帝圖藝術2016春季拍賣會：寇培深作品及珍藏專拍 Artemperor Spring Auction 2016 Taiwan

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藝術會

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文

寇培深（1918 － 1998），出身於山東青州世家，祖父

研青公為清甲辰翰林，學識淵博、精書畫、富收藏，

隨祖父習書法，耳濡目染，見識日廣。1946 年隨嚴家

淦來臺，主持北部港灣重建業務，1956 年移居日本，

以書畫之名、鑑賞之精，享譽東瀛，被譽為「東洋第

一書法大家」及「台灣的國寶」。寇培深以傳奇身姿

屹立於藝壇，雖兩度中風，四次目盲，仍留存史上罕

見大量可供後人臨摹對照的全本書蹟、書畫作品及逾

千首抒情寓志的古典詩歌。他也是國民政府遷臺以來，

第一位以書法榮獲國家文藝獎的藝術家，藝壇大老如

張大千、姚夢谷、黃君璧、郎靜山等均與之相知相契，

其中尤以姚夢谷對寇培深有如伯樂之於千里馬。寇培

深並曾代表我國政府繪製巨梅圖致贈美國雷根政府。

民國動亂期間及日後的中國文化大革命，致使中國書

畫文物大量流向海外，寇培深居日本時期有機會收藏

極豐之中國書畫，最盛時期共收藏有8000件書畫精品，

後由姚夢谷至日本東京親自由其藏品中挑選二百件對

聯，於 1977 年在國立歷史博物館舉辦「清及民國名家

對聯收藏展」，粲然大備，蔚為大觀，後更於 1986 年、

1991 年被聘為國立歷史博物館之美術審議委員會書法

組委員，協助有關文物之鑑定及美術品之審議等事項。

因糖尿病引發目疾，1980 年在張大千的建議下返台治

療，大千親陪至榮總受眼科主任林和鳴治療，開刀時，

大千先生未離其側，大千有印「一目了然」，並贈寇

培深「了然齋」堂號，情意篤深且幽默，寇培深亦作

詩有：「髯叟贈齋名了然，臨池潑墨如學禪。尚殘一

目半將了，寫成萬紙不賣錢。」寇培深之書畫鑑藏印

有代表著故里青島的「嶗山堂」與「了然齋」。

寇培深收藏，重視歷史文化感，完全是由藝術審美眼

光出發，欣賞書畫不因書畫家名頭、地域流派、未來

增值性與否所囿限，而是就其筆墨構圖等藝術表現性

為考量，尤取其恪守前人法度，可供習者觀摩精進者，

有別於今日的收藏投資概念，可說是一個真正意義上

的書畫家暨書畫收藏家。國立中興大學中文系教授陳

欽忠憶述：「老師在學界也有不少朋友，其中王靜芝

大安先生，是我的論文指導教授，老師知道我常去靜

公家，便託我帶了一件沈尹默的扇面，送給這位沈先

生在台唯一的弟子。靜公忽然得到至寶，連稱不敢當，

最後還是收下，並且回贈一大函書法集，讓我回去覆

命，故事就這樣完畢。這是怎樣的情節，高來高去，

中間由我串場，何其平淡也。那件我視若拱璧的扇面，

居然出色不起來了，或許古人所謂君子之交，不過如

此。」除王靜芝曾受贈沈尹默扇面之外，吳平作為鄧

散木在台唯一的弟子，寇培深亦曾將其鄧散木藏品贈

與吳平。由此收藏一二事，可知寇培深對於書畫收藏

的態度是不必藏於私、不吝於分享，體現出豁達大度、

真情率意的文士情懷。

綜觀本輯所集寇培深作品及書畫珍藏百餘件收藏，筆

墨精嚴，作品時代序列由清中葉、清末民國至近現代，

囊括有清：董誥、奚岡、黎簡、王素、上官周、朱祖

謀、錢杜、秦炳文、陳曾壽、蒲華等。金石畫派有：

金農、吳讓之、趙之謙、吳昌碩等；海上四任具任熊、

任伯年、任薰。海派：吳滔、吳觀岱、倪田、黃山壽、

趙雲壑、王禮、唐雲、徐楨、金夢石、陸廉夫，中國

嶺南派畫家黃幻吾等；至現代：齊良巳、張聿光等，

諸書畫名家，纚纚如貫珠。件件作品各具特色，地域

派別兼容並納，京華諸家如：溥心畬、王瑤卿等；「海

上四任」具任熊、任伯年、任薰；嶺南廣東前有清代

名家黎簡，後有近代黃幻吾，花鳥山水極為精妙；海

派的唐雲 1949 年前的作品有山水、花鳥、人物及與高

逸鴻、張炎夫的合作畫。師承及學習風格關係有：王

禮與弟子徐楨；任伯年向王禮學習，弟子有俞禮等；

──

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倪田早年師王素，後參用任伯年風格；陸廉夫與弟子

樊浩霖；另有父子兼善書畫的晚清吳滔及其子吳待秋；

在四屏連作上，袁松年的四季山水〈柳岸歸舟〉、〈黃

山觀瀑〉、〈秋山觀瀑〉、〈寒江釣雪〉，小中見大，

體現了宋畫之可行、可望、可居、可遊，且講究透視，

色彩豐富，層次感強，風格厚實。此中不少人皆為「上

海書畫研究會」、「海上題襟館金石書畫會」成員和

「近代海上六十名家」，另有過往較少認識的小名家，

正補遺了今人對於中國近現代藝術史的認識，透過師

承關係、交游網絡、合作書畫等藝海鉤沉，可明晰理

解當時的人際網絡、書畫藝文交遊圈的實況，並可充

分掌握書畫大時代的創作多元面相。寇培深的這批藏

品為現今的藝術史研究和收藏界擴張眼界都提供了豐

美的資料。

在時代上由清延續至現代；地域橫跨京派、海派、嶺

南等；形式上分為立軸、中堂、斗方、扇面。本次專

場寇培深藏扇面百件為一大焦點，山水、花鳥、人物、

走獸、書法皆備，品類多元，不少扇面皆具上款人，

有：「賓虹道長」（黃賓虹）、「心蘭仁兄」（金心蘭）

等，可窺「扇裡乾坤」。摺扇在明代得以流行，扇面

上題詩作畫之風極盛，明清以降，不僅官宦文士、乃

至商賈市俗，莫不以手持名人書畫為雅，摺扇已非單

純的實用品，並承載著藝術文化性，更是彰顯持扇者

身份的象徵；而書畫家寫扇畫扇饋贈友人也成為一種

禮節時尚，文人雅集也常展示所藏書畫扇，以助清興。

此中不少合作畫扇，見證了文人雅集的時尚，如：金

心蘭繪梅竹、倪墨畊繪美人及吳大澂題耑〈心跡雙清〉

即為精雅之合作扇面；另有徐楨畫雁來紅、倪墨畊畫

荊棘之花卉扇面。此中的「金箋扇面」可說是一大亮

點，金箋扇面為明清書畫扇面材質之時尚，需經十幾

道工序，才能使金在紙上分布均勻，因材質珍貴與製

作難度，本就價格不菲，於創作上亦是不易，金箋扇

面本就是少數，能流傳至今且完好者更是有限，畫家

胡佩衡曾記於灑金扇面作畫心得云：「金箋扇於粉拭

後，再以大絨遍拭之，用筆不可重描，描則金易脫落。

故於皴山極感困難，稍不留意，有重複之筆，或皴法

太亂，縱為裝飾，立即模糊，無論如何補不能美觀矣。

渲染筆宜輕速，一次即可，否則模糊之外更甚，金扇

以墨畫及青綠為宜。」本輯佳品可見：清光緒凌和鈞、

高煥文、錢文惠、鄭文同四人楷書泥金扇面，極為難

得且保存完好；吳昌碩書法、任薰山水人物、張熊石

等泥金扇面，這些泥金扇面經歷百年仍光華耀人，殊

為珍貴，並說明了清末民國時期為扇畫的黃金時期，

各種創作技法蔚為大觀，風格流派迭次出現，令此一

時期的繪畫大放異彩，豐富了中國畫的傳統樣式，值

得寶藏。

本專場除寇培深珍藏外，另有寇培深之書法作品，石

鼓文、行草書、盲後書，各書體兼備，其磅礡氣勢出

於摩崖刻石；雄偉筆力出於魏碑；精巧腴美出於東晉；

情意則參酌宋人，別創新風。寇培深勤於精研、融鑄

各家筆法、體勢，而別開新境，留下不少名碑帖之全

臨本。其書大抵以李北海為骨幹，並融入歐、王、北

魏碑體〈張猛龍〉、〈鄭文公〉及摩崖大字等，多以

長鋒羊毫作書，中鋒澀進，力透紙背，筋圓骨勁，血

豐神張，遒潤蒼拔，尤以草書、行書、魏碑卓絕拔俗，

兼具遒勁、腴美之風。張大千以為「魏碑無人出其

右」，臺靜農評其「書法功力至深，故著筆厚重，謹

嚴有法度，上窺漢魏，下詣晉唐，所撫張遷、史晨、

寶子諸碑，皆能得其理致。行草則在張長史、顏魯公

之間，以知其所積蓄者深矣」。

正如寇培深書聯詩句：「文教千秋業，浮華一縷煙」，

先生藏品欣於所遇，暫得於己，為千古文化事業傳續，

其晚年在台專事書畫創作之餘，更積極推動書法教育，

創立中國書學苑（中國書道傳習學會前身），教授書

法、梅畫，肩承文化薪傳之重責大任；並先後在教育

部、孔學會、孔孟學會、歷史博物館、田家炳文教基

金會等開設書法講座，推展書藝，不遺餘力，志在文

化薪傳。寇培深堅守文化道統，踐行傳承大業，為後

人留下自己的創作及珍貴的收藏品，時至今日仍傳承

不息，歷久彌新。本次專場拍賣所得將全數提供給「中

國書道傳習學會」推廣書法教育，弘揚書道精神，出

版書學理論等。帝圖本次能參與為傳承書法藝術、培

育書法師資及編著書法教材寇培深作品及珍藏中國書

畫專拍，倍感殊榮，也期盼各界人士共襄盛舉為書法

教育傳承延續盡一己之力。

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文

寇培深是我當年（距今約四、五十年的二十世紀中期）

在日本東京交往比較親近的朋友當中，最多才多藝而

際遇最奇特的一位。

我是台北《中央日報》派駐日本的特派員，交往較近

的朋友，自然以新聞界中人為多，培深是一位例外。

最初介紹我們認識的應該是台北《聯合報》駐日特派

員司馬桑敦（真名王光逖）。大概在一九六○年代初

期的某一天，我和光逖在東京舊書店街（神田區神保

町一帶）巧遇，時間已經快到

中午，光逖邀我到鄰近的「御

茶之水」區一個朋友的小餐館

用餐，到了那兒，但見餐館不

大，老闆主廚，二個打工（按

時計費）的跑堂兼收帳，餐館

的最大特色是四面牆壁都貼

滿了毛筆寫的中國格言之類

的裝飾。「御茶之水」是日本

東京的大學區，區內有好幾

家大學，可知餐館顧客應該

都是往來無白丁的大學師生。

我好奇，繞著牆壁看了一圈，

書法真不錯。光逖跟在我身後

說，山王飯店的陳迺昌和「老

寇」應該是東京書法最好的

兩位中國人了。我隨口說了一句：「迺昌是帳房記帳

的字，熟練清爽而已，這兒才是真正的書法。」當時

也跟在我身後的「老寇」，睜大眼睛看了我一眼，很

得意的說了一句：「總算來了一位行家。」我不禁哈

哈大笑，說真的，我不是行家，隨便說說而已。當時

真沒想到，我這隨便講的一句話，得老寇視我為知音。

此後的十來年當中，我總覺得他對我是另眼相看的。

當時正值大陸「文化大革命」，鬧得天翻地覆，紅衛

兵破四舊，抄家劫舍沒收得來的中國傳統書畫文物，

一貨櫃一貨櫃的賤價賣到海外換取外匯，日本講究書

道和水墨，所以是最大的買主。我和老寇常在幾家專

營中國書畫的骨董字畫店相遇，他買書法，我買繪畫。

既然是同好，交往就越來越近，老寇比我內行，去日

本的時間早，好東西都被買走了。我的錢不多，想多

買也做不到。

那段時間應該是他在日本最得意的幾年，餐館生意興

隆，每天有現金進帳，所以打下了經濟基礎，在東京

的高級住宅區武藏野買了一幢獨門獨院、半洋半和的

房子，舒舒服服地住著。其他朋友大都租屋而居，單

身的住公寓，有家眷的也是擠住在小房，用公共浴場

跟公共廁所。老寇是謙謙君子，文人氣息很重，衣著

打扮高雅，只要不在餐館，誰也看不出他是開餐館的。

太太也是大家閨秀，兩個

兒子（以後多年我才知道

他有四個孩子，三男一

女），一家人和和融融的。

老寇的厄運何時開始，我

不很清楚，只是在古董書

畫店不再常見到他。後來

王光逖夫婦遷居美國，老

寇的餐館及住家的詳細地

址，我根本就不清楚了，

只是輾轉聽說他的家庭發

生變故。首先是飯店失火，

燬倒在鐵路上，為了賠償

問題，和鐵路局打官司打

了好幾年，花錢無數；接

著他最心愛的長子車禍過

世，老寇悲痛逾恆，生活興趣已經失去一大半。老寇

在生意上也不再有東山再起的興趣，倒是聽說他常到

台北來散心解悶。這大概是一九七○年代初期的事情。

適巧在這時候，中、美、台、日，四角關係上有著

極其巨大而險惡的變化，我身為台北《中央日報》

派駐日本記者，職務敏感，自是忙亂不堪，尤其在

一九七二年美國尼克森總統祕訪中國大陸，引起世界

6

震動，二年後日本竟然搶先與中共建交，親台的華僑

人心惶惶，紛紛問計於我，其實我自己能否繼續留駐

日本也在未定之天，再也沒餘暇和心情去聞問骨董書

畫方面的事情。這段低潮，一直到一九七○年代中期，

局勢才豁然開朗，日台交往如常，台灣政局安定，經

濟持續發展，積極推動中華文化復興運動，一片欣欣

向榮氣象。

當時，海軍出身的何浩天擔任台北歷史博物館館長，

服務熱忱高，常舉辦展覽，但歷史博物館館藏有限，

於是便透過久居日本的我，向旅日華僑收藏家借藏品

來展覽，我就想到收藏最豐富的寇培深，何館長請姚

夢谷到東京去看老寇的藏品。老寇收藏豐富，書法對

聯尤其得到姚老的讚賞，就決定在歷史博物館舉辦一

個空前的對聯展覽。最後是由我陪了姚老去寇家挑選

展品，姚老當天興致很高，就畫了些書畫給東京的朋

友們，在畫給我的一幅〈浴佛圖〉款識寫著「丙辰三

秋東京武藏野嶗山堂」，「嶗山堂」是寇培深的堂號，

那是一九七六年的秋天。第二年，歷史博物館向老寇

借了二百幅對聯，舉行了盛大的「清末民初名家對聯

收藏展」，引起各界轟動好評。此後不久，聽說老寇

移居台北，我們就斷了音訊。一九八五年，我從東京

奉調回台北，先後承乏中央日報、中央通訊社的社務，

忙碌不堪，二人幾乎就沒聯絡了，絲毫沒想到老寇以

書畫在台北打出了一片青天。

後記：

今年（2014）三月間，台北中國書道傳習學會計劃整

理出版一系列寇培深兄在中國書法著名碑帖的臨摹心

得及範本，徵序於我。老寇既然有如此豐碩的成果留

下來，學會有計畫出版，我以老友的身分，儘管已年

逾九旬，提筆維艱，我還是義不容辭，爽快答應了。

當時，學會已出版三大冊，我原打算看過內容再動筆，

可是稍一展閱，我大吃一驚，這套叢書並不是一般學

校裡面習字的普通課程教材，而是非常嚴謹、有系統

的專業性套書，我實在不敢動筆，只好婉拒，我建議

他們讓我寫一篇回憶我們當年交往情誼的文章，記錄

東京時代的「老寇」。聽聞老寇在台北曾和學生說：

他的本領是燒菜第一，唱戲第二（唱黑頭），畫梅第

三，書法最末。其實我們在東京交往時，老寇還未開

始畫梅，當時根本沒有「畫梅第三」的說法，後來他

在台北結交了一些書畫界的前輩，有人提醒他，鼓勵

他，以他的書法功力來畫梅，梅幹遒勁雄渾，充分表

現出勁寒梅花的拗傲。他的梅花有別於常，一鳴驚人。

在他的本領中，畫梅排名第三，未免過於自謙了。

寇培深兄晚年以既癱且瞎的殘疾之軀，還勇於承擔起

書道傳承的重任，其雄心壯志，實在令人感佩。而中

國書道傳習學會承繼了老寇的志業，出版套書讓人知

道他的書畫造詣，弘揚書道文化精神，這更是值得欽

服的事。當年鼓勵他從書法發展到畫梅的書畫界的師

友們，也都先後凋零，我是碩果僅存的老寇多年好友，

我的紀錄也許並不完全，但我要是再不寫這篇序文，

老寇如何從餐館老闆成為中國書道傳承大師的事也就

湮沒了。

左上：姚夢谷先生 ( 居中者 )

