ALEXANDER SHELLEY - naccnaca …naccnaca-eventfiles.s3.amazonaws.com/13746/rudolf... · ALEXANDER SHELLEY MUSIC DIRECTOR | DIRECTEUR MUSICAL NAC ORCHESTRA | ORCHESTRE DU CNA SAISON

ALEXANDER SHELLEY MUSIC DIRECTOR | DIRECTEUR MUSICAL

NAC ORCHESTRA | ORCHESTRE DU CNASAISON 2016/17 SEASON

John Storgårds Principal Guest Conductor/Premier chef invitéJack Everly Principal Pops Conductor/Premier chef des concerts PopsAlain Trudel Principal Youth and Family Conductor/Premier chef des concerts jeunesse et famillePinchas Zukerman Conductor Emeritus/Chef d’orchestre émérite

October 20 octobre 2016SALLE SOUTHAM HALL

Peter A. Herrndorf President and Chief Executive Officer/Président et chef de la direction

F E S T I V A L

RUDOLF BUCHBINDER

Alexander Shelley conductor/chef d’orchestre Rudolf Buchbinder piano

Tobi Hunt McCoy stage manager/régisseuse*

*

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REFLECTION

This festival shines a spotlight on two of music’s great personalities and

celebrates some of the finest music ever created. Two great improvisers,

two romantic souls infused with classicism, two determined and ambitious

men. Poets and philosophers. Virtuosos, hamstrung by fate. Both suffering

cruel, cruel ends...

The piano was Beethoven’s instrument. The first great composer for piano

(as opposed to harpsichord), his career coincided with, and had a pivotal

influence on, the development of the modern instrument. Over the course

of Beethoven’s concertos emerges the model of the heroic soloist matching

the orchestra for power and colour, a model for all later exponents of

this storied idiom, from Brahms and Liszt to Rachmaninoff and Bartók.

Schumann, the sensitive, brilliant autodidact from Zwickau, in turn picked

up Beethoven’s legendary symphonic mantle and made it his own, adding

strains of his trade-mark lyricism, and softening Ludwig’s hammer blows

with his singing romanticism and flights of poetic fantasy.

ALEXANDER SHELLEY

F E S T I V A L

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Ce festival braque les projecteurs sur deux grandes personnalités de la

musique et rend hommage à quelques-unes des plus belles œuvres jamais

créées. Deux grands improvisateurs, deux esprits romantiques imprégnés

de classicisme, deux hommes volontaires et ambitieux. L’un et l’autre

poètes et philosophes, virtuoses entravés, brisés par un destin cruel...

Le piano était l’instrument de prédilection de Beethoven. Premier grand

compositeur pour le piano, sa carrière coïncide avec le développement

de l’instrument moderne (signalant le déclin du clavecin), sur lequel son

influence fut d’ailleurs déterminante. Au fil des concertos de Beethoven

apparaît le modèle du soliste héroïque égalant l’orchestre en puissance

et en couleur, qui allait inspirer tous les locuteurs de l’idiome après lui,

de Brahms et Liszt à Rachmaninov et Bartók. Schumann, le sensible et

brillant autodidacte de Zwickau, s’est placé, pour sa part, sous l’étendard

symphonique légendaire de Beethoven et se l’est approprié, y ajoutant des

touches de son lyrisme si personnel, et adoucissant les coups de massue

de Ludwig par son romantisme chantant et ses envolées poétiques.

ALEXANDER SHELLEY

RÉFLEXION

F E S T I V A L

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Format du PAP : 100 % Trim : 5" x 8.125"Type : N/ABleed : 5.25" x 8.375"Visible : N/ASortie laser @ 100 %

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ÉPREUVESTUDIO # 1DATE: OCTOBER 5, 2016 10:09 AM

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WE TAKE PEOPLE PLACES.BUT IT’S MUSIC THAT TRULY MOVES THEM.Offi cial airline of the National Arts Centre Orchestra.

IL N’Y A RIEN COMME LA MUSIQUE POUR NOUS FAIRE VOYAGER.Transporteur offi ciel de l’Orchestre du Centre national des Arts.

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PROGRAM/PROGRAMME

BEETHOVEN Piano Concerto No. 4 in G major, Op. 58

34 minutes Concerto pour piano no 4 en sol majeur, opus 58

I. Allegro moderato

II. Andante con moto

III. Rondo: Vivace

Rudolf Buchbinder piano

I N T E R M I S S I O N / E N T R AC T E

SCHUMANN Symphony No. 4 in D minor, Op. 120

29 minutes Symphonie no 4 en ré mineur, opus 120

I. Ziemlich langsam — Lebhaft

II. Romanze: Ziemlich langsam

III. Scherzo: Lebhaft

IV. Lebhaft

Express your passion for the performing arts!Send a donation to theNational Arts Centre Foundation.It’s easy and convenient to give!Call 613 947-7000 x315, orvisit nacfoundation.cafor more details.

Exprimez votre passionpour les arts de la scène!Verser un don à la Fondation duCentre national des Arts, c’estsimple comme tout! Appelez au 613 947-7000 x315, ouvisitez le site fondationducna.capour plus d’information.


LUDWIG VAN BEETHOVENBorn in Bonn, December 16, 1770Died in Vienna, March 26, 1827

Piano Concerto No. 4 in G major, Op. 58

Beethoven’s Fourth Piano Concerto

had its premiere at a concert in Vienna

on December 22, 1808, at which six

other works were also receiving their

first performances, either in Vienna

or anywhere. The four-hour marathon

concert included the Fifth and Sixth

Symphonies, part of the Mass in C, the

Choral Fantasy, and other works. Under the

circumstances, it is hardly surprising that

this music of a generally lyrical, intimate

bent and with great subtlety of expression,

failed to make much of an impression.

In fact, it was virtually forgotten until

Mendelssohn revived it in 1836, nine years

after the composer’s death

Up to this time, a concerto had always

opened with a long exposition for the

orchestra alone (actually, there was one

exception: Mozart had combined soloist

and orchestra in the exposition of K. 271),

but here, Beethoven gives the first five

bars to the unaccompanied piano playing

the first movement’s principal theme in a

LUDWIG VAN BEETHOVENBonn, 16 décembre 1770Vienne, 26 mars 1827

Concerto pour piano no 4 en sol majeur, opus 58

La première du Concerto pour piano no 4

de Beethoven a eu lieu à Vienne, le

22 décembre 1808, lors d’un concert-

marathon de quatre heures au cours

duquel six autres œuvres ont été

créées, dont les Cinquième et Sixième

symphonies, une partie de la Messe

en do majeur, et la Fantaisie chorale. Dans

les circonstances, il n’est guère surprenant

que ce concerto, de nature plutôt lyrique

et intime avec une grande subtilité

d’expression, n’ait pas laissé un souvenir

impérissable. En fait, il est presque tombé

dans l’oubli, jusqu’à ce que Mendelssohn le

fasse renaître en 1836, neuf ans après la

mort du compositeur.

Jusqu’à cette époque, un concerto

débutait toujours par une longue exposition

confiée exclusivement à l’orchestre (à

une exception près, puisque Mozart avait

combiné le soliste et l’orchestre dans

l’exposition de son concerto K. 271). Mais

ici, Beethoven confie les cinq premières

mesures au piano seul, qui interprète le

In 1970, Mario Bernardi led the NAC Orchestra in its first interpretation of Beethoven’s Fourth Piano

Concerto. The ensemble’s most recent performance of this work took place in January 2016, with

Garrick Ohlsson at the piano and John Storgårds on the podium. Angela Hewitt, Yefim Bronfman,

Jon Kimura Parker and Anton Kuerti are among the other soloists who have performed this concerto

with the Orchestra over the years.

