08.05.2014 OPRL, Christian Arming, Dezsö Ranki

BOZARMU SIC

Orchestre Philharmonique Royal de LiègeChristian Arming, leiding | direction

Dezsö Ranki, piano

08.05.2014HenRy Le BœufzAAL | SALLe HenRy Le Bœuf

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Nederlandse teksten, p. 3 Textes français, p. 7 Biografieën | Biographies, p. 11

OB4 - Orchestre Philharmonique Royal de Liège

ORchestRe PhiLhaRmOnique ROyaL de Liègechristian arming, leiding | direction

dezsö Ranki, piano

Jolente de maeyer, Konzertmeister

19:30 – inleiding door Waldo geuns | introduction par Benoît Jacquemin

guillaume Lekeu 1870-1894

adagio voor strijkers | adagio pour cordes, op. 3

Béla Bartók 1881-1945

concerto voor piano en orkest nr. 3 | concerto pour piano et orchestre n° 3, sz. 119, BB 127 allegretto adagio religioso allegro vivace

pause | pause

sergey Prokofiev 1935 - 1936

Romeo en Julia, orkestsuites nr. 1, 2 & 3 | Roméo et Juliette, suites pour orchestre n° 1, 2 & 3 (fragmenten | extraits) de montecchi’s en capuletti’s | Les montaigus et les capulets dans van de antillenmeisjes | danse des jeunes filles

antillaises maskerspel | Jeux de masques Romeo aan het graf van Julia | Roméo sur la tombe de

Juliette de jonge Julia | Juliette jeune fille de dood van Julia | La mort de Juliette de dood van tybalt | La mort de tybalt

22:00 – einde van het concert | Fin du concert

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gelieve uit respect voor de artiesten en de muziek de stilte te bewaren. schakel uw gsm of elektronisch uurwerk uit en hoest niet onnodig. het is verboden te fotograferen, te filmen en opnames te maken.Pour les artistes et la musique, merci de respecter le silence. Veillez à éteindre téléphones portables, montres électroniques et à réprimer les toux. il est interdit de photographier, filmer et enregistrer.

BOZARMUSIC

productie | production met de steun van | avec le soutien de

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Guillaume Lekeu Adagio voor strijkers, op. 3 (1891)

De ‘Rimbaud van de muziek’, zo werd de Belgische componist Guillaume Lekeu met een lichte zin voor pathetiek ooit omschreven. Lekeu werd in 1870 geboren in Heusy nabij Verviers. Hij stierf op 24-jari-ge leeftijd aan tyfus. Tijdens zijn verblijf in Parijs werd hij nauw bevriend met César Franck en Vincent d’Indy. Als jonge componist maakte hij een grote indruk op vioolvirtuoos Eugène Ysaÿe, die hem de opdracht gaf een Sonate voor piano en viool te schrijven. Het zou zijn bekendste werk worden. Lekeu werd sterk beïnvloed door de kunstenaarskring rond Franck. Zijn compositorisch credo was: “Je me tue à mettre dans ma mu-sique toute mon âme” (Ik werk me dood om heel mijn ziel in de muziek te leggen). Het Adagio, op. 3 dateert uit 1891 – Lekeu was amper twintig – en heeft alle kenmerken van een elegie; hij schreef het waarschijnlijk ter nagedachtenis van César Franck die net overleden was. Als opschrift plaatste de componist op de partituur: “Les fleurs pâles du souvenir” (De bleke bloemen van de herinnering), ontleend aan de onbekende dichter Georges Vanor. Dankzij de inspanningen van Vincent d’Indy werd het Adagio kort na Lekeu’s overlijden voor het eerst uitgevoerd in de Salle d’Harcourt in Parijs. De muziek wordt gekenmerkt door een uitbundige lyrische stemming, een doorgedreven polyfone schriftuur (tot zeven vi-ool-, vijf altviool- en vijf cellopartijen!) en een subtiele ritmische aanpak.

Béla Bartók Concerto voor piano en orkest nr. 3, Sz 119, BB 127 (1945)

Na de première van het Concerto voor orkest en de Vioolsonate rond de jaarwisseling 1944-45 werd Béla Bartók bestookt met opdrachten. Zijn uit-gever hoopte op een zevende strijkkwartet, de Schotse altviolist William Primrose op een altvioolconcerto, nog anderen op concerto’s voor aller-lei instrumenten en een dubbelconcerto voor twee piano’s. Toch begon Bartók eerst aan zijn Derde pianoconcerto. Hij schreef het expliciet voor zijn vrouw Ditta Pásztory. Wellicht was hij zich bewust van zijn kleine kansen om zijn ziekte (leukemie) te boven te komen en wou hij Ditta een concerto bezorgen waarmee zij als pianiste wat kon verdienen. Het Derde piano-concerto is een van de meest ontspannen werken van Bartók. Hij beperkte

