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Examensarbete
Kandidat
Der Sandmann
von E.T.A. Hoffmann bis Freddy Krüger
The Sandmanfrom E.T.A. Hoffmann to Freddy Krueger
Författare: Julian KemmerHandledare: Maren EckartExaminator:
Anneli FjordevikÄmne/huvudområde: TyskaKurskod: TY2007, ht19Poäng:
15 hpVentilerings-/examinationsdatum: januari 2020
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Abstract:
In dieser Arbei wird, auf Grundlage der Figur des Sandmanns von
E.T.A. Hoffmann, nach
Gruselfiguren in der Moderne gesucht, die ebenfalls als
Sandmänner ansehen kann. Die Figuren, die
mit dem Original aus der schwarzen Romantik verglichen werden,
kommen dabei aus
unterschiedlichen Medien und sind nicht nur aus Büchern, sondern
auch aus der Musik, der Graphic
Novel, sowie dem Film.
Es wird auf intermediale Weise untersucht, wie der jeweils
gezeigte Sandmann aussieht, welche
Eigenschaften er aufweist und wie er sich verhält. Die
ausgewählten Sandmänner kommen teilweise
aus dem europäischen und teilweise aus dem amerikanischen
Raum.
Schlüsselwörter:
Der Sandmann
E.T.A. Hoffmann
Intermedialität
Intertextualität
Gruselfigur
Lars Kepler
Sebastian Fitzek
Michael Mikolajczak
The Residents
Paul Berry
Grimm - Serie
Sleepy Hollow - Serie
Wes Crawen
Freddy Krüger
-
Alle Träume sind im Dunklen wahrer...
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Inhaltsverzeichnis
1
Einleitung...........................................................................................................................1
1.1 Vorwort - Auf der Suche nach dem modernen
Sandmann...................................1
1.2 Ziele dieser
Examensarbeit......................................................................................1
1.3
Vorgehensweise.........................................................................................................2
2 Vergleiche mithilfe von Intertextualität und Intermedialität
........................................3
3 Sandmänner in der
Literatur............................................................................................4
3.1 Hoffmanns
Original..................................................................................................4
3.1.1 Eigenschaften des
Sandmanns........................................................................5
3.1.2
Aussehen.............................................................................................................6
3.1.3 Einflüsse für spätere
Darstellungen.................................................................9
3.2 Kepler „Der
Sandmann“...........................................................................................9
3.2.1
Aussehen.............................................................................................................9
3.2.2
Charakter...........................................................................................................10
3.2.3
Einflüsse............................................................................................................11
3.3 Fitzek „Augensammler“ und
„Augenjäger“.........................................................12
3.3.1
Aussehen...........................................................................................................13
3.3.2
Charakter...........................................................................................................13
3.3.3
Einflüsse............................................................................................................14
4 Der Sandmann als Graphic
Novel.................................................................................16
4.1 Mikolajczak und Piotrowski
„Sandmann“............................................................16
4.1.1
Aussehen...........................................................................................................17
4.1.2
Charakter...........................................................................................................18
4.1.3
Einflüsse............................................................................................................18
5 Musikalische Bearbeitung des
Sandmanns.................................................................19
5.1 The Residents „The Voice of
Midnight“...............................................................19
5.1.1
Aussehen...........................................................................................................20
5.1.2
Charakter...........................................................................................................21
5.1.3
Einflüsse............................................................................................................21
6 Sandmänner in
Filmen...................................................................................................23
6.1 Paul Berry „The
Sandman“...................................................................................23
6.1.1
Aussehen...........................................................................................................23
-
6.1.2
Charakter...........................................................................................................24
6.1.3
Einflüsse............................................................................................................25
6.2 Grimm „Mr.
Sandman“...........................................................................................25
6.2.1
Aussehen...........................................................................................................25
6.2.2
Charakter...........................................................................................................26
6.2.3
Einflüsse............................................................................................................26
6.3 Sleepy Hollow „For the triumph of
evil“..............................................................28
6.3.1
Aussehen...........................................................................................................28
6.3.2
Charakter...........................................................................................................29
6.3.3
Einflüsse............................................................................................................29
6.4 Wes Cravens „A Nightmare on Elm
Street“.........................................................30
6.4.1
Aussehen...........................................................................................................31
6.4.2
Charakter...........................................................................................................31
6.4.3
Einflüsse............................................................................................................32
7
Schluss.............................................................................................................................34
8
Literaturverzeichnis........................................................................................................35
9
Anhang.............................................................................................................................39
Abbildungsverzeichnis
Abbildung 1: Der Sandmann nach
Hoffmann...................................................................8
Abbildung 2: Der Sandmann (Stich von
1817)..................................................................8
Abbildung 3: Der Sandmann als Graphic
Novel.............................................................17
Abbildung 4: Der Sandmann
Kurzfilm.............................................................................23
Abbildung 5: Jinnamuru
Xunte.........................................................................................26
Abbildung 6:
Ro'kenhrontyes...........................................................................................28
Abbildung 7: Freddy
Krüger.............................................................................................31
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1 Einleitung
1.1 Vorwort - Auf der Suche nach dem modernen Sandmann
Die Figur des Sandmanns, so wie E.T.A. Hoffmann sie in seiner
Novelle verewigte,
existiert seit über 200 Jahren. Schemenhaft wie ein Phantom
geistert sie seither durch die
Träume des Lesers.
Der Sandmann ist eine von Hoffmanns berühmtesten Geschichten.
Gemeinsam mit Der
goldne Topf, wird sie noch heute viel gelesen und genießt
relativ große Bekanntheit. Diese
Bekanntheit führte zu Nachfolgern. In den 200 Jahren seit der
Veröffentlichung hat sich
jedoch viel getan und somit hat sich diese Geisterfigur
verändert. Mehrere Autoren haben
sie benutzt und in ihre eigenen Geschichten eingebaut. Aus
diesem Grund wurde der
Sandmann immer wieder modernisiert und für die jeweilige
Geschichte angepasst. Um
diese jungen, modernen Sandmänner soll es in dieser
Examensarbeit gehen.
1.2 Ziele dieser Examensarbeit
Mit jeder neuen Geschichte, in der ein neuer Sandmann vorkommt,
ist eine weitere
Interpretation dieser Figur ins Leben getreten. Dies ist auf
unterschiedliche Weise
geschehen, sei es in Büchern, Comics, Hörspielen oder Filmen.
Diese Examensarbeit
nimmt Hoffmanns „Ur-Sandmann“ als Basis für einen intermedialen
Vergleich und
bewertet die verschiedenen Nachfolger dieser literarischen
Figur. Es soll geklärt werden,
in wieweit sich moderne Geschichten der 200 Jahre alten Vorlage
bedienten. Da der
Sandmann längst auch einen Weg in Hörbücher, Comics und Filme
gefunden hat, werden
verschiedene Darstellungen aus den unterschiedlichen Medien
behandelt. Außerdem soll
die Frage beantwortet werden, wo und weshalb sich die jungen
Sandmänner vom Original
unterscheiden, einerseits inhaltlich und andererseits aufgrund
der unterschiedlichen
Darstellungsmöglichkeiten in den verschiedenen Medien. Es gilt
zu klären, wie viel
Sandmann auch noch nach 200 Jahren in den neugeschaffenen jungen
Charakteren
steckt.
* Zitat Vorseite: Hart, 1989, Die Musik der Dunkelheit.
1
-
1.3 Vorgehensweise
Hoffmanns Sandmann hat markante Eigenschaften. Damit die
verschiedensten
Neuauflagen mit dem Original verglichen werden können, muss
zunächst das Original
selbst definiert werden. Es werden nur diejenigen Sandmänner
betrachtet, die eine
Rekonstruktion der Vorlage von E.T.A. Hoffmann, nicht aber eine
Reproduktion sind. 1
Außerdem werden in dieser Examensarbeit nur diejenigen Figuren
behandelt, die ähnliche
Merkmale oder ein ähnliches Auftreten aufweisen, wie Hoffmanns
Sandmann. Dies
bedeutet, dass einige bekannte Darstellungen, wie etwa das
Sandmännchen aus dem
Kinderfernsehen leider weichen muss, ebenso wie eine Reihe
Krimifilme, die ebenfalls
Sandmann heißen. Stattdessen werden, neben einigen eindeutigen
Neuauflagen des
Originals, so wie beispielsweise Lars Keplers Psychothriller Der
Sandmann, auch einige
Charaktere in die Betrachtung mit aufgenommen, von denen man
eventuell nicht vermutet,
dass sie überhaupt auf die Beschreibung des Sandmanns passen.
Hoffmanns Sandmann
ist ein Bösewicht, halb Traum, halb Mensch, mit einem gruseligen
Unterton, dieses
Merkmal jedoch soll auf alle seiner potentiellen Nachfahren
zutreffen.
Da sowohl literarische Bearbeitungen, wie auch musikalische,
grafische und filmische
Darstellungen des Sandmanns berücksichtigt werden, befasst sich
diese Examensarbeit
thematisch mit intertextuellen und intermedialen Bezügen.2 Die
Begriffe dieser beiden
Themenfelder werden in den betreffenden Kapiteln eingeführt, auf
eine lange theoretische
Einführung wird stattdessen verzichtet.
Es gibt einige Forschungsarbeiten zu Hoffmanns Figur, die
bekannteste ist vermutlich die
psychoanalytische von Sigmund Freud,3 die sich mit den
Auswirkungen dieser Figur
befasst. Da die verschiedenen neuen Sandmänner in den
unterschiedlichsten Medien
auftreten, sie aber dennoch möglichst gleich behandelt werden
sollen, müssen
Bewertungsgrundlagen gefunden werden, die auch in
unterschiedlichen Medien noch gut
funktionieren, somit wird ein potentieller Nachfolger auf der
Grundlage seines Aussehens,
seines Charakters und der Beeinflussung seines Autors
bewertet.
1 Eine Reproduktion versucht, eine Vorlage originalgetreu zu
kopieren, wohingegen eine Rekonstruktion die alte Vorlage aufgreift
und neu bearbeitet. Eine ausführlichere Erklärung dazu findet sich
in Kapitel 2.
2 Alle Sandmänner des 3. Oberkapitels sind intertextuelle
Bearbeitungen.3 An dieser Stelle ist Das Unheimliche von Sigmund
Freud (2017) gemeint.
2
-
2 Vergleiche mithilfe von Intertextualität und
Intermedialität
Der Vergleich zwischen zwei oder mehr Textstücken miteinander
wirft oftmals unweigerlich
die Frage auf, in wieweit sich die Texte untereinander
beeinflusst haben. Diese Quellen-
und Einflussforschung wird in der Literaturwissenschaft
Intertextualität genannt.4 Für
gewöhnlich geht man von einer Ursprungsidee, dem Referenztext
aus, auf den sich alle
späteren Bearbeitungen beziehen.5 In dieser Examensarbeit wird
Hoffmanns Sandmann
Novelle als Referenztext angenommen. Vertraut man auf Gilles
Deleuze, der den
Ausspruch prägte „Es gibt kein Kunstwerk, das nicht seine
Fortsetzung oder seinen
Ursprung in anderen Künsten hat.“,6 so gab es vermutlich selbst
zu diesem Ursprungstext
schon Vorlagen, wie im folgenden Kapitel 3.1 dargestellt wird.
Der Einfachheit halber
beginnt die folgende Betrachtung jedoch mit Hoffmann im Jahr
1817.
Da in den kommenden Kapiteln nicht nur Sandmänner in der
Literatur, sondern auch in der
Musik, der Graphic Novel und dem Film untersucht werden, ist der
Begriff Intertextualität,
der sich ausschließlich auf die Literatur stützt, zu eng
gefasst. Stattdessen wird von der
Intermedialität gesprochen, die auch die Einflüsse in und auf
andere Medien untersucht.7
Grundsätzlich unterscheidet man zwei verschiedene Absichten von
intermedialer
Bearbeitung, die der Rekonstruktion und die der Reproduktion.