À sa première interprétation du Concerto pour piano no 4 de Beethoven en 1970, l’Orchestre du CNA

était dirigé par Mario Bernardi. La plus récente exécution de cette œuvre par l’ensemble a été

donnée en janvier 2016, avec Garrick Ohlsson au piano et John Storgårds au pupitre. Parmi les

autres solistes qui ont joué ce concerto avec l’Orchestre au fil des ans, on retrouve Angela Hewitt,

Yefim Bronfman, Jon Kimura Parker et Anton Kuerti.


mood of quiet restraint. There is not even

so much as a bold, grandiose flourish.

The orchestra responds in a harmonically

remote key (another surprise), and goes

on to present and develop other themes.

The soloist re-enters in a quasi-cadenza

passage, and then joins the orchestra in a

closely-woven tapestry of themes, motifs

and rhythmic patterns. It is worth noting

that the three-note rhythmic cell that runs

like a motto through the entire movement

has its direct parallel in the opening

movement of the Fifth Symphony, which

was composed concurrently with this

concerto. An abundance of trills, arpeggios,

scales and other virtuosic baggage can be

found, but is so well integrated into the

musical structure that one never perceives

it as empty showmanship.

The slow movement is, if anything, even

more compelling and innovative than the

first. In just a little over five minutes (one

of the shortest slow movements of any

well-known concerto) there unfolds one of

the most striking musical dialogues ever

written. Initially we hear two totally different

musical expressions: the orchestra (strings

only) in unison octaves — imperious,

assertive, angry, loud, angular; and the

solo piano fully harmonized — meek, quiet,

legato. Over the span of the movement the

orchestra by stages relents and assumes

more and more the character of the soloist.

Tamed, seduced, won over, taught, assuaged

and conquered are some of the terms used

to give dramatic or literary interpretation

to this remarkable musical phenomenon.

Perhaps the most famous metaphor is the

one long attributed to Franz Liszt (now

credited to Adolph Bernard Marx), who saw

in it Orpheus taming the wild beasts.

The rondo finale steals in quietly,

without pause, bringing much-needed wit,

thème principal du premier mouvement

dans une atmosphère de calme contenu,

sans même une seule figure audacieuse

ou grandiose. L’orchestre répond au

piano dans une tonalité harmoniquement

éloignée (autre surprise) et poursuit

en présentant et développant d’autres

thèmes. Le soliste revient dans un passage

qui pourrait pratiquement passer pour une

cadence, avant de tisser avec l’orchestre

un entrelacs serré de thèmes, de motifs

et de figures rythmiques. Il est intéressant

de noter que la cellule rythmique de trois

notes qui apparaît comme un leitmotiv

tout au long du mouvement a un parallèle

direct dans le mouvement d’ouverture de

la Cinquième Symphonie que Beethoven

composa au même moment que ce

concerto. Les trilles, arpèges, gammes et

autres traits virtuoses y foisonnent, mais

sont tellement bien intégrés à la structure

musicale qu’ils ne sont jamais perçus

comme de la virtuosité vide de sens.

Le mouvement lent est, si c’est encore

possible, plus saisissant et plus innovateur

que le premier. En un peu plus de cinq

minutes (c’est un des mouvements lents

les plus brefs de tous les concertos les

plus connus) se déroule un des dialogues

musicaux les plus frappants qui soient

sortis de la plume d’un compositeur. Au

départ, nous entendons deux expressions

musicales totalement différentes :

l’orchestre (les cordes uniquement)

jouant en octaves à l’unisson une musique

impérieuse, affirmative, rageuse, puissante

et anguleuse; et le piano solo interprétant

une musique pleinement harmonisée,

humble, douce, legato. Au fil du mouvement,

l’orchestre se calme peu à peu et adopte

progressivement l’humeur du soliste. Les

diverses interprétations dramatiques ou

littéraires de ce remarquable phénomène


charm and lightness after the tense, dark

drama of the slow movement. Trumpets

and timpani are heard for the first time in

the work. Like the first movement, it is full

of interesting touches, including a rhythmic

motto and a sonorous solo passage for the

divided viola section. A brilliantly spirited

coda brings the concerto to its conclusion.

musical y voient tour à tour une musique

apprivoisée, séduite, convaincue, assouvie

et conquise. Mais la métaphore peut-être

la plus célèbre, longtemps attribuée à

Franz Liszt (et dont on pense maintenant

qu’elle est d’Adolph Bernard Marx), évoque

Orphée apprivoisant les bêtes sauvages.

Le rondo final s’insinue doucement,

sans aucune pause, apportant une dose

bienvenue d’esprit, de charme et de

légèreté après la tension dramatique et

sombre du mouvement lent. Les trompettes

et les timbales font pour la première

fois leur apparition. À l’instar du premier

REFLECTION | RÉFLEXIONBeethoven himself was the soloist for the first performance of his Fourth

Piano Concerto, which took place in March 1807 at the Palais Lobkowitz.

For me, this piece is the most profound and intimate, and most romantic

concerto that Beethoven wrote. It influenced Schumann, Mendelssohn and

Chopin, and it inaugurated a new era in the solo concerto art form. Schumann

called the second movement “the great mysterious adagio” and there is

virtually no concerto more lyrical than this one by Beethoven. The first

movement’s coda always moves me to tears.

Beethoven lui-même était soliste lors de la création de son Quatrième

concerto pour piano en mars 1807, au Palais Lobkowitz. Il s’agit pour moi du

plus profond, intime et romantique concerto pour piano de Beethoven.

Il a influencé Schumann, Mendelssohn et Chopin, et il marque une nouvelle

ère dans l’écriture du concerto de soliste. Schumann appelait le deuxième

mouvement « le grand et mystérieux adagio », et pratiquement aucun autre

concerto n’est plus lyrique que celui-ci. La coda du premier mouvement

m’émeut toujours aux larmes.

RUDOLF BUCHBINDER


ROBERT SCHUMANNBorn in Zwickau, June 8, 1810Died in Endenich (near Bonn), July 29, 1856

Symphony No. 4 in D minor, Op. 120

Just as Beethoven blazed new paths

in concerto writing in his Fourth Piano

Concerto, so too did Schumann in his

Fourth Symphony, which represents

something of a landmark in its

unprecedented cohesion and structural

unity. Although nominally laid out in the

standard classical four movements, the

movements are connected by “speaking

rests” (rather than long pauses) between.

Even more significantly, Schumann adopts

an initial melodic cell (the darkly brooding,

slowly winding line in the strings heard in

the opening bars) and pursues it in myriad

forms and guises throughout the entire

symphony, thus conferring what he called

an “inner spiritual bond” on all its motifs

and themes. “The finale should know what

the earlier movements contained,” he said.

Donald Francis Tovey called the

symphony “perhaps Schumann’s highest

achievement for originality of form

and concentration of material. . . . The

whole work was from the outset fully as

advanced an example of free form and

concentrated thematic continuity as any

symphonic poem that ever professed to be

revolutionary.”

The first performance, on December

6, 1841 in Leipzig conducted by Ferdinand

David, was not a success, and the

mouvement, le finale est plein de touches

intéressantes telles qu’un motif rythmique

et un sonore passage solo pour la section

divisée des altos. Une coda brillante et

pleine d’entrain mène le concerto à sa

conclusion.

