ХОППЕР (1882-1967) Эдвард Хоппер утверждал: „Девяно- сто процентов художников оказыва- ются забытыми через десять минут по- сле смерти". Сила таланта позволила ему самому избежать этого ужасного пророчества. Хоппер останется в исто- рии искусства XX века одним из са- мых выдающихся представителей аме- риканской живописи. Его творчество становится симво- лом Америки — и реальной, и мифиче- ской одновременно. Хоппер демонст- рирует красноречивое видение эпохи, созданное с помощью универсальных картин, над которыми не властно вре- мя. Эту живопись, в действительности очень личную, вызывающую ощуще- ние тревоги, можно интерпретировать по-разному. Гений Хоппера превраща- ет зрителя в соавтора, активно участву- ющего в процессе создания произведе- ния. Обращаясь к нашему собствен- ному взгляду и чувствам, мы дополня- ем и заканчиваем картину. Т Ночная конференция 1949; 70,5x102 см Художественный музей Внчнты, Внчпта (Канзас) 91177181 1И4230051
This document is posted to help you gain knowledge. Please leave a comment to let me know what you think about it! Share it to your friends and learn new things together.
сто процентов художников оказыва-ются забытыми через десять минут по-сле смерти". Сила таланта позволилаему самому избежать этого ужасногопророчества. Хоппер останется в исто-рии искусства XX века одним из са-мых выдающихся представителей аме-риканской живописи.
Его творчество становится симво-лом Америки — и реальной, и мифиче-ской одновременно. Хоппер демонст-рирует красноречивое видение эпохи,созданное с помощью универсальныхкартин, над которыми не властно вре-мя. Эту живопись, в действительностиочень личную, вызывающую ощуще-
ние тревоги, можно интерпретироватьпо-разному. Гений Хоппера превраща-ет зрителя в соавтора, активно участву-ющего в процессе создания произведе-ния. Обращаясь к нашему собствен-ному взгляду и чувствам, мы дополня-ем и заканчиваем картину.
Т Ночная конференция1949; 70,5x102 смХудожественный музей Внчнты, Внчпта(Канзас) 91177181 1 И 4 2 3 0 0 5 1
Каждую неделю новая часть нашей кол-лекции представляет на 32 страницах жи-вописца, который оставил значимый следв своей эпохе. В каждом журнале: качест-венные репродукции, биография, описа-ния самых известных произведений икомментарии по истории их создания.Покупая наш журнал неделю за неделей,вы создадите настоящую энциклопедиюживописи.
Коллекция охватывает главные направле-ния в изобразительном искусстве — ре-нессанс, барокко, романтизм, импресси-онизм и современность.
В следующей части:БИЛЛЕМ ДЕКУНИНГ(1904-1997)
| Яркий представитель нью-йоркской| школы, голландец по происхождению,| Биллем де
Эдвард Хоппер родился 22 июля 1882 года. Он был А Автопортрет
вторым ребенком Гаррета Генри Хоппера и Элизабет 1925—1930; бз,8хт,4см
Гриффите Смит. После бракосочетания молодая па-
ра поселяется в Найаке, маленьком, но процветающем порту
близ Нью-Йорка, недалеко от овдовевшей матери Элизабет. Там
супруги-баптисты Хопперы будут воспитывать своих детей:
Марион, рожденную в 1880 году, и Эдварда. Толи в сил)' при-
родной склонности характера, то ли благодаря строгому воспи-
танию Эдвард вырастет молчаливым и замкнутым. При любой
возможности он будет предпочитать уединяться.
ДЕТСТВО ХУДОЖНИКАРодители, и особенно мать, стремились дать детям хоро-
шее образование. Стараясь развивать творческие способно-
сти своих детей, Элизабет окунает их в мир
книг, театра и искусств. С ее помощью ор-
ганизовывались театральные представления, •'
культурные беседы. Много времени брат с
сестрой проводили за чтением в отцовской
библиотеке. Эдвард знакомится с произве-
дениями американских классиков, читает в
переводе русских и французских писателей.
Юный Хоппер очень рано начал интере-
ЭдвардХоппер
44 Единственное
художественное качество, которое
сохраняется, — это личное
мировоззрение. Стили сменяются,
личности остаются 55Эдвард Хоппер
Эдвард Хоппер — сдержанный испокойный, интимно-камерный,классический тип отшельника. Онне распространялся о работе и жиз-ни, скрывая свои произведения дажеот глаз критики. Свою оригиналь-ную личность он воплощает в своемтворчестве, кажущаяся безыскус-ность которого является лишь при-емом, призванным отобразить ре-альность глазами художника. Луч-ший способ понять эту личность —понять его произведения.