Wie eingangs erwähnt,
werden nur die Sandmänner in diese Untersuchung aufgenommen, die
eine neue und
eigene Seite haben, also Rekonstruktionen des Originals sind.8
Alle Reproduktionen, die
das Original unverändert lassen und nur auf andere Medien
übertragen, werden nicht
weiter behandelt.
In den kommenden Kapiteln wird häufig von Referenzen und
Performanz zu lesen sein,
die in der intermedialen Betrachtung von großer Bedeutung sind.
Die Performanz
versucht, eine Imitation des Originals zu sein und ist
überwiegend in der Reproduktion
anzutreffen.9 Eine Referenz hingegen beinhaltet beispielsweise
direkte Zitate aus dem
Referenztext.10 Dies tritt, unter anderem im Kapitel 6.2 auf.
Das Spektrum der Referenz
reicht von Einzelreferenzen, die nur geringe Teile des Originals
bearbeiten, bis hin zu
Systemreferenzen, die den Großteil des Referenztextes benutzen.
Es werden diese
Extrema, wie auch alle Zwischenformen in den folgenden Kapiteln
zu finden sein.
4 Robert 2014, S. 71ff.5 Berndt, –Erk 2013, S. 143.6 Robert
2014, S. 16.7 Berndt, Tonger–Erk 2013, S. 158.8 Robert 2014, S.
14.9 Berndt, Tonger–Erk 2013, S. 160.10 Berndt, Tonger–Erk 2013, S.
161.
3
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3 Sandmänner in der Literatur
3.1 Hoffmanns Original
Hoffmann erschuf seine Figur 1817 in den Eindrücken der
schwarzen Romantik, zu
dessen Hauptvertreter er in Deutschland wurde.11 Die
bekanntesten deutschen
Gruselgeschichten der schwarzen Romantik sind beinahe
ausnahmslos von Hoffmann,
sodass er mit seinem Schreiben den Charakter dieser Epoche
selbst schuf.12 Man kann
also sagen, dass der Sandmann eine typische Gestalt der
Gruselgeschichten der
damaligen Zeit ist. Hoffmanns Sandmann entstand lange vor dem
bekannten lieben
Sandmännchen, der Figur aus dem Fernseh-Abendprogramm, das den
Kindern einen
kurzen Film zeigt, ehe sie schlafen sollen, welches erstmals
1838 erwähnt wurde.13 Die
Inspiration für den Sandmann muss also von einer anderen Quelle
stammen. Einige
Literaturwissenschaftler sehen eine Wirtshausszene, in der
Hoffmann von einigen Gästen
aufgefordert wurde, eine Geschichte aus Worten, die sie ihm
zuriefen, zu erzählen.14 Der
Verfasser des Horror Lexikons, Christian von Aster, verfolgt
allerdings noch eine andere
Theorie. Da Hoffmann sehr für seine Kunst lebte, schadete er
sich selbst durch starken
Alkoholmissbrauch. Den Alkohol benötigte er als Inspiration,
damit er genügend Phantasie
für seine Geschichten aufbringen konnte und die ganze Nacht
durchschreiben konnte, wie
er es häufig tat. Seine Rauschzustände führten jedoch dazu, dass
Hoffmann wilde Träume
hatte und sich selbst vorm Schlafengehen und seinen Träumen
fürchtete.15 Andere
Autoren geben von Aster recht, Hoffmann war schon zu Lebzeiten
für seinen Alkoholismus
bekannt, er litt unter Schlafstörungen.16 Dies in Kombination
mit einer Anstellung im
Justizministerium und im Kammergericht, bei der Hoffmann viel
mit geisteskranken
Menschen zu tun hatte,17 könnte tatsächlich der Ursprung oder
die Anregung für den
Sandmann gewesen sein.
11 Ilbrig 2013.12 Brittnacher, S. 49ff.13 Petzold 2004, S.
115.14 Bauer, Golowin, Rätsch, Zerling 2006, S. 237ff.15 von Aster
2001, S.174.16 Bauer, Golowin, Rätsch, Zerling 2006, S. 238f. 17
Wittkop – Ménardeau 1966, S. 157.
4
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Die Götterwelt des antiken Griechenlands erzählt von einem
Traumgeist namens Hypnos,
einem Gott, der den Menschen nachts die Träume brachte.18 Dieser
ist jedoch ein
freundlicher Charakter, ein guter Geist, der mit dem Sandmann
ebenso wenig zu tun hat,
wie das Sandmännchen aus dem Kinderfernsehen. Von daher wird in
dieser
Examensarbeit der Sandmann von Hoffmann als Original und
Ursprung für die weitere
Betrachtung angesehen. Es wird auf eine transmediale Bewertung,
bei der kein
erkennbarer Ursprungstext vorhanden ist,19 verzichtet.
Stattdessen kann im Folgenden,
von Intertextualität, beziehungsweise Intermedialität gesprochen
werden.20
3.1.1 Eigenschaften des Sandmanns
Bevor ein Blick auf die modernen Sandmänner geworfen werden
kann, muss zunächst
das Bild des Hoffmannschen Sandmanns geschärft werden, um zu
erkennen, ob es sich
um den Ursprung der Neuadaptionen handelt oder nicht.
Hoffmanns Original ist nur eine von vielen starken Figuren in
der Sandmann-Erzählung.
Der Sandmann tritt nur in der ersten Hälfte, sowie unmittelbar
am Ende in Erscheinung.
Die restliche Zeit spielen andere Figuren, wie die Hauptfigur
Nathanael, seine Verlobte
Klara oder der vermenschlichte Automat Olimpia im Vordergrund.
Trotzdem spukt die
Gruselgestalt des Sandmanns die ganze Zeit im Hintergrund. Auch
wenn sie selbst nicht
zu sehen ist, so entwickelt sie doch eine große Dominanz und
schafft es, stets präsent zu
sein. Dies bedeutet, der Hohlkörper, aus dem alle anderen
Sandmänner entstammen
sollen, ist nicht die Hauptfigur in der jeweiligen Geschichte,
die Figur besitzt dennoch eine
Ausstrahlung, mit der sie die Handlung dominiert und zur
heimlichen Hauptfigur aufsteigt.
Die Schreckgestalt des Sandmanns ist bei Hoffmann nur eine
schemenhafte Schilderung.
Als Leser erfährt man nicht, ob es sich bei dieser Gestalt um
einen echten Menschen,
oder nur um ein Hirngespinst handelt.21 Für die Hauptfigur
Nathanael, der zu Beginn der
Geschichte noch ein kleines Kind ist, tritt der Sandmann das
erste Mal durch eine
Märchengeschichte der Mutter in Erscheinung. Jeden Abend sprach
sie: „Nun Kinder! - Zu
Bette! Zu Bette! Der Sandmann kommt, ich merk es schon.“22
18 Petzold 2004, S. 116. Petzold bezieht sich an dieser Stelle
seines Aufsatzes auf Sturm Der Sandmann – Tradition und Zukunft
1979, S. 2.
19 Berndt, Tonger–Erk 2013, S. 159.20 Berndt, Tonger–Erk 2013,
S. 159.21 Fricke 2016, S. 177ff.22 Hoffmann 2004, S. 6.
5
-
Laut ihr, ist der Sandmann ein böser Geist, der unartige Kinder,
die, wenn sie nicht
rechtzeitig ins Bett gehen wollen, bestraft, indem er ihnen Sand
in die Augen wirft,
woraufhin diese sich aus dem Kopf lösen. Die Augen nimmt der
Sandmann mit, um sie an
seine Kinder, die scheinbar vogelartige Kreaturen sind, da sie
in einem Nest wohnen und
Schnäbel haben, verfüttert.23
Der Sandmann ist also nicht mehr als ein Ammenmärchen, ein Kind
der schwarzen
Pädagogik, ausgedacht um Kindern Angst zu machen, um sie zu
erziehen. Damit ist er mit
anderen bösen Fabelfiguren verwandt, wie dem bösen Wolf oder dem
Krampus, die
unerzogene Kinder gleich ganz auffressen, anstelle ihnen nur die
Augen zu rauben.
Nathanaels Mutter erkennt in der Geschichte schnell die
Nachteile einer solchen
Erziehungsfigur und verrät dem verängstigten jungen Nathanael,
dass es gar keinen
Sandmann gibt,24 sie dies nur erzähle, damit die Kinder ohne
Jammern sofort ins Bett
gingen. Eine alte Frau, die im Haushalt hilft, macht Nathanael
allerdings erneut Angst,
indem sie, ohne große Überlegung, ihm weitere gruselige
Einzelheiten dieser Sagenfigur
preisgibt. Dies tut sie vermutlich nur, da es ihr eine große
Freude ist, den kleinen Kindern
Angst zu machen, in Nathanael löst die Vorstellung des Sandmanns
jedoch eine
ungeahnte Angst aus.25
3.1.2 Aussehen
Der junge Nathanael hat genaue Vorstellungen, wie der Sandmann
aussieht. Da er
mitbekommt, dass ein alter Advokat namens Coppelius den Vater
abends besucht,
weshalb er der Grund ist, dass die Kinder ins Bett müssen, ist
für ihn die Sache klar. Nur
eben dieser Coppelius kann der Sandmann sein.26 Die
Schreckgestalt des Sandmanns
bekommt einen Namen und ein Aussehen. Sie ist das genaue Abbild
des Coppelius, ein
älterer Mann, der schon allein durch sein Aussehen den Kindern
verhasst ist. Nathanael
beschreibt ihn als:
23 Hoffmann 2004, S. 7.24 Hoffmann 2004, S. 7.25 Hoffmann 2004,
S. 7.26 Hoffmann 2004, S. 9.
6
-
… breitschultrigen Mann mit einem unförmlich dicken Kopf,
erdgelbem Gesicht, buschigten grauen Augenbrauen, unter denen ein
paar grünliche Katzenaugen stechend hervorfunkeln, großer, starker
über die Oberlippe gezogener Nase. Das schiefe Maul verzieht sich
oft zum hämische Lachen […] und ein seltsam zischender Ton fährt
durch die zusammengekniffenen Zähne.27
Außerdem hat er große, haarige Hände, vor denen sich die Kinder
besonders fürchten. 28
Er trägt altertümliche Kleidung, die trotzdem relativ elegant
wirkt und von einem gewissen
Reichtum zeugt. Im Stil der alten Zeit trägt er eine Perücke auf
dem Kopf, die allerdings zu
klein geraten scheint und meistens etwas verrutscht.29 Coppelius
spricht einwandfreies
Deutsch, Nathanael bildet sich allerdings ein, nachdem er den
Wetterglashändler Coppola
trifft, dass Coppelius wie Coppola ursprünglich aus Italien
stammt.30 Aus seiner Erinnerung
heraus, beschreibt Nathanael Coppola als Feind der Kinder, dem
es, wie der alten
Haushaltshilfe, Spaß macht, den Kindern üble Streiche zu spielen
und sie zu piesacken.
Die Kinder ekeln sich geradezu vor Coppola, was dieser gerne
ausnutzt, um den Kindern
zu schaden.31
Man erfährt noch über Coppola, dass er großes Ansehen zu
genießen scheint, der Vater
bewirtschaftet ihn königlich, lässt Coppolas Lieblingsspeisen
zubereiten und schenkt
teuren Wein aus.32 Coppola scheint trotz seiner abstoßenden Art
ein gebildeter Mann zu
sein, er hilft Nathanaels Vater bei geheimen Versuchen, die dem
jungen vollkommen
fremdartig und gruselig erscheinen.
