Abalos_ Naturaleza y Artificio (Introducción)

5/11/2018 Abalos_ Naturaleza y Artificio (Introducción) - slidepdf.com

http://slidepdf.com/reader/full/abalos-naturaleza-y-artificio-introduccion 1/10

Enel entorno cul tural conternporaneo, la informacion l lega desde numerosas fuentes,donde se producen y publ ican fragmentos de conocim iento especi al izados en l os mas

diversos medios. Esta nueva coleccion de Compendios de Arquitectura Conternporanea

const it uye un esfuerzo por reunir en un unico volumen los tex tos fundamental es de

la con temporaneidad , di vid idos en aque llos t emas mas candentes ene l mundo de la

arqui tect ura . A la es timabl e labor de un edito r exper to en e l t ema, encargado de la

se lecci 6n de ensayos y de presenta rl os a ll ect or , se le une el hecho deque la mayor par te

de ellos nunca han side t raducidos al castellano.

E l ideal pintoresco esta plenamente vigente en la actualidad y, t ras elepisodio

posmoderno , la este tica de los pr imeros auto res p in torescos del s ig lo XVIII ha

resurgido; sus textos a menudo descr iben mejor los intereses de muchas creaciones

conte rnporaneas que toda l a t ra tadis tica moderna. No se t ra ta deafi rmar que

estamos como estabarnos, s ino deconstatar que una par te i rnpor tante de l aestet ica

conte rnporanea es ta in te resada esenci almente en problemas simila res a los que se

pl an teaban los auto res pi nt orescos, y que este fen6meno ha i do creci endo desde 1973,

ano que marca el auge de una nueva sensib ili dad medioambien ta l y el abandono de las

act itudes, lenguajes t6picos y metas de la modernidad.

liiaki Abalos (1956) esarquitecto por la Escuela deArquitectura de Madrid (ETSAM),

catedratico de Proyectos y director del Laboratorio de Tecnicas y Paisajes Conternporaneos

de laETSAM.Tras t rabajar durante anos en elestudio Abalos & Herreros, actualmente

dirige junto a Renata Sentkiewicz Abalos + Sentkiewicz Arqui tectos en Madrid. Esautor de

numerosos l ibros, entre ellos La buena vida. Visita guiada a las casas de la modernidad (20~OO~)~_ j~~~y los dos volurncnes deAtlas pintoresco: Vol. 1:el observatorio; Vol.2: los viajer("26(')5";"7crOBl

todos ellos publicados par est a editorial. . I

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el ideal pintoresco en la arqu.itectura

y el paisajismo coritemporaneos

Ifra.ki abalcs (ed.)

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Editorial Gustavo Gili, SLRossell6 87-89,08029 BarcelonaTel. 93 322 81 61 - Fax [email protected] - www.ggilLcom

ISBN 978-84-252-2276-4

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Compendios de Arquitectura Conternpcranaa

mailto:[email protected]

http://www.ggillcom/

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mailto:[email protected]



Editorial GUstavo Gili, SL

Rosse! l6 87-89, 08029 Barcelona, Espana. Tel .93 322 81 61

Valle de Bravo 21, Nauca!pan 53050, Mexico. Tel. 55606011

Praceta Not ic ias de Amadora 4-8.2700-606 Amadora. Portugal . Tel .21 491 0936

n.at ur a.leza y artificioel ideal pintoresco en la arquitectura

y el paisajismo contempcrarieos

inaki abalos (ed.)

050673

GG~ Compendios de Arquitectura contemporanea



Colecci6n Compendios de Arqultectura Contsmporenea

Director de Laeclecclcn: lfiaki Abalos

Version castettana: Susana Landrove, Moises Puente, Mar ia J 'esus Rivas,

Harri Smi th y Shigeko Suzuki

Diseno de la coteccion: RafamateoStudio

CREDITOS FOTOGRAFICOS:

pag, 20: @Archig ram Arch ive 1968

pag. 35:@The Es ta te o f Rober t Smit hson /Vegap, Barcelona .2009

pag. 52: .@ Richard SerralVegap, BarceLona 2009

pag. 122: @David Plowden/RLR Associates, L T D

pag. 127:@ Manolo LaguiUoJVegap, Barcelona 2009

pag, 173 : @Manel Royo

pag .. 182 : @Florian Be ige l and Arch itectu re Research Un it

pag .. 188 :@ Paul Kl ee/Vegap, Barcelona 2009: de la fotograffa © ALBUM/akg-images

pag, 222: © Cortesia del artista, neugerriemscheider, Berlin; Tanya Bonakdar Gallery, Nueva York

