Ателье 1 2012

977

1683

0770

09

12

00

1

■ НЕДЕЛЯ МОДЫ В МОСКВЕ ■ СЕМЕЙНЫЙ БИЗНЕС В ЯРОСЛАВЛЕ ■ ТРАНССИБИРСКИЙ ЭКСПРЕСС ■

WWW.MODANEWS.RU 1/2012

технология

костюм в кино

мужчинам

юбки и брюки

ремонт одежды

М. МЮЛЛЕР И СЫН

РЕ

КЛ

АМ

А

Ж У Р Н А Л Д Л Я Т Е Х , К Т О С О З Д А Е Т О Д Е Ж Д УЖ У Р Н А Л Д Л Я Т Е Х , К Т О С О З Д А Е Т О Д Е Ж Д У


мужчинам

Брюки на синтепоне

Силуэты Хелен Роуз

На крупную фигуру

брюки


Мини или макси?

Обновляем шлицу

Оформите подписку, подробно см. на стр. 59

РЕ

КЛ

АМ

А ИСПРАВЛЕНИЕ ДЕФЕКТОВ ПОСАДКИ

info 1СОДЕРЖАНИЕЯнварь 2012

Фото

_MO

ND

AD

OR

IPH

OT

O

Roc

coba

rocc

o Что на обложке? Этот ансамбль призван поддержать приподнятое новогоднее настроение и восполнить недостаток сол-нечного света зимой. Броский комплект жакет плюс юбка, выполненный из материалов, контрастных по фактуре и открытых противоположных цветов – красного и зеленого, разгонит зимние тучи прочь!

46Эффектный

многослойный трикотаж

Тенденции модыЮбки и брюки: эффектные крайностиШирокие и узкие, мини и макси

Секрет фирмыСемейное дело КаменевыхЯрославль – Москва – Париж?

КонкурсТиссура CoutureВсероссийский конкурс профессиональных дизайнеров

ПроектированиеСкоростное конструирование спецодеждыСпециалисты Cadrus – о современных методах проектирования

ТехнологияВоланы и оборкиВыполняем стильный шарф с отделкой

Брюки с утеплителемКак правильно обработать?

СобытиеVolvo-Неделя моды в МосквеПоказы сезона весна-лето 2012

Ремонт одеждыРеставрируем шлицу юбки 3 способа: с декоративной накладной деталью, с декоративной шлевкой, с декоративной петлей

Техника крояСтильные платьяПлатья со встречными складками и бейками, с рукавами покроя реглан, с юбкой-тюльпан, с запахом

М. Мюллер и сынМужские брюки больших размеровБазовые основы и моделирование брюк для мужчин с выступающим животом

ТрикотажБольше слоев – шире перспективыНеограниченные возможности трикотажа комбинированных переплетений

НаследиеПросто сделай их красивымиХелен Роуз – кудесница костюма на голливудской студии MGM

Справочник компаний60 Ткани66 Гофре, плиссе66 Трикотажные полотна66 Кожа, меха66 Фурнитура, приклад, нитки67 Для бальных танцев и спорта67 Оборудование, манекены и швейные принадлежности67 Автоматизация предприятий68 Обучение68 Работа68 Услуги

АкцентПайетки для пай-девочекЧешуйчатый декор – хит сезона

4

14

18

20

2250

25

26

29

38

46

54

60

72

САПР

ИНТЕРЕСНО

МОДНО

294 модных

платья

М. МЮЛЛЕР И СЫН 50

25

26

29

38

46

54

60

72

М. МЮЛЛЕР И СЫНМ. МЮЛЛЕР И СЫН

38Конструирование брюк

на крупных мужчин

Спортивные брюки на синтепоне: правила обработки

50

Зимний парад юбок и брюк

4

2

Ателье 1/2012

слово редактора

С емейный бизнес в fashion-индустрии – дело доста-точно распространенное.

Можно вспомнить сестер Фенди (Fendi), которые смогли сохра-нить и вывести на мировой уро-вень меховой бизнес, доставший-ся им от родителей. Gucci, Cerruti, Brioni, Max Mara, Versace – как видите, семейственность в по-чете прежде всего у итальянцев. В сегодняшней России тоже немало примеров того, как род-ственники или семейные пары объединяют усилия для создания домов моды и ателье.

В этом номере – рассказ о семейном бизнесе Камене-вых, где заняты мать, отец и ставшая уже совсем взрос-лой и самостоятельной дочь (стр. 14–17). На прошед шем недавно в компании «Тиссура» конкурсе дизайнеров (подроб-нее на стр. 18–19) я познако-милась с Еленой Шипиловой, которая представила мне своего мужа, ком-мерческого директора Модного дома, где Елена – директор креативный.

В поле моего зрения попал еще один успеш-ный семейный тандем – Изета и Закир Гад-жиевы. Закир занимается поставками кожи и меха, а Изета – дизайнер меховой одежды. Сегодня в сегменте класса люкс Дом моды Izeta хорошо известен и любим звездными клиентами. При этом бизнес Изета ведет самостоятельно, независимо от компа-нии мужа.

Но что делать тем, чьи родственники далеки от моды и швейного дела? Ищите единомышленников и объединяйтесь с ними! Как, например, это сделали десять молодых московских дизайнеров, открыв-ших полгода назад Showroom Backstage. Они теперь и творцы, и продавцы одновремен-но – шоу-рум принадлежит самим дизайне-рам, для них это и магазин, и ателье, и клуб по интересам.

ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ

© «Ате лье» ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА»© Rundschau Verlag Otto G. Koeniger GmbH&Co

«Ателье» № 1 (133)/2012Главный редактор: Светлана Анатольевна КостенкоЗам. главного редактора: Татьяна КовалеваДизайнер: Наталья ШиряеваСпециальный редактор : Марина СилаеваСпециальный редактор: Ольга КузьминаКорректор: Татьяна КирюхинаПеревод: Ольга Резниченко

Менеджер по рекламе: Любовь АгееваПо во п ро сам раз ме ще ния ре к ла мы

тел.: (495) 775 1435/36E-mail: [email protected]

Над номером работали: О. Горохова, М. Григорова, Э. Крайенбюль, Н. Науменкова, Н. Охлопкова, Н. Сенько, Ю. Скоблова, А. Устюгова, С. Хирт, А. ЩукинаФото: Artes Media, International Textiles, Mondadori Press, М. Панин

Уч ре ди тель и из да тель: ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА»Основатели компании: Александр Колосов, Ра и са Не яг ло ва-Ко ло со ваГенеральный директор: Максим Зимин

Издательский ди ре к то р: Ирина СуровцеваФинансовый директор: Наталья СтарковаДиректор по рас про стра не нию: Кирилл ЕгоренкоНачальник производственного отдела: Татьяна Качурова

По во п ро сам рас про стра не ния: тел./факс (495) 775 1435По во п ро сам под пи с ки: тел. (495) 775 1435От дел мел ко оп то вой про да жи:

ул. 1-я Ям ская, д. 8, тел. (495) 689 0166Фир мен ный ки оск: ВВЦ, па виль он «Куль ту ра» (№66)

Подписка на журнал «АТЕЛЬЕ» на 2011 год по каталогу «Пресса России» (индекс 38613), каталогу «Газеты. Журналы» (индекс 38613) и каталогу российской прессы «Почта России» (индекс 99068).

Ад рес ре дак ции и издателя: ул. Бакунинская, д. 71, стр. 10Тел./факс: (495) 775 1435Для пи сем: 105082, Москва, а/я 5E-mail редакции: [email protected] для подписки: [email protected]Наш ад рес в ин тер не те: www.modanews.ru, www.konliga.ru, www.ateliemagazine.ru

По во п ро сам раз ме ще ния ре к ла мы и рас про стра не ния жур на ла «Ате лье» в Ук ра и не об ра щай тесь в фир му «Вариант Медиа» тел. (8-044) 575 32 30/10/15/16/24, по адресу: г. Киев, пр-т Воссоединения, д. 3а.

«Ателье» – зарегистрированный товарный знак.Жур нал за ре ги ст ри ро ван Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.Свидетельство ПИ № ФС77-21173 от 01.07.2005 г.Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов. Перепечатка только с разрешения редакции.Отпечатано в ОАО «АСТ – Московский полиграфический дом», шоссе Энтузиастов, 56, стр. 22Тел. (495) 748 6730Дата выхода в свет — 20 декабря 2011 г.Дата начала продаж — 26 декабря 2011 г.Цена свободнаяЗак. № ???Тираж 45000 экз.

СВЕТЛАНА КОСТЕНКО, главный редактор журналов «Ателье», «ШиК: шитье и крой», Diana Moden [email protected]

P.S. Этот номер журнала вы можете скачать на www.modanews.ru, отправив sms с кодом 2531012012 на короткий номер 8155 (Россия). Подробнее читайте на стр. 71.

которая представила мне своего мужа, ком-мерческого директора Модного дома, где

В поле моего зрения попал еще один успеш-ный семейный тандем – Изета и Закир Гад-жиевы. Закир занимается поставками кожи и меха, а Изета – дизайнер меховой одежды. Сегодня в сегменте класса люкс Дом моды

хорошо известен и любим звездными клиентами. При этом бизнес Изета ведет

теперь и творцы, и продавцы одновремен-но – шоу-рум принадлежит самим дизайне-рам, для них это и магазин, и ателье, и клуб рам, для них это и магазин, и ателье, и клуб

которая представила мне своего мужа, ком-мерческого директора Модного дома, где

В поле моего зрения попал еще один успеш-ный семейный тандем – Изета и Закир Гад-жиевы. Закир занимается поставками кожи

но – шоу-рум принадлежит самим дизайне-рам, для них это и магазин, и ателье, и клуб рам, для них это и магазин, и ателье, и клуб

Мех

овой

дом

мод

ы Iz

eta,

осе

нь-з

има

2012

информация & вдохновение!

КАК ПОДПИСАТЬСЯ СТР. 59 КУПИТЬ В МОСКВЕ ТЕЛ.: (495) 689-0166

РЕ

КЛ

АМ

А

Цвет осень/зима 2012/13Ткани весна/лето 2012Обзоры выставокМужские коллекции 2012Обувь и аксессуарыИнтерьер

Только для профессионалов:руководителей, дизайнеров, стилистов, маркетологов,байеров

ВОСХИТИТЕЛЬНЫЙ журнал трендов!

УЖЕ В ПРОДАЖЕ

3

Ателье 1/2012

материалы

РЕ

КЛ

АМ

А

ВОПРОСЫЧто производить?

Где продавать?Для кого производить?

Где взять деньги?Как развиваться?

Кого нанять?На чем сэкономить?Кто мой конкурент?

Как оформить?Где рекламировать?В чем участвовать?

РЕШЕНИЯНовости ТрендыАналитикаОбзорыСтатистикаЭкспертная оценкаОпросАвтоматизацияАутсорсингВыставки

ЗакупкиФранчайзингМагазиностроениеМерчендайзингВитринистикаРекламистикаЛогистикаОбучениеАссортимент

В ПРОДАЖЕC 26-ГО ДЕКАБРЯ

Журнал-советчик для успешного бизнеса

КАК ПОДПИСАТЬСЯ СТР. 59КУПИТЬ В МОСКВЕ ТЕЛ.: (495) 689-0166

ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ

4

Ателье 1/2012

тенденции модыВ БОЛЬШИНСТВЕ МОДНЫХ ТЕНДЕНЦИЙ ЭТОГО СЕЗОНА ОТЧЕТЛИВО ПРОСМА-ТРИВАЕТСЯ АКЦЕНТ НА ОБЛАСТЬ МЕЖДУ ЛИНИЯМИ ТАЛИИ И БЕДЕР. ВЫРАЖАЕТСЯ ЛИ ОН В ПРОПОРЦИОНАЛЬНЫХ ЧЛЕНЕНИ-ЯХ ИЛИ РАСПОЛОЖЕНИИ ДЕКОРА, В ПЛОТ-

НОМ ОБЛЕГАНИИ ИЛИ УВЕЛИЧЕНИИ ОБЪЕМА – ОЧЕВИДНО, ЧТО ИМЕННО

ЭТА ЗОНА СТАНОВИТСЯ ОБЪЕКТОМ ВНИМАНИЯ ДИЗАЙНЕРОВ.

Те

кст

_НА

ТА

ЛЬ

Я Н

АУ

МЕ

НК

ОВ

А /

/ Ф

ото

_MO

ND

AD

OR

IPH

OT

OВ БОЛЬШИНСТВЕ МОДНЫХ ТЕНДЕНЦИЙ ЭТОГО СЕЗОНА ОТЧЕТЛИВО ПРОСМА-ТРИВАЕТСЯ АКЦЕНТ НА ОБЛАСТЬ МЕЖДУ ЛИНИЯМИ ТАЛИИ И БЕДЕР. ВЫРАЖАЕТСЯ ЛИ ОН В ПРОПОРЦИОНАЛЬНЫХ ЧЛЕНЕНИ-ЯХ ИЛИ РАСПОЛОЖЕНИИ ДЕКОРА, В ПЛОТ-



В БОЛЬШИНСТВЕ МОДНЫХ ТЕНДЕНЦИЙ ЭТОГО СЕЗОНА ОТЧЕТЛИВО ПРОСМА-ТРИВАЕТСЯ АКЦЕНТ НА ОБЛАСТЬ МЕЖДУ ЛИНИЯМИ ТАЛИИ И БЕДЕР. ВЫРАЖАЕТСЯ ЛИ ОН В ПРОПОРЦИОНАЛЬНЫХ ЧЛЕНЕНИ-ЯХ ИЛИ РАСПОЛОЖЕНИИ ДЕКОРА, В ПЛОТ-



ЮБКИ И БРЮКИ:ЭФФЕКТНЫЕ КРАЙНОСТИ

Pra

da

Byb

los

Lanv

in

Byb

los

Dsq

uare

d2

5

Ателье 1/2012

тенденции модыТ

ек

ст

_НА

ТА

ЛЬ

Я Н

АУ

МЕ

НК

ОВ

А /

/ Ф

ото

_MO

ND

AD

OR

IPH

OT

O

МИ

НИ

ИЛ

И М

АК

СИ

?

И з повышенного интереса моды к юбкам и брюкам закономерно следует большое разнообразие их форм, конструкций и исполь-зуемых материалов. Яркой приметой года стали макси-юбки –

макси в полном смысле слова, «в пол», предложение довольно редкое в наше практичное время. Летние изобильные «цыганские» оборки к зиме сменились более строгими, но столь же радикальными силуэтами, от узких прямых и слегка расклешенных до овальных «баллонов» с завы-шенной талией. Эти монументальные конструкции одарены деталями соответствующих масштабов: широкие пояса, крупные складки, гипер-клетка – на таких просторах есть, где развернуться! Узкие длинные юб-ки обретают четкую структуру благодаря горизонтальным членениям.

Логика развития идеи «макси» приводит нас к... шлейфу! Не поддавайтесь на провокацию: крайности в моде долго не живут! Однако впечатляют...

з повышенного интереса моды к юбкам и брюкам закономерно следует большое разнообразие их форм, конструкций и исполь-зуемых материалов. Яркой приметой года стали макси-юбки –

макси в полном смысле слова, «в пол», предложение довольно редкое в наше практичное время. Летние изобильные «цыганские» оборки к зиме сменились более строгими, но столь же радикальными силуэтами, от узких прямых и слегка расклешенных до овальных «баллонов» с завы-шенной талией. Эти монументальные конструкции одарены деталями соответствующих масштабов: широкие пояса, крупные складки, гипер-клетка – на таких просторах есть, где развернуться! Узкие длинные юб-

Логика развития идеи «макси» приводит нас к... шлейфу! Не поддавайтесь

з повышенного интереса моды к юбкам и брюкам закономерно следует большое разнообразие их форм, конструкций и исполь-зуемых материалов. Яркой приметой года стали макси-юбки –

Dri

es V

an N

oten

Mos

chin

o

Jil S

ande

rR

occo

baro

cco

6

Ателье 1/2012

тенденции моды

Д ва основных варианта с длиной миди: юбка-карандаш, популярнейшая благодаря своей универсальности, и жен-ственная широкая юбка в стиле 50-х годов – клеш или в

складку. Расклешенная юбка подчеркивает тонкость талии, ее вы-разительный объем по контрасту придает особое изящество, поч-ти хрупкость, верхней части фигуры. Особенно миниатюрными и трогательными выглядят в таком соседстве открытые лифы, за-ставляя вспоминать изысканные бальные платья. Не приходится удивляться, что этот романтический силуэт так востребован модой. Напротив, юбка-карандаш функциональна, воплощает скромное обаяние повседневности и находит применение в коллекциях лю-бого стиля, то ниспадая мягкими складками, то туго облегая бедра, успешно комплектуясь и с классическими жакетами, и с авангард-ными туниками.

