№3 (1233) АПРЕЛЬ 2005 Выходит с 1938 года ГАЗЕТА МОСКОВСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ КОНСЕРВАТОРИИ ИМЕНИ П.И.ЧАЙКОВСКОГО он выступит в Большом зале 8 мая в 14.00. Участвуют в Фестивале и мо- лодые композиторы. 20 апреля в 19.00 в Рахманиновском зале про- звучат сочинения лауреатов кон- курса композиторского факульте- та к 60-летию Победы (А.Ананьев, Ж. Джексембекова, В. Затула, А.Кузнецов, А.Михайлова, Я.Суд- зиловский, А.Сурков). А 8 мая в 19.00 в Малом зале будут пред- ставлены восемь мировых пре- мьер – сочинения, написанные специально для Фестиваля моло- дыми композиторами из разных регионов России (А.Кокжлаев, Т.Полковникова, О.Шайдуллина, М.Крутик, К.Бодров, М.Фукс- ман, А.Кулигин, М.Воинова). Не менее важным будет кон- церт из произведений композито- ров старшего поколения – педа- гогов Московской консервато- рии: 30 апреля в 14.00 в Большом зале прозвучат сочинения В.Ага- фонникова, Е.Ботярова, Г.Саль- никова, А.Самонова и А.Комис- саренко. Исполнители – хор сту- дентов Московской консервато- рии под управлением проф. С.Ка- линина и оркестр Министерства обороны РФ. Кроме того, 23 ап- реля в 14.00 в Музее им. Н.Г.Ру- бинштейна состоится концерт памяти Н.Я.Мясковского, а 27 апреля в 18.30 в Большом зале Библиотеки иностранной литера- туры – вечер, посвященный 130- летию со дня рождения Р.М.Глиэ- ра. На торжественном открытии в Малом зале (2 мая в 19.00) про- звучат песни военных лет, сочи- нения Б.Тищенко, В.Гаврилина, Н.Ракова и Б.Ароновича. Основу Фестиваля составля- ют концерты из музыки компози- торов, погибших на фронте, и со- чинений, написанных в годы вой- ны как известными, так и неизве- стными авторами. 3 мая в 19.00 в Рахманиновском зале будет ис- полнена музыка В.Гайгеровой, А.Гречанинова, Н.Пейко, Ф.Мас- Сталинградом и никогда не ис- полнявшуюся в СССР и России. Ноты этого сочинения были лю- безно предоставлены Музеем му- зыкальной культуры им. Глинки. Участниками авторского концер- та А.Эшпая, кроме Камерного хо- ра и самого автора, будут Государ- ственный квартет им.Глинки, Ка- мерный оркестр «Времена года» под управлением В.Булахова, пи- анистка О.Алексеева, флейтист А.Шамиданов, скрипачка Л.Дми- терко и контрабасист Н.Горбунов. 4 мая в 18.00 на сцене Рахма- ниновского зала развернется ис- торико-музыкальное действие «Сказание о воинской Славе» с участием студентов вокального факультета (автор сценария и по- становщик – И.Силантьева). А 8 мая в 14.00 в Большом зале вместе с оркестром Оперной студии (ди- рижер проф. А.Якупов) будут вы- ступать профессора и студенты вокального факультета, а также профессора консерватории, ви- девшие войну своими глазами – В.Мержанов, А.Корнеев и другие. 6 мая по уже сложившейся традиции состоится поздравление ветеранов консерватории. В этом году оно будет особенно ярким: в импровизированном концерте, кроме студентов консерватории, примут участие пионерский отряд «Красная Пресня» из школы № 105 Пресненского района (ру- ководитель Д.Шмидт) и курсанты Московской военной консервато- рии. В этот день нас ждет также презентация книги «Московская консерватория в годы Великой Отечественной войны». Торжественное закрытие му- зыкальной части Фестиваля со- стоится 13 мая в 18.00 в Большом зале. Перед началом концерта в фойе будет играть духовой ор- кестр Московской военной кон- серватории, студенты будут позд- равлять ветеранов, а после Мину- ты молчания в память о всех по- гибших на войне Симфоничес- кий оркестр Московской консер- ватории под управлением А.Ле- вина исполнит Вокально-симфо- ническую поэму А.Гречанинова на слова А.С.Пушкина «К Побе- де», Девятую симфонию Д.Шос- таковича, «Ритуал» (памяти по- гибших во Второй мировой вой- не) А.Шнитке и Оду на оконча- ние войны С.Прокофьева. Святослав Голубенко, координатор Фестиваля Вход на все мероприятия Фе- стиваля будет осуществляться по бесплатным билетам, которые можно получить в кассах консер- ватории и в Оргкомитете Фести- валя. Справки по тел. 229-41-43. На снимках: А.Эшпай, Б.Трошин, К.Макаров-Ракитин. лова, Н.Губарькова, Ф.Яруллина, В.Шебалина. 6 мая в 19.00 в Ма- лом зале в музыкально-поэтичес- кой композиции «Вечная память» прозвучат сочинения М.Вайнбер- га, М.Гнесина, Ю.Буцко, Н.Голу- бева, Э.Денисова, Д.Шостакови- ча. Украшением вечера станут Ка- мерный оркестр Московской консерватории под управлением С.Дяченко и «Шереметьев-ан- самбль». 7 мая в 19.00 в Рахмани- новском зале пройдет вечер памя- ти ополченцев 8-й Краснопрес- ненской дивизии. В концерте прозвучат сочинения композито- ров, погибших на фронте: Г.Ме- ликяна, К.Макарова-Ракитина, М.Душского, Б.Гольца, Б.Троши- на, В.Фризе, В.М.Тарнопольско- го, М.Крошнера, З.Гаглоева. Те- матически насыщенными будут вечера 11 и 12 мая в Музее им. Глинки и Доме композиторов. Интересную программу 4 мая в 19.00 в Большом зале представит Камерный хор Московской кон- серватории под управлением проф. Б.Г.Тевлина. Прозвучат лю- бимые песни военных лет в пере- ложении Ю.Потеенко и русские народные песни в транскрипциях и обработках А.Свешникова, А.Гречанинова, В.Калистратова, В.Мухина, А.Кожевникова и в не- забываемой сценографии Б.Ляпа- ева. К радости слушателей, кон- церт этого прославленного кол- лектива будет не единственным в Фестивале. С участием Камерного хора пройдет торжественное от- крытие Фестиваля (2 мая, 19.00, Малый зал), авторский концерт выдающегося композитора, фронтовика, отмечающего в дни празднования юбилея Победы свое восьмидесятилетие, А.Я.Эш- пая (5 мая, 19.00, Малый зал) и торжественное закрытие Фести- валя (13 мая, 18.00, Большой зал). Камерный хор консерватории ис- полнит ряд премьер: хоры А.Эш- пая и Вокально-симфоническую поэму А.