QUILMES, 27 de abril de 2011
QUILMES, 27 de abril de 2011.
VISTO el Expediente N 827-0481/11 mediante el que se tramita el
cambio de Plan de Estudios de la Licenciatura en Composicin con
Medios Electroacstico, la Resolucin (CS) N 079/00, y
CONSIDERANDO:
Que por la Resolucin (CS) N 079/00 se cre la Licenciatura en
Composicin con Medios Electroacsticos.
Que se ha efectuado una evaluacin del diseo curricular, en lo
referente al perfil de egresado, estructura general del Plan de
Estudios, objetivos de formacin y contenidos mnimos.
Que en virtud de dicha evaluacin, la Direccin de la Carrera
consider procedente introducir modificaciones en el Plan de
Estudios, incorporando los cambios necesarios.
Que el rea de Msica aval la propuesta de modificacin de dicho
Plan de Estudios.
Que por todo ello el Consejo Departamental a travs de la
Resolucin (CD) N 065/11 propone al Consejo Superior la modificacin
del Plan de Estudios de la Licenciatura en Composicin con Medios
Electroacsticos.
Que la Comisin de Asuntos Acadmicos, Evaluacin de Antecedentes y
Posgrado ha emitido despacho favorable.
Que la presente se dicta en uso de las atribuciones que el Art.
62 del Estatuto Universitario le confiere al Consejo Superior.
Por ello,
EL CONSEJO SUPERIOR DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE QUILMES
R E S U E L V E:
ARTCULO 1: Aprobar las modificaciones del Plan de Estudios de la
Licenciatura en Composicin con Medios Electroacsticos, que se
detallan en el anexo de la presente Resolucin.
ARTICULO 2: Otorgar el ttulo de Licenciado en Composicin con
Medios Electroacsticos, a quienes cumplimenten los requisitos
previstos en dicho Plan de Estudios. ARTICULO 3: Otorgar el Diploma
en Msica y Tecnologa, en carcter de certificacin acadmica, a
quienes cumplimenten los requisitos previstos en dicho Plan de
Estudios.
ARTICULO 4: Regstrese, practquense las comunicaciones de estilo
y archvese.
RESOLUCION (CS) N: 227/11 Licenciatura en Composicin con Medios
Electroacsticos
Justificacin
Las caractersticas interdisciplinarias de la Msica Acstica y
Electroacstica actuales posibilitan diversos recorridos de la
carrera artstica. Estos involucran disciplinas especficamente
musicales, gneros artsticos diversos, gneros mediticos, reas
tecnolgicas y ciencias entrelazadas de una manera compleja y
dinmica. No slo la variedad de campos de conocimiento, sino la
diversidad de modos de relacin entre ellos crecen da a da. El mbito
acadmico es ptimo para la reunin y desarrollo orgnico de tal
diversidad, con el objetivo de formar recursos humanos que puedan
escuchar y escribir dentro del arte sonoro de nuestro tiempo con la
profundidad que ste requiere. Objetivos
El objetivo especfico de la Licenciatura en Composicin con
Medios Electroacsticos es formar compositores en y a travs de las
nuevas tecnologas.
Se establecen, adems, los siguientes objetivos generales:
Generar conocimiento en las reas especficas y afines a travs de
la investigacin, creacin y produccin.
Establecer contactos con centros acadmicos y empresas dedicados
a la docencia, investigacin y produccin en las reas especficas y
afines.
Incentivar y difundir la produccin artstica en nuestro
medio.
Mejorar la calidad de la produccin que involucre las reas
especficas y afines por medio de la insercin laboral de
profesionales capacitados.
Investigar y desarrollar los recursos y metodologa pedaggica en
la enseanza de la msica.
Perfil del egresadoEl profesional egresado debe poseer:
Originalidad, pensamiento renovador, espritu crtico y amplia
receptividad hacia todas las innovaciones y desarrollos del arte
musical provenientes de los distintos gneros artsticos y su
interseccin con la tecnologa y la ciencia.
Dominio terico-prctico de las disciplinas de composicin musical
tradicional, y conocimiento de la evolucin histrica del arte
musical en conexin con sus destrezas musicales y con el pensamiento
socio-cultural.
Dominio de las principales bases cientficas que operan en la
produccin, proceso y anlisis de sonido y msica.
Dominio de las tcnicas compositivas contemporneas aplicadas a la
composicin acstica y electroacstica, y capacidad de desarrollo de
sistemas y tcnicas propias.
Formacin y experiencia en investigacin y/o desarrollo en los
campos de conocimiento involucrados.
Base amplia y homognea de conocimientos para proseguir estudios
de posgrado.
TtuloLICENCIADO EN COMPOSICIN CON MEDIOS ELECTROACSTICOS
Duracin: 4 (Cuatro) aos.
Asignacin horaria total: 2.826 (dos mil ocho cientos veinte y
seis) horas.Total de crditos del ttulo: 296 (dos cientos noventa y
seis) crditos.
Otros requisitos: para obtener el ttulo, adems de obtener los
296 crditos establecidos, se debe aprobar una Tesis de Licenciatura
y un (1) nivel anual (108 horas) y un (1) nivel cuatrimestral (58
horas) de Idioma Ingls.
Otras certificaciones acadmicas: DIPLOMA EN MUSICA y
TECNOLOGIA
Se otorga al aprobar todos los cursos de 1 y 2 ao.
Alcances del Ttulo de Licenciatura en Composicin con Medios
Electroacsticos Composicin musical acstica y electroacstica.
Composicin para las artes escnicas y audiovisuales.
