لماذا لا يمكن لـ "أنت" أن تتكلم (ترجمة نشرت في العدد الأخير من مجلة نزوى العمانية

أ ن تتلكم لـ"أ نت" ميكن ال ملاذا احليك بضمري اخملاطب، والصوت، ومنوذج جديد لفهم الرسد.:

يلكونيتدمات تأ ليف:

ترمجة: خريي دومة

Matt DelConte. Style Summer, 2003

،يــرت احلــيك بضــمري اخملاطــب مــا منكــش احلــيك ا ــ ــ يو ا أ ي مــد ا ىل مــا أ يهيــض طلضــ :

احليك بضمري املتلكم، واحليك بضمري الغائب؟ مصكلح مضري اخملاطب نفسـض يـوب بفصـي :واملدروسني ثري ا

نض حىت التحليالت املتعج للحـيك بضـمري اخملاطـب، خمتلفةرسدية ا ين مضري املتلكم ومضري الغائب. بل ا متام

ا بينض وبني صـيغيت الرسـد التيليـديتنين نـنحن نهـا نواجـض تـداخال حمي ـا لضـمري تكشف ين القة خمتلفة متام

ري اخملاطب نو ـا ااواض مضـري للمـتلكم ومضـري اخملاطب، سواء ما مضري املتلكم أ و ما مضري الغائب، ن مض

ا. للغائب أ يض

تعريـف احلـيك بضـمري جيـريتعريفها ا حماور مت ايهـةن نييـ جيريالتداخل حيدث ن نذه الصيغ

ـا حمـور املـروي أ، أ و يـم تعريـف احلـيك بضـمري اخملاطـب نـا ناملتلكم وبضمري الغائب ا حمور الـراوي،

. غري أ ن احليك بضمري اخملاطب وقت واحدمن خالل املروي أ وال كل يف حيدث تعريفض ا ن ، نلهيل بدقة أ

يس تحق ماكنض اخلاص يف تصهيفات الرسد بسبب تأ ثرياتض ال الغية اخلاصة.

ال ـا ويه منـاذجومشلكة التصهيف نذه، يه يف احلييية مشلكة ما مناذج الرسد احلامكة، ال تيـوض ا

وضعية الصوت1ل من خالل مـن اذلي ب يتحدد من خالل من اذلي يتلكم، الرسد بضمري اخملاطب، اذلي الن .

ال يتالءض ما منوذج للرسد يمر ز حـول الصـوت أ و الـراوي. وأ أ سـ تيفدض يف ميـاليت نـذه ،يس ما )املروي أ(

بعـدنا سـأ ق و حتليال للرسد بضمري اخملاطب، كشف ين دض مالءمـة منـاذج الرسـد الياعـة ـا الصـوت.

ا يوظف تهويعات متعددة من الهيل الرسدي، أ يين تكل العالقـات الـيت لكشـلكها ثالثيـة الـراوي، ا جديد منوذج

ل نهمهـا للهصـوص يفرس الرسدونذا المنوذج اجلديد ال وال كل، واملروي أ. منا يفع بضمري اخملاطب حفسب، وا

تلكم وبضمري الغائب.بضمري امل بأ هنا نصوصتعريفها حالي ا جيرياليت

. نـمغ مـزاب بـوث يف أ صـال املشـلكة نشـأ توقيل ااخول يف تفاصيل املشلكة، أ ود أ ن أ ـري ملـاذا

ا، وأ ن من املدنش أ ن اختيار نذا الضـمري بالغة الرسد بأ ن تأ ثريات اس تيفداض مضري اخملاطب مل تكن مفيدة أ بد

1ا بعهوان "حنو نظرية ما بعد - ليست نذه يه املرة ا وىل اليت يدور نهيا نياش حول ماكنة الصوت يف نظرية الرسد. نفش مياةل أ مؤخر

ا ين ا الء مل الرسد ملاكنة Andrew Gibsonانتيد أ ندرو جيبسون (6991حديثة للرسد") الصوت. غري أ ن مرشويش نها خمتلف متام

ا تفكيكي ا من أ ت اع ديريدا، يؤ د أ ن مر زية الصوت يف نظرية الرسد توب مرشوع جيبسون يف نياط أ ساس يةن جفيبسون بصفتض قد

ا من اليول بأ ن "الصوت نو ا ساس املتني اذلي يؤ د متاسك نهدسة ا حساس زائف طالنسجاض الهيص، ساخر (. وأ 641لرسد ذاهتا" )ط

منا ن نذه ال ذج طتت همجورة، وال ميكهنا أ ن تفرس الهكاق الواس ا بصفيت امل رسد، أ قف ضد نميهة الصوت، ال ا أ ي أ رضية مس ية، وا

ددية ا صوات يف الهص، بي من صيغ الرسد الياعة. و الوة ا ذكل، نا ن ال دائل اليت نكرهحا خمتلفةن جفيبسون يؤ د التحليل ال اختيين لتع

ن مناقش يت ا خالف مناقشة جيبسون تعدل امل ادئ ا ساس ية لتصهيف الرسد. أ دانا أ ين حتليل متعدد ال دائل. ا

ف يذرراختال ال يؤدي ا ىل2. اطـب يجـتأ تـأ ثريات بالغيـة طلغـة الوضـو ري اخملمضـبر ذكل، نـا ن الرسـد ب -

لضـمري اخملاطـب، حـىت يف ا طـار ميالتـض ا ـدودة "رسد Bruce Morrissette موريسـيت بـروسوحيـدد حتليـل

مـاك ت الـيت "ا نت" يف ا دب املعارص"، تكل اال ماك ت ا م للرسد بضـمري اخملاطـب، واختالنهـا يـن اال

