(1977-1992 гг.) Своя перестройка · 2019-02-12 · 1 часть 36 телевидении. Наряду соб- ластными газетами и радио оно

1 часть 36

телевидении. Наряду с об-ластными газетами и радио оно становится полноцен-ным средством массовой информации и проводни-ком государственной поли-тики. Перераспределение социальных функций – на первое место выходят ин-формирование и пропа-ганда — повлекло за собой серьезные преобразова-ния как в структуре, так и в деятельности нового СМИ. Заглавными темами еже-дневного эфира становят-ся дела и люди земли Тю-менской. Масштабность и значимость событий на-шего региона предъявляют повышенные требования к своим летописцам. Созда-ние телевизионных передач еще не воспринимается как производство некоего про-дукта, но уже и не считает-ся результатом интуитив-ного творческого озарения. Еще не в полный голос за-являет о себе телевизион-ная журналистика, но уже начались поиски прямого контакта с телезрителем. А в видеоархиве Тюменской студии телевидения по-явились первые передачи «золотого фонда»: «Страна семи звезд» (Г. Сазонов – С. Терешин), «Малая земля» (В. Горбачев – С. Терешин), «Иду проведать мир» (В. Чу-ванов – А. Сечко), «Эхо земли» (Б. Шпильковский – С. Терешин).

Выделение данного эта-па в истории Тюменского телевидения обусловлено рядом причин, как объек-тивных, так и субъектив-ных. Если сопоставить этот период с вехами истории страны, как того требуют правила научного исследо-вания, то целостной карти-ны не получается – выпада-ет 1985 год. А ведь именно он стал переломным в судь-бе СССР, в том числе и для отечественных СМИ. Но в истории нашего областного ТВ перестройка началась не с команды сверху, а путем последовательного осмыс-ления событий; сам по себе этот процесс был постепен-ным и никак не укладывает-ся в рамки одного года.

Отчасти это объясняется особым положением регио-на. В середине 1980-х годов на месторождениях области добывали ежесуточно один миллион тонн нефти и один миллиард кубометров газа, область остается главным поставщиком углеводород-ного сырья, в том числе для стран Восточной и Западной Европы. Ежегодно вводятся в действие высоковольтные линии электропередачи, не-фте- и газопроводы, ав-томобильные дороги, объ-екты производственного и социального назначения. По сравнению с 1959 го-

дом численность населе-ния увеличилась втрое. В условиях экономического подъема комитет по теле-видению и радиовещанию Тюменского облисполкома выходит на новую фазу раз-вития. И именно в это время его возглавляют молодые, энергичные руководители. В.П. Костоусов, В.С. Горба-чев, А.К. Омельчук. Осме-лимся предположить, что и в данном случае роль лич-ности выходит на первый план. В эту пору, когда на Центральном ТВ сложилась жесткая система, подавля-ющая свободу творчества, тюменские тележурналисты создают смелые оригиналь-ные произведения, анало-гов которым нет ни в своемотечестве, ни за границей.

В первый же год пребы-вания на этом посту В.П. Ко-стоусов (1977-1987) начинает отлаживать меха-низм взаимодействия с го-сударственной и партийной властью. Соглашения эти были двусторонними: с од-ной стороны – комитет обе-спечивает идеологическую и информационную под-держку соответствующих структур, с другой стороны – обком и облисполком ока-зывают содействие в раз-витии материально-техни-ческой базы комитета по ТВ и РВ, решении социальных

(1977-1992 гг.) Своя перестройка

По типу классического ТВ37

вопросов его сотрудников и т.п. Благодаря такому кон-структивному руководству студия телевидения выходит на новый виток.

В короткие сроки закан-чивается строительство так называемого «радиодома», второго офисного здания по адресу: ул. Пермякова, 6, где разместились концерт-ная студия, аппаратные зву-козаписи и редакционные помещения. Обновление технического оборудова-ния происходит на плано-вой основе, с расчетом на перспективу. Расширяется транспортный парк, заку-паются новые, более совер-шенные видеомагнитофо-ны «Кадр-3», монтируется оборудование для переда-чи цветного изображения, устанавливается машина для проявки кинопленки, по-является вторая передвиж-ная телевизионная станция «Магнолия».

Сдвигается с мертвой точки самый больной для сотрудников студии во-прос – жилищный. Еже-годно комитету по ТВ и РВ выделяются по две-три но-венькие квартиры, с учетом освобождающегося жилья это уже пять - шесть ново-селий. Перспектива полу-чения квартиры приоста-новила текучесть кадров, появилась возможность приглашать молодых спе-циалистов со специальным

образованием. В Тюмень приезжают выпускники фа-культетов журналистики из Уральского и Ленинград-ского университетов: Иван Трацевский, Елена Бабина, Татьяна Оносова.

Второй поток журна-листских кадров приходит на телевидение из област-ной молодежной газеты «Тюменский комсомолец». Рафаэль Гольдберг, Виктор Строгальщиков, Анатолий Туринцев, Михаил Коллегов, Сергей Жужгин уже имеют свое представление о жур-налистике, они создают на студии атмосферу весело-го творчества. Эти два по-тока существенно меняют расстановку сил не только в журналистском корпусе, но и во всем творческом кол-лективе.

«В середине семиде-сятых годов на телевиде-нии был примат режиссуры. Журналисты были где-то на втором плане… По про-шествии определенного времени, чего потом ре-жиссеры мне не простили, получилось так, что журна-лист-сценарист, а уж тем более журналист-ведущий стал главным, а потом уже шел режиссер со своими задумками», - резюмирует В.Л. Строгальщиков.

Телевизионная жур-налистика на этом этапе проходит две стадии раз-вития – становления и рас-

60 лет – 60 вех

Тюменское ТВ –главные события

2012- первая творческая экс-

педиция «Русская Арктика» с участием журналиста компании Игоря Емельянова - путеше-ствие на архипелаг Новая Зем-ля в поисках каравеллы Вилле-ма Баренца;

- первый «Выпускной вальс на Царской набереж-ной»: акция стала городской традицией, общегородским праздником для тюменских выпускников;

- мультимедийный проект «Гордость Сибири», издана и презентована книга «Гордость Сибири».

2013- межрегиональный конкурс

фотомастеров Сибири, Урала и Дальнего Востока «Сибирь – земля счастливых людей»;

- прямая трансляция мас-штабного музыкального со-бытия – «Лето в Тобольском кремле»;

- презентация мультиме-дийного проекта «Полярный круг человечества» на между-народном журналистском фо-руме «Вся Россия»;

- I Всероссийский фести-валь телевизионных фильмов и радиопрограмм в Тобольске «Человек и вера». На конкурс представлено 150 работ из 50 регионов страны.

1 часть 38

цвета. Традиции русской публицистики и новые вея-ния, пример Центрального телевидения, где на смену дикторам приходят компе-тентные ведущие, – все это формировало новую твор-ческую лабораторию, не-кий свод правил, приемов и методов творческой дея-тельности журналиста. При-мечательно, что при этом отстаивалось право на ин-дивидуальность. Так, та-лантливый репортер Михаил Коллегов работал исключи-тельно за кадром и на ра-дио, потому что категориче-ски отказывался расстаться со своей бородой – в ту пору существовал негласный за-прет на демонстрацию в эфире этого атрибута муж-ского облика.

Заметим, что штат ре-жиссеров и операторов в эти годы почти не меняет-ся. Последовательно прой-дя все стадии тарификации, режиссерские категории получают Владимир Ма-тросов, Светлана Задо-рожная, Зинаида Обухова, Маргарита Стоянова, Лю-бовь Переплеткина. Само-стоятельно работают над передачами ассистенты высших категорий Ольга Ломакина, Светлана Сто-янова, Галина Сарайкова, Надежда Терешина, Нелли Тоболкина, Людмила Бори-сова. Интересен тот факт, что эта плеяда была первой

и последней на Тюменском телевидении. Впоследствии претенденты на должность режиссера уже не проходи-ли такую долгую и трудную школу.

