СЕРГЕЙ ПОЯРКОВ (р. 1965) В серии „Великие художники" слож- но обойти вниманием существование художников — наших современников. Правда, возникает серьезная проблема. Проблема отбора. Избрав в эксперты одних специалистов, мы гарантирован- но обречены на нападки других. Поэто- му мы выбрали единственно объектив- ный, с нашей точки зрения, метод. Это метод социального опроса. Журналисты задавали самым различным людям, сре- ди которых, вполне вероятно, оказались и наши читатели, вопрос, кого из ныне живущих украинских художников они знают и любят. Опрос проводился на улицах Киева, в общественных местах и учреждениях, в учебных заведениях и на книжном рынке „Петровка". На наш •4 Диптих „Воплощение мечты, или Эффект плацебо" 2005 56x76 см бумага, смешзиня техника вопрос отвечали школьники и студенты, пенсионеры и таксисты, продавцы и просто прохожие. По результатам оп- роса наиболее известными и узнавае- мыми украинскими художниками были названы живописец Иван Марчук, гра- фик и живописец Сергей Поярков и скульптор Олег Пинчук. Одного из них — Сергея Пояркова мы представляем в этом номере нашего журнала. 91177181 1И4230051
This document is posted to help you gain knowledge. Please leave a comment to let me know what you think about it! Share it to your friends and learn new things together.
Transcript
СЕРГЕЙ ПОЯРКОВ (р. 1965)В серии „Великие художники" слож-
но обойти вниманием существованиехудожников — наших современников.Правда, возникает серьезная проблема.Проблема отбора. Избрав в экспертыодних специалистов, мы гарантирован-но обречены на нападки других. Поэто-му мы выбрали единственно объектив-ный, с нашей точки зрения, метод. Этометод социального опроса. Журналистызадавали самым различным людям, сре-ди которых, вполне вероятно, оказалисьи наши читатели, вопрос, кого из нынеживущих украинских художников онизнают и любят. Опрос проводился наулицах Киева, в общественных местах иучреждениях, в учебных заведениях ина книжном рынке „Петровка". На наш
•4 Диптих „Воплощение мечты, или Эффект плацебо"
200556x76 см
бумага, смешзиня техника
вопрос отвечали школьники и студенты,пенсионеры и таксисты, продавцы ипросто прохожие. По результатам оп-роса наиболее известными и узнавае-мыми украинскими художниками былиназваны живописец Иван Марчук, гра-фик и живописец Сергей Поярков искульптор Олег Пинчук. Одного из них— Сергея Пояркова мы представляем вэтом номере нашего журнала.
91177181 1 И 4 2 3 0 0 5 1
ВЕЛИКИЕХУДОЖНИКИ
Часть 108
СЕРГЕЙ ПОЯРКОВ
СОДЕРЖАНИЕФИЛОСОФИЯ СЕРГЕЯ ПОЯРКОВА
ТВОРЧЕСТВО
„Дерево эгоизма" — 2002
„Иллюзия простоты" — 2002
„Разомкнутый круг" — 2003
„Химия" — 2003
„Поход за счастьем" — 2003
„Дуэт"-2003
„См. примечание*" — 2002
„Попугай по кличке Заткнись" — 2002
„Бабочка" — 2003
„Мое место в аду" — 2003
„Мое место в раю" — 2003
стр. 3
стр. 10
стр. 10
стр. 12
стр. 14
стр. 16
стр. 18
стр. 20
стр. 22
стр. 24
стр. 26
стр. 28
стр. 30
ФОТОГРАФИИ:стр. 3: Игорь Гайдай; стр. 5: Игорь Гайдай; стр. 9: Игорь Гайдай.Репродукции: Михаил Андреев.Все репродукции работ и фотографии предоставлены Сергеем Поярковым.Редакция оставляет за собой право не соглашаться с мнением автора.