ROBERT SCHUMANNZwickau, 8 juin 1810Endenich (près de Bonn), 29 juillet 1856

Symphonie no 4 en ré mineur, opus 120

À l’instar de Beethoven et de son Quatrième

concerto pour piano, Schumann a

frayé de nouveaux chemins avec sa

Symphonie no 4, qui représente en quelque

sorte un jalon de l’écriture symphonique

en raison de sa cohésion et de son unité

structurelle sans précédent. Bien qu’elle

s’inspire au départ de la forme classique

en quatre mouvements, cette symphonie

présente des mouvements reliés entre

eux par des « pauses éloquentes » (plutôt

que séparés par de longues pauses).

Mais surtout, Schumann adopte une

cellule mélodique initiale (ligne mélodique

sombre, lente et sinueuse présentée par

les cordes dans les mesures d’ouverture)

et la reprend dans une myriade de formes

et d’aspects tout au long de la symphonie,

dotant ainsi tous les thèmes et motifs

de ce qu’il appelait un « lien spirituel

intérieur ». « Le finale, disait-il, devrait

savoir ce que contenaient les mouvements

précédents. »

Donald Francis Tovey estimait que cette

symphonie était « peut-être la plus grande

réalisation de Schumann en raison de

sa forme originale et de la concentration

du matériau musical. [...] Dès le départ,

l’œuvre dans son ensemble se présente,

par sa forme libre et sa continuité

thématique concentrée, comme un


composer withdrew the work for revision.

However, Schumann did not attend to this

until a decade later, by which time two

more symphonies had been written (in

more traditional layout), today designated

No. 2 in C major and No. 3 in E-flat major

(Rhenish). This left the D-minor symphony

to become No. 4. Aside from a few small

structural details, the revision concerned

mostly matters of orchestration affecting

the wind parts, amounting to a thickening

of the texture. In its new form, the work

met with greater success at a performance

on March 3, 1853 in Düsseldorf. It is worth

pointing out that initial resistance in 1841

was probably due not so much to the work

itself as to the remainder of the program

on which it was presented: Franz Liszt

performed two of his own piano works, and

no one could compete with this presence!

(We recall that Beethoven’s Fourth Piano

Concerto was premiered under similar

circumstances and waited years for further

performances.)

The slow introduction immediately

presents the motivic cell that will unify the

entire symphony — that darkly brooding

line mentioned above. The first movement’s

principal theme gradually coalesces and

assumes its full form when the propulsive

Allegro arrives. A second lyrical idea is heard

later, and becomes increasingly interlaced

with the restless principal theme.

The Romanze begins with a pensive

theme sung by oboe and cellos, followed by

the subject from the symphony’s opening

in darkly veiled colours. A contrasting,

exemple aussi novateur que n’importe

quel poème symphonique aux prétentions

révolutionnaires. »

La création de l’œuvre, le 6 décembre

1841 à Leipzig, sous la direction de

Ferdinand David, ne fut pas un succès et

le compositeur retira la symphonie afin de

la réviser. Cependant, Schumann ne se mit

à la tâche que dix ans plus tard, soit après

avoir écrit deux autres symphonies (de

structure plus traditionnelle), désignées

aujourd’hui sous les titres de Symphonie

no 2 en do majeur et Symphonie no 3 en

mi bémol majeur, dite « Rhénane ». C’est

ainsi que la Symphonie en ré mineur a

hérité du numéro 4. Mis à part quelques

petits détails de structure, les révisions de

Schumann touchent surtout l’orchestration

des parties pour les instruments à vent,

contribuant à créer une texture plus dense.

La symphonie ainsi révisée obtint un plus

grand succès lorsqu’elle fut interprétée à

Düsseldorf le 3 mars 1853. Il est utile de

préciser que l’accueil peu enthousiaste

que reçut la symphonie en 1841 était sans

doute moins imputable à l’œuvre elle-même

qu’au reste du programme présenté au

cours du concert : Franz Liszt exécuta

deux de ses compositions pour piano et

rien ni personne ne pouvait lui voler la

vedette! (Rappelons que le Quatrième

concerto de Beethoven a été créé dans

des circonstances semblables et qu’il fallut

attendre des années avant de l’entendre à

nouveau en concert.)

L’introduction lente présente

immédiatement le motif qui servira de

The NAC Orchestra performed Schumann’s Fourth Symphony for the first time in 1975 under the direction

of Mario Bernardi, and most recently in 2014, with Hannu Lintu conducting.

L’Orchestre du CNA a interprété la Symphonie no 4 de Schumann pour la première fois en 1975 sous la

baguette de Mario Bernardi, et la dernière fois en 2014 sous la conduite de Hannu Lintu.


more brightly scored Trio section presents

the same subject with delicate solo violin

embroidery. A final statement of the oboe/

cello theme rounds out the movement.

The vigorous Scherzo presents the

unifying melodic cell in still another guise,

this time played in inversion (upside down)

to a strongly insistent rhythmic figure.

The Trio brings back the same melodic

arabesques derived from the second

movement’s Trio. Both Scherzo and Trio are

repeated.

The passage connecting the third and

fourth movements represents to Tovey

“darkness before dawn which just avoids

provoking comparison with that of the same

point in Beethoven’s C-minor symphony.”

The finale’s exposition bursts forth in

glorious D major, and Schumann puts now-

familiar material through fresh paces while

introducing a new lyrical idea as well. The

pulse becomes increasingly faster as the

symphony is propelled breathlessly to a

brilliant conclusion.

By Robert Markow

lien à toute la symphonie — c’est la ligne

mélodique sombre mentionnée plus

haut. Le thème principal du premier

mouvement prend forme graduellement

et apparaît dans sa plénitude lorsqu’arrive

l’Allegro qui lui donne son élan. Une

deuxième idée lyrique se manifeste un

peu plus tard et se mêle de plus en plus au

thème principal agité.

La Romanze débute par un thème

songeur interprété par le hautbois

et les violoncelles, suivi du sujet aux

couleurs sombres et voilées provenant de

l’ouverture de la symphonie. Une section

en trio contrastante et bénéficiant d’une

instrumentation plus brillante présente

le même sujet accompagné de délicats

embellissements du violon solo. Le

mouvement s’achève par une dernière

présentation du thème confié au hautbois

et aux violoncelles.

Le vigoureux Scherzo présente sous

une autre forme la cellule mélodique qui

sert de trait d’union, mais cette fois en

la renversant, sur une figure rythmique

très insistante. Le trio reprend les mêmes

arabesques mélodiques que le trio du

deuxième mouvement. Le Scherzo et le trio

sont tous deux répétés.

Pour Tovey, le passage reliant le

troisième et le quatrième mouvement

représente « la noirceur qui précède l’aube,

évitant ainsi une comparaison avec un

passage identique de la Symphonie en

do mineur de Beethoven ». L’exposition du

finale explose dans la tonalité glorieuse

de ré majeur, et Schumann soumet un

matériau désormais familier à des rythmes

nouveaux tout en introduisant une idée

lyrique neuve. L’élan s’accélère, précipitant

la symphonie vers une brillante conclusion.

Traduit d’après Robert Markow


Alexander Shelley is Music Director of

the National Arts Centre Orchestra, Chief

Conductor of the Nuremberg Symphony

Orchestra and Principal Associate

Conductor of the Royal Philharmonic

Orchestra. He is also Artistic Director

of the Deutsche Kammerphilharmonie

Bremen’s ECHO and Deutsche Gründerpreis

winning “Zukunftslabor”. Born in London

in 1979, Shelley, the son of celebrated

concert pianists, studied cello and

conducting in Germany. Unanimous

winner of the 2005 Leeds Conductor’s

Competition, he has since worked

regularly with the leading orchestras

of Europe, North America, Asia and

Australasia. In January 2017, he again

leads the German National Youth

Orchestra on an extensive national tour.

