Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía acompañada por distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro en el Foro Cultural «Casa Hilvana» ___________________________________________________________ Ingeniería de Sonido & Electroacústica Fabián Avila Elizalde ___________________________________________________________ Se propone el acondicionamiento de una sala para la lectura de poesía acompañada por distintas configuraciones de conjuntos musicales. Ésta propuesta se hace para el Foro Cultural “Casa Hilvana” (FCCH), cuyos deseos de ampliación en su oferta cultural hacen surgir la necesidad de acondicionar una parte de su espacio para los fines ya mencionados. Fotografía 1. Algunos eventos realizados en Foro Cultural “Casa Hilvana” con reforzamiento sonoro. El espacio arquitectónico del FCCH es complejo (ver Fotografía 1), pues no posee una forma regular, y los cálculos requeridos para el mismo exceden a los objetivos y alcances del presente trabajo. Dado lo anterior, se ha optado por la simplificación del espacio y transformarlo en un prisma rectangular, cuyas características son menos complejas de colegir.
20
Embed
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para … · Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía acompañada por distintos conjuntos musicales sin
This document is posted to help you gain knowledge. Please leave a comment to let me know what you think about it! Share it to your friends and learn new things together.
Transcript
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía acompañada por
distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro
Se propone el acondicionamiento de una sala para la lectura de poesía acompañada por distintas
configuraciones de conjuntos musicales. Ésta propuesta se hace para el Foro Cultural “Casa Hilvana”
(FCCH), cuyos deseos de ampliación en su oferta cultural hacen surgir la necesidad de acondicionar
una parte de su espacio para los fines ya mencionados.
Fotografía 1. Algunos eventos realizados en Foro Cultural “Casa Hilvana” con reforzamiento sonoro.
El espacio arquitectónico del FCCH es complejo (ver Fotografía 1), pues no posee una forma
regular, y los cálculos requeridos para el mismo exceden a los objetivos y alcances del presente trabajo.
Dado lo anterior, se ha optado por la simplificación del espacio y transformarlo en un prisma
rectangular, cuyas características son menos complejas de colegir.
Puerta = 2 m. (alto) x 1 m. (ancho)
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía
acompañada por distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro en el Foro Cultural «Casa Hilvana»__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
A continuación se presentan los cálculos realizados para el espacio idealizado, y después,
algunas propuestas para lograr los fines que la necesidad del FCCH persiguen.
Características acústicas del espacio idealizado (EI)
Las medidas del EI están basadas en las mediciones reales del FCHH, y serán 4 m de ancho, 3.2 m de
ancho y 11.5 m de largo (Fig. 1).
Fig. 1. EI basado en las medidas reales del FCCH.
El volumen del recinto es de 147.2 m3. El material del que está hecho el FCHH es concreto
pintado y sin pintar. En el EI, el techo y las paredes están pintadas, mientras que el piso será liso.
También se ha inventado una puerta de madera. A continuación se muestra la vista lateral del espacio
(Fig. 2).
2
3.2 m.
4 m.
11.5 m.
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía
acompañada por distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro en el Foro Cultural «Casa Hilvana»__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
Fig. 2. Vista lateral del EI, el rectángulo en la esquina inferior izquierda es un escenario de madera. El rectángulo negro en la esquina inferior izquierda representa el escenario.
Fig 3. Vista superior del EI ocupado por la audiencia n superficie de 3m x 8m.
3
11.5 m.
9.5 m.2 m.
1 m.
2.2 m.3.2 m.
4 m.
2 m.Escenario
11.5 m.9.5 m
Audiencia
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía
acompañada por distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro en el Foro Cultural «Casa Hilvana»__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
El primer parámetro que analizaremos será la formación de ondas estacionarias. Éstas se
refieren al resultado de un patrón estacionario del aire que consiste en zonas de baja presión (llamadas
nodos), alternadas con zonas de alta presión (llamadas anti-nodos). En este sentido, caminar a través de
una zona con ondas estacionarias nos permite identificar con facilidad los lugares físicos donde el
sonido tiene mucha sonoridad, y otros donde el sonido tiene baja sonoridad. La posición de estas ondas
depende de la frecuencia del sonido (Davis & Jones, 1990). Las ondas estacionarias nos dicen cuáles
son los modos propios de un recinto, es decir, sus frecuencias propias.
El número de modos de un recinto es ilimitado, pero las más importantes son las bajas
frecuencias, dadas sus amplias longitudes de onda provocan que, por ejemplo, 2 personas en distintos
lugares del recinto tengan una experiencia sonora diferente ante el mismo estímulo.