左下：東京翁倩玉家中攝 , 左一為翁倩玉媽媽 , 左二翁倩玉 , 右為寇老師右

二為陳曉珍。

右上：日本山王飯店個展 , 前為代表馬樹禮 , 中為寇老師 , 後為陶萃權。

右下：民國 73 年國立歷史博物館個展 , 前為張群先生 , 旁寇老師 , 後為館

長何浩天。

7

文

知己難覓，一生曾有幾何？

挖掘藝術史，不輕忽斷簡殘篇，過往在現在逐漸凋零

失落，會遺忘的我們為未來記下。陳曉珍，成為寇培

深後半生的重要支持，從未曝光過的千餘封書信，寫

滿著寇培深的藝術與生活，我們知道沒有陳曉珍、就

沒有寇培深的藝術成就。《典藏．古美術》很榮幸得

以獨家採訪到陳曉珍女士，就在今年（2012）5 月起，

陸續由文建會指導出版的寇培深《中國書道傳習彙編

──書法筆法教材（一）歐陽詢虞恭公碑的筆法、結

構與造型》系列叢書於刊行前夕，再次讓人記憶起這

四度目盲、二度中風的傳奇書畫家──寇培深。

寇培深（1919 ～ 1998），山東青州人，以畫梅與書法

著稱。要談他，陳曉珍絕對是第一人。1970 年陳曉珍

和寇培深初遇於公園。當時寇培深素描寫生，見陳曉

珍心情惆悵鬱悶，於是趨前關心，兩人在咖啡館暢談

十個小時。陳曉珍回憶起說：「我不知道他是誰，反

正也不會再見面，就覺得一種要說話的感覺，這輩子

也沒心事了。」寇培深在日後書信寫著：「有好多事，

似是今生已有過，卻未曾有過，又似是夢裡發生過，

卻想不出何時夢見過，未走過的路像已走過，心裡常

跳出一些印象，都是已經有過的印象，人不可能記得

前生的事。第一次遇見曉珍時，確實那聲音是前世聽

見過的極熟悉的聲音。這臉型和舉止是久已貼在我靈

魂上的，比『一見傾心』更厲害的『一見定終身』了。」

──

寇培深藝術成就的重要推手：陳曉珍。

8

那年寇培深 52 歲，陳曉珍 22 歲，一見如故也不過就

是如此吧！但確實是寇培深的一見定終身了。今人能

認識知悉寇培深的一切，多靠著陳曉珍翔實的記錄，

時間就從這點開始前後溯往。

低谷逢春，畫名享譽東瀛

寇培深受家學薰陶，自小即隨祖父、二舅習諸名家碑

帖法書，後入德國同普教會在畫所興辦之禮賢中學接

受西式教育，後於抗戰期間顛沛輾轉，畢業於中山大

學土木系。1945 年在抗日戰爭結束後，隨嚴家淦來台

辦理接收，而任交通處港灣科科長、花蓮港代局長等

港務單位各職，然因修港工作，長期浸泡於海水中，

罹患嚴重風濕症。後於 1954 年為治療風濕移居日本，

自此 16 年間在日本經營貿易、飯店。他經營之平和飯

店位於東京御茶水，飯店內以其字畫裝潢，當時附近

的東京女子高等師範學校（今御茶水女子大學）、明

治大學、東京醫科齒科大學等五所著名高等學府，教

授與學子紛紛參觀其書畫。

1960 年代，寇培深所經營飯店因慘遭祝融惡火，傾毀

倒於日本國有鐵道上，故而須繳納鉅額賠款 2 億 6,000

萬日幣，次子寇明建議造訪當時的知名律師佐藤榮作

（前日本首相）之弟，但因無適合的見面禮，於是便

帶了件書法作品前往，佐藤氏見之驚問：「這字寫得

這麼好，是誰寫的啊！」寇明於是回答是父親寇培深。

佐藤氏讚嘆其書藝、並接受法律委託，由國鐵的律師

轉為寇培深的辯護律師，打贏了官司。自此寇培深的

書畫見重於日本政界，平和飯店亦成為政商學宴會之

所。日本前首相中曾根康弘、田中角榮，曾任藏相的

渡邊美志雄、文相的藤尾正行、農相的大野明、眾議

院議長福田一等人，皆以其墨寶懸掛於辦公室為榮。

其中前首相中曾根康弘於連任閣揆時，即立於寇培深

榜書「協和時中」下發表演說。復因經營飯店和在僑

界的書畫名聲，而於東京結識藝術家張大千、溥心畬

等人，張大千曾言：「寇培深的梅花畫得比我好！」

在生命轉彎處，相遇……

那年，陳曉珍不識寇培深之名之人，成為最單純的相

遇。寇培深當時患有糖尿病，並曾有兩度住院半年之

久的經驗，又適長子車禍喪生、而心灰意冷，他對於

生命總有著一份強烈的不確定感。他自 52 歲起、6 年

期間頻繁來台，結識了丁治磐、臺靜農、劉延濤、王

壯為、姚夢谷及六六畫會的吳平、李大木、周澄、馬

晉封等成員，其中又與姚夢谷最為投契。1974 年陳曉

珍雖常聽寇老師談及自小寫字之事，但未曾親見過，

她請老師寫字並問：「有興趣幹嘛不做呢？」二人立

即去景美買了一百張紙，並向馬晉封、周澄借了詩集，

由陳曉珍念詩、寇培深寫字，陳曉珍的話、在寇培深

心裡泛起漣漪，此後寇培深摒棄他務，真正專心致力

於創作。

1977 年姚夢谷親赴日本，自寇培深蓄藏的八千餘件中

國字畫中、精挑 200 幅對聯，於國立歷史博物館舉辦

清代及民國名家對聯收藏展，展後陳曉珍與寇培深二

1980 年代寇培深 ( 左 ) 與陳曉珍 ( 右 ) 暢意共賞〈赤壁懷古〉 1972 年寇培深以清麗小楷，寫贈其自幼所愛誦之〈白居易牡丹芳〉予陳曉珍。

寇培深早期作品多散佚於日本，此為今日在台罕見的早期之作。

9

文

年未聯絡。1978 年寇培深屆齡 60 歲，卻因糖尿病引

發視網膜出血，左眼失明。陳曉珍經寇氏友人陶萃權、

樂恕人得知老師眼睛要瞎了，右眼亦恐失明。她因車

禍腳斷損，但一想到老師，她說：「要趕快去看他，

怕他眼睛看不到，想去看他，就是這樣想。」失明目

盲，就再也看不到彼此了。她三個月內勉力復健、學

習日文，腳雖跛傷著仍在 1979 年以公司業務考察名義

赴日，於旅程尾聲的一通電話聯繫上了寇培深，因緣

巧合。隔日見面，二人深談著受阻隔的種種心情。這

一年，他們走遍神代植物公園、上野公園、井之頭公

園、新宿御園、奧多摩青梅梅園，遊歷了太宰府、伊

豆半島、京都、大阪等地寫生。寇氏其時作品署名「泰

山」；並因遍遊日本梅林、梅園，賞梅樹之千姿萬態

以為創作題材，並刻「賞遍天下梅花」印一方紀念。

「了然齋」的惺惺相惜

1980 年寇培深右眼出血，受張大千建議返台治療，經

過榮總醫院手術後，病情大大改善，由幾乎全盲至能

見三步之遙，那時張大千、張群都在病房外等候關心。

就醫診治後，張大千對寇培深說：「我們都成獨眼龍

了，有一個齋名我一直很想用，就送給你吧！」「了

然齋」就成為寇培深的齋名，這是大千與他惺惺相惜

的「一目了然」。寇培深在那年寫給陳曉珍的信件中

道：「一個藝術家的成就（成就未必成名，成名未必

是成就），我想由三個條件而來：①功夫①才賦①情感。

有功夫與才賦而無真情感者是畫匠，有功夫有情感而

無才者是畫狂，有才有情而無功夫者是眼高手低的評

論家。我正徘徊在三者的歧路上，自覺從小有才賦也

有真情感，可惜四十年沒有下真功夫，所以我他日有

沒有成就要看我能否突破功夫這一課題。除了每天多

畫沒有別的補救辦法，用五年畫好梅，再談別的。」

他每天寫字畫畫，創作達 14 小時，每每創作畢，即與

陳曉珍分享。有一次，寇培深把畫不好的一筆隱藏起

1982 年 8 月，寇培深在歷史博物館舉行書法個展，張大千猶抱病前來，

讚賞寇氏之各種書體樣樣精到，連說：「了不起，了不起！」

寇培深（右二）與張大千（右一）為忘年之交，他曾對寇培深與陳曉珍二人幽

默言：「二八佳人嫩咚咚，咚咚嫩；七九老翁皮皺皺，皺皺皮。」

左上：臺靜農 1982 年題寫「培深先生書法，功

力至深，故著筆厚重、嚴謹有法度。上窺漢魏，

下詣晉唐，所撫張遷、史晨、寶子諸碑，皆能

得其理致。行草則在張長史、顏魯公之間，以

知其所積蓄者深矣。」

左下：96高齡張群1984年寫「鐵畫銀鉤宗聖跡，

冰肌玉骨壓羣芳，千軍筆力騰東海，尤覺喜神

譜意香」，對寇培深表欽賞之意。

右上：1981 年王壯為以蕭千巖〈古梅二絕〉及

陳石遺評語讚嘆寇培深之梅畫。

10

來，她一看便說：「這筆沒挑好。」他答：「妳怎麼

這麼討厭啊！」陳曉珍是第一位賞覽者，最佳的品質

保證人，他總是創作到她滿意。

數點梅花，畫筆天地心

二人對於創作也有過爭議。寇培深 1979 年 2 月在山王

飯店舉行個展大獲好評，並有許多人訂畫，後陳曉珍

造訪日本，寇培深拿著一張梅畫作品對她說好多人訂

這樣的，她覺得梅的形態有些奇怪，說：「沒有這枝

子」寇培深說：「妳沒看過，妳不懂」於是兩人隔天

就去廣達 4 萬 4,000 平方米的熱海梅園找覓那枝子，

結果還是沒有，最後寇培深說：「這熱海太小是小兒

科。我們回東京的青梅奧多摩梅園。」看盡梅花萬株，

就為了一杈歧枝，然而確實沒有，他最終說：「妳這

傢伙很厲害！」此後寇氏的梅花就沒有那衩枝。經過

仔細觀察梅的生態，二人對梅都有新的體認，寇培深

1980 年書信日記寫著「珍說我寫梅宜多用枯墨略加深

黛，一改我所用潑墨法捨水份過多的梅幹畫法的觀念，

她雖不認畫論，而她的意見是從看過實在的梅幹之後

而有所感，這應是最客觀的意見，看畫的人最先有的

審美是美的實感，後天起再到熱川畫三天梅，真要試

一試枯墨深黛的新畫法了。」因為如此，寇培深的梅

更為精神、氣象萬千。又有一次，寇培深畫了一幅很

滿意的梅花，高興地題了長詩，然而陳曉珍覺得空間

呼吸感不足，畫面顯得局迫，「若題少一點多空靈多

好啊！」寇：「妳不懂。妳看齊白石還有很多人都這

樣題的！」陳：「那是齊白石啊，這樣一題，我就不

喜歡了！」寇培深於是拿著畫作去給姚夢谷看，而未

提及爭議之事，姚夢谷看看畫說：「畫很好啊！就是

題識有點多……。」寇培深曾幽默地說陳曉珍是他畫

梅的老師。

拚命人生：個展／搏外交／獲文藝獎／傳承書學

1982 年 8 月寇培深在歷史博物館舉行書法個展，副總

統謝東閔、總統府資政張群、張大千、黃君璧、臺靜農、

王壯為、姚夢谷等各界名人聞風而至，盛況空前。特別

是張大千由護士攙扶抱病前來，讚賞寇培深之各種書體

樣樣精到，連說：「了不起，了不起！」並特別推崇寇

培深的魏碑，認為如今無人能出其右；張大千與寇培深

談笑風生、細細品賞了一個半小時，臨走前，張大千還

輕聲地向寇培深說：「我是偷偷出來的，待會兒回到家

後，不知如何向太座交代？」除了書法，寇培深畫梅聲

名益重，他受託以中華民國代表名義，由蔣緯國將軍

陪同至美國白宮、致贈雷根總統與參眾兩院各一幅巨梅

圖。寇培深以千萬朵梅花象徵國魂，並因趕製畫作，三

晝夜不眠不休，導致眼底出血。然因美方邀請其為達國

民外交任務，他不顧醫生叮嚀遠行恐有失明之虞，仍堅

持親自赴美贈畫及演講，代表雷根總統受贈的眾議員麥

高齡 99 歲的郎靜山於 1990 年寫贈寇

培深之作：「喜有良朋來益我，心傳

更以古人師」。

1985 年陳立夫為寇培深在日本西武

美術館的書畫展寫下「梅華高雅，

翰墨芳香」。

11

文

唐納曾當場緊擁寇氏，表達激賞之情。寇培深旅居日

本 30 年，即使已有資格入日本國籍，然而他卻一直持

著中華民國護照。

1984 年寇培深獲頒第九屆國家文藝獎，其能得獎亦是

接受姚夢谷的勸說在文藝獎章報名截止的最後一日，

將行楷、草書、隸書臨書、篆書臨書，及魏碑臨書〈張

猛龍碑〉、〈鄭文公碑〉、〈爨寶子碑〉、〈崔敬邕

墓誌〉、〈瘞鶴銘〉、〈雲麾將軍碑〉等作品送審，

當時評審之語為：「一、全文渾樸挺拔，武侯詞學書

屏氣勢特佳，楷書穩健雄強，行書流暢有致，小楷①落

可喜，臨瘞鶴銘趣味亦佳。二、臨古近碑帖，俱能出

以自然，絕少俗筆，得其韻法，功力才識，格品相當，

大小兼能，草正皆備。三、榜書氣勢俊逸力透紙背，

風貌最為雄偉，篆隸以至北碑訖古用筆得法」，評價

極高。1985 年，他為試眼力以 17 小時寫成〈書譜〉，

後由學生擬稿，寇培深書記此事：「唐孫過庭所撰〈書

譜〉卷上，全文三千七百餘字，寇培深老師雙目失明

後未久，為視眼力，力作此長達三十四尺之行楷巨

卷，費時十七小時，一氣寫成，筆筆不敗，自此信心

大振，遂允同學之請，創設中國書學苑，授課至今。」

6 月 17 日中國書學苑第一次上課，寇培深致力傳承書

畫。1986 年元月他不幸中風，左手腳麻痺，不到兩個

月未盡康復即恢復教學，並書〈弱體返少年，壯志到

九十〉自勵，以表傳承傳統書學之志，他說：「我總

覺得還有一些事情沒有做完，為了教書法、為了學生，

我絕對不能倒下去。」

情意綿長，不能或忘

寇培深 60 歲左眼失明、右眼弱視，視力僅及常人的四

分之一；68 歲中風，左手腳麻痺，後康復；73 歲二度

中風，左半身癱瘓，幾近全盲；75 歲兩眼全盲，直至

80 歲逝世。73 歲的寇培深既盲且癱，但仍由陳曉珍攙

扶照顧、創作書法不懈，作品署名「盲叟」。在最後的

兩三年時間，寇培深因無法站立創作書法，轉而寫詩，

由其口誦、陳曉珍寫下千餘首詩。他寫給曉珍詩作多

首，情意綿長，僅錄一首如下：

寇培深走到生命盡頭，對陳曉珍說：「這輩子就對不起

妳了」、「所有的東西由妳全權處理，沒有妳就沒有這

些，但也不用為這些事情有壓力，後人會幫我做。」

陳曉珍年已 64 歲，寇老師走了 14 年。筆者驚訝於陳曉

珍對於年月日記憶事理之清晰生動，彷彿寇培深仍在，

她說：「你說我記得很多，但我都記不住了。」時間抹

去記憶，遺忘總是太長。護貝的書信撫平反覆摺疊攤開

的痕跡，唯恐弄皺了時光。今日，陳曉珍寫得一手好字，

持續推廣書法藝術，她默默地說：「開書法班是為了和

寇老師連接，說著老師的技法、理論思想……」談話間

夜已深靜入眠，問她累嗎倦嗎？「還好，談寇老師我不

會累。」淺淺地、深深地。

12

寇培深獲頒國家文藝獎。中央日報報導。