Produccin y realizacin musical y de arte sonoro. Produccin,
anlisis y procesamiento de sonido y msica para conciertos y
recitales, cinematografa, multimedia, video, radio, teatro y
televisin.
Investigacin. Palabras clave: arte, msica, sonido, acstica y
psicoacstica, electroacstica, informtica, composicin musical,
anlisis musical, grfica musical.
Asesoramiento en la aplicacin de los recursos musicales y
tecnolgicos en las modernas tcnicas de enseanza artstica.
Integracin o direccin de equipos multidisciplinarios en medios
de comunicacin, como experto, asesor, evaluador y realizador de
proyectos de produccin.
Requisitos de ingreso
Los establecidos la Ley 24521 de Educacin Superior, o las leyes
que eventualmente la reemplacen.
Estructura curricular propuestaCon el objeto de equilibrar la
flexibilidad y apertura que requieren las carreras de grado
modernas con el conjunto de conocimientos y destrezas especficos
que requiere el dominio del lenguaje musical y de las tecnologas
aplicadas a la msica y el sonido, se establece una estructura
curricular organizada en dos ciclos. Un primer ciclo, el Diploma en
Msica y Tecnologa y un ciclo superior de Licenciado en Composicin
con Medios Electroacsticos, cuyas asignaturas estn divididas en
Cursos Obligatorios y Cursos Electivos.
El primer ciclo: Diploma en Msica y Tecnologa est conformado por
20 Cursos Obligatorios, en los que se cubre la formacin bsica del
lenguaje musical y de las tecnologas aplicadas a la msica y el
sonido. Cabe destacar que este primer ciclo de formacin bsica, es
comn a otras carreras de formacin artstico-musicales de la
institucin.
El ciclo superior: Licenciatura en Composicin con Medios
Electroacsticos est conformado por 13 Cursos Obligatorios y 4
Cursos Electivos, en los que se completa la formacin bsica y se
desarrolla la formacin especfica para dicha titulacin.
Para obtener el ttulo de Licenciatura en Composicin con Medios
Electroacsticos se deben cumplir con los siguientes requisitos:
33 Cursos Obligatorios, Cuatrimestrales, de 4 hs. semanales de
duracin, con una carga horaria total de 2.376 horas, (renen 264
crditos en total, a razn de 8 crditos por curso).
Se debe obtener, como mnimo, 4 Cursos Electivos,
Cuatrimestrales, o 32 crditos con una carga horaria total de 288
horas. Dentro de ste grupo, los Seminarios de Composicin, sern
provistos por la carrera, de acuerdo con las necesidades que surjan
en cada caso. El resto de los cursos sern provistos por diferentes
reas de la institucin.
Un nivel anual y uno cuatrimestral de Idioma Ingles, con una
carga horaria total de 162 horas.
Tesis de Licienciatura. La presentacin de la tesis de
licenciatura consistir en la composicin una obra musical
significativa y una produccin terica sobre la misma.
De realizar un Seminario de Investigacin, el estudiante puede
aplicar los crditos obtenidos en los cursos electivos y en el
Taller de Improvisacin.Primer Ao
NCorrela
tivasCursos 1 CuatrimestreCrditosCarga horaria semanalCarga
horaria totalModalidad
1---Audioperceptiva I8472Presencial Cuatrimestral
2---Historia de la Msica I8472Presencial Cuatrimestral
3---Acstica y Psicoacstica8472Presencial Cuatrimestral
4---Taller de Instrumental y Equipos I8472Presencial
Cuatrimestral
5---Computacin Aplicada a la Msica I8472Presencial
Cuatrimestral
NCorrela
tivasCursos 2 CuatrimestreCrditosCarga horaria semanalCarga
horaria totalModalidad
61Audioperceptiva II8472Presencial Cuatrimestral
72Historia de la Msica II8472Presencial Cuatrimestral
8---Armona I8472Presencial Cuatrimestral
94Taller de Instrumental y Equipos II8472Presencial
Cuatrimestral
105Computacin Aplicada a la Msica II8472Presencial
Cuatrimestral
Segundo Ao
NCorrela
tivasCursos 3 CuatrimestreCrditosCarga horaria semanalCarga
horaria totalModalidad
116Audioperceptiva III8472Presencial Cuatrimestral
12---Contrapunto8472Presencial Cuatrimestral
138Armona II8472Presencial Cuatrimestral
149Taller de Instrumental y Equipos III8472Presencial
Cuatrimestral
1510Computacin Aplicada a la Msica III8472Presencial
Cuatrimestral
NCorrela
tivasCursos 4 CuatrimestreCrditosCarga horaria semanalCarga
horaria totalModalidad
16---Instrumentacin y Orquestacin I8472Presencial
Cuatrimestral
177Historia de la Msica III8472Presencial Cuatrimestral
18---Composicin en Estilo I8472Presencial Cuatrimestral
1914Taller de Instrumental y Equipos IV8472Presencial
Cuatrimestral
2015Computacin Aplicada a la Msica IV8472Presencial
Cuatrimestral
Tercer Ao
NCorrela
tivasCursos 5 CuatrimestreCrditosCarga horaria semanalCarga
horaria totalModalidad
21---Taller de Improvisacin8472Presencial - Cuatrimestral
2216Instrumentacin y Orquestacin II8472Presencial
Cuatrimestral
2318Composicin en Estilo II8472Presencial Cuatrimestral
24---Anlisis Musical I8472Presencial Cuatrimestral