p a gs . .226, 231: © Teresa Gall-Izard

pag. 245: @Time & Ufe Pic tu res /Gett y Images

Cua lqu ier f orma de reproducclerr, dlstrlbuclcn, comunicacien publica 0

transforrnacien de esta obrs s610 puede ser realizada con la autorizaclon de sus

ti tu la res , salvoexeepci on prev is ta par la ley. Dirl jase a CEDRO (Centro Espa iia l

d a Derechos Reprograficos, www.eedro.org) s i neeesita fotocopiar 0eseanea.r

a lgun fragrnento de esta obra ,

La Editorial no se pronuncia, ni expresa ni irnpllcitamente, respecto a la

exac titud de la in fo rmaci 6n conteni da en este libro, razon por la cual no puede

asumir n!ngun tipo de responsabilidad en caso de error u ornrsion ..

@ de la t raducci6n: sus t raductores

@ de tos textos: sus autores

y para esta edici6n

@ Editorial Gustavo Gili, Sl, Barcelona, 2009

[ r - ~ ~ " . i I l I ! -P A A I I I I '- : " :. \ = ' ~ I :O I ': U l ' : _ ~ ; c I i i9 - : i Il > " ' '' '' '' '- ~ - : - :- , : ~ ) : ~ .

IW(, ~t8-;-Jrinted in Spoin

ISBN: 978-84-252-2276-4

Deposito legal: B..30.018-2009

lmpreslon: Graficas 92, SA,Rub! (Barcelona)

Ind icc

7 Introducci6n

lfiakl Abalos

19 Cuaderno del jar dinero

David Greene

31 Frederick La w Olmsted y el paisajs dialectico

Robert Smithson

49 Paseo pintoresco alredsdor de Clara-Clara

YVe-Alain Bois

83 Concur so internacional para el parque de La Villette, Paris

OMA

10 1 Paisajes de cambio:

los Stati dbnimo de Boccion icomo teo ria general de modelos

Sanford Kwlnt.er

I 23 Terrain vague

Ignasi de Sola-Morales

133 Tetro fluxus

James Corner

14 9 Del objeto aL campo: oondiciones de campo en la arquiteetura y el urbanismo

Stan Allen

17 1 Tarzanes en el bosq ue de los med ios

Toyo.lto

183 Viajeros del tiempo

Andrew Mead

195 El j ard in en movim i ento

Gmes Clement

211 El suelo en la eiudad modema yet predorninio del asfalto

MirkoZardini

221 Queridos todos

Querida visitants

Olafuf Eliasson

227 ELaprend izaje de lo irnprevisibleTeresa Gall-Izard

235 Atm6sfer a, material del jar dinero digital

Cristina Diaz Moreno y Efren Garcia Grinda

243 La doble hel lce y el planeta azul: lavisualizaci6n de tanaturaLeza enel sigto xx

Philip Ursprung

252 Bibliografia

257 Biogr afias de los autor es



Introducci6n

lfiakl Abalos

La tesis de que el ideal pintoresco ssta ptenamente vigente hoy en dla,

y de que taestetica de los primeros autores pintorescas ha revivido tras

el episodio posrnoderno (como consecuencia del advenimiento de nue-

vas instrumentos de disefio y nuevas valores culturales), de modo que

los textos de aquellos auto res del siglo X V I I I a menudo descr iben mejor

los intereses de muchas creaciones conternporaneas que toda ta tra-

tadfstica mcderna, ha side defend ida par distintos auto res desde que

Robert Smithson la hiciera suya alrededar de 1970. Esta tes is no intenta

afirmar que estamos como estabarnos, sino que trata de decir que una

par te importante de la estetica conternporanea esta interesada esen-

cialmente par problemas similares a los que se planteaban los autores

pintorescos -afirmaci6n a la que puede darse la vuelta, sosteniendo

que la elasticidad del ideario estetico pintoresco ha permitido nuevas

formulaciones adaptadas a los problemas y a los valores actuales- y

que este fen6meno ha ida creciendo desde 1973 -ana de Lacrisis ener-

gstlca que tantos autores, y esta misma coleccion de Compendios de

Arquitectura Contemporanea, han adoptado como el deL advenimiento

de una condici6n "conternporaneav->, marcando el auge de una nue-

va sensibilidad medioambiental y el abandono de las actitudes, los

lenguajes topicos y las metas de la modernidad. Uno de los "asuntos"

clave para entender esta transformacion es el interes creciente, con

multiples manifestaciones y ramificaciones, por cuestionar la relac ion

dialectica entre naturaleza y artificio heredada de Lamodernidad, por

plantear una mayor afinidad 0 identi ficaci6n entre ambos conceptos,

un intaras que traspasa el ambito politico y dentlfico para alcanzar de

Lleno las practices art isticas y la arquitectura. Sin duda, Lasensibil idad

medioambientaL que afecta a Lavida cotidiana, a Laeconomia, a Lacultura

ya la polltica ha arraigado modificando Lapercepci6n del entorno que te-

nemos, de forma similar a como et auge de Lamirada empirista en su dla

dio a luz a los primeros tratados pintorescos, cuya estetica ha side des-

crita mas de una vez como consecuencia directa de dicha mirada. ELere-

7



j, "