Короткие юбки этого сезона не претендуют на звание мини, со-храняя достаточно разумную длину немного выше колена. Рас-пространенные варианты – предельно лаконичный прямой крой, небольшой клеш и ярко выраженный овал или «тюльпан», акцен-тирующий линию бедер.

Даже короткая юбка может быть утепленной, чтобы ее носили всю зиму! Объемная шерсть, двухслойные материалы, трикотаж трехмерной структуры, кожа и даже мех – к вашим услугам. Пухлая шерстяная ткань образует уютный и надежный кокон. Мех – с ко-ротким волосом, но не гладкий. Крупный рисунок и насыщенный цвет характерны и для кожи. Двух-трехслойные материалы, стега-ные или с эффектом стежки, достаточно легки, прекрасно держат форму и очень подходят для длинных и широких юбок (поддер-жим славную традицию наших предков!). И, конечно, чемпионом по фактурным возможностям и созданию эффектных объемных структур следует признать трикотаж.

Выразительная фактура или крупный декор делают юбку веду-щим предметом ансамбля. Приветствуется контрастное сочетание материалов. Актуальная тема геометрии напоминает о себе деталя-ми (вставками, клиньями, отрезными бочками), отличающимися по цвету и материалу.

Loew

eB

rion

i

Ann

a S

ui

Bot

tega

Ven

eta

7

Ателье 1/2012

тенденции модытенденции модытенденции моды

ТЕ

ПЛ

О И

МЯ

ГКО

Mar

k F

ast

Dak

s

Alb

erta

Fer

rett

i

Dan

ielle

Scu

tt

Bot

tega

Ven

eta

8

Ателье 1/2012


Ч то бы ни говорилось о красоте и пользе юбок, об их «вечной женственности», а все-таки мы часто отдаем предпочтение брюкам, ис-

ходя прежде всего из собственных интересов. Зимой брюки незаменимы, в них элементарно теплее и удобнее, а своим комфортом и здоровьем современ-ная женщина не собирается поступаться. Да и ради чего, собственно? Среди многочисленных предложе-ний моды каждая может выбрать именно те модели, в которых она будет женственной и неотразимой.

Ведущей тенденцией на сегодня следует признать ши-рокие брюки. Широкие настолько, что иногда на первый

взгляд они воспринимаются как юбка. Но ничего общего с юбкой-брюками они не имеют! Просто им свойственна

вот такая беспредельная свобода.Новое поколение брюк овального силуэта не похоже на

предшественников – ни на «бананы», ни на галифе. Они ши-роки почти по всей длине и только в самом низу сужаются, впрочем, не прилегая плотно к ноге. Несколько заниженная линия талии и достаточный объем в верхней части предпола-

то бы ни говорилось о красоте и пользе юбок, об их «вечной женственности», а все-таки мы часто отдаем предпочтение брюкам, ис-






то бы ни говорилось о красоте и пользе юбок, об их «вечной женственности», а все-таки мы часто отдаем предпочтение брюкам, ис-






Chl

oe

Etr

o

Isse

y M

iyak

e

9

Ателье 1/2012


АБ

СО

ЛЮ

ТН

О С

ВО

БО

ДН

Ы!

гают полную раскованность и непринужденность в ма-нере ношения. Хорошо сочетаются с ними пояса, сво-бодно лежащие на бедрах, пояса-цепочки в несколько рядов. Несмотря на очевидное этническое происхожде-ние, такие брюки сегодня по образу ощущаются скорее авангардными.

Главной особенностью прямых широких брюк в этом году является преувеличенная длина. Брюки доходят до пола, а у некоторых дизайнеров и волочатся по полу, за-крывая обувь практически полностью, вместе с каблуком

и платформой, если таковая имеется. Большин-ство предлагаемых моделей совершенно мягкие и свободные, по деталям и оформлению близкие к домашней и спортивной одежде (накладные кар-маны, широкие контрастные полосы). Другой вариант – брюки со складками, за счет которых значительно увеличивается объем. Преобладает

завышенная талия, нередок широкий пояс. Из классических зимних костюмных тканей для этих

моделей выбираются наиболее пластичные.

гают полную раскованность и непринужденность в ма-нере ношения. Хорошо сочетаются с ними пояса, сво-бодно лежащие на бедрах, пояса-цепочки в несколько рядов. Несмотря на очевидное этническое происхожде-ние, такие брюки сегодня по образу ощущаются скорее







гают полную раскованность и непринужденность в ма-нере ношения. Хорошо сочетаются с ними пояса, сво-бодно лежащие на бедрах, пояса-цепочки в несколько рядов. Несмотря на очевидное этническое происхожде-ние, такие брюки сегодня по образу ощущаются скорее





Julie

n F

ourn

ie

JC d

e C

aste

lbaj

ac

G-S

tar

10

Ателье 1/2012

тенденции модыВ

ОБ

ЛИ

ПО

ЧК

У

К ак широкие брюки се-годня отличаются склон-ностью к максимально

возможной ширине, так и узкие часто стремятся к предельному облеганию. Плотно сидящим, почти как легинсы, брюкам все же оставлены шансы выглядеть не-похожими на спортивную одежду, главным образом благодаря нера-циональным и нефункциональным элементам.

Fel

der

Fel

der

Julie

n F

ourn

ie

Isse

y M

iyak

e

Bur

berr

y P

rors

um

Etr

o

Квозможной ширине, так и узкие часто стремятся к предельному облеганию. Плотно сидящим, почти как легинсы, брюкам все же оставлены шансы выглядеть не-похожими на спортивную одежду, главным образом благодаря нера-циональным и нефункциональным элементам.

Kri

zia

11

Ателье 1/2012


РЕ

КЛ

АМ

А

Узкие брюки либо значительно удлинены (как и широкие, они закрывают обувь практи-чески полностью), либо сильно укорочены и вообще не доходят до верха обуви. Преоблада-ют укороченные брюки в стиле 60-х годов – четкие по форме, со стрелками. Другая версия близка к одежде для активного отдыха более позднего времени, например 80-х: брюки из мягкой ткани, без стрелок, с большими накладными карманами, с кулисками, оформлен-ные в ярких, контрастных цветах.

Некоторые дизайнеры предлагают и брюки более сложного кроя – облегающие в одной части и объемные в другой. Например, расклешенные от колена, с заниженной линией талии, во вкусе 70-х. Или напоминающие по силуэту галифе, хотя и менее объемные. Такие модели, отличающиеся по силуэту от мейнстрима, тщательно «привязываются» к текущим тенденциям по другим параметрам – увеличенной длине, современным де-талям, модной гамме.

Fen

di

Die

sel B

lack

Gol

d

12

Ателье 1/2012

тенденции модыК

ОР

ОТ

КО

И Я

СН

О

З имние шорты прочно вошли в наш обиход

и представлены в кол-лекциях практически каждого года. Они существуют во всех вариантах, предусмо-тренных модой для брюк. Здесь и аналог классических брюк, вы- полненный из твида или тонкой шерсти, со всеми положенными де-талями и аккуратными стрелочками. И аван-гардный овал из тонкой плотной ткани, хорошо держащей объемную фор- му. Представлены туго облегающие шорты, по-хожие на современный

спортивный костюм (и, кажется, такие же эластичные), и очень свободные шорты «пижамного» характера, не-брежно подхваченные узким ремешком. Интересный ва-

риант — шорты в классическую тонкую «теннисную» по-лоску с трикотажными подвязами, лобовое столкновение городского и спортивного стилей, такое характерное для последних лет. Таким образом, былая принадлежность мо-

лодежной моды, недавнее шокирующее новшество, сегодня практически переходит в разряд обязательного ассортимента городской одежды, которому мода уделяет большее или мень-

шее внимание в каждом сезоне. Пожалуй, для этого года имен-но шорты представляют собой самое решительное мини.

и представлены в кол-лекциях практически каждого года. Они существуют во всех вариантах, предусмо-тренных модой для брюк. Здесь и аналог классических брюк, вы- полненный из твида или тонкой шерсти, со всеми положенными де-талями и аккуратными стрелочками. И аван-гардный овал из тонкой плотной ткани, хорошо держащей объемную фор- му. Представлены туго облегающие шорты, по-хожие на современный

Ателье 1/2012

спортивный костюм (и, кажется, такие же эластичные), и очень свободные шорты «пижамного» характера, не-брежно подхваченные узким ремешком. Интересный ва-

риант — шорты в классическую тонкую «теннисную» по-лоску с трикотажными подвязами, лобовое столкновение городского и спортивного стилей, такое характерное для последних лет. Таким образом, былая принадлежность мо-



Ателье 1/2012



Just

Cav

alli

Ele

na L

eone

Jo N

o F

ui

Isse

y M

iyak

e

Viv

ienn

e W

estw

ood

Red

Lab

el

Loui

s V

uitt

on

13

Ателье 1/2012


РЕ

КЛ

АМ

А

РЕ

КЛ

АМ

А


14

Ателье 1/2012

секрет фирмы

СЕМЕЙНОЕ ДЕЛОКАМЕНЕВЫХ

Отец и матьВ начале 90-х идея открыть собственное ателье пришла в голову костюмеру местного театра Ольге Каменевой и ее мужу, актеру ТЮЗа Александру Каменеву. Ольга к тому моменту уже имела сложившуюся клиентуру, которая высоко ценила ее способ-ность создавать изысканные изделия, одинаково красивые как снаружи, так и внутри. Умение шить перешло к Ольге от мате-ри, художественный вкус – от прекрасно рисовавшего отца. «У нас вся семья творческая», – улыбается Ольга.

В 2012 году Дому моды Каме-невых исполняется 20 лет. За это время маленькое ателье в Ярославле выросло до извест-ной компании, регулярно пока-зывающей свои коллекции на Volvo-Неделе моды в Москве и продающей изделия в краси-вом бутике крупного столичного торгового центра. Все это стало возможным в первую очередь потому, что дочь Каменевых – Анна – очень быстро вписалась в семейный бизнес и теперь старается развивать его по законам современной fashion-индустрии.

Большая заслуга в том, что Ольга стала руководителем своего небольшого бизнеса, принадлежит ее мужу. Можно сказать, что он стал «двигателем двигателей», идейным вдохновителем и главным организатором. Ателье откры-лось в тот момент, когда Ольга родила второго ребенка. Едва мальчику исполнилось 4 месяца, востребованный художник-модельер вышла на работу. Первые несколько лет Каменевым не везло с помещениями, приходилось часто переезжать, и только в 95-м удалось обосноваться на улице Рыбинской, в здании старого муниципально-го ателье, где раньше шили рукавицы и рабочую одежду. Взять никому не нужное, полуразрушенное помещение Каменевым предложила мэрия Ярославля. «Первым делом мы сделали капитальный ремонт, – вспоминает Ольга. – Взяли портных, начали работать с клиентами. И очень бы-стро поняли, что наши амбиции не позволяют нам просто тихо сидеть – нам нужно обязательно активничать, уча-ствовать в конкурсах, быть впереди планеты всей».

«Текстильные салоны» в Иваново, профессиональные конкурсы в Вологде и Сочи – Каменевы всюду возили свои коллекции, обращали на себя внимание высоким уров-нем выполненных изделий, получали призы и премии. «В Ярославле мало кто хочет участвовать в конкурсах – это ведь дополнительные расходы, суета, волнение, – улыба-ется Ольга. – А для нас это естественно. Когда-то мы смо-трели по телевизору репортажи с Недели высокой моды в Москве. Мне этот уровень поначалу казался недосягае-

Текст_СВЕТЛАНА КОСТЕНКО // Фото_МИХАИЛ ПАНИН, ARTES MEDIA

Показ коллекции на большом подиуме – кульминация работы всего коллектива Дома моды Каменевых

15

Ателье 1/2012

секрет фирмымым, а муж говорил: «Нам тоже туда надо!» И в 2001 году мы оказались среди участников. Отбор в то время был очень серьезным – заявку рас-сматривал экспертный совет, мы отправляли эскизы коллекции, потом отшивали несколько ве-щей и думали, как их необыч-но представить. Выбрали теа-тральное решение – создали куклу в человеческий рост, которая выполняла функции манекена. Наша выдумка не осталась незамеченной, мы по-пали в число участников и не-сколько лет подряд представ-ляли коллекции на Неделе высокой моды».

Яблочко от яблони…Коллекции начала 2000-х – это уже совместное творчество Ольги и дочери Анны. К тому моменту Анна успела окончить в Ярославле профессиональное учи-лище № 31, где получила профес-сию портного и закройщика высше-го разряда (впрочем, шить и делать украшения Анна умела с детства, в семье шутят, что она выросла у швейной машины). Размышляя о том, где учиться дальше, Анна приняла не совсем стандартное решение – отказалась от обучения в классическом вузе и выбрала для себя Лабораторию моды Вячеслава Зайцева.

«За год я получила в Лабо-ратории столько, сколько мне не дал бы ни один институт за пять лет», – признает Анна. Да и мать заметила, как выросла в профес-сиональном плане дочь – освоила муляжный метод моделирования, которым так славится Дом моды Зайцева, нау-чилась мыслить концептуально, создавая кол-лекцию, объединенную общей идеей. Новое мышление Анны и верность профессиональ-ным традициям Ольги позволяют им сегодня создавать вещи, отмеченные точным понима-нием актуальных тенденций, чувством цвета и пропорций, при этом не гнаться за броским декором, делая ставку на качество ткани и безукоризненность обработки.

Благодаря показам коллекций на последних сезонах Volvo-Недели моды в Москве Каменевы обзавелись большим количеством столичных клиентов, в том числе и звездных. Но понима-ли, что для дальнейшего развития компании этого недостаточно. Было ощущение, что нуж-но постоянное, а не эпизодическое присутствие в Москве. Но в каком формате? Не переводить же в столицу производство!

Тем временем Анна решила получить еще и менеджерское образование – сегодня в

муляжный метод моделирования,

мым, а муж говорил: «Нам тоже туда надо!» И в 2001 году мы оказались среди участников. Отбор в то время был очень серьезным – заявку рас-сматривал экспертный совет, мы отправляли эскизы коллекции, потом отшивали несколько ве-щей и думали, как их необыч-но представить. Выбрали теа-тральное решение – создали куклу в человеческий рост, которая выполняла функции манекена. Наша выдумка не осталась незамеченной, мы по-пали в число участников и не-сколько лет подряд представ-ляли коллекции на Неделе

это уже совместное творчество Ольги и дочери Анны. К тому моменту Анна успела окончить в Ярославле профессиональное учи-лище № 31, где получила профес-сию портного и закройщика высше-го разряда (впрочем, шить и делать украшения Анна умела с детства, в семье шутят, что она выросла у швейной машины). Размышляя о том, где учиться дальше, Анна приняла не совсем стандартное решение – отказалась от обучения в классическом вузе и выбрала для себя Лабораторию моды Вячеслава

«За год я получила в Лабо-ратории столько, сколько мне не дал бы ни один институт за пять лет», – признает Анна. Да и мать заметила, как выросла в профес-сиональном плане дочь – освоила муляжный метод моделирования,

мым, а муж говорил: «Нам тоже туда надо!» И в 2001 году мы оказались среди участников. Отбор в то время был очень серьезным – заявку рас-сматривал экспертный совет, мы отправляли эскизы коллекции, потом отшивали несколько ве-

моменту Анна успела окончить в Ярославле профессиональное учи-лище № 31, где получила профес-сию портного и закройщика высше-го разряда (впрочем, шить и делать украшения Анна умела с детства, в семье шутят, что она выросла у швейной машины). Размышляя о том, где учиться дальше, Анна приняла не совсем стандартное решение – отказалась от обучения в классическом вузе и выбрала для себя Лабораторию моды Вячеслава

«За год я получила в Лабо-ратории столько, сколько мне не дал бы ни один институт за пять лет», – признает Анна. Да и мать заметила, как выросла в профес-сиональном плане дочь – освоила муляжный метод моделирования,

Ателье 1/2012

которым так славится Дом моды Зайцева, нау-чилась мыслить концептуально, создавая кол-лекцию, объединенную общей идеей. Новое мышление Анны и верность профессиональ-ным традициям Ольги позволяют им сегодня создавать вещи, отмеченные точным понима-нием актуальных тенденций, чувством цвета и пропорций, при этом не гнаться за броским декором, делая ставку на качество ткани и

Благодаря показам коллекций на последних сезонах Volvo-Недели моды в Москве Каменевы обзавелись большим количеством столичных клиентов, в том числе и звездных. Но понима-ли, что для дальнейшего развития компании этого недостаточно. Было ощущение, что нуж-но постоянное, а не эпизодическое присутствие в Москве. Но в каком формате? Не переводить

Тем временем Анна решила получить еще и менеджерское образование – сегодня в

весн

а-л

ето

2012

весн

а-л

ето

2012

весн

а-л

ето

2012

осен

ь-зи

ма

2011

/12

осен

ь-зи

ма

2011

/12

16

Ателье 1/2012


модной индустрии умение руково-дить бизнес-процессом важно не меньше, чем умение шить и кро-ить. Выбор пал на курс управле-ния малым и средним бизнесом в fashion-индустрии (это программа компании Fashion Technologies на базе Института «Арт&Имидж»). Здесь Анна написала диплом, по-священный собственной марке одежды Olga&Anna Kameneva – ее сегментированию, позициони-рованию, финансовым показа-телям и перспективам развития. Здесь же, среди однокурсников, Анна познакомилась с единомыш-ленником и будущим партнером по развитию бизнеса Натальей Черномырдиной.