Гречанинова «К Победе», написанную в 1943 году в связи с победой Советской Армии под Великая Отечественная… Ка- кой далекой год от года становит- ся эта война, как непривычны для нас кадры военной хроники! Каждая новая юбилейная дата – это попытка вернуться и почувст- вовать то, что чувствовали наши отцы и деды. Но 60-летие Победы из разряда тех праздников, когда невольно с горечью приходиться задумываться: а что будет дальше? Как будут отмечать этот праздник наши дети и внуки? Вряд ли кто- то сможет ответить на эти вопро- сы. Мы – уже другие, но в наших силах не забыть один из славных периодов нашей истории. Долг перед ветеранами – пронести че- рез свою жизнь память о той вой- не, о героизме и подвиге нашего народа, о людях, вернувших мир на нашу землю. Так появилась идея празднования юбилея Побе- ды в Московской консерватории. Усилиями небольшой группы выпускников и студентов подго- товлен Фестиваль «60 лет Памя- ти», который, безусловно, станет знаковым событием в музыкаль- ной жизни Москвы. Его задача не в том, чтобы представить всему миру талантливых молодых музы- кантов (а в консерватории априо- ри не может быть не талантли- вых), «броситься» на публику обилием и красочностью афиш и рекламных плакатов, «зажечь» новые звезды. Цель гораздо скромнее – напомнить всем, что за каждым именем неизвестного композитора (а именно на музыке не известных широкой публике композиторов построена бÀльшая часть концертов Фестиваля) скрывается незаурядная судьба. Судьба Человека и Музыканта, личности высокой нравственнос- ти, творца, жителя совсем незна- комой нам эпохи, от которой мы ушли уже так далеко… Сохране- ние памяти о них – основная идея Фестиваля. Поддержка А.С.Соколова (тогда — ректора консерватории, а ныне Министра культуры и мас- совых коммуникаций РФ), про- ректора по научной и творческой работе Е.Г.Сорокиной, а на всех последующих этапах работы и.о. ректора В.В.Суханова позволили подготовить не просто музыкаль- ный фестиваль, но фестиваль- действо, в которое вошли: 18 кон- цертов во всех залах консервато- рии, а также в залах ГЦММК им. Глинки, Союза московских ком- позиторов, Библиотеки иност- ранной литературы; 2 выставки; научная конференция; издание сборника «Московская консерва- тория в годы Великой Отечест- венной войны»; выпуск компакт- диска с записями профессора консерватории, пианиста-опол- ченца А.Б.Дьякова; Вахта Памяти и открытие Памятного знака на Смоленщине в память погибших консерваторцев-ополченцев и многое другое. Московская кон- серватория взяла на себя основ- ную организационную и финансо- вую нагрузку по проведению Фес- тиваля: залы для концертов были предоставлены безвозмездно. Первоначально задуманный как консерваторский, Фестиваль вырос из этих рамок. В его про- граммах участвуют такие коллек- тивы, как Государственный ака- демический симфонический ор- кестр России под управлением народного артиста России Марка Горенштейна (концерт 23 апреля в Большом зале), оркестры Ми- нистерства обороны РФ и Мос- ковской военной консерватории (концерты в Большом зале 30 ап- реля в 14.00 и 19.00). Участие при- мут и зарубежные гости: на тор- жественную церемонию праздно- вания 60-летия Победы вместе с американской правительствен- ной делегацией в Москву приез- жает Концертный духовой ор- кестр Университета Западного Кентукки из США под управле- нием доктора Джона Кармайкла, С 60-ЛЕТИЕМ ВЕЛИКОЙ ПОБЕДЫ! С 60-ЛЕТИЕМ ВЕЛИКОЙ ПОБЕДЫ! Есть имена и есть такие даты – Они нетленной сущности полны. Мы в буднях перед ними виноваты, – Не замолить по праздникам вины. И славословья музыкою громкой Не заглушить их памяти святой. И в наших будут жить они потомках, Что, может, нас оставят за чертой. А. Твардовский
4
Embed
С 60-ЛЕТИЕМ ВЕЛИКОЙ ПОБЕДЫ! · звучат песни военных лет, сочи-нения Б.Тищенко, В.Гаврилина, Н.Ракова и
This document is posted to help you gain knowledge. Please leave a comment to let me know what you think about it! Share it to your friends and learn new things together.
Transcript
№3 (1233)
АПРЕЛЬ2005
Выходитс 1938 года
ГАЗЕТА МОСКОВСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННОЙ КОНСЕРВАТОРИИИМЕНИ П .И .ЧАЙКОВСКОГО
он выступит в Большом зале 8 маяв 14.00.
Участвуют в Фестивале и мо-лодые композиторы. 20 апреля в19.00 в Рахманиновском зале про-звучат сочинения лауреатов кон-курса композиторского факульте-та к 60-летию Победы (А.Ананьев,Ж. Джексембекова, В. Затула,А.Кузнецов, А.Михайлова, Я.Суд-зиловский, А.Сурков). А 8 мая в19.00 в Малом зале будут пред-ставлены восемь мировых пре-мьер – сочинения, написанныеспециально для Фестиваля моло-дыми композиторами из разныхрегионов России (А.Кокжлаев,Т.Полковникова, О.Шайдуллина,М.Крутик, К.Бодров, М.Фукс-ман, А.Кулигин, М.Воинова).
Не менее важным будет кон-церт из произведений композито-ров старшего поколения – педа-гогов Московской консервато-рии: 30 апреля в 14.00 в Большомзале прозвучат сочинения В.Ага-фонникова, Е.Ботярова, Г.Саль-никова, А.Самонова и А.Комис-саренко. Исполнители – хор сту-дентов Московской консервато-рии под управлением проф. С.Ка-линина и оркестр Министерстваобороны РФ. Кроме того, 23 ап-реля в 14.00 в Музее им. Н.Г.Ру-бинштейна состоится концертпамяти Н.Я.Мясковского, а 27апреля в 18.30 в Большом залеБиблиотеки иностранной литера-туры – вечер, посвященный 130-летию со дня рождения Р.М.Глиэ-ра. На торжественном открытии вМалом зале (2 мая в 19.00) про-звучат песни военных лет, сочи-нения Б.Тищенко, В.Гаврилина,Н.Ракова и Б.Ароновича.
Основу Фестиваля составля-ют концерты из музыки компози-торов, погибших на фронте, и со-чинений, написанных в годы вой-ны как известными, так и неизве-стными авторами. 3 мая в 19.00 вРахманиновском зале будет ис-полнена музыка В.Гайгеровой,А.Гречанинова, Н.Пейко, Ф.Мас-
Сталинградом и никогда не ис-полнявшуюся в СССР и России.Ноты этого сочинения были лю-безно предоставлены Музеем му-зыкальной культуры им. Глинки.Участниками авторского концер-та А.Эшпая, кроме Камерного хо-ра и самого автора, будут Государ-ственный квартет им.Глинки, Ка-мерный оркестр «Времена года»под управлением В.Булахова, пи-анистка О.Алексеева, флейтистА.Шамиданов, скрипачка Л.Дми-терко и контрабасист Н.Горбунов.
4 мая в 18.00 на сцене Рахма-ниновского зала развернется ис-торико-музыкальное действие«Сказание о воинской Славе» сучастием студентов вокальногофакультета (автор сценария и по-становщик – И.Силантьева). А 8мая в 14.00 в Большом зале вместес оркестром Оперной студии (ди-рижер проф. А.Якупов) будут вы-ступать профессора и студентывокального факультета, а такжепрофессора консерватории, ви-девшие войну своими глазами –В.Мержанов, А.Корнеев и другие.
