21 arte románico

ARTE ROMÁNICO

CONDICIONANTES DEL ARTE ROMÁNICO:• Periodo de formación de los estados europeos primer estilo

internacional en el ámbito cristiano tras la caída del Imperio.• Se configura la estructura social estamental (Antiguo Régimen):

– Oratores (Clero): consolidación de la Iglesia, que define las líneas ideológicas y estéticas arte fundamentalmente religioso: Templos grandes, macizos y firmes (imagen de solidez). Monasterios “ciudades de Dios”.

– Bellatores (nobleza): aristócratas y guerreros feudales (territoriales, no urbanos) el castillo como expresión de poder.

– Laboratores: el pueblo llano, rural e iletrado se dirige a ellos un arte colectivo, didáctico e impactante (utilización de arquetipos).

• Variadas influencias: Roma (base estética principal), arte paleocristiano (simbología), arte germánico (expresionismo, abstracción geométrica), Bizancio (hieratismo y disposición iconográfica), arte musulmán (alternancias cromáticas y repetición de elementos), arte prerrománico (nuevas soluciones arquitectónicas: arcos fajones, portadas, cimborrios, manuscritos iluminados, etc.).

CRONOLOGÍA: Primera mitad S. XI - S. XIII.CatólicosRegiones católicas entre los S. XI-XIIOrtodoxosMusulmanesPaganosCentros de peregrinaciónAbadíasIglesiasFundaciones de órdenes religiosasCruzadosReconquista de la PenínsulaEvangelización del Norte de Europa

OCCIDENTE HACIA EL SIGLO XI

PRINCIPALES CENTROS DEL ROMÁNICO EN ESPAÑA

URBANISMO Y ARQUITECTURA.

Iglesia

Castillo

Plaza y mercado

Carcassonne (Francia).

Murallas

• La ciudad medieval se organiza en torno a los dos elementos fundamentales: el castillo y el templo.

• Sociedad agrícola que mantiene elementos clásicos centrales (foro), como la plaza del mercado.

• Forma circular y trazados curvos.

San Gimignano

(Italia).

Zamora

Berna (Suiza)

Castrojeriz (Burgos)

Massa Lombarda (Italia)

TRAZADOS URBANOS.• Adaptación al terreno planimetrías muy variadas (algunas ciudades incluso mantienen el trazado clásico).

Ávila

RECINTOS AMURALLADOS.• Define el ámbito de la ciudad.

EL CASTILLO.• Configurado por los romanos y desarrollado por los árabes, adquiere su máxima

expresión como elemento defensivo y simbólico en la Edad Media cristiana.

Barbacana (obra de fortificación que

protege la entrada).

Torre del Homenajeo Donjon(estancia principal).

Almenas (protección).

Torre albarrana(exterior al castillo). Foso

(protección del acceso).

Adarve(paseo de ronda).

Evolución de la planta basilical a la de cruz latina nave y

transepto de longitud desigual con destacada cabecera.

Planta central:redonda o poligonal.

Usadas preferentemente por las órdenes militares, por analogía

con el Santo Sepulcro (1).

EL TEMPLO. (1)

•Principales plantas arquitectónicas:

Arco de medio puntoy bóveda de cañón

Bóveda de aristay arcos torales

(delimitan el crucero)

Arcos perpiaños(o fajones)

Arcosformeros

Pilares cruciformes (apoyos para descargas de los arcos formeros y perpiaños)

•Elementos constructivos (interior):

Contrafuertes (estribos) Grueso muro

Ventanas pequeñas (saeteras)

Ábside, generalmente semicircular

Arquerías ciegas

− Dominio de la masa sobre el vano.

•Elementos constructivos (exterior):

Canecillos (soportes del alero)

Bandas (lesenas)

Parteluzo mainel

Tímpano

Dintel

Disposición decorativaradial

• Portada función simbólica e ilustrativa.

Desdoblamiento de los arcosde forma decreciente

(abocinamiento) sentido visual de progresión (atracción

hacia el interior).

Jambas

Arquivoltas

• Principales entradas de luz.