Анна и Наталья решили открыть бутик в одном из торговых центров Москвы, специализация которого – качественные продукты из Италии. Бутик площадью 150 м2 очень орга-нично вписался в изысканную ат-мосферу центра. Случайно зашед-шие покупатели постепенно перешли в разряд постоянных клиентов. «Наш бренд российский, но изделия по качеству ничем не уступают Armani или Escada, – считает Анна. – Кстати, многие поклонники Escada постепенно перешли на наши вещи – у нас и качество тканей всегда на высоком уровне, и модели интереснее».

Курс – на ПарижОткрытие бутика весной 2011 года ста-ло важным этапом в развитии бизнеса Каменевых. Сегодня компания состоит из двух подразделений – собственно ателье и швейного производства, рас-положенного в Ярославле, и торговой точки в Москве (кстати, в середине декабря открывается еще один бутик). При таком раскладе Анне приходит-ся жить на два города: в Москве у нее бизнес, муж и маленький ребенок, в Ярославле – родители и команда, способ-ная воплотить в жизнь ее творческие идеи.

Между двумя городами – 250 км пути, которые Анне приходится преодолевать не по одному разу в неделю. В дороге есть возмож-ность спокойно обдумать и буду-щие модели, и структуру бизнеса. «Мы нацелены на запуск новой линии, – делится своими планами Анна. – Это будет более дешевый ценовой сегмент, в котором мы сможем продавать больше изде-лий. Отшивать будем, конечно же, в Ярославле. Главная проблема – это кадры. Сегодня никто не хочет работать руками, все выпускники швейных училищ хотят сразу стать художниками-модельерами. А нам нужны портные, закройщики, при-чем хорошим специалистам мы го-товы платить вполне приличные по меркам Ярославля деньги».

Ольга и Анна делают ставку на тех, кто работает в Доме моды не первый год. Среди них есть по-настоящему талантливые люди.

Например, портные с задатками инже-неров модернизируют старые швейные

машины, придумывают, как выполнить толстыми шерстяными нитями сложные

отделочные швы, имитирующие ручную

Открытие бутика весной 2011 года ста-ло важным этапом в развитии бизнеса Каменевых. Сегодня компания состоит из двух подразделений – собственно

ся жить на два города: в Москве у нее бизнес, муж и маленький ребенок, в Ярославле – родители и команда, способ-ная воплотить в жизнь ее творческие идеи.

неров модернизируют старые швейные машины, придумывают, как выполнить

толстыми шерстяными нитями сложные отделочные швы, имитирующие ручную

За плечами у Ольги Каменевой 36 лет работы с клиентами

Съемка для журнала была сделана еще до того, как ателье закрылось на ремонт, коснувшийся в основном внутренних помещений

Продажа качественных тканей и фурнитуры – еще одно направление бизнеса Каменевых в Ярославле

Внутренняя обработка изделий выполнена так, чтобы их однозначно можно было

отнести к классу люкс

17

Ателье 1/2012


Отделка шерстяными нитками (на блузке слева) выполнена

на старинной швейной машине «Калинин»

РЕ

КЛ

АМ

А

работу. «К проверен-н ы м с о т р у д н и к а м мы относимся почти по-родственному, –

рассказывает Ольга. – Всю нашу большую

«семью» с детьми и друзьями вывозим на ав-

тобусах в Москву на пока-зы Недели моды в Гостином

Дворе. Другие дизайнеры «бьются» за вечернее время, чтобы заполучить звезд в первые ряды, а мы радуемся по-казу в середине дня, ведь большинству наших гостей надо успеть в тот же день вернуться в Ярославль».

Александр Каменев тем временем присматривается к Неделям моды в Париже. «Теперь, когда мы уверенно се-бя чувствуем на московских подиумах, мы вполне можем замахнуться на Европу, – улыбается Анна. – Главное – все просчитать, насколько это будет экономически оправданно».

■ 350 м2 – площадь Дома мод «Каменевы» в Ярославле■ 16 портных, 2 закройщицы, 2 вышивальщицы, 1 надомница, 4 административных сотрудника – штат Дома моды Каменевых■ от 12000 руб. – стоимость пошива платья в ателье Каменевых в Ярославле■ от 9000 руб. – пошив юбки на подкладке■ от 15000 руб. – пошив жакета■ от 25000 руб. – пошив пальто на подкладке■ от 80 до 120 вещей в месяц отшивается в ате-лье Каменевых■ 18000–22000 руб. – средняя заработная плата портного

ТОЛЬКО ЦИФРЫ

Отделка шерстяными нитками (на блузке слева) выполнена

рассказывает Ольга. – Всю нашу большую

«семью» с детьми и друзьями вывозим на ав-

тобусах в Москву на пока-зы Недели моды в Гостином

18

Ателье 1/2012

конкурс

РЕ

КЛ

АМ

АTR

AN

CE

-SIB

ER

IAN

FA

SH

ION

EX

PR

ES

S

Модели Елены Баль (слева) и Ирины Дегтяревой отмече-ны призами компании «Текстильторг»

2-е место – Наталья Солдатова (модель «Возвращение», слева). 3-е место – Полина Бродова («Нархинцаг»)

конкурс

Модели Елены Баль (слева) и Ирины Дегтяревой отмече-ны призами компании

2-е место – Наталья Солдатова (модель слева). 3-е место – Полина Бродова (

конкурс

Модели Елены Баль (слева) и Ирины Дегтяревой отмече-ны призами компании

2-е место – Наталья Солдатова (модель слева). 3-е место – Полина Бродова (

Конкурсная работа Елены Шипиловой «Яхонтовая Забава» (3-е место)

«Уральский сказ» принес Стасу Лопаткину Гран-при конкурса (сертификат на 300 тыс. рублей)

19

Ателье 1/2012

конкурс

Свои работы представили дизайне-ры, прошедшие отборочные туры. Это Оксана Бакеркина, Никита Баранов, Полина Бродова (Екатеринбург), Лилия Васильева (Челябинск). А так-же дизайнеры из Петербурга Ирина Дегтярева, Ия Йоц, Стас Лопаткин и Наталья Солдатова, московские ди-зайнеры Галина Дмитриева, Елена Шипилова, Мария Ляпидовская, Наталья Квон, Наталья Торбина, Ольга Полухина, Оксана Негода, Елена Баль, Елена Береснева и Олег Наумов. Для создания уникального образа дизайне-рам были предложены самые роскош-ные и инновационные ткани уровня premium lux и haute couture швейцар-ских компаний, титульных партнеров конкурса – Jakob Schlaepfer и Fabric Frontline. Все дизайнеры постарались раскрыть сложную тему конкурса, по-казав свое собственное, подчас совер-шенно неожиданное видение совре-менной российской моды haute couture от Дальнего Востока до Европы.

Высокое жюри, в состав которо-го вошли эксперты в области тка-ней, моды и красоты, такие как Анди и Эльза Штуц (Fabric Frontline), Татьяна Михалкова (фонд «Русский силуэт»), Елена Хлопина (Albamonte Gioielli), Евгений Вахмистров (ком-пания «Текстильторг»), Рената Харькова (журнал Elle), кутюрье Вячеслав Зайцев, Наталья Тараскина («Тиссура»), под председательством Мартина Лейтхольда (Jakob Schlaepfer) назвало имена победителей.

Лучшим стал Стас Лопаткин с мо-делью «Уральский сказ». Модель «Возвращение» принесла второе место Наталье Солдатовой. Третье место раз-делили дизайнеры Елена Шипилова с моделью «Яхонтовая Забава» и Полина Бродова – модель «Нархинцаг – эле-мент свадебного украшения».

Победитель конкурса Стас Лопаткин получил главный приз – сертифи-

IV Всероссийский конкурс профессиональных дизайнеров

ТИССУРА Couture

кат на 300 тысяч рублей для созда-ния коллекции pret-a-porter de lux из тканей, предоставленных компанией «Тиссура» при участии Jakob Schlaepfer и Fabric Frontline. Дизайнеры, заняв-шие второе и третье места, получили в качестве призов сертификаты на тка-ни номиналом 150 и 50 тысяч рублей. Победителям конкурса также будет оказана партнерская поддержка в те-чение 2012 года в городах присутствия компании «Тиссура».

Все дизайнеры-участники были на-граждены дипломами и получили эксклюзивные аксессуары от Fabric Frontline и Jakob Schlaepfer, а также подарки от «Царской Золотой» и ком-пании «Текстильторг».

После конкурсного дефиле состо-ялся показ галереи образов прослав-ленного российского мэтра – кутюрье Вячеслава Зайцева.

Приз зрительских симпатий и приз журнала Elle получила Полина Бродова. Специальные призы от Jakob Schlaepfer председатель жюри Мартин Лейтхольд вручил дизайнерам Стасу Лопаткину, Полине Бродовой и Елене Шипиловой. Официальный партнер конкурса – компания «Текстильторг» – отметил работы дизайнеров Ирины Дегтяревой, Елены Баль, Натальи Солдатовой и вручил собственные призы – швейные машины.

Финал IV Всероссийского конкурса Тиссура Couture проходил при под-держке официальных партнеров – юве-лирного дома Albamonte Gioielli и ком-пании «Текстильторг». Официальный напиток конкурса – премиальная вод-ка «Царская Золотая». Style-партнер – проект «Персона».

17 ноября 2011 года на подиуме легендарного московского Дома ткани «Тиссура» состоялся финал IV Всероссийского конкурса профессио-нальных дизайнеров Тиссура Couture Trance-Siberian Fashion Express.

Подробности о конкурсе дизайнеров – на сайте www.tissura.ruР

ЕК

ЛА

МА

Вячеслава Зайцева и Мартина Лейтхольда объединяет любовь к роскошным тканям

Жюри единогласно присудило победу Стасу Лопаткину из Санкт-Петербурга

Дизайнер Елена Шипилова использовала мотивы традиционного русского костюма

20

Ателье 1/2012

проектирование

зависимость деталей – вот основные современные инструменты для значительного повышения производительности труда конструктора, о которых мы расскажем дальше.

Строим изделие по ГОСТамЧем отличается работа конструктора по проектированию спецодежды от работы конструктора, имеющего дело с повседневной одеждой? Помимо того, что изделие должно соответствовать размерным призна-кам и требованиям, предъявляемым к правильной посадке изделия, не-обходимо также соблюсти ГОСТы или ТУ. Поэтому труд конструктора, разрабатывающего подобные лекала вручную или в устаревшей САПР, сродни мастерству эквилибриста. А что же могут предложить своим поль-зователям современные системы, чтобы предельно упростить и уско- рить этот процесс? Проиллюстрируем ответ на следующем примере.

ШАГ 1. Прежде всего следует выбрать подходящую размерную типоло-гию. Для построения гостированной спецодежды лучше всего подойдет размерная типология, которая так и называется – «Спецодежда», имею-щая сдвоенные размерные признаки, с межразмерным интервалом 8 см и межростовым – 12 см. В отдельных случаях, например, при изготовле-нии медицинской одежды, можно использовать обычную мужскую или женскую типологию, работая с параметрами большего размера и роста.

ШАГ 2. Следующим действием вызовем соответствующую интел-лектуальную основу (так называемую интерактивную конструкцию) и зададим на ней измерения, предписанные ГОСТом. Эти измере-ния отражаются в соответствующей таблице (илл. 1). Интерактивная конструкция позволит быстро найти баланс между прибавками и необходимыми измерениями в удобном и наглядном для конструк-тора режиме (илл. 2). Вся параметрическая информация отражается на экране дисплея. Интерактивные конструкции снабжены различ-ными визуальными элементами управления (рычагами, кнопками и переключателями), позволяющими конструктору быстро изменять на экране все параметры базовой основы (илл. 3).

ШАГ 3. Вызовем для отработанной нами конструкции стана рукав и воротник. Между важнейшими параметрами конструкции, таки-

ми как пройма и окат, существует связь, в роли зависимого объекта выступает окат, поэтому все изменения, вносимые в параметры проймы, будут отображаться на детали рукава.

ШАГ 4. Выберем из базы размерных признаков размеры–росты, необходимые нам для работы. Градация всего ком-плекта лекал будет выполняться автоматически. По тем же законам вызывается воротник, который автоматически за-висит от горловины (илл. 4). Таким образом, при использо-вании интерактивных конструкций отпадает необходимость в большей части рутинной работы по проверке длин срезов и их сопряжения.

Использование унифицированных конструктивных эле-ментов и деталей – воротников, карманов и т. д. – допол-нительно облегчает труд конструктора, снимая с него не-сложные, но рутинные, требующие много дополнительного времени операции.

Таким образом, затратив минимум времени в современной САПР, конструктор может получить размноженную на все размеры и росты конструкцию любого изделия.

Новая модель в одно движениеОтметим, что в современных системах любой параметр базовой или модельной конструкции и лекал доступен для изменения в любой момент времени, т. е. на любом этапе, а не только в начале построения. Возможность таких изменений особенно

Преимущества современных методов проектированияТрадиционные подходы к проектированию спецодежды на компьюте-ре не всегда позволяют добиться ощутимого ускорения разработки из-делий и вывести сменяемость моделей на качественно новый уровень.

СКОРОСТНОЕ КОНСТРУИРОВАНИЕСПЕЦОДЕЖДЫ

Измерение параметров интерактивной конструкции

Базовая конструкция медицинского халата

Текст_

На

де

жд

а О

хл

Оп

кО

ва

, Ма

рИ

На

Гр

ИГО

рО

ва

, кО

Мп

аН

Ия

Ca

dr

us

в этОй статье Мы пОкажеМ, какИМ ОБразОМ сОвреМеННые техНОлОГИИ МОГут пОМОчь мНОГОкраТНО уСкОриТь разрабОТку НОвых мОделей рабОчей Одежды И Их пОдГОтОвку к запуску в прОИзвОдствО с Ну-ля ИлИ ОпИраясь На предшествующИе кОН-структОрскИе НараБОткИ.

2

таблица измерений

1

Отметим, что узким местом здесь является размножение по меж-размерным приращениям. Сегодня специалист вправе требовать от САПР выполнения размножения автоматически, т. е. без необхо-димости ввода конструктором каких-либо межразмерных прира-щений. Точнее, САПР должна оставлять за самим пользователем возможность выбора способа размножения: по межразмерным при-ращениям или автоматически.

Широкий выбор интеллектуальных конструкций любого ассорти-мента, автоматическое размножение по размерам–ростам, взаимо-

ре

кл

аМ

а

21

Ателье 1/2012

проектирование

Опции интерактивной мужской куртки

Базовая конструкция укороченного медицинского халатаВызов зависимых деталей

Базовая конструкция медицинского халата

Авторы будут благодарны за любые вопросы по этой публикации. Конструкторам, имеющим образование и опыт работы по специ-альности, мы предоставляем возможность бесплатного обучения современным САПР с выбором вариантов дальнейшего трудоу-стройства. Подробную информацию можно получить на сайте компании www.cadrus.ru. Узнайте дату ближайшего обучения и запишитесь сейчас, количество бесплатных мест ограничено!

Текст_

На

де

жд

а О

хл

Оп

кО

Ва

, Ма

ри

На

Гр

иГО

рО

Ва

, кО

Мп

аН

ия

Ca

dr

us

Здесь вы можете задать вопрос по САПР: www.modanews.ru/CAD

Консультирует Наталья Чеснокова, ведущий специалист по обучению и внедрению САПР

«Графис» компании Cadrus.

интересна конструктору, когда после отшива проб-ного образца в разработанный комплект лекал не-обходимо внести коррективы или построить на базе готовой модели новую измененную модель.

