This document is posted to help you gain knowledge. Please leave a comment to let me know what you think about it! Share it to your friends and learn new things together.
Transcript
1.1. ΖΩΓΡΑΦΙΚΗΖΩΓΡΑΦΙΚΗ
2.2. ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ
3.3. ΓΛΥΠΤΙΚΗΓΛΥΠΤΙΚΗ
4.4. ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ
5.5. ΧΟΡΟΣΧΟΡΟΣ
6.6. ΜΟΥΣΙΚΗΜΟΥΣΙΚΗ
7.7. ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣΟΣ
1.1. ΖΩΓΡΑΦΙΚΗΖΩΓΡΑΦΙΚΗ
2.2. ΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗΑΡΧΙΤΕΚΤΟΝΙΚΗ
3.3. ΓΛΥΠΤΙΚΗΓΛΥΠΤΙΚΗ
4.4. ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ
5.5. ΧΟΡΟΣΧΟΡΟΣ
6.6. ΜΟΥΣΙΚΗΜΟΥΣΙΚΗ
7.7. ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣΟΣ
κριτική είναι η εμπεριστατωμένη μελέτη και αιτιολογημένη κρίση για την αξία μιας ανθρώπινης δημιουργίας, θεωρίας ή πράξης και ιδιαίτερα των πνευματικών και καλλιτεχνικών έργων
λεξικό «Πρωίας»
κριτική είναι η εμπεριστατωμένη μελέτη και αιτιολογημένη κρίση για την αξία μιας ανθρώπινης δημιουργίας, θεωρίας ή πράξης και ιδιαίτερα των πνευματικών και καλλιτεχνικών έργων
λεξικό «Πρωίας»
ΤΕΧΝΗ - ΚΡΙΤΙΚΗ
Παρουσίαση Ελένη Γούλα Φιλόλογος
ωστόσο οι τρόποι ωστόσο οι τρόποι καλλιτεχνικής καλλιτεχνικής
έκφρασης, έκφρασης, ΤΕΧΝΟΤΡΟΠΙΑ, και οι ΤΕΧΝΟΤΡΟΠΙΑ, και οι
απόψεις για το τι είναι απόψεις για το τι είναι ωραίο, ΚΡΙΤΙΚΗ, ωραίο, ΚΡΙΤΙΚΗ,
Η τοιχογραφία στο σπήλαιο Λασκώ της Η τοιχογραφία στο σπήλαιο Λασκώ της ΓαλλίαςΓαλλίας. . Χρονολογείται πριν 15-17.000 Χρονολογείται πριν 15-17.000 χρόνιαχρόνια
Η Αφροδίτη Η Αφροδίτη του του Βίλεντορφ. Βίλεντορφ. 25.000 25.000 χρόνων. χρόνων. Βρέθηκε σε Βρέθηκε σε περιοχή της περιοχή της ΑυστρίαςΑυστρίας
Τέχνη δεν είναι: Τέχνη δεν είναι: Τέχνη δεν είναι: Τέχνη δεν είναι:
•η εκδήλωση κάποιας μυστηριακής η εκδήλωση κάποιας μυστηριακής ιδέας της Ομορφιάς ή του Θεούιδέας της Ομορφιάς ή του Θεού•δεν είναι ένα παιχνίδιδεν είναι ένα παιχνίδι•δεν είναι παραγωγή ευχάριστων δεν είναι παραγωγή ευχάριστων αντικειμένωναντικειμένων•δεν είναι πάνω απ’ όλα ευχαρίστησηδεν είναι πάνω απ’ όλα ευχαρίστηση
•η εκδήλωση κάποιας μυστηριακής η εκδήλωση κάποιας μυστηριακής ιδέας της Ομορφιάς ή του Θεούιδέας της Ομορφιάς ή του Θεού•δεν είναι ένα παιχνίδιδεν είναι ένα παιχνίδι•δεν είναι παραγωγή ευχάριστων δεν είναι παραγωγή ευχάριστων αντικειμένωναντικειμένων•δεν είναι πάνω απ’ όλα ευχαρίστησηδεν είναι πάνω απ’ όλα ευχαρίστηση
Τέχνη είναι:
•μέσο που συνδέει τους ανθρώπους μεταξύ τους
