2.2 Impresionismo

lic. blanca alicia martínez cano

LA PINTURA IMPRESIONISTA

Nace como una evolución a ultranza del Realismo y de la Escuela paisajística francesa



La libertad figurativa y los comienzos del arte moderno

La temática, la composición, el tono, la figura, la luz, el sentimiento … todo, se

volvió objeto de estudio y de experimentación, bajo la mirada sospechosa de las instituciones

culturales y el aplauso constante de los nuevos públicos y los jóvenes

coleccionistas.


Francisco de Goya (1746-1828)


• Algo que podría haber iniciado en Burdeos en 1827, tuvo que esperar casi medio siglo para reiniciar el camino, el gran inquisidor, el que nunca se dejó controlar, no tuvo eco en su tiempo, pero como el gigante que era, su voz siguió viva para ser oída por las nuevas generaciones de mediados de siglo. LA LECHERA DE BURDEOS FCO. DE GOYA 1827


William Turner (1775 – 1851)

en Londres


Ciudad a orillas de un río con crepúsculo,

1833

William Turner

Tate Gallery

Acuarela 13,4 x 18,9 cm.

http://www.artehistoria.com/genios/pintores/3492.htm

http://www.artehistoria.com/genios/museos/32.htm

http://www.artehistoria.com/genios/materiales/2.htm


1844/45

• WILLIAM TURNER


Jean-Baptiste-Camille Corot1796-1875

MAXIMO REPRESENTANTE DE LA ESCUELA PAISAJISTICA DE BARBIZON, ANTECEDENTE

DIRECTO DEL MOVIMIENTO.


• Camille Corot

• MAXIMO REPRESENTANTE DE LA ESCUELA PAISAJISTICA DE BARBIZON, ANTECEDENTE DIRECTO DEL MOVIMIENTO.


El puente de Nantes, 1868-70 louvre Oleo sobre lienzo 38 x 56 cm.







– podemos ver que ya no se podía dar marcha atrás:

• El mundo se estaba viendo de otra manera… por milésima vez en el transcurrir de la historia del arte.



• El preludio del movimiento aconteció a modo de contestación de los Salones Oficiales de Otoño, que mantenían un arte estancado y carente de originalidad.

– Exhibición de arte que se llevó a cabo en 1863 en París por orden de para favorecer a aquellos artistas cuyos trabajos fueron rechazados por los jueces del Salón oficial.


1863 : Salon des Refusés


ARTISTAS PARTICIPANTES

• Paul Cézanne,

• Camille Pissarro,

• Armand Guillaumin,

• Johan Jongkind,

• Henri Fantin-Latour,

• James Whistler, and

• Édouard Manet,


EL ESCANDALO

Edouard Manet (1832 – 1883)

ES CONSIDERADO EL PADRE DEL MOVIMIENTO

1863; “Le Déjeuner sur l'herbe,” (Desayuno en la hierba) Musee d'Orsay; óleo sobre lienzo, 81 x 101 cm



1874 : IMPRESIONISMO

UN NUEVO PUNTO DE VISTA, UNA NUEVA TEORIA DEL COLOR, NUEVA TEMATICA, NUEVA COMPOSICION

DEL ESPACIO.


FACTORES DETONANTES

• LA REVOLUCION INDUSTRIAL

• EL NUEVO PROTAGONISMO DE LA BURGUESIA

• LA CRECIENTE PRESENCIA DEL PROLETARIADO

• LA TEORIA POSITIVISTA DE COMTE


• ESTE TERMINO FUE UTILIZADO POR PRIMERA VEZ

• POR Louis Leroy EN EL PERIODICO Charivari

• EL 25 DE ABRIL DE 1874

• INSPIRADO POR UNA OBRA DE Claude Monet CUYO TITULO ERA :

• Impressions: soleil levant . (IMPRESION : AMANECER)

http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/monet/


LOS PIONEROS

• FUE UTILIZADO PARA LLAMAR DESPECTIVAMENTE A LA EXPOSICION ORGANIZADA POR LA ``Société anonyme des peintres, sculpteurs et graveurs'‘ EN EL SALON DEL FOTOGRAFO NADAR

• Monet,

• Pissarro,

• Sisley,

• Degas,

• Renoir,

• Cézanne,

• Morisot.

http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/pissarro/

http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/sisley/

http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/degas/

http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/renoir/

http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/cezanne/

http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/morisot/


• Ante el nuevo léxico que proponen, de pincelada descompuesta en colores primarios que han de recomponerse en la retina del espectador, el público reacciona en contra, incapaz de "leer" correctamente el nuevo lenguaje.