Por lo anterior es que el diseño acústico de recintos toma en cuenta este parámetro, pues al
controlarlo el campo sonoro se vuelve homogéneo, y eso producirá que las personas inmersas en el
mismo tenga una experiencia más satisfactoria, tanto músicos, audiencia, como conferencistas o
personas en cierto ambiente laboral.
Existen 3 sistemas de resonancia de un recinto (Fig. 2). Cada uno recibe un nombre dada la
interacción del sonido con el espacio: axiales (la acción de 2 superficies entradas), tangenciales (la
acción de 4 superficies de la sala) y oblicuos (la acción entre las 6 superficies de la sala) (Davis &
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía
acompañada por distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro en el Foro Cultural «Casa Hilvana»__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
Para calcular dichos modos, se emplea la siguiente fórmula:
fn x , n y , n z=c2 √(
n xl x
)2
+ (n yl y
)2
+ (n zl z
)2
donde:
nx, ny, nz = valores enteros positivos.
c = velocidad del sonido.
lx, ly, lz = dimensiones del recinto.
Antes de analizar los modos del recinto, es necesario calcular el criterio para discriminarlos, es
decir, una frecuencia a partir de la cual el recinto se comporta de forma homogénea. En la Fig. 3, se
aprecian los primeros 1,000 modos de un recinto, se puede observar cómo conforme crece la
frecuencia, el campo sonoro se vuelve más homogéneo.
Fig. 3. Ejemplo de modos propios de un recinto (Medina, 2011).
En la Tabla 1 se presentan los resultados (en Hz) de los modos axiales, tangenciale, y oblicuos
para el EI del FCCH. Conocer estas frecuencias es muy importante porque si un cuarto rectangular
tiene 2 ó 3 dimensiones que son iguales, o si entre éstas son múltiplos, las frecuencias modales
coincidirán, lo cual provocará picos o bajas en la sonoridad de éstas. Dichas frecuencias coincidentes se
llaman degenerativas y producen una pobre respuesta en frecuencia del recinto y una distribución
desigual de la energía sonora (Everest & Pohlmann, 2009).
5
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía
acompañada por distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro en el Foro Cultural «Casa Hilvana»__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
Tabla 1. Modos axiales, tangenciales y oblicuos para el EI del FCCH. [Hz]
Por ejemplo, en el caso del EI para el FCCH, hay una concordancia alrededor de los 172 Hz o
los 70.92 Hz (tangencial y oblicuo). Estas frecuencias, dado que ya son audibles, producirán un pico
para las personas que se encuentren en el antinodo de las mismas, y un “punto sordo” en las personas
que estén en el nodo. Pero el problea no acaba allí, pues también se excita esta frecuencia si alguien
ejecuta algún armónico de la misma, por ejemplo, para 172 Hz serían 344 Hz, 516 Hz, 86 Hz, etc.,
donde el primer armónico está sólo 5 Hz por debajo de F3 (Fa índice 3), es decir, si un instrumento toca
esta frecuencia o una cercana o idéntica a la misma, no se distribuirá su energía adecuadamente, o bien,
se escuchará con alta sonoridad en los antinodos, mientras que las personas situadas en los nodos no la
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía
acompañada por distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro en el Foro Cultural «Casa Hilvana»__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
En la Fig. 4 se aprecia la distribución de algunos modos del EI en escala logarítmica.
Fig. 4. Modos axiales (azul), tangenciales (naranjas) y oblicuos (verdes) del EI. En morado todos los modos juntos.
Como se puede observar, los modos de vibración se encuentran en frecuencias audibles y
generarán una considerable repercusión sobre la calidad acústica del EI. Para resolver esto se
recomienda el uso de resonadores de Helmholtz, sin embargo, para conocer saber dónde colocarlos y
que su funcionamiento resulte adecuado, se requieren mediciones de mayor precisión. Para mayor
7
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía
acompañada por distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro en el Foro Cultural «Casa Hilvana»__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
efectividad de dicho tratamiento, los resonadores deben colocarse en áreas de alta presión modal, pues
si el resonador se coloca en un nodo, no tendrá efecto. Por otro lado, se pueden emplear las “trampas de
graves” para reducir las bajas frecuencias (Everest & Pohlmann, 2009).