•τους δένει με τα ίδια συναισθήματα
•είναι απαραίτητη τόσο για τη ζωή, όσο και για την πρόοδο και την ευημερία των ατόμων και της ανθρωπότητας
•μέσο που συνδέει τους ανθρώπους μεταξύ τους
•τους δένει με τα ίδια συναισθήματα
•είναι απαραίτητη τόσο για τη ζωή, όσο και για την πρόοδο και την ευημερία των ατόμων και της ανθρωπότητας
η Αναγέννηση παρά το γεγονός ότι η Αναγέννηση παρά το γεγονός ότι δανείζεται από την αρχαιότητα δανείζεται από την αρχαιότητα θέματα, μορφές και στοιχεία, τα θέματα, μορφές και στοιχεία, τα μεταπλάθει, τους δίνει καινούρια μεταπλάθει, τους δίνει καινούρια
δύναμη και διάσταση δύναμη και διάσταση αποφεύγοντας τη δουλική αποφεύγοντας τη δουλική
αντιγραφή. Τα ίδια τα έργα από αντιγραφή. Τα ίδια τα έργα από μόνα τους δείχνουν την μόνα τους δείχνουν την
ανεξαρτησία και την πρωτοτυπία ανεξαρτησία και την πρωτοτυπία τους. τους.
η Αναγέννηση παρά το γεγονός ότι η Αναγέννηση παρά το γεγονός ότι δανείζεται από την αρχαιότητα δανείζεται από την αρχαιότητα θέματα, μορφές και στοιχεία, τα θέματα, μορφές και στοιχεία, τα μεταπλάθει, τους δίνει καινούρια μεταπλάθει, τους δίνει καινούρια
δύναμη και διάσταση δύναμη και διάσταση αποφεύγοντας τη δουλική αποφεύγοντας τη δουλική
αντιγραφή. Τα ίδια τα έργα από αντιγραφή. Τα ίδια τα έργα από μόνα τους δείχνουν την μόνα τους δείχνουν την
ανεξαρτησία και την πρωτοτυπία ανεξαρτησία και την πρωτοτυπία τους. τους.
η τέχνη του 16ου αιώνα που δεν ανήκε απόλυτα ούτε στα αναγεννησιακά πρότυπα αλλά ούτε και στο μεταγενέστερο μπαρόκ, ονομάστηκε μανιερισμός. Γνωστός αντιπροσωπευτικός ζωγράφος του μανιερισμού ο Δομίνικος ΘεοτοκόπουλοςEl Greco
Diego Rodriguez Diego Rodriguez de Silvade SilvaVelázquezVelázquez
Ρέμπραντ Βαν Ρυν
ΜΠΑΡΟΚ ΜΠΑΡΟΚ ΜΟΥΣΙΚΗΜΟΥΣΙΚΗ
Γιόχαν Σεμπάστιαν Γιόχαν Σεμπάστιαν ΜπαχΜπαχ
Γκεόργκ Φρήντριχ Γκεόργκ Φρήντριχ ΧέντελΧέντελ
Αντόνιο ΒιβάλντιΑντόνιο Βιβάλντι
Μπαρόκ αρχιτεκτονική
ΡΟΚΟΚΟΡΟΚΟΚΟ
Φρανσουά Μπουσέ (1703-1770)
Το Ροκοκό δεν κατορθώνει να Το Ροκοκό δεν κατορθώνει να δώσει έργα μνημειακού δώσει έργα μνημειακού χαρακτήρα και πνευματικής χαρακτήρα και πνευματικής έξαρσης ή βαθιάς έξαρσης ή βαθιάς ψυχολογικής διείσδυσης. ψυχολογικής διείσδυσης. Μένει μόνο πάνω στην Μένει μόνο πάνω στην επιφάνεια της ζωής, στο επιφάνεια της ζωής, στο επίπεδο του επίπεδο του συναισθηματισμού και του συναισθηματισμού και του εφήμερου, του πρόσκαιρου του εφήμερου, του πρόσκαιρου του περιστασιακού. περιστασιακού.