Shelley’s operatic engagements

have included Romeo and Juliet (Royal

Danish Opera), La Bohème (Opera Lyra)

Così fan tutte (Montpellier) and Figaro

(Opera North). In 2017, he leads a co-

production of Harry Somers’ Louis Riel

with the NAC Orchestra and Canadian

Opera Company. Reviews of his recent

recordings for Deutsche Grammophon

praised an “uncanny gift for looking

past but not indiscriminately discarding

accumulated traditions and forming his

own interpretations of familiar pieces”

(Voix des Arts).

Alexander Shelley est directeur musical

de l’Orchestre du Centre national des Arts,

premier chef de l’Orchestre symphonique

de Nuremberg et premier chef associé

du Royal Philharmonic Orchestra de

Londres. Il est également le directeur

artistique du projet Zukunftslabor du

Deutsche Kammerphilharmonie de

Brême, une série primée d’ECHO et de

Deutsche Gründerpreis. Né à Londres

en 1979 et fils de célèbres pianistes

concertistes, M. Shelley a étudié le

violoncelle et la direction d’orchestre en

Allemagne. Vainqueur à l’unanimité de

l’édition 2005 du Concours de direction

d’orchestre de Leeds, il travaille depuis

régulièrement avec les plus grands

orchestres d’Europe, d’Amérique du Nord,

d’Asie et d’Australasie. En janvier 2017, on

le retrouvera une fois de plus à la barre

de l’Orchestre national des jeunes de

l’Allemagne dans le cadre d’une grande

tournée nationale. Sur la scène opératique,

M. Shelley a dirigé La Veuve joyeuse

(Opéra royal danois), La Bohème (Opéra

Lyra), Le Mariage de Figaro (Opera North)

et Così fan tutte (Montpellier). Toujours en

2017, il sera à la tête d’une coproduction

de l’opéra Louis Riel de Harry Somers

avec l’Orchestre du CNA et la Canadian

Opera Company. Les critiques de ses plus

récents enregistrements avec Deutsche

Grammophon l’encensent, affirmant qu’il

possède « le mystérieux don d’aller au-delà

des traditions de son art sans pour autant

les délaisser, façonnant ses propres

interprétations de pièces bien connues »

(Voix des Arts).

ALEXANDER SHELLEYconductor/chef d’orchestre

alexandershelley.com

@ShelleyConduct

AlexanderShelleyConductor


RUDOLF BUCHBINDERpiano

buchbinder.net

Rudolf Buchbinder is one of today’s

legendary performers. For more than

50 years he has appeared in concert all

over the world with the most renowned

orchestras and conductors. Around

his 70th birthday in December 2016,

this versatile artist will be celebrated in

such prestigious venues as New York’s

Carnegie Hall, Suntory Hall in Tokyo, the

Musikverein in Vienna and the Berliner

Philharmonie. He makes his NAC debut

with this evening’s concert.

By invitation of Mariss Jansons, Rudolf

Buchbinder is Artist in Residence with the

Symphonieorchester des Bayerischen

Rundfunks. He is also Artistic Director of

the Grafenegg Festival, one of Europe’s

foremost festivals for orchestral music.

His repertoire spans from Bach to

contemporary music, and his readings

of the works of Ludwig van Beethoven

in particular have set new standards.

An avid collector of historic scores, he

owns 39 complete editions of Ludwig van

Beethoven’s piano sonatas.

Buchbinder has made over 100

recordings, many of which have won

awards. The autumn of 2016 sees the

release on DVD and CD of a live recording

of Brahms’s two piano concertos with the

Vienna Philharmonic and Zubin Mehta.

Rudolf Buchbinder est l’un des interprètes

légendaires de notre temps. Depuis plus

de 50 ans, il se produit sur toutes les

scènes importantes de la planète avec

les orchestres et les chefs d’orchestre les

plus renommés. En décembre 2016, les

prestigieux Carnegie Hall de New York,

Suntory Hall de Tokyo, Musikverein

de Vienne, et Philharmonie de Berlin,

entre autres, rendront hommage à cet

artiste polyvalent à l’occasion de son

70e anniversaire. Le concert de ce soir

marque ses débuts au CNA.

Sur l’invitation de Mariss Jansons,

Rudolf Buchbinder est artiste en résidence

de l’Orchestre symphonique de la radio

bavaroise. Il est également directeur

artistique du Festival de Grafenegg, l’un

des festivals de musique orchestrale les

plus importants d’Europe.

Son répertoire s’étend de Bach

à la musique contemporaine, et ses

interprétations des œuvres de Beethoven

en particulier ont dévoilé des horizons

nouveaux. Collectionneur invétéré de

partitions historiques, Buchbinder possède

39 éditions intégrales des sonates pour

pianos de Beethoven.

Rudolf Buchbinder a réalisé plus

d’une centaine d’enregistrements, dont

bon nombre ont été primés. À l’automne

2016 paraîtra un enregistrement en

direct sur DVD et CD des deux concertos

pour piano de Brahms, avec l’Orchestre

philharmonique de Vienne sous la direction

de Zubin Mehta. © M

arco

Bor

ggre

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TOBI HUNT McCOYseason stage manager/régisseuse de la saison

angelahewitt.com @HewittJSB ??????????

Tobi Hunt McCoy is enjoying another

year as Season Stage Manager with the

National Arts Centre Orchestra. In past

seasons, Ms. McCoy stage managed

the Lord of the Rings Symphony,

Mendelssohn’s A Midsummer Night’s

Dream with Christopher Plummer in

2001 and Colm Feore in 2014, and much

of the Orchestra’s educational and Pops

programming. Also in 2014 she co-

produced the Pops show On the Air with

Jack Everly for the Edmonton Symphony

Orchestra, a show they also produced in

2007 for the NAC Orchestra.

Additional professional duties have

included bracing the backstage doors

against the almighty power of Richard

Strauss, Yannick Nézet-Séguin and the

air conditioning system at Montreal’s La

Maison Symphonique, guest conducting

the NAC Orchestra in rehearsal for the

Black & White Opera Soiree, providing air-

guitar support during the Led Zeppelin

tribute concert, shepherding numerous

choruses to and from the rehearsal hall,

utilising her creative Vancouver French with

the combined choral and orchestral forces

in Mahler’s Eighth Symphony, and duck

wrangling for the Mysterioso Pops concert.

She is excited to be back teaching

English and Drama at Lisgar Collegiate.

Tobi Hunt McCoy poursuit sa collaboration

saisonnière avec l’Orchestre du CNA à titre

de régisseuse. Au fil des ans, elle a été à

la régie pour la Symphonie « Le Seigneur

des anneaux », Le Songe d’une nuit d’été de

Mendelssohn avec Christopher Plummer

en 2001 et Colm Feore en 2014, et bon

nombre des programmes Pops et concerts

jeunesse et famille de l’Orchestre.

Toujours en 2014, elle a assuré avec

Jack Everly la coproduction du programme

La belle époque de la radio pour

l’Orchestre symphonique d’Edmonton,

concert qu’ils avaient produit ensemble en

2007 pour l’Orchestre du CNA.

Comme régisseuse, Mme Hunt McCoy a

fait un peu de tout : bloqué les portes de

l’arrière-scène de la Maison symphonique

de Montréal pour faire échec au pouvoir

tout-puissant de Richard Strauss, de

Yannick Nézet-Séguin et du système de

climatisation; dirigé l’Orchestre du CNA

durant une répétition de la Soirée d’opéra

Noir et Blanc; joué de la guitare imaginaire

dans un concert hommage à Led Zeppelin;

accompagné de nombreux chœurs dans

leurs allées et venues à l’arrière-scène;

exercé avec créativité son français de

Vancouvéroise avec l’ensemble combiné

chœur et orchestre dans la Huitième

symphonie de Mahler; et fait la guerre à

un canard dans le cadre du concert Pops

Mysterioso.