املتلكم ومضري الغائب:لرسد بضمري يتيحها ا

نرسد "أ نت"، نضال ين أ نض يشك "خد ة" تينيـة"، وبـر تكـوره يف زمـن متـأ خر نسـبي ا، ي ـدو

نتـاج تـأ ثريات يف ذا وجدت الاس تيفداض املهاسب، ا ا نض صيغة ذات أ صداء س يكولوجية متهو ة، وقادرة ا وك

د ا خر .اجملال اليصيص، ال ميكن احلصول لهيا من خالل صيغ الرس

Bright Lights, Big Cityة، مديهـة ر ـرية" "أ ضـواء سـاطع Jay McInerney هـرييلك ا ن روايـة جـاي م

ين هرييلك م الهظر ا انامتمات تميية معيهة، نيصة لكس تيفدض الرسد بضمري اخملاطب ل ز ا سبيل املثال،

و يس تيفدض خكاب ا نت املوجض ا ىل بكل الرواية رجل أ هنكتض الوظيفة، والزجية الفا ، واحلياة يف معوهما، ون

هنا صيغة رسدية مالعة ونعاةل، نامي يتعلق بهيـد الروايـة لث يانـة الاسـ كاليف يف لل زي ا وجود ميليض اخلارج. ا

يهد نيكة معيهة، يدريف الراوي )من حيث الصـوت( وال كـل )مـن حيـث الت إـري( ا ىل أ ي مـدي و الامثنيجيات.

ا لثيانتض: " أ نت ا صل اذلي تصـها منـض صـور شك أ ب، لك من يعيش يف ذكل اجملما(يص ح ال كل ) وب نتاج

ا يف اليعـ مـا زوجتـك ا ـي ، املس ككل، احلمل ا مرييك، منوذج الك ية الوسكى املتعلمة. وحـني تكـون ميميـ

لميوزين اخلاصة بـك؟". ا ن ال ،مخر ميكنك رشاؤنا قيل اذلناب ا ىل املرس أ ليس يئ ا ذا معىن أ ن تكلب أ خفم

بهاء الك ية الوسكى املتعلمة، جتربة مفروضة من اخلارج، حضور مهبم ال الض وثيانـة جتربة الامثنيجيات طلجس ة

ف الرواية أ ن الاختيار احلر يف الامثنيجيات اكن ومه ا. والرسـد بضـمري اخملاطـب شتل يان رغ اتك وتوقعاتك، وتك

نض ي د نذا املهاخن ا ما أ و يئ ا ما خارج ذاتـك، جيس علن ومن خالل تينية رسدية، ين ميوةل مفادنا أ ن حشص

ميـزج الصـوت الرسـدي اذلي نليـاه ـا –ليك يؤ ـد نـذا –. والاقت اس السابق مييل ليك أ ناكريف وأ نعاكل

ليض اللكامت املكتوبة خب مائل. والك الصوتني يتجض ا ىل ال كل بصـفتض مدار الرواية، بصوت أ خر جتاري لكشري ا

صة، بل أ نت امة تهك ق ا لك مواطن يف الامثنيجيـات ، "أ نت"، ر أ ن أ نت ا الثانية ليست أ نت مشخ

ـا، جيد يف نفسة بدرجة أ و بأ خر ة من نذا ال كل اخلاص. ا ن مشولية مضري "ا نت" تضم اليراء وال كـل مع

ا ام اكنت الثيانة الاس كالرية يف الامثن نض من ججس واحدمتام .يجيات، تعمل ا جعل جمما باكمهل وك

مـا يهكـوي ليـض اسـ تيفداض الرسـد بضـمري اخملاطـب مـن "أ ضواء ساطعة، مديهة ر رية" حنن نر يف

The Brain of Katherine'"مــاك اكتــرين مانســفي " Bill Manhireير ابيــل ماهنــ قصــةموضــو ات. أ مــا يف

Mansfield"ـا أ خـر مـن نـوع غيـة لهـذا الاسـ تيفداض.، نرن املضـامني ال ال اخـ "ا ن قصـة ماهنـاير ) وقصص

ان ذكل أ هنا تتجض بشك ميارش ا ىل نو ني مامتيـزين مـن ا هـور )أ حـدنام "مغامرتك اخلاصة ( يه قصة مثرية جد

ىل ا مـاض، بـني م اكنـني داخل اليصة وا خر خارهجا(ن ومن مث نـا ن راواـا يتحـريف بهعومـة طلغـة، ا ىل الـوراء وا

ا يف وقـت واحـد، نيصـة خمتليني، ماكن داخـيل طلجسـ ة لليصـة ومـاكن خـار ، ر أ ن نـذا ال حيـدث أ بـد

ماهناير ت دأ ا نذا الهحو:

2ن نهو حني جعل من نذا التعليق التعريف املييول للرسد بضمري اخملاطب، اكن ببساطة يتحدث ين تعريف Booth دنا ا ين بوث -

ىل أ ن قوا د اخملاط ة Genette أ نت" اخملاطب. و ام أ وحض جيهيتيس تيفدض " ا ني ا يف اس تجابتض ليوا د مضري املتلكم والغائب، ظر

الرسدية س تكشف ين "اختالف طفيف" يف التكنيك وا ثر الرسديني.

