mediatizada y globalizada actual construye la representación del presente y el pasado más reciente. Antonio Cortés Rolón realiza una pintura que enlaza con el género tradicional de la pintura de historia, pero que lo pervierte convirtiéndolo en una suerte de ‘anti-pintura’ de historia: ya no se trata de la representación de sucesos o personajes gloriosos o la forja de un conciencia nacional o patriótica. Más bien al contrario: sus pinturas echan la vista atrás para obligarnos a mirar con ojos críticos lo que hay tanto dentro como fuera del marco de una historia reciente en la que la democracia, el capitalismo y la cultura del espectáculo fueron de la mano. A contracorriente de lo que ocurre con la cultura visual -la fotografía, el vídeo, la televisión y el entorno digital-, la pintura aún quiere mostrar su capacidad de desentrañar la historia en todas sus variantes en una sociedad que aboca nuestra conciencia histórica colectiva al más absoluto grado cero. Un actor en la Casa Blanca Relaciones entre política, celebridad y cultura popular analiza la historia y la memoria a partir de

recolocándose el pelo- que permite contrarrestar la ‘celeridad’ de los medios de masas y operar

16 CORNER, John, “Mediated Persona and Political Culture” in CORNER, J. and PELS, D. (eds.), Media and the Restyling of Politics, London, Sage, 2003, pp. 72-76.

15

After all, both entertainment and politics share the same goal: creating

perform: a) the political sphere b) the private sphere and c) the sphere of public and popular.16 We shall leave this fascinanting debate for now concluding that both the politician and the actor have to carry out a competent and credible performance in the eyes of the spectator.

From Mass Media to Painting

and globalized and the mechanisms that construct the representation of the present and the near past. Antonio Cortés Rolón performs paintings that connect with traditional ‘history painting’, but perverts this genre by turning it into a kind of ‘anti-history painting’: it’s not anymore about a representation of glorious events or persona nor about the making of a national or patriotic consciousness. On the contrary: his paintings look back in order to force

the spectator to look with a critical eye that which is inside and also outside the frame of our recent history in which democracy, capitalism, and culture of spectacle go hand in hand.

the digital realm-, painting still aims to unravel history in all its variants in a society in which our collective memory is fading away. An Actor at the White House. Politics, Celebrity, and Popular Culture analyzes history and memory departing from the relationship between painting and mass media.

15 VAN ZOONEN, Liesbet, Entertaining the Citizen. When Politics and Popular Culture Converge 2005, p. 9.16 CORNER, John, “Mediated Persona and Political Culture” in CORNER, J. and PELS, D. (eds.), Media and the Restyling of Politics, London, Sage, 2003, pp. 72-76.


Bill y Carli /48’’x36’’ (121x91cm) /

Acrílico-Tela /

Acrylic - Canvas /

2013


En muchas de las ocasiones A.C.R. hace que el ‘fuera de campo’ sea igual o más

marco. Así, podemos observar a Michael Jackson recibiendo una condecoración por parte de Ronald Reagan, aunque se presienta la fuerte presencia de la poderosa Nancy, quien de acuerdo a algunos comentaristas políticos

la Guerra de Vietnam, la ‘caza de brujas’ de McCarthy, los movimientos anti-belicistas y también la difícil relación del presidente con el Rock and Roll; también la presencia de personajes como Arnold Schwarzenegger, Vladimir Putin o El Ché en momentos de asueto de carácter íntimo tales como montar a caballo, haciendo tiro al blanco o simplemente fumando, nos recuerda que la política ha sido y sigue siendo un asunto principalmente de ‘machos’, donde la presencia de la mujer se limita a ser primera dama o desempeñar un cargo de segunda categoría; Jane Fonda-

con la paz al tiempo que se convertía en un

no sólo el interés del presidente por la música, pero aún más a una actriz secundaria llamada Monica Lewinsky que adquirió un protagonismo

Obama en la Casa Blanca y George Clooney, las aspiraciones de los actores en el campo

Rajoy representan una tragi-comedia en la que éste desempeña el papel de anti-héroe con el

Estas atractivas imágenes, a pesar de permanecer en una rigurosa escala de blancos, negros y grises, nos muestran cómo las formas tradicionales de la comunicación política y el poder político han sido para siempre