Rosetón (poco frecuente hasta la aparición del gótico).

Cimborrio

Ventanales en nave central de

mayor altura

EL MONASTERIO.• Sigue el modelo carolingio de Saint Gall

y adquiere una gran difusión.

• El claustro es uno de los espacios más emblemáticos del románico por su espiritualidad y variedad artística.

Claustro del Monasterio de Santo Domingo de

Silos (Burgos).S. XI-XII.

Columna torsa

Predominio de columnas pareadas

Capiteles: espacios narrativos

• Gran variedad de columnasy capiteles.

El Camino de Santiago.

La ruta principal: el caminofrancés

• El descubrimiento de la tumba del apóstol en 814 crea un gran vínculoentrediferentesáreas de lacristiandad.

Rutas peninsulares y principales

rutas europeas

Tránsito del peregrino

• Necesidad de albergar una continua masa de personas en grandes templos nace en Francia el modelo de iglesia de peregrinación(S. XI), que se irradia por el Camino hasta Compostela.

CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA

(1075 - 1188).

Naves laterales ycentral (de mayor altura)

Ábside

Crucero

Cimborrio

Transepto

Nivel de arquerías

Nivel degalería

Triple pórtico de entrada (Trinidad)

Nivel de Galería

Arcoformero

Cimborrio

Arcofajón

Arco toral

Nivel de Arquería

• El interior, que parte de la basílica tradicional, configura un nuevo arquetipo de la iglesia, cuyas diferentes modificaciones a lo largo del tiempo no ha alterado la concepción original, que se mantiene en muchas construcciones religiosas hasta nuestros días.

Cúpula de la catedral de Santiagode Compostela.

Trompa

• La cúpulas del cimborrio pueden seguir el sistema bizantino sobre pechinas o sobre trompas (más utilizado en el románico).

Abadía de Pomposa.S. XI

ITALIA.• Foco del primer románico, que se

extiende desde el norte (Lombardía) hacia el sur de Francia y Cataluña.

• Pervivencias del clasicismo basilical tardorromano y el arte bizantino.

Bandas lombardas

Arqueríasciegas

Torre (campanile) exterior al templo

Prótiro(pórtico cubierto)

San Zenón de Verona - S. XII

Fachada a doble vertiente

Catedral de Trento.

S. XI-XII

Cimborrio octogonal

Logias (galerías columnadas abiertas al exterior)

San Miniato al Monte. Florencia. S. XI-XIII.

San Ambrosio. Milan - S. IX-XII.

Catedral y baptisterio de Pisa - S. XI-XIII

FRANCIA.• En este país se conserva el

mayor número de monumentos, dando lugar a diferentes escuelas regionales.

• La orden de CLUNY (Borgoña) organiza los monasteriosbajo la regla de San Benito.

• Estructura el arte religioso: masa y riqueza ornamental,no sólo con finesdidácticos, sinocomo expresión dela gloria de Dios ydel poder de laIglesia.

Abadía de Cluny.S. IX-XII.

Galilea incorporación del nártex al templo al

modo del weswerk carolingio).

Recreaciones de la abadía (destruida y posteriormente reedificada) y única parte que se conserva del original.

Sainte Foy deConques.S. XI-XII.

Los modelos de peregrinación:

Saint Sernin deToulouse - S. XI-XII.

Santa Magdalena deVezelay - S. XII.

Variaciones regionales: NORMANDÍA.

Gran altura en nave central y torres.Fachadas en “H”

San Esteban de Caen.S. XI-XIII.

Tercera altura para entrada de luz:

Claristorio

San Jorge en Saint-Martin de

Boscherville.S. XII.

TRIFORIO tribuna conandito que recorre el perímetro del templo. Teníala función de albergar a los peregrinos.

Variaciones regionales: POITOU.

Colegiata de Nuestra Señora la Grande de Poitiers.S. XII.

• Igualdad de altura en las naves. • Torres bajas y de remate cónico.• Gran profusión decorativa en la fachada.

San Front dePerigueux - S. XII.

• Influencia bizantina: planta de cruz griega y uso de cúpulas.

Variaciones regionales: PERIGORD.