соваться живописью и рисунком. Он занимается самообразо-
ванием, копируя иллюстрации Фила Мая и французского ри-
совальщика Гюстава Доре (1832—1883). Автором первых
самостоятельных работ Эдвард станет в возрасте десяти лет.
Из окон родного дома, расположенного на холме, мальчик
любуется кораблями и парусниками, плавающими в бухте Хад-
сон. Морской пейзаж останется для него источником вдохно-
вения на всю жизнь — художник никогда не забудет вид восточ-
ного побережья США, часто возвращаясь к нему в своих про-
изведениях. В возрасте пятнадцати лет он собственноручно
сконструирует парусник из деталей, предоставленных отцом.
Поете обучения в частной школе Эдвард поступает в среднюю
школу в Найаке, которую оканчивает в 1899 году. Хопперу
семнадцать лет, и у него одно горячее желание — стать худож-
ником. Родители, всегда поддерживавшие творческие начинания
сына, даже обрадованы его решением. Они рекомендуют начать
обучение с графических искусств, а лучше — с рисунка. Следуя
их советам, Хоппер сначала записывается в Корреспонденс Скул
оф Иллюстрейтинг в Нью-Йорке, чтобы обучиться профессии
иллюстратора. Потом в 1900 году он поступает в Нью-йоркскую
школу искусств, которую в народе называли Чейз Скул, где бу-
дет учиться вплоть до 1906 года. Его учителем там станет про-
фессор Роберт Генри (1865—1929), живописец, в чьем твор-
честве преобладали портреты. Эдвард был ста-
рательным учеником. Благодаря своему талан-
ту он получил много стипендий и премий. В
1904 год)' в журнале ТЬе 8кекЬ Ьоок была на-
печатана статья о деятельности Чейз Скул.
Текст был проиллюстрирован произведением
Хоппера, изображающим натурщицу. Однако
художнику придется ждать еще много лет,
прежде чем он ощутит вкус успеха и славы.
А Парк авенюв Нью-Йоркеоколо 1935 года
На заднем планенаходится вокзал ГрандОстрая Сгейшн.Хоппер — житель Нью-Йорка. Он живет водной и той же квартирев районе ВашшнтонСквер с 1913 года и досамой смерти в 1967году
Голубой вечер >•(фрагмент)
1914; 91,4x182,9 смМузей американского
искусства УИТНИ,Нью-Йорк
Хоппер хранит в памятивоспоминание о Париже
как о радостном,цветущем ночной
жизнью городе
НЕОТРАЗИМОЕ ОБАЯНИЕ ПАРИЖАВ 1906 году, после окончания школы, Хоппер устроился на
работу в рекламное бюро Си Си Филипс энд Компании. Эта до-
ходная должность не удовлетворяет его творческих амбиций, за-
то позволяет ему прокормиться. В октябре того же года худож-
ник, по совету своего учителя, решает посетить Париж. Боль-
шой почитатель Дега, Мане, Рембрандта и Гойи, Роберт Ген-
ри направляет Хоппера в Европу для обогащения запаса впечат-
лений и подробного знакомства с европейским искусством.
Хоппер задержится в Париже до августа 1907 года. Он сра-
зу поддается очарованию французской столицы. Позднее худож-
ник напишет: „Париж — красивый, элегантный город, и даже
слишком порядочный и спокойный в сравнении с ужасно шум-
ным Нью-Йорком". Эдварду Хопперу двадцать лет, и он про-
должает свое образование на европейском континенте, посещая
^ Роберт Генри:Маленькийирландец
1913; 61x50,8 смЧастная коллекция
Роберт Генри былпрофессором, которыйоказал наибольшеевлияние на молодогоХоппера
музеи, галереи и салоны искусств. Перед возвращением в Нью-
Йорк 21 августа 1907 года он осуществляет несколько вояжей
по Европе. Сначала художник приезжает в Лондон, о котором
сохраняет воспоминание как о городе „грустном и печаль-
ном"; там он знакомится с произведениями Тернера в Нацио-
нальной галерее. Потом Хоппер отправляется в Амстердам и
Гарлем, где с волнением открывает для себя Всрмеера, Халса и
Рембрандта. В конце он посещает Берлин и Брюссель.