1984 年寇培深於日本京都美術館舉行個展，為該館初次的日華大型展覽，200 件書畫獲得巨大迴響，觀眾有來自日本北海道及九州福岡縣的「寇迷」等全

國各地，當地報紙亦大篇幅報導。蔣緯國將軍親寫短文推介；日本民主同志會中央執行委員長松本明重讚寇培深梅畫「先生畫的梅花靈氣綿綿不絕，顯現

於畫面之中，彷彿將『仁義禮智信』的人道精神大聲喊吶、傾訴，充滿生命。」

13

農曆正月十二日生於山東省青州市（古稱益都），乃青州世家。祖父研青公，為清甲辰翰林。

學識淵博，精書畫、富收藏，專研律法，曾受聘日本法政大學主講清律法七年；乃父顯庭公能

嗣家學，督教頗嚴；母唐淑芳，系出名門；外祖父沁眉公曾任海牙會議中國代表，爭取膠州灣

歸還中國。兄妹四人，先生行長。

啟蒙，由研青公親授四書、五經、春秋、左傳、史記等。直至九歲，均在私塾受教。先生天資

聰慧，凡所讀經書，過目成誦，皆有所會通，人稱小神童。

隨研青公習書法，臨虞恭公碑、雲麾將軍碑、顏真卿、柳公權等。研青公收藏充棟，先生隨旁

曬書畫、學鑑賞、辨真偽，識見日增。

研青公病逝，舉家遷居青島，入讀西鎮小學。隨二舅唐璞（名建築家，曾任重慶大學校長）、

表哥金知人研習鄭文公、楊大眼、張遷、二爨、南北二銘、石鼓，以及聖教序等碑帖，根基深植。

校舍題字榜聯，每由師長抱之現場揮毫。

入德國同善教會在華所辦私立禮賢中學接受西式教育。在學六年，師王學嘉以其微薄薪資之大

半購碑帖贈先生，促其臨摹，並鼓勵先生棄工程學藝術。每憶及此，先生感懷良多。先生在校

甚為活躍，舉凡書法、繪畫、篆刻、桌球、足球、籃球，乃至京劇（擅長黑頭），靡不精通，

書畫尤為出類拔萃，甚得師長賞識。

與那畹蘅小姐訂婚，恭請世界知名學人─中國首任觀象局局長蔣丙然福證。

禮賢中學畢業後，與同學劉之俊同考取燕京大學，旋因七七事變，北京情勢危急，倉促攜燕大

入學證回返青島大學借讀。

復因戰亂，再轉往上海大同大學，先讀化工系，後轉土木系，與陳哲霖（陳立夫之侄）結為患

難好友。上海保衛戰起，又轉赴廣東中山大學就讀。因婚變氣極成疾，離校至衡陽療養。中大

高一班學姊劉月端因戰事受阻於途，聞先生亦在衡陽，

乃留居衡陽照顧先生，自此情愫日深，終結連理。先生雖在病中，學業並未荒廢，病稍癒，即

返校參加畢業考，竟名列前矛。

中大畢業後，於戰亂中跋涉千山萬水，經數月始抵重慶。沿途目睹日軍種種暴行，極為悲憤，

乃將所見繪成流亡圖，以抒心中積憤，惜畫作遭火劫，悉數焚毀。抵重慶後，出任青年女子農

校校長。

離開農校，任職資源委員會。

抗日戰爭結束，隨嚴前總統家淦先生來台辦理接收。初任交通處港灣科科長，旋調基隆港務局

工程師，後升任蘇澳港主管、花蓮港代局長等職。

二二八事件，因先生操守清廉，平易近人，深受民眾愛戴而善加庇護，未受波及。

先生任事認真，事必躬親，因修港工程，長年浸泡海水中，致罹患嚴重風濕症而請辭，改行業商。

先生母親攜其小弟搭船返回青島故居，詎料大陸局勢逆轉，父母因而滯留大陸，此後未再相見，

此為先生畢生之痛。

民國 8 年（1919 年）

1 歲

民國 11 年（1922 年）

4 歲

民國 12 年（1923 年）

5 歲

民國 16 年（1927 年）

9 歲

民國 20 年（1931 年）

13 歲

民國 25 年（1936 年）

18 歲

民國 26 年（1937 年）

19 歲

民國 32 年（1943 年）

25 歲

民國 33 年（1944 年）

26 歲

民國 34 年（1945 年）

27 歲

民國 36 年（1947 年）

29 歲

民國 37 年（1948 年）

30 歲

民國 38 年（1949 年）

31 歲

14

為探尋父母及治療風濕，舉家移居日本。後輾轉獲悉父母音訊，乃不時匯款，聊盡人子之心意。

自四十三年至五十九年止，十六年間，經營貿易、飯店。飯店位居東京御茶之水，是政商學宴

客之所，雖三歷火劫，俱於灰燼中重建。先生與學生論書時，曾笑稱其一生所長：做菜第一，

唱戲居次，畫梅第三，書法最末。

先生忙於商務同時，未忘書畫創作，並傾力收藏中國古代字畫精品計八千餘件。受家學耳濡目

染，先生鑑賞真偽，立論具懾服力。此外，在這期間結識了影響他在書畫藝術方面至深且鉅的

馬晉三、陶萃權、王克昌、梁國裕等諸先生。

書畫之創作，在日本政經界、僑界頗具盛譽。前首相中曾根康弘、田中角榮、幹事長二階堂進、

藏相渡邊美智雄、文相藤尾正行、農相大野明、眾議院議長福田一、環境長官鯨岡兵輔等，俱

以求其墨寶懸飾辦公室為榮。前首相中曾根康弘於連任閣揆時，即立於先生所贈榜書「協和時

中」下演說，先生在日，書名益盛。

於東京結識名畫家溥心畬先生、張大千先生，談書論畫，甚為投契。先生作陪遍遊日本名勝古

蹟，認「天橋立」為最佳。

長子車禍喪生，先生心灰意冷，乃將事業交予次子經營。返臺，專事書畫創作，並教授書法，

肩承文化薪傳之重責大任。

結識丁治磐、臺靜農、劉延濤、王壯為、姚夢谷及六六畫會成員吳平、周澄、馬晉封、李大木

等書畫界名流。其中尤以姚夢老對先生有如伯樂之於千里馬，時相探古論今，先生書藝更是精

進。同年認識陳曉珍小姐，日後先生詩書畫有成，多得其助力。

於國立歷史博物館舉辦清末民初名家對聯收藏展。

應聘日本東亞學院教授書畫。因糖尿病引發視網膜出血，左眼失明。

由陳曉珍小姐陪同至日本九州太宰府、陸中海岸、伊豆半島、京都、大阪等地寫生，此時作品

署名為「泰山」。

先後在大阪、蘆屋、中國飯店、山王飯店舉行個展，甚獲好評，展後至伊豆半島熱川溫泉靜養

半年。是時，仍遍遊日本梅林、梅園、梅圃，觀賞梅之千姿萬態以為創作題材，並刻「賞遍天

下梅花」印一方紀念。

右眼出血，張大千先生建議返臺治療，並推介榮總眼科主任林和鳴大夫診治，病情大有改善，

由幾乎全盲，至能見三步之遙，兩人遂結為好友。同年，於日本原宿會館舉行書畫個展。

於國立藝術館舉行在台首次書畫個展，隨即於日本ＢＥ研究所舉行書畫個展。

於國立歷史博物館舉行書法個展。受託以中華民國代表名義至美國白宮致贈雷根總統及參眾兩

院各一幅巨梅圖。因趕畫作，三晝夜不眠不休，導致眼底出血，醫師告誡須善自調養，遠行恐

有失明之虞。惟先生仍堅決親赴白宮送贈巨梅圖，美

方由眾議員麥唐那代表接受，圓滿完成國民外交之任務。

返臺後，接連帶領學生遠赴台南香蕉山梅嶺，觀賞百年臥梅奇姿，因勞累過度，眼底大量湧血，

半年不能作畫。

於日本熱海修善寺舉行書畫個展。

獲僑委會頒贈海光獎、文化復興委員會特別貢獻獎。

應邀至孔學會書法班講授書法。

於日本全國經聯舉辦書畫個展，應聘為經聯講師，主講中國藝術、哲學及美學，同場講學者有

福田一氏、宮澤喜一氏、鈴木治雄氏、川上哲郎氏等。

與姚夢老等至臺東各社教團體，示範揮毫。

受邀至歷史博物館書法班講授書法。

民國 43 年（1954 年）

36 歲

民國 44 年（1955 年）

37 歲

民國 59 年（1970 年）

52 歲

民國 66 年（1977 年）

59 歲

民國 67 年（1978 年）

60 歲

民國 68 年（1979 年）

61 歲

民國 69 年（1980 年）

62 歲

民國 70 年（1981 年）

63 歲

民國 71 年（1982 年）

64 歲

民國 72 年（1983 年）

65 歲

15

榮獲第九屆國家文藝獎（書法類）。

元月於國立歷史博物館舉行梅畫個展。

十一月於日本京都美術館舉行書畫個展。

受聘出任歷史博物館書畫評審委員、評議委員、全省美展評審委員及中華民國畫學會秘書長等

職。

二月於日本西武美術館舉行書畫個展。

六月創立中國書學苑，志在傳承書畫。

九月於日本小松西武美術館舉行書畫個展。

舉辦全國梅花巡迴展。

元月，不幸中風，左手腳麻痺，經數月調養復健，未盡康復，即恢復書班上課，並書「弱體返

少年，壯志到九十」聯以自勵。

受邀由教育部暨孔孟學會合辦之全國教師書法研習班講授書法。

應邀至田家炳文教基金會書法班授課，並舉辦學生習作展，為加強習作旋將該書法班改由田家

炳文教基金會與中國書學苑合辦。

應聘至國立政治大學中文系講授書學，至八十年再度中風方止。

年初於日本原宿會館舉行第二次書畫個展。

九月應北京中國畫研究院之邀舉行書法個展暨專題演講，另與名畫家吳作人、何海霞、鄧琳（鄧

小平之女）合繪梅花一幅。

贈鄧小平先生赤壁懷古六扇屏字。

十月與田家炳文教基金會董事同遊香港，參觀田氏企業。

二度與田家炳基金會董事長、董事赴琉球旅遊。

帶領中國書學苑學生及眷屬暢遊拉拉山森林區。

於國軍文藝活動中心與田家炳基金會合辦中國書學苑師生書法聯展。

受聘全省美展委員會評議委員，直至仙逝。

獲資深文藝工作者獎。

二度中風，左半身癱瘓，眼底出血，幾近全盲。

在又盲又癱狀況下，仍亟思創作書法以自娛娛人，臨筆之際，每需由人攙扶始可站立；起筆亦

需由人扶手落筆，歷時三年半，此期作品署名「盲叟」。直至完全無法站立，才轉而寫詩。兩

三年間，詩作逾千首，大多口述，由陳曉珍小姐紀錄，

偶爾嘗試自行書寫，惟字跡重疊扭曲，多不成篇。詩作由鄭文惠教授主編，並委交田家炳文教

基金會、中國書學苑發行，文史哲出版社出版。

於國父紀念館中山畫廊與田家炳文教基金會合辦師生書法聯展。

於國父紀念館中山畫廊與田家炳文教基金會合辦師生梅畫聯展。

於台北縣新店市三民路創設「泰山堂」，以方便中國書學苑同學集會研習書學。

五月三日因糖尿病併發症仙逝。

民國 73 年（1984 年）

66 歲

民國 74 年（1985 年）

67 歲

民國 75 年（1986 年）

68 歲

民國 76 年（1987 年）

69 歲

民國 77 年（1988 年）

70 歲

民國 78 年（1989 年）

71 歲

民國 79 年（1990 年）

72 歲

民國 80 年（1991 年）

73 歲

民國 81 年（1992 年）

74 歲

民國 82 年（1993 年）

75 歲

民國 83 年（1994 年）

76 歲

民國 87 年（1998 年）

80 歲

16

文教千秋業、浮華一縷煙

18

──

水墨紙本 180×90cm

款釋：江陰真宰丹陽外仙尉山徵君真侶瘞洪流前固重爽

塏勢掩華亭爰集唯髣髴事亦厥土惟寧後蕩祖此胎禽浮表

留山之下仙家石旌事篆銘不朽詞曰未遂也裹西以玄黃之

幣藏乎歲得於華午歲於朱方上黃。培深臨瘞鶴銘壬戌。

鈐印：寇培深(白)、愧為萊公商(朱)。

〈國立歷史博物館展出作品〉

NT$ 200,000-300,000RMB¥ 40,000-60,000US$ 6,650-10,000

1982Kou Pei-shen 1918-1998

水墨紙本 134.5×42.5cm

款釋：猷乍原作導遄我除帥皮阪草為世里微域徹秩罟栗

柞棫其椶祇祇鳴亞箬其華為所斿盩導二日尌吾導。壬戌

七月臨石鼓第六，寇培深。

鈐印：寇培深(白)。

NT$ 150,000-200,000RMB¥ 30,000-40,000US$ 5,000-6,650

Kou Pei-shen 1918-1998

19



款釋：細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月湧大

江流。名豈文章著，官應老病修，飄飄何所似，天地一

沙鷗。杜甫旅夜書懷，戊辰青州寇培深。

鈐印：寇培深(白)。

NT$ 120,000-150,000RMB¥ 24,000-30,000US$ 4,000-5,000

1988Kou Pei-shen 1918-1998

20

──

水墨紙本 87.5×45cm

款釋：平生愛梅頗成癖，踏雪行穿一雙屐。六

花散漫飛滿空，千里萬里同一色。衝寒不畏朔

風吹，乘興來此江之湄。繁花滿樹梅欲放，徬

佛羅浮曾見時。南枝橫斜北枝好，北枝看過南

枝老。中有一枝置奇絕，萬蕊千葩弄天巧。老

夫見此喜欲顛，載酒大酌梅花仙。仙人怪我來

何晚，一別已是三千年。醉來仰面臥深雪，夢

扶飛瓊上天闕。酒醒起視夜何遲，饑烏啼殘半

江月。辛酉端陽，培深。

鈐印：梅友(朱)、寇(白)、培深(朱)、維摩健

筆(白)。

NT$ 100,000-120,000RMB¥ 20,000-24,000US$ 3,350-4,000

1981Kou Pei-shen 1918-1998

21



款釋：黃橘熟時風露香。青州寇培深。

鈐印：青州居士(朱)、寇培深(白)。

NT$ 120,000-150,000RMB¥ 24,000-30,000US$ 4,000-5,000


22

──

水墨紙本 106×23cm ×2

款釋：書畫初能常自是，學問深時感不足。寇

培深題。

鈐印：寇培深印(朱)、青州(白)。

NT$ 120,000-150,000RMB¥ 24,000-30,000US$ 4,000-5,000


23



款釋：豪情，青州盲史。

鈐印：寇培深(白)、齊魯布衣(朱)、大心(朱)。

NT$ 120,000-150,000RMB¥ 24,000-30,000US$ 4,000-5,000


24

──


款釋：江山色淡人情稀，倦鳥歸來樹影迷，喜得一枝安

棲處，滿天風雨又悽悽。歸國廿年有感。青州盲史。

鈐印：寇培深(白)、齊魯布衣(朱)。