Каждую неделю новая часть нашей кол-лекции представляет на 32 страницах жи-вописца, который оставил значимый следв своей эпохе. В каждом журнале: качест-венные репродукции, биография, описа-ния самых известных произведений икомментарии по истории их создания.Покупая наш журнал неделю за неделей,вы создадите настоящую энциклопедиюживописи.
Коллекция охватывает главные направле-ния в изобразительном искусстве — ре-нессанс, барокко, романтизм, импресси-онизм и современность.
В следующей части:ХУАН МИРО: (1893-1983)Испанский художник, работавший боль-шую часть жизни во Франции, Хуан Мироявляется крупнейшим представителемсюрреализма.Его живописьвсегда остава-лась поэтичес-кой и декора-тивной, чтопорой выгод-но отличалоее от работсобратьевпо „сюрреа-листичес-кому цеху".
ФИЛОСОФИЯ СЕРГЕЯ ПОЯРКОВА
СергейПоярков
Сергей Поярков сочетает в себе два полезныхкачества. Во-первых, он хороший художник,и хватит по этому поводу спорить.Его можно, конечно, не любить: мол, кич,маньеризм, декоратив (как мы помним, всемнравятся только луидоры), но следуетпризнать, что в избранной (изобретенной?)им манере Пояркову нет равных: этоэнергетично, это мастеровито, в этом неиссякает фантазия.
Во-вторых, Поярков чрезвычайно полезен как культур-
ный фактор, как феномен художественной тусовки,
на глазах перерастающей в художественную сред)'.
О том, насколько художник состоятелен, не в последнюю
очередь можно судить по тому, насколько он доброжелате-
лен. Это, конечно, правило не без исключений — например,
известно, что Моцарт завидовал Сальери (а не наоборот!).
Но, как правило, хороший художник не завистлив, а, напро-
тив, заинтересован в появлении талантливых коллег, ибо это
оздоровляет ту самую художественную среду. Сергей искрен-
не бросается навстречу любому коллеге и готов его бескоры-
стно и бурно промотировать — естественно, в оставшееся
время от собственных РК.-перформансов. Это не исключает
довольно острых и неосмотрительных высказываний в адрес
тех, кто жалуется на жизнь (похоже, самый большой порок в
глазах Сергея), требует индивидуальной поддержки (читай:
пенсии) со стороны государства. Пенсионеров и инвалидов
от искусства Поярков не любит, это правда, есть грех.
Именно в силу своей яркости — как художественной, так
и персональной — Поярков успешно служит маяком для дру-
гих, и не обязательно, собственно, художников. Для этого от
него не требуется никаких дополнительных усилий. Действу-
ет принцип: „делай, как я" — и ты будешь популярным, вос-
требованным и позитивным. То есть можно быть молодым
украинцем и добиться успеха в сколь угодно конкурентной
среде исключительно благодаря своему таланту, оригиналь-
ности и трудоспособности.
Наконец, Поярков может служить тестом на снобизм.
Если человек говорит: „Он мне не близок", тут разговоров
нет, имеет право (см. выше насчет луидоров). Но если он вы-
сокомерно морщит лоб, щурится и выражает явное презре-
ние, тут проблемы с жизнерадостностью. Таким надо к пси-
хотерапевту. Впрочем, живопись и графика Пояркова сами
по себе обладают психотерапевтическим эффектом. Всмот-
ритесь — и улыбайтесь!
Юрий Макаров, писатель, телеведущий
Сергей Поярковфото из альбома
„Безукоризненноенесовершенство "
БЕЗУКОРИЗНЕННОЕНЕСОВЕРШЕНСТВО
Если вы ни разу в жизни никому не задавали дурацких
вопросов и уверены, что никогда этого не сделаете, то вы
наверно, химически чистый покойный классик и вам незачем
читать это вступление. Но если вы живы и не клинический
гений, то милости прошу. К счастью, люди почти никогда не
читают предисловий. Поэтому на политкорректность я намерен
плевать и прошу считать это официальным предупреждением.