TOeLiCHTinG

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zich tot de lyrische, zonnige kant van zijn kunst. Het werk straalt een haast Mozartiaanse bevalligheid en evenwicht uit. Erg mooi is het tweede deel, het Adagio religioso, een pastorale dialoog tussen orkest en solist met een fijne toespeling op een passage uit Beethovens Strijkkwartet opus 132: “Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit” (Heilig dank-lied van een genezene aan de godheid). Het eerste deel is gebaseerd op de verbunkos, een 19e-eeuwse Hongaarse dans die vooral door zigeuneror-kesten werd gespeeld. In zijn radicale periode zette Bartók zich scherp af tegen die vorm van stedelijke dansmuziek en verkoos hij de strenge stijl van het authentieke boerenlied. Geleidelijk aan echter won de verbunkos terug veld in Bartóks oeuvre. In het Derde pianoconcerto diende de dans als suggestieve evocatie van de 19e-eeuwse Hongaarse elegantie. Het ka-rakter van het finale Allegro vivace wordt gecreëerd middels een overdaad aan stampende ritmes, springerige motiefjes, een speelse fuga en een hu-moristisch, pianoloopje in de slotmaten.

Sergej Prokofjev Romeo en Julia, orkestsuites (1935-1936) (fragmenten)

Romeo en Julia werd oorspronkelijk geschreven voor het Mariinski-Theater van Sint-Petersburg. Regisseur Sergej Radlov gaf Prokofjev in 1934 de opdracht. Kort daarna veranderden het bestuur en ook de naam: het Mariinski-Theater werd het Kirov-Theater. Het project van Radlov en Prokofjev werd afgeblazen. Ze trokken ermee naar het Bolsjoj-Theater in Moskou waar het project eerst aanvaard leek te worden, maar uiteindelijk als ‘ondansbaar’ bestempeld werd. Prokofjev vroeg zich af of zijn muziek ooit gehoord zou worden; om geen tijd te verliezen bewerkte hij het ballet tot de eerste twee suites, die respectievelijk in 1936 en 1937 werden uitge-voerd.

Het ballet ging in december 1938 in première, maar niet in Rusland: het provinciale theater van Brno in Tsjecho-Slowakije was Moskou en Leningrad voor. Pas op 11 januari 1940 vond de Russische première plaats. Leonid Lavrovski, de nieuwe choreograaf van het Kirov-Theater, en toneelschrijver Adriaon Pjotrovski pasten het scenario van Radlov aan. Zo werd Shakespeares tragische einde hersteld. Radlov had Romeo

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Julia levend en wel doen terugvinden bij het graf. “De redenen voor zo’n barbarij waren zuiver choreografisch”, argumenteerde Prokofjev: “Levende mensen kunnen dansen, maar doden die op de grond liggen, kunnen dat niet.”

De voorbereidingen liepen allesbehalve gesmeerd. De dansers von-den Prokofjevs muziek te subtiel, ritmisch complex en kamermuzi-kaal van aard. Tegen zijn zin moest Prokofjev wijzigingen aanbrengen. Lavrovski sprong al niet respectvoller om met de partituur. Hij besliste op eigen houtje over coupures en toevoegingen. De spanningen liepen hoog op. De dansers van hun kant vreesden zich belachelijk te maken bij het publiek. Onterecht, want het succes overtrof de stoutste verwachtin-gen. Voor sterdanseres Galina Oelanova werd Julia de rol van haar leven.

Dankzij dit onderwerp kon Prokofjev een indrukwekkende synthese van zijn kunst maken. Voor de agressieve scènes – de conflicten tussen de Capuletti en de Montecchi’s – kon hij zijn heftige ‘Scythisch’ idioom ge-bruiken. Voor de hofdansen putte hij uit het classicisme van zijn Klassieke symfonie. Romeo en Julia bezit bovenal een grote dosis melodische lyriek.

De Eerste suite uit het ballet verenigt puur dansante of lyrische scènes, terwijl de Tweede suite een reeks van psychologische portretten vormt met meer ruimte voor dramatiek. Een derde suite maakte Prokofjev in 1946.

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Paleis voor Schone Kunsten | Palais des Beaux-Arts08 > 25.05.2014

BOZAREXPO

Bij de 200e geboortedag van Verdi brengt BOZAR een tentoonstelling over het ontstaan van de opera’s Otello en Falstaff. De samenwerking van Giuseppe Verdi met zijn librettist Arrigo Boito en uitgever Giulio Ricordi staat centraal.

Pour le 200e anniversaire de la naissance de Verdi, BOZAR présente une exposition consacrée à la production des opéras Otello et Falstaff, centrée sur la collaboration entre le compositeur, son librettiste Arrigo Boito et l’éditeur Giulio Ricordi.