Рассмотрим описанный способ работы на приме-ре медицинской одежды. Поскольку базовые кон-струкции являются интерактивными, а модельные конструкции и лекала построены с использованием переменных параметров, то разработанную ранее модель медицинского халата можно изменить од-ним движением мыши. Таким образом, практи-чески мгновенно мы получаем новую модель, ав-томатически перестроенную в полном комплекте лекал и размноженную в нужных размерах–ростах. Из укороченного халатика с коротким рукавом, из-менив прибавки на облегание и длину изделия и рукава, мы получаем модель с полным комплектом лекал на основе предыдущей, уже отработанной (илл. 5, 6).

Расширение ассортиментаПри создании лекал для корпоративной одежды, одежды для спорта и отдыха, форменной или лю-бой другой одежды перенастройка САПР не тре-

буется. Достаточно выбрать нужную для новой модели размерную типологию и продолжить работу. Конструктору, вероятно, потребу-ется освежить или пополнить свои знания в проектировании нового ассортимента, обратившись к справочной литературе или при по-мощи специализированных учебных курсов.

3

4 5

6

ре

кл

аМ

а

22

Ателье 1/2012


О ткрытые срезы воланов и оборок можно обраба-тывать различными способами, например, мелкой плотной зигзагообразной строчкой, на оверлоке

специальной узкой строчкой, обтачным швом или вруч-ную – швом вподгибку с закрытым срезом. Кроме того, срезы можно обработать узким (0,5 см) швом вподгибку с закрытым срезом, застрачивая припуск на швейной маши-не, или выполнить деталь со сгибом по внешнему краю.

В нижеприведенном примере волан втачан в продольный шов шарфа, а концы шарфа отделаны оборками.

Конструирование чертежаДлина шарфа – 70 см. Шарф можно выкроить из двух ча-

стей (в том числе из различных материалов) шириной по 20 см каждая или из одной детали удвоенной ширины.

Выполнить чертеж волана: ширина волана в данном примере составляет 6 см плюс припуски на обработку. Волан выкраивается из двух частей. Длина одной ча-сти волана соответствует половине длины шарфа.

Ширина оборки в готовом виде – 6 см, дли-на равна удвоенному значению ширины шарфа: 40 см х 2 = 80 см.

РаскройВыкроить две части шарфа 170 см х 20 см плюс припуски шириной 1 см.

Волан выкроить из материала, сложенного вдвое.

Оборка 6 см х 80 см плюс припуски шири-ной по 1 см (илл. 1).

Отметить надсечкой середину оборки.

ВОЛАНЫ И ОБОРКИВоланы и оборки – женственны и романтичны. Расположенные в нужных местах, они придают фигуре красивые контуры и объем. Воланы и оборки можно использовать в качестве отделки низа изделия и рукавов, горлови-ны или расположить по средней линии переда блузки.

ткрытые срезы воланов и оборок можно обраба-тывать различными способами, например, мелкой плотной зигзагообразной строчкой, на оверлоке

специальной узкой строчкой, обтачным швом или вруч-специальной узкой строчкой, обтачным швом или вруч-ную – швом вподгибку с закрытым срезом. Кроме того, срезы можно обработать узким (0,5 см) швом вподгибку с закрытым срезом, застрачивая припуск на швейной маши-не, или выполнить деталь со сгибом по внешнему краю.





Ширина оборки в готовом виде – 6 см, дли-на равна удвоенному значению ширины шарфа: 40 см

РаскройВыкроить две части шарфа 170 см припуски шириной 1 см.

Волан выкроить из материала, сложенного вдвое.

Открытые срезы воланов и оборок можно обраба-тывать различными способами, например, мелкой плотной зигзагообразной строчкой, на оверлоке

специальной узкой строчкой, обтачным швом или вруч-ную – швом вподгибку с закрытым срезом. Кроме того, срезы можно обработать узким (0,5 см) швом вподгибку с закрытым срезом, застрачивая припуск на швейной маши-не, или выполнить деталь со сгибом по внешнему краю.





Ширина оборки в готовом виде – 6 см, дли-на равна удвоенному значению ширины шарфа: 40 см

РаскройВыкроить две части шарфа 170 см припуски шириной 1 см.

Те

кст,

ил

л._

СУ

СА

НН

А Х

ИР

Т //

Фо

то_М

ON

DA

DO

RIP

HO

TO

Mos

chin

o

Fen

di

1

23

Ателье 1/2012


ВОЛАНЫ И ОБОРКИ

ОбработкаВыполнить задний средний шов во-лана. Если ткань тонкая, следует со-единить срезы запошивочным швом. Если ткань более плотная, соединить срезы стачным швом вразутюжку, за-тем подогнуть внутрь припуски шва и застрочить их, прокладывая строчки в край (илл. 2).

Различные способы обработки срезов волана следует опробовать на остатке материала. Попробуйте выполнить все возможные варианты и выберите луч-ший. В нашем примере внешние срезы волана обработаны плотной зигзаго-образной строчкой (илл. 3).

Части шарфа соединяются двойным швом, в который втачивается подго-товленный волан. Сложить части шар-фа лицевыми сторонами наружу и ста-

чать срезы швом шириной 0,5 см. Шов разутюжить. Волан приколоть поверх разутюженного шва шарфа, при этом боковые края волана не доходят до сре-зов шарфа на 1 см (илл. 4).

Волан настрочить швом шириной 0,3 см машинной строчкой, максималь-но увеличив длину стежка. Эту строчку впоследствии можно удалить (илл. 5).

Перегнуть шарф по шву лицевой сто-роной внутрь и проложить еще одну строчку на расстоянии 0,5 см от пер-вой строчки стачивания частей шарфа, одновременно втачивая в шов волан (илл. 6).

Внешние продольные срезы шарфа за-строчить узким (0,5 см) швом вподгиб-ку с закрытым срезом. Таким же швом обработать один продольный и оба по-перечных среза оборок (илл. 7).

Те

кст,

ил

л._

СУ

СА

НН

А Х

ИР

Т //

Фо

то_М

ON

DA

DO

RIP

HO

TO

Выполнить задний средний шов во-лана. Если ткань тонкая, следует со-единить срезы запошивочным швом. Если ткань более плотная, соединить срезы стачным швом вразутюжку, за-тем подогнуть внутрь припуски шва и застрочить их, прокладывая строчки в

Различные способы обработки срезов волана следует опробовать на остатке материала. Попробуйте выполнить все возможные варианты и выберите луч-ший. В нашем примере внешние срезы волана обработаны плотной зигзаго-

Части шарфа соединяются двойным швом, в который втачивается подго-товленный волан. Сложить части шар-фа лицевыми сторонами наружу и ста-

чать срезы швом шириной 0,5 см. Шов разутюжить. Волан приколоть поверх разутюженного шва шарфа, при этом боковые края волана не доходят до сре-зов шарфа на 1 см (илл. 4).

0,3 см машинной строчкой, максималь-но увеличив длину стежка. Эту строчку впоследствии можно удалить (илл. 5).

роной внутрь и проложить еще одну строчку на расстоянии 0,5 см от пер-вой строчки стачивания частей шарфа,

And

rew

Gn

2 3

4

6 7

5

24

Ателье 1/2012


Вдоль открытых срезов обо-рок выполнить на машине две па-раллельные строчки для сосбо-ривания оборок на расстоянии 0,5 см и 0,7 см от срезов. Середину оборок совместить с серединой шарфа (шов с воланом) и приколоть. Концы оборок приколоть, не дохо-дя 1 см до концов шарфа. Сосборить

оборки, равномерно распределяя сборки, и приколоть несколькими бу-

лавками (илл. 8).Притачать оборки швом шириной 1 см

(илл. 9).Подрезать припуски швов притачива-

ния оборок до ширины 5 мм. Срезы шва или обметать плотной зигзагообразной строчкой, или окантовать (илл. 10).

Готовый шарф красиво задрапировать вокруг шеи (илл. 11).

Вдоль открытых срезов обо-рок выполнить на машине две па-раллельные строчки для сосбо-ривания оборок на расстоянии 0,5 см и 0,7 см от срезов. Середину оборок совместить с серединой шарфа (шов с воланом) и приколоть. Концы оборок приколоть, не дохо-дя 1 см до концов шарфа. Сосборить

оборки, равномерно распределяя сборки, и приколоть несколькими бу-

лавками (илл. 8).Притачать оборки швом шириной 1 см

(илл. 9).Подрезать припуски швов притачива-

ния оборок до ширины 5 мм. Срезы шва или обметать плотной зигзагообразной строчкой, или окантовать (илл. 10).


сборки, и приколоть несколькими бу-лавками (илл. 8).

Притачать оборки швом шириной 1 см (илл. 9).

Подрезать припуски швов притачива-ния оборок до ширины 5 мм. Срезы шва или обметать плотной зигзагообразной строчкой, или окантовать (илл. 10).


8 9

10

11

Mos

chin

o

Em

ilio

Puc

ci

25

Ателье 1/2012


XXVI сезон показов Volvo-Недели моды в Москве представил взгляд российских дизайнеров и зару-бежных кутюрье на моду весенне-летнего сезона 2012. По традиции Неделю открыл своим дефиле Валентин Юдашкин. В рамках года Италии в России это был совместный показ с итальянской маркой мужской одежды Stefano Ricci. Сам синьор Риччи посетил Неделю моды в качестве почет-ного гостя. Все модели-мужчины специально прибыли из Италии для выступления на московском подиуме. Свои коллекции в рам-ках Недели представили ведущие российские дизайнеры, в чис-ле которых Александр Терехов, Константин Гайдай, Кирилл Гасилин, Дмитрий Логинов, Антонина Шаповалова, Илья Шиян, Дарья Разумихина, Маша Цигаль и многие другие. Компания Rowenta выступи-ла спонсором по- каза Сергея Сы- соева, посвящен- ного 15-летне-му юбилею его бренда.

Цигаль и многие другие. Компания Rowenta выступи-ла спонсором по-

Сергея Сы- , посвящен-

ного 15-летне-му юбилею его

Ser

gey

Sys

oev

VOLVO-НЕДЕЛЯ МОДЫ В МОСКВЕ

Gal

ina

Vas

il'ev

a

Нат

алья

Кол

ыха

лова

(Stu

dio

NK

)

Kir

a P

last

inin

a

Olg

a Ib

ragi

mov

aV

alen

tiv Y

udas

hkin

Ste

fano

Ric

ci

Lisa

Rom

anyu

k

Фо

то_A

RT

ES

ME

DIA

событие

26

Ателье 1/2012


АЛЕНА УСТЮГОВАхудожник-модельер,Челябинск

РЕСТАВРИРУЕМ ШЛИЦУ ЮБКИ

Рассмотрим несколько способов ремонта шлицы

1 С декоративной накладной деталью Декоративную накладную деталь можно изготовить из той же тка-

ни, что и юбка. Если нет такой возмож-ности, необходимо подобрать ткань-компаньон или подходящую по цвету ленту. Чертим на куске выбранной тка-ни полосу такой длины и ширины, что-бы в готовом виде она перекрывала ме-ста повреждения на юбке. Добавляем по 0,5 см с каждой стороны (припуски на швы) и вырезаем деталь по наме-ченным линиям (илл. 5). Заутюживаем припуски на изнаночную сторону по-лосы. Верхний правый угол отгибаем

по диагонали (чтобы сгиб совпадал с линией среднего шва заднего

полотнища юбки). Излишки ткани срезаем. Приутюживаем

(илл. 6). Накладываем за-готовленную деталь на

изделие так, чтобы о н а п о л н о с т ь ю перекрывала по-вреждения на юб-ке. Наметываем и

настрачиваем полосу на заднее полотни-

ще юбки (илл. 7–8). Удаляем строчки на-

метывания. Если вы ис-

пользуете ленту, то подогните ее продольные сре-зы на изнаноч-ную сторону и

настрочите на из-делие (илл. 9).

ПодготовкаУдаляем строчку у верхнего конца шлицы. С изнаночной стороны изде-лия укрепляем клеевым прокладочным материалом поврежденный участок. С лицевой стороны выполняем штоп-ку поврежденного участка (илл. 1–3). Приутюживаем.

на заднее полотни-ще юбки (илл. 7–8).

Удаляем строчки на-метывания.

пользуете ленту,

зы на изнаноч-ную сторону и

настрочите на из-делие (илл. 9).

Удаляем строчку у верхнего конца шлицы. С изнаночной стороны изде-лия укрепляем клеевым прокладочным материалом поврежденный участок. С лицевой стороны выполняем штоп-ку поврежденного участка (илл. 1–3).

АЛЕНА УСТЮГОВААЛЕНА УСТЮГОВАхудожник-модельер,Челябинск


С декоративной накладной детальюДекоративную накладную деталь можно изготовить из той же тка-





изделие так, чтобы о н а п о л н о с т ь ю

настрачиваем полосу на заднее полотни-

ще юбки (илл. 7–8). Удаляем строчки на-

метывания.

делие (илл. 9).

АЛЕНА УСТЮГОВААЛЕНА УСТЮГОВАхудожник-модельер,Челябинск


1 С декоративной накладной детальюДекоративную накладную деталь можно изготовить из той же тка-





изделие так, чтобы

настрачиваем полосу

Удаляем строчку у верхнего конца шлицы. С изнаночной стороны изде-лия укрепляем клеевым прокладочным материалом поврежденный участок. С лицевой стороны выполняем штоп-ку поврежденного участка (илл. 1–3).

на заднее полотни-ще юбки (илл. 7–8).

Удаляем строчки на-

1

2

3 4

ОДНА ИЗ САМЫХ РАСПРОСТРАНЕННЫХ ПРОБЛЕМ, С КОТОРОЙ КЛИЕНТЫ ОБРАЩАЮТСЯ В АТЕЛЬЕ, – ЭТО ПОВРЕЖДЕНИЯ НА ШЛИЦЕ ЮБКИ. ШЛИЦА ОБЕСПЕ-ЧИВАЕТ СВОБОДУ ДВИЖЕНИЯ, ЧАСТО НАХОДИТСЯ В НАТЯЖЕНИИ И ЯВЛЯЕТСЯ САМЫМ УЯЗВИМЫМ УЧАСТ-КОМ ИЗДЕЛИЯ. КАК ПРАВИЛО, ЧАЩЕ ВСЕГО РВЕТСЯ ОТДЕЛОЧНО-ЗАКРЕПЛЯЮЩАЯ СТРОЧКА, КОТОРАЯ ПРО-КЛАДЫВАЕТСЯ У ВЕРХНЕГО КОНЦА ШЛИЦЫ, ИЛИ ТКАНЬ ОКОЛО НЕЕ (ИЛЛ. 4).

Jona

than

Sau

nder

s

27

Ателье 1/2012


РЕСТАВРИРУЕМ ШЛИЦУ ЮБКИ

2 С декоративной шлевкойДля подготовки шлевки выкраи-ваем из ткани полосу нужного

размера (илл. 10) . Если используемая ткань плотная, то

обметываем продольные срезы детали на оверлоке и заутюживаем припуски на изнаночную сторону, располагая об-метанные срезы шлевки встык друг к другу. Если ткань тонкая – скалываем деталь вдоль посередине лицевой сто-роной внутрь и стачиваем продольные

СОВЕТЧтобы легко вывернуть шлев-ку, вдеваем нитки в ушко ма-шинной иглы и делаем на конце ниток узел. Иглу проталкиваем «колбой» вперед внутрь шлев-ки и тянем за нитки, выверты-вая деталь на лицевую сторо-ну (илл. 13).

срезы шлевки, оставляя нитки длиной около 15 см (илл. 11). Шов разутюжи-ваем (илл. 12). Шлевку приутюживаем и прокладываем отделочную строчку в край (илл. 14). Срезы шлевки заутюжи-ваем на изнаночную сторону (илл. 15). Шлевку накалываем на изделие так, чтобы скрыть повреждения. Пришиваем декоративный элемент крест-накрест ручными стежками или настрачиваем на машине (илл. 16).

5 6 7

8

9

10 11 12

14

1315

16

28

Ателье 1/2012


Те

кст,

ил

л._

АЛ

ЕН

А У

СТ

ЮГО

ВА

// Ф

ото

_MO

ND

AD

OR

IPH

OT

O

3 С декоративной петлейВ готовом виде петля может быть любой ширины. Это зависит от

размера повреждения на ткани и от ди-зайна юбки. Петлю можно также изго-товить из ленты или ткани-компаньона (илл. 17). Из выбранного материала вы-краиваем полосу. Ширина полосы рав-на удвоенной ширине детали для петли плюс припуски на шов; длина полосы равна удвоенной длине петли плюс при-пуски на шов. Складываем полосу вдоль посередине лицевой стороной внутрь и стачиваем продольные срезы детали, шов разутюживаем и вывертываем на лицевую сторону (илл. 18). Формируем из полученной детали петлю и приутю-живаем (илл. 19). Распарываем участок среднего шва заднего полотнища юб-ки у верхнего конца шлицы (илл. 20).