c iente prestigio del paisajismo como disciplina creativa, para algunos

capaz de produclr una ciudad mas acorde can las demandas sociales

que las practices del urbanlsmo, es un hechoextendido,. medible en la

enorme difusion que esta discipline recibe en los medias profesionales

arqui teotonicos (apenas ha.ce dos decadasera por completo invisible).

Algunas de sus propuestas, como el"jardinen movimiento" de Gilles

Clement 0, de forma mas estructural, el.landscope urbanism de la mana

de James Corner (Field Operations), han entrado a formar parte de la

culture proyeetual de las nuevas generaciones de arquitectos con total

naturalidad. Son manifes taciones de un fen6meno mas amptio que pue-

de regis trarse en distintcs campos. En el terrene puramente tecnico y

constructivo, observamos que el irrteres modemo por los materiales

artificiales se ha visto desplazado doblemente. La materialidad natu-

ral ha pasado a ser un campo de investigacion relevante, en algunos

momentos hasta artasador, La introduccion de materias naturales como

materiales de construccion, las cubiertasecotcgicas, las fachadas ver-

des, as! como las rnetaforas de nubes, agua, moteculas, enzimas, vien-

to, flujos, tornados y otros fenornenos atmosferlcos a rneteoros como

desencadenantes imaginarios de los proyectosesta a la orden del dfa, Y

no es un fen6meno exclusivamente arqultectonico: laenorme influencia

alcanzada por la obra de Olafur Etiassonen el ambito plastico da buena

cuenta de este desplazamiento de lnteres haeia las materias naturales y

1 0 haptico 0atmosfsr ico. Porotra parte, elinteres creciente por controlar

el consume energetlco y las emisiones de gases noc ivos ha ldo generan-

do una vision de Ia energia coma verdadero mater ial de construccicn, que

impliea un cambia de sisternatlcas proyectuales, de formas de trabajar,

y conlleva un cuestionamiento de los parametres materiales y tscnicos

del confort modemo, buscando identif icar tecnicas de optirnlzacionen la

gestlon del consume y las emisiones y generando 10que podrtamos de-

nominar un paradigma"termodinamico" frente al rnecanico tlpico de [a

modernidad, ut it izando aqui las palabras de Sanford Kwinter.

Cabe resenar tarnbien que, desde et punta de vista ensayistico 0

tecrlco, se han esbozado en este mismo periodo muchas posiciones

arquitectonlcas a partir de postulados ecol6gicos, bioclimaticos '0

paisajtsticos, asi como a partir de la nocion de reciclaje: neologism os

8 IntroduCclOl1

t .orno groundscrapes, land-arch, "especies filogen 9ti cas", "geofracta-

Ius", landform buildings y otros muestran hasta que punta ta imitacion

ti l la naturaleza y de las actuates v lsiones cientlficas de la misma sirven

rerno inspiracien a. un modelo estetico y tecnico hibrido, que busca la

dlsoluci6n de la dieotomfa moderna naturaleza/artifieio, en gran parte

nmparado en la propia dlsposicien de Lastecnologtas dlgitales y su sis-

I matica binaria para Ia ccnstruccion de sistemas comptejos analcgos

IIlos de te vida organlca,

Esesta perspectiva la que nos interesa aqut; la construcci6n de un

ldeario estetico a partir del. cuestionamiento de tal modele dicot6mico

y le repercuslon de dicho ideario en la construcc i6n de nuevas practicas

do la arquitectura y el paisaje.'

Leyendo simultanearnente escritos que desarroUaban alguna de es-

Ins teorias eonternporaneas y el beUisimo tsxto escrito entre 1790 y

'1810 per Uvedale Price -Three essays on the picturesque- fue como

vtsuatice este retorno del paradigmapintoresco a la escena cultural ar-

qultectonlca y palsajlstica, Y ha sido uno de mis intereses prioritarios,

IspeciaLmente al escribir los dos voWmenes del Atlas pintoresco/ dar

le de esta dimension historica, del.espesor tarnooral de algunas de tas

Ideas esteticas contemporaneas, desde la convicci6n de que hacerLo

permitiria a algun lector atejarse de la excesivainocencia que rodea a

men udo estas prop uestas" neo naturaliatas ".