Außerdem hat er die Eigenschaft, für lange Zeit untertauchen zu
können. Nach dem
Zwischenfall mit Nathanaels Vater kann Coppola unbemerkt
verschwinden und taucht erst
wieder auf, als er gesehen werden möchte.33 Besonders diese
Eigenschaft wird auch bei
vielen Nachfolgemodellen zu bemerken sein.
Den Sandmann bei Hoffmann umgibt die Farbe grau. Sowohl seine
Kleidung, als auch
seine Haare sind in dieser Farbe. Diese Farbgebung ist von
Hoffmann bewusst gewählt,
da sie Schatten imitieren soll und den Sandmann noch
schemenhafter aussehen lässt.34
27 Hoffmann 2004, S. 9.28 Hoffmann 2004, S. 10.29 Hoffmann 2004,
S. 10.30 Hoffmann 2004, S. 18ff.31 Hoffmann 2004, S. 10.32 Hoffmann
2004, S. 10.33 Hoffmann 2004, S. 14ff.34 Goethe 2016, S. 42.
7
-
Vom Sandmann / Coppola existiert
eine Federzeichnung von Hoffmann
selbst, sodass man noch heute
erkennen kann, wie der Schöpfer
dieser Figur sich seine Horrorgestalt
vorgestellt hat. Die Zeichnung ist auf
1815 oder 1816 datiert und damit kurz
vor der eigentlichen Geschichte um
den Sandmann entstanden.35 Sie
zeigt den Sandmann als
großgewachsenen Mann in guter, Abbildung 1: Der Sandmann nach
Hoffmann36
altertümlicher Kleidung, so wie Nathanael sie später beschreibt.
Der Sandmann hat
ein knollenartiges Gesicht und benutzt einen Gehstock. Der
versteckte Nathanael gruselt
sich im Hintergrund der Zeichnung, während der Vater dem
Sandmann Respekt zeigt, sich
zur Begrüßung verbeugt und ihm die Hand reicht. Ansonsten ist
die Sandmanngestalt
deckungsgleich mit Nathanaels Schilderung, an der Figur scheint
Hoffmann beim
Schreiben keine Änderung mehr vorgenommen zu haben.
Die Zeichnung eines unbekannten, vermutlich
britischen Malers, zeigt ihn hingegen schon
verändert.37 Hier ist der Sandmann viel dünner, als
das stämmige Original, mit durchdringend,
stechenden Augen. Seine Gesichtszüge sind feiner,
gleichzeitig missgelaunter. Man erkennt eine erste,
veränderte Interpretation, die für den britischen Markt
angepasst ist. Die gezeigte Figur hat große
Ähnlichkeit mit den Bösewichten aus Robert Louis
Stevensons Die Schatzinsel, mit der die britischen
Leser gut vertraut waren, im Gegensatz zu deutsch-
Abbildung 2: Der Sandmann sprachiger Literatur.
Stich von 181738
35 Hoffmann 2004, S. 50.36 gefunden bei:
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Hoffmann_sandmann.png.37
Kanduth 2019.38 gefunden bei:
https://www.meisterdrucke.de/kunstdrucke/Unbekannt-Unbekannt
/360136/Der-Sandmann,-Coppelius,-Illustration-aus-einer-Kurzgeschichte-von-ETA-Hoffmann-aus-The-Night-Pieces,-Stich-von-1817.html.
8
-
3.1.3 Einflüsse für spätere Darstellungen
Der Sandmann ist also Täter und Sündenbock zugleich, eine
Schreckgestalt, vor der man
sich fürchten kann und gleichzeitig für alles Falsche und
Schlechte zur Verantwortung
zieht.39 Dies wird auch bei der folgenden Betrachtung der neuen
Sandmänner eine große
Rolle spielen.
Bei der folgenden Suche nach den jungen, modernen Sandmännern
können die Figuren
Phantasiegestalt, wie auch schreckliche Realität sein. Dabei
müssen sie gewisse
Eigenschaften haben, um sich Sandmann nennen zu dürfen. Sie
besitzen etwas
mystisches, unheimliches an sich, eventuell haben sie
übermenschliche Fähigkeiten. Sie
sind der Bösewicht ihrer Geschichte, aber nicht die Hauptfigur.
Sie verbreiten Angst und
sind auf der Jagd nach Augen oder rauben den Menschen den
Schlaf.
3.2 Kepler „Der Sandmann“
Bei Lars Keplers Psychothriller Der Sandmann40 trifft der
Sandmann auf Hannibal Lecter.
Lars Kepler, das Pseudonym des schwedischen Autorenehepaares
Alexandra und
Alexander Ahndoril,41 zeichnet ein neues, modernes Bild des
Sandmanns von Hoffmann.
Es wird ganz bewusst auf die deutsche Vorlage hingewiesen und
sich weitgehend an dem
Original orientiert. Gleichzeitig versucht Lars Kepler die alte
Figur aus der schwarzen
Romantik aufzuarbeiten und für heutige Leser interessant zu
gestalten.
3.2.1 Aussehen
Der Sandmann im schwedischem Psychothriller heißt Jurek Walter.
Wie bei Hoffmann
erhält er die Rolle des Bösen, mehr noch, bei Kepler steigt er
als „der schlimmste
Serienmörder [...], den es in Schweden je gegeben hat“42 auf.
Jureks Aussehen weist
deutliche Unterschiede zu Hoffmanns Sandmann auf, Jurek ist ein
dünner, älterer Mann,
der sich stets ruhig verhält und nie körperliche Gewalt
anwendet. Seine Bewegungen sind
geschmeidig und es wird beschrieben, dass er sportlich ist und
täglich zehn Kilometer auf
dem Laufband läuft.43
39 Freud 2017, S. 11.40 Kepler 2014.41 siehe Umschlagtext
beispielsweise bei Der Sandmann.42 Kepler 2014, S. 8.43 Kepler
2014, S. 244.
9
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Das unterschiedliche Aussehen zwischen Hoffmanns und Keplers
Sandmann ist
keinesfalls zufällig gewählt, für Kepler sind diese Unterschiede
nötig, um dem Stereotyp
eines heutigen Verbrechers zu entsprechen. Die dickliche, grobe
Person von vor 200
Jahren würde die heutige Leserschaft irritieren. Obwohl in
beiden Büchern dieselbe
Person als Grundidee verwendet wurde, wurde sie in ihre
jeweilige Zeit angepasst. Es
wird deutlich, dass die Rohmasse einer Idee auf unterschiedliche
Arten von jedem Autor
anders ausgelegt werden kann und das zeitliche Umfeld zur
Veränderung beiträgt.
Eine Gemeinsamkeit, auf die Lars Kepler zu Hoffmann nicht
verzichten möchte, sind die
großen Hände und die durchstechenden klaren Augen.44 Sowohl die
Hände, als auch die
Augen bekommen eine besondere Bedeutung in Keplers Sandmann,
sodass auf diesem
Gebiet keine Änderungen vorgenommen werden konnten, um die
Grundzüge des
Sandmanns beizubehalten.
3.2.2 Charakter
Jurek Walter wird als Sandmann bezeichnet, da zwei seiner
Entführungsopfer, die
achtjährige Felicia und ihr Bruder, der zehnjährige Mikael, sich
von Jurek an die
Gruselfigur des Sandmanns erinnert fühlen. Sie sind sich sicher:
„Der Sandmann existiert
wirklich, […], er riecht wie Sand und tagsüber verkauft er
Wettergläser.“45 An dieser Stelle
verrät Kepler die eindeutige Gemeinsamkeit der beiden
Geschichten und verweist auf die
Vorlage von Hoffmann. Die Mutter der beiden Kinder war
Deutsche,46 was ein Hinweis auf
die Herkunft der Sandmann-Figur ist. Als die Kinder nachts nicht
schlafen konnten,
erzählte ihre Mutter ihnen von Hoffmanns Sandmann. Die Kinder
verstehen ihn als
personifizierten Schlaf. Nachdem sie von Jurek Walter entführt
werden, nehmen sie Jurek
immer mehr als Sandmann war und vermischen Fiktion und Realität
miteinander.
Nachdem Mikael 13 Jahre später fliehen kann, gibt er der Polizei
zu verstehen, dass der
Sandmann ihn entführt habe. Wie schon bei Hoffmann dichteten die
Kinder sich allerlei
Dinge hinzu, Mikael gibt zu Protokoll, dass der Sandmann den
Kindern Sand ins Gesicht
bläst, damit sie schlafen.47 Außerdem könne er an der Decke
laufen und habe Finger aus
Porzellan.48 Kepler hat eindeutig Hoffmanns Figur als Vorlage
benutzt, er verwendet das
44 Kepler 2014, S. 230ff.45 Kepler 2014, S. 149.46 Kepler 2014,
S. 161.47 Kepler 2014, S. 29.48 Kepler 2014, S. 31.
10
-
Unheimliche und scheinbar Übermenschliche des Sandmanns, sodass
seine Figur an der
Decke laufen kann. Die Porzellanfinger erinnern an Olimpia, den
Automaten aus
Hoffmanns Novelle.49
Jurek wird im Laufe der Geschichte verhaftet und in einem
Hochsicherheitsgefängnis
inhaftiert. In dieser Zeit schreibt er Briefe, ebenso wie
Nathanael bei Hoffmann. Nachdem
Jurek mit Pflegern und Aufsehern spricht, bekommen diese
Albträume von ihm, eine
weitere Parallele zu Hoffmanns Vorlage. Eine weitere Ähnlichkeit
zu Hoffmann ist, dass
Jurek einige seiner Opfer nicht tötet, sondern sie in den
Selbstmord treibt, so wie es auch
Nathanaels Schicksal am Ende der Novelle wird.50
Auch Jurek Walter kommt in „seiner“ Geschichte erst spät zum
Vorschein. Über 150 Seiten
wird ausschließlich über ihn gesprochen, bevor er seinen ersten
Auftritt hat. Auch in dieser
Hinsicht wird sich an Hoffmanns Novelle orientiert. Die
Hauptperson ist nicht der
Sandmann, bei Kepler ist es der finnische Kommissar Joona Linna,
über den die gesamte
Buchreihe geht.
Das Motiv des Verschwindens oder Untertauchens wird bei Kepler
aufgegriffen. Der
Sandmann bei Hoffmann verschwindet nach dem Unfall mit
Nathanaels Vater spurlos und
bleibt für Jahre unentdeckt. Bei Kepler wird Jurek scheinbar
erschossen und fällt in einen
Fluss. Seine Leiche wird nie gefunden. Drei Bücher später lässt
Lars Kepler Jurek Walter
dann in Lazarus, ähnlich wie die biblische Figur, literarisch
wieder auferstehen.51 Es wird
deutlich, dass er nie tot war, sondern wie Hoffmanns Vorlage
untergetaucht ist, bevor er
zum großen Finale wieder erscheint.
3.2.3 Einflüsse
Das Gruselige an Jurek Walter ist, dass er immer zu wissen
scheint, was als nächstes
passiert. Er kann Menschen mit einer Leichtigkeit beeinflussen
und manipulieren, ohne
dabei selbst angreifbar zu sein. Diese Eigenschaft erinnert an
Thomas Harris Hannibal.52
Wie zu Beginn dieses Kapitels erwähnt, ist diese Kombination aus
Sandmann und
Hannibal keinesfalls zufällig gewählt. Um die Figur des
Sandmanns weiterhin interessant
zu halten, sodass auch eine jüngere Generation an Lesern, die
die Vorlage von Hoffmann
eventuell gar nicht kennen, Spaß an ihr finden, hat Kepler die
200 Jahre alte Sandmann-
49 Kepler 2014, S. 160f.50 siehe Hoffmann 2004 und Kepler
2014.51 Kepler 2018.52 Harris 1988.
11
-
Figur mit dem momentan bekanntesten und beliebtesten Bösewicht
der Welt aufgewertet.