Cамой разъездной оста-ется профессия киноопе-ратора, командировки на Север учащаются, пока еще только с кинокамерой мож-но добраться на буровую или в поселок вахтовиков. У ветеранов киноцеха – Вла-димира Крицкого, Виталия Митрофанова, Виктора За-вьялова, Валерия Лобасто-ва – на счету уже не одна сотня отснятых сюжетов. Ассистируя им в работе, по-немногу набираются опыта новички Юрий Мингалев, Сергей Бельмесов, Юрий Сапчук. В отдаленных рай-онах Тюменской области – Комсомольском, Салехарде, Ханты-Мансийске, Надыме, Сургуте, Тобольске – соз-даются корреспондентские пункты, которые готовят сюжеты для новостей и дру-гие материалы по заказам телерадиокомитета. Как правило, в штат корпун-кта входили корреспондент и оператор (Лев Соловьев, Евгений Брук, Виктор Кара-чев, Сергей Бельмесов), но отдельные сотрудники (Вла-димир Скрикуляк, Георгий Мельник) по штатному рас-писанию значатся как опе-раторы–корреспонденты. Предполагалось, что такой

универсальный работник будет незаменим в условиях нашего обширного регио-на. Однако за все пятьдесят лет истории Тюменского ТВ овладеть двумя этими про-фессиями на достаточно высоком уровне удалось лишь Юрию Чучину и Ивану Трацевскому. В перспекти-ве такие универсалы будут очень востребованы на со-временном ТВ, однако до сих пор не существует спе-циальных программ и мето-дик для их обучения.

Утвержденная в 1974 году структура предприятия требует поправок и допол-нений. Созданная по стан-дартному проекту комитетов РСФСР, она не учитывает особенностей нашего ре-гиона. Имея опыт работы в Свердловском телеради-окомитете, В.П. Костоусов вносит свои коррективы. На данном этапе комитет по телевидению и радио-вещанию Тюменского об-лисполкома cостоит из трех подразделений: телестудия, радиостудия и телерадио-центр. С переездом радио-студии в новое здание про-ходит реорганизация этих подразделений: создается объединенная (телевидение и радио) редакция писем, объединенная редакция информации, объединен-ная дикторская группа, две редакции телестудии (мо-лодежных и детских про-


грамм) объединены в одну. Для подготовки передач для Центрального телевидения и радио сформирована са-мостоятельная редакция во главе с В.С. Горбачевым.

На заседаниях комитета по телевидению и радиове-щанию регулярно утверж-даются перспективные пла-ны редакций, обсуждаются «мероприятия в свете тре-бований приказа Гостеле-радио СССР».

1. В целях дальнейшего повышения идейно-худо-жественного уровня теле-визионных передач:

а) ввести в практику си-стематическое (не реже од-ного раза в месяц) обсужде-ние сценариев;

б) обсудить на расши-ренном заседании комитета социологическое расследо-вание зрительской аудито-рии.

2. Наряду с учебой работ-ников комитета во ВНИИТРе продолжить учебу творческих и технических работников по дальнейшему освоению тех-ники цветного телевидения.

3. В целях дальнейше-го улучшения работы объ-единенных редакций (отдел писем и дикторская группа) заслушать их отчеты на за-седании комитета.

И далее – всего 14 пун-ктов – из протокола заседа-ния Комитета по телевиде-нию и радиовещанию от 24 апреля 1980 года.

Теперь редакционная политика строго согласует-ся с постановлениями пар-тийных комитетов и органов государственной власти. Два раза в году, 1-го мая и 7-го ноября, Тюменское те-левидение в прямом эфире транслирует военные парады и демонстрации трудящихся. Это была очень ответствен-ная и трудоемкая работа, к которой привлекались все лучшие творческие и техни-ческие резервы. Для сотруд-ников телерадиокомитета участие в таких трансляциях означало признание их за-слуг и профессионального мастерства, бригада пере-движной телевизионной станции при любых погодных условиях обеспечивала без-укоризненную выдачу. Забе-гая вперед, надо сказать, что и по сей день бригада ПТС под руководством Владими-ра Дятчина работает с той же установкой: эфир превыше всего! Такой самоотвержен-ный труд не был результа-том политического диктата; атмосфера праздника и тот факт, что все тюменские те-лезрители смотрят эту пере-дачу, создавали особый на-строй, особый творческий кураж на пике ответствен-ности. Тележурналисты с солидным стажем работы в прямом эфире сравнивают этот настрой с состоянием транса и даже свободного полета.



2014- Всероссийская презен-

тация технологической мо-дернизации телерадиокомпа-нии: цифровой комплекс ТВ и РВ «Региона» укомплекто-ван оборудованием мирового уровня;

- торжественная встре-ча ветеранов, посвященная 45-летию легендарной инфор-мационной программы «Тю-менский меридиан» - предше-ственницы программы «Вести «Регион-Тюмень».

2015- благотворительный те-

лерадиомарафон «Человек и вера» совместно с Тобольской митрополией по восстановле-нию Благовещенского храма. За три года собрано 27 милли-онов рублей пожертвований;

- акция к 70-летию Вели-кой Победы – «Песни Тюмени. Поем вместе»: самому старше-му участнику – 92 года, самому маленькому – 2;

- телерадиомарафон «Ан-гел поэта» по возрождению храма во имя Петра Столпника на родине поэта П.П. Ершова – в деревне Безруковой Ишим-ского района;

- радиоконкурс анекдотов, смешных и забавных былей о Тюмени и тюменцах – «Тюмень с улыбкой».

1 часть 40

В программах передач введены постоянные рубри-ки: «За миллион тонн неф-ти, миллиард кубометров газа в сутки», «Навстречу XIX съезду ВЛКСМ», «На-встречу выборам», «Про-довольственная програм-ма – нет заботы важнее». Перспективные планы ра-боты главной редакции об-щественно-политического вещания четко поделены на направления и рубрики. Для редакции пропаган-ды это цикловые передачи «Коммунисты», «Депутаты и жизнь», «Телевизионная школа пропагандиста»; в отделе народного хозяйства три направления: промыш-ленность, строительство, сельское хозяйство. Про-пагандистская доминанта этих передач начинается с заголовков: «Работать без отстающих», «За эффек-тивность и качество в стро-ительстве», «Нефть и газ – Родине» и др.

Но это вовсе не значит, что все содержание таких передач сводилось к при-зывам и лозунгам. В тех редакциях, где идеологиче-ская составляющая работы была велика, существовали свои возможности для ма-невра. Журналисты Эмма Юрченко, Иван Трацевский, Людмила Копейко, Елена Ковальская работали в тра-дициях проблемной публи-цистики, когда заявленная

тема требовала серьезного анализа и содержала мно-жество подтекстов. Под ру-брикой «Депутаты и жизнь» поднимались вопросы дет-ской беспризорности и об-суждались проблемы эко-логии, в «Телеэстафете буровых бригад» оспари-вались преимущества вах-тового метода работы на стройках области.

Телевизионный жур-нал «Комментарии излиш-ни» был придуман в редак-ции народного хозяйства, инициатор, вдохновитель и исполнитель – режиссер Надежда Терешина. По со-держанию резко критиче-ский и ехидный, по форме – динамичный и интригую-щий, этот журнал выставлял напоказ просчеты и ошибки чиновников, халатное отно-шение к работе должност-ных лиц, призывал к ответу партийные власти. Дважды выпуски тележурнала про-сматривались на бюро об-кома КПСС, и не как объект для критики дерзких жур-налистов, а в качестве до-кумента и руководства к устранению недостатков.

В перечне приоритетных программ уверенно лидиру-ет «Тюменский меридиан». По аналогии с Центральным телевидением, где «Время» - передача №1, в редакции информации налажен тех-нологический процесс не-прерывного производства:

съемки, монтаж, просмотр сюжетов, трактовая репети-ция, выдача в прямой эфир общесоюзной второй про-граммы и повтор в видеоза-писи на первом канале. Под руководством Анатолия Ту-ринцева коллектив редак-ции работает в режиме ско-ростного конвейера. Новые тенденции телевизионной журналистики апробирова-лись именно здесь. Диф-ференциация профессий – редакторы (Юрий Разумов, Михаил Коллегов, Людмила Бочкарева, Алевтина Би-денко, Алла Аркадьева) ста-новились репортерами или обозревателями, узкая спе-циализация - каждый из них специализировался в опре-деленной тематике. Режис-серская группа (Ирина Ту-жик, Людмила Борисова, Виктор Зуев, Ирина Гейх-ман) по сути дела является творческой лабораторией по созданию нового форма-та выпуска новостей.