De heche, al documentar y escribir los dos votumenes del Atlas pin-

roresco fui descubriendo que esta idea, la de la tigazonentre la este-

tica pintoresca y la conternporanea, habia dado ya lugar a un nurnero

considerable de textos memorables de autores cuyo prestigio no solo

reforzaba, sino que arnptiaba y contextuaUzaba esta primera intuici6n;

su disposicien ordenada perrnltlra apreciarel alcance de sus ideas que,

de otro modo, seguirian quedando subsumidas, no visiblesen su verda-

dera magnitud. Asf pues, una selecc.i6n de esas referencias, razonada

y ardenada cronol6gicamente, componeeste compendio, que recoge

aqueUos te mas que ereo p rinci pales del idea rio pinto resco, actu alizado

hoy con nuevas formula.ciones.

El volumen se cine voluntariamente a los arnbitos disciplinares de la

arquitectura y el paisajismo, 0de ambas disdpl inasejercidas sirnul ta-

1i'li!kiAba~()s 9



,"

neamente, escogiendo exclusivamente textos realizados por crfticos,

ensayistas y profesionales en activo de ambas disciplinas. Se ha redu-

cido a un unico texto el "privilegio" que la colecclon concede de selee-

cionar alguno con feeha anterior a 1973. Este texto es "Cuaderno del

jardinero", escrito por David Greene en 1969, miembro del grupo Archi-

gram, y publicado en la revista del mismo nombre (nurnero 9,1970). Tie-

ne el valor hist6rico de plantear una vision de la naturaleza ya no con-

templativa al modo pintoresco tradicional, sino como soporte del ocio

tecnificado de las masas consumistas del fin de Ia posguerra: propone

un nuevo h' fbrido de naturaleza y artificio, intuye y anuncia la actual ubi-

cuidad de las tecnologias de la informacion, y da forma visible a otras

maneras de disfrutar ta naturaleza, de las que el pescador que mira la

television sentado placldarnents al borde de un arroyo campestre (vea-

se pag, 24) es la imagen paradigrnatica, numerosas veces reproducida.

Los arquitectos comienzan a interesarse por la naturaleza como un ma-

terial de construcci6n manipulable en cornbinacion con las nuevas tee-

nologtas, que les permite dar forma a nuevas modalidades del espacio

publico contarnporaneo. Una amalgama en la que se anuncian tecnlcas

constructivas, rnetodos y actitudes como los que Archigram desarro-

llo en el concurso de Montecarlo, que nos remiten al ideario pintoresco

como una sorprendente referencia que se enfrenta al caracter homoge-

neizador y posit iv ista de la modernidad ortodoxa.

Nada mas clarificador de este interes renovado que el texto que pue-

de considerarse testamento artlstico de Robert Smithson, "Frederick

Law Olmsted y el paisaje dialectlco", publicado en Artforum ( febrero de

1973), el ultimo texto escrito par este autor antes de su muerte, en Ama-

r illo, Texas, al sobrevolar en avioneta uno de sus earthworks. Dedicada a

la figura pionera del paisajismo moderno, Frederick Law Olmsted, autor

de Central Park y creador de la figura de! landscape architect (en sl rnis-ma una invenci6n pintoresca), Robert Smithson hace en el una reivindi-

cacion totalizadora de Olmsted como artista "conternporaneo", capaz

de entender el paisaje como algo diatectico, nunca concluso, capaz de

hacer visibles en su obra tiempos geol6gicos y de dar nuevas direccio-

nes at espacio publico de las grandes metropolis modernas entonces en

su fase adolescente. El paseo que hace Smithson desde el Whitney Mu-

10Intxoducci6n

111m, donde se expone por primera vez el fabuloso legado de Olmsted,

hoi Central Park, a poeas manzanas, donde se complace en pasear y

Inlografiar distintos episodios -en su terminologfa entre un non-site y

1 1 1 1 ite-, Ie permite reivindicar en toda regia esta tradicion pintoresca

tu n taamericana como el sustrato que saporta el land art y su propla

1 1 1 1 1 plastica.

sta vision de la vigencia de los autores y Ia estetica pintoresca Ie

II I fa llevado a mantener una dlscuslon, ya famosa, can Richard Serra

qu encabeza et que sera uno de los articulos 0 ensayos mas defini-

tlvos en la consclidacicn de los vinculos entre pintoresquismo, arte

V irquitectura actuales, el escrito par el crftico Yve-Alain Bois con el

urulo "Un paseo pintoresco alrededor de Clara-Clara" (1983), referido

[II cisamente a la obra aSI denominada objeto de discusi6n entre los

rloa artistas. A partir de esta anecdota, Yve-Alain Bois construye una

« ornoleta e impecable genealogia de las ideas pintorescas en la moder-

IIdad, desde Piranesi aLe Corbusier; explica en que se basa Smithson

II a calificar de pintoresca la obra de Serra y aprovecha todo ello para

II var a cabo una verdadera restituci6n del ideario pintoresco, ccmpo-

n ndo un ensayo que podemos denominar clasico, presente en cientos

II bibliagrafias acadernicas y con una enorme inf luencia en los centres

IIca.demicos norteamericanos y europeos.