Hannibal ist inzwischen vom Amerikanischen Film Institut zum
beliebtesten Schurken
gewählt worden,53 daher lag diese Kombination nahe.
Ansonsten orientiert sich Lars Kepler ganz bewusst an Hoffmanns
Novelle, bei der
Gestaltung Jurek Walters. In Keplers Psychothriller wird
mehrfach darauf hingewiesen,
dass die Idee des Sandmanns von Hoffmann stammt, so heißt es
beispielsweise:
Im Laufe der Jahre vermischte sie [die Mutter von Felicia und
Mikael] diese Erzählung aus ihrer eigenen Kindheit mit einer Menge
eigener Fantasien und Fragmenten von E.T.A. Hoffmanns
Wetterglasverkäufer und mechanischem Mädchen.54
Es wird ihm sogar ein kleines Denkmal gesetzt, indem eine
Nebenfigur nach ihm benannt
wird und der Krankenpfleger Hoffman55 in seiner eigenen
Geschichte mitspielen darf.56 Es
wird viel Wert darauf gelegt, festzuhalten, dass Hoffmann für
den Sandmann
verantwortlich ist und Jurek Walter eine moderne Darstellung und
Interpretation des
Original-Sandmanns ist.
Intertextual wird diese Bearbeitung Performanz genannt.57 Es
handelt sich hierbei um eine
Reflexion der Sandmann-Figur von Hoffmann, die für eine neue
Geschichte angepasst
wurde.58 Da große Teile der Figur übernommen wurden, nicht aber
die komplette
Geschichte, kann man in diesem Fall von einer Einzelreferenz
sprechen.59
3.3 Fitzek „Augensammler“ und „Augenjäger“
Zwei Jahre bevor sich Lars Kepler in Schweden an den Sandmann
wagte, schrieb der
deutsche Thrillerautor Sebastian Fitzek die Geschichte des
Augensammlers. Ein
Sandmann kommt in dieser Miniserie nicht vor, es werden hingegen
inhaltliche Parallelen
und Verknüpfungen zur Novelle von Hoffmann gezogen. Die
intertextuelle Verarbeitung
des Sandmanns findet bei Sebastian Fitzek eher auf inhaltlicher
Ebene statt, anstelle
Figuren und Situationen direkt zu kopieren, wie bei Lars
Kepler.
53 AFI 2005.54 Kepler 2014, S. 161.55 Das fehlende zweite N ist
vermutlich durch eine Übersetzung verschwunden.56 Kepler 2014, S.
312.57 Robert 2014, S. 22ff. 58 Berndt, Tonger–Erk 2013, S. 161.59
Berndt, Tonger–Erk 2013, S. 161.
12
-
3.3.1 Aussehen
Wie der Augensammler aussieht, bleibt lange Zeit ungewiss. Da
Sebastian Fitzek diese
Figur über zwei Bücher, Der Augensammler und Der Augenjäger,
begleitet, hat sie mehr
Zeit, sich zu entwickeln. Die beiden Romane werden als Teil
einer kleinen Serie
ausgewiesen, die Sebastian Fitzek Die Augentrilogie nennt.
Bisher sind jedoch nur zwei
Teile dieser Trilogie entstanden.
Wie schon bei Hoffmann, aber auch bei Kepler, hat der
Kindermörder, der in den
Romanen von den Medien den Spitznamen Augensammler erhält, erst
sehr spät, genauer
im 33. Kapitel, seinen allerersten Auftritt.60 Zuvor steht nur
sein Name für seine Taten, der
Mensch hinter dem Gespenst bleibt im Dunkeln.
In den letzten Kapiteln des Augensammlers stellt sich heraus,
dass der gesuchte
Bösewicht Frank Lahmann ist, ein 23-jähriger Aushilfsschreiber
einer Zeitung. An dieser
Stelle bricht Sebastian Fitzek mit der Tradition, dass der
Sandmann ein älterer,
angesehener Mann mit einigem Einfluss ist und zeichnet
stattdessen das Bild eines
kleinen, jugendlichen und schmächtigen Mannes, der sich mit
kleineren Aufträgen bei der
Zeitung finanziell über Wasser halten muss.61 Frank Lahmann ist
kein auffallender
Charakter, in einer Ansammlung von Menschen würde niemand ihn
bemerken. Er ist
weder Ausländer noch genießt er Einfluss oder Ansehen bei seinen
Mitmenschen.
3.3.2 Charakter
Was Frank Lahmann äußerlich zum Sandmann fehlt, holt Sebastian
Fitzek inhaltlich
wieder auf. Zunächst lässt der Name Augensammler einen ersten
Bezug zur Sandmann
Novelle von 1817 zu. Sebastian Fitzek greift diesen Eindruck
noch einmal auf und spielt
mit der Beziehung zu Hoffmann, indem er einen kleinen Jungen in
seine Geschichte lässt,
der am Undine-Syndrom62 leidet.63 Undine heißt ein kurzer Roman
der Schauerromantik
von Friedrich de la Motte Fouqué,64 einem Freund und
Zeitgenossen Hoffmanns, aus der
Hoffmann eine Oper formte, zu der er die Musik
komponierte.65
60 Fitzek 2010, S. 207.Im Buch Der Augensammler laufen die
Seitenzahlen rückwärts.
61 Fitzek 2010, S. 413.62 Fitzek 2010, S. 435.63 Das Undine
Syndrom ist eine Krankheit, bei der die Betroffenen im Schlaf
aufhören zu atmen.64 De La Motte Fouqué 2012.65 Kern 2011.
13
-
Wie bei allen anderen Neufassungen der Sandmann-Erzählung, ist
auch bei Sebastian
Fitzek der Augensammler nicht die Hauptperson des Romans. Diese
Rolle kommt
Alexander Zorbach zu, der zunächst mit Frank Lahmann gut
befreundet ist und mit ihm
zusammenarbeitet. Auch Lahmann ist ein Mann der Extreme, er ist
nicht nur, wie bei Lars
Kepler, „der schlimmste Serienmörder [...], den es in Schweden
je gegeben hat“,66 sondern
gleich für „die grausamste Mordserie der Nachkriegszeit“67
verantwortlich.
Der Augensammler zerstört Familien, indem er stets der Mutter
das Genick bricht, wenn
sie allein zuhause ist. Zuvor entführt er die Kinder der
Familie. Sobald der Vater seine tote
Ehefrau findet, beginnt eine Zeitfrist. Der Vater hat 45
Stunden, um die Kinder zu finden,
sonst müssen sie sterben.68 Selbstverständlich kommen die Väter
in der Miniserie immer
zu spät und finden ihre Kinder nur noch tot auf, der
Augensammler hat ihnen zuvor das
linke Auge entfernt.69 Das fehlende Auge, die Kinder als
Entführungsopfer und der Tod
eines Elternteils erinnern schon an Hoffmanns Original, doch
Fitzek übernimmt noch
weitere Teile der Sandmann Geschichte. Zorbach leidet jede Nacht
unter Albträumen, die
die Verbrechen des Augensammlers auslösen.70 Auch er trifft sich
mit dem Täter, in Form
von Frank Lahmann, häufiger zum Essen, Lahmann ist in Zorbachs
Familie gut bekannt.
Lahmann fühlt sich als Augensammler so sicher, dass er der
Zeitung anonyme Briefe
schreibt und sie verhöhnt,71 da er sich sicher ist, dass niemand
ihn erkennt. An dieser
Stelle erfüllt er eine weitere, ganz charakteristische
Eigenschaft des Sandmanns von
Hoffmann.
3.3.3 Einflüsse
Der Augensammler ist keine 1:1 Verarbeitung des Sandmanns, er
ist keine Kopie dieser
Figur. Dennoch sind viele Merkmale von Hoffmanns Novelle in
diesen Thriller geflossen.
Sebastian Fitzeks zweiteiliger Roman zeigt den Sandmann aus der
Sicht des Vaters,
Alexander Zorbach. Er ist es, der eine sehr große Gemeinsamkeit
zu Nathanaels Vater
hat. Er kennt Lahmann und ist mit ihm befreundet und er ist es
auch, der Lahmann
gelegentlich zu sich zum Essen einlädt. Als auch Zorbachs Kind
Julian entführt wird, wird
das Motiv des Augensammlers und auch des Sandmanns deutlich.
Seine Taten dienen
66 Kepler 2012, S. 35.67 Fitzek 2010, S. 405.68 Fitzek 2010, S.
404ff.69 Fitzek 2010, S. 404ff.70 Fitzek 2010, S. 442.71 Fitzek
2010, S. 205.
14
-
dem Erhalt der Familie. Er bestraft Väter, die ihre Familie
durch „permanente
Abwesenheit“72 zu lange allein gelassen haben. Alles was er tut
ist nur die Rache dafür,
dass die Väter ihre Kinder vernachlässigt haben. Während der
Sandmann bei Hoffmann
noch eine pädagogische Wirkung auf die Kinder haben sollte, dass
sie abends rechtzeitig
zu Bett gehen, so gehen Fitzeks Überlegungen an dieser Figur
weiter und er stellt die
These auf, dass es eigentlich die Väter sind, auf die der
Sandmann eine erzieherische
Wirkung haben soll.
Der Höhepunkt der Geschichte entsteht, als Zorbach eine weitere
Parallele zum
Sandmann erfüllen muss und sich, um seinen Sohn vor dem Sandmann
zu retten, am
Ende des ersten Bandes der bisher zweiteiligen Geschichte, in
den Kopf schießt.73 Auch er
opfert sich also für seinen Sohn.
Der Psychoanalytiker Sigmund Freud definierte anhand Hoffmanns
Sandmann den Begriff
des Unheimlichen in psychischen Störungen.74 Seine Abhandlung
zum Sandmann hat es
in Deutschland zu einiger Bekanntheit geschafft. Eventuell kennt
auch Sebastian Fitzek
als deutscher Autor die von Freud notierten Thesen. Freud
beschreibt, wie die Angst vor
dem Verlust der Augen oder der Sehkraft Menschen ängstigt und in
dieser Geschichte
eine wichtige Rolle spielt.75 Weiter erklärt Freud, mache die
große Ungewissheit, die mit
dem Sandmann verbunden ist, seinen Schrecken aus.76 Man weiß als
Leser nie genau, ob
das Geschilderte Wirklichkeit oder Traum ist. Man erfährt nicht,
ob der Sandmann
tatsächlich existiert, oder nur die Vorstellung eines verstörten
Kindes ist, welches nicht nur
unter einer ungesunden Erziehung leidet, sondern auch den Tod
des Vater zu verkraften
hat, wofür er dem Sandmann die Schuld gibt.
Freud geht sehr auf das Verhältnis zwischen Vater und Sohn ein
und definiert anhand des
Vaters eine Schuldfrage. Der Psychoanalytiker überlegt, dass der
junge Nathanael dem
Vater ebenfalls eine Schuld zukommen lässt, da er nicht mehr da
sein kann, um sich um
die Familie zu kümmern. Für Nathanael scheint es, dass der Vater
der Ursprung seiner
Geisteskrankheit ist und die Schuld am Zerbrechen der Familie
trägt.77 An diesem Punkt
setzt die Trilogie von Fitzek an.
72 Fitzek 2010, S. 109.73 Fitzek 2011, S. 39.74 Freud 2017, S.
11.75 Freud 2017, S. 14.76 Freud 2017, S. 23.77 Freud 2017, S.
12.
15
-
Laut Sebastian Fitzek selbst, habe er nicht den Sandmann vor
Augen gehabt, als er seine
beiden Romane, die um den Augensammler spielen, schrieb.78 Er
kennt jedoch Hoffmanns
Novelle und schließt es selbst nicht aus, dass sein
Unterbewusstsein einige Teile des
Sandmanns oder auch von Freuds Abhandlung in seine Geschichte
mit einspielen ließ.