NT$ 150,000-200,000RMB¥ 30,000-40,000US$ 5,000-6,650


25


水墨紙本 136×35cm×2

款釋：國敗身富猶貧，品低書高亦恥。青州寇培

深題。

鈐印：寇培深(白)、泰山(朱)。

NT$ 120,000-150,000RMB¥ 24,000-30,000US$ 4,000-5,000


26

──

水墨紙本 136×35cm×2

款釋：几上筆硯，胸裏河山。戊辰六月青州寇

培深書。

鈐印：寇培深(白)、泰山(朱)。

NT$ 120,000-150,000RMB¥ 24,000-30,000US$ 4,000-5,000


27


設色紙本 L:52.5cm

款釋：宿有高林朝有谿，本來蹤跡遠塵泥，不知心更稔，何事每

向深山夜夜啼。秋道人王禮。

鈐印：湫言畫記(朱)。

王禮，字秋言，號秋道人，別署白蕉研主，室名延秋款冬之

室。江蘇吳江人，晚清海派六十家之一。寓上海甚久。幼嗜

筆墨，從沈石薌學寫花鳥，勁秀灑落，筆如刻鐵，雋逸之

氣，令人意爽。人物宗陳洪綬。王禮寫意花鳥之作，風格勁

秀灑落，格調清新，對任伯年寫意花鳥風格之形成影響很

大。任伯年被人稱道的寫意花鳥，正是從王禮、朱夢廬一派

而來的。

Wang Li 1813-1879

28

──


款釋：何物魑魅，蹂躪終南，于將出匣，如破霜柑。光緒癸未紀平仁兄

大人署題小竹沈沅。紀平仁兄大人法家教之，癸未端洋山陰俞禮寫意

於春申江上之寓齋。幾經長夜黑風號，卻見青山擁紫袍，任是揶揄迷世

界，削成蒲劍利於刀，白日行行欲暮天，終南夕照瀑流泉，偶(系)餘醉

硎石，遙墮西溟一抹煙。癸未長至日為紀平仁兄大人屬題即請指正，審

一弟龢。

鈐印：沈印(白)、達夫(朱)、龢(白)。

俞禮，字達夫，號隨庵，山陰（今浙江紹興）人，任伯年高足。人

物、山水、花卉盡得師傅。在滬賣畫四十餘年，中年後，改仿徐

渭，參金農筆法，畫格一變。光緒十二年著聽雨樓畫譜成書。為近

代六十名家之一。《海上墨林、聽雨樓畫譜、越中歷代畫人傳》。

1883Yu Li 1862-1922

29


設色紙本、水墨紙本 L:54cm、L:53.5cm

款釋：谿山琴韻，擬王叔明筆，柳橋。人天弟一

才寫奉叔彝大兄先生疋拂，小洲。

鈐印：柳(白)、橋(朱)。彭(作)(朱)、燕奉王氏

珍藏(朱)。

Liou Chiau Shiau Jou

設色紙本 25.5×23cm

款釋：薇軒仁世兄大人雅正，同治癸酉八

月鈕承範。

鈐印：李寧(朱)。

Niou cheng-fan

30

──

水墨紙本 L:52.5cm

款釋：虞山姚氏所藏漁山本擬似炳之仁兄大人正，廉

夫恢記。

鈐印：恢(白)、笏庭珍藏(朱)。

陸恢，原名友恢，字廉夫，號狷叟，一字狷盦，自

號破佛盦主人。原籍江蘇吳江，久居吳縣。書工漢

隸。畫則山水、人物、花鳥、果品，無一不能。代

表作品有《陸廉夫山水八景》、《陸廉夫冷香居記

事圖冊》，《陸廉夫先生編年畫冊》等。

Lu Huei 1851-1920


款釋：濯足水長流，蔭臣仁棣雅屬，甲子夏日王雲軒王隺寫。

鈐印：王隺畫印(白)、雲軒(朱)。

王雲軒，名隺，字云軒，號鶴巢，江蘇無錫人。近代無錫

畫壇，王雲軒與胡振、丁寶書為“三鼎”。作品形態各

異，栩栩如生，頗有新意。凡山水花卉、飛禽走獸、人物

寫生皆能，又從事訓詁之學。主要作品有《鶴巢人物畫稿

三千法》、《鶴巢畫萃》四冊，人物寫真一卷，及各種農

作物工筆寫實等。曾於省立三師、縣立乙種工業學校和刺

繡學校任教數十年。

1924Wang Yun-Hsuan 1877-1960

31



款釋：庚子春莫寫似松泉仁兄大人之屬，山春沙馥。

鈐印：山春長壽(白)。

上款人熊松泉

沙馥，為晚清海派六十家之一，字山春，江蘇蘇州人。出

身繪畫世家，馬仙根弟子。善畫人物、仕女、花卉，以此

為業。為蘇州閶門外山塘年畫鋪中最著名畫家。初慕陳

老蓮；咸豐間任熊至吳門，曾問業於任熊；任熊去世後，

又與任薰關係甚密。後因自愧畫學不如任薰雄偉恣意，

逐棄老蓮法，轉學改琦、費丹旭，並專攻仕女、花卉，

逐自成一家。

1900Sha Fu 1831-1906

水墨紙本 L:53cm

款釋：山谷擘窼，書學瘞鶴銘，瘦勁清栗珍出，鐵石手腕，其行狎書

亦有透絹，帖沈騺痛快，墨汁透入絹背，已丑書應竹君賢表阮清拂凌和

鈞。黃山谷提琴師元公此君軒詩為涪翁得意之作而書，亦瀟灑如意，未

知刻於何地有一清朗之致，竹君仁兄大人正，高煥文。多雨南宮夜，仙

郎寓直時，漏長丹鳳闕，秋冷白雲司。螢影侵階亂，鴻聲出苑遲。蕭

條人吏散，小謝有新詩。應竹君仁兄大人正，錢文惠。於是聖皇乃握乾

符，闡坤珍，披皇圖，稽帝文，赫爾發憤，應若興雲，霆發昆陽，憑怒

雷震。遂超大河跨北嶽書似竹君姻大兄大人屬，鄭文同。

鈐印：道父(朱)、高(白)、書田(朱)。

Jeng Wen-tung Chian Wen-hueiGau Huan-wen Ling He-jiun

32

──

水墨紙本 24.5×24.5cm

款釋：宛洛家遨遊，春色滿皇州，結軫青郊路，回瞰蒼江流。日

華川上動，風光草紫浮，桃李成蹊徑，乘榆陰道周，東都已俶

載，言歸望綠疇。申江旅舍書為錕華仁兄大人笑正，弟維樸。

鈐印：詩孫(朱)。

何維樸，湖南道縣人。字詩孫，又號秋華居士、晚遂老人，

同治六年（1867）鄉試副貢，官內閣中書，協辦侍讀，江蘇

候補知府。何紹基之孫。工書、畫，晚寓上海盤梓山房，以

此自給。以山水畫著稱，宗婁東派；書摹其祖何紹基亦得其

形似。少精篆刻，宗秦漢，晚年倦於酬世不復作。有印文曰

清涼山下轉輪僧。收藏古印甚多，有《頤素齋印存》六卷傳

世。卒年八十一。

He Wei-Pu 1842 -1922

33


水墨紙本、設色紙本 25×25cm、L:50cm

款釋：綠章夜奏通明色借春陰雙海棠。癸亥夏日仿華秋岳筆意青山道人

畫於春申浦上。

久不作雪圖矣，盛暑揮汗忽憶宗陽道德講堂，先世父設局治防務王安伯

以所藏石谷雪圖大幀，張之堂中，作為逭暑之資，曾以語余因寫此，光

緒丁亥子俊仁兄大人正之，用柏戴以(顧)。

鈐印：戴以(顧)(白)、用柏(朱)。一(每)(朱)。

Dai Yung-bo Ching Shan Dau Ren戴用柏，錢塘（浙江杭州）人。戴熙從

子。字用柏、用伯，號大樽。齋堂為醉

蘇齋。文節從子，山水得文節正傳，與

楊伯潤、張子祥齊名，從學者百馀人，

遠至日本、朝鮮皆願執弟子禮來見，

其名重海外如此。夙工刻印，然繪事雲

湧，無暇為人作也。

34

──

水墨紙本、設色紙本 L:54cm、L:53cm

款釋：辛未夏日倣石谷子畫法，安甫表臺先生屬，高俊。時在甲

午仲夏略摹姻客法端三仁兄正，紹聞。

鈐印：高俊(白)。紹聞(白)。

Gau Jiun Shau wen

35



款釋：守吾仁兄大人雅屬即席教正，小某王素。

鈐印：小某(朱)。

上款人守吳

王素，字小梅，晚號遜之，甘泉人。幼師鮑芥田，又多臨華巖，凡人物、

花鳥、走獸、蟲魚，無不入妙。道光初與魏小眠、王應祥並駕。自悔書

拙，每晨必臨數百字，至老無間。篆刻效法漢印，為畫名所掩。卒年八十

四。《清畫家詩史》、《墨林今話續編》、《揚州畫苑錄》、《清朝書畫

家筆錄》、《廣印人傳》均有載，為揚州十小首推代表人物。

Wang Su 1794-1877

設色紙本 L:57cm

款釋：丁酉秋日九成二兄雅正，小梅寫。

鈐印：素(朱)。

1837Wang Su 1794-1877

36

──

Wang Su 1794-1877

設色紙本 L:51cm

款釋：丁酉春日畫於澹園之歲寒春屋，竹庄老人上

官周為賜文大兄先生屬正。

鈐印：文佐(朱)。

1717Shang Guan-Jou 1665-1749

設色紙本 22×24.5cm

款釋：斜陽棹歸何處渺渺煙波何處尋，上官周。

鈐印：竹莊(朱)、書生餘事(白)。

Shang Guan-Jou 1665-1749

上官週，福建長汀南山官坊人，原名世顯，後改名

周，字文佐，號竹莊，清代著名畫家。山水和人物

畫造詣很高，門生有“揚州八怪”之一的黃慎。《

晚笑堂畫傳》最為著名，成為後人臨習人物畫的範

本，而其山水畫譜長期流落民間，未見刊行。

37


設色紙本、水墨紙本 L:52cm、25×25cm

款釋：丁丑夏五仿北苑筆法即奉秋丞仁兄先生

正，嗣初。

鈐印：嗣初之印(白)。

Bai Shr Sz Chu

設色紙本 L:51.5cm、L:48.5cm

款釋：暗香疏影。裕坤先生清正，杭人金農。臣冷枚畫。

鈐印：金吉金印(白)、生於丁卯(朱)。內廷恭繪(朱)。

金農，清書畫家，揚州八怪之一。字壽門、司農、吉

金，號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。

浙江仁和（今杭州）人，好遊歷，久居揚州。乾隆元年

（1736）薦舉博學鴻詞科，入京未就而返，客揚州最

久，賣畫自給，居三祝庵，一生貧困，未曾任官。

冷枚，字吉臣，號東溟，晚年號金門畫史，出身於膠

州城的書畫世家。他的祖上冷清便是著名的書畫大家。

自幼喜愛繪畫，青年時期遊學北京，成為當時人數不多

的“ 北漂一族”。為當時聞名京城的著名畫家焦秉貞

的弟子，專攻人物畫。

Jin Nung Leng Mei1687-1763 1669-1743

38

──


款釋：戊申天中節仿梅道人法為怡(答)四兄正，董誥。

鈐印：臣(朱)、誥(朱)。

1788Dung Gau 1740-1818

水墨紙本、設色紙本 L:52cm、L:45.5cm

款釋：壬戌初夏應春初仁兄大人之屬，西橋費丹成。定

九仁哥大人雅教，戊申春三月仿白陽畫意，弟陶瑢。

鈐印：西橋(朱)。臣瑢之印(白)、葆如(朱)。

費丹成，號西橋，清代書畫家。陶瑢，原名璐，字

寶如（又作葆如），又字心莊，號鑒泉，別號見南

山人。江蘇武進（治今常州南部）人。清朝及中華

民國官員、書畫家、篆刻家。

1908

Fei Dan-cheng Tau rung1870-1925

董誥，字雅倫，一字西京，號蔗林，浙江富陽人。

清代官員、書畫家。董邦達長子，與其父有“大、小

董”之稱。乾隆二十九年進士，授翰林院庶吉士。以

善畫，受高宗知，歷任內閣學士，擢公、戶、吏、刑

部侍郎，充四庫館副總裁。累官至東閣大學士、太子

太傅，直軍機先後四十年。

39


設色紙本 L:52cm

款釋：漸江為載楊居士畫。

鈐印：弘仁(朱)。

NT$ 100,000-200,000RMB¥ 20,000-40,000US$ 3,350-6,650

Jian Jiang 1610-1664

設色紙本 L:51.5cm、L:52cm

款釋：蕉窗聽雨亦忘愛。撝叔。

偏有向陽心。撝叔謙。

鈐印：之謙印信(白)。趙之謙印(白)。

趙之謙，字益甫、撝叔，號悲盦、無悶，浙江紹

興人，曾任江西潘陽、奉新和南昌等地知縣。他在

書法和篆刻方面造詣很深，風格古厚，以此入大寫

意花卉畫，一變流布清末畫壇的柔媚纖細作風為挺

拔、峻峭、濃艷與厚重，在色彩上吸收了民間賦彩

的優點，變清淡為艷麗。

Jau Jr-chian 1829-1884

漸江，俗姓江，名韜、舫，自號漸江學人。安徽

歙縣人，名畫家，新安畫派開創人。與查士標、孫

逸、汪之瑞並稱為“海陽四家”。他兼工詩書，

愛寫梅竹，但一生主要以山水名重於時，屬“黃山

派”,又是“新安畫派”的領袖。

40

──

水墨紙本 L:51.5cm、L:53cm

款釋：言晏先生已白頭，不隨鴛鷺逐羣鷗，元卿謝免開

三徑，平仲朝歸臥一裘，醉後獨知殷甲子，病來猶作晉

春秋，滄浪未濯塵纓在，野水無情處處流。題韋籌博士

草堂，馨齋仁兄屬書，庚子十月，吳俊卿。

昔黃大癡年八十而顏色如童兒，王廉州年九十餘而精神

矍鑠，此二公者非(秐)長生之術益書畫中煙雲供養耳，

節錄漫齋，念陶先生法正，老缶時年七十八。

鈐印：倉碩(白)。吳俊之印(白)。

上款人馨齋

吳昌碩，本名吳俊、或吳俊卿，號昌碩，別號為缶

盧、苦鐵、大龍等，浙江省湖州安吉縣鄣吳村人，

父吳辛甲為清朝的舉人。中國清末民初的篆刻家，

工書法、亦為書畫名家。吳昌碩篆書成名，從浙派

入手，後專攻漢印。他融合篆刻刀法在繪畫上，他

也慣用「寫」的風格來繪畫，如以篆筆寫梅蘭，狂

草作瓶器，所作花卉木石，筆力老辣又恣肆縱橫，

氣勢雄強。

Wu Chang-Shuo 1844-1927

1900 1922

水墨紙本、設色紙本 L:51.5cm、L:53cm

款釋：莫嫌清白無顏色，富貴原從淡泊來。戊戌穀雨

後為培芝仁兄大人大雅之屬，敬伯趙如虎時客滬上。

近宸尊兄大人屬寫添香夜讀圖，鐵梅弟胡璋略擬玉意

外史筆意。

鈐印：如虎(白)。鐵梅(朱)、胡璋(白)。

趙如虎，上海人，朱訵弟子，工畫花鳥，海上名

畫家。

1898

Jau Ru-hu Hu Tie-mei?-1917 1848-1899

41


設色紙本 L:56cm、L:52cm

款釋：讓之。摹十三峰竹堂筆意，讓之熙載寫於三省

軒。

鈐印：吳熙載印(白)。吳熙載(白)。

吳讓之，原名廷揚，字熙載，後以字行，改字讓

之，亦作攘之，號讓翁、晚學居士、方竹丈人等。

江蘇揚州人。為包世臣的入室弟子。篆刻家，擅作

