MANUAL de JURNALISMAutor: CRISTIAN FLORIN POPESCU
Bucureti: Tritonic 20032 vol.ISBN 973-8497-l7-5Vol. : Redactarea
textului jurnalistic, genurile redacionale : criterii, norme,
soluii, 2003.
La realizarea acestei cri au participat: Bogdan i Constantin
Hrib, Dan Oancea, VeronicaRotaru, Nicolae Golgojan, Marius
Dimitriu, Gabriela Mitroi, Beatrice Dinulescu (TritonicMedia)
CUPRINS
PARTEA I: ELEMENTELE FUNDAMENTALE ALE REDACTRII
REPERE INTRODUCTIVE7
Decuparea evenimentului. (Eveniment vs fapt divers)
................................8
Acoperirea jurnalistic
...............................................................................10Calitile
tirii .20Legile proximitii20Publicul int. Pentru cine scriu? Ca s
spun ce?.........................................29
Stil, stiluri, stilistic 31
Exist un stil jurnalistic? ... 36
Rezumat.. 59
II. CUVNTUL. FRAZA. LECTURA..51
Cuvinte funcionale, cuvinte de ncrctur, cuvinte cheie ...63
Erori i capcane ..67
Eufemismul este modul de a te exprima atenuat.68
Clieul .68
Argoul .70
Jargon ..70Redundana, tautologia (sinonimele inutile),
pleonasmul72
Cuvintele depreciative .73
Fraza. Lectura. Tipuri de memorie ..74
Rezumat......81III. PARAGRAFUL. PLANUL TEXTULUI.
UNGHIUL DE ABORDARE ..83
Paragraful .83
Paragraful iniial ...84
Paragraful final .89
Corpul textului ..92
Planul textului.. 93
Piramida inversat sau graba de a spune imediat..94
Alte modaliti de organizare a textului96
Ordonarea spaial.98
Ordonarea cronologic .98
Ordonarea combinat .106
Deducia .107
Inducia109
Unghiul de abordare... 114
Rezumat ..116
IV. INTENIA AUTORULUI .117
Tonul ... 117
Intenia de informare 119
Subinformarea .119
Suprainformarea...120
Conflictul de interese ..121
Dezinteresarea .124
Acurateea 125
Informare - Argumentare - Persuasiune ..125
Figurile retorice132
Figurile cuvntului132
Tropii ...132
Figurile de construcie .133
Ironia 135
Umorul.136
Rezistena fa de persuasiune 137
Discursul polemic.139
Procedee ale polemistului 142
"Principiul nonparafrazei" ...143
Rezumat ...144
V. TITRAREA. RESCRIEREA, REVIZUIREA TEXTULUI..145
Raportul titrare-text .145
Titlul rubricii - titlul textului ...146
Elementele titrrii147
Text-pagina ziarului. Ierarhizarea textelor n pagina ziarului
.148
Calitile titlului149
Clasificarea titlurilor 150
Titlul interogativ..151
apoul..153
Intertitlul .154
Legenda ..................156
Relaia cuvnt-imagine 157
Revizuirea. Rescrierea textului.159
Rezumat 160
PARTEA AII - A: GENURILE REDACIONALE 161
I. GENURILE JURNALISMULUI DE INFORMARE.TIREA. RELATAREA
..161
Definiii ale tirii162
Calitile tirii ...163
Tipuri de tiri. Din perspectiva editorului 164
Tipuri de tiri de agenie ...165
Flash - Buletin - Lead de sintez ..166
tirea obinuit .168
Ante-fila 168
Fila de deschidere..168
Follow-up. (Urmarea) ..169
Bilanul (round-up) ...169
Documentarul expres.169
Fia tehnic ...169
Ecourile.169
Reaciile 170
Cadrul170
Continuarea (running)...170
Punctele principale ...170
Biografia i portretul. 171
Filmul evenimentului ....171
Cronologia 172
tirea de sintez (Writethru)..172
Materialul explicativ (News Analysis)..172
Clarificarea ...172
Materiale speciale pentru reviste (target story).172
Tabel sintetic..173
tirea n presa tiprit ...174
Relatarea ...176
Loc geometric al genurilor jurnalismului de informare 176
II. INTERVIUL 178
Definiii1178
Instrumentele jurnalistului: observarea 179
Ascultarea .180
Direciile / Planurile ascultrii ..180
Factori perturbatori ai ascultrii ...181
Etapele realizrii interviului..182
Pregtirea interviului.182
Interviul propriu-zis: tipuri de interviu..182
Tipuri de ntrebri..183
Erori, capcane 186
Planul interviului186
Interviul cheie 187
Redactarea interviului: liberti, limite. Aspecte deontologice
.188
Interviul n radio i televiziune ..189
Interviul nregistrat ....190
Interviul n direct....190
Dincolo de interviu: masa rotund; dezbaterea..191
n loc de concluzii.....192
Anexe...192
Interviul prin telefon ..192
Conferina de pres 193
III. REPORTAJUL .195
Tentaia clasificrilor .195
Micul reportaj (le petit reportage) .198
Reportaj de atmosfer (chose vue = lucru vzut)198
Portretul .198
Profilul.....200
Alte clasificri 201
Le grand reportage ....201
Arta de a scrie un reportaj 202
Anex 205
Reportajul n televiziune 205
IV. ANCHETA. INVESTIGATING
REPORTING...................................206
Ancheta.Definiii206
Jurnalismul de investigare
american......................................................................208
Reporterul de investigare. Reportajul de investigare ...208
Etapele investigrii ...209
Sursele jurnalistului de investigare ...212
Sursele din interior i informatorii 213
Sursa ostil ...213
Redactarea textului de investigare.213
GENURILE JURNALISMUL DE OPINIE.
I. EDITORIALUL -"COLOANA VERTEBRAL A ZIARULUI" 215Tipuri de
editorial (ncercare de tipologie) ...215
Modaliti de redactare. Etapele realizrii editorialului
...216
Erori de evitat ...216
Editorial Page (amer: pagina editorial)..217
Portretul ideal al editorialistului ...218
Addenda. Recenzia ...219
n loc de ncheiere .220
Trimiteri bibliografice ..223
ARGUMENT
La nceput a fost Cuvntul.
La nceput a fost manuscrisul, apoi tiparul. Altfel spus, la
nceput, a fost cuvntul scris. Jumtatea secolului al XIX-lea avea s
fie marcat din perspectiva evoluiei media, de un eveniment epocal:
apariia unui nou tip de instituie, ceea ce avea s fie Agenia de
Pres.
O instituie care, pn spre anii 60 ai secolului al XX-lea,
transmitetiri, adic texte exclusivscrise. La rndul lui, n zorii
dezvoltrii cinematografiei, filmul mut indica, de exemplu,
o"abstraciune" de genul: "Au trecut trei ani -prin cuvinte scrise
pe ecran. S eliminm sonorul n timp ce privim un telejurnal. Ce
privim, de fapt? Un film mut. Radioul transmite tot
cuvinte.Deosebirea fa de cuvntul scris este c ele sunt rostite i
auzite. Iat de ce propunem aceast lucrare, avnd drept obiect n
special presa tiprit, acum, nplin hegemonie a televiziunii. Pentru
c sintaxa imaginii rmne aproape mut i, n orice caz, ambigu, n
absena cuvintelor (adic, lipsit de completarea off, lipsit de
subtitrare).Mai mult, o abordare amnunit a genurilor redacionale n
funcie de medium - agenie depres, pres tiprit, radio, televiziune -
din aceast perspectiv, ar conduce la concluzia c tirea n radio sau
n televiziune se realizeaz pe tiparul tirii de agenie - pres
tiprit; c reportajul n radio sau n televiziune se ncadreaz n
tiparul reportajului din presa tiprit. i nc, dac ne-am situa n
perspectiva tehnicilor de colectare a informaiei, am constata c
acestea sunt universal valabile, indiferent de canalul prin care
este difuzat textul, i indifferent de tipul de text propus
publicului (tire, reportaj, interviu, analiz, anchet etc.).
Evident, "retorica" textului de televiziune este mult mai complex
(imagine, sound, ilustraie muzical etc.), de aici, impactul mult
mai direct i mai amplu (ezitm s spunem mai profund) al publicului.
Numai c, odat depit nivelul senzorial, fie el i complex,
contientizarea semnificaiei se realizeaz prin cuvnt, adic, prin
limbaj.Gndirea, sentimentele se exprim prin limbaj. Iat de ce,
cuvntul, fraza, unghiul de abordare, planul textului, atitudinea
autorului rmn tipare fundamentale, chiar i n epoca reelelor de
televiziune cu circulaie aa zicnd, global.Toate acestea rmn
indispensabile oricrui act de comunicare, aa cum apa i aerul rmn
vitale pentru orice organism viu.
***Lucrarea de fa urmrete etapele redactrii unui text
jurnalistic destinat, evident, unui public ct mai numeros.De aceea,
nti de toate sunt abordate chestiuni legate de orizontul de ateptri
ale publicului, de trebuinele lui, de criteriile pe care
jurnalistul le are la ndemn pentru a-i satisfaceateptrile. Alegerea
cuvintelor celor mai potrivite, mbinarea lor n enunuri, a acestora
n paragrafe i aparagrafelor n text, fixarea scopului textului, i
deci a tonului, a atitudinii autorului, titrarea, revizuirea i
rescrierea textului, iat paii "facerii" unui text, pai pe care i
urmrim aici pe ndelete, rnd pe rnd. Intenia autorului acestei
lucrri este s ofere studenilor n jurnalism i n tiinele comunicrii,
jurnalitilor, reperele teoretice i practice care s-i ajute s
realizeze textul cel mai adecvat, n funcie de eveniment i, n egal
msur, n funcie de publicul lor. i, pentru c realitatea este
multiform, pentru c epoca este complex i complicat,
supertehnologizat i superspecializat, capacitatea jurnalistului de
a nelege, de a judeca, de a se adapta i de a exprima trebuie s fie
pe msura provocrilor realitii actuale.Acestea fiind datele
problemei, abordarea noastr nu putea s fie dect interdisciplinar.
tiinele limbajului, stilistica - n sensul ei larg - retorica,
argumentarea, persuasiunea, critica i istoria literar, sociologia i
psihologia receptrii, istoria presei, etica jurnalistic, iat ariile
fr de care, azi, practica jurnalismului nu se mai poate imagina.i
totui, aceast lucrare nu este nici un tratat de stilistic, i nici
de lingvistic; nu este un tratat de argumentare i nici de
sociologie. Autorul simte ns nevoia s foloseasc unele din datele
acestor discipline, n ncercarea de a circumscrie teritoriul n
acelai timp vag i netdelimitat, al scriiturii de pres.Al crei rol
este acela de a exprima gndirea jurnalistului,pus n slujba
transcrierii fidele a realitii.
PARTEA I. ELEMENTELE FUNDAMENTALE ALE REDACTRII
1. REPERE INTRODUCTIVE
"nainte s scrii, nva-s gndeti."BOILEAU
Exist un mod de a scrie specific presei? Altfel spus, un mod de
exprimare diferit de limbajul literaturii (roman, dramaturgie,
poezie, eseu) i altul dect modul de exprimare al oamenilorde tiin?
Sau al juritilor? Sau al economitilor? Din alt perspectiv: prin ce
se poatedistinge limbajul textului de pres n funcie de canalul prin
care este transmis: pres tiprit, agenie, radio, televiziune? Mai
departe: limbajul folosit n presa feminin, de exemplu, sau
nmagazine este n totalitate asemntor cu acela din cotidienele de
informare general? i, nfine, dei lista ntrebrilor pe care ni le
putem pune este departe de a se fi epuizat limbajul editorialului,
ca gen de opinie, este acelai cu al relatrii, al reportajului sau
al ancheteijurnalistice, ca genuri de informare? Apar trsturi
specifice de exprimare n formularea ntrebrilor care compun
interviul?
Modul de exprimare n jurnalism este o chestiune strict personal
- ca n roman, de exemplu -sau cititorul ateapt cu totul altceva de
la textul de pres?Iat tot atta probleme, n rezolvarea crora
jurnalitii i-au adjudecat pn n acest moment,numeroase puncte
ctigtoare: tot attea victorii mpotriva unor idei considerate
universalvalabile. Un exemplu? Celebrul adagiu al lui Buffon," - Le
style cest lhomme meme"- si-a restrns mult fora de iradiere n pres.
