Page 1
3. Színkontrasztok
A hét színkontraszt:
1. Magában való színkontraszt
2. fény-árnyék színkontraszt
3. hideg-meleg színkontraszt
4. komplementer-kontraszt
5. szimultán kontraszt
6. minőségi kontraszt
7. mennyiségi kontraszt
Egyelőre ne gondolkodjunk formákban, a színkontrasztok
helyes megismerését csorbítaná! (jó technika: színszalag, színek sakktáblája)
Kontraszt: a színek különbözőségét használjuk ki, ez lesz a színhatás alapja,
a kép annál feszültebb, minél nagyobb az egyes színek hatása
közötti különbség
Page 2
1. Magában való színkontraszt (színezet kontraszt)
eszköz: legalább három, egymástól határozottan elütő színt válasszunk
hatás: tarka, harsogó, erőteljes, határozott, ünnepi
Első rendbeli színek (legerősebb hatás)
ff-fel elválasztva a színek kevésbé hatnak egymásra (fehér: sötétebbnek tűnnek a színek, fekete: világosabbnak tűnnek)
Page 3
Nagy világítóerejű színek
1. Magában való színkontraszt (színezet kontraszt)
Page 4
1. Magában való színkontraszt (színezet kontraszt)
Page 5
Matisse: A zene
1. Magában való színkontraszt (színezet kontraszt)
Page 6
Picasso: A zongoraóra
1. Magában való színkontraszt (színezet kontraszt)
Page 7
2. Fény-árnyék kontraszt (tónus kontraszt)
eszköz: fehér és fekete színek keverése a tiszta színekbe
(tiszta színek világosított árnyalatai, tiszta színek sötét árnyalatai)
hatás: ellentétes
tónus jelentése: hol helyezkedik el a szürke skálán (gömbfelület: észak-dél
ua.: világosság) Szürke szerepe!
Fontos: Egyforma világossági/sötétségi fok rokonítja a színeket egymással!
Page 8
Fontos: 3-4 tónusértéken belül maradjunk, ha már sokféle színezetet használunk!
2. Fény-árnyék kontraszt (tónus kontraszt)
Page 9
2. Fény-árnyék kontraszt (tónus kontraszt)
Picasso: A tragédia
Page 10
2. Fény-árnyék kontraszt (tónus kontraszt)
Picasso: Guernica
Page 11
2. Fény-árnyék kontraszt (tónus kontraszt)
Botticelli: Vénusz születése (Zöld és kék átmenetei!
Page 12
3. Hideg-meleg kontraszt (hőfok kontraszt)
hatás: expresszív hatású, valószerűtlenséget kifejező, távoli/közeli hatás
Fontos: vöröses narancs-kékeszöld hideg meleg pólusokat összekötő tengely (szaturnusz vörös - mangánoxid)
m h
Page 13
hatás: expresszív hatású, valószerűtlenséget kifejező, távoli/közeli hatás
Fontos: vöröses narancs-kékeszöld hideg meleg pólusokat összekötő tengely (szaturnusz vörös - mangánoxid)
3. Hideg-meleg kontraszt (hőfok kontraszt)
Page 14
hatás: expresszív hatású, valószerűtlenséget kifejező, távoli/közeli hatás
Fontos: vöröses narancs-kékeszöld hideg meleg pólusokat összekötő tengely (szaturnusz vörös - mangánoxid)
3. Hideg-meleg kontraszt (hőfok kontraszt)
Page 15
hatás: expresszív hatású, valószerűtlenséget kifejező, távoli/közeli hatás
Fontos: vöröses narancs-kékeszöld hideg meleg pólusokat összekötő tengely (szaturnusz vörös - mangánoxid)
3. Hideg-meleg kontraszt (hőfok kontraszt)
Page 16
hatás: expresszív hatású, valószerűtlenséget kifejező, távoli/közeli hatás
Fontos: vöröses narancs-kékeszöld hideg meleg pólusokat összekötő tengely (szaturnusz vörös - mangánoxid)
3. Hideg-meleg kontraszt (hőfok kontraszt)
Page 17
Hideg – meleg színeknek térképző ereje van. Pl: fehér alapon az ibolya szín tűnik a legközelebbinek, fekete alapon a sárga tűnik a legközelebbinek
3. Hideg-meleg kontraszt (hőfok kontraszt)
Page 18
Hideg – meleg színeknek térképző ereje van. Pl: fehér alapon az ibolya szín tűnik a legközelebbinek, fekete alapon a sárga tűnik a legközelebbinek
3. Hideg-meleg kontraszt (hőfok kontraszt)
Van Gogh: Táj ciprusokkal
Page 19
Hideg – meleg színeknek térképző ereje van. Pl: fehér alapon az ibolya szín tűnik a legközelebbinek, fekete alapon a sárga tűnik a legközelebbinek
3. Hideg-meleg kontraszt (hőfok kontraszt)
Csontváry: Taormina
Page 20
Hideg – meleg színeknek térképző ereje van. Pl: fehér alapon az ibolya szín tűnik a legközelebbinek, fekete alapon a sárga tűnik a legközelebbinek