Dies ist ein Beispiel für unbewusste Intertextualität. Die
Forschung zählt unbewusste
Übernahme von Texten zur Intertextualität hinzu, vorausgesetzt,
dass „der Leser sie als
zusätzliche Ebene der Sinnkonstruktion erkennt.“79
4 Der Sandmann als Graphic Novel
4.1 Mikolajczak und Piotrowski „Sandmann“
In der Graphic Novel Sandmann kommt es zu einem Wiedersehen mit
altbekannten
Charakteren. Gleichzeitig findet an dieser Stelle ein Übergang
von der Intertextualität zur
Intermedialität statt. In der Intermedialität wird dieses
Phänomen Grenzüberschreitung
genannt.80 Es geht nicht mehr nur um eine literarische
Bearbeitung der Hoffmann Novelle.
An dem Punkt, an dem die Literatur an ihre Grenzen stößt,
beginnen die grafischen
Darstellungsmöglichkeiten eines Comics erst. Folglich wird der
Betrachtungsschwerpunkt
ein anderer, weg von der inhaltlichen Analyse, hin zu einer
überwiegend grafischen
Betrachtung.
Verständlicherweise kann ein Comic durch seine Bebilderung die
Darstellung der
Sandmann Geschichte ganz anders ermöglichen, als es eine
textlastige Erzählung kann.
Im März 2019 hat der Sandmann seinen Weg in das Comicgenre
gefunden. Michael
Mikolajczak schrieb die Handlung einer Fortsetzung von Hoffmanns
Novelle. Gleichzeitig
sollte seine Graphic Novel eine „Literaturadaption,
Gruselgeschichte und Psychothriller
zugleich“81 sein.
78 siehe Anhang.79 Van Helt 2003, S. 4.80 Robert 2014, S. 16.81
Mikolajczak 2019, Buchrücken.
16
-
4.1.1 Aussehen
Inhaltlich orientierte sich Michael Mikolajczak stark an
Hoffmanns Vorlage, gibt den Hoffmann Text als
Inspiration für seine Fortsetzung an. Da er die
Geschichte nicht nur weitererzählt, sondern auch in
Rückblenden die bisherigen Erlebnisse wiedergibt,82
werden die Überschneidungen mit dem Original
deutlich. Das Original fließt weitestgehend unverändert
in die Graphic Novel ein, meistens wird sogar der Text
reproduziert.83 Nur an wenigen Stellen weicht Michael
Mikolajczaks Erzählung vom eigentlichen Inhalt ab,
gewöhnlich um die von ihm geschriebene Fortsetzung
besser in den Handlungsablauf einfügen zu können. Abbildung 3:
Der Sandmann84
Da die Geschichte jeweils zur Hälfte von Nathanael und Coppelius
erzählt wird, beschreibt
sich dieses Mal Coppelius selbst. Auch er selbst bezeichnet sich
als stämmigen alten
Mann, mit langer Nase, breitem Kopf, riesigen, haarigen Händen
und eleganter Kleidung,85
so wie ihn schon Hoffmann selbst vor 200 Jahren beschrieb. In
der Sandmann Novel wird
allerdings ergänzt, dass Coppelius vom Alter gezeichnet ist. Er
hat faltige Haut mit
dicken Runzeln, kann nur noch gebückt und auf einen Gehstock
gestützt laufen
und verlässt seine Wohnung überhaupt nur höchst ungern.86 Nach
wie vor haben die
Kinder allerdings große Angst vor ihm, allen voran Nathanael,
der mittlerweile zu einem
erwachsenen Mann geworden ist und im selben Haus wie Coppelius
wohnt.87 Die
schwarz-weiß gehaltenen Zeichnungen von Jacek Piotrowski zeigen,
wie er für Nathanael
wirklich aussieht. Für ihn ist er noch immer der Sandmann, eine
übermenschlich große,
starke, schwarze Gestalt, mit wirr vom Kopf abstehenden langen
Haaren, Pranken mit
langen Klauen und einem Mund, mit nur einer einzigen Zahnreihe
aus gigantischen
Tierfängen.88 Die Zeichnungen deuten schon an, was Michael
Mikolajczak bald darauf
deutlich macht, Coppelius und der Sandmann haben nichts
miteinander zu tun und sind
völlig unterschiedliche Figuren.
82 Mikolajczak 2019, S. 86ff.83 Mikolajczak 2019, S. 44.84
gefunden bei: Mikolajczak 2019, S. 129.85 Mikolajczak 2019, S. 4f.
86 Mikolajczak 2019, S. 60.87 Mikolajczak 2019, S. 1.88 Mikolajczak
2019, S. 129.
17
-
4.1.2 Charakter
Für seine Graphic Novel erfand Michael Mikolajczak eine
Vorgeschichte für Coppelius. So
war er nicht immer der zurückgezogen lebende alte Mann, sondern
ein lebensfroher
älterer Nobelmann, der durch einen Unfall seine Frau verlor.89
Dieser Schicksalsschlag
warf ihn aus dem Leben, welches er fortan nur noch in seiner
Wohnung verbringen wollte.
Es wird das Bild eines bedauernswerten alten Mannes gezeigt, mit
dem man eher Mitleid
empfindet, anstelle sich zu fürchten. Lediglich Nathanael, der
in der Graphic Novel als das
wahre Ungeheuer enttarnt wird, fürchtet sich noch immer vor ihm.
Er sagt: „Noch immer
übt der Sandmann [Coppelius] Macht über meine Angst aus [...]“90
Michael Mikolajczak ist
einer der wenigen Autoren, der, in der Tradition von Hoffmann,
Nathanael als den
eigentlichen Bösewicht der Geschichte sieht. Während die meisten
Neubearbeitungen den
Sandmann verteufeln und ihn als Schreckgestalt in ihre
Geschichten einbauen, so ist es
hier Nathanael. Jacek Piotrowskis Bilder machen deutlich, dass
Nathanael vollkommen
geisteskrank ist, der Sandmann existiert nur in seiner
Phantasie, die sich für ihn jedoch so
real anfühlt, dass er in Coppelius tatsächlich nichts anderes
als den Sandmann und in der
Schaufensterpuppe Olimpia nur seine Verehrte sehen kann. Um ein
Element der Original
Novelle aufzugreifen und sich strikt an den Vorgaben zu
orientieren, lässt Michael
Mikolajczak Nathanael im Höhepunkt seiner Graphic Novel in
seinem Wahn Olimpia
zerstören, da er glaubt, Coppelius habe sie berührt.91 Coppelius
leidet unter dem
schlechten Bild, welches nicht nur Nathanael, sondern alle
Kinder im Haus von ihm
haben.92 Am Ende erkennt er jedoch, dass die Furcht, die
Nathanael, „das Monster“, vor
ihm hat, ihm nutzen kann, sodass er zum ersten Mal Gefallen an
seiner Rolle als
Sandmann findet.93
4.1.3 Einflüsse
Sandmann ist die getreueste Fortführung der Sandmann-Erzählung
von E.T.A Hoffmann.
Damit entspricht sie am ehesten dem, was in der Intermedialität
Systemreferenz im
Medienwechsel genannt wird.94 Die Graphic Novel ist ohne
vorherige Lektüre des
Originals kaum zu verstehen. Mikolajczak und Piotrowski
versuchen, die Handlung der
89 Mikolajczak 2019, S. 6ff.90 Mikolajczak 2019, S. 29.91
Mikolajczak 2019, S. 56ff. 92 Mikolajczak 2019, S. 133.93
Mikolajczak 2019, S. 146.94 Berndt, Tonger–Erk 2013, S. 161.
18
-
200 Jahre alten Novelle in ihre Graphic Novel zu übernehmen,
dabei rezessieren95 sie die
Vorlage wörtlich und detailgetreu. Ihre Neuschöpfung beginnt
daher eigentlich erst bei
ihrer erdachten Fortsetzung. Dennoch ist es noch immer keine
Reproduktion der
Sandmann-Geschichte. Die Charaktere behalten auch hier ihre
charakteristischen
Eigenschaften, lediglich die geisteskranken Züge Nathanaels
werden stärker
hervorgehoben, indem beispielsweise die Szene, in der er Olimpia
für eine echte Frau
hält, besonders ausführlich wiedergegeben werden und die
läuternden Gespräche mit
Clara ausgespart werden. So gelingt es auch, die
furchteinflößenden Eigenschaften
Coppelius' zu streichen und ihn stattdessen, anhand seiner
gebrechlichen Merkmale, als
einen harmlosen alten Mann zu zeigen. Die Darstellung der
Figuren weicht also ein wenig
von der Vorlage ab, jedoch ohne die Figuren zu verändern,
lediglich das gezogene Fazit
wird ein anderes. Doch auch das Fazit, die letztendliche
Darstellung der Figuren, steht in
der Tradition Hoffmanns, der dieselbe Rollenverteilung für seine
Charaktere vorsah.
5 Musikalische Bearbeitung des Sandmanns
5.1 The Residents „The Voice of Midnight“
Auch musikalisch ist der Sandmann-Stoff bearbeitet worden.
Während viele Lieder und
Hörbücher, die das Wort Sandmann im Namen tragen, beispielsweise
Enter Sandman von
Metallica oder Blood Red Sandman96 von Kim Jens Witzenleiter,
kaum etwas mit
Hoffmanns Novelle zu tun haben, lohnt sich an dieser Stelle der
Blick auf den
amerikanischen Kontinent. Die, in Europa kaum bekannte,
amerikanische Musikgruppe
The Residents verfasste im Jahr 2007 eine der wenigen
musikalischen Bearbeitungen der
Sandmann-Erzählung. Die entstandene Konzept-CD The Voice of
Midnight versucht, ein
„Musiktheater“97 zu sein.
95 Berndt, Tonger–Erk 2013, S. 161.96 siehe Anhang.97 Peterson
Kane 2007, S. 1.
19
-
5.1.1 Aussehen
Die Schwerpunkte dieser amerikanischen Musik-CD sind
selbstverständlich andere, als
bei den textuellen Interpretationen, beispielsweise von Kepler
oder Fitzek. Eine bildliche
Darstellung der Figuren ist nicht zu erwarten, stattdessen kommt
es zu einer
künstlerischen Adaption und den bekannten Figuren wird eine
eigene Stimme verliehen.
Für ihr Konzept-Album haben The Residents die Geschichte des
Sandmanns in die
Moderne verlegt und dem amerikanischen Markt angepasst. The
Sandman trägt nun eine
Sonnenbrille, um sich vor Nate (Nathanael) zu kostümieren, damit
dieser ihn nicht
erkennt.98 The Residents schafften es, die gesamte Handlung auf
die vier Hauptfiguren
Nate, Sandman, Olympia und Claire zu reduzieren.99 Die
musikalische Reichweite der CD
reichen von klassischen Klängen und Melodien bis hin zu Heavy
Metal Einflüssen. Sie ist
dem Genre des Avantgarde zuzuordnen. Meistens schwillt die Musik
stark an, bevor der
Sandmann auftritt, sobald er jedoch an der Reihe ist, verstirbt
die Melodie und nur im
Hintergrund sind noch einige Klänge zu erahnen. Entgegen der
Erwartungen hat der
Sandmann keine tiefe, dröhnende Stimme, sondern ein hohes,
rasselndes Krächzen.100 Er
hört sich an, als ob ihm das Sprechen schwerfalle, seine Stimme
klingt immer weit weg,
grollend und gedämpft zugleich. Während die drei Stimmenpaten
von Nate, Claire und
Olympia auf der CD ausgewiesen werden, bleibt unbekannt, wer dem
Sandmann seine
Stimme verleiht. Gesprochen und gesungen wird er von einem
Bandmitglied der
Residents, die nur in Verkleidung auftreten und aus ihren
Identitäten ein Geheimnis
machen.101 Dies verleiht dem Sandmann zusätzlich einen
gruseligen Unterton. Abgesehen
von seiner Stimme erfährt man nur wenig Äußerliches über den
Sandmann. Lediglich auf
dem CD-Cover ist eine verschwommene Gestalt zu erkennen, mit
weißen, leeren Augen,
einem schiefen Mund, der markanten langen Nase und kurzen weißen
Haaren, von denen
nur noch ein Haarkranz übrig ist. Die altmodische Kleidung hat
er abgelegt, stattdessen
trägt er einen schwarzen Mantel und fingerlose Handschuhe. Dies
also ist die
amerikanische Sicht auf den Sandmann.