25---Crditos en cursos sobre Comunicacin8472Presencial
Cuatrimestral
NCorrela
tivasCursos 6 CuatrimestreCrditosCarga horaria semanalCarga
horaria totalModalidad
26---Crditos en cursos sobre Historia del Arte y/o
Esttica8472Presencial Cuatrimestral
2723Composicin en Estilo III8472Presencial Cuatrimestral
2824Anlisis Musical II8472Presencial Cuatrimestral
29---Composicin Acstica y Electroacstica I8472Presencial
Cuatrimestral
Cuarto Ao
NCorrela
tivasCursos 7 CuatrimestreCrditosCarga horaria semanalCarga
horaria totalModalidad
3029Composicin Acstica y Electroacstica II8472Presencial
Cuatrimestral
31---Audiovisin8472Presencial Cuatrimestral
3222Instrumentacin y Orquestacin III8472Presencial
cuatrimestral
33---Crditos en cursos sobre Literatura8472Presencial
cuatrimestral
NCorrela
tivasCursos 8 CuatrimestreCrditosCarga horaria semanalCarga
horaria totalModalidad
3430Composicin Acstica y Electroacstica III8472Presencial
Cuatrimestral
35---Msica y Drama8472Presencial Cuatrimestral
36---Taller de Tesis 8472Presencial Cuatrimestral
37---Crditos en Seminarios de Composicin8472Presencial
Cuatrimestral
Otros Requisitos
------Ingles I---3108Presencial Anual
---Ingles IIngles II---354Presencial Cuatrimestral
------Tesis de Licenciatura------------
Totales2962.826
CONTENIDOS MNIMOS
CURSOS OBLIGATORIOS
Audioperceptiva I
Ritmo: Organizacin jerrquica de la mtrica musical: comps,
hipercomps y subdivisin. Mtricas regulares e irregulares del habla
y la msica. Conformacin de perfiles prosdicos lingsticos y
musicales. Comienzos crsicos (tticos) y anacrsicos. Finales crsicos
(masculinos) y catacrsicos (femeninos). Gestos convencionales para
la marcacin de compases.
Redondas, blancas, negras y corcheas en compases simples y
compuestos de 2, 3 y 4 tiempos. Semicorcheas en compases simples de
2, 3 y 4 tiempos. Ejercicios a dos voces conteniendo hasta corcheas
en comps simple y compuesto. Valores irregulares: dosillos y
tresillos de corcheas. Fraseo organizado en clulas rtmicas (o pies)
conteniendo un nico acento mtrico y elementos no acentuados
anteriores, posteriores, o ambos. Concordancia o discordancia del
acento mtrico con los factores aggicos (duracionales).
Alturas: Repeticiones, ascensos y descensos. Discriminacin de
sonidos estructurales y no estructurales en fragmentos meldicos
cortos. Organizacin tonal alrededor de los ejes de dominante y
tnica con grafa analgica. Entonacin y transcripcin de melodas y
ejercicios por grados conjuntos sobre la escala de Do M.
Entonacin y transcripcin de melodas con el arpegio del acorde
perfecto mayor (DO - MI - SOL), con el agregado del sexto sonido de
la escala (LA), y con las escalas pentatnicas Mayor (DO - RE - MI -
SOL - LA) y menor (LA - DO - RE - MI - SOL), y con la escala mayor
completa (Do M).
Clasificacin, calificacin e inversin de todos los intervalos
simples. Discriminacin y entonacin de los intervalos de 3ra. m, M,
4ta. y 5ta. J.
Discriminacin armnica global: reiteraciones, progresiones, ritmo
armnico y cadencias. Armona con tradas mayores (I, IV, V) en modo
Mayor.Audioperceptiva II
Ritmo: Semicorcheas en compases compuestos de 2, 3 y 4 tiempos,
y sncopas de corchea en compases simples y compuestos de 2, 3 y 4
tiempos. Ejercicios a dos voces en compases simples y compuestos
conteniendo polirritmias verticales de 2 contra 3 en corcheas, y
semicorcheas sin polirritmias.
Alturas: Entonacin y transcripcin de melodas con las escalas
mayor (incluida la artificial), menor natural, armnica y meldica
(La m), y antiguas.
Discriminacin y entonacin de los intervalos de 2da. M y m y 6ta.
m y M.
Armona con tradas mayores (I, IV, V), menores (II, III y VI) y
acorde de V7 en modo Mayor, y con tradas menores (I y IV), mayores
(V y VI) y acorde de V7 en modo menor. Prctica escrita y entonacin
de enlaces de los acordes estudiados a 4 voces en estado
fundamental. Audioperceptiva III
Ritmo: Sncopas de semicorchea en compases simples y compuestos
de 2, 3 y 4 tiempos. Fusa, semifusa, y unidades de tiempo distintas
de la negra y la negra con puntillo, valores irregulares, compases
aditivos y con valor agregado, ritmos sin comps. Ejercicios
polirrtmicos a 2 voces en cualquier tipo de comps.
Alturas: Entonacin y transcripcin de melodas con escalas
mayores, menores y antiguas en todas las tonalidades; no modulantes
y modulantes a tonalidades vecinas y lejanas, y atonales.
Discriminacin y entonacin de los intervalos de 7ma. m y M, 8va.,
5ta. disminuida y compuestos.
Armona: III efectivo en modo mayor y VII efectivo en modo menor
(relacin entre los modos mayor y menor), I, II y VI efectivos en
modo Mayor, I y II efectivos en modo menor, acordes disminuidos y
aumentados. Prctica escrita y entonacin de enlaces de los acordes
estudiados a 4 voces en estado fundamental en todas las
tonalidades.