Cette année encore, elle prend plaisir

à enseigner l’anglais et l’art dramatique au

Lisgar Collegiate Institute. © F

red

Cat

trol

l

Suivez-nous sur Facebook NACOrchCNA 15 15

THE NATIONAL ARTS CENTRE ORCHESTRA L’ORCHESTRE DU CENTRE NATIONAL DES ARTSAlexander Shelley Music Director/Directeur musical John Storgårds Principal Guest Conductor/Premier chef invitéJack Everly Principal Pops Conductor/Premier chef des concerts PopsAlain Trudel Principal Youth and Family Conductor/Premier chef des concerts jeunesse et famillePinchas Zukerman Conductor Emeritus/Chef d’orchestre émérite

FIRST VIOLINS/PREMIERS VIOLONSYosuke Kawasaki(concertmaster/violon solo)**Jessica Linnebach(associate concertmaster/violon solo associée)Noémi Racine Gaudreault(assistant concertmaster/assistante violon solo)Elaine KlimaskoCarissa KlopoushakMarjolaine LambertJeremy MastrangeloManuela MilaniKaroly SziladiAshley Vandiver*Martine Dubé

SECOND VIOLINS/SECONDS VIOLONS*John Marcus(guest principal/ solo invitée)Winston Webber(assistant principal/assistant solo)Brian BoychukMark FriedmanRichard GreenFrédéric MoisanLeah RosemanEdvard SkerjancEmily Westell*Andréa Armijo-Fortin

VIOLAS/ALTOSJethro Marks(principal/solo)David Marks(associate principal/ solo associé)David Goldblatt(assistant principal/ assistant solo)Paul CaseyNancy SturdevantDavid Thies-Thompson

CELLOS/VIOLONCELLESRachel Mercer(associate principal/ solo associée)**Julia MacLaine(assistant principal/ assistante solo)Timothy McCoyLeah Wyber*Karen Kang*Thaddeus Morden*Carole Sirois

DOUBLE BASSES/CONTREBASSESJoel Quarrington(principal/solo)**Murielle BruneauHilda Cowie**Marjolaine FournierVincent Gendron*Paul Mach

FLUTES/FLÛTESJoanna G’froerer(principal/solo)**Emily Marks*Camille Churchfield

OBOES/HAUTBOISCharles Hamann(principal/solo)Anna Petersen

CLARINETS/CLARINETTESKimball Sykes(principal/solo)Sean Rice

BASSOONS/BASSONSChristopher Millard(principal/solo)Vincent Parizeau

HORNS/CORSLawrence Vine(principal/solo)Julie Fauteux(associate principal/ solo associée)Elizabeth SimpsonJill KirwanNicholas Hartman

TRUMPETS/TROMPETTESKaren Donnelly(principal/solo)Steven van Gulik

TROMBONESDonald Renshaw(principal/solo)Colin Traquair

BASS TROMBONE/TROMBONE BASSEDouglas Burden

TUBANicholas Atkinson(principal/solo)

TIMPANI/TIMBALESFeza Zweifel(principal/solo)

PERCUSSIONSKenneth SimpsonJonathan Wade

HARP/HARPEManon Le Comte(principal/solo)

LIBRARIANS /MUSICOTHÉCAIRES Nancy Elbeck (principal librarian/musicothécaire principale)Corey Rempel(assistant librarian/musicothécaire adjoint) PERSONNEL MANAGER/CHEF DU PERSONNEL Meiko TaylorASSISTANT PERSONNEL MANAGER/CHEF ADJOINT DU PERSONNEL Fletcher Gailey-Snell

* Additional musicians/Musiciens surnuméraires ** On Leave/En congé

The National Arts Centre Orchestra is a proud member of Orchestras Canada, the national association for Canadian orchestras./L’Orchestre du Centre national des Arts est un fier membre d’Orchestres Canada, l’association nationale des orchestres canadiens.

Printed on Rolland Opaque50, which contains 50% post-consumer fibre, is EcoLogo and FSC® certified

Imprimé sur du Rolland Opaque50 contenant 50 % de fibres postconsommation, certifié EcoLogo et FSC®

Join the Friends of the NAC Orchestra in supporting music education. Telephone: 613 947-7000 x590 FriendsOfNACO.ca

Joignez-vous aux Amis de l’Orchestre du CNA pour une bonne cause : l’éducation musicale.Téléphone : 613 947-7000 x590 AmisDOCNA.ca

MUSIC DEPARTMENT/DÉPARTEMENT DE MUSIQUEChristopher Deacon Managing Director/Directeur administratifMarc Stevens General Manager/Gestionnaire principalDaphne Burt Manager of Artistic Planning/Gestionnaire de la planification artistiqueNelson McDougall Orchestra Manager/Gestionnaire de l’Orchestre Christine Marshall Finance and Administration Manager/Gestionnaire des finances et de l’administrationStefani Truant Associate Artistic Administrator/Administratrice artistique associéeMeiko Taylor Personnel Manager/Chef du personnel Renée Villemaire Special Projects Coordinator & Assistant to the Managing Director/ Coordonnatrice de projets spéciaux et adjointe du directeur administratif Ryan Purchase Artistic Coordinator/Coordinateur artistiqueFletcher Gailey-Snell Orchestra Operations Associate/Associé aux opérations de l’OrchestreKelly Symons Assistant to the Music Director & Education Associate, Artist Training and Adult Learning/Adjointe du directeur musical et associée, Formation des artistes et éducation du public

Geneviève Cimon Director, Music Education and Community Engagement/ Directrice, Éducation musicale et rayonnement dans la collectivité Christy Harris Manager, Artist Training/Gestionnaire, Formation des artistes Kelly Racicot Education Officer, Youth Programs and Digital Learning / Agente, Programmes jeunesse et apprentissage numériqueNatasha Harwood Manager, NAC Music Alive Program/Administratrice nationale, Programme Vive la musique du CNA Sophie Reussner-Pazur Education Associate, Youth Programs and Community Engagement/ Associée, Programmes jeunesse et rayonnement dans la collectivitéDonnie Deacon Resident Artist in the Community/Artiste en résidence dans la collectivité

Diane Landry Director, Marketing/Directrice, MarketingBobbi Jaimet Senior Marketing Manager/Gestionnaire principale de marketingAnna Bedic Senior Marketing Officer/Agente principale de marketingAndrea Ruttan Communications Officer/Agente de communicationJames Laing Associate Marketing Officer/Agent associé de marketing Chloé Saint-Denis Associate Marketing Officer/Agente associée de marketingOdette Laurin Communications Coordinator/Coordonnatrice des communications

Mike D’Amato Director, Production/Directeur, ProductionPasquale Cornacchia Technical Director/Directeur technique

Robert Lafleur President, Friends of the NAC Orchestra/Président des Amis de l’Orchestre du CNA

Audi, the official car of the National Arts Centre Orchestra Audi, la voiture officielle de l’Orchestre du Centre national des Arts

CHAMPION’S CIRCLE / CERCLE DU CHAMPION

LEADER’S CIRCLE / CERCLE DU LEADER

Harvey & Louise GlattThe Slaight Family Fund for Emerging

Artists/Le Fonds pour artistes émergents de la famille Slaight

John & Bonnie BuhlerMargaret & David FountainSusan Glass & Arni Thorsteinson, Shelter

Canadian Properties Limited

PRESIDENT’S CIRCLE / CERCLE DU PRÉSIDENT

PRESENTER’S CIRCLE / CERCLE DU DIFFUSEUR

Cynthia Baxter and Family / et familleMarjorie Blankstein C.M., O.M., LL.DAdrian Burns & Gregory Kane, Q.C.M.G. CampbellThe Canavan Family Foundation The Right Honourable Joe Clark,

P.C.,C.C.,A.O.E & Maureen McTeerJoan & Jack CraigDaugherty and Verma Endowment for

Young Musicians / Fonds de dotation Daugherty et Verma pour jeunes musiciens

Thomas d’Aquino & Susan Peterson d’Aquino

Amoryn Engel & Kevin Warn-Schindel Sandra Faire & Ivan FecanMargaret & Jim FleckJulia & Robert FosterFred & Elizabeth Fountain

Friends of the National Arts Centre Orchestra/Les Amis de l’Orchestre du CNA

Jean Gauthier & Danielle FortinStephen & Jocelyne GreenbergJames & Emily HoThe Jackman Family / La famille Jackman Sarah Jennings & Ian JohnsJon & Nancy Love The Honourable John Manley, P.C., O.C.