ــا" ال نيوزيالنــدي ــادي. ايــك اليــوة واذلاكء واحلــ ، ر أ نــك ال جتيــد اللغــات خصوص . ا ن أ نــت ا

ا يف أ نـك منـتفاك ائلتك وأ صدقاؤيف مثكل، ونهـايف صـديق واحـد خمصـوص، نـ خشصـيتك ، و اذلي يفكـر حيـ

ـ ا، حظك جيد يف العادة، ييول يهك تيرير مدرسـ تك بأ نـك "م رض"، ولكنـك قلـق بصـورة مـا. مصيوةل جيد

".2حياتك تفتير ا ىل التحدي واال اثرة، تريد ليشء ما أ ن حيدث، اذنب ا ذن ا ىل رمق

خـل الرسـد، ا ىل بكـل اليصـة، لكـن يتوجض الاقت اس السابق يف معظمض وبوضـو ، ا ىل أ نـت مـن دا

ل و رتك، تغري من تتمب بهيكا رواحدة من قصص اخ مغااليصة، وبسب ض طخلكـاب يف ا ـ ا خـرية مـن يـجض ا

" يص ح ايها راو يروي من موقا خمتلـف يـن املوقـا اذلي اكن يف ا ـل 2الاقت اس، مفا مج "اذنب ا ىل رمق

، ومـن الـواحض أ نـض جيـري " يتحريف من داخل الرسـد ا ىل خارجـض2ىل رمق السابيةن ناخملاطب يف مج "اذنب ا

اتصاال ما قارئ مضين ) وقارئ من حلم ودض( مس ئوليتض أ ن ييلب الصفحة. وحنـن يـراء، وبكـرق مرر ـة، نيـوض

طلتونيــق بــني رونهــا مشــار ني يف العــامل اليصيصــ ويف العــامل ا د . ا ن العالقــات بــني اليــارئ واملــروي ليــض

ال ة من التأ ثريات ال الغية اليت يفتحهـا الرسـد بضـمري –يف قصة "ماك اكترين مانسفي " –والراوي ال تيدض ا

يف روايـة "مديهـة ر ـرية، أ ضـواء سـاطعة" وقصـة "مـاك اكتـرين –اخملاطب. واليشء املهم اذلي جيب أ ن نفهمض

ية لو ت ا بضمري املتلكم أ و الغائـب. ونكـذا، نو أ ن العملني س يفيدان تأ ثرياهتام ال الغية ا ساس –مانسفي "

نــدريف احلاجــة ا ىل الميــزي بــني الرســد بضــمري اخملاطــب، والرســد بضــمري املــتلكم أ و الغائــب. ولــيك نفهــم نــذا

لياء نظرة ا ااراسات الهيدية حول مضري اخملاطب. الاحتياج، البد من ا

اخملصـص Styleميها للعـدد اخلـاص مـن جمـ يف تيـد Monika Fludernikو ام تيول مونياك نلوديرنيك

3للرسد بضمري اخملاطب، نا ن "أ حد أ مغ العوائق الـيت حتـول دون معاجلـة مالعـة للرسـد بضـمري اخملاطـب، يه

ونيـص غياب التعريف ااملتفق ليض ملا نو طلض الهص اذلي ميكـن أ ن نكلـق ليـض نـص بضـمري اخملاطـب".

نشال حتليالت مضري اخملاطب، بـل يفسـد ـذكل نهمهـا لصـورة العالقـة بـني االتفاق نذا، ال يؤدي ني ا ىل ا

للمصـكلحات Bedfordالصيغ الرسدية بعضها وال عض ا خر ) ام سرن نامي بعد(. ا ن تعريفات معجـم بيـدنورد

ريـف ، نضال ين تع Brian Richardson ، وبرااين ريتشاردسون Gerald Prince الهيدية وا دبية، وجرياا برنس

نلوديرنيك نفسها، تكشف ين الكرق اليت مت هبا تعريف الرسد بضمري اخملاطب:

ا ن الراوي يف قصة حمكية من وهجة نظر مضري اخملاطب، يوجض خكابض ا ىل "أ نت". ونكذا، حني نيـرأ :

ذا هت تود حي ا أ ن تعرف نيو أ ورليانز، نأ نـت حتتـاج ا ىل امليشـ يف ـارع بوربـون يهـد منتصـف الليـل" " ا

ا للرسد بضمري اخملاطب )بيدنورد س يكون (292نذا منوذج

ـ ال كلنيض نو نفسض املروي ليضالرسد بضمري اخملاطب نو رسد يكون ليـض أ و يك يف اليصة اليت حت ا

لهيا )برنس (44ا

يوجض اخلكاب ا ىل بكهل بضمري اخملاطـب. و ـادة مـا ميكن تعريف الرسد بضمري اخملاطب بأ نض أ ي رسد

(166كل مر ز الت إري الوحيد، ام أ نض يكون ذكل نو املروي ليض )ريتشاردسون يكون ال

سأ ق تعريف ا ميدئي ا للرسد بضمري اخملاطب بأ نض اليصة اليت يشار ا ىل بكلها الرئييس طس تيفداض مضـري

ا، مس تو اتصـا اخملاطب )يف الغالب "أ نت"(، وسأ ضيف أ ن نصوص مضري اخملاطب، ثري ا ما يتونر لها أ يض

3تتعامل ما طائفة واسعة من نصوص مضري ( ملراجعة دد من التحليالت املفيدة للرسد بضمري اخملاطب،6994) Style 24:1انظر جم -

درايف ا مناط اخملتلفة من نصوص مضري اخملاطب اليت نوقشت يف ذكل العدد من اجمل حد نتاجئ منوذ اجلديد يف الرسد، يه ا . اخملاطب. وا

ا اكن أ و حييك نيض راو )متلكم( قصة "ا نت"، ويوهجها أ حيا ا ىل اذلات ا ييل لـ"أ نت" ال كـل احلـاةة، حيـ

(244ميت ا نذا ال كل ) نلوديرنيك

نض جيعل معياره ا سايس ا، نـت. ونـذا تعريف بيدنورد أ قل نذه التعريفات انض اط جمرد حضـور ا

مـا مـرواي ليـض يلعـب الهوع من التعريفات ي ا من الهصوص، حيث تكون نهيام ا نت ا ضم نوييتني خمتلفتني متام