1. ТРИ АРГУМЕНТАЧтобы обидеть художника-абстракциониста, достаточно
повесить ег'о картин)' на стену, не глядя на подпись, — у вас
есть три шанса из четырех нанести ему глубокое оскорбление.
Его обида при виде своей картины, висящей боком или вверх
ногами, будет столь глубока именно потому, что на самом де-
ле разницы-то никакой нету.
Искусство давным-давно разделилось на два противополож-
ных друг другу направления. Одно направление происходит от
слова „искусный", другое — от слова „искусственный".
Есть искусство причудливой трудолюбивой фантазии, вирту-
озного исполнения, отшлифованного годами, от которого не
оторвешь глаз, и есть искусство маркетинга, где без эксперта вам
не определить, откуда это принесли — из мусорника или из му-
зея. Когда произошло это разделение, математически точно оп-
ределить нельзя, но приходится признать, что с появлением в ис-
кусстве „экспертов" умение рисовать стало для художника чуть
ли не постыдным делом, этого скоро начнут стесняться.
Я считаю, что не зазорно говорить вслух, что вам не нравится
Пабло Пикассо, Марсель Дюшан, Сай Томбли, Марк Шагал, АН-
Сергей Поярков ̂с мамой водесскомзоопарке
жусг!969фото из семейного
альбома
ри Матисс или Энди Уорхол. Позор говорить, что вам они нра-
вятся, когда на самом деле вам это абсолютно по барабану или во-
обще от этого тошнит. Главным аргументом апологетов модер-
низма является то, что ЭТО висит в музеях, стоит миллионы и яв-
ляется постоянно дорожающей сталированной ценностью.
Курт Воннегут написал, что если ученый не может за пять ми-
нуг объяснить пятилетнему ребенку, чем он, ученый, занимает-
ся, то это не ученый, а шарлатан. Я попробую за 5 минут аргу-
ментированно зародить в вас сомнение, если такового не име-
ется, укрепить его, если оно есть, или вызвать бурю возмущения,
сети вы абсолютно не поддаетесь разгипнотизированию. Попы-
тайтесь сопоставить три аргумента.
ПЕРВЫЙ АРГУМЕНТ: Один мой клиент в Нью-Йорке,
купивший у меня несколько работ, показа,! мне свою коллекцию
современного искусства. Насмотревшись вдоволь на уродливые
закорючки Пикассо, инфантильные мазюки Шагала и каракули
Сая Томбли, я осторожно задал ему вопрос: „Вот скажи, ты дей-
ствительно получаешь удовольствие, разглядывая это?" Он рассме-
ялся, допил свой двойной скотч и сказал: „Я что, похож на иди-
ота? Нет, я не чокнутый. Рассматриваю с интересом я как раз твою
картину, но есть статусное удовольствие быть членом клуба кол-
лекционеров Джаспера Джонса, например. Сказать небрежно, что
купил еще шесть Шагалов и двух Пикассо. Это кайф принадлеж-
ности к преуспевающей замкнутой касте. И потом, Пикассо —
это вложение, аты пока любопытная безделушка". Посте 11 сен-
тября не только он, но и несколько его знакомых оказались в тя-
желом финансовом положении. И тогда я спросил его, а поче-
му бы ему и всем его друзьям не продать с аукциона все свои кол-
лекции и поправить дела, ведь только у него одного по скромным
подсчетам на пару сотен миллионов долларов полотен „великих
мастеров". На что он мне сказа;!: „А какой дурак все это сейчас
купит? Если мы ломанемся, как бешеные кони, продавать свои кар-
тины, то мгновенно обвалим рынок, с таким трудом созданный
поколениями. Лучше мы будем, как и раньше, стабильно дарить
свои коллекции музеям и списывать с налогов деныи. Мой дед ког-
да-то купил это, — он тычет мизинцем на серо-зеленые пятна в
золотой раме, — за 1600 долларов. А я, подарив это музею, не за-
плачу налогов на $ 1200000 благодаря оценкам экспертов. Это та-
кая отлаженная схема — напрячь по большому счету наших наив-
но-терпеливых налогоплательщиков. Количество „подарков" дав-
но превысило количество реальных продаж. Приобретают эту ла-
буду либо наивные лопухи, купившиеся на глубоко эшелонирован-
ную рекламу и желающие приобщиться к элите, либо професси-
оналы, во внутренних играх поддерживающие и накручивающие
цены. Пытаются любоваться Миро, Ктее, Джакометги или Му-
ром преимущественно наивные дилетанты, профессионалы же за-
рабатывают деньги. Им в голову не приходит любоваться акция-
ми „Дженерал Электрик" или акциями Роя Лихтенштейна или Ки-
та Херринга в виде картин. Давай объясню, очень грубо и схема-
тично, чтобы было совсем понятно. Например, если я продаю те-
бе 10-фунтовый слиток золота за 10 миллионов долларов, то на-
логовая инспекция разделает нас обоих под орех, ибо цена на ун-
цию этого металла определяется на торгах с точностью до 4-го зна-
ка после запятой. Потому как это очень подозрительная сделка.