& Mrs. Judith ManleyM. Ann McCaig, C.M., A.O.E., LL.D.Donald K. Johnson

& Anna McCowan JohnsonGrant J. McDonald, FCPA, FCA

& Carol DevennyJane E. MooreThe Pearl Family / La famille PearlPenney Group

The Vered Family / La famille VeredAnonymous / Donateur anonyme (1)

The Phelan Charitable FoundationRichard Rooney & Laura DinnerSarah Ryan & Molly RyanEmmelle & Alvin Segal, O.C., O.Q.Daniel Senyk & Rosemary MenkeThe Late Mitchell Sharp, P.C., C.C.

& Mme Jeanne d’Arc SharpMr. & Mrs. Calvin A. SmithRobert TennantAnthony and Gladys Tyler Charitable

FoundationDonald T. Walcot The Honourable Hilary M. Weston

& Mr. W. Galen WestonDon & Billy WilesThe Zed Family / La famille ZedAnonymous / Donateurs anonymes (2)

DONORS’ CIRCLE / CERCLE DES DONATEURSThe National Arts Centre Foundation gratefully acknowledges the support of its many contributors. Below is the annual giving list which includes the Donors’ Circle, Corporate Club and Emeritus Circle. List complete as of August 19, 2016. Thank you!

La Fondation du Centre national des Arts remercie chaleureusement ses nombreux donateurs pour leur soutien. Voici la liste complète - en date du 19 août 2016 - des personnes et sociétés qui font partie du Cercle des donateurs, du Cercle des entreprises et du Cercle Emeritus. Merci!

Gail Asper, O.C., O.M., LL.D. & Michael Paterson

Alice & Grant BurtonMohammed A. Faris

The Dianne & Irving Kipnes FoundationThe Honourable Margaret Norrie McCain,

C.C., O.N.B.Janice & Earle O’Born

Gail & David O’BrienDasha Shenkman OBE, Hon RCMAnonymous / Donateur anonyme (1)

Robert & Sandra AsheThe Asper Foundation The Azrieli Foundation/La Fondation

Azrieli Sharon Azrieli PerezKimberley Bozak & Philip Deck Earlaine CollinsCommunity Foundation of Ottawa/

Fondation communautaire d’Ottawa

Barbara Crook & Dan Greenberg, Danbe Foundation

Ian & Kiki DelaneyJoan & Randolph GhersonElinor Gill Ratcliffe C.M., O.N.L.,

LLD(hc)Dr. Charles Richard (Dick) HaringtonPeter Herrndorf & Eva Czigler

Irving Harris FoundationThe Keg Spirit Foundation The Leacross FoundationJoan & Jerry LozinskiDr. Kanta MarwahEstate of Arthur PalmerMichael PotterJayne Watson

DIRECTOR’S CIRCLE / CERCLE DU METTEUR EN SCÈNE

Stefan F. & Janina Ann BaginskiFrank & Inge BaloghMary B. BellSandra & Nelson BeveridgeHayden Brown & Tracy BrooksGeorge Cedric Charitable Foundation Cintec Canada Ltd.Robert & Marian CummingNadia Diakun-Thibault

& Ron ThibaultGregory DavidMrs. Pamela Delworth Mr. Arthur Drache, C.M., Q.C.

& Ms. Judy Young

David Franklin & Lise ChartrandGregg & Mary HansonStephen & Raymonde HansonMichael HarkinsKathleen & Anthony HydeRon & Elaine JohnsonDr. Frank A. JonesHuguette & Marcelle JubinvilleDiana & David KirkwoodRoland Dimitriu & Diane LandryJean B. LibertyLouis & Jeanne Lieff Memorial FundBrenda MacKenzieJohn & Alexandra Marcellus

Carlos & Maria DaSilvaDr. B. H. DavidsonChristopher & Bronwen DearloveGladys & Andrew DencsJoyce DonovanRobert P. DoyleYvon DuplessisCatherine Ebbs & Ted WilsonCarol FahieJames & Deborah FarrowDr. Margaret White & Patrick FoodyAnthony FosterDouglas Frosst & Lori GadzalaPaul Fydenchuk & Elizabeth MacfieDenis GagnonDr. Pierre GareauLouis GirouxDale Godsoe, C.M.Toby Greenbaum & Joel RotsteinDavid & Rochelle GreenbergMs. Wendy R. HannaPeter Harder & Molly SeonJohn & Dorothy HarringtonDr. John Hilborn

& Ms. Elisabeth Van WagnerDavid Holdsworth & Nicole SenécalJackman FoundationMarilyn Jenkins & David SpeckMatthew & Fiona JohnstonDr. David & Mrs. Glenda Jones

Andrea Mills & Michael NagyWilliam & Hallie MurphyJacqueline M. NewtonCharles & Sheila NicholsonMs. Eileen & Mr. Ralph OverendEric & Lois RidgenGo SatoDawn SommererDave & Megan WallerDonna & Henry WattJames WhitridgeAnonymous / Donateur anonyme (1)

Ms. Lynda JoyceAnatol & Czeslawa KarkBrian & Lynn KellerCarlene & J-P LafleurDenis & Suzanne LamadeleineMarie Louise Lapointe

& Bernard LeducGaston & Carol LauzonDr. & Mrs. Jack LehrerAileen LetourneauDonald MacLeodAndré McArdle & Lise PaquinElizabeth McGowanJohn McPherson & Lise OuimetSylvie MorelThomas MorrisMaxine Oldham Sunny & Nini PalMary Papadakis & Robert McCullochRussell Pastuch & Lynn SolvasonThe Honourable Michael

& Mrs. Susan PhelanMatthew & Elena PowerDr. Wendy Quinlan-GagnonChris & Lisa RichardsJeffrey RichstoneElizabeth RoscoeIn memory of Gloria RosemanEsther P. & J. David RunnallsOlga Streltchenko & Joel Sachs

Kristina AllenSheila AndrewsKelvin K. AuPierre Aubry & Jane DudleyFrancine Belleau & George TawagiMichael Bell & Anne BurnettPaul & Rosemary BenderMarion & Robert BennettMargaret BloodworthBarry M. BloomFrits BosmanIn Memory of Donna Lee BouletPeter & Livia BrandonIn Memory of Geoffrey F. Bruce /

À la mémoire de Geoffrey F. Bruce Dr. Nick Busing

& Madam Justice Catherine AitkenE.A. FlemingCanadian National Autism

FoundationTom & Beth CharltonLe très honorable Jean Chrétien et

Madame Aline ChrétienChristopher & Saye ClementDeborah CollinsDr. Gretchen Conrad

& Mr. Mark G. ShulistLa famille CousineauDuart & Donna CrabtreeVincent & Danielle Crupi

MAESTRO’S CIRCLE / CERCLE DU MAESTRO

PRODUCER’S CIRCLE / CERCLE DU PRODUCTEUR

Richard Anderson / i2 AdvertisingAlfred & Phyllis BalmW. Geoffrey BeattieJohn M. CassadayMichel ColletteCrabtree FoundationAnn F. Crain FundKari Cullen & William BonnellChristopher Deacon & Gwen GoodierGaetano Gagliano & FamilySarah Garton StanleyDr Jean-Yves Gosselin

& Mme Ghyslaine GosselinMartha Lou Henley

J.P. Bickell FoundationDouglas KnightDavid & Susan LaisterDennis & Andrea LaurinD’Arcy L. LevesqueJoyce LoweThe McKinlays / La famille

McKinlay : Kenneth, Jill & the late / et feu Ronald

Rick Mercer & Gerald LunzBarbara NewbeginM. Ortolani & J. BergeronGuy & Mary Pratte

Karen Prentice, Q.C., & the Honourable Jim Prentice, P.C., Q.C.