Конечно, образцом для подражания была програм-ма «Время», но простое ко-пирование не принесло бы «Тюменскому меридиану» заслуженного уважения и доверия телезрителей. Ос-мелимся предположить, что на региональном ТВ даже в пору самого строгого пар-тийного диктата важное значение имеет челове-ческий фактор. Будь в эти годы на месте А.В. Туринце-


ва другой редактор – и «Тю-менский меридиан» был бы другим.

«Никаких особых пра-вил я не вводил, ну разве что с языком. Я исправлял все тексты к сюжетам, требовал, чтобы писали литературным языком. Раньше почему-то считалось, что новости особых изысков не требуют. Ну и по части оперативно-сти, это уже принцип был – не уступать газетам. Наши новости должны были их опережать, у нас уже была такая возможность. Да, и с кинооператорами повое-вать пришлось, они понача-лу скептически к нам отно-сились, считали, что сюжет можно «от пуза» снять. Ка-ноны были строгие, но мы не боялись их нарушать. Когда Чебоксаров стал чемпио-ном мира, мы начали выпуск именно с этой новости», - вспоминает А.В. Туринцев.

Ему же принадлежит за-слуга в создании первых передач в жанрах анали-тической публицистики. На Центральном телевидении таких аналогов просто не было, даже известные жур-налисты-международники (Дунаев, Каверзнев, Бовин, Зорин) не вправе были ком-ментировать события, вы-ступая в роли обозревате-лей. Тюменские «Строка и кадр», а позднее «Автографы года», были авторскими про-граммами, в которых рас-

ширенные информационные сюжеты сопровождались смелыми комментариями ведущего. Афористичность и образность этих коммен-тариев могли бы составить серьезную конкуренцию программе «Намедни». Но – напомним – перестройка в стране еще не началась, аналитическая публицисти-ка не в почете, должности комментатора пока просто нет в штатном расписании Тюменского телерадиоко-митета.

И все же есть необхо-димость сказать несколько слов в защиту партийной журналистики. Современ-ные исследователи видят в ней лишь пропагандиста программных документов, генеральной линии и по-литики Коммунистической партии. Но это только одно из декларируемых направ-лений идеологической де-ятельности, наряду с ним существовали организатор-ская и культурно-рекреа-тивная функции, обращение к массовой аудитории и со-циальным институтам, мно-гие другие постулаты. Отка-завшись от таких задач, как социальная педагогика или формирование обобщенных представлений о современ-ности, сегодняшняя журна-листика неуклонно теряет доверие своей аудитории.

В истории Тюменского телевидения немало при-



2016- акция областного радио

к 430-летию Тюмени «Песни Тюмени. Поем вместе»;

- благотворительный те-лерадиомарафон «Человек и вера» по воссозданию старин-ного деревянного храма Сибири – Петра и Павла в деревне Би-тюки Исетского района;

- I Всероссийский фе-стиваль документального кино «Россия doc. кино». Тю-мень-2016. Представлено на конкурс 120 кинолент из 50 регионов России. Гран-при: «Герои России. Бессмертно» («Регион-Тюмень»).

1 часть 42

меров конструктивного со-трудничества с партийными комитетами, органами го-сударственной власти, со-циальными институтами, общественными органи-зациями, промышленными предприятиями, учрежде-ниями культуры и т.п. Твор-ческий поиск с учетом реальных возможностей областного телевидения - ключ к успеху цикловой передачи музыкальной ре-дакции «Клуб зажигает огни». Альвина Добрянская и Генриетта Горбачева, сменившая свою профес-сию диктора на более вос-требованную теперь жур-налистику, использовали возможность работы на вы-езде. С появлением второй ПТС можно было выезжать в командировки в пределах Тюменского района и да-лее, где позволяло состоя-ние автомобильных дорог. Руководители колхозов и совхозов, сельские энтузи-асты почитали за честь при-езд телевизионной группы к ним в деревню, специально для этой цели ремонтирова-ли Дома культуры, грейди-ровали дороги и шили новые костюмы для клубной са-модеятельности. Передача делалась в форме веселого шоу, с рассказом о людях, праздничными концерта-ми, почетными гостями. Она во многом способствовала подъему клубного движения,

выполняла как пропаган-дистскую, так и культурно-рекреативную и организа-торскую функцию.

С редакцией писем (Людмила Касперова, Алевтина Биденко, Татья-на Топоркова) активно со-трудничают заместитель председателя горисполко-ма Ю.Б. Куталов, началь-ник областного управления бытового обслуживания А.Х. Каюмов, председатель комитета народного кон-троля М.И. Кондрат, началь-ник областного управления коммунального хозяйства И.Ф. Михальчук, врачи санэ-пидемстанции, юристы, ди-ректора заводов, социаль-ные работники. В практике работы этой редакции – де-сятки закрытых вопросов и решенных проблем: быто-вых, социальных, личных.

К несомненным досто-инствам журналистики тех лет нужно отнести и широ-кий спектр деятельности, вездесущесть. За третий квартал 1983 года по за-явкам детской редакции передвижная телевизи-онная станция работала в школе № 2 г. Ялуторовска, в пионерских лагерях име-ни Лизы Чайкиной и Павли-ка Морозова, в Ярковской средней школе, в спортком-плексе поселка Боровский, во Дворце пионеров, в по-селке Горьковка, в детском саду № 64, в клубе юных

техников, на станции юн-натов. Спортивный конкурс «Турнир друзей» охватывает все тюменские школы, при поддержке спорткомитета выезжает в южные райо-ны области. Автору данной работы трудно припомнить, чтобы хоть один из этих адресов был продиктован в приказном порядке. Сотруд-ничество было доброволь-ным и бескорыстным.

Стимулом для свободно-го творчества подчас стано-вились самые неожиданные явления, например, несо-вершенство технического оборудования. По просьбе коллег из литературной ре-дакции молодой инженер радиотелецентра Анатолий Михеев объединил в одном кадре два фрагмента – по-лучился диалог актрисы с самой собой, вернее, со своей героиней.

«Я из непутевых инже-неров, потому что в поис-ках решения никогда не шел чисто инженерным путем, а где-то между схемой и творчеством. Мы тогда пер-вые и единственные в Со-ветском Союзе, работая с черно-белым телевидени-ем, получили сложное ком-бинированное изображение вполне приличного каче-ства, названное впослед-ствии хромакеем. В «Тю-менском меридиане» это выглядело так: менялся фон в зависимости от темы со-


общения. Эту возможность использовали в «Вечерней сказке» для всяких там чу-дес, в спектаклях телевизи-онных. Режиссер спектакля «Алтарь Иеронима Босха» Светлана Стоянова прямо–таки ухватилась за эту идею, уже с цветными камерами, технический прием тут пе-реходит в разряд художе-ственных образов…» - вспо-минает А.Д. Михеев.

Творческие задумки Анатолия Михеева не огра-ничивались поиском инже-нерных решений. За годы работы в комитете по теле-видению и радиовещанию он зарекомендовал себя как грамотный диктор-уни-версал, как автор и ведущий музыкальной программы «Встреча с песней». Позд-нее, в 90-е годы, он при-ложил максимум усилий для того, чтобы сохранить уни-кальные киноархивы ГТРК «Регион – Тюмень»: очерки, концертные номера, сюже-ты из «Тюменского мериди-ана».

Своя перестройка на-чалась в редакции моло-дежных и детских пере-дач с приходом Виктора Строгальщикова. Плакат-ных передач, сделанных по стандартному пропаган-дистскому лекалу, здесь не было вовсе. Первый же цикл телевизионных бесед, по-священных шестидесятиле-тию Ленинского комсомола,

«Клуб 60», Строгальщиков провел в прямом эфире в форме ожесточенных дис-куссий о месте и назначе-нии молодежного союза. Всесоюзный стройотряд имени XIX съезда комсомо-ла журналисты «молодеж-ки» встречали и провожали прямо на перроне вокзала, без репетиций и предвари-тельных обговоров выдали в эфир всю сутолоку и су-ету короткой остановки в пути к неведомому светло-му будущему. Цикл передач «Я учусь жить» удивлял не привычной для телевидения тех лет откровенностью и доверительной интонацией разговора ведущего с го-стями. Участникам много-серийной телевикторины «Шаги истории» пришлось очень серьезно готовиться к каждому её этапу. Форма проведения определялась возможностями прямого эфира передвижной теле-визионной станции из кон-цертно-танцевального зала: правильный ответ на вопрос позволял участнику… пере-сесть с 10-го на 9-й ряд, потом на 8-й и т.д.