De foarte multe ori, nu cel care scrie, id est,jurnalistul,i impune
viziunea (n nenumrate situaii, aceasta nici nu intereseaz), ci
evenimentul,realitatea.
Cititorul nu ateapt divagaii, fie ele i lmuritoare n final, ci
un discurs simplu,direct, concret, expresiv, redactat ntr-un ton
neutru, cu elemente vizuale cnd este nevoie, cualtele auditive, cnd
este cazul.7
Pe scurt, el,publicul nostru int, ateapt s fie fcut martor la
eveniment i, mai ales,dorete s neleag, s ajung singur la
concluzii.Cititorul ziarului, fie i acela aparinnd elitelor
intelectuale, nu ateapt s fie trimis ladicionarele specializate,
pentru a nelege un termen. Un text dintr-un ziar nu este o fraz din
Proust. Un titlu nu este nici o arad, nici o interpelare.
Argumentarea dintr-un text de pres, nu este citit n linitea
bibliotecii. Ea este receptat n tramvai, n metrou, n zgomotul
strzii, n toiul unei conversaii etc. Dar, cu toate acestea, textul
de ziar trebuie s-i ating scopul; cititorul trebuie
captat,informat, "obligat" s gndeasc. Este simplu? Este dificil?
Este posibil.Din moment cepres tiprit exist nc, n ciuda a numeroase
semnale de alarm 1). Mai mult, devreme cetot mai muli locuitori ai
planetei nu se mai pot dispensa la cafeaua de diminea de
ultimeletiri pe care le aud sau pe care le citesc, i ncep astfel
ziua mai bine dispui, informai "la zi",mai bine orientai n
complicaiile vieii contemporane.
Acesta este azi rolul cel mai bine conturat al media. Un
serviciu de comunicare, n slujbaa doi stpni: realitatea i publicul.
Doi stpni incomozi, care ridic nenumrate probleme.
Decuparea evenimentului. (Eveniment vs. fapt divers).
n fiecare moment, sentmpl ceva.
Ce este demn de a fi reinut i comunicat? Este primantrebare la
care jurnalistul, asaltat de telexuri, faxuri, telefoane,
e-mail-uri, comunicate depres etc - sau aflat pe teren - nconjurat
de mrturii, trebuie s rspund. Mai mult, nc dinaceast etap (i tot
timpul), trebuie s aib constant n minte ntrebrile: Ce este nou?
Ceeste interesant? Ce este util pentru cititorul meu?
n atari condiii, este util s distingem n cele ce urmeaz, ntre
eveniment i fapt divers.
Cultura jurnalismului de informare s-a strduit de-a lungul
vremii s impun jurnalismului-serviciu public de comunicare criterii
clare de recunoatere i selecionare a evenimentului,lat pentru
nceput, definirea cea mai general: evenimentul este faptul
socialmente semnificativ.Acela care influeneaz existena unui numr
mare de oameni. Dou suntnoiunile cheie n aceast definiie: fapt i
semnificaia lui social. "Deoarece concepia occidental a informaiei
se bazeaz pe ipoteza c existo realitate-exterioar-susceptibil-de-a
fi descris,produciile oricrui sistem care neag acestepremise, sunt
calificate drept propagand, n mintea occidentalului, distincia ntre
informarei propagand rezid deci n premisele ce prezideaz munca
celor care asambleaz.8Aceia care au obiective predeterminate,
produc propagand. Aceia al cror scop unic este sreflecte
realitatea, produc informaie". [Harvey Molotch et al. 1996; 30-31]
Aceast distincie care pune, de fapt,nvaloare poziia neutr sau
,dimpotriv, "predeterminat" a jurnalistului, deschide cmp larg
abordrilor de tot felul: sociologic,antropologic, semiotic, pn la
aceea comercial (att a sistemului media propriu-zis, ct ia
celorlali "actori": Relaii Publice, marketing, publicitate).
Jurnalismul nu mai este de multvreme un teritoriu privilegiat al
profesionitilor lui. Acesta este doar unul din motivele pentrucare
semnificaiile termenului-conceptului eveniment au devenit vagi:
tocmai datoritnumrului lor mare. Din perspectiva practicii
jurnalistice ns, chestiunile ar putea fi ct de ctordonate.
Unghiurile de abordare sunt urmtoarele: perspectiva acelora care
"fac" tirea iperspectiva acelora care asambleaz tirea.
Perspectiva acelora care "fac" tirea (newsmakers):personaliti,
instituii, organizaii etc.Geneza informaiei este controlat. Este
acest lucru tot una cu cenzura? Este o form subtilde cenzur? n
multe situaii, cu siguran c da. Echilibrul dintre transparen i
obscuritateeste totdeauna fragil. Iat de ce, teoria jurnalismului
privilegiaz drept regul fundamental,controlarea informaiei prin
contactarea a dou sau mai multe surse independente, refuzul de ase
mulumi numai cu declaraia oficial. Ceea ce nu nseamn ns,
"completarea" informaiei oficiale cu zvonul, presupunerea, ipoteza
etc.
"Multe documente decretate ca fiind secrete, sunt de fapt
cenzurate. Newsmakers nu suntsurse credibile, pentru c ei sunt
politicieni, iar politicienii au un rol de jucat. Soluia ar
fiurmtoarea: jurnalistul s tie ce se ntmpl si, pe aceast baz, s
cear declaraii de la politicieni. Nu trebuie s rmi doar cu
declaraiile oficiale, chiar dac sunt oneste, pentru c totdeauna
ntr-un eveniment exist i o alt faet a lucrurilor". [Douglas A.
Anderson etal, 1986; 181-l83].
In categoria acestui tip de evenimente se nscrie ceea ce se
numete eveniment anticipat dinpunctul de vedere al jurnalistului i,
respectiv, eveniment construit din perspectiva aceloracare
"organizeaz realitatea" i, totodat, din aceea a
analitilor-teoreticienilor.
Conferina de pres este cel mai obinuit eveniment de acest fel.
Formele elaborate-planificate: campania de Relaii Publice, campania
de publicitate care mbrac formele evenimentuluiconstruit, pn la...
campania de pres, n aceast ultim ipostaz, media nsi devin
"unconstructor" al evenimentului. Este un alt mod de a sublinia c
evenimentul exist n msuran care este fcut public (este
publicat-mediatizat).Din interaciunile ritmului colectrii,
asamblrii i editrii informaiei i ale ritmului celor care"fac"
tirea, apare ceea ce se numete funcia agenda setting a presei. Care
orar l determinpe cellalt? n funcie de modelul de pres existent,
rspunsul este diferit [Cf. Fred S. Sielbertet al, 1956]. n modelul
social-centralizat n care presa este o arm/unealta a propagandei i
intereselorpolitice ale partidului unic de guvernmnt, este limpede
c "orarul" celor care "fac" tireadetermin-condiioneaz agenda
presei. De altfel, n acest sistem, presa este non-factual, non -
evenimenial, atemporal. "Realitatea" presei este format de
ideile-principiile-tezelecluzitoare ale partidului conductor.
Modelul autoritarist- specific, n viziunea autorilor, rilor
Lumii A Treia, ntruct presa are o libertate limitat (statul nu
poate fi criticat), n bun msur, situaia este asemntoare cuaceea din
cel dinti model menionat. Despre o interdependen, despre o modelare
reciproc a celor dou orare, se poate vorbi numai n modelul liberal,
n care presa se afl n afara controlului guvernului, i n
acelasocial-liberal, n care se accentueaz responsabilitatea presei
fa de societate.
Perspectiva acelora care "fac" tirea. Geneza informaiei este
necontrolat.
Este ceea cese numete eveniment neprevzut (neanticipat),
inclusiv din punctul de vedere aljurnalistului. Accidentele,
incidentele, crizele intr n aceast categorie, n funcie deimportana
lor dat de criteriul numrului, acestea sunt fapte diverse
(accidente rutieremrunte, incendii fr urmri grave, violen stradal
de mici dimensiuni etc.)- se adreseazinteresului uman sau acced la
altitudinea evenimentului (catastrofe, crize).Andreas Freund [1991;
21] distinge din perspectiva importanei lor, trei tipuri
deevenimente: "majore, lipsite de interes i de importan medie".
Pe cele dinti, toat lumea lepercepe i le interpreteaz ca
atare.Evenimentele de importan medie ar fi acelea careocup
interiorul ziarului.Din perspectiva actualizrii lor, tot Andreas
Freund [ 1991; 23] deosebete evenimentele reale de evenimentele
proiectate (declaraii, promisiuni, angajamente) ce se vor
materializasau nu ( id est, factoizii).
"Acestea - consider autorul -ar trebui s ridice probleme
diferite n ceea ce privete verificarea icomentariul".De foarte
multe ori ns, nu se ntmpl aa. Proiecia este luat drept
realitate(este tratat ea nsi ca un eveniment care se petrece n
realitate), ipoteza, drept certitudine,visul drept adevr, n msura n
care sunt organizate i sistematice, toate aceste pervertiri deordin
logic i afectiv nseamn demagogie, minciun, dezinformare.Dei nu o
spune explicit, este limpede c Andreas Freund ajunge la aceast
tipologie aevenimentului pornind de la legile proximitii, n
principal, acelea spaio-temporal ipsihosocial.
Perspectiva acelora care asambleaz tirea (procesarea - editing
-gate keepers)
a stimulatn bun msur abordri diverse ale cercetrii media.
Procesarea (asamblarea) tirii, procescunoscut i sub numele package
journalism, are mai multe consecine: diversitatea ziarelor,a
posturilor de radio i - mai ales - de televiziune, ceea ce conduce
la conturarea tipurilor dejurnalism (de prestigiu, de
scandal/popular; de informare/de divertisment - incluznd
sauexprimnd poziionarea fa de realitate).Rezultatele acestei
poziionri ce se realizeaz n virtutea unei scri de valori
culturale-filozofice asumate sunt ceea ce n mod curent numim
politici editoriale, care nu fac altceva,dect s contureze stilul
publicaiei.i, din alte perspective, responsabilitatea i
putereapublicaiei/a presei.
Media genereaz evenimentele.Sunt mai multe situaii aezate pe
diferite trepte decomplexitate, prin care media genereaz
evenimentul:
1) tirea care conine o eroare. Aceasta impune rectificarea. In
msura n care rectificarea estea doua tire legat de acelai fapt,
aceast succesiune tinde s creeze evenimentul.
2) O tire care provoac o dezminire, un drept la replic.
Dezminirea (dreptul la replic)este a doua tire.
3) tirea care conine informaii neverificate. Evoluia ulterioar a
realitii va contraziceprima tire. Apare astfel, "al doilea"
eveniment.
4) tire mincinoas. Zvonul, intoxicarea, dezinformarea.
5) Prin fenomenul numit suivism, tirile preluate din alte media.
Dac acestea se transformntr-o campanie de pres la care particip
toate media, se ajunge la vocea unic (punctulculminant al unei
campanii de Relaii Publice reuite). Dac aceast campanie este
deviatprin raport cu realitatea, se ajunge la derapaj mediatic.
Forme identice, emitori diferii.
Grupm aici evenimentele mediatizate create prin intermediul
publicitii:trgurile, saloanele comerciale, evenimentele sportive,
evenimentele artistice.
Cu ct interesul financiar este mai mare, cu att mediatizarea va
atinge un public mai numeroscare, mai mult sau mai puin contient,
este atins i de mesajul publicitar. Mecanismul esteidentic pentru
evenimentele create de Relaii Publice (publicity).
De cealalt parte, "exploatarea" sistematic a faptului divers se
leag de apariia preseipopulare (Journal un sou, Penny Press, Yellow
Journalism).Crim, violen, incendii,procese, execuii, umor, iat
cmpurile exploatate n
Penny Press. Spre sfritul secolului al XIX-lea, pentru Joseph
Pullitzer, tirea are dou faete: o faetserioas i o faet care este
consacrat interesului uman. n Yellow Journalism sunt folosite n
exces titluri neltoare, crima, sexul, violena, foto-jurnalismul
senzaional. [Cf. Stan LeRoy Wilson, 1992; 156; 162].n prezent,
pitorescul, nimicurile strlucitoare, hobby-urile, excentricitile,
starurile(vedetele), suspensul, crima, violul, sexualitatea,
exotismul, accidentele, incidentele - suntmateria prim a
Jurnalismului Excepiei, dar i elementul fundamental n
infotainment.