Подготовленную петлю располагаем между частями заднего полотнища юб-ки так, чтобы она перекрывала повреж-дения. Стачиваем распоротый участок шва, втачивая в шов петлю (илл. 21). Излишки петли срезаем и обметываем срезы на оверлоке. Вывертываем изде-лие на лицевую сторону (илл. 22). Петлю отгибаем на левое полотнище юбки, прикалываем, наметываем и настра-чиваем на изделие. Нитки временного назначения удаляем. Приутюживаем (илл. 23).

17

18

19

21

22

23

дения. Стачиваем распоротый участок шва, втачивая в шов петлю (илл. 21). Излишки петли срезаем и обметываем срезы на оверлоке. Вывертываем изде-лие на лицевую сторону (илл. 22). Петлю отгибаем на левое полотнище юбки, прикалываем, наметываем и настра-чиваем на изделие. Нитки временного назначения удаляем. Приутюживаем

шва, втачивая в шов петлю (илл. 21). Излишки петли срезаем и обметываем срезы на оверлоке. Вывертываем изде-лие на лицевую сторону (илл. 22). Петлю отгибаем на левое полотнище юбки, прикалываем, наметываем и настра-чиваем на изделие. Нитки временного назначения удаляем. Приутюживаем

20

Blu

e gi

rl

29

Ателье 1/2012

техника кроя

Мод

ел

и/э

ск

изы

_Э.

КР

АЙ

ЕН

БЮ

ЛЬ

1 Для всех показанных ниже моделей дополнитель-ной прибавки на свободу облегания по линии груди не требуется, достаточно 4 см прибавки, которая

уже заложена в базовую конструкцию.Раствор нагрудной вытачки уменьшить на 2 см. Длина

линии плеча – 12,5 см. Пройму переда и спинки углу-бить на 2 см и начертить новую линию проймы. Длину новой линии проймы измерить и впоследствии перене-сти полученное значение на новую линию оката рукава. Выполнить приталивание переда и спинки по боковым линиям в соответствии с чертежом (илл. 1) и, при жела-нии, удлинить платье.

Илл. 1

ПЛАТЬЕ СО ВСТРЕЧНЫМИ СКЛАДКАМИ И БЕЙКАМИ

Н еудивительно, что платья любят девушки и женщины всех возрас-тов. Уже несколько сезонов на подиумах мировых столиц моды жен-ственные платья – в центре внимания.

Разумеется, такая популярность платьев – результат демократичного под-хода к их использованию. В наши дни платья можно комбинировать с чем угодно, например, надеть байкерские сапоги с вышитым тюлевым платьем, треггинсы с коротким шерстяным или хлопчатобумажным платьем, рейтузы с трикотажным платьем, или надеть платье на юбку-карандаш.

Поверх платья можно надеть не только пальто, но и парку. Под платье надевают футболку или пуловер – в зависимости от времени года, пропор-ций фигуры и выбранного стиля.

В этом материале вы найдете четыре модели платьев, которые разработа-ны в соответствии с новейшими международными тенденциями. По жела-нию их можно комбинировать с вашими любимыми базовыми моделями.

СТИЛЬНЫЕ ПЛАТЬЯ

36

Ателье 1/2012


Ателье 1/2012

Материалы по технике кроя М. Мюллер и сын будут

опубликованы в сборникеТехника кроя

«Ателье-2012»В сборник «Ателье-2012» войдут темы всех12 выпусков журнала «Ателье» за 2012 год.

Подробности о приобретении:105082, Москва, а/я 5, «Ателье»-подписка

Телефон/факс: +7(495)775-14-35/ 36, доб. 124, 137;http://www.modanews.ru/journal/subscribe

37

Ателье 1/2012


Фирменные точки розничной и мелкооптовой продажи ЗАО «ЭДИПРЕСС-КОНЛИГА»: м. Марьина роща, ул. 1-я Ямская, д. 8, (495) 689-01-66; ВВЦ, павильон № 66 «Культура».

Книжные магазины:Московский Дом Книги: м. Арбатская, ул. Н. Арбат, д. 8, (495) 789-35-91;Книжный магазин на Ладожской: м. Бауманская, ул. Ладож-ская, д. 8, (495) 267-03-01.

Интернет-магазины: «Мастерица» masterica.my1.ru: (495) 642-45-71. «Модный компонент» www.patterns.ru: 8-926-661-39-30.«Книт-Мастер» www.knit-master.ru: (495) 342-68-44, 342-62-77.«Все рукоделия» www.vserukodeliya.ru«Ткани всем» www.tkanivsem-pochtoy.ruwww.Retailbooks.ru: 8-905-588-0768 (заказ по телефону).www.ozon.ru: (495) 510-27-27, 8-800-100-05-56.

Оптово-розничные магазины «Сейлс», Москва и МO:м. Белорусская, ул. Верхняя, д. 23, (499) 257-10-38;м. Выхино, ул. Вешняковская, д. 39 Г, (495) 373-90-56;м. Киевская, торговый ряд «Славянка», (499) 240-70-26;м. Комсомольская, ул. Большая Спасская, д. 27, (495) 680-12-11;м. Комсомольская, ул. Новорязанская, д. 16/11, стр. 1, (495) 607-95-07;м. Комсомольская, торец подземного перехода, выход к пам. Ле-нина у Ярославского вокзала, (499) 975-15-63;м. Кузьминки, Зеленодольская ул., вл. 35, (495) 648-72-49;м. Курская, Земляной вал, д. 29, павильон на В. Сыромятниче-ской ул., 8-916-329-02-04;м. Октябрьское поле, ул. Маршала Рыбалко, д. 10, к. 1, (499) 194-03-97;м. Печатники, павильоны №3, №4, 8-910-457-20-95;м. Профсоюзная, Нахимовский пр-т, д. 48, (499) 648-72-52;м. Пушкинская, Настасьинский пер., вл. 4, (495) 699-44-87;м. Свиблово, ул. Снежная, д. 13, (499) 186-77-76;м. Теплый стан, ул. Теплый стан, д. 1Г, 8-916-926-46-65;м. Тушинская, Волоколамское ш., д. 88, (495) 491-36-29;м. Тушинская, пр-д Стратонавтов, д. 7, к. 3, (495) 491-57-78;м. Ул. 1905 года, Звенигородское ш., д. 1, стр. 1, 8-916-530-39-95;м. Царицыно, ул. Каспийская, вл. 36И, 8-916-196-72-91;м. Царицыно, межпутье, (495) 352-49-46;м. Щелковская, Щелковское ш., д. 48, стр. 1, (499) 164-57-01, 164-09-61;м. Электрозаводская, Б. Семеновская ул., д. 10, стр. 1, (495) 648-72-53;м. Юго-Западная, пр-т Вернадского, д. 109, (495) 433-05-93;Сергиев Посад, ул. Вифанская, д. 13, (254) 9-21-83;Электросталь, ул. Спортивная, д. 45А, (496) 575-36-10.

Сеть супермаркетов «Ашан», Москва и МO:Алтуфьево, М.О., Мытищинский р-н, МКАД, ТПЗ «Алтуфьево», вл. 3, (495) 641-24-05;Белая дача, М.О., Люберецкий р-н, г. Котельники, 1-й Покровский пр-д, д. 5; Беляево, Москва, Миклухо-Маклая ул., д. 32А, (495) 725-54-46;Капитолий, Москва, Вернадского пр-т, д. 6, 8-910-443-54-91;Каширская, Москва, Каширское ш., д. 61, стр. 2, 8-905-511-70-25;Коммунарка, М.О., Ленинский р-н, Мамыри дер., ТЦ «Мега», (495) 789-89-75; Красногорск, М.О., Красногорский р-н, п/о Красногорск-4, МКАД 66 км, (495) 783-57-15;Кунцево, Москва, Ярцевская ул., д. 19, стр. 1, (495) 258-97-15;Люблино, Москва, ул. Люблинская, вл. 151, (495) 721-17-53;Марфино, М.О., Одинцовский р-н, д. Марфино, вл. 110, (495) 795-26-75;Марьина роща, Москва, Шереметьевская ул., д. 20, 8-916-980-08-70;Орехово-Зуево, М.О., г. Орехово-Зуево, ул. Якова Флиера, д. 4;Осташевское, М.О., Осташковское ш., д. 1, г. Мытищи, (495) 258-97-15;Подольск, М.О., г. Подольск, ул. Б. Серпуховская, д. 45, (495) 258-97-15;ТЦ Сити, Москва, ул. Правобережная, д. 1Б, 8-905-768-50-04;Рублевка, М.О., Рублевское ш., д. 62;Рязанка, Москва, Рязанский пр-т, д. 2, к. 2, (495) 642-66-65;ТЦ «Ашан-Сити», Москва, Севастопольский пр-т, д. 11Е;Сокольники, Москва, ул. Верхняя Красносельская, д. 3, (495) 660-30-75;Химки, М.О., г. Химки, микрорайон № 8.

Сеть супермаркетов «Ашан», регионы:Екатеринбург, ул. Металлургов, д. 87;Екатеринбург, ул. Халтурина, д. 55;Краснодар, Новороссийская ул. / Уральская ул., 230/79;Ленинградская обл., Всеволожский р-н, пересеч. КАД и ав-тодороги СПб-Скотное, Парнас;Ленинградская обл., Всеволожский р-н, Мурманское ш., 12-й км, АШАН-Дыбенко;Нижегородская обл., Кстовский р-н, д. Федяково, вдоль ав-тодороги М7 «Волга»; Новосибирская обл., г. Новосибирск, ул. Ватутина, д. 44;Ростовская обл., г. Аксай, Новочеркасское ш., д. 33;

Ростовская обл., Аксайский р-н, п. Верхнетемерницкий, ул. Обсерваторная, д. 13;Самара, ул. Дыбенко, д. 30;Самарская обл., пос. Красный Пахарь, Московское ш., 24-й км, стр. 5;Санкт-Петербург, ул. Боровая, д. 47, лит. Б;Санкт-Петербург, ул. Седова, д. 11, ТЦ «Эврика», лит. А;Санкт-Петербург, ул. Торфяная дорога, д. 7, ТЦ «Гулливер», лит. В, Т, 8-952-232-39-93.

Специализированные магазины: Фирма «Гамма» (www.firma-gamma.ru, www.igla.ru): Москва, м. Авиамоторная, 5-я Кабельная ул., д. 3, (495) 784-77-88, 913-53-25, 741-70-07.Салон-магазин «Дамские рукоделия»: Москва, м. Кузнецкий Мост, ул. Рождественка, д. 5/7, 8-909-936-52-02, (495) 623-81-60.Салон-магазин «Золотой наперсток», Москва:м. Отрадное, ул.Хачатуряна, д. 12, корп. 1, (499) 380-13-01; м. Бибирево, ул.Пришвина, д. 26, ТВК «Миллион мелочей», 2 эт., сек. 26в, (495) 363-91-02.Магазины «Сам себе кутюрье», Москва:м. Братиславская, ул. Братиславская, д. 14, (495) 347-94-04;м. Текстильщики, Волгоградский пр-т, д. 53, (499) 178-16-55.Магазин «Ткани на Пражской»: южный вестибюль станции.Магазин «Ткани»: Москва, ул. Генерала Кузнецова, д. 11, к. 1, (495) 706-50-06. Салон-магазин «Ткани всем + все рукоделия»: Москва, м. Пет-ровско-Разумовская, Дмитровское ш., д. 40, корп.1, 482-02-01.Салон магазин «Ткани и фурнитура»: Москва, м. Владыки-но, Бескудниковский б-р, д. 6, корп. 3, (499) 231-07-25.Магазин ткани «Удача»: Москва, м. Автозаводская, Ленинская слобода, д. 19, стр. 1, (495) 953-41-98, 953-42-70.Магазин Monitor book/box – для профессионалов по шитью и дизайну: Москва, м. Курская, ул. Ниж. Сыромятническая, д. 10, стр.10, ком.109, Центр Дизайна «Artplay на Яузе», 8-905-787-09-37.

Сеть магазинов «Леонардо», Москва и регионы (www.leonardohobby.ru):Екатеринбург, ул. Халтурина, д. 55, ТРЦ «Карнавал», (343) 310-14-99;Казань, пр-т Ибрагимова, д. 56, ТРК «Тандем», (843) 518-83-31;Казань, пр-т Ямашева, д. 46/33, «Парк Хаус», (843) 513-08-96;Краснодар, Мегацентр «Красная Площадь», ул. Дзержинского, д. 100, (861) 217-05-29;Москва, м. Владыкино, Сигнальный пр-д, д. 17, ТЦ «Молл Гэллери», (495) 783-28-88);Тольятти, Автозаводское ш., д. 6, ТЦ «Парк Хаус», (8482) 42-16-24.

Розничные магазины «Иголочка», Москва и регионы:Братеево, ул. Паромная, д. 11/31, (495) 660-15-53, 655-93-62, 655-94-03;м. Войковская, Михалковская ул., д. 9, (495) 154-31-76, 154-42-53;м. Домодедовская, 115569, Москва, ул. Домодедовская, вл. 2а, (495) 390-85-12; Киров, ул. К. Маркса, д. 42, (8332) 32-22-02;Королев, ж/д ст. «Подлипки Дачные», ул. Карла Маркса, д. 1А, «Дом быта», (495) 926-49-60, 516-54-75;м. Марьино, м. Каширская, 115408, Москва, ул. Паромная, д. 11/31, (495) 660-15-53, 655-93-62, 655-94-03;м. Нагатинская, Варшавское ш., д. 32, (499) 611-25-36;м. Первомайская, 11-я Парковая ул., д. 9/35, (495) 974-92-65, 965-52-46 (служба доставки: (495) 603-87-59);м. Полежаевская, пр-т Маршала Жукова, д. 17, (499) 191-48-48;м. Проспект Вернадского, пр-т Вернадского, д. 39, (495) 926-42-87;м. Речной вокзал, ул. Петрозаводская, д. 34, 8-499-767-1604;м. Сходненская, Химкинский б-р, д. 13, (495) 493-44-41, 493-51-36;м. Текстильщики, Люблинская ул., д. 27/2, (495) 660-05-90;Набережные Челны, п. ГЭС, ул. Гагарина, д. 31, (8552) 31-31-37;Набережные Челны, п-т Мира, ст. Театр кукол, ТД «БУМ», д. 1/19а, (8552) 38-53-35;Ставрополь, пр-т Кулакова, д. 29Б, (8652) 39-69-44, 965-52-46;Ставрополь, ул. 50 лет ВЛКСМ, д. 35 В, (8652) 65-08-86.Челябинск, ТРК «ГОРКИ», ул. Артиллерийская, д. 136, (351) 238-08-28, 233-44-91, 8-902-896-98-28;

Магазины «Швейный мир», Москва:м. ВДНХ, ВВЦ, пав. № 2, 12, (495) 744-00-87;м. Курская, ул. Земляной Вал, д. 23, стр. 1, (495) 744-00-87;м. Марьино, ул. Люблинская, д. 171;м. Пражская, ТК «Электронный рай», пав. 3П-13, (495) 744-00-87;м. Пролетарская, Волгоградский пр-т, д. 12, (495) 744-00-87;м. Савеловская, ул. Бутырская, д. 2, (495) 744-00-87;м. Сокол, Ленинградское ш., д. 3;м. Улица 1905 года, ул. 1905 года, д. 10;м. Шаболовская, ул. Шаболовка, д. 24, (495) 744-00-87.

Магазины «Швейный мир», регионы:Калуга, ул. Поле Свободы, д. 129, (4842) 54-99-33, 79-00-99;Санкт-Петербург, м. Сенная площадь, Спасский пер., д. 2;Санкт-Петербург, м. Академическая, пр-т Науки, д. 19, к. 2;Санкт-Петербург, м. Лиговский проспект, ул. К. Заслонова, д. 2.