А если я тебе продаю „великое" произведение искусства (себес-
тоимостью в 10 долларов) за 10 миллионов, то заключения экс-
перта достаточно, чтобы налоговики умыли руки. Серьезный мо-
дернизм — это закрытый высокоорганизованный, продуманный
и давно моно! кхтизированный рынок инвестирования, перемеще-
ния капитала и ухода от налогов. Романтики очень давно стояли
где-то рядом и только у истоков этого бизнеса. Это как торговля
бриллиантами. Компания „Де Бирс" утверждает, что бриллиан-
ты — вечная ценность. Поговори с геологами, они объяснят те-
бе, что вечна только человеческая глупость, помноженная на мар-
кетинг. Они-то знают, сколько кимберлитовых вулканических
трубок на планете Земля и знают цену 1 карата бриллианта — при-
мерно 5 долларов. Все остальное — это маркетинг. Например, у
гениального Пикассо более 30 тыс. оригиналов и сотни тысяч
принтов. Подумай, ну зачем раскручивать и рекламировать Вела-
скеса, Боттичелли, Рембрандта, Брейгеля или Босха? Не у каждо-
го из мастеров Возрождения наберется и трех сотен картин, ими
можно ну разве что любоваться, а на чем же тогда зарабатывать ко-
миссию, если почти все 300 оригиналов мастера безвылазно тор-
чат по коллекциям и музеям? Если оригинал Рембрандта попада-
ет на рынок, условно говоря, 1 раз в 5 лет, а продавцов искусства
пятьсот тысяч? Сеть ресторанов „МакДоначьдс" зарабатывает
больше, чем самый изысканный и дорогой ресторан на Пяти Аве-
ню. Рембрандт — это изысканный ресторан, Пикассо — это
„МакДональдс". Нет никаких сомнений, что второе объективно
круче первого. Модернистское искусство — это давно уже и не
эстетический бунт, и не пища для духовных потребностей челове-
ка, это то! пиво для бизнес-машины. Это не бесполезная безделуш-
ка для любования, а сложный и хорошо отлаженный механизм для
зарабатывания денег, который сопряжен с соответствующим
очень серьезным законодательством многих стран. Круговая по-
рука — эксперты, дилеры, коллекционеры и, конечно, миллионы
тех, кто, не имея собственного мнения, не задумываясь, покупа-
ется на нехитрый, но профессионально точно проводимый трюк.
Спасибо за Вашу чудесную книгу.Меня в ней поразила не только живая
оригинальность художественного воображения,но и обостренное мироощущение, которое сквозит
в Вашей литературной манере и в чарующейэнергичности Вашего стиля 95
Роберт Сильверберг
2001; 61х101смбумага, смешанная
Среди модернистов, конечно, есть и мастера. Сальвадор Дали, на- Д Весна
пример, но я на полном серьезе снимаю шляпу и перед Шагалом, („Времена года")
и перед Матиссом — они великие люди, и их полотна стали ис-
торией. Они навсегда и по праву останутся в музеях мира и част-
ных коллекциях. Я признаю их безусловными гениями, но, конеч-
но, согласен с тобой, что любой ребенок сможет нарисовать кар-
тину не хуже большинства из этих действительно великих людей.