No par casualidad se encadena esta revision con Ia ya arnblematica

presentacicn del proyecto de Rem Koolhaas (OMA) para el parque de La

Vi llette, Paris, concurso de 1983, en el que puede cifrarse el auge del in-

t r e s de los arquitectos par el paisajismo, entendido como el Ultimo lu-

g r para una exploracion pura sobre el espacio publico y los conceptos

uspaciaLes y cul turalss que 1 0 conforrnan. La enorme influencia de este

proyecto se basa en el hecho de que, por primera vez, se materializa

de forma consciente desde la modernidad una transferencia comple-

te de teen-cas proyectuales de la arquitectura at paisajismo, del ras-

cacielos a la superficie horizontal del parque, mostrando las enormes

posibilidades de una identificaci6n entre ambas disciplinas. A traves

de este proyecto y el reaUzado poco despues para Melun-Senart (1987)

I idea del vacio como verdadero potencial de La transformaci6n de la

eiudad moderna se consolida en la profesi6n; comienza a emerger una

I"a klAbalos 11



atenci6n renovada por las tecnicas y los rnetcdos del paisajismo, que

se consolida cuando se da el paso de ligar los fenornenos de cambia y

sucesion biol6gicos ~en un principio ajenos par completo al aparato

tecnlco y metodot6gico del arquitecto- con las entonces recien Uega-

das tecnologfas informaticas, eapaces de registrar procesos dinamloos

y que permiten al arquitecto operar sabre campos dinarnicos.

La union de digltauzeclon, proeesos biol6gicos y procesos creativos

es el tema recurrente de los ensayas de Sanford Kwinter. En su articulo

"Paisajes de cambia: los Stati d'animo de Soceioni como teorfa general

de modelos" (1992) propane reviser desde nuevas perspectivas la mo-

tricidad del futurista Umberto Soceioni para desplegar una nueva ter-

minologia, que explica no solo la sistematica del autor sino to do un pro-

cedimiento proyectual universal y actual cuya sistematica procesual

mezcla teor las maternaticas, lexieo tornado de las eieneias biol6gicas,

en particular de la ecologia, y la revision de algunas tecnlcas creati-

vas tlpicas de Lamodernidad. Asi construye un nuevo panorama epis-

temol6gico, prlrnera fusi6n rigurosa de disciplinas complementarias

hasta entonces ineonexas, basada, como los textos de Ylya Prygogyne,

en la coincidencia final de ciencias exactas, biol6gicas y sociales en un

unico paradigma biotecnol6gico.

Las consecuencias de este articulo en Norteamerica s610 son com-

parables can las del extraordinario texto en torno al terrain vague de

nuestro siempre aiiorado Ignasi de Sola-Moralss en Europa. Este escri-

to, t itulado precisamente "Terrain vague" (1995), es una aproximaci6n

a los lugares entr6picos generados por los procesos de urbanizaci6n,

cuyo potencial como generadores de nuevas formes de socializaci6n y

nuevas proyectos no ha dejado de interesar a arquitectos y paisajistas

hasta hoy. La filiaci6n que Sola-Morales propone del terrain vague en la

fotografia y el cine conternporaneos plantea otro terreno de juego dife-

renciado del metodol6gico de Sanford Kwinter, definiendo entre ambos

el marco en el que aun hoy se desarrolLan las ideas practicas mas inte-

resantes de ambas discipl inas, arqui tectura y paisaje.

La fundaci6n y brevfsima vida (en su forrnulaclon inicial) de Field Ope-

rations pueden ser vistas como el perfecto episodic neopintoresca,

donde uno de los profesores de arquitectura mas destacados de la es-

12 Introduccion

cena acad ernica estadounidense (Stan Allen), interesado especialmente

par la representaclon y las mutaciones introducidas par la eclosion de

to digital, se une can uno de los mas prometedores paisajistas (James

Corner), en una bOsqueda de nuevas formas de estableeer los limites

diseiplinares en base a los paradigmas ecol6gicos. De su uni6n (Field

Operations) sale inmediatamente la exitosa propuesta de restauraci6n

del vertedero de Staten Island, hoy en construccion y verdadera piedra

de toque de movimientos y acti tudes posteriores.