Historia de la Msica I
Monoda religiosa: Canto Gregoriano, caractersticas generales,
desarrollo de la notacin; Tropos y Secuencias.
Monoda no litrgica: Conductus; Drama litrgico.
Monoda profana: Goliardos, Juglares, Trovadores, Troveros,
Minnesingers, Meistersingers.
Comienzos de la polifona: Organum primitivo, Organum
florido.
Escuela de Notre Dame: Modos rtmicos; Organum; Clusulas;
Conductus polifnico; Leonin; Perotin.
Ars Antiqua: Notacin Mensural; Motete; Franco da Colonia; Petrus
de Cruce.
Ars Nova francs y Trecento italiano: Notacin mensural ternaria;
Motete isorrtmico; Formas de la Cantilena; Forma Misa; Machaut;
Principales formas italianas; Landini; Ars subtilior.
Inglaterra en el SXV: Dunstable.
Escuela de Borgoa: Dufay, Binchois. Escuela franco-flamenca:
Principales compositores, Musica reservata, Desarrollo del
contrapunto imitativo.
Surgimiento de los Estilos Nacionales: madrigal italiano,
chanson francesa, villancico espaol, ayre ingls.
Msica religiosa del SXVI: La msica litrgica a partir de la
Reforma en Alemania, Francia, Paises Bajos e Inglaterra; La
Contrarreforma; Palestrina y la Escuela Romana.
Escuela Veneciana: Policoralidad, Principio concertante,
Willaert, Zarlino, Gabrieli, Monteverdi.
Historia de la Msica II
Barroco, antecedentes determinantes de fines del
Renacimiento.
Barroco temprano en Italia. Estilo concertato. El bajo continuo.
La monoda, Peri, Cavallieri, Cacini. El madrigal y su desarrollo.
Monteverdi. La msica instrumental, Frescobaldi y su generacin.
Formas canzona, fantasia, ricercare, capricio y toccata. La suite.
Msica sacra y profana. Nacimiento de la pera. Monteverdi y su
generacin.
Barroco temprano y medio en los paises del norte. La escuela
inglesa, el drama ingls representado, la masque. Desarrollo de las
formas instrumentales. La msica de consort Msica sacra y profana.
Purcell y su generacin. Los paises del norte, Sweelinck y su
generacin, Alemania y Austria, desarrollo de las formas libres para
instrumento solista. Froberger, Biber y contemporneos. La
influencia italiana en la composicin. El coral, el motete y el
estilo concertato Msica sacra y profana. Schtz y su generacin.
Barroco medio y tardo en italia, La cantata sacra y profana.
Concierto y oratorio, Carissimi y su generacin. Desarrollo de la
msica instrumental. Francia, el ballet - comedia y la tragedia
lrica, msica sacra y msica profana. Lully, Charpentier y
contemporneos. Establecimiento de lo tonal, teoria de los afectos,
sistemas de tutora musical. Concerto grosso y concierto solista. La
sonata barroca. Corelli y contemporneos.
Barroco tardo, Francia vs. Italia influencias, similitudes y
diferencias. Opera seria y buffa Handel, Vivaldi y contemporneos.
Msica sacra y profana. Oratorio y Pasin, Bach y contemporneos.
Desarrollo de la tragedia lrica Rameau. Estilo galante en Francia,
Italia y Alemania. Desarrollo de la forma sonata. Msica orquestal.
La escuela de Manheim. Nacimiento del cuarteto instrumental.
Clasicismo, antecedentes determinantes en el perodo rococo.
Cristalizacin de las formas. La sonata clsica, Msica para
instrumento solista. Haydn la sinfona y el concepto de
instrumentacin. El cuarteto de cuerdas. El lied, msica sacra y
profana. Msica de divertimento y serenata. La pera clsica. El
concierto sinfnico-coral. La nueva orquesta. Mozart, Beethoven y
contemporneos.
Historia de la Msica III
Romanticismo. Chopin, Schumann, Berlioz. El lied y las
microformas. La pera romntica. El poema sinfnico. Escuelas
formalistas y contenidistas. Liszt, Wgner, Brahms. Escuelas
Nacionales. Posromanticismo. Crisis y disolucin del sistema
tonal.
Impresionismo. Escuela de Viena, atonalismo y dodecafonismo.
Stravinksy, neoclasicismo. La nueva msica luego de la segunda
guerra mundial. Serialismo integral.
El nacimiento de la msica electroacstica. Msica aleatoria e
indeterminada. Cage y la escuela de Nueva York. Msica libre de 12
notas.
Msica acstica de inspiracin electroacstica. Ligeti, Xenakis, la
escuela espectralista francesa, escuela ruidista. Minimalismo.
Posmodernismo en msica. Intertextualidad.
Msica argentina y Latinoamericana en el siglo XX: principales
corrientes. Nacionalismos versus universalismo. El instituto Di
Tella. Componer desde la periferia nueva msica e identidad
nacional.Armona I
Fundamentos del modo mayor: tradas y escala. Funciones armnicas:
Tnica, Subdominantes y Dominante.
Cadencias y semicadencias. Acorde de sptima de Dominante y
disonancias caractersticas de la Subdominante. Trada disminuida
como acorde de sptima de Dominante incompleto. Notas extraas a la
armona.
Fundamentos del modo menor: tradas y escala. Funciones armnica
del modo menor. Relacin del modo menor con su tonalidad relativa
mayor (III). El acorde de sptima disminuida como acorde de novena
de Dominante incompleto con novena menor. Acorde de sptima de
sensible.
Dominantes secundarias. Acordes auxiliares de cada regin tonal.
Progresiones y secuencias modulantes y no modulantes.