После возвращения в свой родной город Хоппер вновь рабо-
тает иллюстратором, а через год от! фавляется в Париж. В этот раз
нескончаемое удовольствие ему доставляет работа на пленэре. Идя
по стопам импрессионистов, он пишет набережные Сены в Ша-
рантоне и в Сен-Клу. Закрепившаяся во Франции плохая погода
застав^ст Хоппера завершить путешествие. Он возвращается в
Нью-Йорк, где в августе 1909 впервые выставляет свои картины
в рамках Выставки независимых художников, организованной
при содействии Джона Слоуна (1871—1951) и Роберта Генри.
Вдохновленный творческими свершениями, Хоппер последний раз
посетит Европу в 1910 году. Художник проведет несколько май-
ских недель в Париже, чтобы потом отправиться в Мадрид. Там
ею больше впечатлит коррида, чем испанские художники, о ко-
торых он впоследствии ни словом не упомянет. Перед возвраще-
нием в Нью-Йорк Хоппер задерживается в Толедо, который он
описывает как „чудесный старый город". Художник уже больше
никогда не приедет в Европу, но надолго останется под впечатле-
нием от этих путешествий, признавая позже: „После этого возвра-
щения все казалось мне очитком обыкновенным и ужасным".
Хотя любимой техникойХоппера и было масло,он практиковал рисунок,гравюру и акварель
это звание, так как в прошлом Академия не приняла его работ.
Художник не забывает тех, кто его обидел, так же, как с бла-
годарностью помнит о тех, кто помог и оказал ему доверие.
Хоппер всю жизнь „будет верен" Франк Рен Гелери и музею
Уитни, которому завещает свои произведения.
ГОДЫ ПРИЗНАНИЯ И СЛАВЫПосле 1925 года жизнь Хоппера стабилизировалась. Ху-
дожник живет в Нью-Йорке и каждое лето проводит на побе-
режье Новой Англии. В начале ноября 1933 года в Музее со-
временного искусства в Нью-Йорке проходит первая ретроспек-
тивная выставка его произведений. В следующем году Хоппе-
ры строят дом-мастерскую в Соус Труро, где они будут прово-
дить каникулы. Художник шутя называет дом „курятником".
Однако привязанность супругов к этому дому не мешает
им путешествовать. Когда Хопперу не хватает творческого
вдохновения, супруги выезжаютв мир. Так, в 1943—1955 го-
дах они пять раз посещают Мексику, а также проводят дол-
гое время в путешествиях по Соединенным Штатам. В 1941
году они на автомобиле проезжают пол-Америки, посещая
44 Темы,которые
я выбираю, — этолучшее выражение
моей внутреннейжизни 55
Эдвард Хоппер
джо-ЕДИНСТВЕННАЯ
МОДЕЛЬДжо была не только любимой женой Хоп-
пера, которая начиная с 1924 года выше
собственных творческих амбиций ставит
карьеру мужа. Она была не только музой
художника, но и его единственной моде-
лью. Джо на полотнах Хоппера не позиру-
ет; а играет сотни ролей. Она изменяется,
перевоплощается в самые разные образы и
не колеблется, если ей приходится стать
некрасивой или постареть. Это настоящая
актриса, которая благодаря своим мета-
морфозам стимулирует воображение ху-
дожника. Хоппер же благодаря ее таланту
становится удивительным режиссером.
Т Лето1943; 74x111,8 смХудожественный музей Дслявер, Вилмнштон
Колорадо, Юту, пустыню Невада, Калифорнию и Вайоминг.
Эдвард и Джо живут образцово и в совершенной гармо-
нии друг с другом, однако некоторого рода соперничество
бросает тень на их союз. Джо, которая тоже была художни-
цей, молча страдает в тени славы своего мужа. С начала
тридцатых годов Эдвард становится всемирно известным
художником; количество его выставок растет, не обходят его
стороной и многочисленные награды и премии. В 1945 го-
ду Хоппер избран членом Национального института ис-
кусств и литературы. Это учреждение в 1955 году присуж-
дает ему золотую медаль за заслуги в области живописи.
Вторая ретроспектива картин Хоппера проходит в Музее
американского искусства Уитни в 1950 году (этот музей бу-
дет принимать художника еще дважды: в 1964 и 1970 годах).