Si hasta ahara hemos ido de la mana mayoritariamente de entices y

ensayistas relevantes en las escenas europea y norteamericana, llega-

mas aquf al momenta en el que los profesionales en activo toman et re-

levo y comienzan a elaborar discursos "desde dentro", que registran can

precision los cambios que se experimentan. No es casual que recojamos

los textos germinales de los dos auto res implicados en la fundaci6n de

Field Operations: Stan Allen, can "Del objeto at campo: condiciones de

campo en la arquitectura y el urbanismo" (1999-2008), y James Corner,

can "Terra f lux us" (1997), escribieron dos ensayos, cada uno desde su

dominio disciplinar, que hablan con clar idad de laasunci6n desde ambos

dominios de una condici6n nueva y convergente. James Corner entiende

el paisajismo ya no desde los principios cientlficos de la ecologia, sino

desde la dimension creativa y metodol6gica implfeita en los mismos,

aplicada a la construcci6n del marco donde se desarrolla ta vida de los

hombres, la eiudad, y sienta las bases para la consolidaci6n del lands-

cape urbanism como una disciplina capaz de dar respuestas eoheren-

tes en el marco natural y artificial sirnuttanearnente. Stan Allen, por su

parte, identifiea en el despliegue de las condiciones de campo -referi-

do tanto al campo fisico, al emplazamiento, como a la teoria de campos

rnatematicos=- un nuevo referente estetico y creative de la arquitec-

tura, ejemplar para aproximaciones de caracter sisternico y procesual

al disefio que explotan las posibilidades de los medios inforrnaticos en

laconsolidaci6n de composiciones hibridas, a media camino entre un

mat-building y un paisaje natural. Estas conformaeiones extensivas a

traves de la definici6n de unos cuantos para metros puestos a negociar

las condiciones locales desde sus propias regLas de constituci6n capi-

talizaran, al menos durante una decada, et "espiritu de los tiempos". En

l i la k i Ab a lo s 13



su lrnaginacion, la construecion de estos campos en base a patrones

autoorganizativos que permiten la continuidad y la diferencia, sustituye

como ideal operativo a la definicion autorial de objetes cerrados, para-

digma de una apoca marcada por un nuevo instrumental tecnol6gico y

unos nuevos intereses de caracter "ambiental".

En cualquier caso, en pocos alios, una idea de belleza basada en un

cruce fecundo de paradigmas ecot6gicos, instrumentos digitales e ima-

genes arti ficiaUzadas de campos ondulados, se constituye en foco deatenci6n preferente de arqu itectos y paisajistas, y las metatoras hibridas

vuelven a florecer, a imagen y semejanza de las inauguradas par David

Greene en 1969. Buen ejemplo de este momento 10constituye el texto

escogido aqui de Toyo Ito, uno de los arquitectos mas sutiles a la hora

de captar et "espfritu de los tiempos", donde desarrolla con gran poder

evocativo un lenguaje fenomenol6gico "actualizado", por as! decirlo, en

el que son protagonistas las transformaciones de la percepcion que in-

troduce la tecnologfa digital, con especial enfasis en la fragilidad ffsica y

temporal de la realidad vir tual . ELexito de Toyo Ito como ensayista estr i-

ba en su capacidad para describir con senti do proyectual y sin excesivo

"aparato" lexico estos fenornenos, en un momento en el que ellenguaje

pseudocient if ico invadfa la terminologia arquitect6nica. Alga que se hace

evidente cuanda vuelve sobre etmito del "Tarzan digital" en su texto "Tar-

zanes en el bosque de Losmedios" (1997); retomando de forma tan l iteral

Laversion del jardinero de Greene que no podemos evitar su reproduc-

cion, entendiendo ssta fenerneno rei terada como una letania pintoresca

que se repitiese cfclicamente hasta nuestros dlas. ..

Can Lamisma raiz fenomenoL6gica, el trabajo de Flor ian Beigel y Phil ip

Christou desarrolla una nueva version de la idea de "escuchar a los genios

deLLugar" que fue una de las tecnicas germinales del pintoresco (recogi-

do en el poema que Alexander Pope dedi co a Lord Burl ington en 1731).All [

se inauguraba la vision hoy tan extendida de que son los lugares los que

hablan al arquitecto y at paisajista "autent icos", que saben "escuchar",

estableciendo una comuni6n un tanto espuria pera de enorme credibi li-

dad. Pera ahora, como cuenta Andrew Mead en el articulo que considero

mas comprensivo escrito sobre la obra de estes autores, "Viajeros del

tiempo" (2003), esta visi6n del genio del lugar abandona esa retorica y

14 Introduccton

tlespliega una multiplicidad de capas, de lecturas y de lexiccs adoptados

de disciplinas como Lageografia, la arqueologla, eLanalisis toponimico,

tc. De este modo, se conforma una tecnica de registrar y "mapear" los

errenos que conduce con naturalidad a una reduccion de la necesidad

de "hacer". Esta es sustituida por el lnteres por revelar Lastrazas en una

nctitud que podemos ligar sin dificuLtad a esa necesidad de estabLecer

nuevos foros propic ios para el dialogo entre humanos y no humanos que

Bruno Latour viene invocando at menos desde su conocido libro Poli-

tiques de la nature? y que tam bien haalcanzado unaLto predicamento en

los ambitos acadernicos contemporaneos.'