Armonizacin de melodas y bajos dados perteneciente a corales y
trabajos texturales relacionados con la msica instrumental
(preludio, etc.) de los perodos Barroco tardo y Clsico.
Armona II
Diferentes acordes de sexta aumentada. Interpretacin enarmnica
del acorde de sexta aumentada. Diferentes usos del acorde de sptima
disminuida. Caractersticas errantes del acorde de sptima
disminuida. Acorde de sexta napolitana. Trada aumentada. Trabajo en
piezas caractersticas del Romanticismo y Posromanticismo (Lieder,
piezas de carcter, etc.).
Cuatradas. Tensiones disponibles. Relacin escala-acorde.
Conduccin de voces en el contexto de acordes con tensiones.
Alteraciones en el acorde de Dominante. Segundo relativo.
Sustituto tritonal.
Relacin con la Subdominante menor y el intercambio modal.
Utilizacin de acordes con fundamental omitida. Acordes por
cuartas y otras distribuciones.
Estructuras constantes. Progresiones por saltos gigantes.
Trabajos en el contexto de la msica popular contempornea (jazz,
tango, msica popular brasilera, etc.) y de los compositores del
Impresionismo musical y de las Escuelas Nacionales.Contrapunto
Contrapunto tonal y modal a dos, tres y cuatro partes
(opcional). Reglas para la conduccin secuencial y simultnea de las
partes. Reglas para la construccin meldica. Modulacin a tonalidades
vecinas.
Contrapunto simple en las cinco especies.
Contrapunto imitado: tipos principales de imitacin y
procedimientos para su construccin. Imitacin real y tonal. El
canon: diversos tipos y procedimientos para su construccin.
Contrapunto trocado: tipos principales de trocado y
procedimiento para su construccin. Particularidades de la escritura
contrapuntstica vocal e instrumental.
Composicin en Estilo I
El motivo en la msica tonal barroca. Definicin y elementos
constitutivos meldicos y rtmicos. Procedimientos de variacin y
desarrollo motvico. Formas contrapuntsticas del barroco: aplicacin
de procedimientos motvicos, armnicos, imitativos, texturales y
distributivos en la composicin de obras contrapuntsticas: Preludio
coral, Invencin a dos y tres voces, Fuga vocal e
instrumental.Composicin en Estilo II
Procedimientos de variacin y desarrollo motvico en la msica
tonal clsica y romntica. Motivos de acompaamiento en la composicin
instrumental clsica y romntica.
La estructura jerrquica de la forma clsica: Secciones,
sub-secciones y relaciones. Funciones formales. Formas simples:
pequeas formas binarias y ternarias. Formas recurrentes: el rond.
Formas complejas: sonata y tema con variaciones. Integracin de los
recursos formales, armnicos, motvicos y texturales a la escritura
tonal en estilo clsico y romntico. Composicin vocal con
acompaamiento instrumental.Composicin en Estilo III
Proyecciones y desarrollos de la msica tonal: uso de
escalas/modos derivados de la msica popular y/o de sonidos
agregados integrados/combinados con la tonalidad tradicional.
Politonalidad / Polimodalidad.
Escritura atonal en estilo: estructuras intervlicas no-seriales.
Control de organizacin intervlica y de sonidos invariantes. El
problema formal del abandono de la tonalidad. La integracin formal
por medio de redes intervlicas. El principio schoenbergiano de la
unidad del espacio musical. Densidad y registro.
Tcnica dodecafnica: estructura y caractersticas de la serie
dodecafnica. Construccin de series y anlisis de sus potencialidades
intervlicas. Uso simultneo y sucesivo de series dodecafnicas.
Multiserialismo: relaciones de la organizacin de la altura con
otros recursos de organizacin musical(duraciones, dinmica, timbre,
etc.).
La forma aditiva. El atonalismo formal de Debussy y Stravinsky.
Aditivismo no transformacional en el perodo ruso stravinskiano. La
forma momento como paradigma de la aditividad formal.
La estructuracin rtmica. El problema de la estructuracin de las
alturas. Ives: heterofona textural. Aditividad armnica. Cage:
estructuras rtmicas. Feldman y el minimalismo no-causal. Reich la
forma-proceso.Instrumentacin y Orquestacin I
Los instrumentos mecano/acsticos tradicionales. Descripcin de
sus caractersticas y recursos especficos.
Estudio de los diferentes usos histrico/convenciones de estilo y
gnero. Desarrollos conceptuales y tcnicos. Imitacin, extensin y
proyeccin en los diferentes grupos orquestales. Mezclas primarias y
combinaciones instrumentales.
Obtencin y aplicacin de mecanismos, procedimientos y tcnicas
para la reconstruccin y realizacin orquestal.
Instrumentacin y Orquestacin II
El timbre, Mezclas, Planos, Texturas, Balance. La orquesta
moderna y los modelos electrnicos.
Estudio, prctica y realizacin sobre los diferentes grupos
instrumentales. Conocimiento y prctica de mezclas, combinaciones y
amalgamas. Sobre el balance, equilibrio y sonoridad. Planos,
texturas.
La orquesta en perspectiva. Estudio de la relacin
armona\timbre\orquestacin. Sintaxis, forma y estructura. Obtencin y
aplicacin de mecanismos, procedimientos y tcnicas en el anlisis y
la realizacin orquestal e instrumental
Instrumentacin y Orquestacin III
El espacio, el tiempo. La orquesta en la escena. Relacin entre
instrumentos mecano/acsticos y electrnico/digitales.