Им не обязательно было уметь рисовать — они и не умели.
Между прочим, трусы Гитлера тоже будут стоить больших денег
на аукционах, хоть и фасончик так себе и ткань не ахти какая. Ку-
сок истории ценен сам по себе. Пикассо и Шагал всегда будут сто-
ить денег. Они гении, со-первооткрыватели маркетинговой схе-
мы. Их таких сотня, не больше. Но целые поколения их после-
дователей улетят на помойку. Все как в бизнесе: хитрец, укравший
миллиард, заплатит за амнистию и будет неподсуден, укравший
хлебную корочку идет в тюрьму".
ВТОРОЙ АРГУМЕНТ: Вы видели, наверное, фильм „Де-
ло Томаса Крауна". Там учительница приводит в музей „Метро-
политен" учеников и показывает картину, с которой начадся им-
прессионизм. Детям откровенно начхать на эту уродливую мазню
— сами умеют не хуже. Тогда учительница вынуждена пустить в
ход последний аргумент, она говорит: „О'кей. Эта картина сто-
ит 100 миллионов долларов". Такая цифра оправдает любое
и виртуозной композиции. Поскольку пришедшие морально не
готовы к столь наглой, напористой и безапелляционной лжи, они,
недоуменно переглядываясь и не желая обидеть хозяина, полит-
корректно мыча, кивают. Вот тут торжествующий деляга говорит:
„Ну я рад, что вы все такие же, как и я, тонкие, понимающие це-
нители, ибо лишь грубые, тупые, лишенные чувства прекрасного
мизерабли не смогут оценить столь очевидного шедевра". Этот
злобный карлик сумел разглядеть и найти слабую струну, которая
в разной степени сидит во всех людях, и отомстить им по полной
программе. „Черт его знает, — начинает комплексовать вчераш-
ний его насмешник, — может, у этого мерзкого коротышки с веч-
но потными руками и бегающими маслянистыми глазками дейст-
вигельно есть некое чувство прекрасного, которого я лишен?"
4. ТАКОЙ ПРЕДМЕТ, КАК ГОЛОВАЕсли человек посмотрит в зеркало, то может обнаружить на
плечах такой предмет, как голову. На первый взгляд эта штукови-
на страшно улучшает общую аэродинамику, великолепно держит
44 Альбомы Сергея Пояркова —результат героической щепетильности в борьбе за
стопроцентное воплощение задуманноготипографским способом. Если бы равные усилия для
достижения цели применяли бы люди всех профессий,вплоть до членов правительства, мы жили бы
в идеальном мире 55Андрей Курков
шляпу, на нее удобно одевать очки, она от-
лично балансирует тело, и ничто так не
украшает паспорт, как ее изображение.
Как сказал о ней боксер из известного
анекдота: „Еще я ею ем". Такое впечатле-
ние, что огромное количество людей очень
удивится, что этог „темный объект" на
плечах предназначен и для совершенно
других целей, кроме вышеупомянутых.
Всем, кто сам не является жуликом и
этими жуликами не обманут, совершенно
ясно, что искусство Раушенберга, Шагала,
Уорхола и Пикассо — это искусство пози-
ционирования на рынке, РК-тсхнологий,
конвейера товар-деньги-товар и виртуоз-
ного маркетинга. Их профессиональная
позиция — „Я ТАК ВИЖУ" (или чем га-
же, тем краше). Это все по-своему дейст-
вительно гениально, я отхожу в угол и
снимаю шляпу.