Преобладание прямого эфира во всем объеме моло-дежного вещания - принцип редакции. В пору, когда на Центральном телевидении установилось господство видеозаписи, здесь отстаи-вали своё право на прямой эфир как право на честную

Достиженияи награды ГТРК «Регион-Тюмень»

2007 год

На Всероссийском кон-курсе «ТЭФИ-Регион» диплом за образцовое владение рус-ским языком в телепрограммах «Родная речь» – ГТРК «Регион-Тюмень». Ведущая Юлия Плот-никова (Сочи);

Гран-при международ-ного фестиваля телепрограмм и фильмов «Золотой бубен» за фильм «Сага о потерянном гении». Автор Иван Трацев-ский, режиссер Вера Федорова (г. Ханты-Мансийск);

Диплом победителя «Зо-лотое перо» – шеф-редактор «Вести – «Регион-Тюмень» Александр Лабыкин.

2008 год

Гран-при межрегиональ-ного фестиваля «Бабье лето в Увате» – программа «Вести – «Регион-Тюмень» с Ксенией Казанцевой (Уват).

2009 год

1-е место всероссийского фестиваля «Сибирь – террито-рия надежд» – цикл телепро-грамм «Время действий!» Автор Иван Трацевский;

Диплом 1-й степени евра-зийского телеконкурса «Я – че-ловек» за программу «Зебра» Игоря Емельянова (Москва);

1 часть 44

работу. Несомненный ли-дер, Виктор Строгальщиков собирает под свои знаме-на команду единомышлен-ников: журналисты Сергей Жужгин, Юрий Еремченко, Татьяна Топоркова, режис-серы Владимир Матросов и Борис Шпильковский рабо-тают с энтузиазмом перво-проходцев, с удовольствием разрушая привычные сте-реотипы. Установка на ве-селое творчество определя-лась многими параметрами: оригинальность, стремле-ние к самовыражению, про-тест против номенклатурных штампов, диссидентские настроения, поиски умного зрителя… Даже в подборе стихов для детских передач предпочтения отдавались «сомнительным» авторам – Сапгиру, Заходеру, Тувиму.

Сам того не подозревая, Виктор Строгальщиков стал изобретателем новых при-емов и целых технологий в работе телевизионного журналиста. В практике ра-боты редакции были упразд-нены трактовые репетиции для бесед и интервью, перед эфиром гостей не пугали суровыми установками (си-деть прямо! не двигаться! смотреть в камеру! говорить в микрофон!), для создания кульминационных моментов применялся эффект «за-садного полка». Высоко це-нилось искусство импрови-зации, отсутствие жестких

установок позволяло веду-щим свободно общаться с аудиторией.

Самым грандиозным проектом молодежной ре-дакции был цикл передач «Сейчас и здесь».

«Первое настоящее ток–шоу, которых еще не было в Москве, мы развернули в Тюмени. Еще перестройкой не пахло, а мы вели прямые телевизионные передачи с участием высокого началь-ства, которое собирали в студии. У нас была прямая связь с телезрителями, на оживленной улице стояла передвижная телевизион-ная станция, и люди могли подойти к камере и в жи-вом эфире сказать все, что думали. Вся студия тряс-лась: а вдруг кто-то что-то брякнет? И брякали ино-гда. Темы брали достаточ-но суровые», - вспоминает В.Л. Строгальщиков.

Одна из передач была посвящена теме предстоя-щих выборов, собравшимся в студии экспертам и ответ-чикам из числа руководящих лиц был задан очень «некор-ректный» вопрос: почему в нашей стране выборы про-ходят на безальтернативной основе? Вразумительного ответа не получилось… Нерв прямого эфира вкупе с мя-тежным ощущением про-теста делали эту передачу невероятно популярной. Од-нажды кто-то из пригла-

шенных ответчиков пред-положил, что телезрителям совсем не интересно проис-ходящее в студии. Строгаль-щиков прямо в эфире пред-ложил это проверить: одну из камер, работавших на улице, развернули в сторо-ну многоквартирного дома и попросили его жильцов помигать светом, если они смотрят сейчас эту пере-дачу. Дом замигал, как елка новогодняя! Авторитет этой передачи и её создателей был настолько высок, что приглашенные в качестве ответчиков высокие чины не решались отказываться, даже если заранее предви-дели свое поражение.

Если сверить все эти события с политическим вектором начавшейся в стране перестройки, то по-лучается, что эра гласности на Тюменском телевидении началась раньше, чем на центральном канале. Пере-дача «Сейчас и здесь» опе-редила и «Взгляд», и «12-й этаж». Одними из первых в стране тюменские журна-листы в 1987 году провели в прямом эфире многосту-пенчатые теледебаты кан-дидатов в депутаты Вер-ховного Совета СССР. В передаче редакции писем «Прием по личным вопро-сам» обсуждается вопрос об отмене льгот для партийной номенклатуры. Предваряя «Прожектор перестройки»,


выходят сатирические те-лежурналы «Комментарии излишни» и «Вот такие ме-лочи». И это закономерный процесс, если учитывать его объективные и субъектив-ные обстоятельства.

В первую очередь — это особое положение Гостеле-радио СССР. С тех пор как из его названия исчезло упо-минание Совета Министров (1978 г.), это ведомство становится самостоятель-ной структурой. Наделенная высоким доверием главы государства, мощная идео-логическая машина работа-ет в автономном режиме, с жесткими самоцензурными установками. ЦТ утрачива-ет былые связи и контакты, между ним и простым зрите-лем – дистанция огромного размера. На региональном же телевидении – в данном случае Тюменском, где со-храняются двусторонние связи с аудиторией и пар-тийно-государственными структурами, журналисти-ка была ближе к реальной действительности и судьбам людей. Система ограничений была не такой суровой. По заверениям В.П. Костоусова и В.С. Горбачева, они не ис-пытывали жесткого нажима со стороны соответствую-щих органов. Что же каса-ется внутренней цензуры, собственных установок на запреты, то тут единых пра-вил не было. Когда в 1982

году в Тюмени рухнул де-ревянный мост через Туру, журналисты «Тюменско-го меридиана» это событие проигнорировали (потому что нельзя!). А журналисты «молодежки» помчались снимать, и были выдворены с места происшествия с за-свеченной кинопленкой.

Как следствие этих объ-ективных обстоятельств, вступает в силу мощный субъективный фактор – роль личности. На Тюмен-ском телевидении в эти годы по-прежнему поощря-ются традиции свободного творчества. Люди с актив-ной жизненной позицией, талантливые режиссеры, журналисты, операторы не ощущают себя винтиками идеологической машины, имеют право на собствен-ное мнение. Несомненная заслуга в этом принадлежит руководителям телерадио-комитета: они сумели сохра-нить эти традиции вопреки насаждавшейся системе. Думается, что человеческие достоинства - ну, напри-мер, уважение к таланту – во многом определяли стиль руководства. И это снова подтверждает наш тезис о личностной основе в исто-рии развития Тюменского телевидения.

Ситуация на студии была такова, что начавшаяся в стране перестройка стала естественным продолжени-


2009 год

Диплом победителя и Георгиевская лента между-народного фестиваля телера-диопрограмм (г. Киев) за ра-диопрограмму цикла «Громкое дело» – «Похищение». Автор Людмила Губанова.

2010 год

Гран-при фестиваля «Православие и СМИ» – цикл документальных фильмов «О святых, в земле Сибирской про-сиявших»;

Гран-при международно-го фестиваля «Человек и море» – фильм «Одиссея лейтенанта Овцына». Автор Татьяна Топор-кова, режиссер Людмила Бори-сова (г. Владивосток).