La sntesis instrumental del timbre. Estudio de la articulacin
histrica/artstico/tcnica que se manifiesta en la relacin entre
instrumentos mecano/acsticos tradicionales y los medios y/o
recursos electrnico/digitales.
Anlisis, escritura de reconstruccin, obtencin de modelos lgicos
por recurrencia y comparacin, toma de factores estructurales,
modelado lgico, otras hiptesis de proyeccin y traslado, trabajos de
orquestacin y realizacin instrumental reales/virtuales, prueba,
proyeccin, traslado y/o aplicacin a los medios electrnicos.
El espacio en la orquesta moderna. Las obras mixtas.
Anlisis Musical I
El anlisis como disciplina: Definicin y objetivos. Puntos de
partida del analista. Clasificaciones posibles de las tcnicas y
metodologa de anlisis. Relacin entre teoras musicales, estilos
musicales y anlisis musical.
Visin general de las disciplinas auxiliares del anlisis musical
y sus interrelaciones. Relevamiento, estudio, crtica y aplicacin de
las principales tcnicas y metodologas para el anlisis de altura,
ritmo y forma. Interaccin entre anlisis de: altura, ritmo y
forma.
Integracin de datos de anlisis. Diseo de procedimientos de
anlisis. Recursos tecnolgicos de asistencia al anlisis musical.
Anlisis Musical II
El anlisis como metalenguaje: Estudio y critica de diferentes
discursos analticos a travs del examen de anlisis musicales
realizados por tericas y/o compositores.
Derivacin de tcnicas y/o metodologa de anlisis subyacentes en
los escritos de compositores. Relevamiento, estudio, crtica y
aplicacin de las principales tcnicas y metodologa para el anlisis
de: duracin, dinmica, articulacin, textura y timbre.
Interaccin entre anlisis y composicin musical. Integracin de
datos de anlisis. Diseo de procedimientos de anlisis. Recursos
tecnolgicos de asistencia al anlisis musical.Acstica y
Psicoacstica
Conceptos bsicos de fsica. Sistemas vibrantes. Vibraciones
sonoras, tonos puros y compuestos. Anlisis de frecuencia. Ondas
sonoras. Ondas estacionarias en cuerdas, columna de aire y
membranas. Resonancia. El sistema auditivo. Energa acstica y
percepcin de la sonoridad. Aspectos perceptivos de la audicin.
Percepcin de la altura. Percepcin de timbre.
Escalas. Instrumentos de cuerda, de viento de metal y de madera,
de percusin, de teclado. La voz hablada y cantada. Introduccin a la
acstica de salas.Taller de Instrumental y Equipos I
Conceptos de electricidad: corriente continua y corriente
alterna. Corriente, tensin, resistencia. Ley de Ohm. Potencia
elctrica. Inductores y capacitores. Reactancia e impedancia.
Instrumental de medicin: multmetro y osciloscopio.
Cuadripolos. Ganancia de tensin y potencia. El decibel. Ganancia
en dB. Niveles relativos de tensin y potencia: dBu, dBV, dBm,
dBw.
Seales de audio. Valores de amplitud. Niveles de seal de audio.
Seales balanceadas y no balanceadas. Conexionado bsico de
dispositivos de audio. Cables y conectores estndar.
Taller de Instrumental y Equipos II
La cadena electroacstica. Conceptos bsicos. Representacin.
Principales dispositivos electrnicos y electroacsticos de
audio.
Consola de mezcla. Tipos principales. Caractersticas generales y
utilizacin. Estructura de ganancia. El preamplificador. Entradas y
salidas. Grupos. Envios. Conexionado y ruteos tpicos.
Amplificadores. Tipos: transistorizados, operacionales.
Configuraciones bsicas de amplificadores operacionales. El
amplificador de potencia.
Transductores electroacsticos. Micrfonos y parlantes.
Fundamentos y especificaciones.
Efectos y procesadores de audio. Conexin en serie y en paralelo.
Filtros y ecualizadores. Introduccin al diseo de filtros pasivos y
activos. Respuesta en frecuencia y fase. Procesadores dinmicos.
Delay y reverberacin.
Taller de Instrumental y Equipos III
Fundamentos de Toma de seal en la Tcnica de Vivo y Estudio.
Micrfonos: Tipos, Posicionamiento, Toma de Instrumentos Acsticos
y
Electroacsticos. Configuraciones Polares recomendadas para los
diversos usos.
Fabricacin de captores basada en micrfonos electret.
Consolas: Conexionado para Vivo y Estudio. Diagramas de
nivelacin, uso de preamplificadores y ecualizadores en el entorno
de la toma de seales. Consolas Digitales y Virtuales.
Parlantes y gabinetes: Monitores de Estudio: sistemas compuestos
y surround.
Monitoreo en grabacin. Uso de Auriculares.
Sistemas de grabacin Analgica y Digital. Grabadores virtuales.
Tcnicas de registro.
Grabacin de una Orquesta.
Taller de Instrumental y Equipos IVMezcla: Evolucin en la mezcla
(desde el bounce al multitrack), Evolucin cronolgica, adaptacin a
la tecnologa.
Mecnica de apertura de la mezcla: Escucha global y parcial.
Aproximacin Primaria, Escucha Previa del Producto Final, Puntos
de Vista.
Atencin al Espacio en la Mezcla: Ancho, Alto y Profundidad.
Los Elementos Claves constituyentes de la Mezcla: Balance,
Panorama, Rango de Frecuencias, Dimensin, Dinmica, Manejo del
Inters.
Campos de Monitoreo, Nivelacin, Eleccin de Monitores disponibles
para cada tarea, Headroom y Rango Dinmico, Niveles usuales vs.