Jackson’s sunglasses or J.Lo redoing her hair- that enables to counteract the ‘celerity’ of mass media and operates like a ‘estrangement-effect’

for the average citizen. In many of his works, ACR makes the

than that which falls within the frame. As such, we can observe Michael Jackson receiving a condecoration from Ronald Reagan, although we sense the strong presence of the powerful Nancy Reagan, who according to some political commentators was the true architect behind

act reminds us of the Vietnam war, McCarthy’s witch hunt, the anti-war movements, and the president’s taut relationship with Rock and Roll; at the same time, characters like Arnold Schwarzenegger, Vladimir Putin, and The Che being depicted while in intimate moments of leisure like mounting on a horse, shooting or simply smoking, remind us that politics still is mainly a matter of ‘macho’ men in whose domain the presence of women is still limited

role; Jane Fonda-Barbarella stages both a modern woman compromised with peace and

Boy musician Carli remember not only the president’s interest in music, but above all a secundary actress called Monica Lewinsky that

Marc Anthony during the Obama’s gala dinner at the White House and George Clooney showcase actor’s aspirations within the political

Rajoy stage a tragicomedy in which the latter perfoms the role of the anti-heroe, a role with which the public doesn’t want to identify.

Although they remain in a rigorous scale of whites, blacks, and greys, these Barbarella / 36’’x48’’ (91x121cm) / Acrílico-Tela / Acrylic-Canvas / 2013


Crouch ha denominado “post-democracia”: mientras que las formas democráticas se mantienen perfectamente en pie, la política y el gobierno retroceden a una situación ‘pre-democrática’, pasando paulatinamente a manos de unas élites privilegiadas.17 En este mundo tan mediatizado los políticos acuden demasiado a menudo al “show business” con el

interés hacia la política ante la inminencia de elecciones, y la comunicación política, a

cada vez más a través de

y sensacionalistas que formatos como los “talk shows” y los noticiarios imponen. El proyecto pictórico Un actor en la Casa Blanca Relaciones entre política, celebridad y cultura popular constituye un intento original y crítico

por un lado, este proceso

mutua entre el mundo de la política y el mundo de las celebridades, y, por otro, el rol que los medios de masas desempeñan en él. Momentos importantes de 17 CROUCH, Colin, Post-Democracy, Cambridge, Polity, 2004, p. 6.

attractive images display how the traditional forms of political communication and political power have

We’re witnessing the emergence of what Colin

democracy’: “while the forms of democracy remain fully in place” […] “politics and government are increasingly slipping back to into the control of privileged elites in the manner characteristic of pre-democratic times.”17

In this highly mediatized world where politics too often use show biz for attracting once again the interest of voters when elections are close, political communication on its turn is

messages which formats like talk shows and news programmes impose. The pictorial project An Actor at the White House. Politics, Celebrity, and Popular Culture constitutes an original and critical proposal

on one hand, this process of mutual attraction and

of politics and the world of celebrities, and, on the other hand, the role that mass

17 CROUCH, Colin, Post-Democracy, Cambridge, Polity, 2004, p. 6. Che / 36’’x36’’ (91x91cm) / Acrílico-Tela / Acrylic - Canvas / 2012


J.Lo y Marc / 48’’x36’’ (121x91cm) /

Acrílico-Tela /

Acrylic - Canvas /

2012

nuestro pasado que Antonio Cortés Rolón hace regresar al presente para recordanos que la memoria es frágil y selectiva, y que en ella no caben los saturados colores del cinemascope; es como si quisiera recordarnos que ésta se quedó para siempre en la era dorada del cine mudo de Tiempos Modernos.

ha indicado el propio A.C.R.- desempeña un papel, un guión establecido. No hay novedad ni riesgo. Todo está escrito de antemano. Un presidente también desempeña un guión, pero la mayor parte

de responder a situaciones inesperadas sobre la marcha

Irán-Contragate de Reagan, la crisis de Lehmann-Brothers… Cuando un actor erra, sufre su ego, cuando un presidente se equivoca, sufre el país o, incluso, el mundo entero. Al cuestionar la representación de la imagen, el artista se apropia de imágenes procedentes de fotografías de prensa ofreciéndonos una lectura más contradictoria de nuestro pasado y presente más inmediato. Su pintura nos permite analizar con detenimiento la relación de los medios de masas con nuestra historia y cómo éstos reescriben nuestra memoria colectiva.

moments of our past that Antonio Cortés Rolón brings back to the present in order to remind us that memory is fragile and selective, and that in its realms the saturated colors of cinemascope have no place; it is as if the artist forces us to remember that our memory stayed for ever in the golden years of Modern Times’

pointed out- perform a role and follow a predetermined script. There are no uncontrolled situations, no risks. Everything is written beforehand. A president too follows a script, but most of the circumstances are uncontrolled and he or she has to respond

Iran-Contragate, the Lehmann-Brother’s crisis… When an actor suffers, his ego suffers, when a president makes a mistake, the country suffers or even the whole world. The artist challenges the representation of the image by appropriating press photos and offering a more contradictory reading of our past and even our present. His paintings enable a careful analysis of the relationship between mass media and our recent history and how these rewrite our collective memory.