Dictonul sub cupola cruia se aeaz faptul divers este bine
cunoscut. "Un cine care mucun preot nu este tire. Dar un preot care
muc un cine, iat o tire". n cultur-analiza extrem de important pe
care o realizeaz, Edgar Morin [1975; 136] se ocupndeaproape de
fenomenologia faptului divers. Autorul observ mai nti, un
adevratfenomen: "privilegierea faptelor diverse. Care, din
perspectiva Istoriei, sunt acte gratuite, ncare intr pasiunea,
moartea, destinul. Precauiile vieii normale sunt distruse de
accident,catastrof, crim, pasiune, gelozie, sadism. Universul
faptului divers are comun cuimaginarul faptul c tulbur ordinea
lucrurilor, violeaz tabuurile, mpinge la limit logicapasiunilor.
Are comun cu tragedia, fatalitatea. Acest univers al visului trit,
al tragedieitrite i al fatalitii este pus n valoare de cotidienele
moderne occidentale, n plus, faptuldivers este spectaculos.
Catastrofele sunt cvasi-cinematografice, crima este
cvasi-romanesc,procesul la tribunal este cvasi-teatral. Presa alege
faptele cu mare ncrctur afectiv(copiii martiri fac apel la
afectivitatea matern, crimele pasionale fac apel la
dragoste,accidentele fac apel la pathosul elementar), n faptul
divers, situaia este privilegiat".La rndul lui, Pierre Bourdieu
[1999; 17] dezvluie resorturile ascunse ale insistenei cu
carefaptul divers este cultivat n prezent n televiziune, i
subliniaz o serie de efecte socialenedorite.
"Faptele diverse sunt ns acele fapte care provoac diversiune.
Unul dintre principiile debaz ale scamatorilor const n a atrage
atenia asupra a altceva dect ceea ce fac. Bunparte din aciunea
simbolic exercitat de televiziune la nivelul informaiilor, de
pild,const n a atrage atenia asupra unor fapte de natur a interesa
pe toat lumea, despre carese poate afirma c sunt omnibus, fcute,
altfel spus, pentru toi. Faptele-omnibus sunt faptelecare, aa cum
se spune, nu trebuie s ocheze pe nimeni, fapte lipsite de miz, care
nudivizeaz, n privina crora exist consens, care intereseaz pe toat
lumea, dar n aa felnct s nu aib vreo legtur cu nimic cu adevrat
important. (...) i dac se consumminute att de preioase pentru
comunicarea unor lucruri att de futile, este pentru c acestelucruri
att de futile sunt, n realitate, deosebit de importante, tocmai n
msura n careascund lucruri preioase."
Acoperirea Jurnalistic
Colectarea, editarea i difuzarea informaiei conform rigorilor
legilor proximitii,respectndu-se calitile informrii. O acoperire
jurnalistic corect din punctul de vedere alrigorilor profesionale i
ale deontologiei presupune investigarea evenimentului i
transmiterea(difuzarea) informaiilor, atta timp ct evenimentul se
deruleaz, n acelai timp. O acoperirejurnalistic corect presupune o
tratare publicistic n concordan cu importana faptelor.Neconcordana
atrage de la caz la caz, Subinformarea sau pseudoinformarea
sauparainformarea, suprainformarea, pn la diversiune, intoxicare,
dezinformare.
Ariile acoperirii jurnalistice.
Pentru Curtis D. MacDougall [1982;7], Jurnalismul prezintun
tablou al lumii ntr-o continu i nesfrit micare; un tablou al
oamenilor i alconduitelor lor:[o lume] comic, tragic, vicioas,
eroic, virtuoas, altruist; iniiativ,descoperire, calamitate,
beneficiu, tristee, bucurie - viaa omeneasc n toate schimbrile
eicaleidoscopice [aparent] inexplicabile".Instituiile.
Mai nti, instituiile grupate de jurnalitii i teoreticienii
presei americane nsfera Public Affairs [probleme publice]: primrie,
poliie, justiie, nvmnt, sntate,religie-biseric, parlament, guvern,
preedinie. Fiecare instituie este un domeniu reglementatde
Constituie, de legislaie, de regulamente n virtutea crora se petrec
faptele/aciunile. Undomeniu populat" pe de o parte cu persoane
investite (desemnate/alese) care acioneazasupra altor persoane
(comuniti, naiuni, grupuri socio-profesionale etc.).Tot attea "hri"
n micare, cu "forme de relief diverse, care interacioneaz. Aciunile
caredevin fapte diverse sau evenimente se petrec n limitele unui
context (background}. Inconcordan cu legislaia existent, aceste
instituii intr n relaii unele cu celelalte.
Primria.
Jurnalistul care o "monitorizeaz" are de urmrit urmtoarele
chestiuni importante.
Persoanele sunt alese. Cum-ct i respect angajamentele asumate n
timpul campanieielectorale. Ce rezolv-ce nu rezolv i de ce, n
urbanism, ordine public, de unde rezultfapte care devin tiri. Cum
este folosit bugetul: lucrri edilitare, tranzacii, investiii,
impozite,taxe locale. Legalitate-ilegalitate, Rezult evenimente
care devin tiri. Programe, dezbaterintre persoanele instituiei,
ntre instituie i alte instituii, "interpelrile" cetenilor,
alegruprilor locale etc. - iat fapte care devin tiri. Faptele impun
de la caz la caz, dinperspectiva punerii n form, texte numite tiri,
relatri (iniiativa aparine acelora care "fac"tirea) sau interviuri,
reportaje, anchete: iniiativa aparine jurnalitilor.n genere, aceste
tiri nu sunt senzaionale, dar sunt ct se poate de importante,
pentru cfaptele care se petrec n aceast sfer privesc direct viaa
zilnic a unei comuniti ntregi.
Poliie.
Apar aici cel puin trei unghiuri de abordare: legile, poliitii,
infractorii. Fiecare infraciuneeste o posibil tire. La fel, fiecare
accident. Persoanele i aciunile lor pot fi obiectele
tirilor,interviurilor, portretelor, reportajelor. De subliniat c n
fiecare domeniu, dar cu o serie departiculariti importante n ceea
ce privete primria, poliia i justiia, intr n aciune o seriede norme
profesionale care funcioneaz n relaiile jurnalistului cu sursele de
informare, dari cu suspecii - inculpaii - infractorii, dintr-o
perspectiv dubl: deontologic i juridic.Respectarea prezumiei de
nevinovie, evitarea detaliilor ocante dac acestea din urm
nucontribuie la nelegerea de ctre public a faptelor, evitarea
apologiei-ncurajrii fie i discretea infracionalitii, evitarea
clieelor literare de genul "houl nsetat de dreptate",
"societateacare este vinovat", "prostituata plin de sensibilitate"
etc. - pstrarea secretului anchetei,neinfluenarea ei etc.
Jurnalistul care are n sarcin poliia, este i nu este un
detectiv.
Este, pentru c trebuie safle toate faptele i detaliile care i
vor fi folositoare n text: cauzele faptelor, victimele, modulcum
s-a operat, obiectele-armele folosite etc.Nu este detectiv, pentru
c nu el trebuie s rezolve infraciunea. De multe ori ns,
aceastdistincie este discutabil din urmtoarele motive: pe de o
parte, poliia are nevoie de discreie pentru a-i putea finaliza
aciunile, pe de alt parte,jurnalistul este indiscret,pentru
caltminteri nu-i poate ndeplini funciile de informare i de
watch-dog.Ce tiri apar n virtutea celei de-a doua funcii? tiri cu i
despre poliiti corupi, tiri desprenclcarea drepturilor omului i a
legilor de ctre poliiti, tiri despre garantarea irespectarea
dreptului la aprare etc.
Avantaje i (poteniale) pericole profesionale.
Curtis D. MacDougall [1982] - unul dintre clasicii teoriei
presei de informare n SUA -consider c "poliia este un loc excelent
de antrenament pentru jurnalistul nceptor", nacelai timp ns, acesta
"trebuie s lupte de-a lungul timpului mpotriva cinismului i
adescurajrii."Acesta este doar unul din motivele pentru care n
instituiile de pres bineorganizate, jurnalitii nu investigheaz de
la nceputul carierei i pn la pensie, o singurinstituie.Alte
motivaii profesionale i manageriale care impun dinamica sarcinilor
profesionale:
1) n timp, relaiile interpersonale care se stabilesc fatalmente
ntre jurnalist i sursele sale deinformare, pot pune n pericol
acurateea informrii. Mai exact, exist condiii ce pot
favorizaconflictul de interese.
2) Se evit rutinarea jurnalistului, "tocirea simurilor sale
profesionale".
3) De-a lungul carierei, jurnalistul trebuie s intre n relaii
profesionale cu ct mai multedomenii de activitate.
Numai aa experiena sa (cultural, existenial) poate spori. Cu
ctexperiena sa este mai bogat, cu att discernmntul -
profesionalismul su este mai mare, cuatt publicul este mai
ctigat.
Justiia.
n acest domeniu - ca n toate celelalte de altfel - cunoaterea de
ctre jurnalist a CoduluiPenal, a jurisdiciei civile, a legilor de
organizare judectoreasc, a procedurilor etc. suntindispensabile.
Cum indispensabil este respectarea altui set de legi i de
principii: respectareaprezumiei de nevinovie, neinfluenarea
anchetei i a procesului, cunoaterea n detaliu atuturor "regulilor
jocului". Toate aceste din urm reguli se bazeaz pe respectarea unor
norme (aparent) simple: deexemplu, n timpul unui proces, cazierul
inculpatului, admind c el exist, poate inducepresiuni nedorite din
partea publicului asupra completului de judecat. Sau: inculpatul
esteprezumat nevinovat pn la pronunarea sentinei definitive prin
care este declarat vinovat, naceast ordine de idei, o serie de
termeni incriminatori sau depreciativi vor fi evitai de
ctrejurnalist. Exemple:fraud, fraudulos, escroc, mptimit al
jocurilor de noroc, contrabandistetc.Regula fundamental este aceeai
ca n cazul jurnalistului care are n grij poliia. Nujurnalistul
stabilete vinoviile, ci justiia. Mai mult dect n prima situaie, cel
puin nplanul principiilor, ar fi nclcat (si) principiul separrii
puterilor n stat, chiar dacpresa este o a patra putere (fourth
estate) (mai mult n perspectiva simbolicului colectiv.)
intele jurnalistului care abordeaz justiia: infraciunea,
rechizitoriul, probele, legile invocatei la ce se refer ele,
martorii, aprarea, pedeapsa posibil (minim - maxim).
Strunireapropriei afectiviti, a pasiunilor, a propriilor repere
morale sunt eseniale pentru obinereaneutralitii prin care se evit
influenarea justiiei.Din perspectiva abordrii lor n pres, n
legislaiile occidentale, anumite infraciuni ianumite tipuri de
infractori au un regim aparte. n Frana, de pild, funcioneaz un
ntregastfel de set de legi. Pomenirea cazierului este calomnie.
Victima unui viol nu este identificatn pres, dect la cererea scris
a acesteia i nregistrat la Ministerul de Interne. Minorii carefug
de acas sau din instituiile care i ngrijesc nu sunt identificai n
pres dect la cerereascris a prinilor, a instituiilor care i
ngrijesc sau a Ministerului de Interne. Minorulinculpat i judecat n
faa unui tribunal nu este un eveniment pentru pres. (Altfel spus,
acesttip de eveniment este supus cenzurii). [Cf. Lucien Solal et
al., 1980].
nvmnt
inte de investigat: instituii, legea nvmntului, statutul
cadrelor didactice vs. CodulMuncii. Programe de nvmnt, nvmnt de
stat vs nvmnt privat. Legile referitoare laatestarea i acreditarea
instituiilor de nvmnt. Evoluia sistemului prin raport cu"comanda
social": n primul rnd, piaa muncii. Corpul profesoral. Ierarhii
profesional-administrative. Elevii, studenii. Viaa campusurilor.
Conflicte, greve, revendicri. Prinii,nvmntul minoritilor (naionale,
rasiale). Relaiile dintre acest sistem i guvern-parlament; relaiile
cu Biserica; relaiile cuinstituiile culturale etc. Dinamica
profesional-tiinific: congrese, simpozioane, sesiuni decomunicri,
dezbateri. Autonomia universitar. Dinamica administrativ: cldiri,
dotare.Sponsorizri. Relaiile cu Primria. Relaiile cu Poliia etc.
etc. Ca i n situaia primriei, decele mai multe ori, tirile nu sunt
senzaionale, dar importana lor nu trebuie demonstrat, cidoar
(re)amintit.Aceast/valoare profesional este un bun ctigat al
jurnalismului civic.