Para calcular la frecuencia a partir de la cual se desprecian o discriminan los modos, esto es, la
frecuencia a partir de la cual el recinto se comporta de forma homogénea, empleamos la fórmula:
f =1849√ RTmidV
donde:
RTmid = tiempo de reverberación promedio de las bandas de 500 y 1000 Hz.
V = volumen del recinto.
Para el presente caso, en la Tabla 2 se marca que, sin audiencia, los modos se desprecian a
partir de los 226.56 Hz, y con audiencia, ya sea de pie o en asiento tapizado, después de los 150.87
Hz.
Tabla 2. Frecuencia a partir de la cual se desprecian modos en el EI. [Hz]
Sin audiencia
226.56
Con audiencia de pie
150.87
Con audiencia en asiento tapizado
150.87
8
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía
acompañada por distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro en el Foro Cultural «Casa Hilvana»__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
En la Tabla 3 se muestran las superficies de cada uno de los materiales. Hay que tomar en
cuenta que con respecto al piso, el cálculo se hizo tanto con audiencia como sin ésta.
Tabla 3. Superficies de los materiales. [m2]
Material Superficie (m2)
Concreto (paredes) 137.2
Concreto (piso) [sin audiencia] 38
Concreto (piso) [con audiencia] 14
Madera (escenario + puerta) 14
Audiencia 24
Superficie total 189.2
En la Tabla 4 se enumeran los coeficientes de absorción (α) para cada uno de los materiales. Los
α's indican cuánta energía sonora, en términos de porcentaje, absorbe el material sobre cada ancho de
banda en Hertz (Davis & Jones, 1990). Por ejemplo, el concreto tiene para la banda de 125 Hz un α =
0.1, esto quiere decir que absorbe 1% de la energía sonora que impacta sobre el material y, por lo tanto,
refleja el 99% de la misma.
Tabla 4. Coeficientes de absorción para los distintos materiales del EI (Everest & Pohlmann, 2009; ProAudio, 2013).
Material 125 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 4 kHz
Concreto 0.1 0.05 0.06 0.07 0.09 0.08
Concreto (piso) 0.01 0.01 0.015 0.02 0.02 0.02
Madera (piso) 0.15 0.11 0.1 0.07 0.06 0.07
Audiencia de pie 0.25 0.44 0.59 0.56 0.62 0.5
Audiencia enasiento tapizado
0.53 0.51 0.51 0.56 0.56 0.59
9
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía
acompañada por distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro en el Foro Cultural «Casa Hilvana»__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
En la Tabla 5 se muestran los α ya multiplicados por la superficie que ocupan dentro del EI.
Dicha multiplicación representa los α del recinto. Este dato resulta en m2 sabins, los cuales indican el
área de material absorbente que tenemos en el recinto.
Tabla 5. Superficie de absorción para los distintos materiales del EI. [m2 sabins]
Material 125 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 4 kHz
Concreto 13.72 6.86 8.23 9.6 12.35 10.98
Concreto (pisosin audiencia)
0.38 0.38 0.57 0.76 0.76 0.76
Concreto (pisocon audiencia)
0.14 0.14 0.21 0.28 0.28 0.28
Madera (piso) 2.1 1.54 1.4 0.98 0.84 0.98
Audiencia de pie 6.0 10.56 14.16 13.44 14.88 12.0
Audiencia enasiento tapizado
12.72 12.24 12.24 13.44 13.44 14.16
En la Tabla 6 se muestran los valores para el área total de absorción (A TOT) del recinto. Este
valor representa la suma de los α con la finalidad de calcular el ATOT y así tener la idea del área de
absorción para cada banda y cada material. Su unidad también se lee en m2 sabins. Con este dato, se
conoce qué cantidad de m2 sabins libera el recinto al haber sumado todas sus superficies de absorción.
Tabla 6. Área total de absorción (ATOT) del EI. [m2 sabins]
Condición 125 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 4 kHz
Sin audiencia
16.2 8.78 10.2 11.34 13.95 12.72
Con audiencia depie
21.96 19.1 24.0 24.3 28.35 24.24
Con audiencia enasiento tapizado
28.68 20.78 22.08 24.3 26.91 26.4
10
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía
acompañada por distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro en el Foro Cultural «Casa Hilvana»__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
La Tabla 7 muestra los coeficientes de absorción promedio (ᾱ) para el EI. Este coeficiente se
calcula dada la fórmula:
α=ATOTS t
donde:
ᾱ = coeficiente de absorción promedio.
ATOT = área total de absorción.
St = superficie total del recinto.