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Guillaume Lekeu Adagio pour cordes, op. 3 (1891)

Né à Heusy (Verviers) le 20 janvier 1870, Lekeu ne jouera durant son enfance qu’un peu de violon. Son premier choc artistique date de ses 14 ans avec la découverte d’une sonate pour violon et piano de Beethoven. Dès lors, la rapidité de son évolution musicale tient du prodige. En 1889, sans avoir jamais reçu une seule leçon de composition, Lekeu écrit et fait exécuter à Verviers un morceau symphonique intitulé Chant de triomphale délivrance. Fin août, il rencontre César Franck qui accepte de lui donner des leçons de composition à Paris. Impressionné par sa maturité, Franck n’aura pas le temps de l’accompagner très loin dans sa formation. Son décès, en novembre 1890, affecte profondément Lekeu. Vincent d’Indy l’encourage pourtant à se présenter au Concours de Rome, mais il n’ob-tient, avec sa cantate Andromède, que le Second Prix. La fièvre typhoïde l’emporte en 1894, le lendemain de son 24e anniversaire.

L’Adagio pour cordes date de 1891 et pourrait avoir été inspiré par la disparition de Franck. Lekeu n’avait que 21 ans lorsqu’il écrivit cette page d’une profondeur d’inspiration peu commune. La création eut lieu au cours du concert d’hommage que d’Indy organisa peu de temps après la mort du compositeur. Son climat d’intense tristesse est à mettre en rapport avec l’écriture dense comportant jusqu’à sept parties de violons, cinq d’altos et cinq de violoncelles et contrebasses, sans compter les nom-breuses parties solistes pour violon, alto et violoncelle.

Béla Bartók Concerto pour piano et orchestre n° 3, Sz. 119, BB 127 (1945)

Après la première du Concerto pour orchestre, Sz. 116 et la Sonate pour violon et piano, aux environs du Nouvel An 1945, Bartók était assailli de commandes. Son éditeur espérait un septième quatuor à cordes, William Primrose un concerto pour alto, et d’autres encore des concertos pour toutes sortes d’instruments et un concerto pour deux pianos. Cependant, Bartók entreprit d’abord un travail de son propre choix : le Troisième Concerto pour piano. Il l’écrivit explicitement à l’intention de sa femme Ditta Pásztory. Sans doute avait-il conscience du peu de chance qu’il avait

CLef D'éCOuTe

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de surmonter sa maladie (leucémie) et voulait-il donner un concerto à Ditta avec lequel elle pourrait, en tant que pianiste, gagner quelque chose. La difficulté de la partie de piano était taillée à sa mesure. De là peut-être le ton « féminin » que certains commentateurs croient entendre dans l’œuvre.

Le Troisième Concerto pour piano appartient aux œuvres les plus décon-tractées de Bartók. Il s’y est limité aux côtés lyrique et ensoleillé de son art. L’œuvre irradie une grâce et un équilibre presque mozartiens. Le deuxième mouvement, Adagio religioso, avec sa délicate allusion à un pas-sage du Quatuor à cordes, op. 132 de Beethoven, ‘Heiliger Dankgesang eines Genesenen an die Gottheit’, est d’une grande beauté.

Le premier mouvement est basé sur le verbunkos, un type de danse hongroise du XIXe siècle qui était surtout joué par des orchestres tziganes. Dans sa période radicale, Bartók s’était fortement opposé à cette forme de musique de danse citadine, lui préférant le style sévère des chansons paysannes authentiques. Mais peu à peu, le verbunkos retrouva une place dans l’œuvre de Bartók, par exemple dans son Deuxième Concerto pour violon, dans les Contrastes pour violon, piano et clarinette, pour devenir fina-lement dans le Troisième Concerto pour piano et orchestre une évocation sug-gestive de l’élégance hongroise du XIXe siècle.

Sergey Prokofiev Roméo et Juliette, suites pour orchestre (extraits, 1936-1946)

En 1934, alors qu’il était régisseur du Théâtre Studio de Leningrad, Serge Radlov commanda à Prokofiev un ballet inspiré du Roméo et Juliette de Shakespeare pour le Théâtre Mariinsky. Ce chef-d’œuvre est aujourd’hui devenu l’une des partitions de Prokofiev les plus appréciées. La création se fit longtemps attendre : la première russe n’eut lieu qu’en 1940. Pour ne pas perdre de temps, Prokofiev adapta la musique en deux suites : la première fut créée à Moscou en 1936 et la seconde à Leningrad en 1937.