CLAUDE MONET (1840-1926)

He altered his technique according to his sense of the quality of the whole, whether

joyous or somber, that he wanted to construct in response to the powerful stimulus from the object that engaged him in the act of painting



LA CRITICA

• "Impression: soleil levant" (Impression: Sunrise) 1873 Oil on canvas 48 x 63 cm Musee Marmotton, Paris

• " 'Impression - I was certain of it. I was just telling myself that, since I was impressed, there had to be some impression in it . . . and what freedom, what ease of workmanship! Wallpaper in its embryonic state is more finished than that seascape.'



LA CRITICA

• Fishing Boats Leaving the Harbor, Le Havre 1874 Oil on canvas 60 x 101 cm Private collection

• "The poor man rambled on this way quite peacefully, and nothing led me to anticipate the unfortunate accident which was to be the result of his visit to this hair-raising exhibition. He even sustained, without major injury, viewing the Fishing Boats Leaving the Harbor by M. Claude Monet, perhaps because I tore him away from dangerous contemplation of this work before the small, noxious figures in the foreground could produce their effect."



Camille Pissarro (1830 - 1903)

French Impressionist painter, who endured prolonged financial hardship in keeping faith

with the aims of Impressionism. Despite acute eye trouble, his later years

were his most prolific.

http://www.ibiblio.org/wm/paint/glo/impressionism/



LA CRITICA

• Hoarfrost 1873 Oil on canvas 65 x 93 cm Musee d'Orsay, Paris

• But they are palette-scrapings placed uniformly on a dirty canvas. It has neither head nor tail, top nor bottom, front nor back.'



LA CRITICA

• The Chestnut Trees at Osny c. 1873 Oil on canvas 65 x 81 cm Private collection, N. J.

• “Is somewhat crude in tone, but the lushly painted fields indicate that serious intentions lie beneath the persistently coarse surface."



ALFRED SISLEY (1839-1899)



LA CRITICA

• Autumn: Banks of the Seine near Bougival 1873 Oil on canvas 46 x 62 cm Museum of Fine Arts, Montreal

• “But this time Sisley exhibits a charming work along with other mediocre canvases.”



EDGAR DEGAS (1834-1917)

Degas was much harder to take, with his spiny intelligence, his puzzling

mixtures of categories, his unconventional cropping and, above

all, his "coldness"



• At the Races in the Country c. 1872 Oil on canvas 36.5 x 55.9 cm Museum of Fine Arts, Boston

• "Degas is strange and sometimes goes as far as being bizarre




Pierre-Auguste Renoir (1841 – 1919)

French painter.

His early works were typically Impressionist snapshots of real life, full of sparkling colour and light.

By the mid-1880s, however, he had broken with the movement to apply a more disciplined, formal technique to

portraits and figure paintings, particularly of women.


Dancer1874Oil on canvas142.5 x 94.5 cm (56 1/8 x 37 1/8")National Gallery of Art, Washington

“Renoir's Danseuses [sic] and the Parisienne are both sketches and nothing more. The figure should not be systematically treated in this loose way. “


The Theater Box1874Oil on canvas80 x 63.5 cm (31 1/2 x 25")Courtauld Institute Galleries, London

"Renoir found himself unable to obtain 500 francs for his Loge, exhibited at Nadar's, for which his brother and a new model, Nini, had posed. The painter eventually pressured grumbling pere Martin into paying 425 for it, the amount he desperately needed for his rent."



PAUL CEZANNE

(1839 - 1906),

http://es.wikipedia.org/wiki/1839

http://es.wikipedia.org/wiki/1906



LA CRITICA

• The Hanged Man's House 1873 Oil on canvas 55 x 66 cm Musee d'Orsay, Paris

• The solid forms and monumental shapes in this composition therefore appear stacked up, like a wall, and all are tightly interlocking



LA CRITICA

• A Modern Olympia c. 1873-1874 Oil on canvas 46 x 55.5 cm Musee d'Orsay, Paris

• A woman folded in two, from whom a Negro girl is removing the last veil in order to offer her in all her ugliness to the charmed gaze of a brown puppet. Seemed to be a parody of Manet's painting

lic. blanca alicia martínez canoMANET, Edouard Olympia 1863 Oil on canvas 130.5 x 190 cm Musee d'Orsay, Paris



BERTHE MORISOT (1841-1895)

French painter and printmaker. The daughter of a government official who was an enthusiastic

amateur painter and supporter of the arts.

She was also the granddaughter of Fragonard.

http://www.artchive.com/artchive/F/fragonard.html



LA CRITICA

• Hide-and-Seek 1873 Oil on canvas45 x 55 cm Bellagio Gallery of Fine Art, Las Vegas

• That young lady is not interested in reproducing trifling details. When she has a hand to paint, she makes exactly as many brushstrokes lengthwise as there are fingers, and the business is done.