Este coeficiente indica el promedio de absorción del EI. Por ejemplo, para el EI con audiencia
de pie, referente a la banda de 125 Hz, es de 0.12, lo cual significa que el recinto absorbe el 12% de la
energía acústica y refleja el 88% de dicho ancho banda de frecuencia.
Tabla 7. Coeficiente de absorción promedio (ᾱ) del EI.
Condición 125 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 4 kHz
Sin audiencia
0.09 0.05 0.05 0.06 0.07 0.07
Con audiencia depie
0.12 0.1 0.13 0.13 0.15 0.13
Con audiencia enasiento tapizado
0.15 0.11 0.12 0.13 0.14 0.14
Con todos estos datos es posible calcular el TR del EI para sus anchos de banda. En este caso se
empleará la fórmula de Sabine, pues el ᾱ ≤ 0.25, y el campo es más o menos difuso. Se calculará el
TR60, es decir, el tiempo que tarda en caer el sonido 60 dB, una vez que la fuente ha cesado de radiar
sonido, es decir, éste ya no es audible. La fórmula para calcular el TR60 es:
11
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía
acompañada por distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro en el Foro Cultural «Casa Hilvana»__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
TR60=0.161VATOT
donde:
V = volumen total del recinto.
ATOT = área total de absorción.
En la Tabla 8 se muestra el TR60 para el EI en sus distintos anchos de banda. Este aspecto de la
sala es muy importante porque define la calidad acústica del recinto. Este parámetro se vincula de
forma directa con el propósito sonoro que la sala tiene, es decir, si será para conferencias, una sala de
cuidado, o como en el caso del FCCH, la lectura de poesía acompañada por instrumentos musicales
acústicos. En la Tabla 9 se muestra el TRmid para las distintas condiciones. El TRmid es el promedio
entre el TR60 para 500 Hz y 1 kHz.
Tabla 8. TR60 del EI a partir de la fórmula de Sabine.[s]
Condición 125 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 4 kHz
Sin audiencia
1.46 2.7 2.32 2.09 1.7 1.86
Con audiencia depie
1.08 1.24 0.98 0.98 0.84 0.98
Con audiencia enasiento tapizado
0.83 1.14 1.07 0.98 0.88 0.9
Tabla 9. TRmid bajo distintas condiciones del EI.
Condición RTmid
Sin audiencia 2.21
Con audiencia de pie 0.98
Con audiencia en asiento tapizado 1.03
La Tabla 10 muestra los valores de la distancia reverberante (D R) para la sala con audiencia de
pie. Dicho término alude a la distancia a la cual los niveles de presión del sonido directo y el sonido
reverberante son iguales, a partir del centro acústico de la fuente sonora. Para el EI, la música lo logra a
2.06 m, mientras que la voz a los 2.91 m.
12
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía
acompañada por distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro en el Foro Cultural «Casa Hilvana»__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
Tabla 10. Distancia reverberante (DR) para la música y la voz en el EI. Para la música Q = 1, y para la voz Q = 2.
125 Hz 250 Hz 500 Hz 1 kHz 2 kHz 4 kHz
Música 2.05 2.03 2.06 2.06 2.09 2.06
Voz 2.9 2.87 2.92 2.92 2.95 2.92
Tabla 10. Distancia reverberante del EI ocupada por audiencia de pie.
En cuanto a la DR, es importante el aumento de las primeras reflexiones, pues de lo contrario,
las personas más alejadas del escenario sólo escucharán reverberaciones y muy poco sonido directo.
Carrión (1998), recomienda complementar a las primeras reflexiones que provienen del techo con
modificaciones a las paredes del recinto. Es problemática la decisión con respecto a realizar este
tratamiento, pues aumenta la sonoridad de la música y reduce la inteligibilidad de la voz, sin embargo,
el aumento de éstas crea un espacio de mayor sensación inmersiva. En cualquier caso, si se
aumentarán, debe hacerse incrementando en aproximadamente un 10% el material reflejante del recinto
(Carrión, 1998).
Todo lo anterior lleva a la problemática esencial del EI. La calidad de la sala se determina
gracias al cálculo del TR60, y es posible decir que tiene un parámetro adecuado siempre que se el
recinto esté lleno en un 80% o más, pues sin ésta, el TR6 0 es demasiado alto para las dimensiones del
recinto. De acuerdo a Everest y Pohlmann (2009), el EI cumple adecuadamente los TR's para sus
dimensiones (ver Fig. 5). No obstante, en lo referente a la voz está por encima en un 0.18, y esto es un
problema importante para lograr la inteligibilidad de la voz.
