ШИЛЕ (1890-1918) Короткая жизнь Эгона Шиле вписыва- ется между двумя символичными дата- ми: 1890 — год смерти ван Гога и 1918 — год смерти великого художника венской школы Густава Климта. Искусство Ши- ле, несравненного рисовальщика и коло- риста, вдохновленного непоколебимой верой в полную свободу творца, взлете- ло яркой кометой на небосводе экспрес- сионистической живописи и погасло преждевременно. Всю свою креативную силу художник вложил в пытливое ис- следование тела, он следовал этим путем к изучению внутреннего состояния чело- века вплоть до „извлечения на поверх- ность" тайников его души. Неустанно вникая в проблемы секса и смерти, Ши- ле демонстрировал на полотне или на бумаге, особенно в обнаженной натуре, самые глубокие инстинкты человечес- кого существа. В его творчестве есть и ве- ликолепные портреты, и сельские пейза- жи, и городские виды. Искусство Шиле, несомненно, относится к XX веку, но в то же время оно универ- сально. Ведь он сам ска- зал: „Нет современного искусства, есть только искусство, а оно вечно". •^ Автопортрет с наклоненной головой 1912; 42,2x37,7 са Чианля коллекция
This document is posted to help you gain knowledge. Please leave a comment to let me know what you think about it! Share it to your friends and learn new things together.
Transcript
ШИЛЕ (1890-1918)Короткая жизнь Эгона Шиле вписыва-
ется между двумя символичными дата-ми: 1890 — год смерти ван Гога и 1918 —год смерти великого художника венскойшколы Густава Климта. Искусство Ши-ле, несравненного рисовальщика и коло-риста, вдохновленного непоколебимойверой в полную свободу творца, взлете-ло яркой кометой на небосводе экспрес-сионистической живописи и погаслопреждевременно. Всю свою креативнуюсилу художник вложил в пытливое ис-
следование тела, он следовал этим путемк изучению внутреннего состояния чело-века вплоть до „извлечения на поверх-ность" тайников его души. Неустанновникая в проблемы секса и смерти, Ши-ле демонстрировал на полотне или набумаге, особенно в обнаженной натуре,самые глубокие инстинкты человечес-кого существа. В его творчестве есть и ве-ликолепные портреты, и сельские пейза-жи, и городские виды. Искусство Шиле,несомненно, относится к XX веку, но в то
же время оно универ-сально. Ведь он сам ска-зал: „Нет современногоискусства, есть толькоискусство, а оно вечно".
Коллекция„Великие художники"Каждую неделю новая часть нашей кол-лекции представляет на 32 страницах жи-вописца, который оставил значимый следв своей эпохе. В каждом журнале: качест-венные репродукции, биография, описа-ния самых известных произведений икомментарии по истории их создания.Покупая наш журнал неделю за неделей,вы создадите настоящую энциклопедиюживописи.
Коллекция охватывает главные направле-ния в изобразительном искусстве — ре-нессанс, барокко, романтизм, импрес-сионизм и современность.
Дорогие читатели!Частью № 150, посвященной Эгону Ши-ле, мы заканчиваем нашу серию „Вели-кие художники". Благодарим всех, ктобыл с нами. Редакция
На обложке:Женщина, сидящая
с поджатымколеном
1917; 46x30,3 смНациональный музей, Прага
Мир детства Эгона Шиле — это мир поездов, при-
бывающих издалека и отъезжающих в неизвест-
ность. Его отец был начальником станции в авст-
рийском городке Тульн. Мальчик родился 12 июня 1890 года.
Он был вторым ребенком Адольфа и Марии Шиле.
КОЛЫБЕЛЬНАЯ ПОД СТУК КОЛЕСТульн, расположенный над Дунаем недалеко от Вены, бьи в
то время важным железнодорожным узлом на пути из столицы
в Прагу. Маленького Эгона повергают в настоящий восторг по-
езда, проезжающие под окнами служебной квартиры, в которой
проживала семья Шате. Мальчик изо дня в день самозабвенно их
рисует, уже тогда проявляя бесспорный дар наблюдения. Его мать
вспоминает: „Когда ему было семь лет, он целыми днями сидел
на подоконнике и рисовал в большой тетради перроны, семафо-
ры... " К сожалению, эти ценные тетради сгорели в печи, так как
родители не одобряли увлечений сына.