Les préparatifs du ballet furent loin d’être simples. La musique de Prokofiev suscita la méfiance des danseurs qui la trouvèrent trop subtile, trop complexe rythmiquement, et souvent trop proche de la musique de

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chambre. À contrecœur, Prokofiev dut concéder quelques modifications. Et ce n’était pas terminé puisque, quelques semaines avant la première, la compagnie de ballet annonça un boycott. Les danseurs proposèrent de supprimer le spectacle par crainte de se ridiculiser auprès du public. Ces embûches furent finalement aplanies et les représentations eurent lieu comme prévu. Mieux, le succès fut inespéré. Même la critique officielle fit état d’un événement de première importance pour le ballet soviétique. Quant à la danseuse étoile Galina Oulanova, Juliette fut le plus grand rôle de sa carrière.

Roméo et Juliette est à mille lieues des ballets que Prokofiev a composés pour Diaghilev. Les aspects littéraires et narratifs sont inconciliables avec l’esthétique prônée par ce dernier. Le scénario suit point par point les évé-nements du drame. On attend des danseurs qu’ils dansent et qu’ils jouent. La structure n’est pas conçue selon le schéma traditionnel, qui distingue entre le mime qui exprime l’action, et la danse qui sublime les sentiments ou se contente de divertir. Dans Roméo et Juliette, l’action parcourt les nu-méros de danse. Le sujet offrait en outre à Prokofiev l’occasion de réaliser une synthèse impressionnante de son art. Pour les scènes agressives – les combats entre les Capulets et les Montaigus –, le compositeur fit appel à son puissant idiome « scythe ». Pour les danses de cour, il puisait dans le classicisme qu’il avait élaboré dans sa Symphonie classique. Roméo et Juliette possède par ailleurs une bonne dose de lyrisme mélodique.

La Première Suite du ballet réunit des scènes purement dansantes ou lyriques, alors que la Deuxième Suite est une série de portraits psycholo-giques, donnant davantage de place au côté dramatique. Une Troisième Suite fut réalisée par Prokofiev en 1946.

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christian arming © alain Vande craen

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BiOGRAfieën | BiOGRAPHieS

Christian Arming, leiding | direction

NL • Geboren in 1971 te Wenen. • Studeerde orkestdirectie aan de Universität für Musik und darstellende Kunst in zijn geboortestad. • 1992-1998: werkte nauw samen met S. Ozawa en dirigeerde verscheidene keren het Boston Symphony Orchestra en de New Japan Philharmonic. • Werd op zijn 24e dirigent van het Janáček Filharmonisch Orkest van Ostrava in Tsjechië (1995-2002). Muzikale leiding van het Lucerne Festival Orchestra (2001-2004), het New Japan Philharmonic (2003-2013) en het Orchestre Philharmonique Royal de Liège (vanaf september 2011). • Dirigeerde meer dan 50 orkesten, o.a. in Berlijn, Wenen, Rome, Genève en Houston. • Stelt vaak een gedurfd programma samen en staat open voor alle stijlperiodes. • Herfst 2012: eerste cd samen met het OPRL, met mu-ziek van César Franck (Fuga Libera), bekroond met een Diapason d’Or. Recente opnames: muziek van Saint-Saëns (2013) en Gouvy (2014).

FR • Né à Vienne en 1971. • Étudie la direction d’orchestre à l’Uni-versität für Musik und darstellende Kunst de sa ville natale. • Entre 1992 et 1998, collabore étroitement avec S. Ozawa et dirige plusieurs fois le Boston Symphony Orchestra et le New Japan Philarmonic. • Chef de l’Orchestre Philharmonique Janáček à Ostrava (1995 à 2002), direc-teur musical de l’Orchestre Symphonique de Lucerne (2001-2004), du New Japan Philharmonic (2003-2013) et de l’Orchestre Philharmonique Royal de Liège depuis septembre 2011. • A dirigé plus de 50 orchestres e.a. à Berlin, Vienne, Rome, Genève ou Houston. • Programmation sou-vent très audacieuse n’hésitant pas à se confronter à toutes les œuvres et époques. • Automne 2012 (Fuga Libera) : premier CD avec l’OPRL consacré à César Franck, couronné d’un Diapason d’Or. Récemment : CD Saint-Saëns (2013) et Gouvy (2014).

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dezsö Ranki © andrea Felvegi

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Dezsö Ranki, piano

NL • Geboren in 1951 in Boedapest. Studies aan de Franz Liszt Academie van Boedapest in de klas van P. Kadosa. Eerste prijs op het Robert Schumann Concours van Zwickau. • Speelt het klassieke en ro-mantische repertoire en is een weergaloze vertolker van Bartók en Kurtág. • Optredens met de grootste orkesten: Berliner Philharmoniker, London Philharmonic Orchestra, Orchestre National de France, Koninklijk Concertgebouworkest... met Z. Mehta, I. Fischer, L. Maazel, D. Gatti, Z. Kocsis e.a. • Uitgebreide, gelauwerde discografie bij Teldec, Quint Records en Denon. Enkele markante opnames: een cd gewijd aan Liszt, de integrale van Mikrokosmos van Bartók, de Études op. 10 van Chopin (Grand Prix de l’Académie Charles-Cros).