ΚΛΑΣΙΚΙΣΜΟΣΚΛΑΣΙΚΙΣΜΟΣπροτείνει μια ήρεμη αρμονική σύνθεση προτείνει μια ήρεμη αρμονική σύνθεση με ορθό σχέδιο, αναλογίες κτλ., με με ορθό σχέδιο, αναλογίες κτλ., με απαλή φωτοσκίαση και μελωδικούς απαλή φωτοσκίαση και μελωδικούς χρωματισμούς, κίνηση ρυθμική που χρωματισμούς, κίνηση ρυθμική που διατρέχει κάποιο φανταστικό επίπεδο διατρέχει κάποιο φανταστικό επίπεδο παράλληλο μ’ αυτό του πίνακα, παράλληλο μ’ αυτό του πίνακα, ατμόσφαιρα υψηλού ήθους και ατμόσφαιρα υψηλού ήθους και ανώτερης πνευματικής έξαρσης, σε ανώτερης πνευματικής έξαρσης, σε θέματα, μορφές και τύπους πιο κοντά θέματα, μορφές και τύπους πιο κοντά στην αρχαιότητα στην αρχαιότητα
Nicolas Poussin
Annibale Carracci
Ο ισπανός Francisco de Goyaζωγραφίζει το εξωπραγματικό,το φανταστικό, τοονειρώδες,το παράλογο καιδείχνει τον άνθρωπο να κατατρέχεται από φαντάσματα, εφιάλτες, τέρατα, νυκτερίδες, από τη μανία του πολέμου…
Eugène DelacroixEugène DelacroixΗ Ελευθερία Οδηγεί Η Ελευθερία Οδηγεί το Λαό» (1830)το Λαό» (1830)
ΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΡΟΜΑΝΤΙΣΜΟΣΣ
Francisco de Francisco de GoyaGoyaThe Third of May The Third of May 1808 in Madrid1808 in Madrid
Joseph Mallord William Turner (1775-Joseph Mallord William Turner (1775-1851)1851)
ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑByron, John Keats,Novalis, Goethe, Victor Hugo κ.α Νεοέλληνες Αλ Σούτσος, Π. Σούτσος,Αχ. ΠαράσχοςΣτοιχεία ρομαντισμού σε:Ανδρέα Κάλβο ,Διον. ΣολωμόΑριστ. Βαλαωρίτη
ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑByron, John Keats,Novalis, Goethe, Victor Hugo κ.α Νεοέλληνες Αλ Σούτσος, Π. Σούτσος,Αχ. ΠαράσχοςΣτοιχεία ρομαντισμού σε:Ανδρέα Κάλβο ,Διον. ΣολωμόΑριστ. Βαλαωρίτη
με το Ρεαλισμό του 19ου με το Ρεαλισμό του 19ου αιώνα η μορφή αποκτά την αιώνα η μορφή αποκτά την πραγματική της οντότητα και πραγματική της οντότητα και η θέση στη Φύση, γίνεται πιο η θέση στη Φύση, γίνεται πιο στερεή, συμπαγής, σωματική, στερεή, συμπαγής, σωματική, απτική, σύμφωνη με το απτική, σύμφωνη με το θετικιστικό πνεύμα της θετικιστικό πνεύμα της εποχήςεποχής
με το Ρεαλισμό του 19ου με το Ρεαλισμό του 19ου αιώνα η μορφή αποκτά την αιώνα η μορφή αποκτά την πραγματική της οντότητα και πραγματική της οντότητα και η θέση στη Φύση, γίνεται πιο η θέση στη Φύση, γίνεται πιο στερεή, συμπαγής, σωματική, στερεή, συμπαγής, σωματική, απτική, σύμφωνη με το απτική, σύμφωνη με το θετικιστικό πνεύμα της θετικιστικό πνεύμα της εποχήςεποχής