Отец, человек благородный, с традиционны-
ми принципами, надеется, что Эгон сделает ка-
рьеру инженера железных дорог. Но мальчик не
выказывает ни малейшего желания учиться. Он
решительно предпочитает рисовать и преда-
Автопортрет
1905; 24,9x16,4 сикартон, гуяшь, карандаш,
угольЧастная коллекция
Пятнадцатилетний Эгон
Шиле изображает себяхудожником с палитрой
в руке
ЭгонШилеЭгон Шиле — мечтательный ребе-нок, хмурый и строптивый подрос-ток, бунтующий студент... Его яркийталант проявляется уже в раннемдетстве. Его очень экспрессионист-ское творчество расцветет за однокороткое десятилетие, которое за-вершает преждевременная смертьдвадцативосьмилетнего художника.
ваться мечтаниям о далеких странах, в которые его мог бы
увезти один из этих завораживающих поездов. Будучи учеником
лицея в Клостернеубурге, который он посещает с 1900 года,
Эгон быстро обращает на себя внимание преподавателя
рисования, который открывает перед ним мир искусства, а
особенно Венского сецессиона. Поощренный таким образом,
Эгон Шиле решает посвятить себя живописи.
ПЕЧАЛЬНОЕ ДЕТСТВОРеализация этого решения не дается ему легко. Вдобавок
сильно ухудшается финансовое положение семьи, так как отец
из-за психического расстройства вынужден отказаться от рабо-
ты. Семья переезжает в Клостернеубург. У больного случают-
ся приступы ярости, он впадает во все большее слабоумие, раз-
говаривает с воображаемыми гостями и приказывает ставить для
них приборы на столе. Эгон растет в подавляющей атмосфере.
Единственной радостью является для него общество сестер:
старшей Мелании (р. 1886) и младшей Гертруды (р. 1894), ко-
торые с удовольствием ему позируют. Мария Шиле абсолютно
не понимает сына, а в придачу обвиняет его в отсутствии сочув-
ствия к несчастному отцу.
Адольф Шиле умирает в 1905 году. Эгон в ту пору бьп пят-
надцатилетним подростком, меланхоличным и скрытным. Его
опекуном становится дядя Леопольд Чихачек, богатый, доволь-
но образованный мещанин. Он работает главным инспектором
линии железной дороги „Кайзер Фердинанд" и не слишком ин-
тересуется изобразительными искусствами, но все же соглашает-
ся финансировать обучение племянника в Венской академии
изящных искусств. С рекомендацией профессоров из Клостер-
неубурга и твердым решением овладеть всеми тайнами будущей
профессии молодой человек прибывает в 1906 год)' в Вену, где
блестяще сдает вступительный экзамен.
Я продвинусь так далеко, что
людей охватит страх от живой
силы моих произведений 5 5Шиле дяде, 1 сентября 1911
МЯТЕЖНЫЙ СТУДЕНТЭгон Шиле, работы которого уже тогда ха-
рактеризуются оригинальным стилем, очень бы-
стро осознает, что система образования в Вен-
ской академии абсолютно ему не подходит.
Фундаментом обучения, неизменным уже два
А Портрет АртураРоэслера
1910; 99,6x99,8 см
Художссткяно-(/СТО/Ш'/ССКШ! \1\'ЖЙ,
Вела
Артур Роэслер —ревностный мщитникискусства Шиле, еговерный торговый агенти первый биограф
Портрет Валли I
1912; 32,7x39,8 сиДСрСВО, Д1;1С7О
Члсшля коллекция
С 1911 по 1915 годыВ;глди Неуциль яв-'шется
преданной подругойШиле, его моделью
и музой
столетия, является античный идеал красоты, а обязательные
предметы изучения — это рисунок и живопись, основывающая-
ся на античных образцах и с натуры, штудии драпировок, а так-
же классическая композиция. Профессор Эгона Кристиан
Грипенкерль (1839—1916), художник исторической и портрет-
ной живописи, также яв.ляется в полном смысле этого слова кон-
серватором, ярым противником современного искусства. Он
требует от учеников совершенного владения техникой, осуждая
какие-либо проявления индивидуальной экспрессии. А тем вре-
менем Эгон Шиле увлекается работами Густава Клим га (1862—
4 6 Вечный ребенок,я посвятил себя другим,
тем, которые пробуждаливо мне сочувствие,
которые были далекоили не видели меня —меня, Всевидящего.Я приносил им дары.