A continuaci6n se encadenan deliberadamente en este compendia

tres articulos significativos, no s610 por Larepercusi6n que tuvieron en

su momento, sino tarnbien porque nos permiten reflejar Laamplitud de

las posiciones y los metodos construidos en estas ultirnas dec adas.

Gilles Clement escribi6 et que seguramente ha side eLmanifiesto mas

decisivo en la raorganizaclon de saberes, rnetodos y actitudes en torno

ala estetica del paisaje en Europa, su libra Le Jardin en tnouvement? La

idea de que et conacimiento cientlfico adquirido nos permite crear una

nueva belleza sin apenas intervenci6n, una belleza pasiva, derivada de

"escuchar" y "mirar", consistente en el placer derivado de Lacontern-

placion de los propias procesos de sucesi6n bioLogica,es una version

refinada y actualizada del originaL intares por eL occident y el neglect

de Losprimeros autores pintorescos. Pero contiene una vision cientTfica

-ecol6gica, para mayor precision- que Lepermite presentar sus ideas

como una puesta al dia de las teorias paisajisticas en sintonia con la

fascinaci6n par eLcambio y la complejidad de muchos de Los t eoricos

de la arquitectura digital. El arquitecto y eL jardinero aparecen como

constructores de procesos que guian mediante el usa de ciertos cono-

cimientos tecnlcos, pero no conforman objetos cerrados, estaticos. El

tiempo se convierte en [a nueva palabra talisman, una ravstacion qu.e

no puede ocuLtar que fueran los auto res pintorescos de 1800 los pn-

meros en teorizar la experiencia sstetica como algo que se desarrolla

en el tiempo, entonces entendido tanto como agents de procesos de

transforrnaclon naturales como un elemento inherente a Laexperiencia

cinestesica deL sujeto.

Inaki Abalos15



Otros autores han entendido que la vigencia de Ia mirada pinteresca

estriba en aceptar 1 0 prosaico, 1 0 que esta "ahf fuera", el mundo mate-

rial conternporanso heredado de Lamodernidad tal y como los autores

pintorescos lo hicieron en el paisaje entonces semiagrfcola en el que

S8 desarrollaba su escenograffa vital. Mirko Zardini, par ejemplo, lleva

decades depurando sufascinacicn por unmaterial que ha sido tan deci-

sive enel paisaje y laciudad de la modernidad como el acero 0el vidrio

en ta arquitectura: el asfalto, un material sabre el que ha desplegadounadoble sabidurfa tecnica y fenomenctogice qua expresa por sf mfsma

la complejidad adquirida hoy por la noci6n de "paisaje", y de la que dan

cuenta dos trabajos, los libros Asfalto: it earattere della cittdS y Senseof the eity?

Desde las practicas artfst icas -yen especial desde las practtcas

basadas en la construcci6n de "instalaciones"- este intares por la

materialidadcorrupta moderna y sus arnbiguas potencias como gene-

radora de paisajes sirnultaneamenta artificiales y naturales reeibe una

atencion creciente. Olafur Eliasson, un ejemplo importante de esta rna-

nera de operar, propone en 2001 su radical transformaci6n del beilisimo

Kunsthaus Bregenz de Peter Zumthor, hacienda una lectura paisajis-tica y fenomenol6gica de su estructura espacial en cuatro salas con-

catenadas verticalmente, que Ie conducen a experimentar can distin-

tos elementos naturales -agua, t ierra, vapor- y can los procesos de

corrupci6n organlca, en la construcci6n de un dialogo verdaderamente

neopintoresco entre arte, arquitectura y paisaje. Campone asi un verda-

dero manifiesto y una revision de las ideas fenomenol6gicas aplicadas

ala induccion de nuevos estados materiales y atmosferlcos, de los que

su Theweather project en la Tate Modern (Londres, 2003) S8convertira

en una referencia fundamental.

Par ultimo, he querido incluiren este compendio dos textos recientes

de autoresespanoles que permiten comprobar la significativa reper-

cusi6n que las ideas pintorescas tienen en nuestro pars y en los expo-

nentes mas interesantes de ta generaci6n mas joven. Teresa Gall-Izard

es una conocida paisajista (ingeniero tecnico agrerrorno de fctrnaciun)

que ha desarrollado su carrera colaborando can varios estudios del

territorio nacional, mientras que Cristina Diaz Moreno y Efren Garcia-

16In.tl'oduccion.