四體書及寫意花卉。咸豐三年，為避太平軍戰亂流

寓泰州，以金石書畫為生，終老泰州。其篆書和隸

書倣效鄧石如，行書和楷書則取法包世臣。吳讓之

一生刻印數以萬計，但多不刻邊款。著有《吳讓之

自評印稿》等。

Wu Rang-Jr 1799-1870

設色紙本、水墨紙本 L:46.5cm、L:54cm

款釋：善伯大兄先生正，讓之吳熙載。

同治二年春三月望，讓之又筆。

鈐印：讓之(朱)。吳讓之(白)。

上款人善伯

Wu Rang-jr 1799-1870

42

──

──

設色紙本 L:52cm

款釋：鞠言仁兄大人雅屬，甲戊仲夏，王禮寫蘭菊一枝。胡公壽寫

芝。疎林添菊。張熊補蘋花。

鈐印：秋言(朱)、公壽(朱)、柏滔(朱)、子祥(朱)、亞文(朱)。

1874

Jang Shiung Hu Gung-shou Wang Li1803-1886 1823-1886 1813-1879

43


設色紙本 L:52.5cm、L:51cm

款釋：花櫺讀書圖，光緒己卯寫應輿甫仁兄世大人屬即

正，任頤。

歐陽子秋聲賦意，春亭仁兄大人正之，乙酉二月任伯年。

鈐印：任伯年宜長年(白)。

任伯年，清末著名畫家，名頤，真名任工，字伯年，

號小樓。山陰（浙江省紹興）人，故畫面署款多寫「

山陰任頤」，後宜居上海。擅長人物、花鳥畫，是晚

清“海上畫派”的首領人物和傑出代表，與任熊、任

熏、任預合稱“上海四任”，又與蒲華、虛谷、吳昌

碩合稱“上海四大家”。

1879 1885Ren Bo-Nian 1840-1896

設色紙本 L:51cm ×2

款釋：海龍先生法正，辛巳秋日七十三叟金夢石。

子飛仁兄大人法正，海林弟珊。

鈐印：夢石長壽(朱)、彭城金氏(朱)。寶珊私印(白)。

金夢石，洺龢，字夢石，以字行，江蘇吳縣人。清

末民國初書畫家，上海書畫研究會會員，海上畫派

代表之一。工人物、花卉、翎毛。寫意畫，蒼莽間

率，筆意奔放，極具高致。工細畫，形神必肖，栩

然若生。畫格有兩種，一為寫意類，則蒼莽簡率，

筆意奔放，一為工致類，形神畢肖。為“海上書畫

研究會”其中成員。

1941

Jin Meng-shr Bau Shan1869-1947

44

──

水墨紙本 L:53cm

款釋：希孟仁兄大人雅屬，阜長任薰寫於吳門。

鈐印：薰印(白)。

任薰，字舜琴，又字阜長，其父任椿，兄任熊都是畫家。任

頤、任預均從其習畫。人物與其兄同師陳洪綬，常用高古游

絲、鐵線、行雲流水、蘭葉幾種描法。任薰治學嚴謹，在寫

生、臨摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鳥、山水、肖

像、仕女，畫法博採眾長，面貌多樣，富有新意。1888年54歲

時雙目失明，後病卒於蘇州。與任熊、任頤時稱“三任”，合

任預為“四任”，並為海上畫派代表畫家之一。

Ren-shiun 1835-1893


款釋：仁兄大人雅屬，阜長任薰。

鈐印：任薰(白)。

Ren-shiun 1835-1893

45



款釋：庚午秋八月蕭山任薰阜長寫。

鈐印：任薰(白)。

1870Ren-shiun 1835-1893

46

──


款釋：非靈即頑易好而醜靜倚松窗足自守。癸酉秋七月杪應

穆生仁兄大人雅屬，子祥張熊寫。

鈐印：子祥(朱)、鴛湖老者(白)。

張熊，又名熊祥，字壽甫，號子祥，別署鴛湖外史、鴛湖

畫隱、鴛湖老人等。浙江嘉興人。工花卉，以花鳥為最

精，尤善大幅牡丹。兼作人物、山水，精篆刻，亦善八分

書。平生收集金石書畫甚富，顏所居曰銀藤花館。花鳥畫

初亦宗惲南田，後自成一家。海上近代六十名家之一。與

任熊、朱熊合稱“滬上三熊”。張熊亦工詩，著作有《題

畫集》、《銀藤花館詩鈔》。

1873Jang Shiung 1803-1886

47


設色紙本 L:50cm

款釋：曾見趙子固小景為撫大略之處，鴛鄉子祥張熊。

鈐印：子祥(朱)、平日珍藏(朱)。

Jang Shiung 1803-1886

48

──


款釋：濠濮觀魚，範我仁兄大人雅屬，觀岱弟，吳宗泰。

鈐印：宗泰(白)、岱叟(朱)。

吳觀岱，初名宗泰，字觀，號潔翁、適盒及觚廬等，晚號

江南布衣，江蘇無錫人。幼為商店學徒，後學畫。精研書

法，又擅水墨梅竹，一以書法為之。山水、人物、花鳥皆

精。卒年六十八。著有《觚廬畫萃》行世。

Wu Guan-dai 1862-1929

49



款釋：湛兄屬畫荳菜，壬戌夏日健秋。春雨瓢兒菜，秋

風扁豆花。湛若老兄屬書青藤道士句，觀岱。

鈐印：鵠印(白)、健秋(朱)、吳觀岱印(朱)。

諸健秋，名鵠，一宇若侯。無錫城內顧家弄人。其

父諸海萍是畫家。諸健秋早年由父傳授技法，及長

又隨兄諸永年學畫鉛畫照相。民國24年，雲林書畫

社成立，被推選為副社長。

1922Ju Jian-chiou 1891-? 1862-1929

50

──

水墨紙本 L:57cm

款釋：犀靈仁兄大人雅屬，甲午秋七月吳滔。

鈐印：穌林 (白)。

吳滔，字伯滔，號鐵夫、鐵君、疏林、穌林、室

名來鷺草堂、蕭蕭庵，浙江石門崇福鎮人。自幼聰

穎，無意功名，醉心於藝術，終年杜門揮毫，不預

外事。能詩善畫，尤擅山水。

1894Wu Tau 1840-1895

51


設色紙本 L:53cm

款釋：垂釣頭將白，看山眼倍青，有時閒琢句，吟與野鷗

聽。乙亥三月奉尊虞仁兄大人教之，吳滔作於來鷺草堂。

鈐印：滔(朱)。

1875Wu Tau 1840-1895

52

──

──

設色紙本 L:51cm

款釋：丙曼容。迢迢丙公，望涯輒歸，匪驕匪吝，前路威

夷。鄭次都。鄭叟不合，垂釣小湄，交酌林下，清研攷究。

薛孟嘗。孟嘗遊學，天綱時疏，眷言哲有，振褐偕徂。周陽

珪。英哉周子，稱疾閒居，寄心清尚，悠然自娛。魚占先生

屬寫陶靖節扇上畫像，壬申八月山陰王雲。

鈐印：高氏(朱)、高(白)、野(白)、侯(白)、野侯(白)、梅

王閣(朱)。

王雲，字峻青，號源上人。青海省西寧市人。歷任中國書

協二、三屆理事、青海省書協主席、名譽主席、省政協委

員、省文聯委員、西寧市城中區政協副主席等。現為青海

崑崙書畫院院長、青海省書協顧問、高級美術師。

1992Wang Yun b.1945

53


設色紙本 L:51cm、L:53.5cm

款釋：霜葉紅於二月花，戊寅六月海甯徐曉邨。光緒丁酉年

小春月為鴻欽仁兄大人雅屬，蕭山汪謙益壽。

鈐印：曉邨(朱)。益壽(朱)、譚組叟藏(朱)。

1897

Shiu Shiau-chuen Chian Wang1864-1935

徐曦，字曉邨，一作小村、小春，號綠滿廬主，晚號

曉翁，浙江海寧人。寓居上海。汪琨弟子。擅山水，

亦能人物。參加海上題襟館金石書畫會。主持豫園書

畫善會廿餘年，也主持宛米山房書畫會廿餘年。為海

上名家之一。

汪謙，清代畫家。字益壽，浙江蕭山人。畫人物宗任

熊而稍參西法，耳、眼、口、鼻悉以淡墨渲染而成。

54

──

設色紙本 L:54cm

款釋：少琛姻世兄大人雅屬，癸酉春三月，擬元人筆

意，蘆泾徐禎。

鈐印：克生小印(朱)。

1873Shiu Jen 1841-1915

設色紙本 L:53cm

款釋：旭堂寫秋葵。(魚)吉補佛桑。墨畊畫荊棘。嘯齋道兄

大人屬寫雁來紅，丙子潤夏蘆涇外史徐禎。

鈐印：旭堂(朱)、墨畊(朱)、克生(朱)。

徐楨，字克生，江蘇吳江人，善花卉，翎毛，為王秋言入

室弟子。與徐祥並稱二徐。擅畫花鳥，筆墨勁建，風神靈

逸；間作山水，稍嫌清疏，未能入妙。

1876

Shiu JenNi Mo-geng Shi Tang 1841-1915 1855-1919

55


設色紙本 31×44cm

款釋：晉劉臻妻陳氏元旦獻椒花頌曰旋穹舟回三朝肇

建青陽散暉澄景載煥美哉靈葩爰彩爰獻聖容映之永壽千

萬，辛巳冬日邗上榦如徐楨。

鈐印：徐楨(朱)。

1881Shiu Jen 1841-1915


款釋：蔭梧先生雅鑒述刪弟朱(禔)(乞)寫於虔墨館中，

庚申花朝後一日。吉庵仁兄大人雅屬，鐵仙鄧启昌。

鈐印：祖堯畫印(白)。鐵僊(白)。

朱祖堯，清代畫家。字述刪，齋曰東郭廬。江蘇無

錫人。工書畫，尤精畫猴，受邑中名家章於影響。

1860Ju Tzu-Yau Jeng Tie-shian

56

──


款釋：雁來紅耐霜風，秋有豔春無功，顏色是童年壽是翁，錫名老少

年，遠(擬)地行仙菊花，晚節傲籬邀兩報秋色，來爭秋毫(穎)。丁卯

秋始，春波仁兄大雅正，趙雲壑。

鈐印：趙(朱)。

趙雲壑，江蘇蘇州人。初名龍，改名起，字子云，別署雲壑、壑山

樵子、泉梅村人、禿尊者。齋名云起樓、還讀樓。另有春暉草堂、

思寒齋、無休庵。趙子云初學畫於任預、顧澐，後師從吳昌碩，盡

棄前學，遂成名，為吳昌碩高足。後移居上海，為『海上題襟館』

常任理事，海上書畫聯合會會員。作品風格繼承了吳昌碩的畫風，

構圖飽滿大氣，用筆十分老辣到位。

1927Zhao Yun-Huo 1874 -1955

57



設色紙本 L:52cm

款釋：花豬肉瘦每豋盤，自喚酸寒(而)不耐餐，可惜蕪園殘

雪裏，一畦肥菜野風乾。彔缶師句以應學春先生正之，泉梅

老人趙雲壑。

鈐印：禿翁(白)。

Zhao Yun-Huo 1874 -1955

58

──

──


款釋：地在波心斷天驚石隙開桃花源浙追不自武陵來由湯池白龍

潭巨石閑雲無路可入遊者從在隙中側方而行過此則為桃花源矣泠

梅淵公本為庭蓉先生正之，庚申秋趙起。

鈐印：子筠(朱)。

Zhao Yun-Huo 1874 -1955

59


設色紙本 L:52.5cm、L:53.5cm

款釋：彤君仁兄大人雅屬，庚(辰)暮春，詒孫陶

燾。蘭安仁兄先生雅鑒，乙丑仲秋芭軒孫詒畫。

鈐印：詒生畫記(白)。芭軒八十後之作(朱)。

Tau Tau 1825-1900陶燾，清代畫家。號詒孫，又作詒生，晚號矩齋，又

號東江老畫師。江蘇崑山周莊人，陶冷月之祖伯父。

善畫山水，學董其昌，蒼莽渾厚，不落恆蹊。筆意峭

拔，皴法疏簡，焦墨蒼古，別有意趣。又能畫松鶴，

極古健。著有《箬溪漁唱集》。

60

──


款釋：志卿仁兄先生屬正，戊寅大雪後一日，芳園寫。

李芳園，曾任上海美專的教師，善畫人物走獸，任頤派。

1938Li Fang-yuan 1883-1947


款釋：吉人九兄大人雅正，蓮溪畫。倣新羅山人筆意奉

步瀛一兄大人雅屬，野航蓮溪。

鈐印：野航(朱)。蓮溪(朱)。

蓮溪，釋名真然，江蘇興化人。字蓮溪，號野航，

以字行。道光二十四年同歙人汪仰繪至揚州。嘗畫

盈丈人像、佛像，不用朽稿，落筆即成，人稱絕

技。善竹石、飛禽，尤擅畫荷。晚年居滬著有《中

國名畫寶鑑》、《名人扇集》。

Ya Hang Lian Shi 1816-1884

61


設色紙本 L:48cm

款釋：幼卿大兄世大人教我，壬辰夏仲弟吳宗泰

鈐印：宗(白)、泰(朱)。

吳觀岱，初名宗泰，字觀，號潔翁、適盒及觚廬

等，晚號江南布衣，江蘇無錫人。幼為商店學徒，

後學畫。精研書法，又擅水墨梅竹，一以書法為

之。山水、人物、花鳥皆精。卒年六十八。著有《

觚廬畫萃》行世。

1892Wu Guan-dai 1862-1929

水墨紙本 L:51cm

款釋：蘊鼎先生屬正，丙寅夏湯滌定之。

鈐印：定之(朱)。

湯滌，字定之，自號雙於道人。江蘇省常州人旅居

北平，晚定居上海。工書善畫，善寫山水、仕女，

尤善畫松、竹、梅。湯滌山水宗明李流芳，清新自

然，氣韻幽雅，為海派代表性畫家。

1926Tang Ding-jr 1878-1948

62

──

水墨紙本 L:52cm

款釋：法白雲外史筆意，戴鑑。

鈐印：戴鑑(白)、石坪(朱)。

戴鑑，字賦軒，號石坪，山東省人。少穎異，沈

詩、畫。與同里李睿以六未能互相師友。嘗遊吳、

越、晉、豫間，遍覽江山之美。及歸，詩、畫益

進。山水墨氣濃厚，出入董其昌、王鑑之間。著潑

墨軒詩詞鈔、墨林今話、桐陰論畫、清畫家詩史。

Dai Jian


款釋：(既)卑視吳小仙，又不敢望沈石田，荒唐筆墨安

從參六法之禪，黃素盦。

馀素庵，名海。江蘇松江人。工人物。

Huang Su-an

63


設色紙本 L:51cm

款釋：瞎(平)菴中近得程序伯先生小□兩窗無聊□，榖生

仁兄大人大雅之屬，甲午長夏心蘭金(軟)。

鈐印：阿心(朱)。

金心蘭，名湅，字心蘭，號冷香，又號瞎牛，自署

冷香館主人。長洲（今江蘇蘇州）人。工山水，擅

花卉。畫梅尤具特長，清嶲似汪士慎，畫益疎古。墨

法精湛。晚年病，失視復明，墨法精湛，卒年六十有

九，有《金瞎牛詩集》。

1894Jin Shin-lan 1841-1909

64

──

──


款釋：蜷柯輪囷瘦石明瑩間以幽篁個檀其勝。撫戴文節本似心蘭仁

兄大人法正，壬午九月晦詠蓀弟翰。

鈐印：沈翰之印(白)、詠蓀(朱)。

上款人金心蘭

沈翰，字詠蓀，號醉白，山陰（今浙江紹興）人。同光年間候

補湖南通判，不得意，以賣畫授圖為生，山水宗倪、黃，伹氣

勢雄壯，不作枯寂相。光緒季年卒，年約六十餘。

1882Shen Han

65



設色紙本 L:49cm