Angela y Mariano / 36’’x36’’ (91x91cm) / Acrílico-Tela / Acrylic - Canvas / 2013

32 Un actor en la Casa Blanca/An Actor at the White House

Entrevista con Antonio Cortés RolónInterview with Antonio Cortés Rolón

El pasado a través de esto intensos y delicados grises, negros y blancos sigue estando borroso en nuestra memoria. Precisamente por eso las pinturas de Antonio Cortés Rolón

a él de manera crítica una y otra vez.

Paco Barragán

BIBLIOGRAFÍA-BOORSTIN, Daniel J., The Image: A Guide to Pseudo-Events in America, New York, Vintage Books, 1961.-BRAUDY, Leo, The Frenzy of Renown: Fame and its History, New York, Vintage Books, 1997.-CORNER, J. and PELS, D. (eds.), Media and the Restyling of Politics, London, Sage, 2003.-CROUCH, Colin, Post-Democracy, Cambridge, Polity, 2004.-GABLER, Neal, Life: The Movie. How Entertaiment Conquered Reality, New York, Vintage Books, 2000.-GILES, David, Illusions of Immortality. A Psicology of Fame and Celebrity, London, Macmillan Press, 2000.-MARSHALL, P. David, Celebrity and Power. Fame in Contemporary Culture, Minneapolis, University of Minnesota Press, 1997.-SCHICKEL, Richard, Intimate Strangers: The Culture of Celebrity, New York, Doubleday & Company, 1985.-SCHROEDER, Alan, Celebrity-in-Chief. How Show Business Took Over the White House, Boulder, Westview Press, 2004.-STREET, John, Mass Media, Politics & Democracy, New York, Palgrave Macmillan, 2011.-VAN ZOONEN, Liesbet, Entertaining the Citizen. When Politics and Popular Culture Converge Publishers, 2005.

The past still remains blurry in our memory through these intense and delicate

reason Antonio Cortés Rolón’s paintings are

critical manner again and again. Paco Barragán

BIBLIOGRAPHY-BOORSTIN, Daniel J., The Image: A Guide to Pseudo-Events in America, New York, Vintage Books, 1961.-BRAUDY, Leo, The Frenzy of Renown: Fame and its History, New York, Vintage Books, 1997.-CORNER, J. and PELS, D. (eds.), Media and the Restyling of Politics, London, Sage, 2003.-CROUCH, Colin, Post-Democracy, Cambridge, Polity, 2004.-GABLER, Neal, Life: The Movie. How Entertaiment Conquered Reality, New York, Vintage Books, 2000.-GILES, David, Illusions of Immortality. A Psicology of Fame and Celebrity, London, Macmillan Press, 2000.-MARSHALL, P. David, Celebrity and Power. Fame in Contemporary Culture, Minneapolis, University of Minnesota Press, 1997.-SCHICKEL, Richard, Intimate Strangers: The Culture of Celebrity, New York, Doubleday & Company, 1985.-SCHROEDER, Alan, Celebrity-in-Chief. How Show Business Took Over the White House, Boulder, Westview Press, 2004.-STREET, John, Mass Media, Politics & Democracy, New York, Palgrave Macmillan, 2011.-VAN ZOONEN, Liesbet, Entertaining the Citizen. When Politics and Popular Culture ConvergePublishers, 2005.


Antonio Cortés Rolón (Cidra, Puerto Rico, 1951) inicia con el proyecto Un actor en la Casa Blanca Arnold, Cortés Rolón retoma su interés por el ‘personaje público’: aquel que en una misma persona reúne rasgos propios de la política, la cultura popular y la celebridad.

Por Paco Barragán

Paco Barragán. -El proyecto pictórico Un actor en la Casa Blanca tiene su punto de partida en la pintura

Arnold realizada en 2004. ¿Háblanos de cómo surge esa obra?

Antonio Cortés Rolón.

su caballo blanco, allí en el rancho en California. Descubrí que la foto tenía unos contrastes

político en Estados Unidos. ¡Ironías de la vida!

P.B. . -Desde un punto de vista estilístico, ¿por qué optaste por una paleta de colores tan reducida?