II nda han desarrollado una trayectoria profesional en la que la aten-

II(HI a las geornetrtas tecnobiol6gicas S8 entrecruza can reflexiones

II (1'1 jlsticas y, mas recientemente, ambientales. En "EI aprendizaje de

III hnprevisible" (2004), Teresa GaiHzard se concentra enexplicar como

I IIlelleza de 1 0 imprevisto puede dar lugar a un metoda proyectual que

ultr18 rigor y poesia; Cristina Diaz Moreno y Efren Garcia Grinda, par su

p , e,con etarticulo titulado "Atmosfera, material deljardinero digital"

(,004) introducen la nocion de 1 0 atmosfericc en la evolucion del jar-dIJ1eroinaugurado por David Greene, permitiendcnos abrir atra puerta

un par explorar, la de 1 0 atrnosfarico, que demuestra la flexibilidad y

j lusticided 0capacidad deadaptacion del ideario pintoresco seflalando

nuavas direcciones para el futuro inmediato.

El libra concluye con un articulo de Philip Ursprung, que cierra el

1 .1 culo historico del lnterss par la naturaleza en el siglo xx y que na-

110 de forma comprensiva Laevolucion de las ideas de los creadores en

p ralelo a los avances cientfficos y a las transformaciones poli ticas y

Icon6micas. EIcompendia se cierra aal con una Hamada a reconoeer

In compleja relaci6n de las cuestiones estetlcas con las polfticas del

t rritorio.

Quisiera aiiadir una ultima reflexi6n sabre 1 0 que considero que nin-

gun texto ha tratado aOn convenientemente de este filon estetico, a

pesar de estar implicito en el origen de tados los de este compendia

y otros muchos dedicados a la teorfa pintoresea, entre los que inclu-

yo los dos volumenes del Atlas pintoresco. Me refiero a la gran aporta-

cion compositiva de dicha estetica: la apariclon de Lalinea sinusoidal

en el ambito del paisaje primero y luego de la arquitectura, y la larga

vida que hatenido este art if ic io composit ive desde sus comienzes en

los caminos trazados con taL geometrfa para praporcionar variedad e

intrincamiento, asl como una nueva experiencia estetlca basada en el

movimiento del sujeto y au despl iegue temporal. Desde este punta de

vista, practicarnente todos los textos aqul recogidos confluyen en un

unico objetivo: ampliar la complejidad de este artificio proyectual, do-

tandolo de actualidad y vitaUdad at lncorporar nuevas referencias plas-

ticas, nuevas tecnicas y materiales, nuevas paradigmas cientificos y

nuevas "dimensiones", pasando de las dos originales a tres -can la

lnaki Abalos 17



promenade orchitecturale de Le Corbusier- y a cuatro -ya con la in-

corporaci6n del tiempo como instrumento de proyectacion->. Aun esta

por escribir la historia de esta linea elemental reveladora del sentido de

tantas elaboraciones, desde las ecol6gicas a las digitales clnesteslcas

y hapticas, como hemos ido incorporando. Pero, tam bien, esta aun por

imaginar 10 que semejante expansion de sus posibilidades espaciotem-

porales puede dar de sl en el futuro proximo en un contexte profesionat

en e[ que [as barreras entre arquitectura, naturateza y energfa buscan

disolverse en favor de una nueva tecnlca proyectual unificada y en el

que la atenci6n tradicional a [a estabilidad del objeto se desplaza hacia

las experiencias sornaticas, individuates y la creaci6n de campos ere-

cientemente inmateriales.

, En este compendia sa obvian las implicaciones cientlf ice-tecnicas, entendidas come

compLementarias, que han side tratadas con rigor en el compendio editado por Javier

Garcia-German sabre la energfa.

!Abalos, lfiaki, Atlas p in toresco. Vol . 1:el ocservatotio (2005) y Atlas pinto resco. Vol. 2: los

viojes (2008), Editorial Gustavo Gili, Barcelona.

3 Latour, Bruno, Pol it iques de 10 nature, La Decouverte, Paris, 1999.

• Vease eLcompendia sabre energia editado par Javier Garcia-German.

5 Clement, Gilles, Le Jardin en mauvement, Pandora, Paris, 1991.

• Zardini, Mirko (ed.),Asfalto: il carattere del la c it tt ), Eecta, Milan, 2003.

7 Zardini, Mirko (sd.), Sense of the c ity. An a lternate approach to urbanism, Canadian Cen-

tre for Architecture/lars Muller Publishers, Montreal/Baden, 2005.

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Abalos_ Naturaleza y Artificio (Introducción)

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