款釋：秋林步月。丙子墨耕寫人物，甲午徵白補樹月為賓虹道長博教。倪田。

鈐印：徵白(朱)、墨(白)。

上款人黃賓虹

許昭，字徵白，又字清籟，五十後又字澄白。江蘇揚州人，寓居上海。幼

即嗜畫，畫無師承，全憑臨摹古人畫作，苦習而成，人物、山水、花鳥俱

擅。1962年仍有畫作《紅荷圖》傳世。著有《清籟詩集》，出版有《箕穎

草堂畫集》等。/倪墨畊，初名寶田，字墨耕，別署墨畊父，號墨道人、墨

翁，又號璧月盦主。江蘇江都人。初從王素學畫，光緒年間行商至上海，

後喜任伯年畫法,遂參其風。尤善馬及走獸，兼工山水。1910年任上海書

畫研究會庶務協董。

Shiu Jau Ni Mo-gen 1887-? 1855-1919

66

──


款釋：心迹雙清。摶霄大兄大人屬，心蘭寫梅竹，墨畊畫美人，大澂為

之屬款並提於梅竹雙清舘。

鈐印：清卿(白)。

金心蘭，名湅，字心蘭，號冷香，又號瞎牛，自署冷香館主人。長

洲（今江蘇蘇州）人。工山水，擅花卉。畫梅尤具特長，清嶲似汪

士慎，畫益疎古。墨法精湛。晚年病，失視復明，墨法精湛，卒年

六十有九，有《金瞎牛詩集》。倪墨畊，初名寶田，字墨耕，別署

墨畊父，號墨道人、墨翁，又號璧月盦主。江蘇江都人。初從王素

學畫，光緒年間行商至上海，後喜任伯年畫法,遂參其風。尤善馬

及走獸，兼工山水。1910年任上海書畫研究會庶務協董。

Jin Shin-lan Ni Mo-geng1841-1909 1855-1919

67


設色紙本 L:54cm

款釋：大鐵尊者壽，杭郡唐雲頓首。

鈐印：杭郡(朱)。

唐雲，字俠塵，別號藥城、藥塵、藥翁、老藥、大

石、大石翁，畫室名“大石齋”、“山雷軒”。唐

云是他成為畫家後用的名字。其性格豪爽，志趣高

遠，藝術造詣頗高，擅長花鳥、山水、人物，可謂

詩書畫皆至妙境。

Tang Yun 1910-1993

68

──

設色紙本 L:52cm

款釋：商胡旌別下揚州，憶上西泠故驛樓，為問淮南米

貴賤，老夫乘興欲東游。乙酉六月大石居士唐雲。

鈐印：復子(朱)。

1945Tang Yun 1910-1993

69



款釋：午瑞圖。丙戌夏日大石山民，唐雲。

鈐印：唐雲(白)。

1946Tang Yun 1910-1993

70

──

設色紙本 L:51cm

款釋：西風落葉走長廊，甲子夏日古瀛樊浩霖。

鈐印：少雲(白)。

樊浩霖，字少雲，崇明人。幼年從父子云習畫，早年學西

畫，後隨陸恢學習山水畫。工山水。曾任蘇州美專教授。又

善崑曲，工琵琶。子女均能畫。1920年前後在蘇州創辦冷江

畫會，後移居上海，以賣畫為生。任上海文史館館員、上海

中國畫院畫師、中國美術家協會會員及上海分會會員、中國

音樂家協會上海分會會員、上海中國書法篆刻研究會會員，

農工民主黨黨員。精通音律，山水受王驤和石濤的影響，長

於畫雲、煙霧和柳樹等江南景緻。

1924Fan Hau-lin 1885-1962

71



款釋：雨過嵐光重，烟空林影密，山村曉無人，泉聲自細細。庚子夏五

月十有八日以應訪梅二兄大人雅屬，秋圃老農吳穀祥寫於精嚴杖室。

鈐印：吳穀祥印(白)。

吳谷祥，晚清畫家。原名祥，字秋農，初字蓉甫，別號瓶山畫隱，

晚號秋圃老農，浙江嘉興人。山水遠宗文、沈，近法戴熙，亦善花

卉、仕女，用筆蒼勁，設色清麗。俞曲園評其畫為“神品”。清末

在上海鬻畫，時畫風習尚縱橫草率，而其獨能不落時尚。

1900Wu Gu-shiang 1848-1903

水墨紙本 L:53cm

款釋：龍眠居士幽澗寒松圖用筆如是擬奉少齋二

兄大人雅屬並正，乙未九月，吳穀祥。

鈐印：穀祥之印(白)。

1895Wu Gu-shiang 1848-1903

72

──


款釋：粉香幾度入妝樓，玉蕊含煙花亂猜，皓齒漫教歌白雪，臘前還

仗好風催。丁酉春朝，抑非再試新穎。

鈐印：陸翀之印(白)、抑非又(白)。

陸抑非，名翀，初字一飛，後改字抑非，花甲後自號非翁，古稀

之年沈疴獲痊，又號蘇叟。江蘇常熟人。傑出的中國花鳥畫大家

和卓越的美術教育家。曾任中國美術學院教授、研究生導師，西

泠書畫院副院長，常熟書畫院名譽院長，西泠印社顧問，並曾任

浙江省第四、第五屆政協委員，中國農工民主黨浙江省委顧問。

1957Lu Yi-fei 1908-1997

73


設色紙本 L:51cm

款釋：松下高吟處士風，丙戌夏日，心畬畫。

鈐印：玉壺(朱)、溥儒(白)、心畬(朱)。

溥儒，字心畬，號西山逸士，出生於北平，他在「渡海三大家」中年齡最大，民國

52年(1963年)逝世於台北。溥氏自幼即受到傳統嚴謹的禮教薰陶，他的個性又內向

好學，因而打下了深厚的學養基礎，也使他背負了傳承文化道統及國家情感的重大

壓力與使命感。溥心畬的畫風並無師承，全由擬悟古人法書名畫以及書香詩文蘊育

而成，加以他出身皇室，因此大內許多珍藏，自然多有觀摹體悟的機會。溥心畬善

山水、人物、花鳥、走獸，山水以「北宗」為基，筆法以「南宗」為法。注重線條

鉤摹，較少烘染。書法習柳公權，裴休出，略近成親王而風骨過之。行草學二王、

米芾，飄灑暢酣，他主張樹立骨力，善於取勢，主張書小字必先習大字，心經筆

法，意存體勢，這樣才無輕率之病，書法剛健遒美，秀逸有致。

1946Pu Hsin-Yu 1896-1963

74

──

設色紙本、水墨紙本 24×24cm、L:53cm

款釋：

選青仁兄大人法政，弟王居。

輕帆過峽漁舟(倍)峽外禽啼峽香石寫峽。

鈐印：芳谷(朱)。

王蘭，字芳谷，號懶雲外史，錢塘（今杭州）人，

久居京師。山水摹元四家，蒼渾入古，兼長人物。

著有《墨香居畫識》、《墨林今話》

Shiang Shr Wang Fang-gu

設色紙本 L:54cm、L:50.5cm

款釋：紗窗明月書聲朗，詠到梅花句也香。丁卯蒲月

上浣先生雅屬正之，蕭然外史來翰香畫。古梅愈老愈精

神，甲子仲秋。

鈐印：吳晉培印(白)。

吳晉培，字泉廉，近代文人，常州著名畫家、沈雲霞

師兄弟。工於章草書。

Lai Han-shiang

75



款釋：丙子秋日虎癡張善孖寫於大風堂

鈐印：澤(朱)。

1936Jang Shan-tz 1882-1940


款釋：此繆素筠女士真跡也，女士遭逢之賣，特達之(

遇)世皆美之顧得其吉光片羽者□不珍女□璧此扇並無

款識而叔明三兄獨能識之誠善鑒哉，千頃。秉銓先生雅

正，王傳燾。

鈐印：楊(朱)。王傳燾印(白)。

楊千頃，民國書畫名家，民國江東人，居滬上。擅

山水，兼善篆刻。/王傳燾，字季眉，浙江吳興人。

系清末民初海上名人王一亭的兒子。王傳燾生性敏

慧，幼年勤奮好學，在王一亭的子女中唯一繼承了

王一亭書畫技藝的只有王傳燾一人。1918年年僅15

歲的王傳燾就為陳其美墓碑題寫「氣壯山河」四個

大字，與孫中山題「成仁取義」、蔣中正題「精神

不死」並列于墓塋，世人見後為之驚嘆。

Yang Chian-chingWang Chuan-tau 1903-1978

張善孖，名澤，字善，一作善子，又作善之，自號

虎痴，時人則稱他為“虎公”、“張老虎”。中國四

川內江人，現代名畫家，畫虎大師，張大千的二哥。

少年從母學畫，曾拜李瑞清門下，喜愛武術，跟其弟

張大千一師從心意拳大師寶鼎習心意拳及內功十三

段。1917年東渡日本，1922年起任總統諮議、財政

部僉事、國務院諮議等職。寓居上海，任上海美專教

授，潛心繪畫，成績卓著。與黃賓虹等組織爛漫社。

76

──

設色紙本 L:49cm

款釋：蔚伯先生屬，己巳山陰聿光畫。

鈐印：張(白)、聿光(朱)、鶴(朱)。

張聿光，浙江紹興人，民初西畫家。寓居上海，從周湘學

畫。上海圖畫美術院的首任校長，1919年離任。1928年任

上海新華藝專副校長，後為上海中國畫院畫師。兼擅中西繪

畫，善鳥獸、人物、山水均著稱於世。作品有《雙馬》、《

袁世凱騎木馬》。

1929Jang Yu-guang 1885-1968

77



款釋：張聿光

鈐印：張聿光(白)。

Jang Yu-guang 1885-1968

78

──


款釋：高樹晚蟬，談西風消息。姜白石詞，丁卯清明節，王雲。

鈐印：夢白(朱)。

王雲，字峻青，號源上人。青海省西寧市人。歷任中國書協

二、三屆理事、青海省書協主席、名譽主席、省政協委員、

省文聯委員、西寧市城中區政協副主席等。現為青海崑崙書

畫院院長、青海省書協顧問、高級美術師。

1987Wang Yun b.1945

水墨紙本 L:49cm

款釋：甲申暮秋以應少甫先生雅正，稚庭王瑤卿。

鈐印：王瑤卿印(白)。

1944Wang Yao-Ching 1881-1954

79



上款人沈增植

朱祖謀，原名朱孝臧，字藿生，浙江吳興人。光

緒九年進士，官至禮部右侍郎，因病假歸作上海寓

公。工倚聲，為晚清四大詞家之一，著作豐富。書

法合顏、柳於一爐，寫人物、梅花多饒逸趣。著有

《彊村詞》。

Ju Tzu-Mou 1857-1931

水墨紙本、設色紙本 L:53.5cm、L:50cm

款釋：倣高瞻游秋林平遠意筆意清間有林泉氣奉韞(安)

仁兄大人雅正，小(弟)書陳麟。西風來哉日，松頂鳥鳴

秋。少梅先生正，丁寶書。

陳麟，字幾來，一作機來，號十峰，華亭(今上海市

松江)人，一作青浦(今屬上海市)人。入郡癢。善

山水，工詩。《青浦縣志、今畫偶錄、畫傳編韻》

。/丁寶書，字云軒，別署芸軒，號懶道人、幻道

人。無錫城內書院弄搖車灣人。清光緒十九年恩科

副貢。自幼酷好國畫，從同邑高研五習翎毛花卉。

旋宗惲壽平，兼以寫生。晚年精參華巖，所作神采

生動，古艷雅逸，無時習。任上海文明書局編輯，

輯印中華古今畫範、張子祥課徒畫稿，均足津梁後

學。著芸軒畫萃、題畫詩集。

Chen Lin Ding Bau-shu1866-1937

80

──設色紙本 D:25cm

款釋：仁山大人雅屬，阜長任薰寫於吳門寓齋。

任薰，字舜琴，又字阜長，其父任椿，兄任熊都是

畫家。任頤、任預均從其習畫。人物與其兄同師陳

洪綬，常用高古游絲、鐵線、行雲流水、蘭葉幾種

描法。任薰治學嚴謹，在寫生、臨摹上均下了苦功

夫。任薰兼工人物、花鳥、山水、肖像、仕女，畫

法博採眾長，面貌多樣，富有新意。 1888年54歲

時雙目失明，後病卒於蘇州。與任熊、任頤時稱“

三任”，合任預為“四任”，並為海上畫派代表畫

家之一。

Ren-shiun 1835-1893

設色紙本、水墨紙本 L:52cm、L:49cm

81


設色紙本 35×19.5cm ×4

款釋：(1)黃山觀瀑，丙戌年仲夏作於歇浦，袁松年。(2)

柳岸歸舟，丙戌夏日作，袁松年。(3)秋山觀瀑，袁松年

作。(4)寒江釣雪，丙戌年仲夏，袁松年。

鈐印：松年(朱)、松年(朱)、松年(朱)、松年(朱)。

NT$ 100,000-200,000RMB¥ 20,000-40,000US$ 3,350-6,650

Yuan Sung-nian 1895-1966

82

──

袁松年，廣東人，畢業於聖約翰大學。學習過西畫並想到

洋為中用，創造新的中國畫。後來放棄西畫，力求“國畫

合理化”，擺脫傳統繪畫中僵硬的筆墨模式，運用較寫實

的方法來表現山水和風景。曾任上海中國畫院畫師，中國

美術家協會上海分會會員，上海文史館館員，黃浦區政協

委員；著有《抒情小唱詩集》、《名勝寫生集》，傳世

作品《太湖一角圖》、《運菜圖》等藏於上海中國畫院。

83



款釋：井西老人秋山圖余藏有湘碧翁摹本，王太常題為

(逼)肖，元作峰巒渾厚殊不易到。鐵生奚岡。

鈐印：奚岡(朱)、蒙道士(白)。

NT$ 100,000-200,000RMB¥ 20,000-40,000US$ 3,350-6,650

奚岡，原名鋼，字鐵生、純章。安徽歙縣人，清代

篆刻家、書畫家。從小隨父親寓居錢塘（今杭州）

，因排行第九，人呼為奚九。畫家華喦的弟子，擅

長書法，繪畫、篆刻，山水畫學董其昌、李流芳。

與方薰、湯貽汾、戴熙馳譽乾隆間，世稱「方奚湯

戴」。篆刻「拙中求放，方中求圓」，開創了浙派

陽剛一路。與丁敬、蔣仁、黃易齊名，為「西泠八

家」之一。著有《冬花庵燼餘稿》。

Shi Gang 1746-1803

84

──

設色絹本 123×39cm

款釋：溪山春正曉，相約出林桐，永葉籔籔樹，和風短

短亭。戊午夏六月畫於万花村莊，仰陶大兄正之，二樵

山人黎簡。

鈐印：黎簡私印(白)、二樵山人(白)。

黎簡，字簡民，一字未裁，號二樵，又號石鼎道

人、百花村夫子。廣東順德縣人，清代乾嘉年間嶺

南著名詩人、書畫家。乾隆五十四年拔貢。其山水

簡淡，皴擦松秀，其小幀筆勢堅蒼，點綴苔樹，多

蘸以大綠，無一筆不遒勁，亦無一筆不精細。詩畫

書稱三絕，詩學李賀、黃庭堅，刻求新穎，書得晉

人意。性喜山水，與張如芝、謝蘭生、羅天池並稱

為粵東四大家。

1798Li Jian 1747-1799

85



錢杜，初名榆，字叔枚，更名杜，字叔美，浙江

杭州人。嘉慶五年舉人，官至主事。性閒曠瀟灑

拔俗，好逰。工詩，擅書畫。書摹虞、褚，山水尤

得力於文徵明，花卉師惲壽平，人物、仕女無不精

雅。

Chian Du 1764-1845

86

──


款釋：曲橋撲蝶。龍城居士黃山壽。

鈐印：麗生(朱)