A.C.R. . -La reducción en la paleta se debe a la fuerza directa que tiene el blanco y negro: no distrae la vista fuera del objetivo del tema de la obra, como sí puede hacerlo el uso del color, y me lleva de inmediato al recuerdo e imaginación del pasado, que se puede utilizar como ejemplo para predecir el futuro.

momento de enfrentarlo con el espectador. La imagen que tenemos de Arnold, y de los políticos y las estrellas de cine, es siempre a través de los medios de masas. Dicho de otro modo: mediante representaciones coloristas y saturadas.

“Tanto el político como el actor

representan un papel, y en el fondo no

se diferencian tanto”

Entrevista con Antonio Cortés Rolón

A.C.R. . -Podría decir sobre el espectador que solo es parte de las crónicas de los medios de masas, y lo considero como un delegado, una parte más en este cúmulo de situaciones. El espectador siempre tiene una visión como parte del público bastante conforme con lo se transmite, pero no todos son iguales. Hay quienes no están conformes porque analizan y pueden o no estar de acuerdo con lo publicado. El pintor busca en su entorno y escoge los

está acostumbrado. Quiero apelar mayormente a los elementos de recuerdos del pasado.

espectador sobre los actores y políticos.

La política como entretenimientoP.B. . -El caso de Schwarzenegger elegido Gobernador de California nos lleva a la siguiente

pregunta: ¿la política puede ser mezclada con el entretenimiento?

A.C.R. . -Las relaciones entre la política y el mundo del entretenimiento son muy estrechas como podemos ver en Un actor en la Casa Blanca, y ya vienen desde muy atrás. El caso de Arnold

cabo, el ciudadano medio ‘hace política’ en su tiempo de ocio, entonces la politica ha de tener algo de entretenimiento también.

Vladimir, que aparece también con el torso al

guarda cierta similitud con Arnold en muchos sentidos, aunque él no ha sido estrella de cine.

A.C.R. . -Las relaciones entre Rusia y Estados Unidos están marcadas por intereses bélicos y económicos, pero detrás de estas relaciones vemos que el personaje del presidente Vladimir Putin juega en sus momentos la oportunidad de entrar en otras dimensiones histriónicas al estilo de Hollywood: casualmente como Arnold en la película Comando en la cual sale sin camisa disparando a todos los sitios. Por otro lado, hasta hace muy poco

puesta!

P.B. . -También dentro de la serie de retratos individuales has retratado a Jane Fonda a la manera de la icónica Barbarella. El personaje de Jane Fonda siempre ha sido en Estados Unidos bastante polémico y es conocida su faceta anti-belicista durante la Guerra de Vietnam. Por otro lado, veo que el casco que lleva -el M1- está muy sobredimensionado.

A.C.R. . -Jane Fonda nace en una familia de actores muy destacados en Estados Unidos y ha estado emparejada con empresarios, además de políticos, y fue defensora de muchas


and colourful representations.

A.C.R. . -I could say that the viewer is only part of the chronicles of mass media, and I can count him or her as a delegate, a part in this series of situations. The viewer always has a vision

the same way. Some people are unhappy with the perceived image because they analyze situations and may or may not agree with what is published. The painter seeks and chooses in his or her environment the appropriate means for his or her capacity and language, and becomes also a front row spectator. The viewer can have that effect of estrangement when seeing the work without the colours that he or she is accustomed to. I want to appeal especially to elements of memories of the past. Black and white makes a major impact on the estrangement of the ideas that a viewer has about actors and politicians.

Politics As EntertainmentP.B. . -The case of Schwarzenegger elected Governor of California leads to the following

question: Can politics be understood as entertainment?

A.C.R. . -The relationship between politics and the world of entertainment are very broad as we can see in An Actor at the White House, and this fact has been around for a while now. Arnold’s case was highly publicized and in fact, California was almost bankrupt. At the end of the day, the average citizens ‘do politics’ in their leisure time, and as a result politics must somehow relate to entertainment as well.

Vladimir, who also appears bare-chested and hunting

many ways, although he was not a movie star.

A.C.R. . -The relations between Russia and the United States are marked by war and economic interests, but behind these relations we see that the character of President Vladimir Putin takes the opportunity to enter other histrionic dimensions with a Hollywood

Commando in which he appears shirtless shooting

with his shirt on!

P.B. . -Also, within the individual portrait series you portrayed Jane Fonda in her iconic role of Barbarella. Jane Fonda has always been quite controversial in the United States and is known for her protest of the Vietnam War. On the other hand, I see that the M1 helmet she is holding has been over-sized.