6 мая по уже сложившейсятрадиции состоится поздравлениеветеранов консерватории. В этомгоду оно будет особенно ярким: вимпровизированном концерте,кроме студентов консерватории,примут участие пионерский отряд«Красная Пресня» из школы№ 105 Пресненского района (ру-ководитель Д.Шмидт) и курсантыМосковской военной консервато-рии. В этот день нас ждет такжепрезентация книги «Московскаяконсерватория в годы ВеликойОтечественной войны».
Торжественное закрытие му-зыкальной части Фестиваля со-стоится 13 мая в 18.00 в Большомзале. Перед началом концерта вфойе будет играть духовой ор-кестр Московской военной кон-серватории, студенты будут позд-равлять ветеранов, а после Мину-ты молчания в память о всех по-гибших на войне Симфоничес-кий оркестр Московской консер-ватории под управлением А.Ле-вина исполнит Вокально-симфо-ническую поэму А.Гречанинована слова А.С.Пушкина «К Побе-де», Девятую симфонию Д.Шос-таковича, «Ритуал» (памяти по-гибших во Второй мировой вой-не) А.Шнитке и Оду на оконча-ние войны С.Прокофьева.
Святослав Голубенко,
координатор Фестиваля
Вход на все мероприятия Фе-стиваля будет осуществляться побесплатным билетам, которыеможно получить в кассах консер-ватории и в Оргкомитете Фести-валя. Справки по тел. 229-41-43.На снимках: А.Эшпай, Б.Трошин,
К.Макаров-Ракитин.
лова, Н.Губарькова, Ф.Яруллина,В.Шебалина. 6 мая в 19.00 в Ма-лом зале в музыкально-поэтичес-кой композиции «Вечная память»прозвучат сочинения М.Вайнбер-га, М.Гнесина, Ю.Буцко, Н.Голу-бева, Э.Денисова, Д.Шостакови-ча. Украшением вечера станут Ка-мерный оркестр Московскойконсерватории под управлениемС.Дяченко и «Шереметьев-ан-
самбль». 7 мая в 19.00 в Рахмани-новском зале пройдет вечер памя-ти ополченцев 8-й Краснопрес-ненской дивизии. В концертепрозвучат сочинения композито-ров, погибших на фронте: Г.Ме-ликяна, К.Макарова-Ракитина,М.Душского, Б.Гольца, Б.Троши-на, В.Фризе, В.М.Тарнопольско-го, М.Крошнера, З.Гаглоева. Те-матически насыщенными будутвечера 11 и 12 мая в Музее им.Глинки и Доме композиторов.
Интересную программу 4 маяв 19.00 в Большом зале представитКамерный хор Московской кон-серватории под управлениемпроф. Б.Г.Тевлина. Прозвучат лю-бимые песни военных лет в пере-ложении Ю.Потеенко и русскиенародные песни в транскрипцияхи обработках А.Свешникова,А.Гречанинова, В.Калистратова,В.Мухина, А.Кожевникова и в не-забываемой сценографии Б.Ляпа-ева. К радости слушателей, кон-церт этого прославленного кол-лектива будет не единственным вФестивале. С участием Камерногохора пройдет торжественное от-крытие Фестиваля (2 мая, 19.00,Малый зал), авторский концертвыдающегося композитора,фронтовика, отмечающего в днипразднования юбилея Победысвое восьмидесятилетие, А.Я.Эш-пая (5 мая, 19.00, Малый зал) иторжественное закрытие Фести-валя (13 мая, 18.00, Большой зал).Камерный хор консерватории ис-полнит ряд премьер: хоры А.Эш-пая и Вокально-симфоническуюпоэму А.Гречанинова «К Победе»,написанную в 1943 году в связи спобедой Советской Армии под
Великая Отечественная… Ка-кой далекой год от года становит-ся эта война, как непривычны длянас кадры военной хроники!Каждая новая юбилейная дата –это попытка вернуться и почувст-вовать то, что чувствовали нашиотцы и деды. Но 60-летие Победыиз разряда тех праздников, когданевольно с горечью приходитьсязадумываться: а что будет дальше?Как будут отмечать этот праздникнаши дети и внуки? Вряд ли кто-то сможет ответить на эти вопро-сы. Мы – уже другие, но в нашихсилах не забыть один из славныхпериодов нашей истории. Долгперед ветеранами – пронести че-рез свою жизнь память о той вой-не, о героизме и подвиге нашегонарода, о людях, вернувших мирна нашу землю. Так появиласьидея празднования юбилея Побе-ды в Московской консерватории.
Усилиями небольшой группывыпускников и студентов подго-товлен Фестиваль «60 лет Памя-ти», который, безусловно, станетзнаковым событием в музыкаль-ной жизни Москвы. Его задача нев том, чтобы представить всемумиру талантливых молодых музы-кантов (а в консерватории априо-ри не может быть не талантли-вых), «броситься» на публикуобилием и красочностью афиш ирекламных плакатов, «зажечь»новые звезды. Цель гораздоскромнее – напомнить всем, чтоза каждым именем неизвестногокомпозитора (а именно на музыкене известных широкой публикекомпозиторов построена бÀльшаячасть концертов Фестиваля)скрывается незаурядная судьба.Судьба Человека и Музыканта,личности высокой нравственнос-ти, творца, жителя совсем незна-комой нам эпохи, от которой мыушли уже так далеко… Сохране-ние памяти о них – основная идеяФестиваля.
Поддержка А.С.Соколова(тогда — ректора консерватории,а ныне Министра культуры и мас-совых коммуникаций РФ), про-ректора по научной и творческойработе Е.Г.Сорокиной, а на всехпоследующих этапах работы и.о.ректора В.В.Суханова позволилиподготовить не просто музыкаль-ный фестиваль, но фестиваль-действо, в которое вошли: 18 кон-
цертов во всех залах консервато-рии, а также в залах ГЦММК им.Глинки, Союза московских ком-позиторов, Библиотеки иност-ранной литературы; 2 выставки;научная конференция; изданиесборника «Московская консерва-тория в годы Великой Отечест-венной войны»; выпуск компакт-диска с записями профессора
консерватории, пианиста-опол-ченца А.Б.Дьякова; Вахта Памятии открытие Памятного знака наСмоленщине в память погибшихконсерваторцев-ополченцев имногое другое. Московская кон-серватория взяла на себя основ-ную организационную и финансо-вую нагрузку по проведению Фес-тиваля: залы для концертов былипредоставлены безвозмездно.
Первоначально задуманныйкак консерваторский, Фестивальвырос из этих рамок. В его про-граммах участвуют такие коллек-тивы, как Государственный ака-демический симфонический ор-кестр России под управлениемнародного артиста России МаркаГоренштейна (концерт 23 апреляв Большом зале), оркестры Ми-нистерства обороны РФ и Мос-ковской военной консерватории(концерты в Большом зале 30 ап-реля в 14.00 и 19.00). Участие при-мут и зарубежные гости: на тор-жественную церемонию праздно-вания 60-летия Победы вместе самериканской правительствен-ной делегацией в Москву приез-жает Концертный духовой ор-кестр Университета ЗападногоКентукки из США под управле-нием доктора Джона Кармайкла,
С 6 0 - Л Е Т И Е М В Е Л И К О Й П О Б Е Д Ы !С 6 0 - Л Е Т И Е М В Е Л И К О Й П О Б Е Д Ы !Есть имена и есть такие даты –
Они нетленной сущности полны.