Abadía de Saint Gilles du Gard - S. XI-XII.

Variaciones regionales: PROVENZA.

• Influencia italiana:

−Iglesiascon cuerpo central destacadoy a doble vertiente (influencia italiana).

−Portadastipo arcode triunfo romano.

San Trófimo de Arlés.S. XII.

ALEMANIA.

Abadía de Santa María

Laach - S. XI.

Catedral de Worms.S. XII

• Influencia carolingia Iglesias con cuerpo occidental o doble ábside y altas torres.

• Influencia italiana Decoración conarquerías ciegas y bandas lombardas.

Catedral de Maguncia.S. XII

Catedral de Spira.S. XII

GRAN BRETAÑA.• Arquitectura de tipo normando * influencia carolingia: naves

altas sustentadas por gruesas columnas con capiteles cúbicosy uso del arco peraltado.

Torre de Londres.S. XI.

* Pueblo de origen vikingo que establece reinos en su área de expansión: Inglaterra, costa francesa (Normandía) y sur de Italia.

Decoración geométrica.

Catedral de Ely.S. XII

Nave central con tres alturas

Testero rectangular, característicodel artemedievalinglés.

ESPAÑA. Distribución del románico.

CATALUÑA

(*) Iniciados en el periodo románico, finalizanen estilo gótico o posteriores.

Jaca (*) Pirineo

San Juan de la Peña (*)

Loarre

ARAGÓN

NAVARRA

CASTILLALEÓN

Seo de Urgel

Tarragona (*)

San Pedro de Roda (*)

San Martín de Frómista

Santillana del Mar

CATEDRAL

IGLESIA

MONASTERIO

CENTRO MONUMENTAL

CASTILLO

Santiago de Compostela Eunate

Estella

Leyre

Ripoll (*)

San Isidorode León

Orense (*)

Ávila

GeronaSantoDomingo dela Calzada (*)

Toro

Segovia

Zamora (*)

Sigüenza (*)

Santo Domingode Silos (*)

Peñafiel (*)

Ponferrada (*)

Lérida (*)

San Vicenç de Cardona

Lugo (*)

Tuy (*)

Salamanca (*)

Soria (*)

Plasencia (*)

Atienza

Arquerías altas

Monasterio de Sant Miquelde Cruïlles (Gerona) - S. XI.

Colegiata de San Vicenç (Cardona, Barcelona) - S. XI.

Arcos ciegos y bandas lombardas.

Variaciones regionales: CATALUÑA.• Influencia italiana y carolingia.

Monasterio de San Pedrode Roda (Gerona). S. X-XII.

Monasterio de Ripoll (Gerona) - S. XI-XII.

Arcos peraltados.

Cabeceras tripartitaso con múltiples ábsides.

San Pere de Galligants (Gerona) - S. XII.

San Climent de Tahull(Lérida) - S. XII.

• Desarrollo de altas torres octogonaleso prismáticas con arquerías seriadasen altura.

La Seode Urgel (Lérida).S. XII.

Puertade la

Anunciata (Catedral

de Lérida).S. XIII.

• Austeridad decorativa.

Variaciones regionales: NAVARRA Y ARAGÓN.

Cripta y puerta del monasterio

de Leyre (Navarra) - S. XI.

• Soluciones prerrománicas, influencia carolingiay elementos mozárabes que culminarán en el pleno románico europeo por el auge de la ruta jacobea.

Decoración denominada taqueado jaqués(originario de Jaca, Huesca)

Castillo e iglesia de Loarre (Huesca). S. XI-XII.

Catedral de Jaca (Huesca).En rojo, laparte románica que aun se conserva.S. XI-XII.

Santa María de Eunate (Navarra). S. XI

Claustro de San Juan de la Peña (Huesca) - S. XI.

Variaciones regionales: CASTILLA Y LEÓN.• Se desarrolla el pleno románico a través del

Camino de Santiago.• Elementos mozárabes (área de repoblación).

Colegiata de San Isidoro (León) - S. XI-XII.

Planta de la Catedral Vieja de Salamanca.