В 1952 году работы Хоппера и еще трех художников выби-
рают для представления Соединенных Штатов на Биеннале
в Венеции. В 1953 году Хоппер вместе с другими художни-
ками — представителями фигуративной живописи принима-
ет участие в редактировании обозрения „Реалити". Пользу-
ясь случаем, он протестует против засилья художников-аб-
стракционистов в стенах музея Уитни.
В 1964 году Хоппер начинает болеть. Художнику восемь-
десят два года. Несмотря на трудности, с которыми ему дает-
ся живопись, в 1965 году он создает две, ставшие последни-
ми, работы. Картины эти написаны в память об умершей в этом
году сестры. Эдвард Хоппер умирает 15 мая 1967 года в воз-
расте восьмидесяти пяти лет в своем ателье на Вашингтон
Сквер. Незадолго до этого он получает международное при-
знание как представитель американской живописи на Биенна-
ле в Сан-Пауло. Передачу всего творческого наследия Эдвар-
да Хоппера в Музей Уитни, где сегодня можно увидеть боль-
шинство его произведений, произведет жена художника Джо,
которая покинет этот мир через год после него.
КАЛЕНДАРЬ
1882 — 22 июля Эдвард Хоппер родился вНайаке в США
1900 — Хоппер записывается в Нью-йоркскуюшколу искусств, где изучает графику, апозже — живопись
1906 — Первое путешествие в Париж (позжепосещает Францию еще дважды)
1913 — Хоппер выставляет свои произведенияв рамках „Армори шоу" и продает там своепервое полотно. Художник поселяется наВашингтон Сквер Норд, 3 в Нью-Йорке
1920 — В Уитни студио клаб в Нью-Йоркепроходит первая индивидуальная выставкаХоппера
1924 — 9 июля Хоппер женится наДжозефинеВерстил Нивисон. Акварели Хоппера,выставленные во Франк Рен гелери,пользуются огромным успехом
1933 — Музей современного искусства в Нью-Йорке организовывает первуюретроспективу произведений Хоппера
1934 — Художник строит дом-мастерскую вСоус Труро, где будет проводить с женойкаждое лето
1941 — Хопперы путешествуют по западномупобережью США
1945 — Хоппера выбирают членомИнститута искусств и литературы
1964 — Тяжело больному Хопперу все труднейбрать кисть в руки. Очереднаяретроспектива в музее Уитни приноситему огромный успех
1967 — 15мая Эдвард Хоппер умирает в своеймастерской в Нью-Йорке
ТВОРЧЕСТВО
Бар — 1909
Бар" — полотно очень характерное для начального
периода творчества Хоппера. Художник написал
^ его посте возвращения из второй поездки в Париж
в 1909 году. Благодаря знакомству с французским искусством, а
особенно с импрессионистами, живопись Хоппера становится бо-
лее зрелой, а колорит — более светлым. Как фактурой, так и из-
бранной темой „Бар" напоминает французскую живопись нача-
ла XX века. Композиция строится на контрасте двух сюжетных мо-
тивов. На переднем плане, частично затененном, за столиком в
кафе сидят женщина и мужчина, занятые беседой. Темный фа-
сад дома написан насыщенными, темными тонами. Задний план,
наоборот, купается в свете и написан сильно разбеленными кра-
сками. Разница в освещении двух планов составляет тайну и си- у -^
лу произведения. Хоппер часто будет использовать в своих ком- 1909. $9 4х72 4 см
позициях световые контрасты для усиления драматического на- МУЖ" мкршанстискусства Уитни,
пряжения. Здесь же художник не только противопоставляет тень Нью-Йорк
свету, но и горизонтальные акценты — вертикальным, заполнен-
ные поверхности — пустым. Контрастом для вертикальной по-
стройки на переднем плане является горизонтальная линия
моста на заднем; пространство пейзажа на заднем фоне проти-
вопоставляется передней части картины, намного более детали-
зированной и композиционно нагруженной.
Хоппер научился у французских художников искусству вы-
бирать мотив для работы. Посте возвращения в родную стран)'
он не забывает этого урока. Картина „Итальянский квартал, Гло-
учестер" выглядит почти этюдом. Создается впечатление, что
художник работал непосредственно с натуры. Как и импресси-
онисты, Хоппер не применяет детального описания, его карти-
ны, скорее, являются попыткой запечатлеть мимолетное наст-
роение, создать ощущение остановленного мгновения.