A.C.R. . -Jane Fonda was born in a family of very prominent actors in the United States and has been paired with entrepreneurs and policy makers, and was an advocate for many human

Antonio Cortes Rolón (Cidra, Puerto Rico, 1951) presents the project An Actor at the White House, a Arnold, Cortés Rolón resumes

his interest in the ‘public persona’: he or she who incorporates in the same person traits of politics, pop culture, and celebrity.

By Paco BarragánPaco Barragán. -The pictorial project An Actor at the White House has its starting point in the painting

Arnold created in 2004. Tell us how that piece came about?

Antonio Cortes Rolón. -The work of Arnold Schwarzenegger, Austrian bodybuilder, emerges from visits to a

bodybuilder friend’s home where he had a photograph of Arnold mounted on his white horse at his ranch in California. I discovered that the photo had black and white contrasts

subject contrasted with that of a bodybuilder-turned-actor and later politician in America. Ironies of life!

P.B. . -From a stylistic point of view, why did you opt for a monochromatic colour palette?

A.C.R. . -The reduction in the palette is due to the fact that black and white do not distract the view beyond the painting matter, just as colour can do. This helps me remember and

P.B. . -Could it also be understood as an effect of ‘estrangement’ of the character at the moment it is confronted by the viewer? The image we have of Arnold, and the politicians and movie stars is always provided through the mass media, in other words, by saturated

“Both the politician and the actor

play a role, and basically do not

differ much from each other”

Interview with Antonio Cortés Rolón


causas humanas. En la Guerra de Vietnam estaba en contra de la guerra y a favor de la paz. El tiempo le dio toda la razón. Barbarella tiene el elemento bélico, pero en un espacio

espacio por la magnitud del elemento universal. La composición también necesita un volumen bien marcado a favor del tema en discusión.

P.B. . -Para cerrar la serie de personajes individuales de actores que adoptan personajes políticos, has recurrido al famoso personaje del Che representado por Benicio del Toro.

A.C.R. . -En los asuntos entre el cine y la política tenemos Latinoamérica y el Caribe muy bien representados por un puertorriqueño y un argentino-cubano por adopción bélica. Son personajes unidos por Hollywood que de otra manera no hubieran coincidido. En el caso de Benicio del Toro, ganador de un premio Óscar, se distinguió más por sus méritos como actor que por su parecido físico. Son las maravillas de séptimo arte. La política se nutre de estos elementos que en su conjunto generan este tipo de situaciones. Evidentemente, el

P.B. . -¿Qué ha motivado la selección de estos personajes en concreto: Arnold, Putin, Jane y el Che? ¿Es la política y la cultura popular el hilo conductor donde todos ellos se encuentran?

A.C.R. . -Las razones son variadas, aunque el tema conductor principal sea la conducta humana, real o aparente. Los grupos se distinguen por actores y políticos que tienen en común la

diferente, a uno de forma personal y al otro de forma colectiva. Evidentemente, tanto el político como el actor representa un papel, y en el fondo no se diferencian tanto.

Actores-presidentes y presidentes-actoresP.B. . -Un actor en la Casa Blanca continúa con una serie de pinturas donde vemos actores de cine

y presidentes en la mayor parte. Hay como una especie de repaso histórico de presidentes polémicos o, cuando menos, icónicos. Háblame de la composición Richard y Elvis.

A.C.R. . -Cuando nos referimos a Richard es imposible no recordar el Watergate, y si queremos pensar en Elvis, el Rock and Roll. Son esos personajes que la memoria colectiva no tiene que esforzarse demasiado para saber que estuvieron ahí y cuál fue su aportación a la política, al cine y a la cultura (popular) en general.

en particular, Elvis con su Rock and Roll y sus movimientos de caderas era acusado de vida licenciosa y escasa moral.

causes. During the Vietnam War, she was against war and for peace. Time proved she was absolutely right! Barbarella has military features, but in a universal space where love is

Vietnam M1 helmet must have dimensions that protect the magnitude of space because of

here discussed.

resorted to the famous character of Che represented by Benicio del Toro.

A.C.R. . -In cinema and political matters, we have Latin America and the Caribbean very well represented by a Puerto Rican and an Argentine-Cuban by military adoption. They are characters joined by Hollywood that otherwise would not have coincided. Benicio del Toro, who won an Oscar, distinguished himself more by his merits as an actor than for his physical resemblance. These are the wonders of the 7th art. Politics thrives on these situations that all together conform this topic. Evidently, Che remains an enigmatic and

made him ‘come back to life’.