Мои глаза выбегали к нимнавстречу (...), я проторялдля них девственные пути
(...). Некоторые быстроузнали мимику того, кто
пронизывал их своимвзглядом, и не задавали
больше вопросов 3'9Эгон Шиле, 1 9 1 1
1918) и др)тих творцов, представляю-
щих Венский сецессион. Тем не менее в
первый год обучения он послушно копи-
рует античные произведения. В Графиче-
ском собрании коллекции Альбертина в
Вене сегодня находятся многочисленные
эскизы карандашом, выполненные ху-
дожником в 1906 году.
С течением времени молодой худож-
ник начинает бунтовать и ведет себя до-
вольно строптиво. Его отношения с
профессором становятся все хуже. Ши-
ле представляет ему петицию, подпи-
санную также несколькими другими сту-
дентами и содержащую среди прочих
такие вопросы: „Нельзя ли рисовать на
пленэре вечером или ночью? Ограничи-
вается ли природа тем, чем она являет-
ся в понимании уважаемого господина
профессора?" Однажды раздраженный
Грипенкерль воскликнет: „Наверное,
сам дьявол прислал такого засранца, как ты, в мой класс!" Эго-
на Шиле занимает теперь только одна мысль: бросить Акаде-
мию. В конце концов Грипенкерль соглашается подписать его
диплом, но с категорическим условием: никогда и никому не
говорить, у кого учился!
НАКОНЕЦ-ТО СВОБОДЕНС этой минуты Шиле не обращает внимания на постоянные
упреки матери и дяди и отсутствие денег. Когда в 1909 год)'
Эгон оставляет Академию, он уже два года пользуется благо-
А Портрет МарииШиле в меховомворотнике
1907; 32x22,3 смЧастная коллекция
Мария Шиле, матьЭгона, считает сына„эгоистом". Она жедля него — „страннаяособа"
Больной^-русский
1915бумага, карандаш, п'ашь
Частная коллекция
склонностью Густава Климта. Климт не только ценил'талант Эго-
на, но и помогает молодому коллеге: посылает к нему моделей
(оба увлекаются обнаженной натурой и эротикой) и покупает
у него рисунки. Он также вводит его в Венские мастерские
(\У1епег\Уегк8ПП:еп), действующие с 1903 года по инициативе
архитектора Иозефа Хофмана (1870—1956), являющегося
апологетом идеи синтеза искусств и ремесел (Семтгкишг). В
рамках сотрудничества с мастерскими Шиле проектирует одеж-
ду и создает почтовые открытки. В 1909 год)', также благода-
ря Климту, он принимает участие в международной выставке
В 1918 году Шиле —уже очень популярныйв Вене художник. У негозаказывают портретыизвестные личности —такие как Хуго Колер,промышленник иколлекционер
ь Крумловна Влтаве
1913; 99,5x120,5 смЧастная коллекция
В пейзажах из Крумлова(где он жил с Валлив 1911 году) Шилене соблюдает никакихпринципов перспективы
Заключенный! ̂
1912; 48,2x31,7 смбумага, акварель,
карандашГрафическая коллекция
Альбертина, Вена
В заключении Шилевыполняет в 1912 году
несколько автопортретовпо памяти
ны по причине слабого здоровья он избегает мобилизации,
которая, однако, не минует его через год. Он же в это вре-
мя соблазняет двух живущих напротив мастерской девушек
из мелкобуржуазной венской семьи — сестер Эдит и Адель
Хармс. Спустя несколько месяцев художник решается на
брак с Эдит. Благодаря этому союзу он возвращается в мел-
кобуржуазную среду, из которой происходил и от которой
как художник открещивался.