黃山壽，袁名曜，字旭初，江蘇武進人。官直隸

同知。幼年貧困，一志於書畫，書工唐隸北魏及鄭

燮、惲壽平，得其神韻。畫則人物、仕女、青綠山

水，雙鉤花鳥及墨龍、走獸、草蟲、墨梅、竹石，

無一不能。五十後，鬻畫上海。

Huang Shan-shou 1855-1919

87



款釋：洛水凌清姿，曼陀呈寶相，僊佛證因緣，蕭齋

作供養。丁巳冬日寫于春申浦上，茗孫仁兄先生大雅正

之，旭遲老人黃山壽。

鈐印：山壽原名麗生(白)、造化為師(白)。

1917Huang Shan-shou 1855-1919


款釋：節盦太史世老弟正，維樸寫寄。

鈐印：詩孫書畫(朱)。

何維樸，湖南道縣人。字詩孫，又號秋華居士、

晚遂老人，同治六年（1867）鄉試副貢，官內閣

中書，協辦侍讀，江蘇候補知府。何紹基之孫。工

書、畫，晚寓上海盤梓山房，以此自給。以山水

畫著稱，宗婁東派；書摹其祖何紹基亦得其形似。

少精篆刻，宗秦漢，晚年倦於酬世不復作。有印文

曰清涼山下轉輪僧。收藏古印甚多，有《頤素齋印

存》六卷傳世。卒年八十一。

He Wei-Pu 1842 -1922

88

──

89



款釋：丁酉春日白下吳石僊。

鈐印：石僊(朱)。

1897Wu Shr-Shian 1845-1916 吳石仙，名慶雲，字石仙，後以字行，晚號潑墨道人。上

元（今南京）人，流寓上海，為近代海派畫家。擅山水，

山水氣勢雄厚，丘壑幽奇，初不為人重，既赴日本，歸滬

後參用西法作煙雨景緻，墨暈淋漓，煙雲生動，人物屋宇

點綴，一如真畫，於元章、房山外，別出新裁，尤為滬上

粵商所深喜之。吳石僊以寫煙雨景見長，把米家山水與空

間透視結合起來，墨暈更為淋漓黝潤，將風雨明晦、煙雲

生滅之態，無不渲染入微，畫面多有江南水鄉空氣濕潤、

林壑室宇一塵不染的清新之感。通幅用水甚豐，畫面一片

濕潤，雲煙滿紙，有似米非米之妙。吳石仙居滬時，早年

參加了滬上著名畫會“萍花書畫社”，與吳大徽、顧若

波、胡公壽、錢慧安、倪墨耕、吳秋農、金心蘭、陸恢等

名家並稱近代國畫中的“萍花九友”。

90

──


款釋：倣趙承旨，應壽民我兄雅正，弟蒙壽芝

時癸酉元旦日。

鈐印：壽芝(白)、關右散人(白)、陶然自樂(

白)。

蒙壽芝，又名樹培，號邋遢僧，陝西大荔

人。出身武門世家，其父蒙師恩、叔父蒙師

善於同治十二年同中武舉。入民國，蒙壽芝

無意政界仕途，先旅居北京，後居上海多

年，亦遊走杭州、南京等地，精研書畫，活

躍於上海畫壇。花卉學趙之謙，山水初法王

翬，後學石濤，善治印。

1933Meng Shou-jr 1869-1937

91



款釋：蒼煙染遍西風路，翦江楓飄仁荻浦。寫

葉小鸞句，渭長任熊。

鈐印：任熊印(朱)。

任熊，字渭長，一字湘浦，號不捨。生於浙

江蕭山縣城，是清朝末年著名畫家，「海

派」藝術的代表人物之一。其繪畫對「海上

畫派」及中國近現代繪畫影響很大。精山

水，花鳥，人物畫。晚清畫壇有“三任”，

即任渭長、任阜長、任伯年。

Ren Shiung 1823-1857

92

──


款釋：米貴終無憑，第一花勿稱，更呼莫打鴨，為余力

不勝。藍①出任渭長遺墨索題，意有所觸，(越)拈二十

字，似莊似諧存一笑柄可已。

鈐印：趙撝叔(白)、丁文蔚持贈(朱)。

Ren Shiung 1823-1857

93



鈐印：阜長(朱)。

NT$ 100,000-200,000RMB¥ 20,000-40,000US$ 3,350-6,650

任薰，字舜琴，又字阜長，其父任椿，兄任熊都是

畫家。任頤、任預均從其習畫。人物與其兄同師陳

洪綬，常用高古游絲、鐵線、行雲流水、蘭葉幾種

描法。任薰治學嚴謹，在寫生、臨摹上均下了苦功

夫。任薰兼工人物、花鳥、山水、肖像、仕女，畫

法博採眾長，面貌多樣，富有新意。 1888年54歲

時雙目失明，後病卒於蘇州。與任熊、任頤時稱“

三任”，合任預為“四任”，並為海上畫派代表畫

家之一。

Ren-shiun 1835-1893

94

──

水墨紙本 128×30.5cm

款釋：倣唐解元筆法，蕭山立凡任預畫於申江。

鈐印：立凡(朱)。

任預，一名豫，字立凡，浙江蕭山人。著名晚清海

派畫家，為早期海派大師任熊之子，在任熊、任

薰、任頤及任預“四任”中，最為年輕天分秀出塵

表，畫筆受改琦、費丹旭影響較深，得趙之謙指

授，亦善治印。善仕女、山水，不事渲染，秀媚天

然。為近代海上六十名家之一。

Ren Yu 1853-1901

95



款釋：初日洵坪林，蒼翠忽在目，兩山屹相向，一水嘎

鳴玉，逶迤盡人家，高下有村屋，恍聞讀書聲，時與田

歌續。丁亥春日顧飛畫並題。景瑜先生法正，顧飛。

鈐印：飛(朱)、顧飛(白)、默飛書畫(白)。

顧飛，字墨飛，默飛，別號杜撰樓主，又署杜撰。

近現代著名女畫家。1924年畢業于南匯城南初級師

範學校，1926年入上海城東女校專修國畫，1928

年拜黃賓虹為師，專習山水畫，為中國女子書畫

會發起人之一。1960年後任上海工藝美術學校教

師，1984年受聘為上海市文史研究館館員至今。作

為我國著名畫家黃賓虹的入室弟子，詩、書、畫三

者俱佳，作品廣受讚譽。

1947Gu Fei 1907-2008

96

──


款釋：杖籬(技)吾過橋東，滿山秋葉如霞紅。癸亥冬暮

除夕前二日在廠肆得石谷仿山樵法寫條幅一楨，歸齋及

背撫大意，愧未似耳，貴筑姚華茫父並記。

鈐印：姚華(白)、茫父(朱)、五十以後所作(朱)、蓮

華所(白)。

NT$ 80,000-120,000RMB¥ 16,000-24,000US$ 2,650-4,000

姚華，字重光，號茫父，貴州貴築縣人，清代末科

進士，中國近代戲曲理論家，書畫家。光緒二十三

年中舉人，三十年甲辰恩科中進士，授工部虞衡司

主事，後赴日本法政大學留學，畢業歸國任郵傳部

船政司主事等職。中華民國成立後，曾任北京臨時

參議院議員。

1923Yau Hua 1876-1930

97


98

──


款釋：三馬皆有閒適之致，然觀其骨格權奇，知

為追風知龍媒也，壬申五月，子康世丈大人雅

屬，陳曾壽。

鈐印：蒼虬 (朱)。

陳曾壽，字仁先，號耐寂、复志、焦庵，晚清

官員、詩人。家藏元代吳鎮所畫《蒼虯圖》，

因以名閣，自稱蒼虯居士，湖北蘄水縣人，狀

元陳沆曾孫。光緒二十九年進士，官至都察院

廣東監察御史，入民國，築室杭州小南湖，以

遺老自居，後曾參與張勛復辟、偽滿組織等。

書學蘇東坡，畫學宋元人。其詩工寫景，能自

造境界，是近代宋派詩的後起名家，與陳三

立、陳衍齊名，時稱海內三陳。

1932Chen Tzeng shou 1878-1949

設色紙本 138.5×33.5cm

款釋：風暖鳥聲流宛轉，寫經時見素師豪。

吉生畫成，白龍山人題。

鈐印：王震大利(白)、一亭(朱)、吉生長壽

(白)。

王震，字一亭，號白龍山人、梅花館主、

海雲山主等，法名覺器，祖籍浙江吳興，

出生於上海青浦。為清末民初著名畫家，

工書、畫，花果、鳥獸、人物、佛像，無

所不能。天真爛漫，性情和易，與吳昌碩

相近相得。日本人最喜其作品。

Wang Cheng1867-1938

99


設色紙本 105.5×39.5cm

款釋：己巳夏日徵白寫石，逸民補菊，大千寫竹，屬劍

華志之。

鈐印：愈劍華印(白)、大千居士(朱)。

NT$ 80,000-120,000RMB¥ 16,000-24,000US$ 2,650-4,000

張大千，生於四川內江，別署大千居士、下里港

人、齋名大風起。其詩、書、畫成就與齊白石、溥

心畬齊名，並稱為「南張北齊」和「南張北溥」

，為十項全能的藝術家，精通不同類型與風格的

題材。有人曾評論，張大千30歲以前畫風清新俊

逸，50歲進於瑰麗雄奇，60歲蒼深淵穆，80歲後氣

質淳化，筆簡墨淡。除開創點景、潑墨、潑彩等表

現手法，展現氣勢磅礡的千山萬水，也費盡心力於

規模較小的工筆畫，深刻觀察花卉，細膩情感中，

凝聚高質感的繪畫修養。

1929Zhang Da-Qian Shiu Jeng-bai 1899-1983

100

──


款釋：翠巖飛瀑。曾遊雁宕憶寫龍湫奇觀，辛巳夏彭

恭甫。

鈐印：恭父(朱)。

彭恭甫，字維梓。江蘇蘇州人，攻畫山水。1933年

冬創立“正社書畫會”，由他及吳湖帆總負責，以

中興吳門畫派。1935年假座上海大新公司展廳，舉

辦個人畫展，出品180件，張大千、張善仔、朱屺

瞻、張石園等都前往祝賀，評價較高。名揚京滬一

帶，即被吸收為中國畫會會員。1952年被蘇南文管

會聘為文物鑑定委員。

1941Peng Gung-fu 1897-1963

101



款釋：石居士蒼髥叟，歲寒風雪得天厚，相

約千年曰其壽，南沙高峻題。悅周先生七十

壽，丙子新春葉賡齋寫祝。

鈐印：高峻私印(白)、賡齋(朱)。

Ya Geng-jai

102

──

Ya Geng-jai


款釋：截流樓宅靜，焚香滿耳泉，入夢長聲，

秋壑宜人塵境謝，好從竅妙悟真常。菊如張

士保畫。

鈐印：張士保(白)。

張士保，字鞠如，號菊如。山東掖縣（今

萊州市）掖城人。清末著名的書畫家，

書法行、楷、篆、隸無所不精，尤以鐘鼎

文見長，而最享有盛名的則是他的畫。他

畫的山水鳥，取意旁枝別出，匠心獨具，

人物畫更是筆意古雅，形態靜穆，深得陳

洪綬、崔子忠一派承宗古法的真傳。咸豐

十年（1860），張士保客居京都，與秦

誼亭、江敬明等在松筠庵結畫社，聞名京

都，成為當時全國最負盛名的畫家之一。

Jang Shr Bau 1805-1878

103



款釋：雲水情憶寫小樓，時己酉閏月蒲華。

鈐印：作英(白)。

NT$ 80,000-120,000RMB¥ 16,000-24,000US$ 2,650-4,000

蒲華，字作英，亦作竹英、竹雲，浙江嘉興人。

晚清著名書畫家，與虛谷、吳昌碩、任伯年合

稱“海派四傑”。早年科舉，僅得秀才，遂絕念

仕途，潛心書畫，攜筆硯出遊四方，後寓居上

海，賣畫為生。善花卉、山水，尤擅畫竹，有“

蒲竹”之譽。書法淳厚多姿；其畫燥潤兼施，蒼

勁嫵媚，風韻清健。

1909Pu Hua 1832-1911

104

──


款釋：翛翛翠羽映明璫，誰遣乘風過我旁，歲晏高堂香

四壁，一簾煙雨夢瀟湘。蒲華。

鈐印：蒲華之印(白)。

NT$ 80,000-120,000RMB¥ 16,000-24,000US$ 2,650-4,000

Pu Hua 1832-1911

105


設色紙本 93.5×36.5cm

款釋：癸卯除夕潘然守歲。君遠先生法家指正，癸卯歲

暮君諾潘然題。

鈐印：潘君諾(白)、潘然之印(白)。

潘然，字君諾，江蘇丹徒人。師從鄭午昌，工花

卉，設色明淨，筆姿放逸，善畫像。

1963Pan Ran 1907-1981

106

──


款釋：處處豐登。癸酉夏新安瑤笙程璋。

鈐印：程璋(白)、瑤笙(朱)、瑤笙周甲後作(朱)。

程璋，原名德璋，號瑤笙。原籍安徽新安，移居

江蘇泰興，後寓上海。早年學習沒骨花卉，後將寫

生法與傳統筆墨熔於一爐。出版有《程瑤笙畫冊》

等。程璋在擁有深厚傳統繪畫技法的基礎上，精研

博物學，竭力搜取外國的博物、照相圖冊，探究花

木蟲魚鳥獸的結構情狀，以資畫助，使他的繪畫藝

術臻於完善。

1933Cheng Jang 1869-1938

107



款釋：癸卯暮秋，倣唐解元秋夜讀書圖意，松人尊丈先

生清賞，研雲秦炳文。

鈐印：藝庭(白)、秦炳文誼庭父書畫印(白)、彬士審

定(朱)。

秦炳文，初名燡，江蘇無錫人。道光二十年舉人，

官戶部主事。三上春闈，留京八載，嘗一返裡，挈

子俱北。寄情詩酒，廣交游，精鑒賞，所藏皆精

品。畫擅山水，初師王鑒，後宗黃公望、吳鎮，臻

其勝境。

1843Chin Bing-wen 1803-1873

108

──

設色紙本 76.5×25.5cm

款釋：兩峰道人常有此圖故戲擬之，辛亥二月俞禮並記

於滬上。

鈐印：禮(朱)。

俞禮，字達夫，別署隋庵，山陽人，任頤高弟。

人物、山水、花卉，進得師傳。在上海賣畫四十餘

年，中年後，改仿徐渭，參金農筆法，畫格一變。

光緒十二年（１８８６）著聽雨樓畫譜成書。為晚

清海派六十家之一。

1911Yu Li 1862-1922

109



款釋：羞答答不肯把頭抬，張善孖。

鈐印：張澤(白)、虎癡(朱)、何一日無此

君(朱)。

NT$ 100,000-200,000RMB¥ 20,000-40,000US$ 3,350-6,650

張善孖，名澤，字善，一作善子，又

作善之，自號虎痴，時人則稱他為“虎

公”、“張老虎”。中國四川內江人，

現代名畫家，畫虎大師，張大千的二

哥。少年從母學畫，曾拜李瑞清門下，

喜愛武術，跟其弟張大千一師從心意拳

大師寶鼎習心意拳及內功十三段。1917

年東渡日本，1922年起任總統諮議、

財政部僉事、國務院諮議等職。寓居上

海，任上海美專教授，潛心繪畫，成績

卓著。與黃賓虹等組織爛漫社。

Jang Shan-tz 1882-1940

110

──


款釋：清香得自味之餘，玉釜官廚總不如，今日閒居歌

十畝，閉關常讀喜農書。庚戌大雪節，語石先生命畫奉

政，雲壑子趙起。

鈐印：雲壑子(朱)、趙起大利(白)。

趙雲壑，江蘇蘇州人。初名龍，改名起，字子云，

別署雲壑、壑山樵子、泉梅村人、禿尊者。齋名云

起樓、還讀樓。另有春暉草堂、思寒齋、無休庵。

趙子云初學畫於任預、顧澐，後師從吳昌碩，盡棄

前學，遂成名，為吳昌碩高足。後移居上海，為『

海上題襟館』常任理事，海上書畫聯合會會員。作

品風格繼承了吳昌碩的畫風，構圖飽滿大氣，用筆

十分老辣到位。

1910Zhao Yun-Huo 1874 -1955

111



款釋：柳濱漁笙。

鈐印：柳濱印信(白)。

柳濱，字漁笙，浙江寧波人，寓居上海。擅

畫翎毛、花卉、走獸、山水、人物，私淑程

璋（瑤笙），自學成才。

Liou Bin 1887-1945

112

──


款釋：蒼翠煙景曙，森沉雲樹寒。厔

泉寫摩詰詩。

鈐印：淨念(朱)。

Shiau Jiun-shian 1883-1944

113


設色紙本 18×26cm、68×26cm

款釋：(詩塘)擲醉天南玉一枝，瑤池飛羽動春澌，詩家

總愛斜陽好，老屋荒隄又一時。葉恭綽。

(畫)秋林夕照。摹唐子華本，匑厂黃孝紓。

鈐印：葉恭綽(白)、頵士之鉥 (朱)、公渚長年(白)、

遺浦軍僑(朱)。

黃孝紓，字頵士，號匑廠。福建閩縣人。父黃石

蘇，光緒中葉以翰林轉御史，歷官皖、魯。黃孝紓

服習庭訓，少治經學，喜考據，精訓沾，亦善畫。

辛亥革命後，其父隱居青島。 1924年，鬻畫上海，

旋主劉承翰嘉業堂十年，遍讀所藏書。

Ye Gong-chuoHuang Shiau-shu 1900-1964

114

──


款釋：麟生先生教之辛卯立夏曾省齋。

鈐印：曾氏季子(白)、省齋(朱)。

曾省齋，四川人，化名吳從周。老同盟會

員，四川反清起義首領之一。早年舉秀才，