S. XII-XIII.

Catedral deZamora.Iniciada en el S. XII.

Portada de la Catedral de Orense.S. XII-XIII.

Catedral Nueva

Cimborrio dela Catedralde Zamora.S. XII.

Colegiatade Toro

(Zamora).S. XII.

Cimborrio de la

Catedral Vieja de

Salamanca.S. XII.

• Cimborriosleoneses: rasgosfranceses (Perigord, Poitou) y orientales:

− Cúpulasgallonadas.

− Torretasadyacentes.

− Escamas y bolas.

Colegiata deSantillana del Mar(Cantabria).S. XI-XII.

San Martín de Frómista (Palencia) - S. XI-XII.

Ábside de la Catedral de Santo Domingo de la

Calzada (Rioja) - S. XII.

Santo Domingo (Soria). S. XII.

San Juan dela Rabanera

(Soria). S. XII.

Iglesia de la Vera Cruz (Segovia) - S. XII.

Segovia-Soria:Desarrollo degalerías exteriores.

San Miguel (San Estebande Gormaz, Soria) - S. XI.

San Miguel Arcángel(Sotosalbos, Segovia) - S. XII.

Planta de la Catedral de

Sigüenza (Guadalajara).

Iniciada en el S. XII.

Ábsides de la Basílica deSan Vicente(Ávila) - S. XII.

San Pedro(Ávila).

S. XII-XIII.

PORTUGAL.

“Charola” de Tomar.S. XII.

Catedral de Lisboa. S.

XII-XII

Catedral de Coimbra - S. XII.

• Influencia francesa a través del Camino de Santiago.

• Iglesias con estructura exteriordefensiva.

(Decoración interior delsiglo XV).

ARTES PLÁSTICAS: Características generales.

•Adecuación al marco arquitectónico.

•Iconografía ilustrativa y didáctica.Bestiarios Escenas caballerescas

•Antinaturalismo y simbología creación de estereotipos.

Religiosas Vida cotidiana Frívolas

ESCULTURA.• Renacimiento de la escultura mantenimiento de la fe del creyente.• Acomodación al marco figuras con proporciones alteradas.• Hieratismo solemne inmutabilidad de la doctrina.• Creación de temas, estereotipos y programas iconográficos de raíz

paleocristiana y bizantina.

PANTOCRÁTOR

Mandorla místicaMateo

Marcos Lucas

Juan

TETRAMORFOS(los cuatro evangelistas)

Friso corrido con la escena del Juicio Final

• Estatuas-columna en las jambas.• Escenas en bandas.

• Capiteles y canecillos espacios con las temáticas más variadas y creativas.

• Desarrollo de la decoración geométrica en puertas y molduras.

ZIGZAGPUNTAS DE SIERRA

TACOS (ROLLOS)

ENTRELAZADOS

BESANTES

PALMETAS

AJEDREZADO

Virgen de Meritxel

Virgen de Montserrat

Virgen del Camino

• La escultura exenta, de madera policromada, se expone en los altares.• Vírgenes siguen los modelos bizantinos, especialmente el de la

Kyriotisa (majestad), a modo de trono para el Niño (frontalidady ausencia de diálogo).

Nuestra Señora de las Aguas

Cristo del Museo

Arqueológico Nacional

Cristo de Siresa

Cristo de Obona

Majestad Batlló

Cristo de Milan

• Cristo (“Majestad”):− Expresión severa

y sin padecimiento.− Manos abiertas.− Pies separados con

clavo en cada uno.− Sin corona de

espinas.− Vestimenta

completa o paño de pureza hasta las rodillas.

Pórtico del monasteriode Moissac.S. XII.

Tímpano de la Catedral de Moissac (Francia) - S. XII.• Inspirado en un beato

mozárabe Apocalipsis.

Tímpano de la Catedralde Santa Magdalena.

Vezelay (Francia) - S. XII.• Tema del Pentecostés.

Altorrelieves (Judas y Eva) en la fachada de la abadía de Autun (Francia) - S. XII.

• Inglaterra subordina los temas a la decoración geométrica, más acorde con su tradición.