Мы в буднях перед ними виноваты, –
Не замолить по праздникам вины.
И славословья музыкою громкой
Не заглушить их памяти святой.
И в наших будут жить они потомках,
Что, может, нас оставят за чертой.
А. Твардовский
Российский музыкант2 №3 (1233) 2005
И Н Ф О Р М А Ц И ЯКомиссия по выборам ректора
Московской государственной
консерватории
им. П.И.Чайковского сообщает:
Решением Ученого Совета
Московской консерватории
от 29 марта 2005 года
выборы ректора Московской консерватории
перенесены
на 31 мая 2005 года.
ЗАЩИТНИК О К Р УЖАЮЩЕЙ С Р ЕДЫГод шестидесятилетия Вели-
кой Победы совпадает с моим70-летним юбилеем.
Быстротечно бежит время…Мне было 10 лет, когда за-
кончилась долгожданной побе-дой всенародная Великая Отече-ственная война. Мальчишкой ябегал к проходящим на фронтпоездам в глухой сибирской де-ревушке под Омском. Когда во-инские составы ненадолго оста-навливались, я со своими свер-стниками пел солдатам, которыенас угощали из своих военныхкотелков, песни военных лет.
Судьба моя, как и моихблизких, в то время складыва-лась по законам военного вре-мени. Взрослые воевали, дети ипрестарелые отдавали все своисилы на трудовом фронте: «Вседля фронта, все для победы!»Мой отец — кадровый офицер,всю войну служил в авиации,был ранен, имел боевые награ-ды. Три его брата по призывуушли на фронт и не вернулись.
В 12 лет я стал воспитанни-ком Советской Армии. Закон-чил военно-музыкальную шко-лу в Киеве по классу кларнета.Играл на парадах на барабане, ввоенном духовом оркестре — накларнете. Позднее я закончилМузыкальное училище при Ле-нинградской консерватории. С1956 года моя судьба связана сучебой и работой в Московскойконсерватории.
В моем творчестве большоеместо занимают сочинения,
Профессор Московской кон-серватории Лев Николаевич На-умов — из числа тех всестороннеодаренных людей, которые, ис-пытав себя в разных сферах твор-чества (он окончил Московскуюконсерваторию как композитор итеоретик) в силу судьбы и сочета-ния своих дарований, пришли кпедагогике, достигнув на этомпути выдающихся достижений.Ученик Генриха Нейгауза и впос-ледствии его ассистент, препода-ющий в Московской консервато-рии уже более полувека, Л.Н.На-умов при каждом удобном случаеподчеркивает то, чем он обязансвоему великому учителю. «О Ге-нрихе Густавовиче, — читаем водном из его интервью, — я могбы говорить бесконечно <…> ме-ня всегда поражало и поражает досих пор его космическое влияниена судьбы нашего исполнитель-ского искусства. Мало сказать,что он был увлечен педагогикой— им владела прямо-таки неодо-лимая страсть творить добро,<…> делать учеников артистами.Это было у него в крови,что-то вроде idke fixe».
Вторым великим учи-телем Наумова явилсяСвятослав Рихтер. «Моисредства художественноговоздействия, трактовкимузыкального исполне-ния по природе своей вомногом рихтеровские, —продолжает Лев Николае-вич, — пианизм Рихтерауникален. Он играет неруками, но как бы всемсвоим существом; своейсценической пластикойон как бы дорисовывает,досказывает то, что безучастия жеста, возможно,осталось бы не всеми по-нятым, не услышанным.Поэтому жест для меня,как и для Рихтера, —сильное выразительноесредство. Я как бы натас-кивал своих учеников наопределенных жестах,<…> стремясь научить ихдифференцировать раз-ные уровни драматизма, лириз-ма, отрешенности…»
Из сказанного ясно, что педа-гогика Наумова далеко не ограни-чивается чисто пианистическойсферой, она гораздо шире и захва-тывает такие области, как пласти-ка актерского жеста, переживаниеразличных драматических состоя-ний. Присутствует здесь и воспи-тание ощущения тембров и кра-сок в музыке. Главным же во всемэтом становится то, что можнообозначить как интенсивное пере-живание времени через звук. Слож-ное сочетание всех перечислен-ных аспектов во многих случаяхприводит к поразительным ре-зультатам, особенно когда работапротекает с наиболее одареннымии восприимчивыми учениками.Мало кто не слышал такие фами-лии, как Алексей Любимов, Алек-сей Наседкин (этих двоих Лев Ни-колаевич унаследовал от своегоучителя, скончавшегося в 1964 го-ду), Виктор Ересько, Василий Ло-банов, Андрей Хотеев, Иван Со-колов, Александр Чайковский,Александр Торадзе, Андрей Гаври-лов, Владимир Виардо, АндрейДиев, Константин Щербаков,Сергей Тарасов, Александр Мель-ников, Юрий Розум, СвятославЛипс, Рэм Урасин, Борис Петру-
шанский, Анна Маликова, Алек-сей Султанов, Петр Дмитриев,Ксения Юрист, братья Лим ДонХек и Лим Дон Мин, АлександрКобрин, Павел Домбровский, Да-ниил Копылов… — этот списокможно продолжать еще долго.
Еще двадцать лет назад, в ин-тервью, которое мы цитировали,в словах 60-летнего Наумова до-статочно явственно звучали итревожные нотки: «В отношениимолодого поколения слушателейможно говорить о явном переко-се в сторону физиологического,урбанистического, даже эротиче-ского импульсов в восприятиимузыки. И главное не столько всуществовании таких импульсов,сколько в их чрезмерной роли,поставившей это восприятие какбы с ног на голову <…> Сейчас вмоде воинствующее отрицаниеклассики, отсюда рождается сво-еобразная «гордость невежест-ва»… Конечно, искусство изна-чально было связано с наркоти-ческими импульсами. И вот по-лучается, что человек сейчас
вновь как бы становится «перво-бытным», поскольку его все бо-лее увлекают элементарныефункции искусства, давно вродебы преодоленные цивилизацией.И как токуют в весенних лесахглухари, так «музицируют» иныемолодые люди наших дней…».
Современное академическоеисполнительство, а фортепиан-ное, может быть, в особенности,оказалось более чем уязвимым нафоне резкого увеличения факто-
ра зрелищности. Ведь каждомуясно, что тех инструментов уси-ления зрелищного начала, кото-рые находятся, например, в ру-ках театрального или оперногорежиссера, имеющего возмож-ность интерпретировать класси-ческую пьесу (или оперу) так, чтоузнать ее можно только с некото-рым трудом, — таких инструмен-тов у пианистов нет и по опреде-лению быть не может. Вообрази-те себе только, скажем, МихаилаПлетнева, выходящего на сцену,подобно Филиппу Киркорову, всопровождении кордебалета!