Από τους πρώτους Εμπρεσιονιστές ζωγράφους είναι ο Εντουάρ Μανέ (1832- 1883). Το έργο του «Μοντέρνα Ολυμπία» (1863), όταν εκτέθηκε θεωρήθηκε σκανδαλώδες για τη μετωπικότητα, το πλακάτο φωτεινό χρώμα της σάρκας που έρχεται σε κτυπητή αντίθεση με το σκούρο του φόντου και προπαντός για την έλλειψη κάθε εξιδανίκευσης
Από τους πρώτους Εμπρεσιονιστές ζωγράφους είναι ο Εντουάρ Μανέ (1832- 1883). Το έργο του «Μοντέρνα Ολυμπία» (1863), όταν εκτέθηκε θεωρήθηκε σκανδαλώδες για τη μετωπικότητα, το πλακάτο φωτεινό χρώμα της σάρκας που έρχεται σε κτυπητή αντίθεση με το σκούρο του φόντου και προπαντός για την έλλειψη κάθε εξιδανίκευσης
ΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣΙΜΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣ
Camille
PissarroCamille
Pissarro
Claude MonetClaude MonetClaude MonetClaude Monet
Η ομάδα των Η ομάδα των ιμπρεσιονιστών αρνείτο ιμπρεσιονιστών αρνείτο τους περιορισμούς της τους περιορισμούς της Ακαδημίας αλλά ταυτόχρονα Ακαδημίας αλλά ταυτόχρονα απέρριπτε και τον απέρριπτε και τον ρομαντισμό, ο οποίος εστίαζε ρομαντισμό, ο οποίος εστίαζε υπερβολικά στο συναίσθημαυπερβολικά στο συναίσθημα
αναπτύχθηκε περί αναπτύχθηκε περί τα τέλη του 19ου τα τέλη του 19ου αιώνα, αμέσως μετά αιώνα, αμέσως μετά το κίνημα του το κίνημα του Ιμπρεσιονισμού, του Ιμπρεσιονισμού, του οποίου αποτέλεσε οποίου αποτέλεσε κατά κάποιο τρόπο κατά κάποιο τρόπο προέκταση. προέκταση.
αναπτύχθηκε περί αναπτύχθηκε περί τα τέλη του 19ου τα τέλη του 19ου αιώνα, αμέσως μετά αιώνα, αμέσως μετά το κίνημα του το κίνημα του Ιμπρεσιονισμού, του Ιμπρεσιονισμού, του οποίου αποτέλεσε οποίου αποτέλεσε κατά κάποιο τρόπο κατά κάποιο τρόπο προέκταση. προέκταση.
Amedeo Modiglian
i
ΕΞΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣΕΞΠΡΕΣΙΟΝΙΣΜΟΣ•παραμόρφωση της παραμόρφωση της πραγματικότηταςπραγματικότητας•αδιαφορία για αντικειμενική αδιαφορία για αντικειμενική αναπαράστασηαναπαράσταση•έντονη συναισθηματική έντονη συναισθηματική αγωνίααγωνία
Kandinsky, Wassily
ΚΥΒΙΣΜΟΣΚΥΒΙΣΜΟΣ
Pablo Picasso
Το έργο «Οι Το έργο «Οι Δεσποινίδες της Δεσποινίδες της Αβινιόν» (1907) Αβινιόν» (1907) του μεγάλου του μεγάλου καλλιτέχνη του καλλιτέχνη του 20ού αιώνα 20ού αιώνα Πάμπλο Πικάσο Πάμπλο Πικάσο (1881-1937) (1881-1937) θεωρείται ένα θεωρείται ένα ορόσημο στην ορόσημο στην ιστορία της ιστορία της τέχνης γιατί τέχνης γιατί εισάγει έναν εισάγει έναν καινούριο τρόπο καινούριο τρόπο ζωγραφικής, τον ζωγραφικής, τον Κυβισμό, ο Κυβισμό, ο οποίος καταργεί οποίος καταργεί την ως τώρα την ως τώρα κρατούσα μέθοδο κρατούσα μέθοδο αναπαράστασης αναπαράστασης του αντικειμένου του αντικειμένου με ψευδαισθητική με ψευδαισθητική τεχνική.τεχνική.