痛恨清廷腐敗無能，喪權辱國，乃「挺身以

光復自任」。

Tzeng Sheng-jai 1869-1952

115


設色紙本 94×34cm、80×43cm

款釋：秋鶩畫於小洞庭。癸丑春，祥書寫。

鈐印：桐隱(白)。大梁人(朱)、祥書之印(白)。

史秋鶩，江蘇宜興人。師承謝稚柳，擅長古書畫鑑定、史

論、中國畫。其畫意存高古、典雅清新；墨彩交融、明麗

天然，為識者所重。

Shr Chiou-wu Shiang Shu b.1941

116

──


款釋：霜葉紅于二月華，良己齊子隴。

鈐印：良巳(朱)、白石五子(白)。

齊良巳，湖南湘潭人，出生於北京。著名畫家，中國畫研究會會

員，北京書畫研究會會員。系齊白石幼子，母親胡寶珠為齊白石

的繼室。自幼隨父學畫，攻山水、人物、花卉，追求氣派風格。

1981年應邀赴日本為慶祝中日恢復邦交十五週年舉行的現場筆會

作畫，向馬來西亞慈善機構贈畫五十幅。

Chi Liang-sz b.1938

117



款釋：辛丑歲朝戲擬雪個山僧畫意於滬上鷺歸樓礪平梁

崎並題。

鈐印：梁(朱)。

粱崎，字礪平，號職叟，別署幽州野老、燕山老

民、鈍根人，齋名守研廬。河北省交河縣人，後移

居天津。生前系中國美術家協會會員、天津畫院畫

師、天津文史館館員、廣西石濤藝術學會名譽理事

等職。梁崎書畫兼擅，大寫意花鳥、山水、蔬果、

人物、走獸無所不能。其指畫、指書更獨闢蹊徑，

自成一格，對詩文、畫史、畫論均有精湛的研究。

其書畫格調超逸，用筆雄健老辣，墨色酣暢淋漓，

意境古雅幽奇，充滿濃厚傳統文人的藝術特質，具

有強烈的藝術個性和鮮明的民族風格，在當代文人

畫壇上佔有重要的位置。

1961Liang Chi 1909-1996

118

──

硃砂紙本 53.5×32.5cm

款釋：五福臨門，辛未端午白龍山人寫。

鈐印：王震大利(白)、一亭(朱)、得其環中

(白)。

王震，字一亭，號白龍山人、梅花館主、

海雲山主等，法名覺器，祖籍浙江吳興，

出生於上海青浦。為清末民初著名畫家，

工書、畫，花果、鳥獸、人物、佛像，無

所不能。天真爛漫，性情和易，與吳昌碩

相近相得。日本人最喜其作品。

1931Wang Cheng 1867-1938

119



款釋：古樹杈枒石徑斜，山頭寒翠暎汀沙，歸雲一抹

濃遮處，惟見林梢集暮鴉。辛卯夏日寫奉瑞麒先生雅

鑒，少雲樊浩霖識。

鈐印：少雲(朱)、浩霖(白)、古怡然人(朱)。

樊浩霖，字少雲，崇明人。幼年從父子云習畫，

早年學西畫，後隨陸恢學習山水畫。工山水。

曾任蘇州美專教授。又善崑曲，工琵琶。子女均

能畫。1920年前後在蘇州創辦冷江畫會，後移

居上海，以賣畫為生。任上海文史館館員、上海

中國畫院畫師、中國美術家協會會員及上海分會

會員、中國音樂家協會上海分會會員、上海中國

書法篆刻研究會會員，農工民主黨黨員。精通音

律，山水受王驤和石濤的影響，長於畫雲、煙霧

和柳樹等江南景緻。

1951Fan Hau-lin 1885-1962

120

──


款釋：武陵春色。辛卯秋九月寫賀增祥三兄

吉席之喜，古瀛樊浩霖。

鈐印：少雲六十以後所作(白)、浩霖(白)、

松篁琴室(朱)。

1951Fan Hau-lin 1885-1962

121


設色紙本 79.5×34.5cm

款釋：霜氣紅秋樹，烟痕紫暮山。丙戌秋九月，北

野汪聲遠。

鈐印：汪氏(朱)、北野山樵(朱)。

汪聲遠，名鐸，字聲遠，別號北野山樵。畢業於

上海美專西畫科，曾任上海美專教授、國畫系主

任及新華藝專、無錫藝專、華東美專、南京藝專

等校教席，教學有理論有實踐，邊講邊畫，深受

學生歡迎。工山水、人物，技法純熟，與黃賓虹

書來信往，互磋畫藝。著有《歷朝名人畫法律

梁》8冊行世。

1946Wang Sheng-yuan 1886-1969

122

──


款釋：春去後，野塘薔薇怒放，予遊梁溪東大池得此詞

境，公展。甲戌六月劍池先生屬補題拙圖以祝，式如先

生五十壽，謝公展。

鈐印：謝公展(白)、公展(朱)、性靈所寄(朱)。

謝公展，名壽，一作翥，以字行，江蘇丹徒人。善

花鳥魚蟲，尤工畫菊，有“謝家菊”之稱。筆墨雄

勁挺拔，唯間有過於梗硬，或傷韻致。亦善詩詞，

與乃弟介子唱酬聯句，幾無虛夕。與鄭午昌、王偉

等組織蜜蜂畫社。又任西湖博覽會藝術審查委員、

中華國貨展覽會藝術審查委員、教育部藝術教育委

員等職。

1934Shie Gung-jan 1885-1940

123



款釋：屈鐵為枝縷冰做朵，歲晚清寒相思獨栽。六十二

翁楊逸。

鈐印：東山無恙(白)。

楊逸，字東山，號魯石，晚號無間、無悶，又號盥

雪翁，上海人。光緒二十九年舉人。工詩，善書、

畫。兼擅畫梅，取法金農。於書無所不窺，尤長八

分，規模兩漢，於《石門頌》最有心得。1909年

與姚僧、汪琨、高邕等發起豫園書畫慈善會，致

力於救災濟貧、舉辦展覽、編印畫集等，達二十餘

年。又假豫園放鶴樓成立宛米山房書畫會，並任會

長。1910年參加上海書畫研究會。楊逸為清末民初

海上畫派的重要畫家，晚清海派六十家之一。

Yang Yi 1864-1929

124

──


款釋：慧先先生雅教。庚辰十一月阮性山擬稽留山

民意於申浦。

鈐印：錢唐人(白)、木石居(朱)、五十之年忽焉已

至(朱)。

阮性山，名繼曾，號木石，又號木石湖，晚號

木石翁。杭州人。擅設色花卉，尤長梅竹，均

有逸緻。中年病聾，忘世絕俗，專心繪事。

1940Ruan Shing-shan 1891-1974

125



款釋：虛心秉高潔，一受曉風欺。修文先生指教，己丑

七月，西泠石伽。

鈐印：西泠石伽(白)、石伽畫竹(白)。

申石伽，別署西泠石伽，室名“六步詩樓”，浙江

杭州人。早年師從俞云階、胡也衲，1925年與康

雲、胡亞光等組織西泠書畫社。 1929年加入中國美

術會，與葉淺予組織中國美術會第一屆杭州畫展。

1949年後長期任教於上海工藝美術學校。曾為上海

美協會員、上海市文史館館員、浙江文史研究館名

譽館員。

1949Shen Shih-Chieh 1906-2001


款釋：彭澤辭歸日，龍山落帽秋，一番清意處，千載思

悠悠(辭)。大石居士唐雲。

鈐印：唐雲私印(白)、退思齋(白)。

NT$ 80,000-120,000RMB¥ 16,000-24,000US$ 2,650-4,000


石、大石翁，畫室名“大石齋”、“山雷軒”。唐

云是他成為畫家後用的名字。其性格豪爽，志趣高

遠，藝術造詣頗高，擅長花鳥、山水、人物，可謂

詩書畫皆至妙境。

Tang Yun b.1910

126

──

127



款釋：落日樹聲啼鳥，香風滿路梅花。為從初

仁仲畫，杭郡唐雲。

鈐印：唐(朱)。

NT$ 80,000-120,000RMB¥ 16,000-24,000US$ 2,650-4,000

Tang Yun b.1910


款釋：此所謂獨往秋山深回頭人境遠也，戊子清和月，

侯碧漪。

鈐印：費侯碧漪(白)、雙湖女史(朱)。

侯碧漪，號雙湖女史，江蘇無錫人。現代著名女

書畫家，大風堂門人。為名門閨秀，受家庭熏陶，

自幼喜繪丹青，初師吳觀岱、孫寒崖，詩文書畫大

進。後得到張大千、王師子的指教，書畫益精。畢

業於無錫文藝專科學校，曾任無錫競志女校首教。

建國初期，上海籌建中國畫院，她與龐左玉、李秋

君、陳小翠、週鍊霞、吳青霞、陸小曼、陳佩秋、

張光等人成為該畫院的第一代女畫師。

1948Hou Bi-yi 1900-2005

128

──

129



款釋：十八年秋山陰張聿光畫于滬江。

鈐印：張聿光印(白)。

張聿光，浙江紹興人，民初西畫家。寓居上海，從

周湘學畫。上海圖畫美術院的首任校長，1919年離

任。1928年任上海新華藝專副校長，後為上海中國

畫院畫師。兼擅中西繪畫，善鳥獸、人物、山水均

著稱於世。作品有《雙馬》、《袁世凱騎木馬》。

Jang Yu-guang 1885-1968


款釋：辛巳八月既望，鶴鳴仁兄三十初度，為寫黃山百

步雲梯圖奉祝，括蒼山翁朱其石。

鈐印：其石□鉥(朱)、朱仲子(白)、斬水五石隹其高

矣(朱)。

朱其石，原名碁，又取名宣，號曰括蒼居士，另有

秀水老農、葛窗居士、雁來紅館主人、抱冰居士等

別署。浙江嘉興人。出生書香門弟，善書畫篆刻，

幼受舅父書法家劉山農教誨，並得吳昌碩指教，藝

事日進。多次在上海、南京等地舉辦作品展，40年

代，在上海與張大千、謝玉岑等人組織”藝海回瀾

社”，並被推任為理事長。

1941Ju Chi-shr 1906-1965

130

──

131



款釋：雲山烟水苦難親，野草閒花各自春，賴有高樓能

聚遠，一時收入與閑人。子(授)道兄雅教，丙戌冬月，

唐雲炎夫逸鴻合作。

鈐印：雁高軒(朱)。


石、大石翁，畫室名“大石齋”、“山雷軒”。唐云

是他成為畫家後用的名字。其性格豪爽，志趣高遠，

藝術造詣頗高，擅長花鳥、山水、人物，可謂詩書畫

皆至妙境。

張炎夫(1911-1988)，原名幼蕉，浙江杭州市人，西

泠印社早起創始人之一。“虛懷齋”為新加坡沈懷祖

先生齋號。

1946

Tang Yun Kao I-Hung Jang Yan-fub.1910 1908-1982 1911-1988


款釋：幻吾。

鈐印：幻吾(朱)。

黃幻吾，名罕，以字行，號罕僧，晚號罕翁。廣

東新會人。其中國畫早年得陳麗峰、馬龍圖、鄒達

三等教誨。早年臨《芥子園畫譜》兼畫肖像，中學

畢業後從事印刷及廣告美術工作，業餘潛心研習書

畫，探求中西繪畫之奧妙，力倡維新畫法，兼亦研

究傳統國畫，獲嶺南畫派高劍父、高奇峰教益，畫

藝日趨成熟，書法亦奇肆可愛。

Huang Huan-wu 1906-1985

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款釋：子飛畫盟屬存紀念，三十二年四月，罕僧又

題。罕僧幻吾。

鈐印：罕僧(朱)、罕僧幻吾(白)、半生精神在筆頭

(白)。

1943Huang Huan-wu 1906-1985

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款釋：溪橋塔影。欣夢居士作于海上知煙雨樓，幻吾。

鈐印：罕僧畫記(白)。

NT$ 80,000-120,000RMB¥ 16,000-24,000US$ 2,650-4,000

Huang Huan-wu 1906-1985

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設色紙本 60.5×24.5cm

款釋：仿趙文敏雲壑松陰，復恒先生雅正，甲

申夏五，吳琴木。

鈐印：吳桐(朱)、琴木長樂(白)。

吳琴木，生於江蘇吳江縣震澤鎮慎德堂。

原名桐生，後改單名桐，字琴木，號冷楓

居士，別號蒼梧生，室名志隱草堂。代表

作品有《飛瀑圖》。

Wu Chin- mu 1894-1953


汪亞塵，浙江杭州人，原籍安徽太平。 1915

年曾與陳抱一等人組建中國第一個畫會組織“

東方畫會”。 1916年東渡日本留學，1921年

畢業於東京美術學校西畫系，同年回國，被聘

為上海美專教授兼教務主任。 1928年至19 31

年赴歐洲作藝術考察，歸國後曾任新藝術專科

學校教務長、新華藝術師範學校校長。

Wang Ya-Chen 1894-1983

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款釋：蔡家女兒美顏色，小立春風若無力，銅馬白帝胡

馬驕，兵亂乃為虜騎得，非狐北去黃雲深，燕支山下望

鄉國，少時讀書四千卷，恨不學劍能殺賊，阿瞞已負漢

孤兒，肯贖蛾眉歸朔北，胡笳新譜十八拍，一字一聲盡

紅血，當時左賢部中人，猶勝臣魏與漢絕。小墨十二峰

山房少白琪題時嘉慶壬戌春社後四日。

弦中哀怨曲中情，轉為紅顏悞此生，若使琴心堅似鐵，

歸來便是女蘇卿。古軒蘭題。

書法琴音兩擅奇，中郎有女勝男兒，一從陷入穹廬去，

十二年皆醉夢時，明駝萬里任驅馳，鋪面風沙陣陣吹，

絕世奸雄偏義重，千金不惜贖蛾眉。非石山房光(偉)

題。

鈐印：臣琪印(白)、少白(朱)、葉大(朱)、北蘭(白)、

光璧(白)、宗叔(朱)、臣堅(白)。


款釋：戊戌仲冬師朱德潤筆意，甲子春分

補記，邵胤昌。

鈐印：弘甫旅以書畫之章(朱)、張都寇氏

書畫之章(朱)。

Shau Yin-chang

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款釋：辛巳夏日摹甲骨文，乃和先生雅正，愚山周岳

書。

鈐印：梁溪周岳(白)、愚山(朱)。

周岳，字愚山，別署碧梧軒主，江蘇無錫人。自幼

即沉浸藝海，酷好書法，精四體，尤擅篆刻。民25

年，曾獲上海市書法競賽冠軍。曾組織書法研究

會，編印書法講義，深為識者所重。

1941Juo Yue b.1915


款釋：神與龍(流)物外遊，埜梅江路亂春愁，瓣香始悟

花之偈，殘雪煙橫水上樓。偶見金冬心畫扇自題云：江

路野梅為龍(流)物外賞云題。丙辰秋仲，翁方綱。

鈐印：方綱(白)、覃溪 (白)。

翁方綱，字正三，一字忠敘，號覃溪，晚號蘇齋。

直隸大興（今屬北京）人。清代書法家、文學家、

金石學家。乾隆十七年進士，授編修。歷督廣東、

江西、山東三省學政，官至內閣學士。精通金石、

譜錄、書畫、詞章之學，書法與同時的劉墉、梁同

書、王文治齊名。

1796Weng Fang-gang 1733-1818

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款釋：空山不見人，但聞人語響，返景入深林，復照

青苔上。獨坐幽篁裡，彈琴復長嘯，深林人不知，明月

來相照。山中相送罷，日暮掩柴扉，春草明年綠，王孫

歸不歸。君自故鄉來，應知故鄉事，來日綺窗前，寒梅

著花未。唐賢詩四章，甲申夏五既望，晉麓賢外甥鑒，

斐廬沈曾邁篆於沽上。

鈐印：沈邁(朱)、斐廬(白)。

沈曾邁，字飛廬，名祖德，號寬齋。浙江湖州下昂

鄉竹墩村人。早年隨母學畫,後進上海震旦大學攻文

學,獲學士學位。曾在北洋政府外交部僉事科任職,

參加過與蘇聯政府交涉收回領事裁判權及東正教教

產談判。同時，兼任北京大學文科講師、北京古物

陳列所副所長。

Shen Tzeng-mai 1900-1969

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家，或拍

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家，或拍

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帝圖藝術2016春季拍賣會：寇培深作品及珍藏專拍 Artemperor Spring Auction 2016 Taiwan

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