3. Hideg-meleg kontraszt (hőfok kontraszt)
Van Gogh
Page 21
4. Komplementer kontraszt
eszköz: komplementer színek együttes alkalmazása egy képen
hatás: eleven
Egymással szemben elhelyezkedő színek
Page 22
4. Komplementer kontraszt
eszköz: komplementer színek együttes alkalmazása egy képen
hatás: eleven
Page 23
4. Komplementer kontraszt
eszköz: komplementer színek együttes alkalmazása egy képen
hatás: eleven
Page 24
4. Komplementer kontraszt
eszköz: komplementer színek együttes alkalmazása egy képen
hatás: eleven
sárga-ibolya: világos-sötét kontraszt is
vörösesnarancs-kékeszöld: hideg-meleg vörös-zöld: egyforma világosak
Page 25
4. Komplementer kontraszt
eszköz: komplementer színek együttes alkalmazása egy képen
hatás: eleven
Vörös-zöld, és keverékszínek Narancs-kék, vörösesnarancs-kékeszöld
és keverékszínek
Page 26
4. Komplementer kontraszt
eszköz: komplementer színek együttes alkalmazása egy képen
hatás: eleven
Matisse: Harmony in Yellow
Page 27
4. Komplementer kontraszt
eszköz: komplementer színek együttes alkalmazása egy képen
hatás: eleven
Van Gogh: Cafe Terrace at Night
Page 28
4. Komplementer kontraszt
eszköz: komplementer színek együttes alkalmazása egy képen
hatás: eleven
Page 29
5. Szimultán kontraszt Jelenség: szemünk egy adott szín látásával egyidejűleg (szimultán) megkö-
veteli a komplementer színt, és öntevékenyen létrehozza ha az nincs jelen
Page 30
5. Szimultán kontraszt Jelenség: szemünk egy adott szín látásával egyidejűleg (szimultán) megkö-
veteli a komplementer színt, és öntevékenyen létrehozza ha az nincs jelen
Page 31
5. Szimultán kontraszt
A szürke környezet előhozza a sárga komplementerét:
körülötte kissé lilának látjuk a hátteret.
Page 32
5. Szimultán kontraszt
A szürke környezet előhozza a
sárga komplementerét: körülötte
kissé lilának látjuk a hátteret.
Picasso: The old gitarist
Page 33
5. Szimultán kontraszt
A szürke környezet előhozza a sárga komplementerét:
körülötte kissé lilának látjuk a hátteret.
El Greco
Page 34
6. Minőségi kontraszt
(telítetségi kontraszt)
Színek telítettségi más néven tisztasági fokát értjük (mennyi az adott színben a szürke aránya (a színgömb belsejében haladunk!)
1. Telített (ragyogó) színek (színgömb felszíne)
2. Telítettlen (tompa) színek (színgömb belseje)
Page 35
6. Minőségi kontraszt
(telítetségi kontraszt)
Színek telítettségi más néven tisztasági fokát értjük (mennyi az adott színben a szürke aránya (a színgömb belsejében haladunk!)
1. Telített (ragyogó) színek (színgömb felszíne)
2. Telítettlen (tompa) színek (színgömb belseje)
Page 36
6. Minőségi kontraszt
(telítetségi kontraszt)
Klee: Halvarázslat
Page 37
7. Mennyiségi kontraszt
Eszköz: két vagy több színfolt méretviszonyai, sok-kevés, nagy-kicsi
Tetszőleges nagyságú foltokban komponáljuk egymás mellé a színeket
Szín hatóerejének meghatározói:
1. Világítóerő (egyes színeknek nem azonos a világítóerejük, fényértékük)
(pl.: a sárga szín tónusa világossága nem egyezik meg a vele egy szürkeskálán lévő
kékével)
2. Folt nagysága
Goethe fényértékei:
sárga : narancs : vörös : ibolya : kék : zöld
9 : 8 : 6 : 3 : 4 : 6
Page 38
7. Mennyiségi kontraszt
Goethe fényértékei:
sárga : narancs : vörös : ibolya : kék : zöld
9 : 8 : 6 : 3 : 4 : 6
Page 39
7. Mennyiségi kontraszt
Az első és második rendbeli színek harmonikus mennyiségi köre:
Minden színt a legnagyobb világító erejében ábrázolunk.
Page 40
7. Mennyiségi kontraszt
Ha a harmonikustól eltérő tömegben
komponáljuk a színeket, akkor expresszív
hatást érünk el és újszerű hatást érhetünk el.
Vörös világít
Egyensúlyi keverésnél a vörös nem
világít erősen
Page 41
7. Mennyiségi kontraszt
Chagall (a sárgából nagyon kis folt szerepel a képen, mégis meghatározó)
Page 42
7. Mennyiségi kontraszt
Matisse: Ikarus, from „Jazz”