2011 год

Лауреат международного форума кинофильмов и теле-программ «Вместе» – фильм «Евангелие от Матвея». Сце-нарист Анатолий Омельчук, режиссер Людмила Борисова (Ялта).

2012 год

Гран-при международ-ного журналистского конкурса «Пегаз» – фильм «Три подвига Александра Быстрицкого» Ана-толия Омельчука и фильм «Так рождаются месторождения» Ивана Трацевского и Веры Фе-доровой (Москва).

1 часть 46

ем уже спрогнозированных событий. В отличие от сто-личных коллег, тюменским тележурналистам не надо было срочно менять миро-воззрение и завоевывать утраченное доверие зрите-лей. Благодаря такой «бар-хатной революции» про-цессы демократизации и гласности проходили здесь без лишней экзальтации, в рабочем порядке. По срав-нению с ЦТ, где в эти годы то и дело закрываются про-грессивные программы «Взгляд», «12-й этаж», «7 дней», Тюменское телеви-дение не испытало на себе такого яростного сопротив-ления системы. Но, тем не менее, события 1987-1992 годов во многом предопре-делили дальнейшую судьбу Тюменского телевидения, и мы считаем необходимым в обозначенном этапе 1976-1992 гг. выделить этот пе-риод как «пятилетку пере-мен».

На пост председателя комитета по телевидению и радиовещанию Тюменско-го облисполкома назначен А.К. Омельчук, известный в области радиожурналист, человек явно не из партий-ной номенклатуры. По его мнению, все перемены этой пятилетки продиктованы временем и носят объек-тивный характер. События в стране: реформы в поли-тике и экономике, первые

съезды народных депутатов, обострение национальных конфликтов, вывод войск из Афганистана, реабили-тация диссидентов, ава-рия в Чернобыле и земле-трясение в Армении – этот бурный поток всколыхнул российского обывателя, разбудил провинцию. На таком фоне собственные проблемы регионального масштаба – снижение тем-пов добычи нефти, манифе-стации в защиту экологии, уход Богомякова и выборы нового секретаря обкома КПСС – кажутся малозна-чительными. Но журнали-сты, окрыленные призывом «гласности и нового мыш-ления», рвутся в бой. Эта профессия «прораба пере-стройки» становится не-обычайно популярной, вы-зывает приток новых сил. В творческом корпусе теле-студии происходят замет-ные перемещения.

Во-первых – это новый призыв; привлеченные воз-можностью попробовать себя в роли телевизионного деятеля, быть на гребне со-бытий, приходят новые со-трудники: Валентин Коло-гривов, Татьяна Пахотина, Надежда Васькова, Игорь Новиков, Виктор Зайцев, Светлана Глотова, Людмила и Олег Галицких. Во-вторых – это перераспределение внутренних резервов. Вну-три штата телерадиокоми-

тета наблюдаются переходы из отдела в отдел и случаи перемены профессий. На-талья Астафьева и Надежда Васькова прежде работали на радио, Ирина Ставец-кая из дикторов перешла в комментаторы, Валентин Угрюмов, прежде чем стать режиссером, освоил про-фессию видеоинженера, режиссер Нелли Тоболкина стала редактором и т.д. Бы-стро пройдя адаптационный период, они с азартом под-ключаются к общему делу.

По прошествии многих лет «общее дело» не подда-ется точной формулировке: было ли это стремление вы-сказаться, поведать о на-болевшем, или безусловная поддержка происходящего в стране – так или иначе ос-новой основ была активная жизненная позиция.

«Мы жили в ожидании перемен. Вернее, мы их не ждали, а сами делали. Вот была закрытая тема – нар-котики. Или дети беспризор-ные. А мы сказали об этом - впервые. Тогда многое было впервые. Вот это ощущение – что ты делаешь важное и нужное дело – прямо–таки окрыляло. И надежда была, что уж теперь-то все изме-нится, все будет хорошо, а потом все лучше и лучше», - вспоминает Татьяна Па-хотина.

В корпусе режиссеров и операторов перемены


не столь значительны. Из вновь пришедших всерьез и надолго останутся на теле-видении звукорежиссеры Александр Федоров, Вале-рий Санников, Александр Ильин, Светлана Гофлина, режиссеры Владимир Оди-яненко, Елена Копылова, Галина Фольц, Валентин Угрюмов, Дмитрий Сорокин, Людмила Гультяева, Татья-на Бирюкова, операторы Алексей Мойсов и Андрей Кудрявцев.

Ежегодно в Москов-ский институт повышения квалификации работников телевидения и радиовеща-ния направляется до десяти сотрудников комитета, по-прежнему приветствуется форма заочного обучения. Смена основного курса на телевидении требует но-вых знаний, отсутствие четких ориентиров вызы-вает ожесточенные споры на редакционных летучках. Назревает настоятельная необходимость в система-тизации основных направ-лений и функций телевиде-ния нового типа.

В мае 1990 года 142 сотрудника Тюменского ко-митета по ТВ и РВ проходят внеочередную аттестацию в соответствии с Прика-зом Гостелерадио СССР от 26.03.90 за № 160 «О со-вершенствовании органи-зации заработной платы и введении новых должност-

ных окладов и тарифных ставок работников системы Государственного комите-та СССР по телевидению и радиовещанию». В отличие от привычных тарифика-ций процедура аттестации предполагала не повыше-ние разряда, а подтвержде-ние соответствия сотрудни-ка занимаемой должности. По замыслу инициаторов аттестации (Гостелерадио СССР), эта процедура дава-ла возможность избавить-ся от неугодных сотрудни-ков, но в Тюмени таковых не оказалось. О лояльности аттестационной комиссии свидетельствуют протоколы заседаний:

«Вопросы к Астафье-вой Н.Т., комментатору ре-дакции пропаганды:

- Каковы причины Ва-шего выхода из членов КПСС?

- Не повлечет ли выход из КПСС ухода от партийной темы?

Ответы Астафьевой Н.Т.:- От темы я не ухожу, а

причины выхода из КПСС объясню на партийном со-брании.

Оценка деятельности сотрудника: соответству-ет занимаемой должности, рекомендуется коммента-тором ТВ» - из протокола заседания аттестационной комиссии от 17.05.90 г.

Рациональным зерном прошедшей аттестации ста-


2013 год

На Международном журна-листском форуме «Вся Россия» (г. Сочи) мультимедийный проект «Полярный круг человечества» признан лучшим проектом сре-ди телерадиокомпаний страны.

2014 год

Лауреат всероссийского телефестиваля «Восхождение» (Владикавказ) – за работу в ка-дре. Ведущая Мария Горовая.

2015 год

1-е место областного фе-стиваля «СМИ против корруп-ции»: за цикл телепрограмм «Законный интерес» Михаила Баскова; за цикл радиопро-грамм «Голая правда» Людми-лы Губановой;

Лауреат межрегиональ-ного фестиваля «Щит и меч» (г. Пермь) – радиопрограмма «Честь имею». Автор Татьяна Яценко.

2016 год

«Золотой Орфей» Все-российского журналистского форума «ТЭФИ-Регион» вру-чен телеоператору Сергею Лы-касову за фильм «Сибирь: че-тыре стороны света».

«Золотая гагара» между-народного фестиваля «Спасти и сохранить» (г. Ханты-Ман-сийск) – цикл фильмов «Сибирь – сон Бога». Автор сценария Анатолий Омельчук, режиссер Эдуард Улыбин.

1 часть 48

ли должностные инструкции, разработанные специально для этой процедуры руково-дителями производствен-ных подразделений. Про-писанные в них требования к редакторскому и художе-ственному персоналу со-ставляют целостную систе-му телевидения нового типа и определяют основные на-правления эфирного веща-ния. Важно отметить, что в этих должностных инструк-циях сведены на нет стан-дартные установки партий-ной журналистики насчет строительства коммунизма и решающей роли КПСС.

«Должен знать: законо-дательство Союза ССР по вопросам политики, идео-логии, а также экономиче-ского и социального раз-вития СССР; постановления, распоряжения, приказы и другие руководящие мате-риалы вышестоящих и дру-гих органов, определяющие требования, предъявляемые к идейно-художественному уровню ТВ и РВ передач», - из должностной инструкции телевизионного коммента-тора.