EL NACIMIENTO DEL ARTE MODERNO

CON ESTA SANGRE NUEVA SE REVITALIZO DE TAL MANERA EL MUNDO DE LA PLASTICA QUE

HASTA NUESTROS DIAS NO HA DEJADO DE VIBRAR ESE AFAN DE EXPERIMENTACION Y

LIBERTAD.


• La burguesía, como nuevo fenómeno social, trae sus propios usos y costumbres;

– unos afectan al campo, que deja de ser lugar de trabajo para convertirse en lugar de ocio: las excursiones campestres.

– la ciudad, por el contrario, se convierte en nuevo espacio para la nueva clase social.

• También cobra relevancia la noche y sus

habitantes, los locales nocturnos, el paseo, las cantantes de cabaret, el ballet, los cafés y sus tertulias.


Titulo:

Almuerzo de remeros, 1881Autor:

Pierre Auguste Renoir Museo:

National Gallery de Washington

Características:

Oleo sobre lienzo

129´5 x 172´7 cm.











• El japonismo, una moda de la época, añadió su parte a través de grabados que enseñaron a los artistas una forma nueva de ver el espacio y de utilizar los colores planos, sin intentar falsificar la realidad del cuadro con la tercera dimensión.

El Barrio de los Tintoreros en Kanda, 1857 Hiroshige Xilografía Oriental 36´3 x 24´8 cm

http://www.artehistoria.com/genios/escuelas/62.htm





Para ellos se han terminado los temas grandiosos del pasado.


Titulo: Ensayo de la canción, 1872-74Autor: Edgar Hilaire Degas Museo: Colección ParticularCaracteristicas: Oleo sobre lienzo 81 x 65 cm.











• El positivismo acarrea una concepción de objetividad de la percepción, de un criterio científico que resta valor a todo lo que no sea clasificable según las leyes del color y de la óptica.

• Según esto, cualquier objeto natural, visible, afectado por la luz y el color, es susceptible de ser representado artísticamente.


• El cuadro impresionista se vuelca en los paisajes, las regatas, las reuniones domingueras, etc.

• Los impresionistas se agruparon en torno a la figura de Manet, el rechazado de los Salones oficiales y promotor del Salon des Refusés.



Almuerzo en el estudio,

1868

Edouard Manet Neue Pinakothek, Munich Oleo sobre lienzo

118 x 154 cm.















• el Impresionismo cuenta con el apoyo de dos fuerzas sociales emergentes: – la crítica de arte, que se encargará de

encauzar el gusto del público; – los marchands, los vendedores de arte, que

colocan sus cuadros en las mejores colecciones del país.

• Las tertulias, los Salones extra-oficiales y el propio escándalo se convirtieron en vehículos propagandísticos del nuevo estilo.


• En cualquier caso, el resultado es una pintura amable, ligera, frecuentemente de paisaje, llena de luz y color, con pinceladas muy cortas que a veces dejan entrever el blanco del lienzo.

• No son cuadros grandes puesto que responden a encargos privados.

• Están alejados de cualquier compromiso

social (casi todos los impresionistas se fueron de vacaciones al campo o a Inglaterra durante la represión de los movimientos obreros de la década de 1880)


• No tardaron en ser refrendados por una amplia aceptación social, de esta burguesía que se veía retratada en los lienzos impresionistas, al modo en que el mundo noctámbulo parisino se refleja en el espejo de La Barra del Folies-Bergère de Manet.

– La Barra del Folies-Bergère, 1881-82

– Edouard Manet Courtauld GalleryOleo sobre lienzo 95´2 x 129´5 cm.

http://www.artehistoria.com/genios/cuadros/101.htm
















1900 La población mundial asciende a 1,608 millones de habitantes.

Se inagura la Exposición Universal de París que tuvo como protagonistas el art noveau y

la electricidad y como inivitado especial al impresionismo.


EXPOSICION UNIVERSAL EN PARIS

• 50 000 000 DE VISITANTES• 83 000 EXPOSITORES• 5 000 OBRAS DE ARTE SÓLO EN EL PETIT PALAIS• 10 000 BOMBILLAS EN EL PALACIO DE LA

ELECTRICIDAD• 150 ESCULTURAS EN EL PABELLON RODIN

• NACIMIENTO DEL SEPTIMO ARTE


GRAND PALAIS , PARIS. EXHIBICION DE LOS IMPRESIONISTAS

“Alto, Sr. Presidente, es el deshonor de Francia” Leon Gerome


EL PALACIO DE LA ELECTRICIDAD


LA INTERPRETACION DEL IMPRESIONISMO EN LA

ESCULTURA

AUGUST RODIN

(1840 – 1917)


• INCOMPRENDIDO EN SUS INICIOS ALCANZA FAMA INTERNACIONAL HACIA 1880

• EN 1900 TIENE UN PABELLON EXCLUSIVO CON SU OBRA EN LA EXPOSICION UNIVERSAL DE PARIS

• LA SINCERIDAD Y EXPRESIVIDAD DE SUS OBRAS FUE ADMIRADA E IMITADA POR LOS JOVENES TALENTOS DE FINALES DEL SIGLO XIX.