FR • Né en 1951 à Budapest. Études à l’Académie Franz Liszt de sa ville natale avec P. Kadosa. Premier prix au Robert Schumann Concours de Zwickau. • Répertoire : classique et romantique, avec une prédilec-tion pour Bartók et Kurtág. • Prestation avec les plus grands orchestres : Berliner Philharmoniker, London Philharmonic Orchestra, Orchestre National de France, Koninklijk Concertgebouworkest... avec Z. Mehta, I. Fischer, L. Maazel, D. Gatti, Z. Kocsis e.a. • Discographie étendue et à maintes fois récompensée chez Teldec, Quint Records et Denon. Quelques enregistrements marquants : un CD consacré à Liszt, l’intégrale de Mikrokosmos de Bartók, les Études, op. 10 de Chopin (Grand Prix de l’Académie Charles-Cros).

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Orchestre Philharmonique Royal de Liège © alain Vande craen

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Orchestre Philharmonique Royal de Liège

NL • Wordt ondersteund door de Federatie Wallonië-Brussel (met een bijdrage van de Nationale Loterij), de stad Luik en de provincie Luik. • Concerteert in de prestigieuze Salle Philharmonique in Luik en op vele andere plaatsen in België. • Voormalige dirigenten F. Quinet, P. Strauss, P. Bartholomée en L. Langrée verleenden het orkest zijn eigen karakter, op het kruispunt van Germaanse en Latijnse invloeden. Muziekdirecteur sinds 2011: Christian Arming; wil de horizon van het OPRL verruimen. • Seizoen 2013-14 staat in het teken van het Oosten (ten oosten van de Donau), met o.a. muziek van Mozart (Die Entführung aus dem Serail), Grétry, Rimski-Korsakov, Nielsen, R. Strauss, Chatsjatoerjan, Bartók, Claude Ledoux, Fazil Say, Tan Dun en Fujikura. Hoogtepunten: de inte-grale kamermuziek van Poulenc, het Festival Les Orientales en een tour-nee in Centraal-Europa. • Recent opnames met Chr. Arming: cd rond Franck ; integrale werken van Saint-Saëns voor viool, cello en orkest; deelname aan een anthologie van muziek van Th. Gouvy.

FR • Soutenu par la Fédération Wallonie-Bruxelles (avec le concours de la Loterie Nationale), la Ville de Liège, la Province de Liège. Se produit à Liège, dans le cadre prestigieux de la Salle Philharmonique, et dans tout le Royaume. • Précédents chefs marquants : F. Quinet, P. Strauss, P. Bartholomée et L. Langrée, qui ont forgé l’identité de l’Orchestre, au carrefour des influences germanique et latine. Depuis 2011 : Christian Arming, directeur musical, élargit davantage encore les horizons de l’OPRL. • La saison 2013-2014 est placée sous le signe de l’Orient (à l’Est du Danube), évoqué par Mozart (Die Entführung aus dem Serail), Grétry, Rimski-Korsakov, Nielsen, R. Strauss, Khatchaturian, Bartók, Claude Ledoux, Fazil Say, Tan Dun et Fujikura. Moments forts : la musique de chambre de Poulenc, le Festival Les Orientales et une tournée en Europe centrale. • CD récents avec Chr. Arming : Franck ; l’intégrale des œuvres de Saint-Saëns pour violon, violoncelle et orchestre ; anthologie Gouvy.

• www.oprl.be

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Orchestre Philharmonique Royal de Liège

algemeen directeur | directeur généralJean-Pierre Rousseau

muziekdirecteur | directeur musicalChristian Arming

verantwoordelijke programmering | délégué à la programmation

Robert Coheur

Konzertmeister Marian Taché George Tudoraché

eerste viool | premier violonOlivier Giot*** Émilie Belaud** Izumi Okubo* Maria Baranowska Ann Bosschem Yinlai Chen Sophie Cohen Rossella Contardi Pierre Cox Anne-Marie Denutte Hanxiang Gong Hélène Lieben Barbara Milewska Philippe Parotte Payambé Reyes-Vermot Laurence Ronveaux

tweede viool | second violonAleš Ulrich*** Quentin Jaussaud** Martine Botte* Maria Osinska* Michèle Compère Audrey Gallez Christian Gerstmans Marianne Gillard Roland Heukmes Reni Manolova Emilio Mecenero Aude Miller Astrid Stevant

altviool | alto Ning Shi*** Corentin Bordelot** Patrick Heselmans* Artur Toth* Corinne Cambron Sarah Charlier Éric Gerstmans Isabelle Herbin Emil Lavrenov Juliette Marichal Jean-Christophe Michallek Violaine Miller

cello | violoncelleRémy Degroote**** Thibault Lavrenov**Jean-Pierre Borboux* Étienne Capelle Ger Chappin Cécile Corbier Marie-Nadège Desy Théo Schepers Olivier Vanderschaeghe NN.