КАЛЕНДАРЬ1890 — 12 июня Эгон Шиле родился в Тульне
недалеко от Вены
1905 — умирает отец Шиле; мальчикаотдают под опеку дяди
1906 — поступает в Академию изящныхискусств в Вене
1907— знакомится с Густавом Климтом
1909 — оставляет Академию и основывает„Группу нового искусства"
1912 — обвиненный в растлениинесовершеннолетних, Шиле проводиттри недели под арестом; в ноябреоткрывает мастерскую в Венена Хайтцингер Хауптшрассе, 101
1913 — участвует во многих выставках, в томчисле в 43 экспозиции Венского Сецессиона
1915— 17июня женится на Эдит Хармс;мобилизованный в армию, Шиле отбываетслужбу в качестве сторожа российскихпленных
1918 — большой успех на 49 экспозиции Венскойсецессии; Эгон Шиле умирает 31 октябряот тяжелого гриппа
Шиле расстается с Валли, но в утешение раз в году пред-
лагает ей „путешествие с развлечениями"! Бракосочетание
с Эдит совершается наспех 17 июня 1915, так как жених не-
сколькими днями раньше получил повестку о призыве.
21 июня Эгон отправляется в Прагу на военные учения.
НА ПУТИ К СЛАВЕШиле прикомандировывают стеречь российских плен-
ных сначала недалеко от Вены, а в 1916 году — в лагере для
офицеров в Мюхлинге около Вайсельбурга. Там есть все ус-
ловия для работы; он рисует и принимает участие в выстав-
ках. Осенью 1916 года обозреватель „Ди Актион" посвяща-
ет ему специальный номер. В начале следующего года худож-
ника переводят в интендантство, и он возвращается в Вену.
Директор Модерн галерие Франц Мартин Хабердитцль по-
купает у него рисунки и один портрет Эдит.
Шиле становится все более знаменитым. Он вынашивает
проект создания общества художников, скульпторов, писате-
лей и музыкантов, имея в виду Арнольда Шонберга, Йозефа
Хофмана и Густава Климта. Ксожалению, 6 февраля 1918 го-
да Климт умирает от апоплексического удара. Шиле отдает ему
почести на страницах обозревателя „Дер Анбрух": „Густав
Климт — художник до неправдоподобия совершенный, чело-
век редкостной глубины; его творчество — это святая святых".
Через месяц на 49-й экспозиции Венского сецессиона Шиле
получит почетное звание лидера венского авангарда. Теперь он
самый популярный в городе художник. В своих записях от 1918
года он упоминает о 117 визитах моделей! В июле он откры-
вает вторую мастерскую в престижном районе Хайтцинг. Он
замышляет выполнение работ больших форматов и мечтает ос-
новать собственную школу живописи. Осенью 1918 года Эдит
на шестом месяце беременности заболевает гриппом, эпидемия
которого свирепствует в Европе, и 28 октября покидает этот
мир. Шиле, также зараженный, умирает через три дня, прожив
28 лет. Бунтующий и непокорный художник, которого высмеи-
вали обыватели, за десять лет ослепительной карьеры стал глав-
ной фигурой венского художественного мира.
Портрет Ганса Массмана- 1909
Портреты, написанные Эгоном Шиле в начале его
творчества, носят сильный отпечаток влияния твор-
цов, относящихся к Венскому Сецессиону, особен-
но Густава Климта. Шиле часто изображает свою любимую се-
стру Гертруду, которую он ласково называет Герти или Гер-
да. В юные годы она была его любимой моделью, о чем вспо-
минает сама: „Он постоянно ко мне приставал, настойчиво,
почти деспотично добивался от меня этой услуги. Он прихо-
дил, как правило, рано утром. Я должна была ему позировать
в любое время, когда он только этого хотел". „Портрет Гер-
ти Шиле", бесспорно, является типичным примером Венско-
го Сецессиона. Привлекает внимание формат, приближенный
к квадрату, и декоративность, характерные для композиций
Климта. Фигура Гертруды, помещенная на монохроматичес-
кий фон, является синтезом почти абстрактных мотивов, а ри-
сунок головы, плеча и ладони более реалистичен. Закрытые
глаза подчеркивают орнаментальный стиль картины и в то же
время делают ее атмосферу фантастической. Шиле отказыва-
ется от несимметричности, так охотно используемой Климтом,
и располагает героиню в центре пустого художественного
пространства. Сестра художника,
которой в 1909 году было пятнад-
цать лет, выглядит здесь как моло-
дая женщина загадочной красоты,
недосягаемая и одинокая.