The Catcher in) ام يف انتتاحية رواية النس يلوت لوورر برييس، أ و رواية . دي سالهجر دور ا هور ني

the Rye (ذا، أ و مشاراك وبكال داخـل ـامل اليصـة يتـالو اكلفيهـو"ا ، أ و يف لـي ـ تاء مسـانر" )) ام يف روايـة ا

. ونذه الهويية من التعريفات ليست مالعـة، وذكل لـهفس رواية ملكيرني "أ ضواء ساطعة، مديهة ر رية"(

السبب اذلي انتيد جيهيت من أ جهل معيار حضـور الضـمري طلجسـ ة للرسـد بضـمريي املـتلكم والغائـب، وأ ـاد

ا يف نذا املعيارن نكام ميكـن ي راو أ ن ييـول "أ "، نـا ن أ ي راو ميكنـض التوجـض ا ىل مجهـوره بضـمري الهظر متام

اخملاطب. وبع ارة أ خر ، نا ن نذا المن من التعريفات ال ميكنض أ ن يفرس الاختالنات ال الغية بـني أ يـامل مـن

مثـل (244)نلوديرنيك: امليدمـة، ص ، وأ يامل أ خر تعد نصـوص مضـري خماطـب "حييييـة"Lancelotقييل

. "أ ضواء ساطعة ، مديهة ر رية"رواية

ا ين تعريف بيدنورد ، وتتحاىش ذكل الهوع من دض والتعريفات الثالثة ا خر ختتلف اختالن ا واحض

نـت املـروي ليـض الانض اط ، وذكل بتحديد نكاق التعريف، حبيث ال يتضمن سو الهصـوص الـيت يكـون ا

The Catcher in theأ و Lancelotد أ يـامال مـن قييـل . ا ن تعريفـاهتم لكسـتيعنهيا بكال داخل امل اليصـة

Rye نـت هنا ال تتفق يف لك يشءن نر أ ن التعريفـات الثالثـة لكشـ يف يف وجـوب أ ن تكـون ا ، وما ذكل نا

هنا تر ز بدرجات خمتلفة ا جوانب أ خر من الرواية الرسدية. ا ن تعريف ريتشاردسون ام لكشـري -بكال ، نا

ف ين تعريف برنسن ذكل أ ن برنس جيعل من رون ال كل مرواي ليض املعيار ا سايس لليص خيتل -نلوديرنيك

ا أ ساسـ ي ا، بيـ جيعـل مـن نكـ رة املـروي بضمري اخملاطب، أ ما ريتشاردسون نري يف اال ارة ا ىل ال كل معيـار

ا اثنواي ) نلوديرنيـك شاردسـون وتعريـف بـرنس، (. وتعريـف نلوديرنيـك يبـىن ـا تعريـف ريت 241 ليض معيار

ن بشك اثنوي –وجيما بني الرواي وما ييوض بض من دور. –وا

نض نادة، نا ور أ ن نلوديرنيك وأ خرين قد دقيوا تعريف الرسد بضمري اخملاطب، وجعلوه الك أ ا

ا نامي يتصل طلعالقة بني الراوي، واملروي ليض، و امل الي ىل تعديل، خصوص صة. ا ن تعريفات ال يزال يف حاجة ا

برنس وريتشاردسون ونلوديرنيك نشلت مجيعها يف تيدمي تمغير مالمئ للرسد املف ض أ و املرشوط بضمري

اخملاطب4

"ريف"، و تاب Lorrie Moore لوري موري قصة، والظهور الشعيب لهذا الرسد يف أ يامل من قييل

ا غرامي ا ما بجت ترضب"ريف Junot Diaz جانوت دايز ، أ و بجت سوداء، أ و بجت ملونة، أ و بجت بيضاءمو د

ال نلتيش ب كل )أ و قصة( طملعىن التيليدي، ن نذه اليصص تتجض ا ىل ممثلني املثالنيخمل كة". يف الك نذين

ن تعريفات برنس وريتشاردسون ونلوديرنيك مف ضني يف سيناريونات مف ضة) وأ حيا متغرية(. وما ذكل، نا

نها حنتاج ا ىل تعديلمر -لكشري ا ىل بكل تعريف نلوديرنيك، حبيث يفرس يف وي ليض مفرد وحمدد.. ونكذا نا

4تـــ"، نا ن حتليالهتم للرسد – ال تتفق ما ما أ مسيض "رسد ريف Fludernikونلوديرنيك Richardsonر أ ن تعريفات ريتشاردسون -

ا مثل تعريفاهتم، ت دو غري بعيدة ين "رسد ريف تــــ"ن نريتشاردسون -بضمري اخملاطب تدريف نذا الشك وتهاقشض. غري أ ن حتليالهتم ، متام

طش") يزيد ا مثاي صفحات ملا طمليارنة ما ما Poetics and Politics" 319-20")خيصص أ من صفحة بيليل ملا يسميض الرسد "الرش

ا لعمل الرسد: ح دود يسميض رسد مضري اخملاطب "المنوذ ". وطملثل، نا ن مونياك نلوديرنيك يف ميالكا "الرسد بضمري اخملاطب بصفتض اخت ار

.(58-457)الواقعية" ختصص نيرتني ني لرسد "ريف _ تــــ"

نذه اليصص اليت ال تزال حتان ا املعيار امل ديئ للرسد بضمري اخملاطب، أ ي وجود املروي ليض وال كل

صيغة رسدية، يف مس تو واحد. وأ ق التعريف التا ، ونو تعريف أ مشوال : الرسد بضمري اخملاطب

ليض حييك نهيا الراوي قصة ملروي ليض )يكون أ حيا غري حمدد، ومت دال، وان اضي ا(، ونو مروي ليض يشار ا

، واملت دل، والان ايض( يف تكل اليصة ا املمثل امل ديئ )غري ا دد أ حيا ومن املهم أ ن . بأ نت، اذلي نو أ يض

لضمري يف الرسد بضمريي املتلكم والغائب، ال يهك ق ا مضري نالح أ ن انتياد جيهيت ملعيار حضور ا

اخملاطبن ن ا نت يف الرسد بضمري اخملاطب ) و ا خالف حضور "ا " الرسدية أ و غياهبا( حتمل

طلجس ة لليارئ بصامت من خارج الرسد.