За последние лет сто воспри-ятие музыки радикальным обра-зом перешло от интровертного,то есть опирающегося на слух ивнутреннее видение, к экстра-
вертному, основанному прежде
связанные с военной темой.Среди них симфонические про-изведения («Поэма о русскомсолдате»), хоровые (поэмы«Московское ополчение», «Де-вятого Мая — холодный ту-ман»), песни, музыка к кино-фильмам («Рядом с солдатом»,«Солдаты мира», «Ванька-Встанька», «Имя», музыка кдвум фильмам киноэпопеи «Ве-ликая Отечественная»), музыкак мультфильмам («Василек»,«Дедушкин бинокль»).
30 апреля в Большом залеМосковской консерватории со-стоится симфонический кон-церт из произведений профессо-ров консерватории, посвящен-ный 60-летию Великой победы.
Это наш творческий отчетперед славными Ветеранами Ве-ликой Отечественной войны.
Профессор Е.М. Ботяров
всего на активном зрительномпереживании. Этот мощный ци-вилизационный перелом (один,впрочем, из многих) почти роко-вым образом отразился на судь-бах пианизма, некогда — во вре-мена Листа и его учеников —считавшегося как раз одним изочень зрелищных и эффектныхформ искусства.
Еще лет тридцать тому назадвеликий канадский пианистГленн Гульд говорил о проблемеEnvironment, то есть о защите ок-ружающей среды. «Классическаямузыка, — писал он, — должна влучших своих образцах стать по-следней оборонительной линиейв этом мире, решившемся нару-шить иерархию ценностей». Се-годняшняя ситуация тем болеенеясна: либо, как думают многиесерьезные музыканты, окружаю-щая среда безнадежно загрязне-на, либо, как полагают некото-рые социологи, мы наблюдаемрождение качественно иной окру-жающей среды, устроенной посовершенно другому принципу.
Мне лично ближе точказрения Л.Н.Наумова, за-вершившего свое давнееинтервью такими слова-ми: «Но я верю, я в этомсмысле оптимист, что, на-ходясь в окружении этойагрессивной, шумнойэлектронной среды, зна-чение классики в буду-щем обязательно возрас-тет, хотя многие этогосейчас еще не понимают».
…Сегодняшняя Моск-ва вдоль и поперек заклее-на афишами, концертнаяжизнь просто кипит, ивроде бы нет особых осно-ваний печалиться о закатеклассической музыки. Ивсе же великая эпоха пиа-низма, когда выступлениявыдающихся исполните-лей становились замет-ным общественным собы-тием, несомненно, кончи-лась. Классическое музи-цирование продолжает су-ществовать, однако фор-
мы его существования постепенноменяются и вскоре, по-видимому,изменятся еще больше. Ситуацияс тем искусством, которому учатЛ.Н.Наумов и его коллеги, поройнапоминает стоическое существо-вание индейцев, постепенно заго-няемых в резервации новой, аг-рессивно-наступательной циви-лизацией, а сам профессор На-умов представляется в этом случаемудрым и печальным «Последниммогиканином». Правда, иногда,стремясь приспособиться к новойреальности, это искусство напо-минает и нечто иное: прекраснуюлань, которая, чтобы выжить в ле-су, населенном тиграми, стремит-ся сама стать немножко похожейна тигра, иными словами, впи-саться в стратегию и тактику все-проникающего и глобализирован-ного шоу-бизнеса.
Мне кажется, что здесь необ-ходим, если хотите, еще один«Гринпис», теперь уже в областиискусства. И в подобном контек-сте деятельность таких защитни-ков окружающей среды, как про-фессор Московской консервато-рии Лев Николаевич Наумов,встречающий свой 80-летнийюбилей, просто трудно переоце-нить.
Андрей Хитрук
Г О Д О ВЩ И Н А П О Б Е Д Ы Ю Б И Л Е Й
Московская государственная консерватория
им.П.И.Чайковского объявляет конкурс на
замещение вакантных должностей по кафедрам:
специального фортепиано – доцент (0,25)
композиции – заведующий кафедрой (0,5)
истории зарубежной музыки – доцент (0,5)
русского языка – доцент (2)
вычислительный центр – младший научный
сотрудник (0,5)
проблемная научно-исследовательская
лаборатория – научный сотрудник (0,5)
редакционно-издательский отдел –
старший научный сотрудник (0,5),
младший научный сотрудник (0,5)
научно-творческий центр современной музыки
– заведующий (0,5),
научный сотрудник (1,25).
В О Е Н Н О Е Д Е Т С Т В О
Российский музыкант№3 (1233) 2005 3
тории, очень музыкально и орга-нично исполнил Фантазию Шо-пена. На едином дыхании, с дет-ской непосредственностью и му-дрой простотой прозвучал Ро-манс Рахманинова в 6 рук ор.11 винтерпретации Д.Глебова,Ю.Туркиной и Д.Степановича.
Мемориальный вечер до-стойно завершила народная ар-тистка России, солистка ГАБТ Га-лина Борисова, великолепно ис-полнившая «Ave Maria» Каччини.
19 января в Рахманиновскомзале состоялся вечер памяти на-родной артистки России, про-фессора Галины Андреевны Тур-киной, участницы уникальногофортепианного дуэта сестер Тур-киных, занесенного в Книгу ре-кордов Гиннесса. В переполнен-ном зале ощущалась особенноприподнятая атмосфера, прису-щая искусству знаменитого дуэта.
В начале первого отделенияпрозвучал романс Глинки «Сомне-ние» в сопровождении виолонче-ли и фортепиано. Романс испол-нили студент консерватории Гри-горий Соловьев (бас), ДмитрийПочанский (виолончель) и ЮлияТуркина (фортепиано).
Концерт очень украсили дет-ские фортепианные ансамбли. Вих составе выступили лауреатыконкурса «Классическое насле-дие» Василиса Богородская иВиктор Маслов, лауреаты пре-мии «Новые имена» Женя Серге-ева, Настя Аравина и Аня Галиц-кая, а также Таня Нетасова и Ве-роника Наторкина.
Кульминацией концертнойпрограммы стала мировая пре-мьера виолончельной сонатыамериканского композитораДжона Эпплтона, давнего по-клонника фортепианного дуэта,автора сочинений, посвященныхсестрам Туркиным. В исполне-нии заслуженного артиста Рос-сии, солиста МГФ, лауреата меж-дународных конкурсов Алексан-дра Загоринского и народной ар-тистки России, профессораЮлии Туркиной соната прозву-чала предельно искренне и выра-зительно. Нельзя было не восхи-щаться благородством звучаниявиолончели, замечательным ан-самблем выдающихся музыкан-тов. Слушатели бурно приветст-вовали композитора, вышедшегона поклон. Горячо была встреченаи вторая премьера «Северногосказа» для фортепиано в испол-нении композитора и пианистки,заслуженного деятеля искусств,профессора Татьяны Смирновой.Склонившись в низком поклонек утопающему в цветах портрету
Галины Туркиной, Татьяна Смир-нова возложила к нему рукописьпроизведения, после чего удиви-тельно тонко сыграла две поэмыСкрябина ор.69.
Завершили первое отделениеконцерта лауреат международно-го конкурса им. Рахманинова,солист муз. театра им. Стани-славского и Немировича-Дан-ченко Дмитрий Степанович (бас)и Юлия Туркина (фортепиано),исполнившие два романса Рах-манинова — «У врат обители свя-той» и «Утро», а также посвящен-ный им «Вокализ» ДжонаЭпплтона.