А искусство Брейгеля, Эндрю Уайта,
Босха и Норманна Рокуэла — это искус-
ство воображения, фантазии и виртуоз-
ных профессиональных навыков. Их по-
зиция— „Я ТАК УМЕЮ" (или „попро-
буйте сделать лучше"). Они имеют собст-
венный взгляд и философию, а не выду-
манные за них их дилерами. Справедли-
вости ради нужно сказать, что существу-
ют также удачные сочетания обеих пози-
ций и им нужно отдать должное. Есть
две причины, по которым я уважаю Пи-
кассо. Во-первых, я уважаю успех. Во-
вторых, в своих последних интервью он
лично издевался над своими ценителями
и смеялся публично над теми, кто считал
его великим художником.
Мои личные наблюдения показали, что
чем хуже человек умеет рисовать, тем
громче и истеричнее он кричит в концеп-
туальном угаре: „Я так вижу!" и тем яро-
стнее обзывает ремесленниками и лавоч-
никами тех, кто действительно имеет все
основания с достоинством декларировать:
„Я так умею". Глядя на это, понимаешь,
что лучше быть веселым, полноценным и
задорным лавочником, чем занудным,
ущербным и неумелым концептуалистом.
Все классическое искусство по форме является иллюстраци- -^Художник
ей. К Библии, к античным сюжетам, к реальным историческим в своей
событиям, к мифам или к собственному воображению художни-
ка. Иллюстрационный подход в живописи и графике мне всегда
бьи очень близок.
В этом журнале собраны избранные мои работы, снабженные
моими же комментариями. Таким образом, то, что я здесь пред-
ставляю, можно назвать контриллюстрацией, потому что слова
иллюстрируют изображение, а не наоборот. Моя задача — спро-
воцировать вас придумать к моей картине лучшую, с вашей точ-
ки зрения, историю, чем это сделал я. Если мне это удалось — вы
мой зритель, если нет, то вы зритель другого художника.
Сергей Поярков
КАЛЕНДАРЬ
1965— Сергей Поярков родился ^ок-тября в г. Остер Черниговской об-ласти, Украина
1981—1985 — обучение в Киевском Ху-дожественно-промышленном тех-никуме
1987—1990 — Львовский полиграфичес-кий институт им. Ивана Федорова,киевское отделение, факультет ис-кусства книги
1990—1995 — Украинская Академия ис-кусств, факультет графики, мас-терская книжной графики
1990 — Главный приз на международномконкурсе,, Иллюстраторы будуще-го", Лос-Анджелес (США)
1996 — Приз за лучшую совокупностьпредставленных работ на „ НЬгШСоп. 96Ап Иною", Лос-Анджелес(США)
1998 — главный приз „ВеЯ т Инок" на„Ога^оп Соп" в Атланте (США)
1999 — 4работы приобретены дляМузея искусств Циммерли (Нью-Джерси, США); выставка в ратушегорода Саарбрюккен (Германия)
2000 — выставка в Национальном худо-жественном музее Украины (Киев);выставка в Музее западного и вос-точного искусства (Одесса)
2001 — выставка в Музее русскогоискусства (Киев); избран членомжюри международного конкурса„Илллюстраторы будущего"(США); издан альбом „Баланс про-тиворечий"
2002 — выставка в Московском музеесовременного искусства (Россия)
2003 — выставки в Национальном музееистории Украины; издан альбом „Бе-зукоризненное несовершенство"
2004 — выставка в музее искусств им.Богдана и Варвары Ханенко; вышловторое издание альбома „Безукориз-ненное несовершенство"; выставкав Музее иностранного искусства(Рига, Латвия)
2005 — выставка в Музее культурногонаследия (Киев); на „Еиго Соп"(Глазго, Великобритания) получилприз как лучший художник года.
мастерскойфото
ТВОРЧЕСТВО
Дерево эгоизма — 2002Дерево^-
эгоизма2002;56x76 си
бумага, смешанная
техника
Так бывает, что человек знает нечто очень долго,
иногда даже всю жизнь. И вдруг в один прекрасный
момент он это понимает. ПОНИМАЕТ то, в чем да-
же и не сомневался-то никогда. Просто до него однажды до-
ходит. Он хлопает себя по лбу ладонью и думает: „Какой же
я был дурак. Я знал это всегда, а только сейчас понял".