Roula & Alan P. RossyJ. Serge SassevilleEnrico ScichiloneBarbara & Don SealSoutham ClubPhil & Eli TaylorWilliam & Jean TeronVernon G. & Beryl TurnerPaul Wells & Lisa SamsonDavid Zussman & Sheridan ScottAnonymous / Donateurs anonymes (2)

Cavaliere / Chevalier Pasqualina Pat Adamo

Michael-John AlmonGeorge Anderson & Charlotte GrayDaryl Banke & Mark HusseyDavid BeattieSuzanne BédardLeslie BehniaMarva Black & Bruce ToppingNelson BorgesDr. Francois-Gilles Boucher

& Annie DicksonDavid Monaghan & Frances BuckleyJanet CampbellVinay & Jagdish ChanderSpencer & Jocelyn ChengRev. Gail & Robert ChristyGeneviève Cimon & Rees KassenMargaret & John ColemanMichael & Beryl CorberMarie CouturierRobert J. CraigDr. David CroweBeth CybulskiThomas DentNorman DionneRobert S. & Clarisse DoyleColonel Michel

& Madame Nicole DrapeauDr. David Finestone

& Mrs. Josie FinestoneSheila ForsythNadine Fortin & Jonathan McPhailDr. Steven & Rosalyn FremethFriends of English Theatre Robert Gagné & Manon St-JulesCarey & Nancy GarrettMatthew Garskey & Laura KellySylvia Gazsi-Gill & John Gill

Ariana & Arman GolshaniAdam GooderhamJohn GrahamBeric & Elizabeth Graham-SmithChristine Grant & Brian RossDarrell & D. Brian GregersenSuren & Junko GuptaTara HallJohn & Greta HansenChristopher HarnettMischa HayekJacquelin Holzman & John RutherfordMargie & Jeff HooperAnikó G. JeanDaniel KeeneGabriel Karlin & Andrea RosenBeatrice Keleher-RaffoulMarika KeliherDr. John Kershman

& Ms. Sabina WasserlaufLisette LafontaineRéal LalandeThérèse LamarcheChristine Langlois & Carl MartinNicole LeboeufConrad L’EcuyerDr. Giles & Shannon LeoCatherine Levesque GroleauCathy Levy & Martin BolducL.Cdr. (Ret’d) Jack Logan

& Mrs. Ruth LoganChristine L. MacDonaldTherese M. MacleanJack & Hélène MajorMarianne’s LingerieJack & Dale McAuleyPatrice E. MerrinBruce R. MillerJ. David & Pamela Miller

Nadim MissaghianBridget Mooney & Julien LeBlancDavid Nahwegahbow & Lois JacobsBarbara E. NewellCedric & Jill NowellFranz OhlerIn Memory of

Jetje (Taty) Oltmans-OlbergMaureen P. O’NeilJohn OsborneMrs. Dorothy PhillipsSteven RamphosMaura Ricketts & Laurence HeadDavid & Anne RobisonMarianne & Ferdinand RoelofsPierre Sabourin & Erin DevaneyDavid & Els SalisburyMr. & Mrs. Brian ScottShawn Scromeda & Sally GomeryCarolyn & Scott ShepherdJ. SinclairGeorge Skinner & Marielle BourdagesMike Smith & Joy EllsRonald M. SnyderJudith Spanglett & Michael R. HarrisVictoria SteeleHala TablDino TestaAnn Thomas & Brydon SmithRosemary Thompson & Pierre BouletKenneth & Margaret TorranceDr. Derek Turner & Mrs. Elaine TurnerWilliam & Donna VangoolNancy & Wallace VroomanMs. Frances A. WalshIn memory of Thomas Howard WestranAlexandra Wilson & Paul André BarilLinda WoodAnonymous / Donateurs anonymes (7)

PLAYWRIGHT’S CIRCLE / CERCLE DU DRAMATURGE

Accenture CanadaA&E Television NetworksAirSprintAmazon.caArnon CorporationBMO Private Banking Corus Entertainment Inc.The Craig Foundation

CORPORATE SUPPORTERS / SOCIÉTÉS DONATRICESDiamond Schmitt ArchitectsEYFerguslea Properties LimitedGreat-West Life, London Life and

Canada Life Hotel Indigo OttawaMizrahi Corporation PCL Constructors Canada Inc.

PearTree Financial Services Ltd.Quebecor Media Inc.Rogers TVRogers CommunicationsTelesatTomlinsonUrbandale Construction Limited

MAESTRO’S CIRCLE (continued) / CERCLE DU MAESTRO (suite)

Kevin SampsonMr. Peter SeguinDavid Selzer & Ann MillerJohn P. Shannon

& Andrée-Cydèle BilinskiDr. Farid Shodjaee

& Mrs. Laurie ZrudloArlene Stafford-Wilson

& Kevin Wilson

Eric & Carol Ann StewartK. Elizabeth StewartDr. Matthew Suh & Dr. Susan SmithSunao TamaruElizabeth TaylorGordon & Annette ThiessenJanet ThorsteinsonIn Memory of

Frank A.M. Tremayne, Q.C.

Mary TurnbullPhil Waserman

& Valerie Bishop-DeYoungHans & Marianne WeidemannPaul Zendrowski & Cynthia KingMilana ZilnikAnonymous / Donateurs anonymes (8)

Rob Marland, Royal LePage Performance Realty

PCL Constructors Canada Inc. Julie Teskey Re/Max Metro City

Jackie AdamoCavaliere / Chevalier Pasqualina

Pat AdamoThe Estate of Dr. and Mrs. A.W. Adey Edward & Jane AndersonThe Bluma Appel National Arts Centre

Trust / La Fiducie Bluma Appel du Centre national des Arts

John ArnoldThe Morris & Beverly Baker Foundation Daryl M. Banke & P. Mark HusseyDavid BeattieMary B. BellDr. Ruth M. Bell, C.M.In memory of Bill BossM. G. CampbellBrenda CardilloRenate ChartrandThe Estate of Kate R. Clifford Michael & Beryl CorberPatricia CordingleyRobert & Marian CummingVicki CummingsDaugherty and Verma Endowment for

Young Musicians/Fonds de dotation Daugherty et Verma pour jeunes musiciens

Frances & John DawsonRita G. de GuireThe Ann Diamond Fund

EMERITUS CIRCLE / CERCLE EMERITUSThe Emeritus Cirlce pays tribute to those who have left a legacy through a bequest in their Will or gift of life insurance.

Le Cercle Emeritus rend hommage à ceux et celles qui ont prévu un don pour l’avenir sous forme de legs testamentaire ou de don de police d’assurance-vie.

