248 劇 場 、 舞 蹈 與 視 覺 藝 術 機 制 月 專 輯 5 走進徹底的黑暗中,連剛走在 我前面的觀眾都看不見了,完全 無法判斷空間有多大。忽然,有 人開始用嘴製造聲響,漸漸出現 Human Beatbox 節奏。又陸續有其 他人聲加入,原來人還不少。我 在黑暗中想像他們的位置和他們 可能的樣貌動作,想像其他觀眾 ⋯⋯在想要不加入一塊唱⋯⋯。 這是舞蹈出身的提諾.塞格 (Tino Sehgal )在獲威尼斯金獅 獎前一年,在卡塞爾文件展的表 演作品。在2011年龐畢度中心展 出「舞動人生」大展全面回顧史 上舞蹈與視覺藝術的關係,兩年 後塞格得金獅獎,而他的精神導 師,法國非舞蹈(Non-Danse ,觀 念舞蹈,反舞蹈)運動開山祖師 薩維耶.勒華(Xavier Le Roy )的 回顧展也在各大美術館巡迴。如 同十年前的電影,如今舞蹈也宣 告完全進入當代藝術,泰德現代 美術館等各大美術館近年也都開 設專屬空間和專屬部門固定策畫 表演藝術節目。以法國而言,舞 蹈幾乎成為美院常設課程,甚至 資源整合與表演藝術學院合併。 同一時間,在行為藝術的回流 潮中,各式行為表演的文獻檔案 展和藝術節如雨後春筍。教母阿 布拉莫維奇(Marina Abramovic ) 在MoMA回顧展中大量雇用表演 觀 念 舞 蹈 與 ﹁ 新 ﹂ 機 制 批 判 跳 舞 跳 倒 美 術 撰 文 | 詹 育 杰 . 圖 版 提 供 | 舞 蹈 美 術 館 上二 .提諾.塞格 吻 2007 提諾.塞格 百科全書宮 2013 月專輯 2015.5 249 5 劇場、舞蹈與視覺藝術機制 大量產銷節目活動。本文將在此 語境中,爬梳美術館與當代舞蹈 近年來個別的轉變,來了解舞蹈 進入美術館的現象。 不容緩的命題。而行為藝術家 1960、1970年代使用自己身體堅 持只「發生」一次,如今回歸到 表演藝術的專業團隊分工模式, 者重演舊作,更推出布拉莫維 奇學院大量販售「體驗」門票。 在後媒體和後網絡的當刻情境下 「重演」和「參與」無疑是刻 上二 .薩維耶.勒華 回顧展 上二 .薩維耶.勒華 自我未完成 1998 上二 .薩維耶.勒華 碎片 2009-11