Sntate.
intele de investigat. Spitalele de urgen. Tipuri de accidente,
cauze, persoanele implicate.Sistemul asigurrilor sociale. Industria
farmaceutic. Tratamente. Intervenii chirurgicalespectaculoase.
(Exemplu: ntr-un trecut nu foarte ndeprtat la scar istoric, dar
preistoric dinperspectiva proximitilor media, n anii 60, primul
transplant de cord). Sistem de stat vs.privat. Buget. Folosirea lui
legal-ilegal. Cercetarea medical. Simpozioane, mese rotundeetc.
Scandaluri profesionale, administrative, juridice n lumea
medical.
Sunt de subliniat treichestiuni n acest domeniu:
1) Din enumerarea de mai sus, rezult c apar situaii-zone-domenii
n care, de fapt, intr naciunejurnalistul specializat care cunoate
foarte bine limbajele de specialitate, i deci estecapabil s le
traduc (corect) ntr-un limbaj accesibil.
2) n zona cercetrii medicale-farmaceutice se impune drept regul
jurnalistic, nc o dat,controlarea propriilor emoii, pentru a nu
induce publicului sperane (deocamdat) dearte nsituaii disperate
(cancer, SIDA etc.).
3) Evitarea publicitii mascate vs o personalitate medical (un
chirurg celebru, un spitalcelebru etc.) o instituie, o firm
productoare de medicamente.
Din perspectivajurnalismului de interpretare (Interpretative
Reporting):tendinelesistemului, tendine n industria productoare de
aparatur medical, tendine n cercetareaindustriilor de medicamente
(revalorizarea tratamentelor naturiste, descoperirea unor
noielemente chimice cu valoare terapeutic, recuperarea unor coli de
medicin precumacupunctura etc.).Un domeniu special din perspectiva
acoperirii jurnalistice l reprezint psihiatria nspre (sau n contact
cu) patologia:
1) nti de toate, jurnalistul trebuie s fie un bun psiholog.
Dialogul direct cu sursa deinformare este de o importan vital
pentru jurnalistul care colecteaz informaia, printrealtele, pentru
c i poate observa direct interlocutorul: limbajul nonverbal (inut,
micri,mimic, expresia privirii), toate acestea fiind semne ale
strii de spirit, ale temperamentuluiinterlocutorului, n plus, toate
acestea l ajut pe jurnalist s-i aleag tactica cea mai adecvatn
timpul dialogului folosind observaia i empatia.
2) Jurnalista! va trebui s disting ntre treptele afeciunilor
psihice. De exemplu, un sindromdepresiv nu este nebunie; la fel,
afeciunile psihosomatice.
Moartea. Sinuciderea.
1) Aa cum jurnalistul nu este nici poliist nici judector, el
trebuie s fie precaut nainte de alansa (fie i) ipoteza c medicul
este vinovat de moartea unui pacient. Domeniul (medical) aren mod
cert propria organizare intern. Pe scurt, ntr-o atare situaie,
jurnalistul trebuie saatepte concluziile Colegiului Medicilor si,
eventual, ale justiiei. Toate acestea ns nu-l vormpiedica s-si
exercite funcia de paz (si de supraveghere).
2) n funcie de situaie, textul cerut de acest tip de eveniment
poate fi necrologul. Treichestiuni trebuie avute n vedere. 2.1) Dac
necrologul este text de informare (si nu editorial-necrolog, text
aparinndjurnalismului de opinie), strngerea datelor biografice este
prima etap. 2.2) Adunarea mrturiilor despre persoana decedat este o
alt etap.2.3) n fine, cel mai dificil lucru este alegerea i
pstrarea tonului adecvat: nici elogios, nicidefimtor. Tonul va fi
adecvat, printre altele, dac faptele bune ale decedatului i
aceleadiscutabile sau chiar rele, sunt puse n echilibru.
Ct privete sinuciderea, orice jurnalist minim profesionalizat
tie c:
1)Un deces este sinucidere (sau crim) numai dup ce apare
certificatul medico-legal;
2) C supravieuitorii trebuie protejai. O serie ntreag de liberti
apar ns, n cazulsinuciderii unei personaliti publice, mai ales dac
se poate crede c actul este n legtur cuactivitatea sa politic
(financiar, administrativ etc.).
Religia. Biserica.
* Avem aici n vedere tirile din acest domeniu, care sunt n
relaie cu alte sfere ale societii:politica, coala, dezbateri
publice ( de exemplu, n unele ri, dezbaterea legat de
legalizareaavortului, n altele - Irlanda - despre legalizarea
divorului). O alt direcie de abordare serefer la relaiile dintre
religii (catolicii vs protestani n unele ri sau - n Romnia -
dintreortodoci i greco-catolici). Relaiile dintre religii i secte.
i, n mod normal, aciunile unor persoane (enoriai-slujitori
aibisericii) care, ntr-un fel sau altul, devin tiri.Eroarea de
evitat i aici, ca i n orice alt domeniu, este generalizarea eronat:
aciuneablamabil a unei singure persoane nu indic participarea
ntregii instituii.
Parlamentul.
1)Fiecare parlamentar trebuie cunoscut: biografie, carier
politic, convingeri personale,particularitile (geografice, sociale,
economice etc.) ale circumscripiei pe care o reprezint;
2) Grupul parlamentar din care face parte;
3) Relaiile grup parlamentar-partid (+alianele partidului);
4) Reguli, regulamente ale Camerelor;
5) Comisiile parlamentare;
6) Componena lor (persoane, partidele din care fac parte,
proporia lor);
7) Legile care se dezbat. Domeniile pe care ele le
reglementeaz;
8) Noile legi: relaiile lor de complementaritate cu acelea deja
existente;
9) Declaraiile politice. Interpelrile.
10) Urmrirea rspunsurilor la interpelri;
11) Comisiile parlamentare de anchet;
12) Relaiile Parlamentului cu celelalte puteri;
13)Lobbyexiem. Intern. Grupuri de presiune. Grupuri de interese
care acioneaz asuprapartidelor-grupurilor parlamentare;
14) Participarea n instituiile internaionale (Parlamentul
Europei);
15) Contacte internaionale;
16) Agenda sptmnal;
17) Declaraii de pres, conferine de pres, comentarii, intervenii
etc.;
18) Retorisme parlamentare. Polemici. Atacuri. Dispute;
19) Intervenii memorabile;
20) Fiier pentru fiecare parlamentar n legtur cu activitatea sa
(intervenii, propunerilegislative), foarte utile, mai ales n acele
ri unde votul este uninominal;
21) Activitatea parlamentarilor n circumscripia pe care o
reprezint, n msura n careaceast reea de informare jurnalistic
funcioneaz, se poate ajunge dincolo de tirile zilei, lajurnalismul
de interpretare, la dezbaterea public constructiv prin intermediul
presei a unorchestiuni-aspecte-reglementri de interes general.
Guvernul.
1) Fiecare membru al cabinetului este o personalitate marcant.
Deci biografia i carieraprofesional-politic vor fi domenii de
neocolit de culegere a informaiei.
2) Activitatea fiecrui minister.
3) Agend internaional.
4) Contacte, negocieri, contracte.
5) Urmrirea aplicrii n practic a hotrrilor
ministerelor-guvernului.
6) Declaraii. Interviuri, conferine de pres.
7) Iniiative legislative.Un loc privilegiat l ocup activitatea
diplomatic, a crei abordare impune i urmtoareledirecii de
investigare:
7.1) Agenda diplomatic.
7.2) Funcionarea instituiilor-organizaiilor internaionale (NATO,
ONU, UE etc.).
7.3) Negocieri, contracte, tratate.
7.4) Reprezentarea rii n .manifestrile internaionale.
Preedinie.
Este nendoielnic, instituia cea mai proeminent. inte de
investigare.
l) Prerogativele constituionale.
2) Activitatea diplomatic.
3) Intervenii n scopul armonizrii funcionrii puterilor
statului.
4) Promulgarea legilor. "tire nseamn ce a fcut preedintele, ce
face sau ce plnuiete sfac. Reporterii fac tiri din propria
observaie, dar ea este foarte ngrdit".[Richard Davis1992; 152].
Alte categorii de instituii. Partide. Aliane politice.
Din totdeauna, i n prezent, evenimentul politic - i n primul
rnd, aciunile puterii politice -sunt n prim-planul sumarelor media.
De aceea, intele investigrii jurnalistice sunt multiple.
l)Persoane, biografii, activitate politic;
2) Statutul partidului;
3) Doctrina;
4) Programul politic;
5) Structura intern, funcionarea partidului;
6) Aliane;
7) Congrese;
8) Grupul de interese pe care l reprezint partidul;
9) Declaraii de pres, conferine de pres, interviuri.
Campania electoral reprezint momentul cel mai important n viaa
oricrui partid.intele investigrii:
1) Legea electoral;
2) Persoanele care candideaz;
3) Evaluarea-comentarea sondajelor de opinie;
4) Evaluarea coninutului propagandistic prin raport cu doctrina
partidului i cu posibilitateade a realiza practic promisiunile
electorale.
5) Investigarea-reperarea surselor de finanare.
Legalitate-ilegalitate.Din perspectivajurnalismului de informare
corect, n relatarea i ninterpretarea evenimentelor politice din
timpul campaniei electorale i din perioada dintre campanii,"este
interzis interpretarea faptelor politice n conformitate cu
teoriilepolitice preferate".[Curtis D. MacDougall, 1982; 390]. n
sfera jurnalismului de opinie ns, este evident c editorialistul,
comentatorul politic aulibertatea s judece fenomenele n funcie de o
scar de valori asumat.
Sindicatele. Reprezint - cel puin teoretic - contraponderea n
activitatea social-economic, partenerul dedialog - negociere sau
adversarul guvernului i patronatului.
intele investigrii publicistice.
1) Liderii. Biografii, carier profesional, carier sindical;
2) Organizarea-fora sindicatului - confederaiei;
3) Negocieri cu guvernul, respectiv, cu patronatul;
4) Iniiative-propuneri legislative;
5) Manifestaii, mitinguri, greve;
6) Declaraii, conferine de pres, interviuri.
Organizaiile neguvernamentale (ONG).
Intr-o societate democratic, reeaua ONG-urilor reprezint
societatea civil. Din nefericirens, activitatea lor este
subreprezentat n media din Romnia de azi.
intele predilecte aleinvestigrii jurnalistice a activitii
ONG-urilor.
1) Identificarea complet a ONG-ului: titulatur, locul n care
acioneaz, obiectul-domeniulactivitii (organizaie feminist, pentru
aprarea drepturilor copiilor handicapai etc.);
2) Scopul aciunilor;
3) n ce msur un ONG exercit o presiune asupra altor instituii:
de la caz la caz minister(e), poliie, biseric, parlament etc.
4) Rezultatele aciunilor lor (participarea la rezolvarea
problemelor comunitii, de pild);
5) Mese rotunde, simpozioane, declaraii, conferine de pres
etc.;
6) Legalitatea aciunilor;
7) Legalitatea sponsorizrilor;
8) Legalitatea folosirii fondurilor.
Instituiile culturale.
Cte tipuri de instituii, tot attea domenii din care pot proveni
tirile. Teatre, case de film,studiouri de nregistrri, institute de
cercetare, edituri, fundaii culturale etc. inte specifice:
1) Evenimentele: lansri de carte, de disc, premiere teatrale,
cinematografice, de oper etc.;festivaluri, saloane, trguri.
Adeseori se nregistreaz apropieri periculoase de
publicitateamascat.
2) Vedetele, starurile, noi realizri, premii, decese etc.
3) Latura financiar-administrativ a funcionrii acestui tip de
instituii;
4) Sponsorizri. Legalitatea lor.
5) Declaraii, interviuri, conferine de pres.
6) Textele prin care publicul se poate informa n aceste domenii
sunt diverse: tiri, analize,note de lectur, reportaje, interviuri,
- toate acestea aparinnd sferei jurnalismului deinformare.
Alte domenii de activitate. ncepnd aproximativ cu anii 60, n faa
jurnalitilor au aprut o serie ntreag de problemenoi i
complexe.Afaceri. Finane.