Владимир: ул. Гагарина, д. 5, «Пресс-маркет». Воронеж: пер. Мельничный, 24, под. 2, «Декорация» showroom, (4732) 39-03-42. Вологда: ул. Конева, 35 м-н «Грамотей», (8172) 74-63-29.Екатеринбург:ул. Белинского, д. 163, магазин «Троица»;ул. Высоцкого, д. 14, КОСК «Россия» (работает по субботам – выездная торговля);ул. Луначарского, д. 161.Иваново: пр-т Ленина, д. 6, «Пресс-сервис», (4932) 35-98-95. Ижевск:ул. 10 лет Октября, д. 32, «Пресс-тайм», ТЦ «Омега»;ул. 10 лет Октября, д. 53, «Пресс-тайм», ТЦ «Эльгрин»;ул. К. Маркса, д. 191, «Пресс-тайм», ТЦ «Аксион»;ул. К. Маркса, д. 244, «Пресс-тайм», ТЦ «Леон»;ул. Советская, д. 22А, «Пресс-тайм», «Мода плюс»; ул. Удмуртская, д. 304, «Пресс-тайм», ТЦ «Олимп». Копейск: ул. Кожевникова, д. 13, «Магазин Прессы». Красноярск: ул. Ленина, д. 29, «Город ремесел», (391) 212-46-13.Краснодар: ул. Пашковская, д. 52, магазин «Книжный кабинет», (861) 255-34-94.Новосибирск и область:Магазины прессы «Хорошие журналы»:м. Заельцовская, Красный пр-т, д. 153/1, (383) 225-63-50, текстиль-центр «Логос»;ул. Первомайская, д. 5/6, (383) 413-91-33;м. Площадь Маркса, ул. Ватутина, д. 30;м. Сибирская, подземный переход;м. Студенческая, пр-т Карла Маркса, д. 47/2, (383) 346-19-44, текстиль-центр «Логос»;ул. Учительская, д. 17, (383) 271-03-21, магазин «Для тех, кто шьет»;Бердск: ул. Бориса Богаткова, д. 239, (383) 246-05-01, текстиль-центр «Логос».Новочебоксарск: ул. Винокурова, д. 48, «Орион».Протвино М.О.: ул. Московская, д. 3, магазин «Росток от Бур-да Моден», (4967) 74-56-77.

Санкт-Петербург:м. Елизаровская, пр-т Обуховской обороны, д. 105, ДК им. Крупской, главный зал (1-й зал от центрального входа, место № 11); книжная ярмарка.Оптовая торговля ООО «Айрис»: м. «Нарвская», ул. Про-мышленная, д. 5, (812) 335-95-35, 252-87-75, www.airis.spb.ruМагазины «Марья Искусница» www.iskusnica.spb.ru:м. Проспект Просвещения, пр-т Просвещения, д. 34, (812) 497-63-32;м. Проспект Просвещения, пр-т Художников, д. 26, корп. 1, (812) 598-07-40;м. Сенная площадь, Садовая ул., д. 28/30, (812) 931-67-08;м. Площадь Мужества, 2-й Муринский пр, д. 37, (812) 552-22-18;м. Пионерская, Коломяжский пр., д. 26, (812) 300-35-64;м. Проспект Большевиков, ул. Пятилеток, д. 4, корп. 1, (812) 719-26-15;м. Академическая, пр. Науки, д. 19, корп. 2, (812) 536-22-71;м. Автово, ул. Автовская, дом 4, (812) 785-07-08;Магазины «Мир шитья»: м. А. Невского, пр-т, д. 150, (812) 334-01-11м. Комендантский проспект, пр-т Испытателей, д. 26, (812) 334-51-55.м. Гостиный Двор, Садовая ул., д. 23/6, (812) 334-28-22;м. Московская, Московский пр-т, д. 189, (812) 334-01-12;м. Площадь Восстания, Невский пр-т, д. 150, (812) 334-01-11;м. Проспект Просвещения, пр-т Просвещения, д. 54/4, (812) 334-51-56. Магазины «Нева-Пресс»:м. Достоевская, ул. Рубинштейна, д. 10;м. Звездная, ул. Звездная, д. 8;м. Новочеркасская, Заневский пр-т, д. 20;м. Парк Победы, ул. Фрунзе, д. 2;м. Площадь Восстания, Лиговский пр-т, д. 33.Магазины «Ткани» (www.tkanivse.ru):м. Балтийская, Лермонтовский пр-т, д. 54, (812) 575-39-18;м. Проспект Большевиков, ул. Коллонтай, д. 28, к. 1, (812) 584-03-92;м. Проспект Просвещения, ул. Кустодиева, д. 17, (812) 635-91-49;Колпино, пр-т Ленина, д. 81, (812) 461-42-78.

Тюмень: «Норд Пресс», (3452) 21-36-39.Ульяновск: ул. Минаева, д. 38/1, салон-ателье «МиЛена», (8422) 32-15-64, www.milenaul.ruЧебоксары: ул. Университетская, д. 2/1, ТД «Европа»; ул. Л. Комсомола, д. 58А, ТД «Камажа».Челябинск: ул. Тимирязева, д. 26, «Магазин Прессы», (3512) 63-48-83, 66-56-63.

Распространение и подписка в других странах:Белоруссия: РУП «Белпочта», г. Минск, пр-т Независимости, д. 10, www.belpost.by, +375 (017) 200-04-06Германия: DMR Ruseexspress GmbH, Atriumstr. 4, 04315 Leipzig, +49 (341) 68706-0, 68706-10, www.pressa.de, www.mini-abo.euКазахстан: ТОО «KAZPRESS», г. Алматы, +7 (727) 271-83-73, 250-22-60Украина: «Вариантпресс-В», г. Киев, пр-т Воссоединения, д. 3А, +380 (44) 575-32-10, 575-32-15, 575-32-16,www.mirmody.com.ua, e-mail: [email protected]

АдресА мАгАзинов, в которых можно приобрести журнАлы «Ателье», InternatIonal textIles, «индустрия моды», сборники «Ателье», книги «библиотеки журнАлА «Ателье»

и другую продукцию издАтельствА «Эдипресс-конлигА».

38

Ателье 1/2012

М. МЮЛЛЕР И СЫНтехника кроя

Материалы по технике кроя М. Мюллер и сын будут

опубликованы в сборникеТехника кроя

«Ателье-2012»В сборник «Ателье-2012» войдут темы всех12 выпусков журнала «Ателье» за 2012 год.

Подробности о приобретении:105082, Москва, а/я 5, «Ателье»-подписка

Телефон/факс: +7(495)775-14-35/ 36, доб. 124, 137;http://www.modanews.ru/journal/subscribe

45

Ателье 1/2012

техника крояР

ЕК

ЛА

МА

46

Ателье 1/2012

трикотаж

БОЛЬШЕ СЛОЕВ – БОЛЬШЕ КОМФОРТА

Про

долж

ение

. Н

ачал

о см

. в

«Ате

лье»

№ 1

2/20

09;

2, 4

, 6,

9,

11/2

010;

2,

10/2

011

ПОНЯТИЕ КОМФОРТА СТАЛО СЕГОДНЯ ОДНИМ ИЗ ОСНОВНЫХ ПРИ ПРОЕКТИРОВАНИИ НОВЫХ ВИДОВ ОДЕЖДЫ. МНОГОСЛОЙНЫЕ МАТЕРИАЛЫ ОТКРЫВАЮТ ДИЗАЙНЕРАМ ОГРОМНЫЕ ПЕРСПЕКТИВЫ В ДАННОМ НАПРАВЛЕНИИ.

Aca

dem

y of

Art

Uni

vers

ity

МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА

ОЛЬГА ГОРОХОВАтехнолог

Широкие возможности для получения много-слойного трикотажа дает использование комбини-рованных переплетений, поскольку число вариан-тов сочетания элементов структуры может быть неограниченно велико.

47

Ателье 1/2012

трикотаж

Факторы удобства и новые материалы

«Комфортный дизайн» становит-ся приоритетной деятельностью для многих разработчиков новых видов одежды, а необходимость совместить в одном изделии различные, иногда противоречивые, свойства обуслав-ливает появление новых материалов. Например, в зимней одежде большой объемный вес материала и низкая воздухопроницаемость требуются для задержки холодного воздуха сна-ружи. Однако, чем одежда тяжелее, тем менее она удобна. Выход – изо-бретение нового тонкого утеплителя с очень высокими теплозащитными свойствами. В сочетании с легкими материалами верха и подкладки полу-чается зимнее изделие небольшого веса и одновременно теплое.

Прилегаемость и растяжимость – другие известные факторы удобства. До изобретения фирмой DuPont волокна Lycra они часто вступали в противоречие друг с другом. Если изделие плотно облегало фигуру, то не давало достаточной свободы дви-жений. А если материал обладал хоро-шей растяжимостью, то очень скоро изделие теряло форму. Изобретение волокна Lycra дало возможность полу-чить материал высокорастяжимый, но без остаточной деформации.

Еще один фактор комфорта – вла-гопоглощение и влагопроводимость текстильных материалов. Пот, выде-ляющийся при высокой температу-ре внешней среды или повышенной физической нагрузке, задерживается в одежде и вызывает дискомфорт (при-липание одежды к телу и охлаждение организма человека).

Это особенно актуально для спор-тивной одежды. Значительные энер-гозатраты спортсмена сопровожда-ются усиленным выделением пота, который необходимо выводить из пододежного пространства. Поэтому состояние сухости на теле – одно из главных требований к специ-альной одежде для спорта, и в этом направлении уже достигнуты зна-чительные успехи.

На этапе проекти-рования текстиль-ного материала с улучшением вла-г о о т в о д а в с т а -ет вопрос о том,

Соединение слоев при помощи петель Соединение слоев при помощи набросков

Про

долж

ение

. Н

ачал

о см

. в

«Ате

лье»

№ 1

2/20

09;

2, 4

, 6,

9,

11/2

010;

2,

10/2

011

как соединить в нем два вида сырья с противоположными свойствами. Решение основано на принципе мно-гослойности. Внутренний слой одеж-ды, находящийся в непосредственном контакте с телом человека, должен отводить влагу на выше расположен-

ный слой; верхний слой дол-жен эту влагу впитывать,

а затем испарять. Такая система, работающая

как своеобразный насос, позволяет создать относитель-н о к о м ф о р т н ы й сухой микроклимат на теле человека. Материал с такими

1

ный слой; верхний слой дол-жен эту влагу впитывать,

а затем испарять. Такая система, работающая

как своеобразный насос, позволяет

Материал с такими

главных требований к специ-альной одежде для спорта, и в этом направлении уже достигнуты зна-

На этапе проекти-

изнаночная сторона


лицевая сторона


3

4

6

5

7

2

48

Ателье 1/2012

трикотажсвойствами может быть использован для всего изделия либо на тех участ-ках, где это особенно необходимо.

«Слоистый» трикотажТребование к одежде обеспечить наиболее комфортные условия для человека в той или иной ситуации в полной мере можно отнести и к три-котажным изделиям. Они должны не только обладать хорошим внешним видом, быть простыми в уходе, но и отличаться комфортностью в носке.

Довольно часто в одном полотне сочетают два различных вида пряжи или нитей, соединяемых в процессе вязания. С точки зрения производи-тельности дублирование одинарных полотен на вязальной машине более выгодно, чем соединение их каким-либо другим способом. Также может быть выгодно использовать сырье разных видов, а следовательно, и раз-личное по стоимости без ущерба для качества продукции (например, при применении более дешевой пряжи для одного из слоев полотна или при сочетании двух разных по стоимости пряж или нитей в рисунке).

С эргономической точки зрения таким образом возможно достичь необходимых гигиенических свойств, высоких теплозащитных свойств, а также получить удобное в носке три-котажное полотно, которое обладает требуемой растяжимостью и фор-моустойчивостью. С технологиче-ской – достигаются оптимальные параметры трикотажа (поверхност-ная плотность и толщина) и такие его характеристики, как формоу-стойчивость, растяжимость, усадка, износостойкость, драпируемость, объемность, прочность на разрыв. В то же время появляется возможность создавать разнообразные рисунчатые эффекты на трикотажных полотнах и расширять за счет этого ассорти-мент изделий.

Комбинированные переплетенияШирокие возможности для полу-чения многослойного трикотажа открываются при использовании комбинированных переплетений. В них присутствуют все возможные сочетания элементов структуры,

поэтому число вариантов неограни-ченно велико. Получение переплете-ний с заранее заданными свойства-ми зависит от сочетания элементов петельной структуры в определен-ном порядке. Вводя в петельную структуру наброски, можем полу-чить повышенную растяжимость в ширину и уменьшенную в длину, применяя протяжки, уменьшаем растяжимость в ширину.

Соединение слоев трикотажа про-изводится при помощи различных элементов структуры, чаще всего это петли или наброски (илл. 1, 2) Они могут связывать не все петли лицевой и изнаночной сторон, а располагать-ся через ряд, через столбик, в шахмат-ном порядке или по более сложному рисунку. Соединительные элемен-

Комбинированные переплетенияШирокие возможности для полу-чения многослойного трикотажа открываются при использовании комбинированных переплетений. В них присутствуют все возможные сочетания элементов структуры,

Комбинированные Комбинированные

Широкие возможности для полу-чения многослойного трикотажа открываются при использовании комбинированных переплетений. В них присутствуют все возможные сочетания элементов структуры, A

man

da W

akel

ey







8 9

10 11

12 13

Те

кст

_ОЛ

ЬГА

ГО

РО

ХО

ВА

// И

лл._

ОЛ

ЬГА

ГО

РО

ХО

ВА

, IN

TER

NA

TIO

NA

L TE

XTI

LES

, MO

ND

AD

OR

IPH

OTO

49

Ателье 1/2012

трикотаж

ты могут быть выполнены из той же нити, что и трикотажное полотно, или из других нитей, тонких, почти незаметных – в том случае, если это необходимо (илл. 3).

«Слоистые» трикотажные полотна могут быть гладкими или с рисунком. У гладких полотен стороны различают-ся по виду сырья, его цвету и фактуре (илл. 4–9). Одна сторона может быть гладкой, как интерлок, а вторая – по фактуре похожа на ластик. На двух-слойных трикотажных полотнах воз-можно получение различных рисун-чатых эффектов: рельефных (илл. 10, 11), ажурных (илл. 12, 13), жак-кардовых и т. д. Особенный интерес

представляют сложные рисунчатые эффекты (илл. 14–21).

Использование подобных двойных переплетений дает большие возмож-ности для варьирования такими пока-зателями, как объемное и поверх-ностное заполнение, пористость и толщина трикотажа, что немаловаж-но при проектировании комфортной одежды.

Таким образом, сочетая различные пряжи или нити в полотне, можно решать сразу несколько задач: с одной стороны, достигать необходимых технологических и экономических характеристик, с другой – воплощать разно образные дизайнерские идеи.









14 15

16 17

18 19

20 21

Те

кст

_ОЛ

ЬГА

ГО

РО

ХО

ВА

// И

лл._

ОЛ

ЬГА

ГО

РО

ХО

ВА

, IN

TER

NA

TIO

NA

L TE

XTI

LES

, MO

ND

AD

OR

IPH

OTO

РЕ

КЛ

АМ

А

50

Ателье 1/2012

технология БРЮКИ НА СИНТЕПОНЕВ ЗИМНЕЕ ВРЕМЯ УТЕПЛЕННЫЕ ПОЯСНЫЕ ИЗДЕЛИЯ НАИБО-ЛЕЕ ВОСТРЕБОВАНЫ – ОСОБЕННО ДЛЯ ЗАНЯТИЙ СПОРТОМ И АКТИВНОГО ОТДЫХА. В ЭТОМ МАТЕРИАЛЕ МЫ РАССМОТРИМ ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ОБРАБОТКИ БРЮК С УТЕПЛИТЕЛЕМ.

ЮЛИЯ СКОБЛОВАтехнолог

МНЕНИЕ ЭКСПЕРТА

Утепленные брюки яв -ляются важной сос-тавляющей зимнего гардероба как взрос-лых, так и детей. Это очень комфортная сог- ревающая вещь для холодных дней, а бла -годаря новым матери-алам и работе дизай-неров она обладает еще и эстетическими показателями.

Многофункциональные брюкиОдной из основных функций изделий данного вида является защита от хо-лода. Поэтому важно правильно по-добрать утеплитель. Для брюк наиболее оптимальным решением станет утеп-литель максимально тонкий, так как излишний объем сковывает движения. Но важны и тепловые показатели. Их выбор напрямую зависит от назначе-

Минимальная водостойкость, необходимая, чтобы материал выдержал давление сидящего человека – 8000–10000 мм. Для давления, оказываемого локтями или коленями, – около 20000 мм. В зависимости от планируемого применения брюк и нужно делать выбор материала.

При высоких показателях водонепроницаемости мате-риала для брюк рекомендует-ся использовать технологию проклеенных швов, чтобы исключить возможность проникновения влаги че-рез швы изделия, а так-же водонепроницаемые застежки-молнии на кар-манах и застежке брюк. Если в брюках швы про-клеены, то утеплитель нуж-

но соединять с деталями подкладки, а не верха.

ния брюк. Далее речь пойдет о брюках на синтепоне.

Второй важной функцией утепленных брюк для активного отдыха и спорта является защита от влаги. При катании на горке, при многократном падении в снег обычный материал намокнет и создаст дискомфортное ощущение. Поэтому для таких брюк рекомендуется использовать материалы с высокими водоотталкивающими показателями.