Очередной реорганиза-ции подвергается структу-ра телерадиокомитета: от-делы народного хозяйства, строительства, писем, мо-лодежных и детских про-грамм объединены в Глав-ную редакцию пропаганды (ГРП), литературно-дра-

матических и музыкальных программ – в Главную ре-дакцию художественного вещания (ГРХВ), в Главной редакции информации (ГРИ) по-прежнему работают вместе теле- и радиожур-налисты. Появляется новое подразделение – Главная редакция программ и ре-кламы, сотрудники которой (Любовь Федунина, Ирина Туринцева, Людмила Бузо-лина, Валентин Кологривов) совмещали коммерческую деятельность с планирова-нием и организацией всего вещания. В процессе ре-структуризации режиссер-ский корпус выделился в самостоятельную единицу, режиссеры получили право выбора темы и автора, с ко-торым они хотели бы рабо-тать.

Это нововведение спо-собствовало созданию успешных творческих со-юзов: Топоркова - Борисо-ва, Омельчук - Переплет-кина, Пахотина-Угрюмов - Новиков, Васькова-Гуль-тяева, Ниязова-Стоянова и др. Вплоть до сегодняшне-го дня такая форма орга-низации труда на Тюмен-ском телевидении остается наиболее результативной. Как правило, такой твор-ческий коллектив едино-мышленников включает в себя сотрудников разных подразделений: журнали-ста, режиссера, оператора,

звукорежиссера, инженера видеозаписи. Режиссеры работают с одним и тем же автором над циклом передач или оригинальной програм-мой на основе доброволь-ного соавторства и взаи-мопонимания. В той особой атмосфере, которая царила на студии в конце 1980-х годов, свобода творческого союза открывала для теле-визионного действа новые горизонты.

Свободы было много. Отмена цензуры, подтверж-денная в 1991 году «Зако-ном о СМИ». Отмена тота-литарного режима. Комитет по телевидению и радио-вещанию номинально еще подчинялся Тюменскому облисполкому, еще пользо-вался своим телефонным правом первый секретарь обкома КПСС, еще посту-пали противоречивые ди-рективы от Гостелерадио, но фактически информаци-онную поддержку местная студия предоставляла лишь Советам народных депута-тов. И это были отношения друзей, единомышленников, однополчан. Эфирное время почти не лимитировалось, иной раз программа Тю-менского ТВ растягивалась на 5-7 часов. Первые до-ходы от коммерческой де-ятельности позволяли при-поднять привычную планку ограничений; оказалось, что в командировку можно от-


ЭНЦИКЛОПЕДИЯв лицахправиться не только за пре-

делы Тюменской области, но и за границы СССР.

Телевизионный эфир тех лет был наэлектризован до предела. Телерепортеры главной редакции инфор-мации едва поспевают за событиями. Это трудовые победы на строительных площадках области: мосты, автомобильные и железные дороги, обустройство ме-сторождений, строитель-ство Тобольского нефтехи-мического комбината. Это волна митингов в защиту экологии, создание но-вых политических партий, многочисленные предвы-борные кампании, это рост национального самосозна-ния, появление националь-ных общественных объеди-нений и передел власти в криминальных структурах. Ежедневно во время сес-сий народных депутатов выходит в эфир «Дневник сессии» с информацией о прожитом дне и строгой его оценкой. Впервые за 17 лет согласился на интервью первый секретарь Тюмен-ского обкома КПСС Г.П. Бо-гомяков.

Нередко журналисты становились комментато-рами, а то и судьями, брали на себя больше ответствен-ности, нежели приличеству-ет репортеру – это приме-та времени. Шли активные поиски новых форм подачи

информации. Ведущие но-востей – Наталья Аста-фьева, Сергей Жужгин, Ирина Ставецкая – сами формировали выпуски, го-товили сюжеты и краткие комментарии к ним. Репор-тажи Олега Галицких, Вик-тора Карачева, Константина Одегова сочетают все виды публицистики: информаци-онной, аналитической, худо-жественной. Но даже про-стая хроника событий имела большой резонанс у телеви-зионной аудитории.

В редакции пропаганды царят независимая ана-литика и демократиче-ский плюрализм. Главный редактор Эмма Юрченко поддерживала самые не-вероятные, самые сме-лые проекты, будь то кри-тическо-аналитические программы, трансляции митингов, телемосты, теле-марафоны или ток-шоу для старшеклассников на тему сексуального воспитания с интригующим названием «Про это». В серии теле-мостов с Киевом, Сверд-ловском, Казанью, Уфой, Челябинском и болгарским городом Бургас политиче-ские проблемы почти не об-суждались, это были встре-чи родных и друзей, коллег и деловых партнеров. Мас-штаб сотрудничества и уро-вень общения обоснованно подтвердили значимость и мощь нашего региона, для

АБДУЛ-ЧАЛИЛОВРустам Ахтямович (08.06.1981, г. Тюмень).Окончил Тю-

менский государ-ственный колледж связи, информатики и управления, ква-лификация «радио-механик по ремонту» (2001).

В 2002 г. – оператор монтажа в ОАО ТТТ «Парал-лакс», в 2003-2005 гг. – оператор монтажа, оператор монтажа 2-й категории в АНО «ТРК «Тюменское время». В 2005-2009 гг. – в ЗАО «Студия ТРТР»: видеоинженер 1-й категории, режиссёр монтажа. С 2009 г. – в ЗАО «ИА «Сибинформ-бюро»: оператор монтажа 1-й кате-гории, режиссёр монтажа.

Участвует в подготовке в ос-новном ежедневных информаци-онных телевизионных программ – «ТСН», «ТСН-Итоги», «Точнее», «Накануне». А также готовит к эфи-ру аналитические программы «Объ-ективно», «Частности» и другие.

АБРАМЕНКОВладимир Николаевич(17.01.1970, г. Тюмень).Окончил Тю-

менский государ-ственный институт искусств и культуры, квалификация «ре-жиссёр драмати-ческого театра» (2000).

В 1988 г. – ос-ветитель Тюмен-ского радиоцентра. В 1992-1997 гг. – телеоператор ГТРК «Регион-Тюмень». В 1997-2001 гг. – видеооператор «Блиц-ТВ» и телеканала «Ладья».

А

1 часть 50

телезрителей это был урок патриотизма.

В эти же годы организу-ются многочасовые телема-рафоны. По аналогии с ЦТ они посвящаются отдель-ной проблеме (дети-сироты, инвалиды, дотла сгоревший Тобольский театр) и сопро-вождаются сбором средств. Организация таких много-сложных передач требовала невероятных усилий со сто-роны авторов, так как все административно-диспет-черские обязанности ло-жились на их плечи. Чудеса выдумки и изобретательно-сти демонстрировали инже-неры и техники телецентра, обеспечивая качественные трансляции прямых эфиров.

Именно такой тип ве-щания – напрямую со зри-телем - доминировал тогда на Тюменском телевиде-нии. Мятежное обновление общества органично соче-талось с достоверностью и напряжением прямого эфира. «Прямые линии» и «Актуальные интервью» с политиками нового при-зыва собирали до сотни телефонных вопросов-от-кликов. На злободневные, порой очень сердитые во-просы зрителей отвечали председатель областного Совета народных депута-тов Ю.К. Шафраник, пред-седатель Тюменского об-лисполкома Л.Ю. Рокецкий, глава администрации г. Тю-

мени Г.И. Райков. Все кан-дидаты в депутаты Советов разного уровня подверга-лись строгой процедуре те-левизионных «Дебатов». В 1991 году в прямом эфире прошли многоступенчатые выборы первого секретаря областного комитета КПСС. Впервые в сетке вещания появляются передачи для представителей нацио-нальных диаспор – «Очра-шулар» и «Abentlicht». Автор и ведущая программы на татарском языке Гульсина Ниязова, окончив режис-серские курсы в Москов-ском институте повышения квалификации работников ТВ и РВ, совмещает в од-ном лице несколько теле-визионных профессий.