Activitatea acestui tip de reporter difer mult de "aceea a
reporterului care, de pild,monitorizeaz justiia. Reporterul - de
fapt, jurnalistul specializat n afaceri - are de urmrit nuatt fapte
punctuale, ct o informaie - un set de informaii care intr n
combinaie cu alteinformaii provenind de la alte surse, n plus, este
vorba despre un domeniu abstract.
intele investigrii jurnalistice.
1) Tipul afacerilor;
2) Rezultatul negocierilor. Contracte. Condiiile stipulate.
3) Managementul bancar.
4) Evoluia monetar.
5) Investiii.
6) Piee.
7) Producie - publicitate - vnzare.
8) Dependene economice.
9) Instituii financiare internaionale.
10) Cotaii bursiere.
11) Dinamica inflaiei. PIB.
12) Producie vs. consum.
13) Balana export-import.
14) Dinamica personalului.
15) Tranzacii spectaculoase.
16) Crize financiare-monetare.
17) Micrile revendicative ample i urmrile lor n planul financiar
i al afacerilor.
18) Tendine.
19) Experii. Atitudinile lor, reaciile, consideraiunile lor.
20) Scandaluri.
21) Corupie, contraband, evaziune fiscal.
tiina.
"Jurnalitii contemporani nu sunt uor de scuzat pentru contribuia
lor la perpetuarea ignoranei i a superstiiei prin horoscop,
astrologie, vizionarism, ghicitul norocului, alviforului, percepia
extrasenzorial, vrjitorii, spiritism, case bntuite de stafii,
miracole,premoniii, rencarnri, profeii, OZN-uri, Loch Ness i ali
montri marini, animalefabuloase, farmece i alte asemenea texte
senzaionale i isterice".
[Curtis D. MacDougall,1982; 511].
Dou sunt obstacolele cele mai importante n calea abordrii tiinei
de ctre journalist:
1) Nencrederea omului de tiin n capacitatea jurnalistului de a
nelege corect i de aredacta textul fr a cobor coninutul tiinific n
senzaionalism.
2) Dificultile conceptuale ale domeniului. Ieirea din impas
depinde n bun msur deoamenii de tiin care mai nti, ei nii ar trebui
s-i traduc jargonul ntr-un limbajaccesibil. Pe de alt parte,
conlucrarea omului de tiin cu jurnalistul specializat rspundeunei
curioziti-ateptri sporite din partea publicului.
Problemele mediului.
Exist pe de o parte, evenimentele - tirile care anun progresul
tehnologic-dezvoltareaeconomic etc. De cealalt parte, mai ales
ncepnd cu anii 60, organizaiile ecologiste, ntr-ovreme, n unele ri
occidentale, partidele ecologiste, dar i cercetarea tiinifica au
generat oserie ntreag de dezbateri care, la rndul lor, au devenit
evenimente de pres n legtur cupericolele degradrii mediului (a
aerului, a apei, a pmntului), pericolele accidentelornucleare, ale
folosirii excesive a ngrmintelor chimice etc.Pe scurt,
tehnologizrii rapide - uneori nspimnttoare, i este opus un curent -
o stare despirit favorabile "ntoarcerii la natur".
Sportul.
Jurnalitii sportivi sunt privilegiai fa de colegii lor. Mai nti,
sportul este un spectacolsocial. Mari evenimente sportive sunt
urmrite datorit televiziunii, practic, n cea mai mareparte a
planetei. Pe de alt parte, numeroase sporturi au devenit o afacere
fabuloas. Prinmedia, sportul a devenit un spectacol accesibil
(aproape) oricui, i o afacere ca oricare alta.Prin rubricile ce i
sunt consacrate n presa tiprit, prin spaiile care i se acord n
grileleprogramelor de televiziune, prin publicaiile i canalele
specializate, jurnalismul sportiv adevenit n realitate, un domeniu
jurnalistic de sine stttor ilustrat prin toate modalitile de
exprimare jurnalistic:
1) tiri.
2) Relatri.
3) Reportaje.
4) Interviuri.
5) Portrete.
6) Anchete.
7) Fotografie.
8) Managementul sportiv (profesional + economic) aduce i
jurnalismul economic n aceastzon.
9) Sportivi, antrenori, arbitri, iat personalitile care "fac"
tirea sportiv.
10) Sponsorizarea - publicitatea sunt mult mai libere n presa
sportiv -n transmisiile sportive.
11) Medicina sportiv, industria de echipament sportiv - iat
direciile jurnalismului tiinificdin interiorul jurnalismului
sportiv.
Petrecerea timpului liber (loisirs).
Este domeniul care a generat presa de timp liber:
1) Colecii-colecionari (filatelie, numismatic, psri, peti
etc.);
2) Bricolaj;
3) Grdinrit;
4) Animale de cas;
5) Antichiti;
6) Turism;
7) Drumeii;
8) Vntori;
9) Pescari;
10) Decoraiuni interioare etc.
ntmplri. Dezastre. Catastrofe.
Amploarea acestui tip de eveniment - n genere, neanticipat -
impune mobilizarea unei ntregiechipe de jurnaliti:
1) Descriere;
2) Cauze;
3) Pierderi omeneti;
4) Pierderi materiale;
5) Organizaii-instituii implicate: Poliie, Pompieri, Crucea
Roie, Medici;
6) Supravieuitori;
7) Anchete: cauze previzibile, lucrri neefectuate (diguri,
poduri etc.); defeciuni norganizarea i aciunile instituiilor
chemate s intervin;
8) Fenomene sociale care apar: jafuri, spaim colectiv,
panic;
9) Deschideri spre viitor: reluarea vieii normale, reconstrucie
etc. Genurile jurnalistice vor fidiverse, iar armonizarea lor este
- n principiu -sarcina conductorului echipei de
jurnaliti:tiri,follow-up, reportaj, portret, interviuri, anchete,
fotografii, grafice, statistici.
Greve. Mitinguri ample.
1) Cauze;
2) Revendicri;
3) Pierderi care rezult din ncetarea activitii;
4) Efectele revendicrilor asupra altor categorii
socio-profesionale;
5) Bilanul micrilor revendicative;
6) Perspective: patronat, grevitii; legislaia poate fi
completat-mbuntit?Nu numai evenimentele clar spectaculoase fac
obiectul tirii, ci i
curentele de idei sociale,politice, etnice, minoritare.
Exemple:
1) Micarea feminist vs. avort vs. Biseric vs. legislaie;
2) Micarea feminist i lupta mpotriva discriminrii sexiste;
3) Minoriti: etnice, religioase, rasiale, sexuale.
Toate aceste stri conflictuale pot degeneran alte tipuri de
evenimente: violene; rzboi civil; terorism.
Rzboaiele.
Problemele acoperirii jurnalistice a acestui tip de eveniment
sunt mult mai dificile.
1) Riscurile-sacrificiile jurnalitilor pot fi maxime;
2) "Condiiile de lucru" sunt -evident - extrem de dificile;3)
Relaia jurnalist-surs de informare (id est, cenzura militar) este
una de dependen. Cutoate acestea, corespondentul de rzboi reprezint
pe drept cuvnt, faetele deeroism, abnegaie i entuziasm ale
jurnalismului de informare.
Avantajele profesionale ale acoperirii jurnalistice
sistematice.
Familiarizarea cu sursele-problemele dintr-o instituie -
dintr-un domeniu face caevenimentele neanticipate care pot s par
neofitului rodul hazardului, s fie, de fapt, n bunmsur (evenimente)
anticipate de ctre jurnalist. De aici, posibilitatea ca el s
reacionezeprompt, cu discernmnt. Astfel, una din calitile informrii
- promptitudinea - poate fi atins(aproape) fr gre.n fond, noteaz
Douglas A. Anderson i Bruce D. Ithule [1986; 3], "scopul tuturor
editorilori jurnalitilor este s ofere cititorilor cel mai bun
produs posibil ntr-un timp i ntr-unspaiu limitate". Deziderat ce
pare simplu de ndeplinit, dar nu este (totdeauna). Judecata
personal (areporterului - a editorilor) este chemat s aleag n
fiecare moment ntre "ce este important ice este nou".Aceast opiune
al crei rezultat este de fapt sumarul ziarului, este una
dindificultile notabile ale profesiunii. [Andreas Freund, 1991;
67]."Gradele evenimenialitii" se coaguleaz n textul jurnalistic n
jurul a dou noiuni cheie:
calitile tirii i legile proximitii.
Calitile tirii
Sunt numeroi jurnalitii i teoreticienii presei care au ncercat s
expliciteze secretelerealizrii celei mai bune tiri.26De exemplu,
pentru Spencer Crump [1974; 55-60],"ingredientele tirii (ale
textului deactualitate n general) sunt: proximitatea spaial i
temporal, autoidentificarea, proeminena, consecinele, dezastrele,
progresul, conflictul, interesul uman. Pentru Harold Evans, fost
editor la Sunday Times i Times (The Practice of Journalism, 1963),
"tirile sunt oamenii. Pentru Denis MacShane (Using the Media,
1979), tirile se disting prin cinci caliti: conflict,violen i
pericol la adresa comunitii, neobinuitul, scandalul, personalitatea
protagonitilor.John Galtung (Structuring and Selecting the News
-1973) izoleaz urmtoarele trsturidistinctive: frecvena:
relaia dintre eveniment i deadline; amplitudinea: "mai mult,
maimare, mai dramatic"; neambiguitatea: etnocentria (=proximitatea
spaial), proximitatea cultural i (tot) ce este relevant;
corespondena: "gradul de convergen a evenimentelor cuateptrile
noastre". n acest caz - afirm autorul - "tirile sunt
vechi.Referindu-se laimpactul tirii, este formulat aa-numita ipotez
a consonanei: ceea ce este familiar estenregistrat mai mult dect
ceea ce nu este familiar" \surpriza; continuitatea: "ceea ce afost
definit ca fiind tire, va continua s aib newsworthinness, chiar dac
amplitudinea este redus (distorsionare) compoziia: "echilibru ntre
bine i ru, ntre departe-aproape.Jeremy Tunstall (Journalists at
Work - 1971) consider c n televiziune apar patru elementede
difereniere: "Vizualul este primordial ca importan; sunt preferate
produciile proprii;numrul textelor este mai mic; hard news sunt
preferate". [Apud James Watson, Anne Hill,1993; 128-l29].
Legile proximitii
Christian Harmelin [1993; 38] nelege prin proximitate, "relaia
dintre tire i cititor. Cu cttirea pare mai apropiat de cititor, cu
att devine susceptibil de a deveni eveniment."Proximitatea
spaial.
Evenimentele, persoanele "de peste drum" au un impact mult mai
mare, din dou motive:urmrile asupra cititorului pot fi imediate,
directe, concret resimite i faptele relatate pot fi controlate de
ctre cititor, n acest punct, trebuie subliniat nc o dat, importana
acurateei. Nimic nu erodeaz mai rapid credibilitatea jurnalistului
(a ziarului), dect indicarea/plasarea eronat a unei persoane pe
care cititorul o cunoate foarte bine. n jargonul jurnalitilor
francezi, aceast lege se numete "mort kilometrique" (moarte
kilometric). Regula este formulat astfel: "Moartea unui european
din Vest echivaleaz cu moartea a 3 est-europeni, a 9
latino-americani, a 11 oameni din Orientul Mijlociu i a 12
asiatici."Proximitatea temporal.
Se afl n raport de interdependen cu cea dinti lege. Intereseaz n
primul rnd ceea ce sentmpl acum, aici. Evenimentele mai deprtate n
timp pot interesa n msura n care au olegtur clar cu un
element/situaie/ problem de actualitate.Michel Voirol [1992; 24]
stabilete urmtoarea ierarhizare a impactului asupra publicului,
ninteriorul proximitii temporale: pe primul loc, el situeaz
viitorul imediat 2), urmat detrecutul imediat i, la sfrit, trecutul
ndeprtat.
Proximitatea social.
Ei i se supune n special, aa numita pres de proximitate 3).
Proximitatea psiho-afectiv.
Tot ce se refer la viaa cotidian a fiecrui cititor potenial.