P.B. . - What was the motivation behind the selection of these particular characters: Arnold, Putin, Jane and Che? Are politics and popular culture the thread where they all meet?

A.C.R. . -The reasons are varied, although the main thread is human behaviour, either real or apparent. There are actors and politicians, all acting, but the result separates them in the end. The ultimate impact of each affect in different ways; one affects personally, and the other collectively. Obviously, both the politician and the actor play a role, and basically do not differ much from each other.

An Actor-President And A President-Actor P.B. . -An Actor at the White House continues with a series of paintings where we mostly see

movie stars and presidents. There is a kind of historical overview of controversial presidents or at least iconic. Tell me about the composition Richard and Elvis.

A.C.R. . -When we talk about Richard it is impossible not to remember the Watergate Scandal, and if we think of Elvis, we think of Rock and Roll. Those are the characters that the collective

contribution to politics, cinema and (popular) culture in general.

supported the peace movement against the Vietnam War. And, in particular, Elvis who with his rock and roll and hip movements was accused of licentiousness and low morale.


en Alemania en el año 1958, licenciándose en el año 1960. En la Guerra de Vietnam estaba John F. Kennedy, que muere en Dallas en el año 1964, y es sustituido por Lyndon B. Johnson, vice-presidente en aquel momento. Finalmente, cuando termina la Guerra de Vietnam, que acabó en clamorosa derrota para los Estados Unidos, el que presidía el país en aquel

la época de Vietnam mantuvieron a la juventud de Estados Unidos enzarzada en múltiples protestas. En este sentido, Elvis no solo era un artista que había contribuido a la historia de la música a escala global, sino que también se había enrolado en la guerra contrariando con ello los derechos humanos.

P.B. . -También está la obra Ronald y Michael, dos de las personas más mediáticas imaginables. Además Ronald Reagan fue el que llevó la presidencia de Estados Unidos a convertirse en un auténtico set de cine. Un mal actor, pero ¿tal vez mejor presidente? ¿Sería ese el papel de su vida?

A.C.R. . -Una de la escenas del set en la vida real fue realizada por Ronald, que nos recuerda los atentados y muertes de Abraham Lincoln y John F. Kennedy, pero también que Ronald sobrevivió. Nos parece que Michael Jackson no corrió la misma suerte, mas ambos casos tienen los mejores guiones en la historia de Estados Unidos dentro o fuera de la política. Es posible que el mejor papel de los dos artistas lo realizaron en la Casa Blanca, en la obra que hemos pintado, donde estarán unidos para siempre.

P.B. . -En este caso el brillo en las gafas Ray-Ban de Michael supuso todo un reto.

A.C.R. . -Las gafas Ray-Ban de Michael tuvieron sus 15 minutos de protagonismo, pero fueron

es uno de esos retos al que los pintores tenemos que acostumbrarnos disfrutando cuando lo estamos logrando.

P.B. . -Otro de los presidentes más carismáticos es Bill Clinton, que aparece aquí con el pianista Carli, quien tocara con los Beach Boys.

Un actor en la

Casa Blanca. Y mi sorpresa fue mayúscula cuando al momento Carli me mostró una foto

Unidos y a un pianista que tocó once años con los Beach Boys en conciertos y películas de Hollywood, el hogar del cine. Para un mundo más divertido del entretenimiento, la Casa

P.B. . -El cuadro J.Lo y Marc es cuando menos curioso: son ellos aquí los ‘fans’ en la cena de Obama.

sergeant in Germany in 1958, graduating in 1960. During the Vietnam War, President John F. Kennedy died in Dallas in 1964, and was replaced by Lyndon B. Johnson, vice-president at the time. Finally, at the end of the Vietnam War, which ended in resounding defeat of the

during the Vietnam era, which included the Rolling Stones and the Beatles, kept the youth of America embroiled in multiple protests. In this sense, Elvis was not only an artist who had contributed to the history of music on a global scale, but also who had enlisted in the war thus contradicting human rights.

P.B. . -Also there is the painting titled Ronald and Michael, two of the most imaginable mediatized characters. Additionally, Ronald Reagan led the presidency of the United States to become a real movie set. Perhaps he made a better president than an actor. Would that have been the role of his lifetime?

A.C.R. . -One of the scenes of the real life set was made by Ronald, reminiscent of the attacks and deaths of Abraham Lincoln and John F. Kennedy, which he survived. It seems that Michael Jackson did not share the same luck, but both cases have the best scripts ever in the history of the United States, be it in the realm of politics or outside. Perhaps the best role both artists portrayed was performed at the White House, in the work that we’ve painted, where they will be together forever.