ا ين قضية التعريف، ميكنها أ ن نر مشالكت أ خر يف اترخي ا ذا حتر ها بعيد لتعليق ا نذا وا

موازاي لضمري املتلكم ،التكنيكن نأ ول نيد ين مضري اخملاطب ايتمغ نذا التكنيك الرسدي بديال لوهجة الهظر

اكن يعمل ا دد حمدود من قصص مضري اخملاطب )أ نا وحيث ا ن موريس بوريسيتومضري الغائب،

نض تأ ثري ا اكنت رواية ميش يل بوتور "التعديل"(، - "رسد ا نت يف ا دب املعارص" 6911ميالتض اض يف -نا

ىل الراوي، وجعل نذا التكنيك الرس ب نس دي موازاي للرسد بضمري املتلكمنا نت يف الرسد بضمري اخملاطب ا

Dos نالفارق الوحيد املوجود بيهنام أ ن ا لكستيدل ط نت. وحني يتلكم موريسيت رصاحة ين دوس طسوس

Passos نت تديو اليارئ ا ىل، ومضه ا، يزب أ ن أ اكل ا ماكن نفسض يتصور أ ن ا ين مضري اخملاطب معوم

وحتليل موريسيت حمدود . (61)ص يف املايض وأ ن أ وصاف ا نت يه أ يامل حمددة قاض هبا املتلكم الراوي.

نض ال يفرس اليصص اليت تكون نهيا أ نت ا مضري اخملاطب، اليت جتليات ملروي ليض خمتلفة ين أ نت الراوي )

و ن موريسيت ال . يامتيز نهيا الراوي ين املروي ليض، أ ص حت أ يو ا منذ مياةل موريسيت الرائدة(

نض يصهف مضري اخملاطب طخلكأ ا أ نض وهجة نظر. ولكن ال ا ىل نصوص تتوجض نهيا ا نت ا ىل نفسها، نا يشري ا

يف التفاصيل الالحية، نو وهجة تلي ش، وليس وهجة نظر أ و وهجة الرسد بضمري اخملاطب بك يعتض، و ام سرن

الكض.

ليد اكن تأ ثري موريسيت جونراي ا نيد مضري اخملاطب اذلي جاء بعدهن مفاري نرانسوا نوبكزن

Mary Frances Hopkins وليون بريريزن ، Leon Perkins يف ميالكام "وهجة الهظر بضمري اخملاطب"، مضن ،

(، يأ خذان ا اتيهام "توس يا" حتليالت موريسيت، ويس مران 6946نيدي لليصص اليصري ) تاب مسح

ا من اليصص تامتيز نهيا ا نت يف اال ارة ا ىل مضري اخملاطب بصفتض وهجة نظر، بر أ هنام يعرنان وحيلالن دد

ين الراوي، وين منظوره5

ويه رواية ميوت نهيا ،ر". ال بل ا هنام يضمهان معلهام حتليال لرواية " اطئ أ مح

ليض، النت ا ا ىل وجود مسانة واحضة بني وهجة نظر ال كل املروي ليض، لكن الراوي يس مر يف توجيض اخلكاب ا

ا" منيعة بني الراوي ووهجة تلي ش ا نت/ ال كل/ املروي ليض. وطملثل، نا ن برااين ريتشاردسون ييمي "حدود

ا اجلدول التا ، ومشري ا ا ىل أ ن مضري اخملاطب قصص مضري اخملاطب وقصص مضري املت لكم والغائب، معمد

يامتيز ويتواز ما مضري املتلكم ومضري الغائب.

نض ميكنها بسهوةل أ ن نر أ ن نؤالء الهياد يضعون قصص مضري اخملاطب يف وهمام يكن من أ مر، نا

ا و ا ااواض، اكن القة ما قصص مضريي املتلكم والغائب، مبجرد أ ن ندريف أ ن رسد مضري اخملاطب، نو أ يض

5لكش. أ برامز الشهري، يعد - ض. ا ا قاموس ا طار "وهجة الهظر"، طلتوازي ما نو أ يض مضريي املتلكم وطالختالف ينمضري اخملاطب يف ا

(.214والغائب)

ا بضمري املتلكم أ و بضمري الغائب. و ثري من اخلل املتصل بتعريف الرسد بضمري اخملاطب طلفعل رسد

ووضعيتض، جت ين مصكلحاتها اليت ال تالمئ املوضوع. و ام قد يتضح من نذه املهاقشة، نا ن مصكلح مضري

درايف يعمد يف ا ساس ا حضور مضري اخملاطب -6: اخملاطب مصكلح مضلل لس بني اثهني أ نض يشجا ا ا

أ نض يوب بفصي من الرسد مامتيزة وبعيدة ين الرسد بضمري املتلكم والرسد بضمري الغائب. واملشلكة -2أ نت،

ذ تتعلق طلكريية اليت نصهف هبا اليصص، ونر القاهتا ا حدانا الثانية تتجاوز حدود املصكلح غري املالمئ، ا

ليك ا مث ا ربعة التالية من الرسد بضمري اخملاطب: ط خر . وللتوضيح ا وأ نت ميت مريوب من الزمن، من تكل الفجوات يف ا بدية حني "