Familia, copiii, sntatea,impozitele, preurile, sexul etc.Alturi de
legile proximitii "teritoriale" (spaiale) i sociale, Christian
Hermelin [1993; 39-41] mai enumera: "proximiatea ideologic,
respectat n primul rnd de presa de partid, dar ide ziare cu o
anumit orientare ideologic (liberal, cretin-democrat, naionalist
etc.) i "proximitatea mediatic pe care autorul o expliciteaz
astfel:"
Chiar aflat la cellalt capt al lumii, personajul mediatizat intr
ntr-o oarecareproximitate cu spectatorul. (...) tirile sunt
extraordinare din cauza notorietii, i apropiatedatorit
familiaritii. (...) O tire extraordinar, dar ndeprtat, poate fi dat
ca fiind deaceeai importan cu o alta, relativ obinuit, dar mai
apropiat. Astfel, media exprim ceeste anormal i ce este normal
ntr-o societate, traduce i chiar organizeaz proximitileteritoriale,
sociale, ideologice sau, pur i simplu, mediatice".De subliniat c
diferite texte, nscriindu-se sub incidena acestor legi, formeaz - n
fapt -sumarul unui ziar.
Acestea sunt, pe scurt, jaloanele evalurii realitii. Dar
cititorul? Ce amestec are el n acestecriterii? ntruct l intereseaz
(direct) hotrrea preedintelui unei ri? Ce interes, altul
dectabstract, are el pentru lupta condus de un lider african? Care
este, de fapt, orizontul lui deateptri?
Publicul int. Pentru cine scriu? Ca s spun ce?
Iat alte dou ntrebri pe care jurnalistul trebuie s i le pun
continuu. Cu aceste problemene apropiem de o chestiune intens
dezbtut n ultima vreme: aceea a distanei subiective "ntre lucrul
spus i persoana care l primete". Cu ct jurnalistul evalueaz mai
exact aceastdistan, cu att ansele sale "de a-i atinge" inta cresc.
Aadar, ce-l intereseaz pe cititor? Din ce este format "cmpul su de
ateptriinformaionale"? O posibil hart a acestui cmp ar avea
urmtoarele contururi:
1) Cmpul de ateptri declanate de instinct:
- Necesitatea de a subzista, satisfcut de subiecte despre
resurse, salarii/ cheltuieli, preuri,impozite, piaa muncii;
- Nevoia de a lupta i gustul de a domina:crim, rzboi, aventur,
competiie, sport, riscul;
- Juisarea 4). Poate s fie declanat de texte tratnd despre sex,
bogie, lux, confort,fericire/nefericire, timp liber(hobby),
calitatea vieii, stil de via. Numeroase tipuri demagazine, precum i
tabloidele exploateaz intens acest nivel al ateptrilor;
- Necesitatea de a supravieui. Natere, moarte, sntate, boal,
securitate, problemelemediului, pericol, catastrof, cstorie,
familie, cmin, copii.
- Tendina de integrare. Familia, grupul, mediul social,
comunitatea, regiunea, provincia,naiunea, rasa;
-Nevoia de autodepire. Modelele, starurile, personalitile
celebre cu care cititorul simtenevoia s se identifice;
- Tendina de a fugi de sine.
Cltoria, emigrarea, jocul, spectacolul, ficiunea,
miraculosul,misterul, aventura, drogul, sinuciderea.
2) Cmpul de ateptri declanate de intelect, care rspund nevoilor
de a situa, i de a sesitua, de a descoperi, de a nelege sau de a
folosi;- Nevoia de a se repera.
Subiectele, situaiile, oamenii pe care cititorul i (le) cunoate
i fade care se situeaz mai uor;
Nevoia de a descoperi ceva nou, netiut;
Nevoia de a nelege coerena seriilor de fapte;
Nevoia de a folosi.
Acestei nevoi i rspunde n mare parte, jurnalismul de
serviciu.
3) Cmpul de ateptri afective.
Nevoia de a se proiecta, de a visa, de a se emoiona, de a se
liniti, de a se teme, de a rde. Chestiunile legate de publicul int
sunt, de altfel, destul de dificil de reperat i de descris,datorit
faptului c "exist tot attea publicuri, cte grupuri cu venituri
variate, cu educaiivariate, cu gusturi i implicare civic diferite.
(...) Ce intereseaz i convine unui public,poate s par trivial sau
neconvenabil, altuia. Mai mult: definirea fiecrui public nu
estestatic niciodat".Prima consecin care decurge direct din aceste
realiti, este aceea c, n mod evident, fiecaredintre noi aparinem
mai multor publicuri. [Bill Rivers, 1975; apud Doug Newsom,
BobCarrell, 2001, 7]. Cu toate acestea, evidenierea problemelor
aparinnd descrierii i circumscrierii segmentelorde public are drept
scop stabilirea gradului de lectur 5). Lectura este maxim, dac sunt
atinse (n sumarul unui ziar/ magazin etc.) cele trei cmpuri de
ateptri. Desigur, esteminim, dac nu este atins nici unul. [Cf.
Jacques Douel, 1987; 21; 26-28].Aadar, orizontul de ateptri
reprezint un element esenial de care jurnalistul trebuie sin seama
n decuparea evenimentului, alturi de legile proximitii, de
trsturile constitutive ale evenimentului sau/i ale faptului divers
(newsworthinness).Iat de ce,numeroi cercettori (sociologi i
psihologi) i-au acordat o atenie deosebit. Vom maienumera cteva
contribuii, tocmai datorit impactului lor asupra cercetrilor
ulterioare, dar idatorit impactului pe care 1-au avut asupra
evoluiei media, precum i a publicitii iRelaiilor
Publice.VancePackard [1964; 73-84] stabilete "opt nev oi ascunse":
"securitatea emoional,recunoaterea meritului, mulumirea de sine,
supapele creatoare, obiecte iubite (copii,vedete, animale etc.),
sentimentul puterii, sentimentul apartenenei, dorina
nemuririi".Abraham Maslow (Motivation and Personality, 1954) [in
Charles U. Larson, 1986; 127-l29] stabilete "o piramid a nevoilor".
"Nevoile de baz sunt cele mai puternice. Aici se nscriunevoile
fiziologice (hran, adpost) fr satisfacerea crora nu se poate accede
la etajulurmtor. Acest al doilea nivel este ocupat de nevoile de
securitate: sigurana satisfaceriinevoilor fiziologice: asigurri,
economii, casa, ara, politica mondial. Urmeaz nevoileapartenenei.
Nevoia de a aparine unui grup (social, profesional, religios,
naional, rasial).Nevoia de dragoste i stim este penultimul etaj al
piramidei. Odat ce aparinem unui grup,simim nevoia s fim iubii
[apreciai, respectai] de membrii acelui grup. n fine, ultimulnivel,
i cel mai greu de satisfcut este autoactualizarea
nevoilor".Autoactualizarea estestadiul la care persoana i afl
mplinirea.Pe de alt parte [Cf. James Watson, Anne Hill, 1993; 109],
"la un nivel mai nalt, nevoile debaz devin libertatea exprimrii,
libertatea de a face orice ct vreme nu li se face rualtora,
libertatea de a se exprima pe sine, libertatea de informare,
libertatea de a se apra.
In viziunea lui Maslow, secretul, cenzura, neonestitatea,
blocarea comunicrii tulburtoate nevoile de baz. O parte esenial a
procesului autoactualizrii este dorina de a ti ide a nelege. Aici
se nscriu i nevoile estetice".Att cele opt nevoi ascunse stabilite
de Vance Packard, ct i piramida nevoilor realizat deAbraham Maslow
sunt, n principal, puncte de reper n realizarea mesajului
persuasiv.Nu n ultimul rnd, n tentativa
atingerii/captrii/impresionrii publicului, chestiunile legatede
modul n care se spune sunt de o importan crucial. Un text care
conine dateinteresante nu este citit dac este greit conceput/
organizat, i prost exprimat (confuz, prolix,obscur, anost, divagant
etc.).
Stil, stiluri, stilistica
Premise.
Fiic bun a Retoricii i a Gramaticii, stilistica si-a ctigat
ncepnd cu jumtatea secolului alXIX-lea i pn acum, o personalitate
distinct (sau mai multe nfiri): s-a vorbit mai ntidespre o
stilistic lingvistic, treptat, despre o stilistic estetic (n
interdisciplinaritate cuPoetica, critica literar, estetica). Pe de
alt parte, s-a vorbit despre stilistici naionale i -pornind de aici
- despre posibilitatea unei stilistici comparate (ca parte a
literaturii comparate).Pragmatica aduce n prim-plan stilistica
limbii vorbite i - n sfrit - din perspectivareceptorului comunicrii
- s-a construit o stilistic a receptrii. Nu n ultimul rnd,
studierealimbajelor de specialitate echivaleaz cu conturarea
stilisticii funcionale. [Un istoric aldisciplinei in Val Panaitescu
(coord.), 1994; Oswald Ducrot, Jean-Marie Schaeffer, 1996].
Stilistica Lingvistic.
Studiaz faptele de limb din perspectiva expresivitii lor. Pentru
Charles Bally, considerat ntemeietorul stilisticii lingvistice
(Precis de stylistique -l905; Trite de stylistique francai se-
1909; La langue et la vie - 1913), "stilistica se ocup cu studierea
mijloacelor de expresieale vorbirii unei comuniti lingvistice din
punctul de vedere al coninutului lor afectiv, adicexprimarea
faptelor de sensibilitate prin limbaj i aciunea faptelor de limb
asupra sensibilitii [in Iorgu Iordan, 1975; 12].31Iorgu Iordan
[1975] este savantul romn care se revendic de la Charles Bally.
Pentru IorguIordan [1975; 12-l3] "stilistica
se oprete numai asupra faptelor de limb cu coninut afectiv.Un
cuvnt, o particularitate sintactic etc. pot avea n ce privete
sensul, dou elementedistincte: unul strict intelectual care este
noiunea pur, reprezentarea obiectului n discuie,altul afectiv, care
arat oarecum poziia subiectiv, reacia sentimental a
individuluivorbitor fa de noiunea respectiv"Este important (din
perspectiva analizei media) de luat n considerare atitudinea
afectiv avorbitorului reperabil mai ales n audiovisual
(reality-show, talk-show, interviu, reportaj) iarpentru ultimele
dou genuri enumerate, i n presa tiprit.Exemplu (des ntlnit):
declaraia (de pres a) omului politic n care, la un moment dat,
apareo turnur a limbii vorbite (de toate zilele - numit de unii
lingviti, limbaj familiar}.
Atitudinea (de exprimare a vorbitorului) este profund retoric:
"arat c este un om ca toiceilali, c este "de-al lor" i - n plus -
surpriza (creat cu o maxim economie de mijloace) i atinge scopul:
impresioneaz i - prin acest fapt - este inut minte. Dar, mai
ales,personajul este catalogat ca fiind un "om de-al nostru, care
nu ne-a uitat - aadar - demn dencredere.De subliniat c, din
perspectiva stilisticii lingvistice, aceast ncrctur afectiv care
confercuvintelor/expresiilor ceea ce s-a numit expresivitate, nu le
confer n limba vorbit (folositzi de zi) statutul figurilor de stil,
pentru c nu sunt premeditate. Din exemplul construit maisus, rezult
ns c aceast expresivitate cotidian poate fi folosit de unii
vorbitori cupremeditare, adic cu intenii retorice, adic cu intenii
de a impresiona-persuada.Pentru Iorgu Iordan [1975; 13], de
exemplu, sinonimele cuvntului zgrcit, precum zgrie-brnz, crpnos,
calic au "o ncrctur emoional [a vorbitorului care le folosete].
Expresivitatea Fonetic.
n limba vorbit, expresivitatea ncepe s se manifeste la nivel
fonetic: lungirea sunetelor,eliminarea unor sunete din cuvnt,
accentul, ritmul (o parte din ceea ce cu un termencontemporan
formeaz cheile vocale). Alexandru A. Philippide (tatl poetului bine
cunoscut)n Fiziologia sunetelor (curs: 1920-l921) distinge cinci
tipuri de accent n limba romn:Accent plan (ton egal: nu urc, nu
coboar ct timp se pronun silaba sau vocala); Accent ascuit (tonul
se ridic: silaba se termin cu maximum de nlime); Accent grav (tonul
coboar; silaba se sfrete cu un minimum de nlime); Accent
circumflex(tonul se ridic pn la un maxim, apoi coboar pn la un
minim de la care apornit); Accent anticircumflex (tonul coboar de
la un minim, pentru a se ridica iari la unmaximum de unde a
plecat). [Apud Iorgu Iordan, 1975; 59].Tot Iorgu Iordan ne atrage
atenia c interogaia i exclamaia au roluri afective [1975; 66].
Simbolismul FoneticSe ntemeiaz pe asociaia de idei.