P.B. . -In this case, the glare in the Ray-Ban sunglasses of Michael became a real challenge.

A.C.R. . -The Ray-Ban glasses of Michael had their 15 minutes of prominence, but were technically

such challenge that we painters have to get used to enjoy when we are succeeding.

P.B. . -Another of the most charismatic presidents is Bill Clinton, shown here with pianist Carli, who played with the Beach Boys.

An actor at the White House. It was a great surprise when Carli showed me a picture of him playing the piano while former President Clinton applauded. In this case, I have not only two musicians, but I’ve also got a former president of the White House and a pianist who played eleven years with the Beach Boys in concert and in Hollywood, the home of cinema. For a more enjoyable world of entertainment, the White House has its histrionic qualities and can be a great movie set.

P.B. . -The painting J.Lo and Marc is at least curious: here, they are the ‘fans’ in the Obama dinner. It seems that the roles are reversed. This brings us to the idea of politics and its followers as disciplined ‘fans’ that work together to achieve a goal.


Parece que los papeles están cambiados. Lo que nos lleva también a pensar en la política y a

A.C.R. . -Las relaciones del presidente Obama con Puerto Rico han tenido un momento de gran impacto en la Casa Blanca y, de hecho, el presidente rompió con muchos de los estereotipos que venían marcando la relación de la isla con la metrópoli. La cultura de Puerto Rico siempre ha tenido entre sus raíces a la africana, además de la española y la taína o india. La política actual estadounidense ha entendido y respetado esta particular idiosincrasia. Y, por otro lado, es lógico porque en el fondo Estados Unidos siempre ha sido un país de immigrantes, como bien nos recordó el presidente Obama.

P.B. . -Finalmente, háblame del cuadro Ángela y Marianoeconómica en Europa.

A.C.R. . -En la obra Ángela y Mariano lo que me llamó la atención es que mientras él conversa, ella mantiene una actitud de incredulidad y es posible que tenga mucho que ver con las ideas que

y el rostro de Ángela está demostrando en silencio el grito de su país. El cuadro se alimenta

en la obra. También es indicativo de las tensiones que vive el norte y el sur de Europa en estos momentos, donde el rico y calvinista norte parece haberse cansado de los dispendios del católico sur. Y la pintura, a diferencia de otros medios más rápidos como el vídeo o la fotografía tiene esa capacidad de ‘ralentizar’ la noticia y compartir con el espectador una visión crítica de una situación política y económica compleja, que el noticiero despacha en apenas 15 segundos sin que a nosotros, como espectadores, nos dé tiempo a digerirla de manera crítica.

A.C.R. . -President Obama’s relations with Puerto Rico have had a great impact upon the White House and, indeed, the president broke with many of the stereotypes that marked the island’s relationship with the metropolis. Puerto Rico’s culture has always had its African roots, as well as Spanish and the Taino or Indian. The current U.S. policy has understood and respected this particular idiosyncrasy. And, secondly, it is logical because basically America has always been a country of immigrants, just as President Obama has reminded us.

P.B. . -Finally, tell me about the artwork of Angela and Marianoeconomic situation in Europe.

A.C.R. . -In the painting Angela and Mariano what struck me is that while he talks, she maintains an

in silence the unrest of their country. The piece is powered by those adjectives that can be

tensions between the north and the south of Europe at the moment, where the wealthy

Painting, unlike other more ‘fast’ media like video and photography, has the ability to ‘slow

economic situation. The news dispatches information in barely 15 seconds without giving us viewers enough time to digest it critically.

Biografía Antonio Cortés RolónBiography


Nace en el pueblo de Cidra, Puerto Rico, en el año 1951. A la corta edad de 6 años, Antonio comienza a demostrar su interés por la artes, inspirado por los numerosos paisajes montañosos que lo circundaban. Ya en la adolescencia, se instruye en la pintura paisajista con el pintor estadounidense Henry Morgan, y en el arte moderno con el artista puertorriqueño Edwin Maurás. Comienza sus estudios en pedagogía con concentración en artes en la Universidad Interamericana de San Germán, Puerto Rico, de donde obtiene su grado de bachillerato en el año 1978.

Con el propósito de continuar su desarrollo artístico, viaja a Nueva York en donde obtiene su grado de maestría en Bellas Artes de la Universidad de Nueva York en el año 1985.