ا ا ن يف غرنة أ نيية نتحدث أ حد لل خر، أ لست ذكل؟ رمبا تكون جالس

بة طلغة، أ لست ونظيفة، لكس ما ا ىل بعض ميكو ات طخ، وحتاول الاس امتع بصعو

لهيا، وليس حىت ا ىل واحدة مهنا، ذكل؟ ني يف نذه ا ايض ال ميكنك الاس امتع ا

ا طول الكريق، ما مل ي دأ ييكل يف التساؤل، وحتاول العثور يل

وحيهئذ تص ح خائف ا أ ، ولكن مرتعب من الفجوة الواسعة يف ا بدية، اليت قد

ا ا ىل أ بعد حد، ومعش أ ني ... لكن ال تبتإس، تهفتح للتو، وت كك مس توحد

نين سأ رون معك يف لك وقت، وأ أ نتظريف يك متر من تكل الفجوة لتلتحق ،

."نل حدث ق أ ن تر كا تهفتح

(12-16)بوتلني: غرنة امل ارزة، ص (Butlin, "The Tilting Room" 61-62)

يف صورة لع ة، وأ أ ن ض أ نض ميتعك أ ن -ورمبا يجكيش -اء ي دأ ثري من ا ي

جتد الاسكتش ا ىل جوار اسكتشاتك، وأ ن تعزو ذكل ا ىل صدنة نزوة، وأ دررت

يف املرة الثانية ني أ نين هت أ قصد ذكل،حيهئذ نظرت ا ىل الاسكتش ا همل،

ا احتياطا ليض مرة أ خر ، متيفذ تك املعتادة"أ نت حىت دت نامي بعد لتهظر ا

( 11) روراتاثر: جرانييت ، ص (Cortazar, "Graffiti" 33)

يهدما ييول "جلود أ ض بكانيات؟" ستس تغرق حلظة ليك تدريف أ نض يسأ ل حتت

وسهايدأ اام تريد أ ن تهاض. وخالل تردديف س ييرر نو أ ن ير ج يف ملتحف ا مب

"أ سود ر ري

(94)ناوس تون: ريف تتحدث ا ىل صياد"، ص (Houston, "How to Talk to a Hunter" 98)

ا، ا ذن اي دورين، من يأ ت يف أ وقات ما بعد الظهرية للمسا دة، حيرض معض زائر

صوات ووقا خكىن اكن ا ا ض أ ن لكستيي لكنك دليت رأ سك وأ خذت يف

يا ة. أ صوات رصير وحفيف وتهنيدة، جلست الزائرة. يه ا ن هتمس لل ض: احل

"ما امسها؟"

(جودين : أ نت يف حاجة ا ىل الصعود ا ىل الكابق العلوي) (Godden, "You Need to Go Upstairs" 144)

ب، بل الح أ ن حضور ا جيعل "غرنة امل ارزة" و"جرانييت" مناذج ليس جملرد مضري اخملاط

ىل الصعود ا ىل ا للرسد بضمري املتلكم، وأ ن غياب ا جيعل "ريف تتحدث ا ىل صياد" و" أ نت يف حاجة ا أ يض

ا للرسد بضمري الغائب. الكابق العلوي" مناذج أ يض

يرنض التيس اميت اذلي، Genetteوس هلتيش ب ذج مشاهبة من التداخل لو انتيلها ا ىل تصهيف جيهيت

والرسد التعددي homodiegesisتلكم ومضري غائب، ويتبين ميوالت الرسد ا حادي الهحوية لضمري م

heterodiegesis الراوي. ور أ ن جيهيت يعلق ا ن ذكل أ ن ميوالت جيهيت يه ا خر حيددنا الصوت /

نض يدريف بشك جيد أ نض يهدرج حتت الرسد بضمري اخملاطب طيت ار أ نض "حاةل درة، ولكهنا طلغة البساطة"، نا

غري أ ن مزاب جيهيت . (611من من الرسد، ويجس ض ا ىل الرسد التعددي )اخلكاب الرسدي، رؤية جديدة:

"تتجانل العدد املزتايد من نصوص مضري اخملاطب، اليت يسهم نهيا الراوي Fludernik ام تيول نلوديرنيك

نعال ا كية ا مس تو اليصة (. وميكن للمرء يف 441")"مضري اخملاطب": نضال ين املروي ليض، يف ا

ا أ ن الراوي homodiegesisاحلييية أ ن يؤ د أ ن لك الرسد بضمري اخملاطب نو نعال من داخل الرسد ، معتمغ

ال كل.) ونكذا، جيب ليض أ ن يكون يف -جيب أ ن يكون يف املس تو الرسدي نفسض اذلي للمروي ليض

ال كل. ولكن حىت نذه اليا دة لها -اصل ميارشة ما ذكل املروي ليض مس تو امل اليصة( وذكل ليك يتو

"ماك اكترين Manhireاس تثناءاهتا يف قصص من نوع "اخ مغامرتك اخلاصة"، مثل قصة ماهناير

، حيث ي او خكاب الراوي بني مروي ليض من داخل The Brain of Katherine Mansfield"مانسفي "

.extradiegetic، وقارئ مضين من خارج الرسد intradiegetic الرسد

و ام نر ما نذا اخلل يف امليوالت، نا ن مناذج الرسد احلالية، الياعة حعاي ا نكرة الصوت/

ا صيغ الرسد اليت ال يكون نهيا الصوت مسة مائزة )مثل الرسد بضمري الراوي، ال ميكهنا أ ن لكس تويب جيد

نها ال ذج الرسدية، تهوع ،أ وحضاخملاطب(. وليك نفرس بشك حيلل ،يف حاجة ا ىل يرض منوذج للرسد نا

ا ييوض ا ثالثية )دون امتياز مس ق( العالقات بني املتغريات املتعددة يف معلية الرسد. وأ أ ق منوذج

: املتلكم، نذه العهارص الثالثة تكابق يهارص المنوذج ال الغش التيليديالراوي، وال كل، واملروي ليض )