98 The Residents 2007, Track 1.99 The Residents 2007.100 The
Residents 2007, Track 1ff.101 Peterson Kane 2007, S. 1.
20
-
5.1.2 Charakter
In The Voice of Midnight beschreibt Nate den Sandmann als Stimme
der Nacht. 102 Für ihn
ist er das personifizierte Böse. Claire (Clara) hingegen kann
den Sandmann weder sehen
noch hören, für sie ist er eine von Nates Phantasien.103 An
diesem Punkt zeigen The
Residents, dass sie sich inhaltlich an die Vorgaben der
Original-Erzählung halten. Der
Sandmann ist das Pendant zu Nate, gleichzeitig nähert er sich
ihm immer mehr an und
scheint bald vollständig in seinem Kopf zu sein. Der Sandmann
kennt die Antworten auf
Nates Überlegungen und antwortet ihm.104 Beide Figuren singen in
Reimform, wobei die
Reime sich zwischen den beiden Hauptpersonen Nate und dem
Sandmann zu ergänzen
scheinen. Mitunter wiederholt der Sandmann auch Nates Gesang mit
einem anderen Text.
Der Sandmann in seinem Kopf verleitet Nate zu seinen
absonderlichen Taten, er ist wie
ein Gewissen für Nate.105 Durch den stetigen Kontakt mit dem
Sandmann in seinem Kopf
beginnt Nate sich intensiver mit dem Sandmann zu befassen, als
er es in der Novelle
macht. In einem zufriedenen Moment mit Olympia (Olimpia) erkennt
Nate eine
menschliche Seite an seinem Widersacher. Er kommt zu dem
Schluss: „The Sandman
propably really loves his children.“106 Das schreckliche
Augenstehlen geschieht nur, um
seine Kinder zu versorgen.
In dem Moment, an dem man ein versöhnliches Ende erwartet, holt
Nate die Original-
Geschichte wieder ein. In der Turmszene eröffnet ihm Claire,
dass sie mit Zwillingen
schwanger sei. Nate glaubt, nicht er, sondern der Sandmann sei
der Vater. Er gerät in
große Wut und versucht Claire vom Turm zu stoßen. Gemäß der
Vorlage stürzt jedoch
Nate, anstelle von Claire, sich selbst den Turm hinab.107
5.1.3 Einflüsse
Trotz der Verlegung in die Moderne, weist die musikalische
Bearbeitung der Sandmann-
Erzählung eine große Ähnlichkeit zum Original auf. Diese
Ähnlichkeit ist beabsichtigt. The
Residents legten Wert darauf, dass man an ihrem Musiktheater die
Einflüsse von
Hoffmann deutlich erkennen kann.108 Die Sandmann Novelle scheint
in Amerika relativ
102 The Residents 2007, Track 1.103 The Residents 2007, Track
1.104 The Residents 2007, Track 6.105 The Residents 2007, Track
6.106 The Residents 2007, Track 7.107 The Residents 2007, Track
11.108 Peterson Kane 2007, S. 1ff.
21
-
unbekannt zu sein, darauf weist die ausführliche Erklärung im
Booklet der CD hin, die eine
Zusammenfassung der Novelle, wie auch eine ungefähre Biografie
Hoffmanns
beinhaltet.109 Hoffmann werden bizarre Züge angehängt, er sei
ein unheimlicher Charakter
gewesen. Eben diese Eigenschaft mache ihn allerdings zu einem
sehr authentischen
Autor der Romantik in Europa.110 Genau dies wollten The
Residents in ihrem Konzept-
Album bewahren und verarbeiten. Für sie ist ihre seltsam
entfremdete Musik und die
ungewöhnliche Themenwahl ein Beitrag dazu, dem amerikanischen
Kontinent die
europäische, und insbesondere die deutsche, Geschichte näher zu
bringen. Aus diesem
Grund sollte die Kerngeschichte so weit wie möglich unangetastet
bleiben. Die beiden
einzigen auffallenden Veränderungen zu Hoffmanns Novelle sind,
dass Professor
Spalazani umbenannt wurde. Er trägt stattdessen den Namen
Caligari, eine Figur aus dem
deutschen Horrorfilm Das Cabinet des Dr. Caligari,111 ein Film,
der auch in Amerika große
Bekanntheit erlangte, weshalb man sich vermutlich für diesen
bekannten Namen
entschied, um Assoziationen bei den Zuhörern hervorzurufen. Der
zweite Unterschied ist,
dass Claire ihre Zwillinge tatsächlich bekommt. Nates Mutter,
die Großmutter der beiden
Kinder, erzählt den Kleinen am Ende der CD eine Geschichte:
Boys! Come here, come over here boys. Climb up here on the bed
and old granny will tell you a story. SNAP! SNAP! Oh, did you hear
that sound, boys? SNAP! SNAP! Did you hear that sound? That's the
sound of THE SANDMAN'S BABIES!!! That's the sound they make with
their little owl beaks when they think they're about to eat SOME
EYEBALLS!!! That's all they eat, you know... The Sandman's babies
only eat eyeballs... Eyeballs of bad children...112
Die Großmutter übernimmt folglich die Rolle der „alte[n]
Frau“,113 die schon Nathanael in
der Sandmann Novelle von 1817 vom Sandmann erzählte und nun
dafür sorgt, dass auch
seine Kinder sich vor dem Sandmann fürchten, sodass die
Geschichte weitergeht.
109 Peterson Kane 2007, S. 2.110 Peterson Kane 2007, S. 3.111
Vossen 2004, S. 29ff.112 The Residents 2007, Track 12.113 Hoffmann
2004, S. 7.
22
-
6 Sandmänner in Filmen
6.1 Paul Berry „The Sandman“
Die filmische Überarbeitung ist eine weitere intermediale
Darstellung. Sowohl der Film, die
Musik oder die bildliche Bearbeitung in einer Graphic Novel,
haben verschiedene
Schwerpunkte114 und die unterschiedlichen Medien haben jeweils
Stärken und Schwächen
im Vergleich zu den anderen Darstellungsmöglichkeiten. Der Film
kann eine Geschichte
sehr visuell zeigen, mit beweglichen Bildern. Gleichzeitig hat
ein Film die Möglichkeit, das
Rohmaterial einer Geschichte weiter auszubauen, da es in kurzer
Zeit möglich ist, viele
Inhalte zu übermitteln. Es ist also zu erwarten, dass die
filmischen Sandmänner sich
erneut ganz anders präsentieren, als es in den anderen Medien
möglich war. Das
Aussehen gewinnt wieder an Bedeutung hinzu, verglichen mit der
musikalischen
Überarbeitung, dafür wird im Gegenzug die charakteristische
Tiefe oder die akustische
Interpretation vermutlich etwas weniger Einfluss haben.
Ebenso unbekannt wie das Konzeptalbum der Residents ist in
Europa der Kurzfilm The
Sandman des britischen Direktors Paul Berry, obwohl er 1992 eine
Oscarnominierung in
der Kategorie bester Kurzfilm erhielt.115 Dieser, knapp
10-minütige, Film, bearbeitete die
Novelle von E.T.A. Hoffmann bereits 1991, viele Jahre vor der
Graphic Novel oder dem
Konzeptalbum.
6.1.1 Aussehen
Berrys Sandmann tritt in einem Stop Motion
Film auf, einer Mischung aus Puppenspiel und
Animation. Es ist auf den ersten Blick zu
erkennen, dass auch dieser Sandmann die
typischen Merkmale besitzt, obwohl er sich
auch in einigen Punkten aufgrund der
Interpretation des Direktors von den anderen
Sandmännern unterscheidet. Der gezeigte
Sandmann ist eine Abbildung 4: Der Sandmann Kurzfilm116
114 Robert 2014, S. 71.115 Academy of Motion Picture Arts and
Sciences 2019.116 gefunden bei:
https://moviesonweekends.com/2019/10/31/the-sandman-1992-short-film-review/.
23
https://moviesonweekends.com/2019/10/31/the-sandman-1992-short-film-review/
-
Holzpuppe, die durch den Film lebendig wird. Berrys Sandmann ist
sehr mager, 117 man
könnte sagen, dass jede Neuauflage des Sandmanns an Gewicht
verloren hat. Während
Hoffmann noch ein Bild eines wohlhabenden und damit dicken
Mannes zeigte, hat sich
dieses Bild im Laufe der Jahre zu einem dünnen, beinahe hageren
Mann entwickelt. Der
Sandmann im Kurzfilm kann etwas, was vor ihm noch keine andere
Interpretation der
Schreckfigur konnte, er kann fliegen.118 Es wird gezeigt, wie
der Sandmann mit seinen
Eulenkindern auf dem Mond lebt, von wo aus er in die
Schlafzimmer kleiner Kinder
fliegt.119 Erstaunlicherweise scheint dies ein rein
amerikanisches Bild des Sandmannes zu
sein, denn auch bei den Residents lebt der Sandmann auf dem
Mond. In keiner
europäischen Auslegung der Sandmann Geschichte ist dies sonst
der Fall. Eventuell
vermischen die Amerikaner hier bewusst den Sandmann mit dem Mann
im Mond, einer
weiteren Phantasiefigur. Damit der Sandmann fliegen kann, hat er
viele blaue Federn am
Körper, er gleicht eher einem Tier als einem Menschen. Berry
interpretiert den Sandmann
anscheinend als ein Wesen aus einer anderen Welt, um ihm mehr
Schrecken zu verleihen.
Die gigantische Nase, die stechenden Augen und die langen Finger
sind ihm, wie bei jeder
anderen Sandmann-Darstellung, allerdings geblieben.
6.1.2 Charakter
Der Sandmann im Kurzfilm hat viele übermenschliche
Eigenschaften. Das er fliegen kann
ist dabei nur eine seiner unglaublichen Fähigkeiten. Er kann
sich auch unsichtbar machen
und geräuschlos bewegen. Dennoch macht er meist durch
lautstarkes Poltern auf sich
aufmerksam, um den Kindern sein Kommen anzukündigen und ihnen
Angst einzujagen.120
Im Film ist zu sehen, wie der Sandmann sich einen Jungen als
Opfer aussucht. Der Junge
schläft in seinem Bett und wird vom Sandmann geweckt. Sobald der
kleine Junge die
Augen aufschlägt, streut der Sandmann ihm Sand aus einem Beutel
in die Augen und fällt
über ihn her.
117 Berry 1991.118 Berry 1991.119 Berry 1991.120 Berry 1991.
24
-
6.1.3 Einflüsse
The Sandman erinnert in seiner Darstellung an einen Tim Burton
Film. Alle Teile des
Gebäudes sind windschief und unproportional groß oder klein. Der
Film kommt komplett
ohne Dialog aus. Tatsächlich erhielt Paul Berry kurz nach seinem
Kurzfilm die Möglichkeit,
mit Tim Burton gemeinsam an einigen Projekten zu
arbeiten.121
Dieser Sandmann ist der einzige, der Kindern tatsächlich die
Augen stiehlt, an eine
Verstümmelung der Kinder traute sich sonst nur Sebastian Fitzek.