ляются важной сос-тавляющей зимнего гардероба как взрос-лых, так и детей. Это очень комфортная сог- ревающая вещь для холодных дней, а бла -годаря новым матери-алам и работе дизай-неров она обладает еще и эстетическими показателями.


При высоких показателях водонепроницаемости мате-риала для брюк рекомендует-ся использовать технологию проклеенных швов, чтобы исключить возможность проникновения влаги че-рез швы изделия, а так-же водонепроницаемые застежки-молнии на кар-манах и застежке брюк. Если в брюках швы про-клеены, то утеплитель нуж-

но соединять с деталями подкладки, а не верха.

ляются важной сос-тавляющей зимнего гардероба как взрос-лых, так и детей. Это очень комфортная сог- ревающая вещь для холодных дней, а бла -годаря новым матери-алам и работе дизай-неров она обладает еще и эстетическими показателями.


G-S

tar

Y-3

Про

долж

ение

. Н

ачал

о см

. в

«Ате

лье»

№ 5

, 6,

11/

2011

51

Ателье 1/2012


Застежка пояса брюкЗастежка пояса спортивных брюк должна обладать большой прочностью и четко фиксировать пояс. В утепленных спортивных брюках возможны разные варианты застежки пояса, одна из них представлена на илл. 1. Перед тем как установить кнопки, нужно предварительно настрочить текстильную застежку «велкро» на концы пояса. Это увеличит прочность крепления.

Еще одним из распространенных способов обработки застежки является обработка с использованием металлических крючков (илл. 2).

Пояс брюкПояс спортивных утепленных брюк имеет несколько иную конфигурацию. Чтобы при движении спина человека оставалась защищенной от холода, от попадания снега, пояс со стороны задней части брюк должен быть более широким, нежели со стороны передней части брюк (илл. 3).

Внутреннюю деталь пояса, как правило, делают не из основного материала, а из тонкого флиса на трикотажной основе (илл. 2).

Наравне с брюками широкое применение имеют и полукомбинезоны (илл. 4). В них для защиты спины человека от холода имеется съемная (с застежкой-молнией) или несъемная деталь спинки. Также полукомбинезоны обладают регулируемыми по длине бретелями из эластичной тесьмы. В полукомбинезонах для детей ширина эластичной тесьмы около 2,0 см, для взрослых около 3,0 см (илл. 4). Брюки также могут быть с бретелями.

Пояс брюк и деталь спинки полукомбинезонов рекомендуется утеплить тонким синтепоном.

Регулировка пояса брюкПояс спортивных брюк должен быть регулируемым. Существуют различные способы регулировки. Применение того или иного зависит от свойств материала верха изделия.

Если материал достаточно тонкий и мягкий, то в пояс брюк можно вставить эластичную тесьму, что и будет регулировать его длину.

Если же материал плотный и регулировка эластичной тесьмой невозможна, то рекомендуется сделать регулировку с

использованием хлястиков и текстильной застежки «велкро» (илл. 5, 6). Именно такая регулировка широко применяется в горнолыжных и сноубордических брюках и комбинезонах.

УсилениеСпортивные изделия, в том числе и брюки, должны быть более прочными и надежными, чем повседневные ве - щи. Помимо использования спе-циальных материалов существуют и технологические способы увеличения срока службы этих изделий. Например, закрепки – короткие зигзагообразные строчки, выполненные на спецма-шинах.

В местах наибольшего напряжения ткани необходимо ставить закрепки. В одном изделии их может быть 30–40, и это не предел. В спортивных брюках закрепки располагаются: в области застежки, в местах крепления хлястиков и бретелей,

5

6

1 2

3

4

эластичная тесьма 2,0–3,0 см

спинка

передние части брюк

52

Ателье 1/2012


по концам карманов и разрезов, в области совмещения швов и т. д.

Дополнительное усиление в спор-тивных изделиях возможно и за счет настрачивания деталей из более плотных, износоустойчивых материалов. В брюках оно необходимо по низу в области внутреннего шва (илл. 7). В детских брюках и комбинезонах таким образом усиливают еще область колена и ягодиц.

Снегозащитные гетрыОдним из важных функциональных элементов в спортивных брюках являются снегозащитные гетры (илл. 8). Они выполняют ветрозащитную функцию, предотвращают попадание снега внутрь изделия. Это создает более комфортные условия для человека.

Снегозащитные гетры располагаются внутри изделия со стороны подкладки. В готовом изделии снаружи их не должно быть видно. Для них рекомендуется использовать материал с водоотталкивающими свойствами.

На илл. 9 представлен один из возможных вариантов обработки. Рассмотрим его более подробно.

Сначала нужно обработать боковую застежку брюк, а затем заготовить саму деталь гетры.

Боковые застежки в данном случае выполняются с застежками-молниями, возможно использование и кнопок. На детали передней части брюк в области боковой застежки нужно добавить ширину припуска на ее обработку (ок. 2,5–3,0 см).

Стачать боковые срезы брюк швом шириной 1,0 см, оставляя нестачанными срезы в области застежки. Приутюжить боковые швы брюк, заутюжить припуск на обработку застежки передней части брюк на изнаночную сторону.

Продекатировать ленты застежки-молнии. Притачать левую ленту застежки-молнии к боковому срезу задней части брюк швом шириной 1,0 см (строчка 1 на илл. 10). Притачать правую ленту застежки-молнии к припуску передней части брюк швом шириной 1,0 см (строчка 2 на илл. 10). Приутюжить брюки по боковым швам в области застежек.

Подкладку брюк нужно разрезать по горизонтали на расстоянии 2,0–3,0 см выше боковой застежки. В этот шов и нужно будет притачать заготовленную деталь гетры.

Притачать нижнюю часть подкладки, предварительно соединенную с син-тепоном (строчки 3 и 4 на илл. 10), в три приема. Приутюжить застежку. Обработать низ брюк, как показано на илл. 11.

Проложить отделочную строчку по припуску передней части брюк (строчка 5 на илл. 10) от верхнего уровня застежки до низа. Выполнить горизонтальную закрепку в области верхнего уровня застежки (строчка 6 на илл. 10).

Обработка боковых застежек брюк завершена, далее нужно заготовить деталь гетры.

Те

кст,

ил

л._

ЮЛ

ИЯ

СК

ОБ

ЛО

ВА

// Ф

ото

_MO

ND

AD

OR

IPH

OT

O

10 11

12

усиление

7 8

9

задняя часть брюк

передняя часть брюк

31 4 2

А B C

5

6

эластичная тесьма

53

Ателье 1/2012


Деталь гетры представляет собой прямоугольник. Как показа но на илл. 9, низ детали должен быть присобран на эластичную тесьму шириной 2,5 см. Но не по всей длине, так как по боковым краям гетры настрочена текстильная застежка «велкро» и установлена кнопка. Поэтому эластичную тесьму понизу нужно настрочить двой ной строчкой, отступая от боковых срезов по 6,0 см (илл. 12, 13).

Ширина боковых цельнокроеных планок гетр в готовом виде должна быть 3,0 см. Линия В (илл. 12) – это линия перегиба, внешний боковой край гетры. Нанести вспомогательные линии на деталь гетры, по три с каждого бокового края (ли ния С – 1,0 см от среза, линия В – 3,0 см от линии С, линия А – 3,0 см от линии В). Заутюжить припуски по 1,0 см, переги бая по линиям С, с обеих боковых сторон детали гетры, изнаночной стороной внутрь. Заутюжить планки шириной по 3,0 см, ориентируясь по линиям

В и А, изнаночной стороной внутрь. Застрочить заутюженные боковые планки швом шириной 0,2 см (илл. 14) по трем сторонам каждую. Настрочить текстильную застежку «велкро» на боковые планки гетры, по контуру швом шириной 0,1 см и в виде зигзага по ее поверхности (илл. 14). Текстильная застежка не должна доходить 2,0 см до верхнего среза и 4,0 см до нижнего края. Установить детали кнопки, как показано на илл. 14. Скрепить деталь гетры «в

кольцо» строчкой по верхнему срезу. Деталь гетры заготовлена.

Притачать деталь гетры к верхнему срезу нижней части подкладки швом шириной 1,0 см. Притачать подкладку брюк к нижней части подкладки швом шириной 1,0 см.

На заключительном этапе обработки нужно прикрепить ручными стежками припуски шва притачивания гетр к изделию по боковому и внутреннему швам брюк.

Те

кст,

ил

л._

Юл

ия

Ск

об

ло

ва

// Ф

ото

_Mo

nd

ad

or

iph

ot

o

РЕ

кл

аМ

а

оформите подписку, подробно см. на стр. 59

13 14



54

Ателье 1/2012

наследие

Вундеркинд из Города ветровХелен Бромберг родилась в Чикаго 2 февраля 1904 года. Хотя био-графы не так уж уверены в дате – дело в том, что Хелен происходила из той эпохи, когда женщины чувствовали необходимость не откры-вать свой истинный возраст. Впрочем, список достижений Хелен начинается с очень раннего возраста. Мать девочки была швеей, и малышка с детства наблюдала, как мама с большим мастерством и стилем перекраивала на новый лад старую одежду. Глубокая любовь к моделированию обнаружилась у Хелен еще в шко-ле – девочка решила, что хочет учиться делать эскизы (шить она уже умела). Когда школа осталась позади, родители полностью поддержали дочь в ее желании поступать в Чикагскую академию изящных искусств. Однажды в поисках юных талантов академию по-сетили представители компании Lester Costume Company, занимавшейся костюмами для водеви-лей и шоу в ночных клубах. Они так впечатлились эскизами Хелен, что немедленно наняли ее худож-ником по костюмам, даже не познакомившись лич-но. Несмотря на то, что девушке едва исполнилось 16 лет, она с большим успехом совершенствовала навыки по превращению простушек из подтанцов-ки в ярких звезд сцены.

к моделированию обнаружилась у Хелен еще в шко-ле – девочка решила, что хочет учиться делать эскизы (шить она уже умела). Когда школа осталась позади, родители полностью поддержали дочь в ее желании поступать в Чикагскую академию изящных искусств. Однажды в поисках юных талантов академию по-сетили представители компании Lester Costume Company, занимавшейся костюмами для водеви-лей и шоу в ночных клубах. Они так впечатлились эскизами Хелен, что немедленно наняли ее худож-ником по костюмам, даже не познакомившись лич-но. Несмотря на то, что девушке едва исполнилось 16 лет, она с большим успехом совершенствовала

Эскиз к одному из представлений Ice Follies (1955)

ПРОСТО СДЕЛАЙ ИХ КРАСИВЫМИ!

Если одежда создает имидж человека, то костю-мы в фильмах создают характер персонажа. В любом фильме или телесериале одежда – заявле-ние личности, расширение роли актера. Костюм формирует «кожу» персонажа, визуальное пред-ставление вымышленного человека. Элегантные или повседневные, технологически продвинутые или ретро, костюмы задают тон рассказу. Иногда костюм создает больше эффекта, чем само ис-полнение актера. Вместе с режиссером художни-ки по костюмам устанавливают цветовую палитру для фильма и создают образы, которые будут во-площать главный актер или актеры вспомогатель-ного состава.Когда художник по костюмам Хелен Роуз при-шла на студию Metro Goldwyn Mayer, глава этого знаменитого концерна грозный Луис Б. Майер по-приветствовал ее словами: «Я думал, вы будете старше и немного выше». Хелен не растерялась и с улыбкой ответила большому боссу: «Можете не сомневаться – я повзрослею, но вряд ли когда-нибудь подрасту». Ее рост так и остался ровно 157 сантиметров, но творческая энергия, исходив-шая от этой маленькой женщины, произвела ги-гантское впечатление на мир моды и кинемато-графическую индустрию.

Кордебалет Fanchon & Marco

Текст_АННА ЩУКИНА

2

1

55

Ателье 1/2012

наследиеПривет, Лос-Анджелес, приветЗатем Хелен перешла в компанию Ernie Young, где за три года получила еще больше опыта и завоевала уважение коллег и ре-путацию высококлассного театрального дизайнера. Она также изучила трудное искусство работы с таким красивым и коварным материалом, как шифон, которое очень пригодилось ей позже в Голливуде. В 1929 году Хелен переехала в Лос-Анджелес по при-глашению фирмы Hollywood Costume Company и встретила лю-бовь всей своей жизни – Гарри Роуза, за которого немедленно и вышла замуж. Вселенная по-прежнему чутко следила, чтобы Хелен получала работу в области дизайна: она познакомилась со знаменитым семейным дуэтом – сестрой и братом Фэншон и Марко, продюсерами представлений, которые демонстрирова-лись в кинотеатрах перед показами фильмов. Эти шоу были важ-ной стартовой площадкой для многих талантливых людей, затем ставших звездами кино. Джуди Гарланд, Мэй Уэст, Дорис Дэй и Джинджер Роджерс – лишь немногие имена, которые начинали у Фэншон и Марко. Хелен оставалась в принадлежавшей этой паре компании в течение 14 лет (илл. 1, 2). А в начале 40-х студия 20th Century Fox предложила продюсерской фирме заниматься костюмами к трем мюзиклам «Привет, Фриско, привет», «Кони-Айленд» (илл. 3) и «Дождливая погода». Роуз создавала наряды для музыкальных номеров и впервые работала с известными ак-трисами Алис Фэй, Бетти Грейбл и Леной Хорн.

Хорошие новостиХелен была довольна своей работой до тех пор, пока киностудия Metro Goldwyn Mayer не сделала ей финансовое предложение, от ко-торого она не смогла отказаться. Студия искала замену своему «золо-тому мальчику», художнику по костюмам Адриану. Задача киномоды всегда была прикладной – она играла вспомогательную роль. Никто не знал этого лучше, чем Адриан. Режиссер Джордж Кьюкор, сняв-ший большинство романтических фильмов того времени, говорил: «Если у актрисы плохая фигура, ее прикрывают, но если фигура по-трясающая, то Адриан подчеркивает все ее достоинства». В 1942 году он ушел со студии, чтобы основать свой Дом моды.

Студия MGM была хоть и не самая крупная по размерам, но уж, безусловно, самая роскошная. В начале 30-х годов – в разгар де-прессии – бюджеты фильмов здесь были, по меньшей мере, на 150 тысяч долларов больше, чем на остальных студиях. Фильмы от-личало ощущение нереальности происходящего на экране. Глава студии Луис Б. Майер (илл. 4) любил красоту. Как настоящий эстет, он идеализировал своих актрис, что стало отличительной чертой его картин. Операторы должны были снимать кинодив так, чтобы те выглядели как можно лучше. На MGM женщины были красивы, элегантны, умны и холодно-недоступны.

Поначалу Роуз разрабатывала костюмы для молодых «звездочек», а туалетами главных персонажей занималась Ирен Ленц, талант-ливый дизайнер. Первым самостоятельным фильмом художницы стал мюзикл «Безумства Зигфилда» (илл. 5). Однако когда обе дамы работали на картине продюсера Джо Пастернака, он так открыто предпочитал творения Хелен, что Ирен в гневе покинула студию. Пастернак был не единственным, кто благоволил к Роуз. Луис Б. Майер называл ее «Моя дорогая Розочка» и при каждой встрече напутствовал словами: «Просто сделай их красивыми!»

Фантазия vs. практичностьКогда Хелен заняла место главного художника по костюмам студии MGM, она могла бы продолжить традиции абсолютного гламура, царившие на студии во времена Адриана и которые были фирмен-ным знаком MGM. Ей был близок этот стиль, недаром она чуть ли не с детства одевала танцовщиц для музыкальных ревю и водевилей. А с такой сильной командой дизайнеров, какая была на студии, она могла полностью погрузиться в разработку фантастических платьев, поражавших воображение. Но, будучи женщиной проницательной и дальновидной, Хелен понимала, что пора направить дизайн ко-

стюма в другое русло. Роуз стала своеобразным мостиком между чистой фантазией в костюме, которую воплощал Адриан, и совер-шенной практичностью.

Внимание на силуэтАнсамбли Роуз всегда были прекрасно структурированы, особен-но подчеркивая силуэт. Отделка простая и немного приглушенная. Элегантные и сдержанные наряды, выглядевшие естественно, даже несмотря на их сценическую сущность. Как и ее коллега на студии Paramount Эдит Хэд, Хелен старалась, чтобы ее одежда отвечала но-вым требованиям 1950-х: более практичная, нежели причудливая, такая, которую могли бы носить люди из верхушки среднего класса и стремилась бы копировать менее обеспеченная публика. Тем не менее Роуз не ограничивалась только современными образами. Ее превосходные и точные по исполнению костюмы к историческим фильмам также заслужили признание зрителей – как, например, в фильме «Лебедь» (илл. 7).