Tímpano de la iglesia de María y David. Kilpeck (Herefordshire) - S. XII.

Tímpano de San Nicolás. Barfreston (Kent) - S. XII.

• Italia mantiene la tradición paleocristiana y bizantina bajorrelieves dispuestos como dípticos consulares,placas o sarcófagos.

Relieves de San Zenón (Verona) - S. XI-XII.

Relieve del Descendimiento. Catedral de Parma - S. XII.

Dintel de San Genis les Fons. Rosellón (Francia) - S. XI.

ESCULTURA ROMÁNICA ESPAÑOLA.• CATALUÑA primer románico, amalgama

de influencias paleocristianas, mozárabes y de la orfebrería prerrománica.

Dintel de la abadía de Santa María.Arles-Sur-Tech. Rosellón (Francia) - S. XII.

• Pleno románico:− Disposición iconográfica en franjas.− Iconografía inspirada en las Biblias, con escenas cotidianas.

Portada del Monasterio de Santa María de Ripoll (Gerona).S. XII

Capiteles de San Juan de la Peña (Huesca) - S. XI.

• ARAGÓN:− Proliferación de

crismones en los tímpanos.

− Cabezas redondeadas y de ojos abultadosy expresivos.

Tímpano de la Catedral de Jaca (Huesca) - S. XII.

Portada de Santa María la Real de Sangüesa - S. XII.

• NAVARRA:− Varias influencias estilísticas europeas debidas al

Camino de Santiago (escandinava, francesa, etc.).

• CASTILLA, LEÓN Y GALICIA:EL CAMINO DE SANTIAGO:

− Proliferación de talleres que recogen diferentes influencias (Frómista, Sahagún, León, Santiago de Compostela).

− Su influencia se extenderá por el resto de la meseta.

Puerta del Cordero.San Isidoro de León - S. XII. Capitel de San Martín de

Frómista (Palencia) - S. XII.

Puerta de Santo Domingo (Soria) - S. XII

Puerta de las Platerías. Catedral de Santiago de Compostela. Maestro Esteban y otros - S. XI-XII.

• Programa iconográfico que siguela narración del Codex Calixtinus* (naturalezas divina y humana de Cristo, transfiguración ante Santiago).* Manuscrito iluminado del S. XII:

guía para peregrinos.

Pórtico de la Gloria.Catedral de Santiagode Compostela.Maestro Mateo.S. XII.• Obra maestra de la

escultura románica.• Policromía original.• Transición hacia el

gótico naturalismo y comunicaciónentre lospersonajes.

LA IGLESIA CATÓLICA

LA IGLESIA DE LOS GENTILES

LA IGLESIA DE LOS JUDÍOS

Profetasmayores

ApóstolesProfetasmenores

Santiago

Evangelistas

Apocalipsis según San Juan

Antiguo Testamento Nuevo Testamento

• Programa iconográfico:

PINTURA:- MURAL.

• Adaptada a la estructura de los templos, donde se sigue la disposición iconográfica bizantina, aunque no con rigidez:

− Ábside Pantocrátor con Tetramorfos. En el nivel inferior, la Virgen y los Apóstoles.

− Muro escenas evangélicas. En los pies, se representa el Juicio Final.

• Técnica muro preparado con masa igualadora (enfoscado). Se añade una capa de yeso, sobre la que se pinta en fresco o al temple una vez seco.

• El dibujo se perfila soplando carboncillo a través de una plantilla perforada (estarcido).

• No hay naturalismo narrativo simbología conceptual con diferentes significados (posturas, ojos como signo de la Revelación, etc.).

Ábside de Santo Angelo in Formis

(Capua) - S. XII.

ITALIA.• Estilo italo-bizantino (1) iconografía

bizantina con centro de irradiación en la abadía de Montecassino, que marcael estilo predominante en Europa.

• “Maniera greca” (2) mayor naturalidad en las formas hasta desembocar en el gótico.

Capilla de San Silvestre. Iglesia de los Cuatro Santos Coronados (Roma). - S. XIII.

(2)

(1)

FRANCIA.

Ábside de Notre-Damede Montmorillon - S. XIII.