Das Täter-Opfer
Verhältnis wird im Kurzfilm sehr deutlich. Das Kind ist
vollkommen ohne Schuld, der
Sandmann hingegen ist der Bösewicht, die Schreckensgestalt, die
kleine Kinder nachts
überfällt und ihnen die Augen aus dem Kopf reißt. Paul Berry
befasst sich nicht mit der
psychischen Krankheit von Nathanael oder der Frage, ob der
Sandmann tatsächlich
existiert. Dies mag an der begrenzten Zeitvorgabe des Kurzfilms
liegen. Es gelingt ihm
dennoch, aus dem Sandmann eine Figur zu machen, vor der sich
Kinder fürchten.
Namentlich wird Hoffmann oder seine Novelle im Abspann nicht
erwähnt, es wird aber
auch kein Geheimnis daraus gemacht, dass sich Paul Berry an
dieser Vorlage bediente,
um eine Idee für seinen Film zu bekommen. Es kommt zu einer
Figurenreferenz, wobei
Paul Berry die Figur sehr stark veränderte und ihr Superkräfte
und andere filmtypische
Merkmale verlieh.
6.2 Grimm „Mr. Sandman“
Die amerikanische Phantasie-Serie Grimm ließ den Sandmann in
einer Folge als
Nebenfigur mitspielen. In der Serie wird die Vorlage sehr frei
interpretiert und nur
ausschnittsweise bearbeitet, stattdessen werden weite Teile
dieser Figur anders
dargestellt. Die intermediale Bearbeitung der Sandmann Figur
beschränkt sich in der
amerikanischen Serie folglich eher auf einige Charakterzüge der
Figur von Hoffmann und
arbeitet sonst weitgehend unabhängig.
6.2.1 Aussehen
Die Sandmann-ähnliche Figur aus Grimm wird zwar im Titel der
Folge Mr. Sandman122
genannt, in der Episode hingegen heißt die Figur Jinnamuru
Xunte.123 Es handelt sich um
120 IMDb 2019.121 Der Originaltitel der Episode lautet: Mr.
Sandman.122 Carpenter, Greenwalt, Kouf 2013.
25
-
eine insektenartige Kreatur, mit kurzen
schwarzen Tasthaaren, etwa faustgroßen
Insektenaugen, spitzen Zähnen und einer
langen Zunge, die sich als Mensch tarnen
kann, um ihre wahre Identität zu verstecken.123
Dies ist die einzige Interpretation des
Sandmanns, bei der die haarigen Hände, die
Hoffmann in seiner Novelle beschrieb, bedacht
werden, gleichzeitig ist es allerdings auch die
einzige Figur aller ausgewählter Beispiele, die
keine langen Finger besitzt. Insgesamt hat die Abbildung 5:
Jinnamuru Xunte124
Jinnamuru Xunte Figur äußerlich nicht viel mit der Sandmann
Figur zu tun, sie erinnert
eher an eine Fabelfigur aus einem Insektenfilm.125
6.2.2 Charakter
Der dargestellte Sandmann aus Grimm stammt aus Kenia,126 die
ausländische Herkunft
wird in dieser Bearbeitung bewahrt. In der Landessprache der
Kenianer bedeutet
Jinnamuru Xunte laut der Serie „tränenraubender böser Geist“.127
Er hat es auf die Tränen
seiner Opfer abgesehen. Um an diese zu gelangen, bläst er den
Menschen rötlichen Sand
in die Augen, welcher sie erblinden und die Augen tränen lässt.
Die Tränen trinkt er
anschließend, um sich zu ernähren. Es wird erwähnt, dass der
böse Geist dieser Staffel
auch die Trauer der Angehörigen seiner Opfer ausnutzt, um auch
ihre Tränen trinken zu
können.128
6.2.3 Einflüsse
Wie bereits erwähnt, gehört der Jinnamuru Xunte zu den sehr
freien Interpretationen der
Vorlage von Hoffmann. Eine intermediale Bearbeitung muss nicht
unbedingt mit jedem
Detail seines Vorgängers übereinstimmen, manchmal werden
lediglich ein paar
Eigenschaften übernommen und mit anderen Vorstellungen
verschmolzen. Es kommt zu
103 Carpenter, Greenwalt, Kouf 2013.124 gefunden bei:
https://grimm.fandom.com/de/wiki/Jinnamuru_Xunte.125 Carpenter,
Greenwalt, Kouf 2013.126 Carpenter, Greenwalt, Kouf 2013.127
Carpenter, Greenwalt, Kouf 2013.128 Carpenter, Greenwalt, Kouf
2013.
26
https://grimm.fandom.com/de/wiki/Jinnamuru_Xunte
-
kleineren Einzelreferenzen.129 Im Falle der amerikanischen Serie
ist das Original kaum
noch zu erkennen, dennoch wurden einige Merkmale des Sandmanns
bewahrt. Hierzu
zählen die haarigen Hände und das Ausnutzen der Trauer der
Familienangehörigen, so
wie sie Hoffmann schon bei Nathanael, der um seinen Vater
trauerte und darüber den
Verstand verlor, beschrieb. Auch die große Bedeutung der Augen
wird wieder
herausgearbeitet. In anderen Punkten haben sich die Regisseure
der Serie viele
Freiheiten gelassen. Aus diesem Grund verweisen sie auch nicht
auf die Sandmann
Novelle von Hoffmann. Allerdings beginnt die Folge mit dem
Zitat: „ `Nun haben wir Augen
– Augen – ein schön Paar Kinderaugen.´ So flüsterte er“,130
einem Textausschnitt aus
Hoffmanns Novelle.
Die Amerikaner haben ein großes Interesse an der europäischen,
insbesondere der
deutschsprachigen, Schauerliteratur der Romantik.131 Der
britische Literaturwissen-
schaftler Montague Summers erkannte bereits vor fast einem
Jahrhundert, also lange
bevor amerikanische Serien die deutschen Märchen wieder
aufgriffen, dass Amerika ein
sehr großes Verlangen nach deutschen Märchen und Kunstmärchen
haben.132 Für ihn liegt
dies daran, dass die amerikanische Literatur die Romantik aus
ganz anderen Gründen
erlebte, wie Europa und dass viele Klassiker der amerikanischen
Literatur wie Sleepy
Hollow oder die Gruselgeschichten von H.P. Lovecraft von
europäischen Märchen
beeinflusst wurden. Schon damals, meint Montague Summers, kam es
zu einer
intertextuellen Bearbeitung der deutschen Literatur.133
Tatsächlich spielen sehr viele
deutsche Sagenfiguren in Grimm eine Rolle. Auch der Name ist
nicht zufällig gewählt,
behandelt die Serie doch die Grimmschen Märchen in einem
modernen Gewand.
Hoffmanns Nachtstücke sind weder Volksmärchen, noch von den
Brüdern Grimm
niedergeschrieben worden, doch wurde der Sandmann thematisch
aufgegriffen.
129 Berndt, Tonger–Erk 2013, S. 161.130 Carpenter, Greenwalt,
Kouf 2013.131 Lovecraft 1995, S. 22.132 Summers 1964, S. 106.133
Summers 1964, S. 110ff.
27
-
6.3 Sleepy Hollow „For the triumph of evil“
Dass Montague Summers' These bis heute Bestand hat, beweist eine
weitere
amerikanische Serie, die die Sandmann-Thematik ebenfalls
aufgreift. In der ersten Staffel
der Serie Sleepy Hollow, kommt es zu einem Zusammentreffen
zwischen einer Adaption
des Sandmanns mit einer Neuauflage der amerikanischen
Heldenfigur aus der Geschichte
um Sleepy Hollow, Ichabod Crane. Auch in diesem Fall wurde der
Sandmann auf die
Moderne zugeschnitten und verändert, die charakteristischen
Merkmale der Vorlage sind
aber deutlicher zu erkennen, als es bei Grimm der Fall war.
6.3.1 Aussehen
Der Sandmann aus Sleepy Hollow heißt
Ro'kenhrontyes.134 Er ist ein „Ungeheuer ohne
Gesicht“,135 ein Traumgeist der Mohawk
Indianer aus dem 18. Jahrhundert.
Ro'kenhrontyes' Körper ist aus kalkweißem
Sand, sein Gesicht ist konturlos, allerdings hat
er leere schwarze Augenhöhlen, aus denen er
den Sand holt, den er seinen Opfern ins
Gesicht streut und er trägt schwarze
Kleidung,136 die an eine Indianerkluft erinnern
soll. Die markanten langen Finger fehlen auch Abbildung 6:
Ro'kenhrontyes137
in dieser Bearbeitung nicht, ebenso wenig die ausländische
Herkunft. Er spricht eine
fremdartige Sprache, die an die Sprache der Indianer erinnern
soll. Dieses Mal hat er die
tiefe Stimme, die man bereits in anderen Bearbeitungen erwartet
hatte.138
134 Kurtzman, Orci 2013.135 Kurtzman, Orci 2013.136 Kurtzman,
Orci 2013.137 gefunden bei:
http://www.zimbio.com/Beyond+the+Tube/articles/xaXxFEfg0FI/Creatures+Sleepy
+Hollow+Ranked+Least+Most.138 Kurtzman, Orci 2013.
28
http://www.zimbio.com/Beyond+the+
Tube/articles/xaXxFEfg0FI/Creatures+Sleepy+Hollow+Ranked+Least+Most
-
6.3.2 Charakter
Für die Ro'kenhrontyes-Figur wurde sich von den Produzenten von
Sleepy Hollow eine
lange Vorgeschichte ausgedacht, die nichts mit Hoffmanns
Sandmann gemeinsam hat.
Stattdessen wird eine Anspielung auf das Sandmännchen gemacht.
Es wird beschrieben:
Grundsätzlich gibt es Traumgeister schon so lange, wie die
Menschen träumen. Fürgewöhnlich sind das entspannte Typen, nach dem
Vorbild des traditionellen Sandmanns. Aber es gibt auch andere.
Weniger freundlich, rachsüchtige Typen.139
Mit diesen „rachsüchtigen Typen“140 ist Ro'kenhrontyes gemeint,
obwohl er, neben der
Interpretation in der Graphic Novel Sandmann der einzige Entwurf
eines neuen
Sandmanns ist, der nicht das Böse in der Geschichte verkörpert.
Ro'kenhrontyes ist laut
der Mohawk Indianer „kein Allerwelts-Dämon“141 sondern ein
fairer Richter, der zu den
Menschen kommt, die sich im Leben etwas zu Schulden kommen
ließen. Er kommt zu
ihnen, wenn sie schlafen und dringt in ihre Träume ein. Dort
stellt er sie vor eine Aufgabe,
in der sie ihre Fehler wieder gut machen können. Sollten sie
sich allerdings nicht als
würdig erweisen, verhöhnt er seine Opfer, in denen er ihnen ihre
Fehler so lange immer
wieder aufzeigt, bis sich diese freiwillig selbst töten. Nach
seinem nächtlichen Besuch
werden die Augen seiner Opfer trüb und weiß und zerfallen nach
ihrem Tod zu Sand.142
6.3.3 Einflüsse
Neben Montague Summers schrieben the Residents in das Booklet zu
ihrem Musikalbum,
dass besonders Washington Irving, der Autor des Romans Sleepy
Hollow durch Hoffmann
prägend beeinflusst wurde.143 Daher lag es nahe, auch eine Figur
vom
Gespensterhoffmann,144 wie er schon zu Lebzeiten genannt wurde,
mit in die Serie um
Washington Ivrings Romanfiguren einzubauen. Wie die Serie Grimm
wirft auch Sleepy
Hollow die Fabelfiguren der deutschen Märchen durcheinander. In
Sleepy Hollow kommen
mehrere bekannte Fabelwesen der Brüder Grimm vor, beispielsweise
der Rattenfänger
von Hameln. Den amerikanischen Produzenten scheint die
Unterteilung zwischen den
139 Kurtzman, Orci 2013.140 Kurtzman, Orci 2013.141 Kurtzman,
Orci 2013.142 Kurtzman, Orci 2013.143 Peterson Kane 2007, S. 2.144
Ilbrig 2013.