Уход Виктора Строгаль-щикова в 1988 году стал серьезным испытанием для Тюменского телеви-дения. Было очевидно, что созданные им программы и сама лаборатория экран-ного творчества без него не могут быть вменены в практику вещания. И это еще один аргумент в пользу человеческого фактора на региональном ТВ. На дан-ном этапе он имеет опре-деляющее значение, но уже вступает в силу фактор про-фессионального мастер-ства. Комитет по телевиде-нию и радиовещанию сам по себе становится творче-ской лабораторией со своей

методикой и технологией. Ориентируясь на эти уста-новки, новые сотрудники обучались ремеслу на рабо-чих местах. Режиссеры Вера Федорова, Нелли Тоболки-на-младшая, Марина Ка-чалкова, операторы Сергей Лыкасов и Вячеслав Ива-ненко в своем становлении проходят несколько иную школу профессионально-го мастерства, опираясь на многолетний опыт творче-ского коллектива.

В журналистском цехе в эти годы еще сильны во-люнтаристские настроения. Татьяна Пахотина и Игорь Новиков пробуют разные варианты освещения моло-дежных проблем. Созданная ими программа «Контакт» выходила то в виде теле-журнала, то в жанре очерка или ток-шоу. Реализуя свои незаурядные актерские данные, авторы «Контакта» сочетали постановочные и документальные кадры, разыгрывали мини-спек-такли; используя съемки скрытой камерой, прово-цировали зрителя на актив-ные действия.

«Я иду, смотрю – парень на тротуаре лежит, глаза за-катил. Я не врач, конечно, но парень одет прилично и во-обще… Я послал старушек, что вокруг стояли, скорую вызывать, сам вспоминаю, как массаж сердца делать, как дыхание искусствен-


ное. Парень дышит вроде, стонать начал. Я ему: «Где болит? Что?» А он вдруг за-смеялся и отвечает: «Душа!» Если бы знал, что это трюк, ни за что бы не подошел…» - вспоминает зритель N.

Отказ от старых кано-нов строгой телевизион-ной журналистики породил немало смелых экспери-ментов в эфире. Ежеднев-ная программа Вален-тина Кологривова «5+» формировалась из реклам-ных объявлений, приветов и поздравлений: детская утренница, коммерческие и криминальные новости, песня в подарок. Коммента-рий ведущего вызывал мас-су нареканий, руководство призывало к эфирной дис-циплине: он мог позволить себе иронические намеки, а то и прямые оскорбления в адрес должностных лиц, уничижительный тон, ска-брезные шутки. Прощаясь со зрителями, мяукал или хрюкал. Нельзя не признать литературные способности автора – язык комментари-ев был ярким и метафорич-ным. Обобщения и выво-ды по поводу продажности чиновников или нерадивой милиции очень нравились массовому зрителю. Почта программы росла с каж-дым днем, доходы от ре-кламы увеличивались. Но со временем программа «5+» утратила свою попу-

лярность и, что называется, умерла своей смертью. Ду-мается, что феномен Коло-гривова был закономерным явлением в истории реги-онального телевидения; в практике областных сту-дий Свердловска, Барна-ула, Томска есть похожие примеры. В данном случае личностные качества жур-налиста попадают в благо-приятную среду вседозво-ленности, и как раз условия местного телевидения дают больше возможностей для их реализации. В дальней-шем потребность зритель-ской аудитории в эпатаж-ных шутках реализовалась путем экранизации анек-дотов в юмористических программах «Променад», «Кенгуру-шоу» и др.

На другом полюсе теле-визионной журналистики находится редакция ху-дожественных программ, здесь сохраняются тради-ции культурно-просвети-тельского вещания. Глав-ный редактор Т.К. Лагунова рассматривает снятие за-претов на инакомыслие как расширение сферы деятельности. В цикловых передачах («Лад», «Худо-жественные среды», «Без-надежное дело», «Мы с вами когда-то встречались», «Наследие») обсуждают-ся вопросы возвращения «крамольного» искусства, оспаривается правомер-

ЭНЦИКЛОПЕДИЯв лицах

В 2001-2004 гг. – ассистент ре-жиссёра главной редакции худо-жественно-документальных про-грамм, режиссёр монтажа главной редакции информации и оператив-ных программ ГТРК «Регион-Тю-мень». С 2004 г. – видеооператор и режиссер монтажа корпункта Уральского бюро в г. Тюмени ОАО «1 канал». С 2011 г. – исполни-тельный продюсер ЗАО «ИА «Си-бинформбюро».

Награжден Почётной грамо-той губернатора Тюменской обла-сти (2002).

Победитель конкурса «Про-фи – 2002» (номинация «Режис-сёры») и «Профи – 2003» «Се-ребряный микшер» (номинация «Режиссёры монтажа»), призёр фестиваля видеоклипов «Люблю тебя – 2002», призёр фестиваля рекламных роликов «Хвост удачи» (2003).

АВЕРИНКонстантин Павлович (06.10.1984, г. ИшимТюменской области).Продюсер (ис-

полнительный) груп-пы подготовки и вы-пуска программ.

Получил специ-альное образование по информацион-ным технологиям в Болгарии (2000). Окончил Тюменский институт культу-ры и искусств по специализации «режиссура» (2017), курсы повы-шения квалификации в Москве (2011).

В телерадиокомпанию «Ре-гион-Тюмень» пришел в качестве монтажера в 2010 г. с 5-летним опытом работы на Ишимской сту-дии телевидения. С 2012 г. пере-веден на должность режиссера те-левидения, в том же году назначен продюсером (исполнительным).

Занимается стилистическим оформлением регионального ве-щания ГТРК «Регион-Тюмень» на телеканалах: «Россия-1» и «Россия-24», создает промо-видеоролики. Режиссер прямых

1 часть 52

ность действия властей по отношению к культурному наследию. По-прежнему уделяется внимание кол-лективам художественной самодеятельности, редак-ция работает в тесном кон-такте с областной филар-монией, театрами, союзами художников, писателей, те-атральных деятелей.

5.08.91 «На струнах души». Концерт оркестра русских народных инстру-ментов, хр. 50 минут

6.08.91 «Лад». Развитие народных промыслов. Кера-мика Галины Визель, хр. 40 минут

7.08.91 «Художествен-ные среды». Критическая ситуация в Троицком мона-стыре, клуб авторской пес-ни, хр. 50 минут

8.08.91 «Вечер старин-ного романса», хр. 40 минут

9.08.91 «И снова вспомним о нем». Встреча с Л.М. Гуляевой, А.Т. Фляр-ковским, 45 минут - из про-граммы передач Тюменско-го телевидения.

В 1989 году впервые в Советском Союзе силами редакции художественного вещания была проведена трансляция Пасхальных бо-гослужений из Знаменско-го кафедрального собора. С тех пор стараниями ре-жиссера Л.П. Борисовой та-кая трансляция проводится ежегодно. Неофициальное распределение социальных

функций внутри существу-ющих редакций сложилось таким образом, что зада-чи нравственного воспи-тания решали журналисты РХП. В программах «Легко ли быть?», «Люди добрые» поднимаются вопросы мо-рального выбора, журна-листы вместе со зрителями ищут выходы из сложных жизненных ситуаций.

Ритмы нового време-ни не благоприятствуют работе над телеспекта-клями, число собственных постановок резко сокра-щается; три спектакля ре-жиссера Галины Лавро-вой («За тысячу верст до войны», «Моя, мне не из-вестная жизнь», «Напуга-евщина») были поставлены по мотивам произведений местных авторов. «Алтарь Иеронима Босха» Светла-ны Стояновой, «Записки сумасшедшего» Людмилы Борисовой – качественно новые телевизионные про-изведения, объединившие каноны классической дра-матургии и современные тенденции ТВ. Стремление к художественному твор-честву реализуется теперь через создание других по-лотен: очерков, видеофиль-мов, зарисовок. В «золотом фонде» ТРК «Регион-Тю-мень» хранятся первые ра-боты тех самых творческих союзов, что сложились в годы перестройки: «До-

рога на Ягур-Ях» (А. Сеч-ко – В. Лунев), «Медве-жье игрище» (Н. Терешина – В. Завьялов – Ю. Сап-чук), «Дожди как жизнь» (В. Зайцев – Л. Борисова – В. Николаев), «Расскажу о своем отце» (Т. Топорко-ва – Л. Борисова – В. Ни-колаев – В. Крицкий), «Свет мой безмерный» (В. Со-фронов – И. Тужик – Б. Вы-соцкий – Ю. Киселев), «И я в Сибири жил» (В. Софро-нов – Л. Борисова – В. Ни-колаев), «Последние дни Романовых» (Н. Тоболкина – Н. Терешина – В. Нико-лаев), «Жизнь есть день» (Л. Гультяева – А. Кудряв-цев), «Осколки» (Н. Васько-ва – Н. Терешина – Ю. Ки-селев) и многие другие. Их темы созвучны времени: проблемы освоения Севера, мечта художника о свобод-ном творчестве, поиски ис-тины в мятежных событиях прошлого, попытки переос-мыслить и даже переписать заново историю края и всей страны.