Концерт продолжил лауреатмеждународных конкурсовАлександр Вершинин, проник-новенно сыгравший Es-dur’ныйноктюрн и c-moll’ный этюд Шо-пена ор.25. В исполнении народ-ной артистки России ТатьяныРубиной вдохновенно и стилис-тически безукоризненно прозву-чали два экспромта Шубертаор.90 — Ges-dur и as-moll. Дмит-рий Глебов, аспирант консерва-
Юлия Андреевна Туркина,вдохновитель, организатор и ак-тивная участница концерта, буд-то светилась изнутри радостьютворчества, любовью к музыке,коллегам-музыкантам и благо-дарным слушателям. Хочется отдуши пожелать ей еще многихлет жизни, чтобы она радоваланас своим удивительно теплымискусством!
Т.Я.Толстикова
СЛОВО БЛАГОДАРНОСТИ
Волнение, связанное с ор-
ганизацией и участием в кон-
церте памяти Г.А.Туркиной, не
позволили мне после его окон-
чания сказать благодарствен-
ные слова всем музыкантам,
принявшим в нем участие, а
также поблагодарить ведущую
концерта Елену Васильевну
Андрееву и слушателей, при-
шедших почтить память моей
сестры, слушателей, которых
мы с сестрой очень любим и
которым старались отдать все
тепло своего сердца.
Большой спасибо!
Юлия Туркина
Это был удивительный день.
Сияющее солнце ослепляло, а креп-
чавший мороз заставлял быстрее
бежать по узким улочкам к Рах-
маниновскому залу. Спускаясь по
лестнице, ведущей к стеклянной
двери входа, я заметила человека в
меховой мохнатой шапке. Он, ка-
залось, никуда не спешил и нето-
ропливо читал афиши. Мужчина
повернулся, и я сразу же узнала его
– это был герой сегодняшней
встречи, Родион Константинович
Щедрин.
Его облик вдруг напомнил мне
моего преподавателя – та же
стройность, подтянутость, бла-
городные черты лица, но главное
глаза… Они излучали что-то очень
близкое и родное. Вероятно поэто-
му я осмелилась попросить у него
маленькое интервью. Он с легкос-
тью согласился и, галантно от-
крыв передо мной дверь, исчез так
же неожиданно, как и появился.
Встреча со студентами не бы-
ла случайной. Это была презента-
ция прекрасно изданного изда-
тельством «Музыка» нового сбор-
ника хоровых произведений Р.Ще-
дрина, автор-составитель кото-
рого – профессор Б.Г.Тевлин. И
вот, наконец, наступил тот вол-
нующий момент, когда мы с сест-
рой смогли пообщаться с этим за-
мечательным человеком.
– С каким чувством Вы при-
ходите в консерваторию, что она
значит в Вашей жизни?
– По существу все. Две важ-нейшие для меня ступени жизни– это хоровое училище им.А.В.Свешникова и консервато-рия, где я затем учился в аспи-рантуре и преподавал пять лет.Не будет преувеличением любоеностальгическое слово, здесь до-роги каждый сантиметр здания,любая лестница, любая дверь…Столько здесь встреч было,столько связано со становлениеммоей музыкальной личности.Помнятся как раз все те люди,которые сегодня стали легендар-ными: мои учителя Яков Влади-мирович Флиер, Юрий Алексан-дрович Шапорин, а такжеД.Ф.Ойстрах, Э.Г.Гилельс,С.Е.Фейнберг, Ю.И.Янкелевич,Я.И.Зак… Эти фигуры, от кото-рых исходили «биомузотоки»,
формировали наш взгляд на при-звание, музыкальное искусство,отношение к классике. Поэтомуя прихожу всегда в консервато-рию с тревожно-ликующими,ностальгическими чувствами.
– Вы родились в музыкальной
семье, не могли бы Вы рассказать
о ней подробнее?
– Дед мой был православ-ным священником в маленькомгороде Алексине Тульской губер-нии. Этот город на реке Оке сла-вился когда-то чудными сосно-выми борами, песчаными пля-жами, грибными местами, а ры-балка там всегдабыла изуми-тельной. Алек-син загубили –построили надругом берегухимкомбинат.
У отца Кон-стантина Ми-хайловича былосемь братьев,прямо как всказке. Отец идва его братастали професси-ональными му-з ы к а н т а м и :К о н с т а н т и нМихайлович –музыковедом,композитором;Евгений Михайлович – дириже-ром хора и пианистом; Алек-сандр Михайлович – виолонче-листом, он работал в оркестре те-атра «Транспорта». Мама, Кон-кордия Ивановна, занималасьмузыкой и брала уроки у моегоотца, и кончилось это тем, что япоявился на свет. По профессииона была экономистом, окончи-ла Плехановский институт.
В свое время – еще до рево-люции – отца, 14-летнего маль-чишку, привезла в Москву насвои средства артистка Малоготеатра Вера Николаевна Пашен-ная. У отца от природы были за-мечательные способности. Тогдаартисты Малого театра приезжа-ли на отдых в Алексин. В летнийсезон здесь устраивались водеви-ли, шарады, и нужна была музы-
ка. В Алексине был известен се-мейный оркестр братьев Щедри-ных – семь братьев отца игралина разных инструментах. Они всеполучили религиозное право-славное образование, окончилидуховную семинарию – а тамобучали музыке. В МосквеВ.Н.Пашенная показала отцаМ.М.Иполитову-Иванову, в товремя ректору Московской кон-серватории. Он тоже подивилсяна способности отца, у которогопамять была фантастической.Все, что он в своей жизни слы-шал, мог воспроизвести.
– Есть ли сейчас у Вас учени-
ки?
– Вы знаете, нет. Я препода-вал в Московской консервато-рии, но потом ушел. Как-то неналадились контакты с партий-ной и профсоюзной организаци-ей. А.Я.Эшпай покинул консер-ваторию вместе со мной из соли-дарности. Несмотря на достаточ-но большой резонанс этого ухо-да, фортепианная кафедра при-гласила меня преподавать. Тогдаэто очень тронуло меня. Но я по-думал, что становиться профес-сиональным педагогом по фор-тепиано смысла нет.
– А как Вам удается поддер-
живать прекрасную пианистичес-
кую форму?
– Да уже не удается. Вспоми-нается старый американский
анекдот… Идет по улице Нью-Йорка человек и спрашивает упрохожего: «Как попасть в Кар-неги-Холл?» Тот ему отвечает:«Practies, рracties and рracties».Так что надо заниматься.
Я считаю, что получил изу-мительную школу от Я.В.Флие-ра. Это игумновская школа, ко-торая перешла к нему по наслед-ству. Незабываемы впечатленияот его уроков, как он играл вклассе. У него один палец не сги-бался – четвертый на правой ру-ке, – он все играл, немного по-добрав этот палец. Потом ему
сделали опера-цию, но 13 лет онпропустил и наэстраде не высту-пал… Однаковсе-таки послепятидесяти лет,какая бы школани была, – «рrac-ties, рracties andрracties»…
– Кто оказал
влияние на Вашу
композиторскую
судьбу?