contrabas | contrebasseHristina Fartchanova*** Zhaoyang Chang** Mario Maurano* Francis Bruyère Francis Danloy Gérard Douez François Haag Koen Toté

fluit | flûteLieve Goossens*** Valérie Debaele** Liesbet Driegelinck* Miriam Arnold*

piccolo Miriam Arnold**

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hobo | hautbois Sylvain Cremers*** Sébastien Guedj** Alain Lovenberg* Bernard Stiennon*

engelse hoorn | cor anglais Bernard Stiennon**

klarinet | clarinetteJean-Luc Votano*** Théo Vanhove** Pierre Xhonneux* Martine Leblanc*

klarinet in es | clarinette mi bémol Pierre Xhonneux**

basklarinet | clarinette basse Martine Leblanc**

saxofoon | saxophone Ogier Bibot

fagot | bassonPierre Kerremans*** Joanie Carlier** Philippe Uyttebrouck* Bernd Wirthle*

contrafagot | contrebassonPhilippe Uyttebrouck** Bernd Wirthle*

hoorn | corNico De Marchi*** Bruce Richards** Geoffrey Guérin* David Lefèvre* Nigel Munisamy*

trompet | trompetteFrançois Ruelle***Juan Antonio Martínez Escribano** Philippe Ranallo* Sébastien Lemaire*

tromboneAlain Pire*** Alain Janti** Gérald Evrard**

bastrombone | trombone basse Pierre Schyns**

tuba Carl Delbart**

pauken | timbales Stefan Mairesse*** Geert Verschraegen**

slagwerk | percussions Jean-Marc Leclercq*** Peter Van Tichelen** Arne Lagatie*

harp | harpe Aurore Grailet

piano & celesta | célesta Geoffrey Baptiste

**** lessenaaraanvoerder | chef de pupitre*** eerste solist, lessenaaraanvoerder | premier soliste, chef de pupitre** eerste solist | premier soliste* tweede solist | second soliste

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Wij danken onze partners voor hun steun | nous remercions nos partenaires

pour leur soutien | We thank our partners for their support

Overheidssteun | Soutien publicFederale Regering | Gouvernement Fédéral• Diensten van de Eerste Minister, Cel algemene beleids-coördinatie | Services du Premier Ministre, Cellule de coordination générale de la politique • Federale verheidsdienst Mobiliteit en Vervoer - Directie Vervoerinfra-structuur | Service public fédéral Mobilité et Transports - Direction Infrastructure de Transport • Diensten van de Vice-Eerste Minister en Minister van Financiën, Beleidscel financiën | Services du Vice-Premier Ministre et Ministre des Finances, Cellule stratégique finances • Diensten van de Vice-Eerste Minister en Minister van Begroting en Consumentenzaken, Beleidscel begroting | Services de la Vice-Première Ministre et Ministre du Budget et de la Protection de la Consommation, Cellule stratégique budget • Diensten van de Minister van Buitenlandse Zaken | Services du Ministre des Affaires étrangères • Diensten van de Minister van Buiten-landse Handel | Services du Ministre du Commerce extérieur • Diensten van de Minister van Ontwikkeling-samenwerking | Services du Ministre de la Coopération au Développement • Diensten van de Minister van Ambtenarenzaken, Maatschappelijke Integratie, Grootstedenbeleid en Gelijke Kansen | Services du Ministre de la Fonction publique, de l’Intégration sociale, de la Politique des grandes villes et de l’égalité des chances • Diensten van de Staatssecretaris van overheidsbedrijven, toegevoegd aan de Minister van Begroting | Servi-ces du Secrétaire d’état des Entreprises publiques, adjoint au Ministre du Budget • Nationale Loterij | Loterie Nationale • Nationale Bank van België | Banque Nationale de Belgique

Vlaamse Gemeenschap• Vlaams Minister van Cultuur, Jeugd, Sport en Brussel• Vlaams Minister van Cultuur, Jeugd, Sport en media & Coördinatie Brussel

Communauté Française• Cabinet de la Ministre-Présidente, en charge de l’enseignement obligatoire et de la promotion sociale• Cabinet de la Ministre de la Culture, de l’Audiovisuel et de la Jeunesse-Direction générale de la Culture, Service de la Musique