Cristo en caballo blanco. Cripta de la Catedral de Auxerre - S. XII.

• Influencias carolingia y de Montecassino e irradiación desde los centros de Cluny.

• Elegante solemnidad.

ALEMANIA.• Fusión de las tradiciones otoniana

(evangeliarios) y bizantina.

Cristo en la visión de Ezequiel. Convento de Frauenwörth.S. XII.

Ábside de la Iglesia de San

Pedro y San Pablo

(Reichenau-Niederzell).

S. XII.

INGLATERRA.• Dos tendencias:

− Estilo italo-bizantino (1).− Estilo expresivo (2) mayor naturalismo (hacia el gótico).

San Pablo. Catedralde Canterbury - S. XII.

Adán y Eva. Iglesia deSan Botolph. Hardham (Sussex) - S. XII.

(1)

(2)

ESPAÑA.• Estilo italo-bizantino: domina

en Cataluña, con notables ejemplos en Castilla.

Pantocrátor de San Climent de Tahull (Lérida) - S. XII.

Santa Cruz de Maderuelo (Segovia).Museo del Prado (Madrid).S. XII

Panteón delos Reyes.San Isidoro de León.S. XII.

• Estilo francés: domina en la zona leonesa y en varias iglesias del Camino de Santiago.

• Uno de los conjuntos de mayor calidad y mejor conservado en Europa, considerado la “Capilla sixtina del románico”.

• Temas evangélicos, apocalípticos e ilustrativos (calendario agrícola).

Las estaciones.

La Anunciación de los pastores.

Muertede los Inocentes.

Pantocrátor.

Pinturas de San Baudelio de Berlanga.

Museo del Prado (Madrid).

S. XI.

• Influencia islámica (mozárabe). Pintura costumbrista y profana que no sigue los modelos bizantinos.

- PINTURA SOBRE TABLA.• Llamados Frontales. Se colocan delante

del altar antipendium (1).• Similitud estilística con los esmaltes

bizantinos.• Técnica al temple, sobre base fina de

yeso sobre madera, a veces con relieves.• Fondos con pan de oro.• Abundancia en Cataluña.

(1)

Frontal deSan Martín de Puigbó.Ripollés (Gerona).S. XII

Frontal de los Apóstoles. Museo Nacional de Arte de Cataluña (Barcelona).S. XII.

Frontal de San Quirce y Santa Julita. Museo

Nacional de Arte de Cataluña (Barcelona).

S. XII.

MANUSCRITOS ILUMINADOS.• Escuelas principales:

− Italiana (Montecassino) estilo inicial bizantino (1), posteriormente gran centro de estilo internacional.

− Inglesa (Winchester) complejidad decorativa (2).− Alemania (Tréveris, Echternach) solemnidad de sus figuras (3).

(1) (2) (3)

Biblia de San Isidoro de

León - S. XII.

• España junto a los manuscritos mozárabes surgen nuevos libros con influencias de las diferentes ecuelas europeas.

Libro de los testamentos - S. XII.

Diurnal de Fernando I - S. XI.

ARTES APLICADAS:TEXTILES.

Tapiz de Bayeux. Museo de Bayeux (Francia) - S. XI.

Tapiz de la Creación. Catedral de Gerona - S. XI.

VIDRIERAS.• Comienza a utilizarse en claristorios

y rosetones.• Destacan los talleres de Bourges y Saint

Denis, inicio del gran arte vitral que se desarrollará en el gótico.

MARFILES.

Crucifijo de Don Fernando y Doña Sancha. Museo ArqueológicoNacional (Madrid) - S. XI.

Arqueta de las Bienaventuranzas. Museo Arqueológico

Nacional (Madrid) - S. XI.

Arqueta de los Reyes Magos. Catedral de Colonia - S. XIII.

ORFEBRERÍA.• Destaca el taller de Limoges

(Francia), con nuevas técnicas de esmaltado de gran calidad.

Arqueta de Limoges. Museodel Louvre (París) - S. XIII.

Cáliz de Doña Urraca. Iglesia de San Isidoro de León - S. XII.