Tiempo de escucha. Lmites Aurales.
Master: Requerimientos de una Mezcla Master, Niveles de
Premasterizado, Headroom, Normalizacin, Ecualizacin, Formatos de
Traslado.
Computacin Aplicada a la Msica I
Introduccin al hardware informtico, al sistema binario y a los
sistemas operativos.
Estudio terico detallado del protocolo MIDI. Sincronizacin MIDI.
Archivos MIDI Standard.
Software para secuenciacin y edicin: funciones principales.
Configuracin y conexionado del hardware.
Produccin y Edicin digital de grfica musical. Conversin de
formatos de archivo.
Computacin Aplicada a la Msica II
Audio Digital. Nociones bsicas sobre ADC y DAC. Caractersticas
de la seal digital. Formato de los archivos de seal digital.
Tipos de hardware y software aplicados al audio digital.
Configuracin y conexionado del hardware.
Uso de Editores de audio digital: principales funciones de DSP.
Forma de onda y espectro.
Anlisis espectral. Aplicaciones del anlisis espectral en DSP.
Lneas de retardo y su implementacin en procesamiento de audio.
Filtros digitales, chorus, flanger, delay, reverberadores.
Reduccin de ruido y sus aplicaciones. Procesadores de rango dinmico
y otros procesos.
Computacin Aplicada a la Msica III.
Uso de multipistas de audio. Edicin destructiva vs. edicin no
destructiva. Procesamiento de audio en tiempo real. Configuracin y
optimizacin de un sistema de audio.
Introduccin a las diferentes tcnicas digitales de sntesis de
sonido. Sntesis aditiva. Sntesis sustractiva. Tcnica de sampleo y
multisampleo. Sintesis por modulacin de frecuancia FM. Sntesis por
modelado de ondas (waveshaping). Modelado fsico. Sntesis granular.
Resintesis en base a datos espectrales. Sntesis cruzada. Los
sintetizadores virtuales.
MIDI: funciones avanzadas de edicin y procesamiento con
secuenciadores y multipistas. Interaccin e integracin de MIDI y
Audio Digital.
Computacin Aplicada a la Msica IV
Audio Digital: lenguajes de sntesis y procesamiento de audio
digital. Procesamiento en tiempo real.
Tcnicas de sntesis de sonido y su implementacin por software.
Procedimientos de reduccin de seales no relevantes. Resntesis
mediante el uso de datos de anlisis.
Tratamiento espacial del sonido. Diferentes tcnicas de
espacializacin y su implementacin por software.
Utilizacin de controladores e interfaces de control externas.
Descripcin y configuracin de sensores. Adquisicin de datos de
control por medio de tecnologias de open hardware.
Composicin algortmica: Posibilidades para el control estadstico
de los parmetros de sonido y msica.
Audiovisin
El guin y la accin dramtica: Fabula y Trama (lo que se
cuenta-como se cuenta). Accin Dramtica, los personajes, el
conflicto. Resolucin o postergacin del conflicto. Punto de
Giro.
La puesta en escena: Los decorados. El vestuario. El maquillaje.
La iluminacin.
La puesta en plano: La posicin de la cmara. Los encuadres. Los
movimientos de cmara. Los ejes. Los lentes.
La puesta en serie: Edicin y Montaje. Montaje alterno y
paralelo. Tipos de montaje. Analpsis, prolepsis y elipsis.
La banda sonora: Las cuatro cadenas lingsticas. Criterio de
analoga. Unidad y continuidad de la banda sonora. Sonomontaje.
Factores de separacin y enlace. Ambiente, foley, FX, msica. Mezcla
y planos.
La relacin audiovisual: Relacin de: emptica, complementariedad,
antittica. Off y fuera de campo, sincronismo-diacronsmo. La
organizacin rtmica, campos y operaciones. La msica: aspectos
formales y expresivos, proyeccin sentimental, formas de enlace.
Relacin entre las dos bandas, referentes y funciones de la msica,
gneros y estilos. Diseo de la banda: realista abstracto, niveles
narrativos, sucesin-simultaneidad.
Msica y Drama
El nacimiento del teatro. La pera y la tragedia griega. De
Monteverdi a Mozart. Wagner y Bakunin. Nietzsche contra Wagner.
Msica y palabras. El diseo sonoro en el teatro. Efectos de las
primeras vanguardias de entreguerras (Brecht y Schoemberg). Artaud.
Decadencia de la pera. La posguerra. El teatro musical como
emergente del cansancio con el legado decimonnico. El factor Cage.
Performance y happening. Fluxus. Kagel y Ligeti. La antipera. El 68
en el teatro musical. Los poscageanos. Resurreccin lrica: Le Grand
Macabre. Los nuevos puestistas y la rescritura escnica. El
minimalismo. Nuevas tendencias y soportes tecnolgicos. Experiencias
argentinas.
Composicin Acstica y Electroacstica I
Materiales, organizacin y discurso. Los modelos. Sus lgicas.
Estructuras: distintos niveles de accin. Ejes constructivos y
perceptivos. Diseos y variaciones.
Estudio de la relacin entre estructuras instrumentales y
electroacsticas.
Estudio del material sonoro. Experimentacin y extensin
instumental. La sntesis instrumental y extensin a la tcnica del
montaje.
La escritura musical a travs del montaje. Montaje: Criterios de
variedad y densidad; densidad temporal y sincrnica. Clasificacin,
seleccin, combinacin y cadenas posibles.
La edicin y la mezcla como operadores del montaje. Mecanismos,
procedimientos y tcnicas de edicin y mezcla.