CORPORATE CIRCLE / CERCLE DES ENTREPRISES

CORPORATE PRESENTER / DIFFUSEUR — ENTREPRISES

CORPORATE PRODUCER / PRODUCTEUR — ENTREPRISESHoskins Restoration Services (Ottawa) Marina Kun/Kun Shoulder Rest Wall Space Gallery

Capital Gain Accounting Services 1994 Inc.

Concentric Associates International Incorporated

CT LabsFinlayson & SinglehurstHomestead Land Holdings Ltd.

MHPM Project Managers Inc.Mynott ConstructionTartan Homes Corporation

CORPORATE DIRECTORS / METTEUR EN SCÈNE — ENTREPRISESAuerbach Consulting ServicesBulger YoungCanada Retirement Information Centre

CORPORATE MAESTRO / MAESTRO — ENTREPRISES

CORPORATE PLAYWRIGHT / DRAMATURGE — ENTREPRISES

2Keys Corporation AFS Consulting (Doug Jordan)Ambico Ltd.Anne Perrault & Associates-

Trustee in BankruptcyArrowMight Canada LtdB.C. Weston Medicine Professional

CorporationBBS Construction Ltd.Allan & Annette Batemanboogie + birdieBouthillette Parizeau Inc.Carling Animal HospitalCintec Canada Ltd.Colleen Currie Law & MediationConference Interpreters of CanadaConroy Optometric CentreConstruction Laurent Filion - Plates-

formes élévatricesDafocom Solutions Inc.

2 H Interior Design Ltd. - Danielle L Hannah

Abacus Chartered AccountantAngelo M. Spadola Architect Inc.Arcana Martial Arts AcademyASDE Inc.Ashbrook Collectibles - We Buy & SellDr. Beaupré Vein / Varices CliniqueBlumenstudioBPL Évaluations Inc.Marianne & Micheal Burch

Deerpark Management LimitedDel Rosario Financial Services-

Sun Life FinancialDéménagement OutaouaisMuriel Dombret ClothesDufferin Research Inc.EpicuriaDrs. Alfredo & Ruby FormosoFounddesign Vintage Modern Design Inc.Norman GenereauxThe Green Door RestaurantGreen Thumb Garden CentrePowell GriffithsGroupe TIF Group Inc.Henderson Furniture Repair/

Colleen Lusk-MorinBruce & Diane HillaryIntelliSyn Communications Inc.Janet Geiger, MBA, CFP, FCSI

HollisWealth/Stone Gables Investment

Canopy Insurance ServicesCardtronicsCoconut Lagoon RestaurantEntrepôt du couvre-plancher G. BrunetteFirst Memorial Funeral Services -

Fairview ChapelVincent GobuyanHampton PaintsThe Haridwar-Om FamilyInnovaCom Marketing

& Communication

Katari ImagingKeller Engineering Associates Inc.Kessels Upholstering Ltd.Gary Kugler & Marlene RubinL.W.I. Consulting Partners Inc.David LacharityLeadership Dynamiks & AssociatesLiberty Tax Services - Montreal RoadMcMillan LLP Michael D. Segal Professional

CorporationMoneyvest Financial Services IncMultishred Inc.Nortak Software Ltd.Ottawa Bagel ShopOttawa Business InteriorsOttawa Dispute Resolution Group Inc.The Piggy MarketProject Services InternationalThe Properties Group Ltd.

Interplay Creative Media Inc.Long & McQuade Musical InstrumentsModels International ManagementNew Generation Sushi Freshness

Made to OrderORMTA - Ontario Registered Music

Teachers AssociationP3 PhysiotherapyDavid Ross ParkParkin Architects LimitedPro Physio & Sport Medicine Centres

Ridout & Maybee LLPDr. Jeffery ShermanSteve Sicard - Senior Real Estate

SpecialistSpectra FX IncStageRite Home StagingBrian Staples - Trade Facilitation ServicesDuncan Stewart & Rosemary DunneVernini UomoVintage Designing Co.

Mr. Waleed G Qirbi & Mrs. Fatoom Qirbi

REMISZ Consulting Engineers Ltd.Restaurant E18hteenRichmond NurseryRobertson Martin ArchitectsRockwell CollinsSam’s Cafe at Fairmont ConfectionerySaniGLAZE of Ottawa/Merry MaidsSuzy Q DoughnutsSwiss HotelSystematix IT Solutions Inc.TPG Technology Consulting LtdLes Traductions TessierWEDECORWestboro Flooring & DécorWe-VibeAnonymous / Donateur anonyme (1)

Erdelyi Karpati Memorial Fund/ Fonds mémorial Erdelyi Karpati

Randall G. FillionThe Estate of / Succession de

Claire Watson FisherE.A. FlemingAudrey and Dennis Forster Endowment

for the Development of Young Musicians from Ottawa/Fonds de dotation Audrey et Dennis Forster pour le développement des jeunes musiciens d’Ottawa

Estate of A. Fay FosterPaul Fydenchuk & Elizabeth MacfieSylvia Gazsi-Gill & John GillThe James Wilson Gill EstateEstate of Marjorie Goodrich Rebecca & Gerry GraceDarrell Howard Gregersen Choir Fund /

Fonds pour choeurs Darrell-Howard-Gregersen

Ms. Wendy R. HannaBill & Margaret HilbornDorothy M. HorwoodSarah Jennings & Ian JohnsHuguette JubinvilleMarcelle JubinvilleColette KletkeRosalind & Stanley LabowDavid & Susan Laister

Frances LazarSonia & Louis LemkowEstate of Wilna MacduffPaul & Margaret MansonSuzanne Marineau Endowment

for the Arts / Fonds de dotation Suzanne Marineau pour les arts

Claire Marson - Performing Arts for All Endowment / Fonds de dotation Claire Marson pour les arts de la scène à la portée de tous

Dr. Kanta Marwah Endowment for English Theatre

Dewan Chand and Ratna Devi Marwah Family Endowment for Music / Fonds de dotation Famille Dewan Chand et Ratna Devi Marwah pour la musique

The Honourable Margaret Norrie McCain, C.C., O.N.B. & G. Wallace F. McCain, C.C., O.N.B.

Kenneth I. McKinlayJean E. McPhee and Sylvia M. McPhee

Endowment for the Performing Arts / Fonds de dotation Jean E. McPhee et Sylvia M. McPhee pour les arts de la scène

Samantha MichaelRobert & Sherissa MicroysHeather MooreBarbara Newbegin

Johan Frans OlbergEstate of Arthur PalmerThe Elizabeth L. Pitney EstateSamantha PlavinsMichael PotterAileen S. RennieThe Betty Riddell EstateMaryse F. RobillardPatricia M. RoyGunter & Inge E. ScherrerDaniel Senyk & Rosemary MenkeThe Late Mitchell Sharp, P.C., C.C.

& Mme Jeanne d’Arc SharpSandra Lee SimpsonMarion & Hamilton SouthamVictoria SteeleNatalie & Raymond SternHala TablElizabeth (Cardoza) TaylorDino TestaLinda J. ThomsonBruce Topping & Marva BlackKenneth & Margaret TorranceElaine K. TostevinVernon & Beryl TurnerTyler Family Charitable FoundationJayne WatsonIn memory of Thomas Howard WestranAnonymous / Donateurs anonymes (32)

ALEXANDER SHELLEY - naccnaca …naccnaca-eventfiles.s3.amazonaws.com/13746/rudolf... · ALEXANDER SHELLEY MUSIC DIRECTOR | DIRECTEUR MUSICAL NAC ORCHESTRA | ORCHESTRE DU CNA SAISON

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