Часто мы не задумываемся над тем, что знаем наверняка.
Самый простой и банальный пример — здоровье. ВСЕ ЗНА-
ЮТ, что его не купишь за деньги и не восстановишь. Никто
не спорит. Сколько из тех, кто знает, это понимает? Ответь-
те на вопрос: что больше — микромир или макромир? Чем
глубже вы задумаетесь, тем менее очевиден ответ, если вы гу-
манитарий. А если вы вообще философ... (боже нас сохра-
ни дослушать ваш ответ до конца).
Есть такие моменты в детстве, когда ты вдруг осознаешь ка- Т Дерево эгоизма
кие-то вещи, которые кажутся очевидными. Взрослые люди 2001
56x76 см
уже Перестают Об ЭТОМ ЗадуМЫВаТЬСЯ. Например, ТЫ Вдруг бумага, карандаш
очень остро чувствуешь, что на улице каждый прохожий име-
ет фамилию, у него есть имя, отчество и это какая-то абсолют-
но виртуальная реальность. Потому что фамилию или биогра-
фию, опыт, профессию нельзя пощупать. Еще в 3-м классе я
ехал из школы и думал, глядя в окно, что вот эти здания, ко-
торые построили еще при царе, в одном социальном общест-
ве, сейчас находятся совершенно в другом. И много лет спу-
стя, когда Союз развалился, я вспомнил вот это самое чувст-
во, что когда-то я воспринимал этот дореволюционный капи-
талистический дом социалистическим, а сейчас я опять его дол-
жен воспринимать капиталистическим. Весь смех и весь абсурд
состоят в том, что дом совершенно не менялся. Менялась ка-
кая-то чушь, какая-то абсолютно нематериальная ересь вокруг
нас. Из-за этой ереси дом могли сжечь, взорвать, разрушить.
Он чудом уцелел, чего нельзя сказать о его обитателях.
Общество похоже на дерево, а люди — на плоды. Струк-
тура остается, а плоды и листья меняются. Разница в том, что
общество, в отличие от дерева, может сначала считать себя
грушей, а потом решит стать вишней, затем трансформиро-
ваться в яблоню. Одна его ветвь провозглашает себя лимоном,
другая считает все дерево персиковым и готова воевать за это
до последнего листа. Жизнь государств на Земле похожа на
бытие в коммунальной квартире. Этот рыбак, тот охотник,
у одних медовый месяц, у других развод, этот дурак пилит сук,
на котором сидит, а тот наблюдает, один приготовился на-
пасть, другой — обороняться.
Глубина драматизма в жизни каждого человека прямо
пропорциональна пропасти между тем, кто он есть на самом
деле и кем ему приходится быть.
Сергей Поярков —достаточно заметнаяфигура в украинском
искусстве. С егокнигой, конечно, можно
поспорить, но она,безусловно, качественная
и профессиональная.Его художественное
мастерство и чувство юмораидут бок о бок с очень
интересными философскимивзглядами на жизнь 55
Виктор Ющенко
Иллюзия простоты — 2002
•̂ Иллюзияпростоты
2002; 56x76 сибумага, смешанная
Идея этой работы появилась в городе Де Мойне
(столица штата Айова). Я оказался там по двум
причинам. Первая: меня пригласили почетным
гостем на научно-фантастическую конвенцию; и вторая:
мой друг Алан, по профессии сосудистый хирург, обещал
взять меня к себе в госпиталь посмотреть на операцию. Это
оказалось настолько интересным, настолько захватываю-
щим зрелищем, что научно-фантастическая конвенция по
сравнению с этим была совершенно пресным мероприяти-
ем. Полдня я провел в госпитале. Я увидел с расстояния 30
сантиметров от своего носа, как оперируют на артериях, на
открытом сердце, как его останавливают и запускают бить-
ся опять. Человеческое тело во время операции под руками
хирурга напоминало то детский конструктор, то компьютер-
ную игру типа О^иейС, то внутренности разобранного в дет-
стве будильника. Когда человека режет хирург, крови очень
мало. Он или перетягивает крупные сосуды, или обходит их,
разрезая только капилляры. Он может
весело рассказывать в процессе работы
о том, что делает, каким оборудовани-
ем и инструментами пользуется, какие
стратегические задачи ставит, какие
тактические приемы использует, и де-
лает все это легко и с явным удоволь-
ствием, демонстрируя свое потрясаю-
щее умение чинить человека. Алан, как
профессионал на грани волшебника,
Иллюзия^простоты
2007; 56x76 сибумага, карандаш
работал настолько виртуозно, что создавалась иллюзия, что
я сам смогу встать к столу и оперировать. За этим обманчи-
вым впечатлением легкости стояли годы работы, и эта иллю-
зия простоты и непринужденности была признаком высше-
го профессионализма.