والهص، وا هور(6ا داخلها الفروق ،ونذا المنوذج يفرس ا حنو أ نضل . ال الغية بني مناذج الرسد، ممزي

ا بضمري امل ييوض ا يهع واخملاطب، والغائب، وذكل بكريية يؤداا منوذج تلكم،وبيهنا، ما يعد ا ن رسد

ا أ ن الصوت وحده )أ و أ ي متغري أ خر وحيد(. وقيل أ ن نك ق نذا المنوذج ا نصوص نعلية، رمبا يكون مفيد

ا للتجليات اخملتلفة لهذه الثالثية. وايها نها مخسة ختكيكات أ ساس ية نرمس ختكيك 7:

6ا املروي ليض يف منوذج - نض يؤ د احلاجة ا ىل منوذج متعدد ال دائل، خصوص ر أ ن جرياا برنس ال يفصح ين منوذج جديد حمدد، نا

لتأ ويلية، خصيصة الزمة ي منوذج رسدي، نهو يسمح بتشخيص أ تواز ودقة للرسد.ن "ناملروي ليض، بغض الهظر ين مضاميهض ا

ىل املروي ليض" .( 299الحامتالت اخلكاب الرسدي، وبجية الهيل الرسدي ، ام يسمح بتحديد لفكرة "املوقا الرسدي" )"يودة ا 7 ,Fictional Narrative"ض "رسد خيا ، رسد حيييش"ولكش ض تصورايت الثالثية تكل التصورات اليت يس تيفدهما جيهيت يف ميالت -

Factual Narrative"(غري أ ن نذا الش ض الفزيييش رمبا 611، حني حياول رمس العالقة بني أ مناط خمتلفة من الهصوص اخليالية واحليييية .)

ذ من امللحوظ أ ن انامتض جيهيت ا من خارج العامل اليصيصيكون مضلال ، ن مرشو اتها ختتلف يهض اختالن ا داال .ن ا يتضمن يهع

extradiegetic agent ونو املؤلف، وريف يرت نذا العهع طلراوي والشخصيةن ناملؤلف والراوي والشخصية ميثلون زوااي التهوع الثالثة

ا طلفعل تفرقة بني املؤلف اليت يرمسها منوذجض الثاليث. أ ما أ نأ ر ز بشك مكلق ا تهويعات من داخل العامل اليصيص املتخيل، و مف ض

لكشمل تأ ثري املروي ليض )مجهور من داخل intradiegetic والراوي. و الوة ا ذكل، نا ن انامتمايت ال الغية من داخل العامل اليصيص

ا ا، وأ ظائف الراوي، واملروي ليض، وال كل تكون نيض و الشك ا ول يصف رسد منفص متام

ا غري متكابق، وأ مضهض مناذج من الرسد من داخل العامل اليصيص نضال ين مناذج من أ مسش نذا المن رسد

الرسد من خارج العامل اليصيصن ذكل أ نض ا الر من أ ن الراوي وال كل يف الرسد غري املتكابق قد يكو ن

اوي وال كل موجودان يف مس تويني رسديني خمتلفني، ومن مث ( نا ن الر "لوليتا"يف نفس املس تو )مثل رواية

نا ن هلام وظائف حمددة.

ا و ا اجلانب ا خر من التخكي يوجد الرسد اذلي ميثهل الشك الثاي، ونو منوذج يصف رسد

ييوض ا خماط ة اذلاتن نالراوي، وال كل، واملروي ليض مه نفس الشخص، يوجدون يف املس تو الرسدي

ا.نفس ض، وأ أ مسش نذا الشك الرسد املتكابق متام

ا خمتلفة من الرسد املتكابق جزئي ان نالشك الثالث يصف ومتثل ا اكل الثالثة ا خر أ مناط

تكابق وظائف الراوي وال كل، ما اختالف وظيفة املروي ليضن نفش نذه اليصص، ونو رسد غال ا ما يكون

ا يكون الراوي يف الزمن املضارع ، يتلكم ا لراوي ين نفسض ا ىل خشص أ خر. والشك الرابا يصف قصص

واملروي ليض نهيا نام نفس الشخص، لكهنام مامتيزان ين ال كل، ا ذ حييك الراوي لهفسض قصة خشص أ خر. أ ما

ا جند نهيا تكابي ا بني املروي ليض وال كل، بي يكون الراوي خمالف ا، نالر اوي الشك اخلامس نيصف قصص

ا نو الشخصية الرئيس ية. يتلكم ا ىل مروي ليض من اخلارج، ويكون أ يض

خيتلف نذا المنوذج ين تصهيف جيهيت املؤثر اليامئ ا رسد من داخل العامل اليصيص ورسد من

خارجضن ذكل أ ن منوذ يمغز الوظائف الرسدية ومس توايت احليك، أ مما يمغز العوامل ا نكولوجية. والعالقة

ا ذا اكن الراوي موجود يف نفس -أ و غري موجود –بني امل اخلكاب و امل اليصة )ا نكولو (، أ ي ما ا

مس تو العامل ا نكولو اذلي توجد نيض خشصياتض، ن نذا حيدد ميوالت جيهيت. أ ما ميواليت نتهظر يف

ن الثالثة ا نفس املس تو الوجوديريات توجد املتغ، العالقة بني نذه العوامل. نفش حاةل التكابق الاكمل مثال

ذ ا ن قصة احليك )الراوي(، وقصة الاس امتع )املروي ليض( ليس تا خمتلفتني ين قصة اليياض طلفعل )ال كل( ا 8 .