Fig. 5. Tiempo de reverberación promedio entre 500 y 1000 Hz para el habla y la música, con respecto al volumen del cuarto (Everest & Pohlmann, 2009).
13
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía
acompañada por distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro en el Foro Cultural «Casa Hilvana»__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
Por otro lado, si se sigue lo mostrado por la Fig. 6., la sala cumple con reforzar adecuadamente
todo el ancho de banda. Aunque, respecto a la voz, esté por encima de la tolerancia para su volumen en
m3, para la música resultaría un lugar muy acertado, siempre y cuando esté al 80% de su capacidad de
audiencia.
Fig. 6. El rango de tolerancia dependiendo de la frecuencia para el TR, también referido como TR recomendado para A) Voz; B) Música (Everest & Pohlmann, 2009).
Para fundamentar aún más lo anterior, es posible comparar el recinto con la tabla que ofrece
Barron (2010) (ver Fig. 7) sobre salas con óptimos TR's. Por ejemplo, para el Wigmore Hall, cuyo
volumen es de 2,900 m3, su TR es igual a 1.5. Empleando la gráfica propuesta por Everest y Pohlmann
(2009), dicho recinto se ubica tan sólo una décima por debajo. Al EI le corresponde aproximadamente
el 1 y ha obtenido 0.98, lo cual indica que tiene un óptimo TR.
Fig. 7. Detalles básico de algunas salas de concierto británicas (Barron, 2010).
El brillo (Br) y la calidez acústica (BR) están en 0.93 y 1.18, respectivamente. Se dice que una
14
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía
acompañada por distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro en el Foro Cultural «Casa Hilvana»__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
sala tiene calidez acústica (o timbre, según Wilkens), si presenta una buena respuesta a frecuencias
bajas. La palabra calidez representa, pues, la riqueza de graves, la suavidad y la melosidad de la música
en la sala. Como medida objetiva de la calidez se suele utilizar el parámetro BR ( “Bass Ratio”) y se
define como la relación entre la suma de los tiempos de reverberación RT a frecuencias bajas (125 y
250 Hz) y la suma de los RT correspondientes a frecuencias medias (500 Hz y 1 kHz) (Carrión, 1998).
El EI presenta una adecuada BR, pues el 1.18 indica que hay un 18% de ganancia en
frecuencias graves. Beranek (citado en Carrión, 1998) recomienda que el valor de Br para salas
totalmente ocupadas verifique Br ≥ 0.87. El EI presenta 0.93, por lo que podemos asegurar la buena
respuesta en altas frecuencias.
Cabe mencionar que el único acondicionamiento que se hizo al EI fue la inclusión de la
audiencia ya sea de pie o en asientos. Éste es el único cambio, cuya inclusión en los cálculos hizo que
la sala funcione mejor para la música. Para la voz, el TRmid no es apropiado.
Hay que mencionar algunos aspectos sobre la voz. En la Tabla 11 se muestran los resultados
para dicho parámetro en el EI, en lo que respecta al %ALCons, es decir, el porcentaje de pérdida de la
inteligibilidad, pues uno de los aspectos más importantes de la voz es la inteligibilidad. Las frecuencias
más importantes para lograr ésta se encuentran en el rango de los 200 Hz a los 5 kHz. La mayor parte
del poder de la voz está por debajo de 1 kHz, mientras que su rango máximo de energía se encuentra
entre los 200 y los 600 Hz. Las vocales ocupan mayor rango de bajas frecuencias, mientras que las
consonantes ocupan las altas. Una voz normal produce entre 65 y 75 dBA en una conversación cara a
cara. Para la voz no se recomiendan altos TR's, dado que provocan fenómenos de enmascaramiento
(Everest & Pohlmann, 2009). He aquí donde surge el problema más grave del EI.
15
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía
acompañada por distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro en el Foro Cultural «Casa Hilvana»__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
Tabla 11. %ALCons (pérdida de la inteligibilidad de consonantes) del EI. Las columnas de TRmid y TR60 @ 2 kHz se consideran losmás relevantes para establecer el criterio según Everest & Pohlmann (2009).
En la primera columna se mencionan las distancias a las cuales está la audiencia de la fuente.