Вечером того же дня на заднем дворе Алана, на склоне
холма я увидел дерево, упавшее в бурю. Вывернутые наружу
корни были совершенной скульптурной композицией по
мотивам сосудистой хирургии.
Алан сказал, что я благодарный зритель, а я очень благо-
дарен ему за предоставленную возможность быть зрителем.
И еще мне запомнилась одна вещь: он сказал, что за долгие
годы в операционной до сих пор не избавился от чувства
удивления и восхищения, как быстро тело человека регене-
рирует и заживает после того, что он с ним делает.
Именно способность удивляться и восхищаться, как ни-
что другое, делает нашу жизнь полноценной.
Разомкнутый круг — 2003
Есть одна вещь, которой настоящие бунтари боятся
больше, чем тараканы дихлофоса. Это полная и бе-
зоговорочная победа их идей. Как только бунтарь
окажется в ситуации, когда ему можно будет делать все, что
он только мог себе представить, то если он настоящий, под-
линный и чистый стопроцентный бунтарь, он начнет бо-
роться за введение ограничений.
Если бы у людей изначально было все, что они только мо-
гут себе представить, и каждого пункта с избытком, то самые
крутые из них дрались бы за то, чтобы у них этого всего бы-
ло поменьше. И аскетизм вошел бы в моду как высшая фор-
ма выпендрежа.
Поэтому революции и тонут в крови. Поэтому диссиденты
и исчезают, когда можно говорить все, когда пропадает за-
прет. Сказанное между строк умирает, если его оттуда вытащить.
Поэтому если вы спросите у тинейджера, на скейте летя-
щего вниз по склону, и у старика в инвалидном кресле, кото-
рый вверх по этому же склону медленно ползет, каково им пе-
ремещаться по этой спирали, вы получите два противополож-
ных ответа. Притом, что оба эти ответа будут как абсолют-
ной правдой, так и абсолютной неправдой одновременно.
Потому что это как два противоположных взаимоисклю-
чающих звука, два полюса. Они предполагают, что мнения,
на 100% правдивого или неправдивого, просто не существу-
ет. Поэтому получается замкнутый круг, и, размыкая этот
круг, мир делится на колокольчик и язычок, каждый из ко-
торых считает себя главной деталью. Но ведь для нас с вами
это неважно. Важен тембр звучания, ведь так?
Разомкнутый^ /;,/круг
2001; 16x76 си
бумага, карандаш
<
Разомкнутый ^•круг
2003; 56x76 см
бумага, смешанная
техника
Химия — 2003 Химия ̂
2003; 56x76 см
бумага, смешанная
техника
Есть в жизни какая-то необъяснимая химия, неулови- А Химия
мый рецепт успеха и удачи. Один бросил щепотку то- 2001; 56x76 смбумага, каряндап,
го, пару капель этого, из той колбы на глазок плеснул,
из этой налил и за рекордно короткий срок составил волшеб-
ную смесь, вывел нужную формулу, написал картину, книг)',