– Я окончилконсерваторию иаспирантуру вклассе Ю.А.Ша-порина. Он тожебыл ярчайшей
фигурой, хотя технологическиетаинства музыкальной компози-ции не считал столь важными.Когда П.Хиндемит приехал в Пе-тербург, то, услышав сочиненияЮ.А.Шапорина, сказал: «Это всенервы, а где же конструкция?».
Я был отмечен радостью че-рез отца знать Д.Д.Шостаковича,поэтому не пропускал ни однойего премьеры. Но это длинныйразговор. Так распорядиласьсудьба, что в 1941 году, когданемцы подходили к Москве, насс матерью эвакуировали в Куй-бышев. Отец ушел в народноеополчение, его контузило, и че-рез несколько месяцев он разыс-кал нас.
В Куйбышеве в это время ра-ботал Д.Д.Шостакович над Седь-мой симфонией. Он был предсе-
дателем Союза композиторов, амой отец стал ответственным се-кретарем. Так что Д.Д.Шостако-вич знал о моем существовании стех пор, как мне исполнилось де-сять лет.
– Часто ли Вы посещаете
концерты? Некоторые компози-
торы стараются не слушать му-
зыку своих коллег…
– Тем хуже для них. Я этовремяпрепровождение всегдалюбил и люблю. К сожалению,молодые композиторы сейчастолько знают, почитают и хотятбыть похожими на Булеза,Штокхаузена, Кейджа. А мневсегда хотелось брать пример сБрамса, Мусоргского, Чайков-ского, Шостаковича, ОрландоЛассо.
Чем старше становлюсь, тембольше люблю музыку. Меня со-вершенно не интересует, слож-ная она или простая. Главное,чтобы она меня захватила, сбиламне дыхание, где-то ночью пре-следовала.
– Что Вы не приемлете, что
раздражает Вас в жизни, может
вывести из себя?
– Ничего оригинального Выот меня не услышите. Лживостьчеловеческая может лишить рав-новесия, вероломство в людях –ненавижу, а верность, наоборот,ценю.
– А что может привести Вас
в состояние восторга?
– Любое великое музыкаль-ное сочинение. Первая весенняякапель, первая трава, дождь, бе-лый гриб, теплый ветер…
...Полчаса беседы пролетели
незаметно. Но самое удивитель-
ное случилось в конце, когда мы с
сестрой получили букет бордовых
гвоздик из рук самого Щедрина.
Фамилия Родиона Константино-
вича говорит сама за себя – он ще-
дрый во всем: щедро дарит людям
свою музыку, свое настроение,
свое время и даже подаренный ему
букет. Пролетят годы, но этот
день навсегда останется в нашем
сердце, как уникальный подарок
Судьбы.
Татьяна и Елена Токун
На снимке:
Б.Г.Тевлин и Р.К.Щедрин на
встрече-презентации
В Е Ч Е Р П А М Я Т И
В С Т Р Е Ч А - П Р Е З Е Н Т А Ц И Я
ВСПОМИНАЯ ГАЛИНУ ТУРКИНУ
Г В О З Д И К И И З Р У К Щ Е Д Р И Н А
Российский музыкант №3 (1233) 20054
Так получилось, что жизньсовременной музыки в Россииглавным образом сосредоточе-на вокруг фестивалей и испол-нительских коллективов, гденаучно-просветительская со-ставляющая охватывает лишьразовые акции, связанные сконференциями и семинара-ми по современной музыке, атакже творческими встречамис композиторами. Конечно,это очень важно для изученияи продвижения новейших му-зыкальных достижений в на-шей стране. Но по-прежнемувызывает недоумение вопрос,почему у нас так катастрофи-чески мало специализирован-ной периодики, посвященнойсерьезной музыке. Неужелидело только в пресловутом«нет средств»? Например,крупный профессиональныйжурнал вообще всего один.Согласитесь, маловато для ог-ромной России, где современ-ная академическая музыка всеинтенсивней набирает оборо-ты, переживает настоящийвзлет интереса к новым явле-ниям и именам.
Желание быть услышан-ными не только в прямом, нои переносном смысле оказа-лось настолько сильным, чтомолодые композиторы во гла-ве с Дмитрием Курляндским
решили попытаться исправитьсложившуюся ситуацию соб-ственными силами. Не тольковызвать полемику, но и по-на-стоящему вдумчиво заглянутьв глубины современного му-зыкального творчества сталовозможным теперь с «Трибунысовременной музыки» — так на-зывается журнал, первый но-мер которого вышел в свет вянваре.
Рождение нового профес-сионального журнала — делодля наших дней исключитель-ное, почти невозможное, дажепо меркам Москвы, где скон-центрированы лучшие воз-можности и ресурсы. Хотя опоследнем говорить пока во-обще не приходится, ведь жур-нал выходит за свой счет, безвсякой помощи спонсоровили государства. Хочется, что-бы этот факт привлек к себесамое пристальное вниманиеи вызвал резонанс. Ведь каж-дый музыкант так или иначесоприкасается с современноймузыкой и творчеством нашихсовременников, а потому недолжен оставаться в сторонеот информационных возмож-ностей в виде нового журнала.Тем более, если таким издани-ем занимаются сами компози-торы.
Еще одна важная особен-ность нового журнала видитсяв особом подходе к читатель-ской аудитории. Дело в том,что «Трибуна» принципиальноне сориентирована на узкий
круг специалистов, привык-ших к общению на специфи-ческом языке терминов и де-финиций. Это издание отнюдьне для профессиональных му-зыковедов, интересующихсявопросами современной му-зыки. Даже не для композито-ров, горящих стремлением по-ведать человечеству об очеред-ном эпохальном «конце твор-чества»…
Этот журнал прежде всегоо самой Музыке, живущей вконтексте современных идей итенденций. Она-то и естьглавный герой, вокруг которо-го дружно ветвятся все прочиеего попутчики. Откровенныйи профессиональный разговоро ситуации в мире современ-ной музыки на понятном длявсех языке — вот задача жур-нала. Не больше, но и не мень-ше. Теперь у всех единомыш-ленников есть реальное местодля общения и доступа к раз-носторонней информации по«теме», повод для обмена ху-дожественными впечатления-ми и позициями. Одним сло-вом — трибуна.
Журнал планируется изда-вать три раза в год, что, наде-емся, позволит ему добратьсядо своего читателя не только вМоскве, но и в глубинке, кудавести о столичной музыкаль-ной жизни и уж тем более изЕвропы доходят с большимтрудом. Все желающие могутвысказать свои предложения иидеи на сайте журнала:www.tribunacm.ru.
Если попытаться очертитьструктурный облик (концеп-цию) издания, можно выде-лить ряд разделов, распреде-ляющихся по определенныминформационным блокам.Основной — Трибуна — и естьсобственно ядро журнала.Здесь выдвигается тема дляобсуждения, сталкиваются по-зиции, подводятся итоги дис-куссии. Спорщиками высту-пает контрастная пара музы-кантов разных взглядов, убеж-дений и стилевых пристрас-тий, даже поколений. И обяза-тельно — композиторы. Этоважно для подлинной интригидиспута. В первом номере окрасоте в музыке спорили ху-дожественный руководительМосковского ансамбля совре-менной музыки (в этом годусправляющий свой 15-летнийюбилей) Юрий Каспаров иСергей Невский, композиторболее молодого поколения,проживающий в Германии. Вовтором планируется дискуссиямежду композитором ИгоремКефалиди и руководителемТермен-центра консерваторииАндреем Смирновым.