Модели Хелен Роуз были так популярны у публики, что произ-водители одежды просто не могли не заметить этого. Ее свадебное платье для фильма «Отец невесты» (илл. 6) интенсивно копирова-лось нью-йоркскими модельерами. А изобретательные купальники для картин с участием «американской русалки», звезды «водного мюзикла» 1940-х и 1950-х годов Эстер Уильямс (илл. 8), сделанные

Глава MGM Луис Б. Майер в окружении старлеток

Бетти Грейбл и Джордж Монтгомери в фильме «Кони-Айленд» (1943)

Люсиль Болл в фильме «Безумства Зигфилда» (1945)

Свадебное платье Элизабет Тейлор в фильме

«Отец невесты» (1950)

Эскиз костюма Грейс Келли к фильму «Лебедь» (1956)

6

3

4

5 7

56

Ателье 1/2012

наследиеиз новых легких и эластичных материалов, влияют на моду и по сей день. Секрет успеха ее стиля состоял в искусном использовании цвета, роскошных тканях и абсолютном внимании к посадке туалетов на фигуре. Работа с танцовщицами на протяжении многих лет научила Хелен ценить функцио-нальность и удобство в одежде. Костюм дол-жен не только красиво смотреться, но и не мешать движениям, а материал восстанав-ливать форму даже после тура интенсивной польки.

Девушка из городкаВысокий профессионализм и неподдель-ная искренность Хелен были залогом ее прекрасных отношений с актерами и кол-легами. Она относилась ко всем с большим уважением и многие из звезд становились ее близкими друзьями – Грейс Келли (илл. 11), Элизабет Тейлор (илл. 12), Лана Тернер (илл. 13), Лена Хорн, Лорен Бэколл и Эстер Уильямс. Дизайнер часто помога-ла молодым старлеткам дельным советом, как стать более стильной и утонченной. Однако в случае с начинающей тогда ак-трисой Мэрилин Монро (илл. 9) вышел любопытный конфуз. Вот что рассказывала сама Хелен: «Мэрилин была очень доброй, нежной девушкой, но совсем не мечтой ди-зайнера и не модницей. Почему-то она всег-да выглядела такой встрепанной, как будто пробиралась на съемки сквозь метель. Энн Штраус, заведовавшая рекламным отделом, называла ее образ «неубранной постелью». Агент Мэрилин попросил меня придать ей хоть немного шика. Я только что закончи-ла картину с Ланой Тернер, а так как у них с Монро был один размер, я попробовала примерить некоторые костюмы Ланы на

Мэрилин. И вот что удивительно – блон-динка Лана Тернер, обладавшая похожей фигурой, смотрелась в черном шелковом коктейльном платье элегантно и сногсши-бательно, а Мэрилин – неряшливо и деше-во. Я подумала о тех красивых девушках-моделях у Chez Pierre, которые казались такими неземными в дорогих вечерних пла-тьях, а в обычной одежде – пройдешь мимо

и не заметишь. То же самое и с Монро, толь-ко наоборот – она была более пленительна в повседневном образе, с легким макияжем, чем в туалетах «от-кутюр».

Хелен и ЭлизабетВ 1958 году на экраны вышел фильм по пьесе Теннеси Уильямса «Кошка на рас-каленной крыше». Настоящую сенсацию произвело белое шифонное платье Элизабет Тейлор с соблазнительным декольте (илл. 14). Простое и волнующее, тем не менее оно стало причиной серьезного бес-покойства блюстителей нравственности в кино. В то время еще действовал печально

«Американская русалка» Эстер Уильямс в купальнике работы Хелен Роуз

Актриса Лана Тернер

Элизабет Тейлор в том самом шифоновом платье в фильме «Кошка на раскаленной

крыше» (1958)

Мэрилин Монро

Эскиз купального костюма к фильму «Высшее общество» (1956)

Купальный костюм Грейс Келли в фильме «Высшее общество» (1956)

Хелен Роуз и Элизабет Тейлор (в центре)

связывали дружеские отношения

8

12 13 14

10

11

9

57

Ателье 1/2012

наследиеизвестный Кодекс Хейса – этический ко-декс производства фильмов в Голливуде, принятый в 1930-м Ассоциацией произво-дителей и прокатчиков фильмов. «Бюст-инспектор» вошел в съемочный павильон, бросил на меня неодобрительный взгляд и попросил стремянку, – насмешливо вспо-минала Тейлор. – Взобравшись, он вни-мательно изучил мое декольте и заявил, что необходимо заменить платье, слишком открыта грудь». Находчивая Хелен Роуз за-колола корсаж брошью. Правда, как только цензор покинул площадку, брошь немед-ленно сняли, и легендарный вырез вошел в историю.

«Если у вас есть такая великолепная дра-гоценность, как Элизабет – просто поме-стите ее в скромную оправу, чтобы ничто не отвлекало от ее сияния», – считала Хелен. Этому правилу мастер следовала неукосни-тельно. Вместе они создали десяток картин, и в каждой Тейлор была обворожительна.

Свадебные колокола, или Машина медового месяцаВ Голливуде все актрисы знали, к ко-му обращаться, если тебя ожидает марш Мендельсона и поход в церковь. Хелен пи-тала особую любовь к свадебным платьям, и никто лучше нее не мог справиться с этой непростой задачей. Она сконструирова-ла бесчисленное их множество и в кино, и в жизни (илл. 15). Однажды актриса Заза Габор весело заметила: «Красивое шифоно-вое платье от Хелен Роуз, глоток шампан-ского Dom Perignon, немного икры и, черт возьми, вы снова замужем!»

И, конечно, именно к кудеснице Хелен Роуз обратилась ее подруга и будущая прин-цесса Монако Грейс Келли перед свадьбой с принцем Ренье. Говорят, на улицах Монте-Карло в торжественный день 19 апреля 1956 года собралось более 20 тысяч поклонников знаменитой актрисы – всем хотелось хотя бы одним глазком взглянуть на ее велико-лепное платье, сшитое Хелен (илл. 16, 17).

На создание этого шедевра ушло двад-цать ярдов шелка, двадцать пять ярдов шелковой тафты, девяносто восемь ярдов шелкового тюля, тысяча жемчужин и более трехсот ярдов драгоценных валансьенских кружев – перед свадьбой князь специаль-но выкупил их из французского музея. Над этим произведением искусства в течение шести недель трудилось больше 30 человек. Верх одеяния казался бесшовным, потому что кружевные фрагменты были отделены от основного полотна и соединены уже на готовом лифе. Хелен Роуз говорила, что платье должно быть «простым, но элегант-ным, женственным, благородным и обяза-тельно по-королевски величественным. И самое главное – не должно затмевать кра-соту Грейс».

Платье прибыло в Монако даже с инструк-цией по сборке! Оно состояло из четырех

частей: кружевного лифа с вшитыми боди и маленьким кринолином; нескольких ниж-них юбок из гофрированной тафты; фаты с головным убором; верхней юбки с треном. Хелен Роуз разумно полагала, что со спи-ны платье должно выглядеть не хуже, чем спереди, и ей это удалось. Голову вместо привычной для принцесс тиары венчал го-ловной убор – «джульетка», а верх его укра-шал веночек из флердоранжа. Фата была изготовлена из шелкового тюля, украшен-ного кружевными аппликациями. Причем сделано это было деликатно – чтобы сквозь него было видно лицо Грейс.

Ускользающие временаЗа двадцать четыре года, которые Хелен Роуз провела на студии Metro Goldwyn Mayer, она «одела» более 200 картин, десять раз но-минировалась на «Оскар» и дважды прини-мала заветную статуэтку. По иронии судьбы дизайнер, которая так любила яркие краски и неоднократно работала над эффектными костюмами для мюзиклов, получила награ-ду за серьезные черно-белые драмы – «Злые и прекрасные» (илл. 18) и «Я буду плакать завтра» (илл. 19).

В середине 60-х Роуз решила уйти из кино, мотивировав это тем, что «она не собирается

корпеть над этими современными грязны-ми и убогими фильмами». Но без дела не-утомимая Хелен не сидела – она запустила линию эксклюзивной одежды под своим именем и написала две автобиографии. Ей не слишком нравилась новая мода, остав-ляющая катастрофически мало простора для воображения. Возможно, она сожалела о тех ускользающих временах, когда самые большие звезды, самые именитые режиссе-ры и самые успешные продюсеры творили киноисторию в самом сердце Голливуда.

Источники иллюстрацийhttp://www.doctormacro.com/index.htmlhttp://www.dressingvintage.comhttp://www.liveauctioneers.com

Свадьба Элизабет Тейлор и Ники Хилтона – платье работы Хелен Роуз

Эскиз свадебного платья Грейс Келли

Будущая принцесса Грейс Келли и подружки невесты

Кирк Дуглас и Лана Тернер в фильме «Злые и прекрасные» (1952)

Сьюзан Хэйуорд и Ричард Конте в фильме «Я буду плакать завтра» (1955)

15

18 19

16

17

Ателье 1/2012

В СЛЕДУЮЩЕМ НОМЕРЕ ЖУРНАЛА «АТЕЛЬЕ» № 2/2012

ТехнологияОбработка изделий

со съемным утеплителем

Mon

cler

Gre

nobl

e

Тенденции модыСтильные пальто и куртки

Мастер-классВоздушный цветок из органзы

Техника крояЖакеты и брюки в стиле «карго» –

плюс вкладыш лекал!

Aqu

ascu

tum


Ателье 1/2012

ТехнологияОбработка изделий

со съемным утеплителем

Мастер-классВоздушный цветок из органзы

60 реклама ткани

По вопросам реализации в вашем магазине (офисе) журналов и книг, выпускаемых ЗАО «Эдипресс-Конлига», в том числе «Ателье», «Индустрия Моды» и International Textiles, обращайтесь по тел.: (495) 775-14-35 к Волковой Ольге (служба распространения), [email protected]

61реклама ткани

– здесь продаются книги и журналы «Ателье», «Индустрия Моды» и International Textiles

62 реклама


ткани

63реклама ткани


64 реклама


ткани

65реклама


ткани

66 реклама


ткани

кожа, меха

фурнитура, приклад, нитки

трикотажные полотна

Гофре, плиССе

67реклама


оборудование, манекены и швейные принадлежности фурнитура, приклад, нитки

длЯ балЬныХ танЦев и спорта автоматизаЦиЯ предприЯтий

68 реклама


Обучение

рабОта

уСЛуГи

69реклама


Обучение


Ре

КЛ

АМ

А

Ателье 1/2012

РЕ

КЛ

АМ

А

Ателье 1/2012

РЕ

КЛ

АМ

А

РЕ

КЛ

АМ

АР

ЕК

ЛА

МА

72

Ателье 1/2012

акцент

1 Прозрачные пайетки2 Гипертрофированные размеры3 Классические формы4 Квадратные очертания5 Пастельные оттенки

НАТАЛЬЯ СЕНЬКОхудожник-модельер, стилист журнала «Ателье»

МОДНО!

Фото

_MO

ND

AD

OR

IPH

OT

Oматериалов. Однако в этом сезоне Prada представила коллекцию, в которой крупные пластины были выполнены из прозрачного гибкого пластика. Получилось весьма ко-кетливо, а вместе с тем и невинно. О своей зимней коллекции Миучча Прада сказала: «Мне интересна женщина, я бросаю вызов ее чувственности».

Коллекция Dolce & Gabbana представила миру традиционную пайеточную гладь – мерцающие цветные «чешуйки» небольшо-го размера вернули нас к образам диско-див

80-х годов прошлого столетия. Разместив поверх крупные звезды-аппликации,

дизайнеры не оставили нам сомне-ний: на подиуме – диско!

Вдохновленный 70-ми, Марк Джейкобс для собственного бренда хотел придумать что-то

строгое и суровое и даже спе-циально подготовил са-

ундтрек в исполнении Мэрилина Мэнсона. Возможно, автор был все же в слишком при-ятном расположении

духа, и коллекция полу-чилась вполне женствен-

ной. Разве могут быть па-стельные матовые пайетки хоть

как-то причастны к агрессии? Для бренда Louis Vuitton Марк

Джейкобс создал фетиш-коллекцию в ду-хе знаменитого «Ночного портье». Каждый предмет в ней пронизан духом опасной чув-ственности – агрессивной и бескомпро-миссной. Пайетки приобрели гиперразмер, угловатую форму и стали похожи на закле-енную бумажными стикерами стену.

Так, трансформируясь из сезона в сезон, наследие принцесс ночных подмостков приобретает респектабельные черты и ста-новится желанным предметом во всех гар-деробах без исключения.

И в отличие от своих несчастных товарищей по фауне рыбий мир может быть спокоен: мода обходится заменителем рыбьего меха – пластиковыми пайетками. Повезло.

72 акцент

Г де искать истоки пайеток – в чешуе рыб или в доспехах богатырей – большой вопрос, но связь очевидна.

Пайетки – видоизмененная чешуя, и ихтио-логам есть, о чем подумать.

В переводе с французского paillette – зо-лотая песчинка, золотинка. Изначально пайетки имели благородный металлизи-рованный оттенок и украшали наряды ве-ликолепных актрис старого Голливуда. В начале XX столетия пайетки сверкали со сцены бурлеск-шоу, которые без сомнения пошатнули репутацию этого вида отделки. С тех пор мерцание чешуек ассоциирова-

пластиковыми пайетками. Повезло.

пластины были выполнены из прозрачного гибкого пластика. Получилось весьма ко-кетливо, а вместе с тем и невинно. О своей зимней коллекции Миучча Прада сказала: «Мне интересна женщина, я бросаю вызов ее чувственности».






ундтрек в исполнении Мэрилина Мэнсона. Возможно, автор был все же в слишком при-ятном расположении

духа, и коллекция полу-чилась вполне женствен-

ной. Разве могут быть па-стельные матовые пайетки хоть

как-то причастны к агрессии? Для бренда Louis Vuitton Марк

Джейкобс создал фетиш-коллекцию в ду-хе знаменитого «Ночного портье». Каждый предмет в ней пронизан духом опасной чув-ственности – агрессивной и бескомпро-миссной. Пайетки приобрели гиперразмер, угловатую форму и стали похожи на закле-енную бумажными стикерами стену.



пластины были выполнены из прозрачного гибкого пластика. Получилось весьма ко-кетливо, а вместе с тем и невинно. О своей зимней коллекции Миучча Прада сказала: «Мне интересна женщина, я бросаю вызов ее чувственности».






ундтрек в исполнении

чилась вполне женствен-ной. Разве могут быть па-

стельные матовые пайетки хоть как-то причастны к агрессии?

Для бренда Louis Vuitton Марк Джейкобс создал фетиш-коллекцию в ду-

хе знаменитого «Ночного портье». Каждый предмет в ней пронизан духом опасной чув-ственности – агрессивной и бескомпро-миссной. Пайетки приобрели гиперразмер, угловатую форму и стали похожи на закле-енную бумажными стикерами стену.



лось лишь с тяжелым духом порока и опас-ных ночных развлечений.

Однако современная дизайнерская мысль, работая на ниве реабилитации не-счастных пайеток, достигла определен-ных результатов. Теперь они стали чисты и невинны и более того – перешли в раз-ряд ежедневного украшения гардероба. Так, в текущем сезоне осень-зима 2011/12 «чешуйчатым» уделено море внимания: форма, цвет и материалы представлены в полном разнообразии.

Традиционно пайетки выполняют из ма-товых, голографических и перламутровых

ПА

ЙЕ

ТК

И Д

ЛЯ

ПА

Й-Д

ЕВ

ОЧ

ЕК

ПА

ЙЕ

ТК

И Д

ЛЯ

ПА

Й-Д

ЕВ

ОЧ

ЕК

ПА

ЙЕ

ТК

И Д

ЛЯ

ПА

Й-Д

ЕВ

ОЧ

ЕК

Fau

sto

Sar

li

Loui

s V

uitto

n

Dol

ce &

Gab

bana

Mar

c Ja

cobs

Pra

da

ИСПРАВЛЕНИЕ ДЕФЕКТОВ ПОСАДКИ


РЕ

КЛ

АМ

А

■ НЕДЕЛЯ МОДЫ В МОСКВЕ ■ СЕМЕЙНЫЙ БИЗНЕС В ЯРОСЛАВЛЕ ■ ТРАНССИБИРСКИЙ ЭКСПРЕСС ■



мужчинам

М. МЮЛЛЕР И СЫН

РЕ

КЛ

АМ

А


мужчинам

Брюки на синтепоне

Силуэты Хелен Роуз

На крупную фигуру

Ателье 1 2012

Documents

metro goldwyn

mondadoriphoto

dolce amp

julien fournie

jakob schlaepfer

artes media

international

issey miyake