La pautacin de la Msica Electroacstica y su relacin con la
partitura convencional.
Composicin Acstica y Electroacstica II
Extensin y proyeccin de los diferentes niveles de formalizacin:
Del montaje a la microestructura y a la macroforma. Profundizacin
de los conceptos de Materiales, organizaci y discurso.
Control de alturas: los evaluadores intervlicos. Timbre y
altura: Tcnicas de evaluacin y control / Las texturas
instrumentales y electroacsticas. Estudio y aplicacin de la sntesis
instrumental del timbre. Procedimientos, mecanismos y tcnicas de
microcomposicin.
Nueva evaluacin y posicin ante el problema de la forma y la
macroforma. Lmites perceptivos temporales y de magnitud. Obtencin
de mecanismos, procedimientos y tcnicas. Las Estructuras musicales.
Diseos y variaciones. Estudio de la relacin entre estructuras
instrumentales y electroacsticas.
Composicin Acstica y Electroacstica III
El desarrollo de la escritura a travs del enfoque de problemas
especficos derivados del control de parmetros y nociones. Altura,
timbre, duracin, espacio, textura: Tcnicas musicales en desarrollo
y objetos de innovacin tecnolgica.
El control rtmico en las organizaciones medias e intermedias.
Potencial constructivo de la organizacin temporal. Tcnicas de
organizacin de la estructura temporal. El ritmo, el tiempo y el
espacio en otros textos y su metaforizacin en la composicin de
msica electroacstica.
Las estructuras musicales: Diseos y variaciones. Estudio de la
relacin entre Estructuras instrumentales y electroacsticas. La
sntesis instrumental del timbre considerado como unidad
macroformal.
La relacin entre la composicin con medios electroacsticos y
otros textos a partir de los conocimientos y tcnicas
adquiridas.
Medios Mixtos, revisin de mecanismos, procedimientos y
tcnicas.
Taller de Improvisacin
Tcnicas generales para el desarrollo de la actividad creadora, a
travs del trabajo grupal en la improvisacin musical y de la
indagacin terica especfica.
La improvisacin como forma de produccin, como objetivo del
desarrollo de los procesos globales de la composicin musical.
Anlisis de las fuentes sonoras. Tcnicas extendidas de los
instrumentos musicales. Categorizacin del material sonoro:
Criterios perceptivos, orden, jerarquas, etc. Criterios de
agrupacin: cualidad tipolgica, timbre, registro, intensidad.
Tipos de texturas: Proyeccin temporal, Unidades simples y
compuestas. Unidades dinmicas. Procesos temporales:
Regularidad-irregularidad, Continuidad-discontinuidad, Densidad
cronomtrica Formalizacin: Formas y Criterios Formales, Formas de
enlace.
Taller de Tesis
El concepto de mtodo. El mtodo en las ciencias exactas, modos de
demostracin, formas lgicas y mtodo axiomtico. Demostracin
constructiva, por el absurdo e inductiva. El mtodo hipottico
deductivo. El mtodo Abductivo. Forma lgica de la abduccin.
Metodologa en las ciencias sociales. Metodologa en las disciplinas
proyectuales. El mtodo fenomenolgico. El mtodo estructuralista. La
deconstruccin. El anlisis del discurso.
Diversos paradigmas sobre la investigacin. Modalidades
disciplinares. Objetivos, tipos, etapas y diseo de la investigacin.
Tcnicas de investigacin.
Problemas ticos de la investigacin (responsabilidad social de la
academia, trabajos de campo y entrevistas, plagiarismo).
Organizacin de la informacin (tipos de fuentes y documentacin de
la investigacin).El concepto de investigacin en las artes.
Introduccin a la teora crtica, la historiografa y la
hermenutica.
Diseo de proyectos de investigacin-produccin en artes musicales
y nuevas tecnologas. Tipos de proyectos: investigacin terica o
aplicada, creacin y produccin musical, creacin y produccin en artes
y nuevas tecnologas.
CURSOS ELECTIVOS
Los cursos electivos constituyen espacios curriculares
complementarios de la formacin general y bsica, que los alumnos
seleccionan de una variedad de stos, en funcin de sus intereses
especficos y con la asistencia de un tutor docente. En la
Licenciatura en Composicin con Medios Electroacsticos los alumnos
debern seleccionar cursos dentro de la siguiente
organizacin:Crditos en cursos sobre Literatura
Crditos en cursos sobre Comunicacin
Crditos en cursos sobre Historia del Arte y/o Esttica
Crditos en Seminarios de Composicin
Este seminario tiene el objetivo de integrar la mayor variedad
de enfoques de la produccin artstica, a travs de la participacin de
compositores y/o intrpretes musicales de reconocida jerarqua. Dada
su caracterstica de apertura, es recomendable que sea dictado -en
cada cuatrimestre- por diferentes artistas, sus contenidos no son
fijos, y sern planteados en cada caso.
OTROS REQUISITOS CURRICULARES
Ingles I
Comunicacin oral y escrita sobre la base de temticas
profesionales preferentemente, comprensin de textos orales y
escritos. Formacin del vocabulario tcnico, practica intensiva de
traduccin con referencia especial a obras profesionales. Comprender
discursos orales vinculados con la vida profesional.
Ingles II
Formacin del vocabulario tcnico musical y de tecnologas
aplicadas al sonido y la msica. Practica intensiva de traduccin con
referencia especial a obras acadmicas y profesionales. Comprender
discursos orales vinculados con la vida acadmica y profesional.
ANEXO RESOLUCION (CS) N: 227/11