29
-
Volksmärchen der Gebrüder Grimm und den Kunstmärchen der
Romantik nicht so wichtig
zu sein, sie beziehen sie hauptsächlich in ihre Geschichten mit
ein, um das große
Interesse der Zuschauer an den deutschen Vorlagen zu bedienen,
die ihre eigenen
amerikanischen Schriftsteller inspirierten. Eine detailgetreue
Bearbeitung der Vorlagen ist
dabei ebenso unwichtig. Die Gemeinsamkeiten zwischen Original
und Bearbeitung sind
jedoch nicht von der Hand zu weisen. Erstaunlicherweise scheinen
die langen Finger des
Sandmanns das wichtigste Kriterium der Adaptionen zu sein, sie
dürfen bei keiner Figur
fehlen. Auch der Schlaf kommt bei den meisten Interpretationen
der Sandmann Figur vor,
lediglich bei dem Insekten-Sandmann der Grimm Reihe fehlt dieses
Motiv, weshalb es sich
anfühlt, als ob dieser Sandmann viel weniger mit seinen
Artgenossen zu tun hat. Dieses
Element war den Produzenten der Serie anscheinend nicht so
wichtig. Diese
unterschiedliche Bewertung der einzelnen Merkmale des
Original-Sandmanns von
Hoffmann machen die großen Unterschiede zur Vorlage, wie auch zu
den neuen Auflagen
der Figur zueinander, aus. Bei Sleepy Hollows Ro'kenhrontyes
wird beispielsweise das
Element der eigenen Schuld und des anschließenden Selbstmordes,
wie es auch
Nathanael am Ende der Novelle trifft, hervorgehoben.
6.4 Wes Cravens „A Nightmare on Elm Street“
Ob der letzte vorgestellte Filmcharakter seine Wurzeln ebenfalls
in der Sandmann-
Geschichte von Hoffmann hat, spaltet bestimmt die Meinung der
meisten Menschen, so
wie es bei berühmt gewordenen Figuren häufig der Fall ist. Die
Rede ist von Freddy
Krüger, die bekannteste Gruselfigur des berühmten
Horrorfilm-Regisseurs Wes Craven.
Freddy Krüger gehört zu den beliebtesten Horrorfilm-Bösewichten
überhaupt und genießt
bis heute eine große Fangemeinde.145 Für die eingefleischten
Fans dieser Figur ist Wes
Craven ihr Schöpfer. Man möchte ihm seinen Anteil an der Freddy
Krüger Figur nicht
aberkennen. Selbstverständlich ist Freddy Krüger durch die
Nightmare on Elm Street
Reihe von Wes Craven bekannt geworden,146 doch eventuell steckt
mehr Sandmann in
ihm, als vermutet.
145 Rein 2012, S. 11.146 Vossen 2004, S. 287.
30
-
6.4.1 Aussehen
In der Nightmare on Elm Street Reihe trägt Freddy
Krüger stets einen braunen Schlapphut, dazu
einen löchrigen rot-grün gestreiften Pullover.147
Sein Gesicht ist entstellt, da ein wütender
Menschenmob Selbstjustiz an ihm übte und ihn
verbrannte.148 Anhand dieser Merkmale erkennt
man ihn heute sofort. Sein Äußeres, welches
nichts mit dem Sandmann in Hoffmanns Abbildung 7: Freddy
Krüger149
Novelle zu tun hat, ist populär geworden.150 Etwas an Freddy
Krüger fällt jedoch auf, es ist
seine Mordwaffe, ein Handschuh, an dessen Fingerspitzen lange
Messer angebracht sind,
mit denen er seine Opfer tötet. Besonders im ersten Film der
Reihe wird betont, dass es
auf den ersten Blick aussieht, als befänden sich diese Messer
direkt an seiner Hand und
als seien sie seine verlängerten Fingernägel.151 Die Kinder,
denen Freddy Krüger im
Traum auflauert, erkennen nicht, dass es sich um einen Handschuh
handelt, seine Messer
erinnern sie an übergroße Hände, so wie sie der Sandmann in
allen Adaptionen hat.
6.4.2 Charakter
Freddy Krüger war zu Lebzeiten ein pädophiler Kindermörder, der
als Hausmeister
arbeitete. Nachdem er von den besorgten Eltern der Kleinstadt
gelyncht wurde, lebt sein
Geist weiter, um sich an den Kindern der Eltern zu rächen.
Fortan erscheint Krüger in den
Träumen der Kinder, um sie zu töten. Während der Mörder an die
Traumwelt gebunden ist,
sind die Schrecken sehr real. Sterben die Kinder in ihren
Träumen, sterben sie auch in
Wirklichkeit.152
Freddy Krüger entwickelt sich in der Nightmare Reihe zusehends
in eine Schreckfigur mit
großem Redeanteil, der sich immer wieder über die Kinder, welche
er töten möchte, lustig
macht und sich an ihren Ängsten ergötzt. Er braucht ihre Angst,
denn nur solange die
147 Rein 2012, S. 12.148 Craven 1984.149 gefunden bei:
https://www.bz-berlin.de/media/freddy-krueger-sucht-einen-nachmieter-1.150
Rein 2012, S. 12.151 Craven 1984.152 Craven 1984.
31
https://www.bz-berlin.de/media/freddy-krueger-sucht-einen-nachmieter-1
-
Kinder sich vor ihm fürchten, träumen sie von ihm und halten ihn
dadurch lebendig.153 Der
schwarze Humor, den Freddy Krüger verbreitet und seine Anomalie
zu anderen
Horrorfiguren, die meistens nur als stumme Hünen auftreten,
haben ihn zu einer Kultfigur
werden lassen und er gilt als eine der beliebtesten Figuren des
Splatterfilms überhaupt.154
6.4.3 Einflüsse
Wes Cravens Figur weist einige große Unterschiede zum Sandmann
auf. In einigen
Elementen hingegen gibt es, bewusst oder unbewusst, viele
Gemeinsamkeiten. Seinen
Namen erhielt Freddy Krüger von einem Mitschüler Cravens, der
viele Klassenkameraden
terrorisierte und vor dem Craven sich fürchtete.155 Dieser Name
wurde für den Elm Street
Film gewollt ins Deutsche übertragen.156 Vielleicht ist dies
eine erste Anspielung auf den
eigentlichen Ursprung der Grundidee zu Freddy Krüger. Es ist
belegt, dass Wes Craven
einmal einen Vortrag über Träume an seinem College halten
sollte.157 Es ist gut möglich,
dass er in dieser Zeit auf den Sandmann von Hoffmann stieß, oder
auf die
Forschungsarbeit von Freud, die in Amerika einige Berühmtheit
erlangte. Seit dieser Zeit
schrieb Craven seine Albträume in ein Tagebuch und verarbeitete
sie später in seinem
Horrorfilmen.158 Ob Freddy Krüger wirklich ein Nachfahre des
Sandmanns ist, weiß wohl
nur Wes Craven selbst und er ist vor einigen Jahren gestorben.
Die Gemeinsamkeiten zu
Hoffmanns Gruselfigur sind allerdings ebenso deutlich, wie bei
anderen Bearbeitungen der
Novelle, die bewusst einen Bezug zu Hoffmann herstellen wollten.
Einerseits verfügt auch
Freddy Krüger über lange Finger, bei ihm in Form der Klingen an
seinem Handschuh. Des
Weiteren tritt Freddy nur auf, wenn die Kinder schlafen, das
Traummotiv wird erfüllt. Wie
auch der Sandmann, hat Freddy großen Spaß daran, wenn sich
Kinder vor ihm fürchten
und spielt mit ihrer Angst. Andere Charaktereigenschaften des
Sandmanns fehlen bei
Freddy Krüger völlig, beispielsweise die allgegenwärtigen Augen
oder die Liebe zu einem
unmenschlichen Automaten. Freddy Krüger hat kein Interesse an
den Augen der Kinder, er
will hingegen nachts gleich ihre ganzen Seelen rauben. Olimpia
fehlt in der Nightmare
Reihe, Katharina Rein beschreibt jedoch, dass, wie schon bei
Hoffmann vor 200 Jahren
die neuen Medien, wie Fernsehen oder Musikanlagen, im Film
einiger Kritik ausgesetzt
153 Craven 1984.154 Rein 2012, S. 39ff.155 Robb 1999, S.
78ff.156 Rein 2012, S. 38.157 Robb 1999, S. 9ff.158 Robb 1999, S.
11.
32
-
sind.159 So schlafen die Kinder oftmals vor dem Fernseher ein,
wodurch Freddy sie sich
holen kann, oder sie überhören den Wecker, der sie rechtzeitig
wecken würde. Besonders
deutlich wird die Medienkritik, als Freddy ein Mädchen mit dem
Kopf in einen Fernseher
stößt, wodurch sie einen Stromschlag erleidet, der sie tötet.160
In einem anderen Teil zieht
Freddy einen Jungen in ein Videospiel und tötet ihn dort.161
Freddy Krügers Beliebtheit führte zu mehreren Fortsetzungen der
Nightmare on Elm
Street-Geschichte, wodurch Wes Cravens Film selbst zur Vorlage
für einige intermediale
Bearbeitungen wurde. Stellt man jedoch die Frage nach dem
Ursprung für Wes Crawens
Figur, so könnte tatsächlich der Sandmann als Vorlage für Freddy
Krüger gedient haben.
159 Rein 2012, S. 87ff.160 Shaye 1987.161 Talalay 1991.
33
-
7 Schluss
Es ist ein Dilemma. Wenn die Kinder nachts nicht schlafen, kommt
der Sandmann. Wenn
sie schlafen, kommt Freddy Krüger. Es gibt keinen Ausweg, kein
Entkommen. Tatsächlich
scheint es kein Entkommen vor dem Sandmann zu geben. In seiner
200 jährigen
Geschichte hat er in vielen Medien und Genres Bearbeitungen
erlebt, sodass man ihn bis
heute vielerorts antreffen kann. Hoffmanns kleine Novelle, die
bis heute zur Kanonliteratur
gehört und auch an vielen Schulen noch immer unterrichtet wird,
beflügelt bis heute
anscheinend viele Menschen und lässt sie die Geschichte des
Sandmanns neu oder
weiterdenken.
Die ausgewählten intertextuellen und intermedialen Bearbeitungen
des Sandmanns
zeigen wie viele unterschiedliche Darstellungsformen des
Sandmanns es mittlerweile gibt.
Sie reichen von sehr detailgetreuen Nachbildungen, bis hin zu
freien Interpretationen, die
nur einige Motive übernommen haben. Es war erstaunlich zu sehen,
wie viele
Sandmänner es gibt und in wie vielen Adaptionen er auftaucht,
auch wenn in dieser
Examensarbeit nur einige Neuauflagen mit der Vorlage verglichen
wurden. Hoffmann
selbst hätte vermutlich großen Spaß daran gehabt, zu sehen, wie
seine Kunst bis heute
weiterlebt und wie sich die Geschichte des bösen, augenraubenden
Sandmanns
verselbstständigt hat. Die heutigen Möglichkeiten wie
beispielsweise den Film, gab es zu
Hoffmanns Zeiten noch gar nicht, doch auch in dieses moderne
Medium hat der
Sandmann Einzug genommen.
Egal, ob die Figur Sandmann, Jurek Walter, Augensammler, Voice
of Midnight, Jinnamuru
Xunte, Ro'kenhrontyes oder Freddy Krüger heißt, ein wenig vom
Sandmann steckt in
ihnen allen. Die Einflüsse, die die jeweiligen Schöpfer zu ihren
Figu