Brussels Hoofdstedelijk Gewest | Région de Bruxelles-Capitale• Kabinet van de Minister-President, belast met Plaatselijke besturen, Ruimtelijke ordening, Monumenten en landschappen, Stadsvernieuwing, Huisvesting, Openbare netheid, Buitenlandse handel, Ontwikkelingssamen-werking | Cabinet du Ministre-Président, en charge des Pouvoirs locaux, de l’Aménagement du territoire, des Monuments et sites, de la Rénovation urbaine, du Logement, de la Propreté publique, du Commerce extérieur, de la Coopération au Développement • Kabinet van de Minister-, belast met Financiën, Begroting, Externe betrekkingen, Informatica | Cabinet du Ministre, en charge des Finances, du Budget, des Relations extérieu-res, de l’Informatique • Kabinet van de Minister van Mobiliteit en Openbare werken | Cabinet du Ministre de la Mobilité et des Travaux publics • Kabinet van de Staatssecretaris, belast met Huisvesting en Stedenbouw | Cabinet du Secrétaire d’état, en charge du Logement et de l’Urbanisme • Kabinet van de Staatssecretaris van Openbare netheid en van Monumenten en Landschappen | Cabinet du Secrétaire d’état, en charge de la Propreté publiquet et des Monuments et Sites

Vlaamse Gemeenschapscommissie• Kabinet van de Minister van Mobiliteit en Openbare Werken – Directie Cultuur

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Madame Geneviève Alsteens • Madame Marie-Louise Angenent • Monsieur et Madame Etienne d’Argembeau • Comte et Comtesse Christian d’Armand de Chateauvieux • Monsieur Laurent Arnauts • Monsieur Alain Aubry • Monsieur et Madame Laurent Badin • Baron en Barones Jean-Pierre de Bandt • Monsieur Erard de Becker • Monsieur et Madame Roger Bégault • Madame Marie Bégault • Monsieur Jean-François Bellis • Baron et Baronne Berghmans • Madame Sophie Bertin • Baron en Barones Luc Bertrand • De Heer Stefaan Bettens • De Heer en Mevrouw Carl Bevernage • Madame Bia • Professor en Mevrouw Roger Blanpain • Baron et Baronne Bodson • Monsieur et Madame Mickey Boël • Comte et Comtesse Boël • Monsieur Vincent Boone • Monsieur et Madame William Bostyn-Baetzner • Monsieur Thierry Bouckaert • De Heer Harry Boukes • Monsieur et Madame Jacques Bouriez • De Heer en Mevrouw Alfons Brenninkmeijer • De Heer en Mevrouw Didier Brenninkmeijer-Kestens • Ambassadeur Dr. Günther Burghardt en Mevrouw Rita Burghardt-Byl • Mevrouw Helena Bussers • Comte et Comtesse Paul Buysse • Monsieur Jean-Edouard Carbonnelle • Baron Cardon de Lichtbuer • Madame Pauline Cardon de Lichtbuer • Monsieur et Madame Michel Carlier • Monsieur et Madame Hervé de Carmoy • Monsieur Sergio Carvalho • Monsieur Luciano Cellura • Mevrouw Ingrid Ceusters-Luyten • Docteur Rouchdy Chaker • Monsieur Cédric Chauvelot • Prince et Princesse de Chimay • Monsieur et Madame Christian Chéruy • Madame Marianne Claes • Monsieur Nicolas Clarembeaux • Madame Jean de Cock de Rameyen • Monsieur Bernard de Cock de Rameyen • Comtesse Michel Cornet d’Elzius • Monsieur et Madame Patrice Crouan • Prince Guillaume de Croÿ • De Heer Géry Daeninck • Monsieur et Madame Denis Dalibot • Monsieur et Madame Bernard Darty • Vicomte Davignon • De Heer en Mevrouw Philippe De Baere • Monsieur et Madame Philippe Decleire • Monsieur Pascal De Graer • Baron Andreas De Leenheer • Monsieur Michel Delloye • Chevalier et Madame Henry Delwaide • Monsieur Jean-Marie Delwart • Monsieur et Madame Alain De Pauw • Monsieur Patrick Derom • Madame Anne De Smeth • Madame Danièle De Temmerman-Urvater • Monsieur Régis D’Hondt • De Heer en Mevrouw Xavier D’Hulst-Struyven • Monsieur et Madame Thierry R. Dillard • Monsieur Jean-Baptiste Douville de Franssu • Monsieur Alain Dromer • De Heer en Mevrouw Bernard Dubois • Madame Sylvie Dubois • Monsieur et Madame Pierre Dumolard-Balthazard • De Heer en Mevrouw Geert Duyck • Mr. Graham Edwards • Monsieur et Madame Laurent Facques • De Heer en Mevrouw Jean-Pierre Fierens • Madame Jacques E. François • Madame Monique Fritz • Madame Sophie de Galbert • Madame Marie-Christine Gennart • Monsieur Alain Goldschmidt • Madame Sylvia Goldschmidt • De Heer André Gordts • Comtesse Nadine le Grelle • Monsieur et Madame Pierre Guilbert • Madame Nathalie Guiot • Madame Bernard Guttman • De Heren Patrick Haemelinck en Pascal van der Kelen, architects • Monsieur Paul Haine • Monsieur Bernard Hanotiau • De Heer en Mevrouw Philippe Haspeslagh • Madame Nadine van Havre • Monsieur Thierry

