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Acorde Hbrido o Mixto
Se trata de un acorde X, con un bajo de un acordeY.
Ejemplos:
C/D A/B D/G Am7/D
Los acordes pueden tener el bajo desplazado, ubicndose en el
bajo, lasegunda mayor ascendente, o la cuarta justa ascendente
(respecto a latnica del acorde hbrido). En estos casos no se trata
de ninguna inversin yaque el bajo es una nota que ni siquiera
pertenece al acorde. Estos acordesreciben el nombre de acordes
hbridos.
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1 2 3 4 5 6 7 8 9
DO RE MI FA SOL LA SI DO RE
3ra mayor
3ra menor7ma mayor
9ma mayor
1 2 3 4 5 6 7 8 9
DO RE MI FA SOL LA SI DO RE
Suprimiendo la tercera (MI) del acorde anterior (sptima mayor
con novena), el acorde resultante sera G/C (acorde hbrido).
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La diferencia entre un acorde Cma7(9) y G/C, radica en la
sonoridad, aunque su funcin essimilar desde el punto de vista de la
armona. Recordemos que la tercera determina que unacorde sea mayor
o menor; al eliminarla, esa sensacin auditiva se anula.
Por su naturaleza, los acordes hbridos son ms inestables y
tienden a resolver sobre el"acorde original" al que pertenecen (Es
decir, un acorde G/C resolvera a un acorde de C)
G/C C
ACORDES DE LA ESCALA MAYOR ACORDES HBRIDOS
CMaj7 G/C GMaj7/C GMaj7(9)/C
Dm7 Am/D Am7/D Am7(9)/D
Em7 Bm/E Bm7/E Bm7(9)/E
FMaj7 C/F CMaj7/F CMaj7(9)/F
G7 Dm/G Dm7/G Dm7(9)/G
Am7 Em/A Em7/A Em7(9)/A
Bm7(b5) F/B FMaj7/B FMaj7(9)/B
Sobre cada grado de la escala mayor, se obtendran los siguientes
acordes hbridos:
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No todos los acordes hbridos pueden utilizarse como sustitutos.
Por ejemplo,FMaj7/B es un acorde muy tenso por lo que su uso debera
estar moderado,dependiendo del contexto musical, la meloda, y
sobretodo, del sonido que seest buscando. Un ejemplo tpico en el
que se puede aplicar la sustitucin esen el contexto de una
frmula:
IIm V I
Dm G C
El patrn anterior podra alterarse con acordes hbridos de la
siguientemanera:
Dm Dm/G C
Am/D G C
Am7/D Dm7/G C
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Otro ejemplo muy caracterstico en el que se pueden aplicar
escuando se produce la repeticin del mismo acorde durantevarios
compases:
C C Em Em F F F C
Algunas sustituciones podran ser:
C G/C Em Em F F C/F C
C G/C Em Bm/E F F C/F C
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Ejemplos en canciones:
Escuchar, identificar y representar en el pentagrama los
acordeshbridos encontrados (se adjuntan a los ejemplos, en la
entrada delblog, videos o clips de audio de cada uno de ellos)
Frozen (Madonna)
https://www.youtube.com/watch?v=X132krRmyGMhttps://www.youtube.com/watch?v=X132krRmyGMhttps://www.youtube.com/watch?v=X132krRmyGMhttps://www.youtube.com/watch?v=X132krRmyGM
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Part of your world (Alan Menken) De La Sirenita
En este ejemplo, el acorde C/Bb, podra considerarse una inversin
y no un acordehbrido, si se tratara de un acorde de 7ma.
https://www.youtube.com/watch?v=GK4HNNhQ0e4https://www.youtube.com/watch?v=GK4HNNhQ0e4https://www.youtube.com/watch?v=SXKlJuO07eMhttps://www.youtube.com/watch?v=SXKlJuO07eM
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Yesterday once more (Richard Carpenter & John Bettis)
https://www.youtube.com/watch?v=YTaWayUE5XAhttps://www.youtube.com/watch?v=YTaWayUE5XAhttps://www.youtube.com/watch?v=YTaWayUE5XAhttps://www.youtube.com/watch?v=YTaWayUE5XA
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En el final de la cancin Can you feel the love tonight, de Elton
John, se pueden ver algunos acordes con los bajos cambiados, para
lograr el efecto de una progresin descendente (ver comps 26), y
otras ascendentes (compases 23 al 24, comps 27), mediante el
movimiento de las notas que forman los bajos. Cules de estos
acordes con bajos cambiados son hbridos?
https://www.youtube.com/watch?v=lFYBLwb3I84https://www.youtube.com/watch?v=lFYBLwb3I84
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Se pueden considerar hbridos algunos acordes empleados en estas
dos canciones?
https://www.youtube.com/watch?v=s1tAYmMjLdYhttps://www.youtube.com/watch?v=s1tAYmMjLdYhttps://www.youtube.com/watch?v=VHBRW28YnB8https://www.youtube.com/watch?v=VHBRW28YnB8
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Diferencia auditiva entre los siguientes tipos de acordes
hbridos:
5 justa 7 menor
Acorde hbrido que se forma suprimiendo la tercera a un de sptima
mayor con novena. En
este caso, Fmaj7(9)
Acorde hbrido que se forma cuando la novena acta como
bajo.
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Otro ejemplo:
En la introduccin de esta cancin del cantautor argentino Csar
BananaPueyrredn (dedicada a su hija al nacer), se escucha un acorde
de D/G,para luego dar lugar a la progresin II V I (en si
mayor).
Cancin para Juana
https://soundcloud.com/sonia-valiente/cancion-para-juanahttps://soundcloud.com/sonia-valiente/cancion-para-juana
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Resumiendo:
Usando un bajo que no pertenece a la secuencia armnica del
acorde seconsiguen algunos efectos interesantes. Un acorde de Gm7/C
equivale a unacorde C11 al que se ha eliminado la tercera, y que
por lo tanto, presenta laambigedad de no ser ni mayor ni menor. A
falta de referencias, podemospercibirlo como ambiguo, y con las
referencias adecuadas en alguno oalgunos de los acordes
circundantes o en la meloda, podemos percibirlocomo mayor o como
menor, con lo cual se consigue un efecto similar al delC11 o Cm11
pero con una nota menos, al tiempo que son posibles efectoscomo el
de que la meloda lleve las riendas de la modalidad mayor o menordel
acorde. Otro efecto posible con el bajo alterado es el de
conseguirmediante el bajo una lnea meldica independiente de la
progresinarmnica.
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Los acordes hbridos se consideran acordes incompletos,
porquegeneralmente se omite la tercera en ellos (de cualquier
cuatrada), dandocomo resultado una sonoridad ambigua o imprecisa.
Esta inestabilidadarmnica puede ser utilizada como un efectivo
recurso en determinadassituaciones, especialmente para crear
progresiones armnicas singulares, oen la bsqueda de sonoridades
imprecisas.
Transformemos en hbridos los siguientes acordes de la escala de
Bb mayor
Cm7 (II) = ____ F7 (V) = _____ Dm7 (III) = _____
Gm7 (VI) = ____ Bbmaj7 (I) = _____ Ebmaj7 (IV) = _____
Bibliografa: Teora Musical y Armona Moderna. (Enric Herrera)