Tipuri de simbolism fonetic:etimologia popular, jocurile de
cuvinte. Exemplu: pastele cailor (substantivizarea verbului a pate
+asocierea cu srbtoarea religioas).
Rima: exemple: am ales pn am cules; a facehaz de necaz; marea cu
sarea.
Aliteraia: exemple: multe i mrunte; praf i pulbere; de voiede
nevoie.
Fenomene Morfologice cu valene expresive. Exemple:
favoare/favor; -A venitIon ?/- Nu-i nici un Ion; detept ru (=foarte
detept); cu una cu dou; Prezentul dramatic (cf. lingvistului danez
Otto Jespersen): -Ce doreti? /-Doream...Diminutivele
iaugmentativele exprim de la caz la caz, adic n funcie de contextul
situaional, afeciuneasau ironia.Un loc aparte l ocup cuvintele
compuse.
Exemple: vorb-lung, te miri ce, pierde-var,gur-casc,
pap-lapte.Accentuarea afectiv n fraz, n planul frazei, este evident
accentuarea afectiv de la mipare bine c sosete vara la "Ce bine-mi
pare c sosete vara" [Iorgu Iordan, 1975; 78-221].
Barbarismele (cuvinte mprumutate din alte limbi, fr s fie nevoie
de ele). Exemple: alectura, a realize (neologism din englezescul to
realize =a- i da seama, a nelege, ct vremeexist neologismul din
limba francez realiser = a duce la bun sfrit ceva), n
termeniculturali, folosirea barbarismelor (n scris sau n limba
vorbit) indic preiozitate, snobism,dar i insuficient stpnire a
limbii materne. Tudor Vianu. De la stilistica lingvistic Ia
stilistica estetic.
n cursul de stilistic pe care Tudor Vianu l susinea la
Facultatea de Litere a Universitii dinBucureti n anul universitar
1942-l943, autorul mparte cuvintele din punct de vedere stilisticn
cuvinte nominale (prin care se exprim realiti, precum i calitile
lor) i cuvinte relaionale care "nu au intenionalitate obiectiv,
nici coninut calitativ".
i mai importanteste schema prin care autorul indic structura
semantic-stilistic a cuvntului."Cerculintelectual ar reprezenta
primul strat; al doilea nivel include "semnificaiile conexe
carecomplic sensul iniial (n aceste nivele, sinonimia este
posibil); al treilea nivel, cel maiamplu, include "reprezentri
afective" ale vorbitorului. Exemplul pe care l ofer Tudor Vianueste
urmtorul: cuvintele din seria soie-nevast-consoart suntsinonime
n"cerculintelectual", dar nu sunt sinonime n planul" reprezentrilor
afective". [Tudor Vianu, 1975;528-529].
Concepte ale stilisticii. Concepte operaionale.
Leo Spitzer este considerat iniiatorul aa-numitei stilistici
genetice, n viziunea lui, stilul searticuleaz n urma unei utilizri
particulare a limbii de ctre (un) vorbitor/autor ns, nanumite
limite date n principal de structura gramatical
(fonetic-morfologic-sintactic-lexical etc.), nerespectarea total a
acestor limite conducnd la "crearea" unei limbi strinepe care,
eventual, o nelege numai emitorul, n aceast interaciune dintre
stilul individual istilul "colectiv" apare stilul, rezultat al unor
detalii (n modalitatea de exprimare) insolite,neateptate,
"originale". Pe scurt - este vorba aici despre relaia norm/abatere
- dihotomiefundamental n orice orientare stilistic. Evaluarea
acestei relaii n textul mediatizat, indiferent de medium, urmrit n
toateplanurile: deontologic, normele jurnalismului de informare,
relaia comentariu critic-comentariu ne-onest, pn la modalitile de
evideniere a textului etc. reprezintpunctul central al evalurii
ntr-o analiz de coninut.
Stilistica Funcional (formalitii rui, coala de la Praga,
structuralismul) urmretecircumscrierea literaritii.Stilul ar
rezulta (pentru Roman Jakobson) din alegere i combinare. Un ziar/un
telejurnal sunt rezultatul unei alegeri i combinri.
Stilistica Efectului. M. Riffaterre.
Conceptul literaritate este i aici fundamental. Dac pentru Roman
Jakobson literaritatea se refer la "strategia" organizatoare a
emitorului, pentru M. Riffaterre, literaritatea apareatunci cnd
receptorul mesajului este direct sensibilizat prin stil. Iar stilul
are dreptorigine o organizare specific a mesajului prin convergen i
contast [=surpriz, insolitare-termeni impui tot de M. Riffaterre]
prin care se urmrete declanarea unei anumite reaciidin partea
cititorului. [Val Panaitescu, 1994; 197].
De la stilistic la semiotic.
n acest context, Umberto Eco [l 996; 25-28] distinge trei tipuri
de intenii:
intenie auctoris,intentio operis i intentio lectoris. "Disputa
clasic se nchega mai nti, n jurul acestei opoziii - remarc Umberto
Eco [1996;25] :a) trebuie s cutm n text ceea ce autorul a voit s
spun; b) trebuie cutat n textceea ce acesta spune, independent de
inteniile autorului su."Concluzia semioticianului italian este de
mare utilitate:
(...) Ar trebui s reconsiderm uneledintre curentele ce se
prezint astzi ca orientate ctre interpretare. Spre
exemplu,sociologia literaturii
[prin extensie, a receptrii media] manifest preferin pentru ceea
ceindividul sau o comunitate face s se ntmple cu textele. In acest
sens, las la o parteopiunea ntre intenia autorului, a operei sau a
cititorului pentru c, de fapt, nregistreazfelurile n care
societatea se folosete de texte. Fie ele
[felurile - n.n.] mai mult sau mai puincorecte, n schimb,
estetica receptrii
i asum principiul hermeneutic conform cruia operase mbogete de-a
lungul veacurilor cu interpretrile ce i se dau; ine seama de
raportuldintre efectul social al operei cu orizontul de ateptare al
destinatarilor istoricete situai;dar nu neag faptul c interpretrile
ce se dau textului trebuie s fie conforme cu o ipotezasupra naturii
acelei intentio de profunzime a textului. Tot astfel, o semiotic a
interpretrii(teorii ale cititorului model i ale lecturii ca act de
elaborare) caut, la rndul ei, n intentiooperis criteriul pentru a
evalua manifestrile intentio lectoris." [Umberto Eco, 1996;
28].
Lumea textului ntlnete lumea cititorului.
n paralel cu Umberto Eco, esteticianul german Hans Robert Jauss
elaboreaz o estetic areceptrii (Pour une esthedque de la reception
-
Gallimard, 1978). Pornind de aici, LaurenceAllard [1994] ncearc
s mbogeasc noiunea receptare, "adesea reificat n studiilereceptrii
media"Laurence Allard pornete de la constatarea atribuirii n acest
tip de cercetricare ne preocup acum, a unui rol fundamental al
cititorului/ spectatorului "//?construireasocial a semnificaiilor
textelor i a semnificailor lor ideologici".Se deschide astfel,
nstudiile culturale, era "democraiei semiotice" (John Fiske)
dup decenii de critic ideologica unei culturi de mas care i
aliena publicul" [Laurence Allard, 1994; 68].Consecina acestei
viziuni: textele media sunt deschise unor interpretri multiple.
Acestea se situeaz ntre studiile cultural (coala de la
Birmingham-Vd. Analiza Critic atirilor) concretizate n analize.
Structurale n care publicul nu este luat n considerare, i
ntrestudiile media are msoar(cantitativ) audienele. Pentru acestea
din urm, receptarea se reduce la numrarea persoanelorcare
citesc/privesc un produs media.n esen din abordarea textului ca
mesaj deschis, decurge "o construcie dialogic araportului
text-cititor; presupunem c cititorul are un univers personal de
semnificaie.Atunci, receptarea se realizeaz n funcie de ateptrile
prealabile sedimentate. Din acestease articuleaz un orizont de
ateptri dublu: acela al experienei literare [culturale n senslarg];
ce tim despre un gen, despre un stil [=ce tim c este o tire, un
reportaj etc, ce tim despre un ziar anume etc.]; i acela al vieii
cotidiene (lumea cititorului) pe careaproprierea operei [a textului
mediatizat] o poate nnoi, mbogi sau rsturna, n acestpunct, apare
funcia creaiei sociale a operelor de art." [prin analogie (prin
extensie), atextului mediatizat]. [Laurence Allard, 1994; 69] .Mai
exact, susine Hans Robert Jauss n aceast ordine de idei, pornind de
la Kantcomunicarea estetic este un factor de socializare i
creatoare de noi norme.
Exist un stil jurnalistic?
Jurnalistul intr n contact cu cele mai diferite domenii de
activitate, care se concretizeaz prinaciuni/evenimente specifice
(care vor deveni texte n media), i prin limbaje specifice.
Cititorul ziarului/magazinului (asculttorul
radio/telejurnalului) nu este obligat s fie jurist,chimist, medic,
biolog, finanist sau psiholog n acelai timp. De unde, necesitatea
ca jargonul fiecrei profesiuni s fie tradus fidel, ntr-un limbaj
accesibil. La fel, limbajul strzii, argoul.
Ceea ce nu nseamn c n textul publicat nu pot s apar, cnd este
nevoie, termenide specialitate sau termeni aparinnd argoului, n
fine, cititorul nu ateapt o metafor nlocul unei informaii. Enunul:
"La miting a participii o mare de oameni - conine o metaforal crei
coninut informaional este incert, n schimb, enunul: "La miting au
participat 3.000de oameni - conine o informaie. De aici nu rezult c
folosirea metaforelor (sau a altortropi) este (complet) interzis
ntr-un text jurnalistic.Pe scurt, vom nota pentru moment c exist un
stil journalistic diferit n ceea ce privetegradul de expresivitate
i modul de articulare, de stilul literar (aparinnd literaturii
deficiune: roman, nuvel, dramaturgie etc.), dar diferit ide "gradul
stilistic zero", care secaracterizeaz prin "absena oricror
artificii i a oricror nelesuri suplimentare dintr-unenun." [Ion
Coteanu, 1973; 51]. n fapt, simplificnd la maxim, exprimarea
jurnalistic st n fiecare clip sub semnul a ceeace Tudor Vianu
[1968; 32] a numit "dubla intenie a limbajului".
"Cine vorbete comunic i se comunic. O face pentru alii, i o face
pentru el. n limbaj se elibereaz o stare sufleteasc individual i se
organizeaz un raport social.Considerat n dubla sa intenie, se poate
spune c faptul lingvistic este n acelai timpreflexiv i tranzitiv.
Se reflect n el omul care l produce i sunt atini prin el toioamenii
care l cunosc. (...) Cele dou intenii ale limbajului stau ntr-un
raport de inversproporionalitate. Cu ct o manifestare lingvistic
este menit s ating un cerc omenesc mailarg, cu ct crete valoarea ei
tranzitiv, cu att scade valoarea ei reflexiv, cu att sempuineaz i
plete reflexul vieii interioare care a produs-o."Situat ntre cele
dou stiluri (al artei literare/al ficiunii i al tiinelor),
exprimareajurnalistic mprumut din valenele expresive ale celei
dinti i din rigoarea rece alimbajului tiinific, de foarte multe
ori, mbinndu-le.n acest context, Violette Morin [1969, apud Albert
Kientz, 1971; 69-70] formuleaz o seriede nuanri importante.
"Scriitura de pres- afirm autoarea - este o scriitur n micare.
Ease face mijloc de transport, fie pentru a transporta evenimentul
la cititor, fie pentru a-ltransporta pe cititor pe teren. Apar
performane echivoce. Spune da i nu n acelai timp,prin repetiie,
prin omisiunea sistematic a ceea ce, aparent, este detaliu. (...)