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Hazevoets • De Heer en Mevrouw Pieter Heering • Monsieur Jean-Pierre Hoa • Monsieur et Madame Philippe le Hodey • De Heer Xavier Hufkens • De Heer † en Mevrouw Bonno H. Hylkema • Monsieur Michel Isralson • Monsieur Fernand Jacquet • Monsieur Maxime Jadot • Barones Janssen • Baron et Baronne Paul-Emmanuel Janssen • Monsieur et Madame Mathieu Janssens van der Maelen • Madame Patricia de Jong • Madame Elisabeth Jongen • De Heer en Mevrouw Martin Kallen • Monsieur et Madame Adnan Kandiyoti • Monsieur Claude Kandiyoti • Monsieur Pierre Klees • Monsieur Peter Klein et Madame Susanne Hinrichs • Dr. Klaus Körner • Monsieur Charles Kramarz • Madame Jean-Jacques Kreglinger • Monsieur et Madame Charles Kriwin • Monsieur Peter Kronschnabl • Monsieur et Madame Remmert Laan • Monsieur et Madame Antoine Labbé • Madame Marleen Lammerant • Monsieur Marc L. Landeau • Mademoiselle Alexandra et Monsieur Ludovic van Laethem • Monsieur et Madame Francis-Charles Lang • Madame Brigitte de Laubarede • Comte Jean-Pierre de Launoit • Comte Bernard de Launoit • Chevalier et Madame Laurent Josi • Monsieur Pierre Lebeau • Monsieur † et Madame Henri Lederhandler • Monsieur et Madame François Legein • Monsieur et Madame Laurent Legein • Monsieur et Madame Charles-Henri Lehideux • Monsieur Mark Le Jeune • Monsieur et Madame Gérald Leprince Jungbluth • Madame Dominique Leroy • De Heer en Mevrouw Thomas Leysen • Madame Véronique Lhoist † • Madame Florence Lippens • Madame Daphné Lippitt • Monsieur et Madame Clive Llewellyn • Monsieur Manfred Loeb • Comte et Comtesse Jean-Baptiste de Looz-Corswarem • Monsieur et Madame Thierry Lorang • De Heer Peter Maenhout • Madame Oscar Mairlot • Monsieur Jean-Pierre Marchant • Monsieur et Madame Jean-Pierre Mariën • De Heer en Mevrouw Frederic Martens • Monsieur et Madame Yves-Loïc Martin • Monsieur et Madame Dominique Mathieu-Defforey • Monsieur et Madame Etienne Mathy • Monsieur et Madame Paul van der Meerschen • Monsieur et Madame Olivier Merveilleux du Vignaux • De Heer en Mevrouw Frank Monstrey-Noé • Jonkheer en Jonkvrouw Philippe Moorkens • Madame Jean Moureau-Stoclet • De Heer en Mevrouw Harold Naessens • Comtesse Eric de Nazelle • Madame Nelson • De Heer Olivier A. Onghena -‘t Hooft • Mevrouw Thérèse Opstal • Monsieur Laurent Pampfer • Comte et Comtesse Renaud du Parc Locmaria • Monsieur et Madame Jean Pelfrene-Piqueray • Monsieur et Madame Peninon • Monsieur et Madame Olivier Périer • Monsieur Frédéric Peyré • Madame Florence Pierre • De Heer Kris Pierreux • Madame Marie-Caroline Plaquet • Madame Suzanne de Potter • Mevrouw Anna Potters • Monsieur et Madame André Querton • Madame Hermine Rédélé Siegrist • Monsieur William Roelants de Stappers • Monsieur et Madame Jean-Rémy Roussel • Monsieur et Madame Jean Russotto • Monsieur et Madame de Saint-Rapt • Monsieur et Madame Samir Sabet d’Acre • Monsieur et Madame Frederic Samama • Mevrouw Anne-Marie Saquet • Monsieur Jean-Pierre Schaeken-Willemaers • De Heer Remy Schepens en Mevrouw Laureys • Monsieur Adrien de Schietere de Lophem • Monsieur Eric-Emmanuel Schmitt • Monsieur et Madame Philippe Schöller • Monsieur et Madame Hans C. Schwab • Madame Ingrid Schwaiger • Chevalier et Madame Alec de Selliers de Moranville • Madame Gaëlle Siegrist Mendelssohn • Madame Pascale Siegrist

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Foto | Photo: Gilbert Garcin, Le départ, 2000. Courtesy Galerie Les fi lles du calvaire