Этим своеобразным ощущением сиюминутности происхо-
дящего живопись Хоппера также сродни фотографической
съемке, где, как и у Хоппера, в ходу резкие светотеневые кон-
трасты и игра планов.
ТЕХНИЧЕСКОЕ ЗАМЕЧАНИЕВ процессе работы над „Баром" Хоппер, подобно импрессионис-
там, наносит краски на холст мелкими, накладывающимися друг
на друга мазками, не смешивая предварительно краски на палит-
ре. Художник накладывает белое пятно, чтобы сделать более свет-
лым рукав, уже поверх прописанного ранее полутона, не желая,
чтобы цвета сливались друг с другом. Эта техника, часто исполь-
зуемая в этюдах, придает всей картине ощущение свежести и сво-
боды живописного исполнения. Пейзаж в этой композиции своей
светонасышенностью напоминает живопись Альбера Марке
(1875—1947) или гравюры Феликса Валлоттона (1865—1925).
жает одинокую женщину в комнате с двумя окнами. И хоть
это полотно может казаться концентрацией более ранних
произведений художника, однако атмосфера, освещение и
символика тут другие. Сама комната меблирована с необы-
чайной скромностью. Таким образом, вся лишняя обста-
новка исчезает, чтобы не отвлекать внимание зрителя от
главной героини: женщины, стоящей в лучах света, падаю-
щего из окна. Помещение выглядит очень условно, без точ-
ности в изображении деталей, впрочем, совсем немногочис-
ленных. А вот освещенное тело женщины написано очень
1960; 102,6x153,4 см
Национальный музей
американского искусства,
Вашингтон
тщательно. Статичная фигура героини картины кажется за- А Люди при свете
стывшей во времени. В сущности, модель художника старе- солнца
ет вместе с ним — так как речь тут идет о его бессменной на-
турщице — жене Джо. Фигура этой женщины становится как
бы источником противоречивых чувств. С одной стороны,
ее упругое и сильное тело, высокая талия делают ее внешность
непоколебимой и решительной; с другой же — ее тронутая
возрастом нагота и ее одиночество, наоборот, кажется, под-
черкивают ее слабость и хрупкость. Свет, озаряющий глядя-
щую в иные миры женщину, приобретает магическую при-
роду, становится как-бы потусторонним.
Такое же настроение присутствует в „Людях при свете
солнца". Фигуры, сидящие рядом друг с другом, все повер-
нутые в одном направлении, неподвижно смотрят перед со-
бой; однако неизвестно, что притягивает их взгляд.
Как одна, так и вторая из представленных тут как бы на-
меренно незаконченных картин — это загадка, которую
подбрасывает нам для решения Хоппер. Тем самым зритель
играет активную роль, так как и его взгляд, и воображение
принимают участие в создании картины.
У картин „Женщина в солнечном свете" и „Люди при све-
те солнца" есть и другие общие элементы: важное место в
этих картинах занимает сам источник света. На первом из
этих полотен свет солнца почти божественный. На другом,
на первый взгляд, солнце кажется символом свободного
времени и праздности. Однако, глядя на фигуры, застывшие
в одной и той же позе ожидания, его свет следует признать
излучением, обладающим какой-то сверхъестественной,
притягивающей взгляды и парализующей волю силой.
Главная тема этих картин — ожидание и покорность
судьбе. Ни одна из изображенных фигур, кроме читающего
мужчины с полотна „Люди при свете солнца", не выполня-
ет никаких действий...
ХОППЕР И ЕГО СОВРЕМЕННИКИ
Хоппер, илиАмериканскийреализмХоппера считают самым выдающимся предста-вителем реализма в США. Впервые в американ-ском искусстве созданные им произведения до-стигают такой глубины и философичности в пе-редаче окружающих реалий.
Причисляемый к выдающейся когорте американских
реалистов, Хоппер в течение всей жизни останется
верным тематике, раскрывающей жизнь его родной
страны. Тем не менее контакты с искусством Старого Конти-
нента оказывают глубокое влияние на творчество этого худож-
ника, который, без сомнения, был самым европейским и самым »гт т>
традиционным художником по ту сторону Атлантики.