Sevilla, España, en el año 2005, e Historiografía en el Centro de Estudios Avanzados de Puerto Rico y el Caribe en el año 2006.

A través de su carrera artística, Antonio Cortés ha demostrado ser un maestro, desde

reconocimiento internacional con la serie Emigrantes. Actualmente, con su propuesta Un actor en la Casa Blanca, Antonio Cortés hace incursión en el movimiento realista Pop Kitsch, con una

política, celebridades y la cultura popular.

He was born in the town of Cidra, Puerto Rico, in 1951. At his short age of 6 years old, Antonio began to show his interest in art, inspired by the numerous mountain views that surround him. Once a teenager, he was instructed in panoramic painting by the American painter Henry Morgan, and in modern art by the Puerto Rican artist Edwin Maurás. He obtained his Bachelor degree in education with concentration in art from Universidad Interamericana de San Germán, Puerto Rico, in 1978. In order to continue his artistic development, Antonio traveled to New York where he obtained a Master degree in Fine Arts from the University of New York, in 1985. Eventually,

History of Art from Centro de Estudios Avanzados de Puerto Rico y el Caribe, in 2006. Antonio Cortés has shown to be a master through his artistic career, from his origin

international recognition with the Emigrantes series. Currently, Antonio is making incursion in the Pop Kitsch movement with the proposal An Actor at the White House, which is a painting that

popular culture.

Antonio Cortés Rolón


Exhibiciones Individuales / Solo Exhibitions

2011 Aire de mi tierra bella A. Cueto Gallery, Puerto Rico2010 Fotografía Rhoma Gallery, Puerto Rico2008 Resiliencias A. Cueto Gallery, Puerto Rico2007 Urbano

2005 Un verano en Nueva York Rockefeller Center, Nueva York2004 Cathedra Galería Obra, Puerto Rico2003 Interiores A. Cueto Gallery, Puerto Rico2002 Calle Luna Liga de Arte S.J., Puerto Rico2001 Antología para una retrospectiva Museo de las Américas, Puerto Rico1998 Matorrales Galería Univ. del Sagrado Corazón, Puerto Rico1997 Malanga Carmen Llewellyn, New Orleans1993 Romanticismo Corinne Timsit International Galleries, Francia y PR1992 Apertura no.1

1990 Entre el amor y el interés Corinne Timsit International Galleries, Francia y PR1984 Tésis Washington Square East Galleries, Nueva York

Exhibiciones Grupales / Group Exhibitions

2012 Colectiva de Verano A. Cueto Gallery, Puerto Rico2012 Bienal Latinoamericana LMNT Gallery, Miami, Florida 2011 Colectiva de Verano A. Cueto Gallery, Puerto Rico2010 Colectiva de Verano A. Cueto Gallery, Puerto Rico2008 Honor a Noemí Ruiz Universidad Inter-Metro, Puerto Rico2007 Honor a Juan Antonio Corretger Instituto de Cultura Puertorriqueña, Puerto Rico2007 Colectiva de Navidad/40 aniversario A. Cueto Gallery, Puerto Rico 2004 Colectiva de Navidad A. Cueto Gallery, Puerto Rico2003 Colectiva “Emigrantes” Galería Petit Puerto Rico2002 Colectiva de Verano A. Cueto Gallery, Puerto Rico2001 Muestra Nacional ICP Arsenal de la Puntilla, Puerto Rico2000 Bienal de la Escultura Museo de Arte Contemporáneo, Puerto Rico1999 Colectiva de Navidad A. Cueto Gallery, Puerto Rico1998 Encuentro Caribeño Museo Casa de Bástidas, República Dominicana1997 Artistas Maestros Museo Francisco Oller, Puerto Rico1993 Exposición “Premio Indigo” Guadalupe, Islas Francesas1992 Certamen de Arte Museo El Conde, Madrid, España 1989 Colectiva Curbevois Corinne Timsit International Gallery, Paris, Francia 1988 Colectiva de Navidad Galería Botello, Puerto Rico

José H. CastrodadA. Cueto Gallery Arnaldo CuetoCarlos ColónSaskia GómezCarli MuñozCarlos OchotecoMadeline RamosCarlos RiveraManolo RiveraMiguel RodríguezAna RolónCarmen RolónGladys RolónJosé Vázquez

Por su apoyo, gracias.

Agradecimientos / Acknowledgments

A bonés C op y

An Actor at the White House catalogue

Documents

puerto ricoun actor

what if the world

the purpose of life

the great showof life

categora de celebridad

llam celebridad

philip rothon the air

as denominados medios