Giacomo BallaFilippo Tommaso
Marinetti
ΦΟΥΤΟΥΡΙΣΜΟΣΦΟΥΤΟΥΡΙΣΜΟΣ
Max Ernst
ΝΤΑΝΤΑΙΣΜΟΣΝΤΑΝΤΑΙΣΜΟΣ
Giorgio de Chirico
Rene Magritte
ΥΠΕΡΡΡΕΑΛΙΣΜΥΠΕΡΡΡΕΑΛΙΣΜΟΣΟΣ
Joan MiroJoan Miro
ΥΠΕΡΡΕΑΛΙΣΜΟΣΥΠΕΡΡΕΑΛΙΣΜΟΣ
ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ:ANTRE BRETONLOUIS ARAGKONPAUL ELUARD
ΑΝΔΡΕΑΣ ΕΜΠΕΙΡΙΚΟΣΝΙΚΟΣ ΕΓΓΟΝΟΠΟΥΛΟΣ
ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ:ANTRE BRETONLOUIS ARAGKONPAUL ELUARD
ΑΝΔΡΕΑΣ ΕΜΠΕΙΡΙΚΟΣΝΙΚΟΣ ΕΓΓΟΝΟΠΟΥΛΟΣ
Ο Νίκος Γκάτσοςέγραψε την «Αμοργό», ένα από τα σπουδαιότεραυπερρεαλιστικάποιήματα
Ο Νίκος Γκάτσοςέγραψε την «Αμοργό», ένα από τα σπουδαιότεραυπερρεαλιστικάποιήματα
Ο Νταλί επινοεί την Ο Νταλί επινοεί την Παρανοϊκο-κριτικήΠαρανοϊκο-κριτική μέθοδο, όπως ο ίδιος την μέθοδο, όπως ο ίδιος την αποκαλεί, που αποτελεί αποκαλεί, που αποτελεί ένα είδος υπερρεαλιστικής ένα είδος υπερρεαλιστικής τεχνικής με σκοπό την τεχνικής με σκοπό την πρόσβαση στο ασυνείδητο πρόσβαση στο ασυνείδητο προς όφελος της προς όφελος της καλλιτεχνικής καλλιτεχνικής δημιουργίας.δημιουργίας.
Ο Νταλί επινοεί την Ο Νταλί επινοεί την Παρανοϊκο-κριτικήΠαρανοϊκο-κριτική μέθοδο, όπως ο ίδιος την μέθοδο, όπως ο ίδιος την αποκαλεί, που αποτελεί αποκαλεί, που αποτελεί ένα είδος υπερρεαλιστικής ένα είδος υπερρεαλιστικής τεχνικής με σκοπό την τεχνικής με σκοπό την πρόσβαση στο ασυνείδητο πρόσβαση στο ασυνείδητο προς όφελος της προς όφελος της καλλιτεχνικής καλλιτεχνικής δημιουργίας.δημιουργίας.
σε αντίθεση με τη σύγχρονη επιστήμη, σε αντίθεση με τη σύγχρονη επιστήμη, που αποκαλύπτει τον υλικό κόσμο και τη που αποκαλύπτει τον υλικό κόσμο και τη δομή τουδομή τουο ρόλος της τέχνης θα έπρεπε να είναι η ο ρόλος της τέχνης θα έπρεπε να είναι η ανάδειξηανάδειξητου πνευματικού χαρακτήρα τηςτου πνευματικού χαρακτήρα της Wassily Kandinsky Wassily Kandinsky
σε αντίθεση με τη σύγχρονη επιστήμη, σε αντίθεση με τη σύγχρονη επιστήμη, που αποκαλύπτει τον υλικό κόσμο και τη που αποκαλύπτει τον υλικό κόσμο και τη δομή τουδομή τουο ρόλος της τέχνης θα έπρεπε να είναι η ο ρόλος της τέχνης θα έπρεπε να είναι η ανάδειξηανάδειξητου πνευματικού χαρακτήρα τηςτου πνευματικού χαρακτήρα της Wassily Kandinsky Wassily Kandinsky