In vreme ceromanul actualizeaz un eveniment pe care l alege, ntr-o
textur pe care i propune s orespecte [roman poliist,
Bildungsromann, roman sentimental etc.], reportajul
respectevenimentul [realitatea care se desfoar n afara voinei
jurnalistului], ntr-o textur pe carei-o alege."De notat ns c
noiunea stil journalistic este destul de vag, i datorit extensiei
corelaiilorsale date de diversitatea cvasi-nelimitat a situaiilor
reale pe care le reflect media. Mrciipersonalitii autorului
textului i se adaug aceea a diferenelor dintre media. Din
aceastperspectiv, exist un stil de agenie, unul de televiziune, un
stil radiofonic, un stil al preseitiprite, toate aceste variante
avnd numeroase puncte de interferen. Dou aseriuni par nsa ntruni
consensul:
1) Stilul jurnalistic este o derivare (unii o numesc degradare)
a stilului literar;
2) Exist o anumit uniformizare stilistic care deriv din
standardizarea produsului/textuluimediatizat. Accentul se mut de la
personalitatea semnatarului, la coninutul mesajului, de lacum se
spune, la ce se spune.Rigorile deadline-ului, ale limitelor de
spaiu/timp i existena publicului heteroclit impundrept caliti ale
stilului journalistic concizia, varietatea
(care decurge n primul rnd dinvarietatea realitii; aceasta
impune varietatea lexical i de exprimare),
accesibilitatea,claritatea, acurateea.
Reportajul, mai ales Grand Reportage (re)aduc - numai n ce
privetescriitura - stilul jurnalistic n proximitatea stilului
operei de ficiune.Pentru ca toate aceste chestiuni care devin tot
mai complexe i mai diversificate s fie i maiclare, credem c este
util o succint trecere n revist a evoluiei istorice a media.
Evoluia presei tiprite. Diversificarea i expansiunea celei de-a
"patra puteri". Tiparul. Scurt istoric
Primul tipar a fost presa de lemn inventat de Gutenberg, n anii
1442-l443. Acest mecanisma fost folosit pn la nceputul secolului al
XIX-lea. n anul 1900, Charles Stanhope aexperimentat la Londra,
prima pres de metal. Cu timpul, presele acionate manual nu
maisatisfac. Inginerul Hoe din New York concepe prima main de
tiprit, care realiza 2.000 deexemplare pe or. Friedrich Koenig este
cel dinti care face ca maina de tiprit s fieacionat de fora
aburului, mpreun cu Bauer, n anii 1811-l814. Iar cel dinti ziar
tiprit cuajutorul acestei noi tehnologii, a fost numrul din 28
noiembrie 1814, al ziarului The Times, n anul 1824 apare prima main
cu 4 cilindri, iar n 1827, prima main cu 6 cilindri ( 9.600
deexemplare pe or), de care beneficiaz ntiul, tot ziarul The
Times.Evoluia tiparului se realizeaz n dou direcii: sporirea
automatizrii i cretereaproductivitii, ntmpltor, n anul 1905,
americanul Rubel descoper procedeul ofset.Celdinti ziar tiprit n
ofset apare n Elveia, n anul 1923. n prezent, plumbul - ca
elementesenial n procesul de imprimare (copiere) - practic, a
disprut, fiind nlocuit cu procedeelefotografice.n teritoriul actual
al Romniei, tiparul este adus din sudul Dunrii, curnd dup
descoperirealui de ctre Gutenberg, n timpul domniei lui Radu cel
Mare, datorit clugrului Macarie,originar din Muntenegru. Acesta
ntemeiaz la Mnstirea Dealu o tipografie n care primeletiprituri
datnd din 1508 i 1510, sunt un Liurgh Jarsavon i un Octoih.Urmrile
descoperirii tiparului sunt pe larg analizate de Marshall McLuhan
[1975; 23]:"Odat cu Gutenberg, Europa intr n faza tehnologic a
progresului, faz n care,schimbarea nsi devine norm arhetipal a
vieii sociale. Tiparul a tins s transforme limbajul ntr-un mijloc
de percepie i exploatare, ntr-un bun deconsum. Extinznd
reglementarea i fixarea limbajelor, tiparul a creat
uniformitateanaional i centralismul guvernamental, dar, totodat, i
individualismul, i opoziia fa de guvern. Tiparul a frnt vocile
tcerii".
n mod evident, posibilitatea (tehnologic) a multiplicrii unui
singur text, a favorizat nunumai rspndirea volumelor, ci,
posibilitatea concret a presei de a exista, pur i simplu.Aadar,
ziarul (fr:Journal; it: giornale; sp: diario; ziar = cotidan) i
face triumfal, intrarean scen. Apariia ziarului este rodul apariiei
tiparului (1438). n China,"tiparul estecunoscut de mai multe
secole; aa se face c dinastia Tang care a condus China ntre
anii618-907, a putut lansa pentru public o gazet oficial intitulat
Ti pao."[Jean-NoelJeanneney, 1997; 21].n Europa Occidental, apariia
presei este plast n secolul al XVII-lea. Mai nti la Anvers(Olanda),
apare o foaie numit"tirile recente".
Peste puin timp, apar astfel de foi la Basel,Strasbourg,
Frankfurt, Berlin, Hamburg, Stuttgart, Praga, Koln, Amsterdam. La
Londra,primul sptmnal apare n 1622, iar la Paris, n 1631; la
Florena n 1636, la Roma n 1640,la Madrid n 1661, iar la Sankt
Petersburg, n 1703.
"Alturi de ziarele de interes general de tip gazet, care prezint
deopotriv informaiimilitare, politice, economice, se contureaz
celelalte dou categorii: publicaiile de cultur icele de
divertisment, bogate n fapt divers."[Jean-Noel Jeanneney, 1997;
23]. n Romnia, "Calendarul Dinti de la 1731, tiprit cu o sut de ani
naintea CurieruluiRomnesc al lui Ion Heliade Rdulescu i Albinei
Romnetia lui Gh. Asachi, ambele n1829, considerate momente de
ctitorie, confer presei [romne] o vrst de dou veacuri
ijumtate."[Victor Viinescu, 2000; 25]. n perioada 1713-l918 sunt
inventariate aproximativ8000 de titluri "scoase de romnii de
pretutindeni, unii din provinciile de sub stpnirestrin, alii
prizonieri n lagrele din Rusia, Germania sau Italia, alii emigrani
n exil,alturi de confrai aparinnd minoritilor etnice din vechile
granie ale Statului Romn saudin Romnia Mare de dup Decembrie
1918."
[Victor Viinescu, 2000:25].Dup anul 1989, au putut fi
nregistrate 65 de ziare (cotidiene) - 1990; iar n perioada
dintre1991-l994, numrul acestora a crescut pn la 102 titluri
(1992). [Cf. Marian Petcu, 2000;281]. Aventura devenirii ziarului
drept o "hran" cotidian, este captivant, n istoria preseimondiale,
aceast devenire poart, n funcie de ariile culturale, denumiri
diferite: Penny Press/ Journal un sou (= ziarul de un bnu).
Yellow Journalism (jurnalismul galben) sau,n contemporaneitate,
cu aplicare mai ales n Marea Britanie, tabloid. Penny Press, n anul
1833, Benjamin Henry Day (1810-l889), "printele penny press"
lanseazNew York Sun, apoi New York Herald iNew York Tribune
[Richard Weiner, 19961. n New York Sun - care costa l cent, se
vindea pe strzi i care n decurs de un an a atins untiraj de 10.000
de exemplare - puteau fi cititestory-uri despre oamenii obinuii i
tiri locale.Cnd apare New York Sun, n metropol existau deja 11
ziare, n 5 ani de apariie, New YorkSun atinge tirajul de 30.000 de
exemplare, mai mult dect toate celelalte la un loc. n anul1841,
Horace Greely lanseaz New York Tribune. El introduce ideea de a
separa tirile deopinie, realiznd editorial page (pagina editorial),
aa cum o tim (i) azi, n ziareleamericane, n anul 1851, lansnd New
York Times, Henry J. Raymond introduce interpretareatirilor. Aa se
nate mai nti Interpretative Reporting. Se consider c Penny Press
Era dureaz ntre anii 1833 i 1865. Din perspectiva istorieisociale,
Michael Schudson nDiscovering the News: A Social History of
American Newspapers (1978) consider c "Penny Press a exprimat i a
construit cultura unei societide pia democratice, o cultur care nu
fcea loc diferenelor sociale sau intelectuale".[Cf.Stan Le Roy
Wilson, 1992; 156-l59].
Yellow Journalism Era (amer: Epoca Jurnalismului Galben)
Perioada Yellow Journalismeste cuprins ntre 1865-l900. Ali istorici
ai presei nord-americane numesc aceast perioad(acest tip de
jurnalism), NewJournalism (Noul Jurnalism),fr ns ca aceast din
urmdenumire s se impun n aceast accepiune, n anul 1889,The World a
fost ntiul ziar care afolosit petele de galben n desenele
umoristice. Cel mai mare succes 1-a avut desenulreprezentnd un puti
tirb, dezmat. El este Yellow Kid (Putiul Galben), creaiaaparinndu-i
desenatorului Richard F. Outcault.Pentru c deja tirajele populare
depindeau de reetele publicitii, popularizarea produsuluitrebuia s
devin i mai senzaional, n viziunea lui Michael Emery [1996; 194],
acestetehnici de senzaionalizare a produsului (ajutate de
progresele tehnologice care permiteau ncdin anul 1893 tiprirea n
culori) au fost folosite i pentru tiri, titluri i, mai ales,
coninutullor, nc mai senzaional dect al penny press, nct - afirm
autorul - "Yellow Journalism, nce are mai ru, era un nou jurnalism
lipsit de suflet."Trmbind grija pentru oamenii simpli, Yellow
Journalism nu avea mari scrupule n ceea ceprivete acurateea.
Principalul reprezentant al Yellow Journalism este William
RandolphHearst, i sugestia lui Michael Emery este c nevoia de a-l
concura pe Joseph Pullitzer l-ampins ctre Yellow Journalism.Pe
scurt, sexul, crima, crima pasional, abordarea tiinelor i a
istoriei din perspectivromanioas, biografia romanat,
parapsihologia, astrologia, ocultismul iat cmpulsemantic i "stilul"
acestui tip de ziare. Mai mult: ntruct evenimentele cu un asemenea
gradde senzaionalism nu se produc n ritmul cotidian al apariiei
ziarului, de multe ori,evenimentele sunt inventate.Treptat, n
terminologia actual a teoriei presei, se impune abordarea unei noi
evoluii a preseipopulare, cunoscut pn acum, n funcie de ariile
culturale la care ne raportm, subdenumirea Penny Press sau Yellow
Journalism sau Journal un sou.Aceast nou abordare se refer la
fenomenul numit tabloid.Tabloidul: ziar a crui suprafa este aproape
jumtate fa de cotidianul format mare.Conotaia care ne intereseaz
aici, este ns aceasta: tabloidul este corespondentul contemporan al
presei populare, n care crima, sexul i dezvluirile senzaionale
dinintimitatea personalitilor publice, i tratarea lor cu insisten,
pe spaii ample (Vd.Hard News) constituie elementele definitorii.
Fenomenul
tabloid se ntlnete practic, oriunde n acest moment, ns un loc cu
totul aparte l ocup Marea Britanie.O serie ntreag de factori, n
principal politici i sociali au o contribuie semnificativ asupra
specificului fenomenului tabloidului n Marea Britanie: n primul
rnd, "nici una dinConstituiile [britanice care s-au succedat de-a
lungul istoriei] nu a acordat media britanice un rol specific
[comparabil cu Amendamentul Nr. l la Constituia SUA, de exemplu], i
nuexist o lege a presei. Libertatea de exprimare se bazeaz pe
Declaraia din secolul al XVIII-lea cu referire la ceea ce era
desemnat ca fiind drepturile din natere ale englezilor liberi, n
plus, peste 250 de texte de lege limiteaz [accesul la informaie i]
difuzarea informaiei. [Michael Bromley: Grande-Bretagne. Un systeme
imparfait in Media Pouvoirs, 1998; 68].41Pe de alt parte, "Marea
Britanie este pe cale s incorporeze n legislaia ei, Articolul 8 din
Convenia European a Drepturilor Omului care garanteaz protejarea
vieii private,precum i Articolul 10 care apr libertatea de
exprimare". Ansireticena este accentuat.[Pascale Violette-Compton,
Auto-controle. Les Aleas de lAutocontrole de la PresseBritanique in
Media Pouvoirs, 1998; 152].Concomitent, de-a lungul ultimelor
decenii, comunicarea guvernamental oficial a fost totmai riguros i
profesional organizat, de unde scepticismul unor teoreticieni care
"susin catunci cnd politica este astfel ambalat[rod al Relaiilor
Publice i al marketingului politic], relaiile dintre guvern i media
devin aranjamente secrete, deci mai puin relaii deadversitate". Mai
mult: n acest moment, beneficiind de un buget de circa 23,5
milioane de liresterline, guvernul britanic a cr