ХОППЕР - НАСЛЕДНИКЕВРОПЕЙСКОГО ИСКУССТВА
Письмо
1671; 72,2x59,5 си
Коллекция Бейгл,
Блессинггон
Хоппера очень
В начале своей карьеры Хоппер пользуется темными тона- впечатает творчествоВермеера, а особенно его
ми, создавая живопись, которая была следствием эстетических таинственный св«
концепций его профессоров — Чсйза и Роберта Генри. Од-
нако в путешествиях по Европе в 1906—1910 годах художник
делает необыкновенное открытие, очень существенное для его
дальнейшей карьеры. Во время трех парижских визитов Хоп-
пер знакомится с творчеством Курбе (1819—1877), Мане
(1832—1883), а также импрессионистов Сислея (1839—
1899), Ренуара (1841—1919), Писсарро (1830—1903) и Де-
га (1834—1917). Следуя их примеру, художник осветляет
свой колорит, изменяя своему „увлечению черным" времен на-
чала своей карьеры. Во время пребывания в Париже Хоппер
рисует памятники архитектуры и виды Сены. Однако он ос-
тается абсолютно глухим к авангардному искусству, которым
живет Париж. Он предпочитает Курбе Сезанн)' и не высказы-
вает ни малейшего интереса к двум революционерам эпохи, ко-
торыми были Матисс и Пикассо. „Кого я встретил в Париже?
— скажет. — Никого. Я слышал, что говорили о Гертруде
Стайн, но не припоминаю, чтобы когда-либо говорили о Пи-
кассо". И все же никто не сомневается, что эстетика Хоппе-
ра берет начало в Европе. После возвращения в США худож-
ник будет часто обращаться в своих произведениях к париж-
ским воспоминаниям и намного позже признает: „Мне нуж-
но было десять лет, чтобы я через Европу пришел к себе", —
добавляя при этом: „Думаю, что я все еще импрессионист".
В Европе Хоппер находится под большим впечатлением от
голландских мастеров, которых он открывает во время недолго-
АДжон Слоун:Бар Мак Сорлея
1912; 66x81,2 см
Детройтский циститу!
искусств, Детройт
Яркий представитель
американского реализма,
Слота является
создателем живописи,
во многом созвучной
произведениям Хоппера
Эдвард Мане:Железная дорога
1872—1873; 93x114 см
Национальная гялсрся
искусств, Вашингтон
Хоппер в своих первых
парижских пейзажах
подражает Мане
А ФеликсВаллоттон:Интерьерс женщинойу пианино
1904; 61,5x56 см
Галерея П. Вшшоггон,
Лозаивй
Картины Валлоттона,
наравне с
произведениями
Вермеера, были
источником вдохновения
дш! Хоппера
го пребывания в Амстердаме и Гарлеме в 1907 году. Влияние
произведений Вермеера особенно заметно в творчестве амери-
канского художника. Хоппер всю свою жизнь возвращается к схе-
мам композиции, освещению и тематике мастера из Дельфта. Он
изображает одиноких женщин перед открытыми книгами или пу-
стыми окнами, и они напоминают те образы, которые двумя ве-
ками раньше создавал Вермсср. Мы находим в живописи Хоп-
пера то наполняющее голландские интерьеры настроение сосре-
доточения и медитации, которое высоко ценил его современник
Феликс Валлоттон (1865—1925). Впрочем, „застывшие" и „ге-
ометрические" пейзажи Хоппера несут в себе также следы ме-
тафизического универсума Джордже де Кирико (1888—1978).
После 1910 года художник уже не покинет Америку, но бу-
дет много по ней путешествовать, желая получить как можно
больше знаний о своей родной стране. Таким образом, твор-
чество Хоппера, частично происходящее из наследия евро-
пейской живописи, является, прежде всего, типичным образ-
цом американского искусства XX века.
ПРОИСХОЖДЕНИЕАМЕРИКАНСКОЙ ЖИВОПИСИ
Настоящее развитие американского искусства наступает
только в двадцатом столетии. Много факторов влияет на это за-
паздывание, начиная с факта относительной молодости самих
Соединенных Штатов, ведь существование их в качестве неза-
висимого государства датируется почти концом XVIII века.
Американцы долгое время были заняты становлением основ на-
ционального самосознания, поэтому искусство, которое тогда
считалось малополезным, оставалось делом второстепенным.