Некоторые из этих ра-бот были выставлены на конкурс первого межре-гионального фестиваля телевизионных фильмов «Белые пятна истории Си-бири». Идея организации такого фестиваля для кол-лег–сибиряков принадле-жала А.К. Омельчуку. Уже в 1992 году Гран-при второ-го фестиваля был присуж-


ден тюменским теледоку-менталистам (Т. Топоркова, Л. Борисова, В. Николаев, Г. Севрюгина) за фильм «Пропавшая экспедиция».

Попытка государствен-ного переворота 19 августа 1991 года и последовавшие вслед за ним события стали серьезным испытанием для руководства Тюменского комитета по телевидению и радиовещанию. К чести не-руководящих сотрудников, следует вспомнить, что в эти дни они выступали единым фронтом со своими полко-водцами.

«Ну, ясности же никакой не было, почему заявление от Лукьянова, легитимность ГКЧП вызывали большие сомнения, мы с утра в не-разберихе этой пытались получить хоть какую-нибудь информацию. Обком ничем уже не руководил, реальной властью в области был Со-вет народных депутатов. О стратегии говорить не при-ходится, скорее о тактике. И первая ясность была в том, что мы за Россию, за избранного президента. А вторая – в том, что в проти-востоянии этом мы должны были четко решить, какие документы следует давать в эфир. Где-то уже после полудня наладили какой-то подпольный канал связи, получили обращение Ель-цина, его Указ и другие рос-сийские документы и стали

передавать в эфир толь-ко российские документы. А вечером в 19.40 выдали в прямом эфире наш раз-говор с председателем об-ластного Совета народных депутатов Шафраником», - вспоминает А.К. Омельчук.

«Мы рассмотрели весь перечень документов, и Президиум областного Со-вета единогласно при-нял решение, что сам акт, случившийся по созданию чрезвычайного комитета, – антиконституционный…

С одной стороны, есть Указ Президента России, только что избранного все-народно, есть позиция Вер-ховного Совета России, а с другой – есть Указ чрезвы-чайной комиссии. Что вы-полнять? Я бы подчеркнул, как председатель совеща-ния, президиума, что выпол-нять надо решения в первую очередь Президента Рос-сии», - из интервью пред-седателя Совета народных депутатов Ю.К. Шафраника 19.08.91 в Тюменском те-лерадиоэфире.

После этого заявле-ния Тюменское телевиде-ние строго придерживалось выбранного курса, в пря-мом эфире транслирова-лись митинги в поддержку Правительства России и её президента, выступления представителей властных структур, руководителей предприятий, лидеров об-

ЭНЦИКЛОПЕДИЯв лицах

эфиров: «Час с губернатором», «Откровенно»; прямых трансляций «Sochi-2014» и парада Победы. Работает над программами: «Со-бытия недели», «Законный инте-рес», «Актуальное здоровье», «Мы можем все!».

На Всероссийском фестивале в Перми «Щит и меч» (2011) ра-бота К. Аверина «Тюмень уходит на войну» вошла в тройку лидеров. Занял I место на фестивале телеви-зионных программ «Восхождение», получил диплом на Всероссийском фестивале «Человек и вера» за фильм «Тадебе»; 3-е место - «За лучшее освещение деловой жизни Сибирского региона» в межрегио-нальном конкурсе «Сибирь: терри-тория надежд» (2016).

Награжден Благодарственным письмом губернатора Тюменской области (2014).

АЛЕКСЕЕВАГалина Федоровна(09.03.1927, г. ПорховПсковской области).Окончила Ле-

нинградский элек-тротехникум связи (1950).

Имея опыт ра-боты в дирекции радиотрансляцион-ной сети, сразу же откликнулась на не-виданно новое дело и влилась в коллек-тив Тюменской студии телевидения в 1957 г. – в первый год ее суще-ствования. Трудилась и техником, и диктором, но обрела себя на попри-ще режиссуры. Создала детский телевизионный театр, из которого «выпорхнули» известные впослед-ствии актеры Вячеслав Воскре-сенский, Леонид Окунев. Была ре-жиссером выпуска теленовостей, сообщившего тюменцам в 1961 г. о полете в космос Юрия Гагари-на. Пережившая подростком ужас фашистских концлагерей, Галина Федоровна особенно трепетно от-носилась к теме войны. Создан-ный ею по поэме П. Антокольского спектакль «Сын» по просьбе теле-зрителей дважды передавался в

1 часть 54

щественных объединений. Сегодня, странное дело, в памяти борцов за Россию и демократию стерлись мно-гие факты и подробности этих дней, но четко сохра-няется то чувство упоения, которое мы испытали в бою.

После августовских со-бытий деятельность КПСС была приостановлена на территории всего Совет-ского Союза, а после под-писания Беловежского со-глашения завершилась история СССР. Для судьбы региональной телекомпа-нии эти события означали реальную смену власти: уже принят «Закон о средствах массовой информации», создана Всероссийская го-сударственная телерадио-компания (РТР). Опыт рабо-ты в ситуации междувластия подсказывал, что независи-мость СМИ стоит очень до-рого. К тому же существо-вала реальная привязка к РТР. В 1991 году Россий-ское телевидение только начинало работать и пока еще не предпринимало по-пыток сократить временные отрезки областных телесту-дий на своем канале. Необ-ходимость реорганизации бывшего комитета по теле-видению и радиовещанию Тюменского облисполкома была очевидна.

Новый этап в истории Тюменского телевидения имеет конкретную дату от-счета: на основании при-каза Министерства печати РСФСР от 20.03.92 года Комитет по телевидению и радиовещанию Тюменского облисполкома переимено-ван в Государственную те-левизионную и радиовеща-тельную компанию «Регион – Тюмень». Учредителями ГТРК стали Министерство печати и информации Рос-сийской Федерации и ад-министрация Тюменской области. Президентом телекомпании назначен А.К. Омельчук.

Вписывая этот этап в новейшую историю отече-ственного ТВ, обратимся к периодизации А.Г. Качкае-вой, зав. кафедрой телеви-дения факультета журнали-стики МГУ. В 1994-96 гг. происходит передел госу-дарственной собственно-сти и формирование новой пропагандистской системы. Гибридная полугосудар-ственная, получастная теле-визионная система ощутила себя новой политической силой с собственной элитой и стратегическими зада-чами. Период 1997-99 гг. характеризуется активиза-цией политических капи-талов и информационными войнами. Для региональных

телекомпаний эта ситуация усугубляется «феодализа-цией эфира на местах».

Распад системы Госте-лерадио СССР повлек за собой неизбежный теле-визионный «передел», по-степенно набирает обо-роты политика эфирной и творческой экспансии со стороны государствен-ных монополий и частных фирм. Наряду с этим стре-мительно растет число ве-щательных и продюсерских телеорганизаций в России, к 1993 году их уже боль-ше тысячи (для сравнения: в 1991 году – 75). Утрата единого информационного пространства обрекает эти студии на полулегальное существование и поиски своего места на информа-ционном рынке.

В условиях «дикого и вороватого» (определение А. Качкаевой) телевизион-ного рынка приобретение нового статуса имело боль-шое значение для областной телекомпании. Во-первых, это упорядочивало отно-шения с органами власти и другими государственны-ми структурами. Во-вторых, гарантировало относитель-ную независимость: имея двух учредителей, телеком-пания получала возмож-ность маневра. В-третьих, увеличивался масштаб де-

(1992 -1998 гг.) Пока есть возможности…

(1977-1992 гг.) Своя перестройка · 2019-02-12 · 1 часть 36 телевидении. Наряду соб- ластными газетами и радио оно

Documents