Журнал также содержитряд материалов, затрагиваю-щих разные вопросы и аспек-ты современной композитор-
ской практики, и непременнотворческий портрет (разверну-тое интервью) одного из круп-нейших европейских компо-зиторов. Здесь интересны,прежде всего, современныеклассики, радикально пере-вернувшие представление осамих основах музыки. Дляпервого номера был избранХельмут Лахенманн. Во вто-ром номере ожидаетсяК. Штокхаузен, а в третьем —Я. Ксенакис. Все источники оних в основном заимствованыиз зарубежных публикаций (тоесть впервые переведены нарусский язык) или получены усамих композиторов, что так-же уникально.
Весьма свежим в журналеоб академической музыке вы-глядят такие рубрики, как«Музыка в Интернете» (о воз-можностях Living ComposersProject), «Современный джаз»(культурологическое эссеДмитрия Ухова) и «Музыка вкино» (интервью с размышле-ниями о профессии компози-тора, автора музыки к «Ноч-ному дозору», преподавателяМосковской консерваторииЮрия Потеенко). Разделы«Обзор дисков» и «Организа-ции» также дополняют общееаналитическое содержаниежурнала полезными и акту-альными сведениями о важ-нейших событиях и вехах в со-временной музыкальной жиз-ни. Надо добавить, что имен-но эти информационные раз-делы вызывают особую заботуинициаторов издания журна-ла. Сегодня уже окончательноясно, насколько остро назреланеобходимость создания еди-ной базы данных, своего родавизитной карточки отечест-венной современной музыки,по которой весь музыкальныймир смог бы составить адек-ватное и всестороннее предо-ставление о происходящем внашей стране в этой сфере.Важно дать выход этой ин-формации, прежде всего, назарубежный рынок, показать,что и у нас в стране пишут, иг-рают, издают и изучают Но-вейшую музыку. Причем ни-чуть не хуже, чем в другихуголках Европы. Для чего инеобходима своя трибуна, скоторой можно было бы нетолько призывать к выжива-нию этого вида творчества, нои попытаться что-то реально внем изменить. Ведь пока каж-дый из участников этогосложного процесса не пойметтакую необходимость, нашобщий корабль так и будетплыть по течению с криками опомощи, натыкаясь на раз-личные препятствия. Не порали нам самим позаботиться обудущем?
Проф. В.С. Ценова,
М.В. Воинова
Классы, кафедры, факультеты
2 РЗК. Класс Н. а. СССР, проф.Г.Н.Рождественского (оперно-симфоническое дирижирование)МЗК. Класс профессора О.М.Жу-ковой (фп.)
4 РЗК. Иностранное отделение.Концерт студентов Юго-Восточ-ной Азии (Корея, Китай, Япо-ния)
5 РЗК, 14.00. Кафедра хорового ди-рижирования МЗК. Кафедра концертмейстер-ского искусства
6 РЗК, 14.00. Кафедра хорового ди-рижирования. Концерт курсовыххоров
7 РЗК. Класс проф. Э.К.Вирсаладзе(фп.)МЗК. Вечер вокального факуль-тета
8 РЗК. Классы доцентов П.Т.Нер-сесьяна и А.А.Писарева (фп.)МЗК, 14.00. Класс проф. Т.А.Али-ханова (камерный ансамбль)
9 РЗК. Класс проф. И.А.Фролова(скрипка)МЗК. Вечер фортепианного фа-культета
10 РЗК. Межфакультетская кафедрафортепиано. «В кругу друзей»
11 РЗК. Кафедра сочинения14 РЗК. Кафедра концертмейстер-
ского искусства15 РЗК. Класс доц. Е.В.Натансон
(камерный ансамбль)МЗК. Класс проф. О.Г.Эрдели(арфа)
16 РЗК. Класс проф. А.А.Корчагина(струнный квартет)МЗК. Кафедра виолончели. Рук.— проф. Н.Н.Шаховская
17 РЗК. Класс ст. преп. И.М.Кан-динской (камерный ансамбль)
18 РЗК. Кафедра скрипки19 РЗК. Класс проф. Г.А.Писаренко
(сольное пение)20 РЗК. Класс проф. С.И.Пищугина
(струнный квартет)21 МЗК. Отдел международных свя-
зей консерватории. Российско-индийский концерт
22 РЗК. Класс и. о. проф. Д.Г.Галы-нина (камерный ансамбль)
23 РЗК. Класс проф. М.К.Чайков-ской (виолончель)МЗК. «У нас в гостях Санкт-Пе-тербургская консерватория».Концерт студентов Кафедры ка-мерного ансамбля
24 РЗК. Факультет исторического исовременного исполнительскогоискусства
24 КЗ. «Музыкальные истории».Музыка для виолончели и форте-пиано. А.Рудин (виолончель),В.Гинзбург (фп.). В программе:Яначек, Де Фалья, Прокофьев,Равель. Вст. слово — канд. искус-ствоведения, проф. И.А.Сквор-цова
Юбилеи, концерты-посвящения
1 МЗК. Памяти Валентина Фейги-на. К 10-летию со дня смерти. Ис-полнители: Г.Фейгин (скрипка),И.Жуков (фп.), Камерный ор-кестр «Московская камерата».Дир. – худ. рук.орк. И.Фролов
11 МЗК. Вечер фп. музыки памятиС.Е.Фейнберга. Н. а. РФ, проф.З.Игнатьева
17 МЗК. Концерт памяти Екатери-ны Воскресенской. Камерныйоркестр Центра Павла Слободки-на. Дир. — Н. а. РФ, проф. Л.Ни-колаев. Солисты: Н. а. РФ, проф.М.Воскресенский, А.Гамалей
25 РЗК. Кафедра скрипки. К 125-ле-тию со дня смерти Генрика Ве-нявского (1835-1880)
29 МЗК. Концерт памяти профессо-ров М.Н.Тэриана и Г.К.Черкасо-ва. Камерный оркестр МГК. Худ.рук. и дир. – С.Дяченко
30 МЗК. Памяти профессораМ.Л.Межлумова. Исполнители –ученики Михаила Межлумова
Пятый международный москов-ский органный фестиваль.
14 МЗК. Лауреат междунар. конкур-сов Ласло Фассанг (Венгрия)
20 МЗК. Йорг-Ханнес Хан (Герма-ния), Анна Хаазе (меццо-сопра-но, Германия)
25 МЗК. Исполнители – студентыМГК, лауреаты междунар. кон-курсов органистов 2004 г.: Е.Се-меина, О.Кравченко, А.Кучина,Х.Иноуэ (Япония). Камерныйхор «Духовное возрождение»МГИ им. А.Г. Шнитке. Худ. рук. идир. – З. д. и. РФ, З. а. РФ Л.Кон-торович
Мастер-классы
14–25
Кл. №21, 308, БЗ, КЗ. МаркоДжулиани (Италия, Фоджа). Ита-льянская светская музыка эпохиВозрождения. Вопросы палеогра-фии, поэзии, музыкальной фило-логии, библиографии и информа-тики