TRmid TR60 @ 1 kHz TR60 @ 2 kHz TR60 @ 4kHz
1 m 0.65 0.65 0.48 0.65
2 m 2.61 2.61 1.93 2.61
3 m 5.9 5.9 4.34 5.9
4 m 10.43 10.43 7.72 10.43
5 m 16.3 16.3 12.06 16.3
6 m 23.48 23.48 17.36 23.48
7 m 31.96 31.96 23.63 31.96
8 m 41.74 41.74 30.87 41.74
9 m 52.83 52.83 39.07 52.83
Tabla 11. Porcentaje de pérdida de la inteligibilidad para distintas frecuencias a partir de TR60 y TRmid.
A partir de la Tabla 11, se puede saber que las personas situadas a 7 m perderán la inteligibilidad
en un 31.96 %, es decir, sólo lograrán entender el 68.04 % de lo dicho. Las personas que están a 9 m
sólo entienden 47.17 %. Esto es posible corregirlo a partir del aumento de las primeras reflexiones,
pues la alta reverberación destruye la inteligibilidad. Esto es un dilema difícil de resolver, pues al
aumentar las primeras reflexiones, la música aumentará de volumen y enmascarará a la voz.
Conclusiones
De acuerdo a los datos presentados es posible concluir que:
1) El FCCH tiene una arquitectura compleja para los fines de este trabajo y requiere de
mediciones exhaustivas y precisas.
2) Al reducir el FCCH a un prisma rectangular, sus modos propios de vibración no se
comportan de forma homogénea, lo cual generará una distribución sonora irregular.
3) Dicho prisma rectangular, denominado EI, presenta un TRmid adecuado para la
ejecución musical, pero alto para la voz. Su BR y Br le hacen un lugar con muy buen
balance entre frecuencias graves y agudas, siempre y cuando esté ocupado al 80%.
16
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía
acompañada por distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro en el Foro Cultural «Casa Hilvana»__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
4) Sólo podrán ejecutar músicos de cuerda o viento, dado que los músicos de percusión
generalmente ocupan mayor superficie y no caben en el escenario propuesto.
5) La experiencia sonora puede volverse inmersiva añadiendo difusores o material
reflejante en techo y paredes. Realizar esto disminuirá la inteligibilidad de la voz.
6) Si la persona que recitará poesía queda en el escenario de forma fija, las personas a una
distancia de 7 m tan sólo entenderán 68.04% de lo hablado.
7) La inteligibilidad de la voz mejora añadiendo materiales reflejantes y difusores por las
paredes y los techos, pero debe sacrificarse un poco de la reverberación musical.
A partir de lo anterior, se hacen las siguientes recomendaciones:
1) Si el FCCH desea realizar dicho proyecto sin uso de reforzamiento sonoro, su
arquitectura debe ser modificada, o bien, incluir paneles reflejantes y difusores móviles,
tal y como los citados por Everest y Pohlmann (2009) (ver Apéndice 1).
2) Se requieren mediciones reales y exhaustivas. Ambos factores conllevan una inversión
considerable de recursos económicos y humanos.
3) Para el caso del EI, se recomienda sea usado sólo para música dados sus aceptables
parámetros acústicos siempre y cuando esté ocupado al 80%.
4) Recientemente se han conseguido más amplias y actualizadas tablas de coeficientes de
absorción, lo que obliga a realizar nuevos cálculos sobre el EI.
5) En promedio, un músico de instrumento de cuerda o viento ocupa 1.52 m 2 (Carrión,
1998), por lo que máximo podrán estar, en el escenario propuesto, 4 músicos más la
persona que recitará.
6) Los músicos deben estar detrás de la quien recita con tal de no enmascarar a la voz y
generar una distancia reverberante mayor.
7) Aumentar las primeras reflexiones para generar una experiencia sonora inmersiva y
agradable.
Referencias
– Barron, M. (2010). Auditorium acoustics and architectural design (2nd Ed.) [Versión
electrónica]. Spon Press: Londres/ Nueva York.
17
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía
acompañada por distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro en el Foro Cultural «Casa Hilvana»__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
– Carrión, A. (1998). Diseño acústico de espacios arquitectónicos [Versión electrónica].
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía
acompañada por distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro en el Foro Cultural «Casa Hilvana»__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________
Apéndice 1
Diferentes tipos de difusores/ absorbedores móviles propuestos para el acondicionamiento
acústico en cuanto a los modos de vibración y la mejora en la inteligibilidad de la voz de acuerdo a
Everest y Pohlmann (2009). Según los mismos autores estos tratamientos no son demasiado caros.
19
Acondicionamiento acústico de sala idealizada para lectura de poesía
acompañada por distintos conjuntos musicales sin reforzamiento sonoro en el Foro Cultural «Casa Hilvana»__________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________