LA PUERTA DEL INFIERNO

1880 - 1917

6 X 4 X 1 MTS.

BRONCE, MUSEO RODIN PARISYESO, MUSEO DE ORSY, PARIS

Contiene 180 figuras cuyas dimensiones fluctúan entre los 15 cm y más de un 1 m.


• Fueron encargadas para el futuro Museo de Artes Decorativas de París a fin de desagraviarlo tras su mala acogida inicial, pero el proyecto quedó cancelado (junto con el museo) y permaneció en el taller del escultor donde fue modificado una y otra vez.

• Al escritor Octave Mirbeau, amigo de Rodin, debemos la única descripción del estado inicial, en 1885.

• La iconografía está basada en La Divina Comedia de Dante y en los poemas de Baudelaire de su obra Las flores del Mal, tratando de realizar una gran alegoría del amor y la condena.

http://es.wikipedia.org/wiki/Par%C3%ADs


• Romanticismo y simbolismo se aprecian en esta obra, que precisamente por su temática se aleja de los intereses de los impresionistas, a los que, sin embargo, se acerca dada su preocupación por los efectos de la luz y por afinidad artística y personal.

• Algunas de las más de doscientas figuras representadas las reprodujo el autor más tarde de modo independiente, como es el caso de su famosa representación de El pensador, que se aprecia en el dintel de esta puerta, así como Las tres sombras que aparecen en el ático.

• Predomina el altorrelieve, llegando incluso a lo exento como es el caso de los dos ejemplos citados.


• El conjunto recuerda al Juicio Universal de su admirado Miguel Ángel, así como a las obras de Gustave Doré para ilustrar la obra de Dante o las obras de William Blake.

• Las referencias clásicas son claras: el dintel a modo de tímpano o el ático, así como las pilastras en las jambas, como también los es su referencia a las puertas del Baptisterio de GIBERTHI en la Catedral de Florencia.

• Por otra parte el papel de la luz, los claroscuros y la poco definida línea de sus figuras, que parecen inacabadas (al igual que Miguel Ángel), son elementos netamente modernos que nos permiten aproximarlo a los impresionistas y que determinan claramente su modernidad.


El Pensador• Aunque se conoce popularmente como "El Pensador", Rodin en realidad la

denominó "Dante Pensando“, en su origen, buscaba representar a Dante frente a las Puertas del Infierno, ponderando su gran poema.

• La escultura es un desnudo, ya que Rodin deseaba una figura heroica al estilo de Miguel Ángel para representar tanto el pensar como la poesía.

• La obra muestra a un hombre en solemne meditación batallando contra una poderosa lucha interna.

• Existen más de veinte versiones de la escultura en diferentes museos alrededor del mundo.

• Algunas son versiones ampliadas del original; otras, de diferentes proporciones.

– El Pensador está fundido en bronce y fue terminado en 1880.


MEDARDO ROSSO1858 - 1928

OBRAS ESCULPIDAS EN ESCAYOLA RECUBIERTA DE

CERA.


Desconsol

JOSEP LLIMONA

1903

BARCELONA

MUSEO DE ARTE MODERNO

68 X 75

YESO

SU ESPOSA, MERCE BENET, MUERE A LOS 33 AÑOS DE EDAD DEJANDOLE 8 HIJOS DESPUES DE 10 AÑOS DE MATRIMONIO

http://mx.drs.yahoo.com/S=96415484/K=desconsol+llimona/v=2/l=IVI/*-http://www.xtec.es/~jarrimad/contemp/desconsol.jpg


ROSE BEURET

• SE CONOCEN EN 1864 –

• TIENE A SU UNICO HIJO –

• SE CASAN EN ENERO DE 1917 –

• MUERE EN FEBRERO – – ESTA ENTERRADA JUNTO A EL


CAMILLE CLAUDEL (1864 – 1943)

SE CONOCEN EN 1882

TERMINAN EN 1898 (15 años de romance)

TRABAJA SOLA HASTA 1905

1913 MUERE SU PADRE

1914 ES RECLUIDA POR SU MADRE EN UN SANATORIO DONDE PERMANECE HASTA SU MUERTE

“por haber tratado de ser Camille y mujer, Camille y artista, Camille y amante y libre”,

"No he hecho todo lo que he hecho para terminar mi vida engrosando el número de

recluidos en un sanatorio, merecía algo más".


2.2 Impresionismo

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