Более того, Старый Континент, в отличие от Соединенных
Штатов, имел в течение своей долгой истории много возмож-
ностей для развития придворного и религиозного искусства. А
так как доминирующая в США протестантская религия запре-
щает изображение сакральных сцен, единственным развиваю-
щимся там видом искусства становится портрет, которым за-
нимаются Бенджамин Уэст (1738—1820), Джон Копли
(1738—1815) и Гилберт Стюарт (1755—1828). Эти художни-
ки развивают в своем творчестве сильно европеизированный ре-
алистический стиль. Живопись и пейзаж появляются лишь в се-
редине девятнадцатого века, вместе с такими художниками, как
Уинслоу Хомер (1836—1910) и Томас Икинс (1844—1916).
С самого начала американская живопись была реалистич-
ной и более чем ее европейский прототип склонной к изоб-
ражению объективной действительности, чем к фантазиям и
трансформациям. В XIX веке многие американские художни-
ки, такие как Мери Кэссэтт (1844—1926) и Джеймс Уистлер
(1834—1903), эмигрируют в Европу. Американские творцы,
которые перед возвращением
на родину обычно останавли-
ваются в Париже, чаще всего
подвергаются сильным влияни-
ям европейского искусства. Им-
прессионизм, который делает
революцию в Париже под ко-
нец XIX века, достигает берегов
США. Однако в начале XX века
некоторые американские ху-
дожники, утомленные слишком
44 Я пытаюсь изображатьсамого себя. Ведь, как и множествоамериканцев, я являюсь амальгамой
многих народов, упомяну жеголландский, французский и также
ирландский; быть может, все онисформировали меня в какой-то
степени 55Эдвард Хоппер
большим влиянием парижской
школы, начинают стремиться к своей творческой независимо-
сти. А после первой мировой войны все более отчетливыми в
Америке становятся националистические тенденции.
ХОППЕР - ХУДОЖНИКС ПОГРАНИЧНОЙ ПОЛОСЫ
реалистических сцен из повсед-
невной жизни. К ним принад-
лежит Джон Слоун (1871—
1951), произведения которого
часто были источником вдох-
новения для Хоппера.
Хоппера, который постоянно
отказывался от участия в каком-
либо объединении, считали ино-
гда учеником А$Ь Сап 5сЬоо1, од-
нако художник всегда отвергал
такое предположение: „Я учился
у Роберта Генри, но никогда не бьгл членом АзЬ Сап 5сЬоо1".
Художник постоянно защищает свою независимость и дела-
ет все, чтобы отличаться от так называемой Атепсап 5сепе, стре-
мящейся к изоляции от европейской традиции. В рамках этого
движения существуют три направления: регионализм Бентона
(1889—1975) и Вуда (1892—1942), превозносящий сельскую
В послевоенный период живопись Хоппера, полная па- жизнь; городской реализм, который был как бы продолжением
рижских воспоминаний, подвергается критике. В те времена в А$Ь Сап 5сЬоо1, и реализм в социальном аспекте. Хоппер, под-
Соединенных Штатах доминируют два течения: модернисты, черкивая с нажимом, что он не принадлежит ни к одном)' направ-
группирующиеся вокруг владельца галереи Штейглитца, и ре- лению, принимает их основные принципы. Начиная с середи-
алисты, сосредоточенные вокруг Роберта Генри, создателя ны 20-х годов он неустанно развивает чисто американскую те-
АбЬ Сап 5сЬоо1 (Школы мусорных ящиков). Первые выставля- матику и иконографию. Его картины становятся не только фик-
ются в „Галерее 291" вместе с художниками европейского аван- сацией „американского стиля жизни", но и выражают духовную
гарда. Вторые, прежде всего, стараются отличиться от искус- пустоту и одиночество человека, живущего в современном ми-
ства Старого Континента и специализируются на изображении ре. Художник поддерживает полных национального самосо-
А Грант Вуд:Каменный город
1930; 77x101,5 см
Музей Джослин,
Омаха (Небраска)
Грант Вуд, художник,
принадлежащий
к Атепсап 8сепе,
был современником
Хоппера
•̂ Томас Бентон:Копи иперевозкаминералов
настенная живопись
Эквитабл лайф ншнурапс
компанн, Нью-Йорк
Видение Америки
Томаса Бентона,
представителя
регионализма,
отличается от творческой
концепции Хоппера
ХОППЕРВ МУЗЕЯХ МИРА
ИСПАНИЯМАДРИД- Коллекция Тиссен-Борнемиса
СШАБОСТОН • Музей изящных искусствЧИКАГО • Институт искусств ЧикагоФ И ЛАД ЕЛ ЬФ ИЯ • Художественный му-