В этот ранний период Шиле
пытается также получить призна-
ние в богатых кругах венского об-
щества. Чтобы достичь этого, он
выполняет портреты, отвечающие вкусам эпохи. Пока ху-
дожник не начнет получать заказы, он вынужден портретиро-
вать своих близких и друзей. Одним из них является художник
и гравер Ганс Массман, друг по Академии изящных искусств
и, как и Шиле, соучредитель „Группы нового искусства".
Принимая в качестве образца декоративные концепции Гус-
тава Климта, Шиле покрывает фон картины синусоидальны-
ми линиями, с двух сторон накладывает широкие полосы это-
го же мотива, увеличенного и развернутого. На этом светлом
фоне находится кресло, обитое материалом в мягкие волно-
образные полоски. Массман сидит, изображенный в ракурсе
слегка снизу и в профиль. Темные пятна одежды и волос де-
терминируют пространство композиции и фигуру героя.
Пальцы рук подчеркнуты мазками красной краски, что часто
будет повторяться в последующих картинах.
Под конец жизни у Шиле в Вене было уже много поклон-
ников, в том числе и среди серьезных коллекционеров про-
изведений искусства. Художник получает заказы и выполня-
ет портреты известных личностей, таких как, например, про-
мышленник и коллекционер Хуго Колер.
•̂ ПортретГанса Массмана
1909; 120x110 смЧястяя коллекция
Портрет Герти Шиле ̂ -
1909; 140,5x140 смЧастная коллекция
Автопортрет, обна-женная натура — 1910
Начиная с 1910 года Шиле часто изображает себя об-
наженным. Это попытка выяснить правду о себе са-
мом, о темной стороне своего „я". В репродуциро-
ванном здесь автопортрете художник, кажется, издевается над
своим телом, изображает его как бы с ободранной кожей, по-
калеченным. Лицо и волосы, торчащие на голове, как наэлек-
тризованные, выражают ужас. Словно бы в зеркале, в которое
художник смотрит, выполняя свой портрет, появляется не его
отражение, а кто-то другой, пугающий, с чертами, деформи-
рованными жуткой гримасой. Неопределенное пространство
экспрессивной напряженности, но она приобретает намно-
го более орнаментальный характер. Детские персонажи пе-
реданы в почти наивной манере. Опирающиеся на оранже-
вые подушки, они напоминают кукол. Кроме того, изобра-
жая детей, одетых в цветные крестьянские одежды, и при-
крывая их колени узорчатыми пледами, Шиле проявляет
свой интерес к народному искусству. Детскими моделями для
этой картины были сыновья сестры художника Гертруды и
его друга Антона Пешки.
Мать с двумя ̂детьми III
1917; 150x158,7 см
Остеррайхише галерие
им бельведере, Вена
Эгон Шиле,или тревожныйэротизмЗа свою короткую карьеру Эгон Шиле проявил себякак глубокий и беспощадный аналитик человечес-кого существа, автор портретов и ню, в которых пе-реплетаются эротика и эсхатология... Один из самыхвыдающихся экспрессионистов жил и работал в Ве-не, где передовая мысль встречалась с искусством.
Венская академия изящных искусств с давних пор счи-
талась бастионом консерватизма. Уже в 1840 году ав-
стрийский пейзажист Фердинанд Вальдмюллер кри-
тиковал ее руководство за полное отсутствие интереса к со-
временным тенденциям в искусстве.
ПОЛУЧИТЬ СВОБОДУТВОРЧЕСТВА
Почти шестьдесят лет спустя, 25 мая 1897 года, Густав Климт
и восемнадцать его друзей основывают Общество австрийских
художников под названием Венский сецессион. Через год у
группы уже есть выставочный павильон в нескольких тагах от