ا ن ال زي ا الوظائف ومس توايت احليك بدال من العوامل ا نكولوجية، يفرس التشاهبات ال الغية بني

Humbert امل اليصيص ومن خارجضن ناملسانة الزمنية وا خالقية مثال بني نوممغتنصوص معيهة من داخل الع

الراوي ونوممغت ال كل، والهاجتة ين وجود ناتني الوظيفتني ا مس تويني رسديني خمتلفني، لكش ض الرسد

اوي وال كل امل اليصيص أ بكثري مما لكش ض الرسد من داخل العامل اليصيص، اذلي ييا نيض الر عمن خارج ال

ض. رويزتي J. M. Coetzee ا نفس املس تو الرسدي) ام يف قصص الزمن احلاة املزتامنة، مثل رواية .ا

ور )سواء املروي ليض أ ض العامل اليصيص( ا معلية الهيل اليصيص، ونذا الانامتض ممثل يف منوذ . و س اب واحضة، ال يضم جيهيت ا ه

ىل منوذجض التحلييل. اليارئ(ا 8ا معيهة يف تصهيفات معيهة، قد يكون من املهم أ ن أ رش ملاذا - ر أ نض ال يدخل يف جمال نذه ااراسة تمغير الكريية اليت أ ضا هبا نصوص

ىل الرسد املزتامن متام Butor ل وتور La Modificationأ نسب رواية "التعديل" ا يف مناقش يت للمس توايت الرسديةن نرواية ا ا، خصوص

، بوتور تصف جتميعات حداث من املايض، ونو ما ي دو موحي ا بتفرقة بني الراوي وال كل ومس تويني رسديني خمتلفني. غري أ ن الرواية تتيدض

منا بسبب أ حداث يف الرسد ا نن نال كل الرئييس نو الشخص ا ذلي ييوض ط نعال طلزتامن ما الراوي ال بسبب أ حداث من املايض، وا

)جيلس يف اليكار، يراقب املسانرين ا خرين، يفكر ما نفسض(. ونذا ما يتأ د مبجرد أ ن ندريف أ ن "التغرييف قلب" Delmontديلمونت

ديلمونت، ال يجتأ ين أ حداث من املايض ميارشة، بل ين أ حداث وأ ناكر يف حاة الرسد.

Bright Lights, Big، ورواية "أ ضواء ساطعة، مديهة ر رية" Waiting for the Barbarians"يف انتظار المغابرة"

City تييمي ا حنو اس تعادي.( وذكل ا ىل حد ر ري بسبب ا ماكنية احليك وال

لهيا من قيل لتوضيح مشالكت ولو د ا ىل ا مث ا ربعة من الرسد بضمري اخملاطب اليت أ رشت ا

نذه ا مث ا ربعة، بني مناذج الرسد احلالية، سرن ريف أ ن نذا المنوذج الثاليث اجلديد يسمح لها أ ن منزي

ا لكش يف يف تكابق املروي ليض وأ ن نفرس طلتا تأ ثرياهتا ال الغية اخملتل ن ا مث ا ربعة مجيع فة. وحيث ا

ا بضمري اخملاطب، وميزينا ين اليصص ا خر اليت يكون نهيا املروي ليض وال كل)نذا ما جيعلها قصص

نها حنتاج ا ىل امليارنة نهيا بني القات الراوي واملروي ليض ال كل، حىت نس توحض الص -وال كل خمتلفني(، نا

بني التكنيك واملوضوع.

ويش خشصية تتحدث ا ىل نفسها يعكس املوقف الرسدي يف نص بوتلني "غرنة امل ارزة" نو موقف

ا )الشك رمق (. تصف قصة بوتلني ويش خشص 2ين نفسهان ولهذا نهو يجمش ا ىل نصي الرسد املتكابق متام

و نفسض ا ن أ ن أ أ خر أ معهاه يف يشكو ا ىل الشخص نفسض أ نض يفيد نويتض واس تيالأ، ويتجانل ن

ا ط يعة العالقة(. بل ا ن نذه الشكو تص ح أ د تأ ثري ا خالل قصة داخلية)بضمري حياتض)حنن ال نعمل أ بد

ا( يكشف نهيا أ خر ال ك لعدد من الغرطء أ هنا حامل. ا ن خكاب ا نت لهفسها يؤ د الانيساض اخملاطب أ يض

يظل مس تيال )ميموع داخل الراوي( وجزء أ خر منخرط يف العالقة)ممثل يف بني جزء من ويش ال كل يريد أ ن

. -ال كل حساس طالحتاد:" حتدث ا ا بني ا حساس طالنيساض وا نها نر يف الصفحة التالية توتر املروي ليض(. ا

، ام أ نين لست مزنجع ا يف احلييية مما نتحدث يهض، ولكن أ نت الشخص الوحيد اذلي ميكن أ ن يتحدث ا

(" ذن حتدث ا ليك، ا ، ذا أ خذ يف احلس ان موضوع اليصة( وا 11الشخص الوحيد اذلي ميكنض أ ن يتحدث ا

نض خيلق مسانة حنوية وبالغية بني الراوي س يكون من املالمئ أ ن يس تيفدض بوتلني الرسد بضمري اخملاطبن

زاحة(. واملروي ليض توازي اال حساس املزتايد لل كل طس تيالليتض امل اجعة )ر وجود ا حساس بأ نض حياول اال

و ا خالف احلال يف ا مث ا خر من الرسد بضمري اخملاطب اليت تكون نهيا ا نت خارجية طلجس ة

ا ين اليارئ للراوي، نا ن ا نت اليت ختاطب نفسها يف قصة غرنة امل ارزة تعزل نفسها متام 9 .

ا بني الراوي وال كل ، Cortazarاتثر كورل Graffitiجرانييت" " ويف قصة -نلتيش بعالقة خمتلفة متام

ال يف الفيرات ا خرية أ ن الراوية خمتلفة نعلي ا ين بكلها املروي ليض)الشك (، 1املروي ليضن ننحن ال نر ا

أ ن يتواصال ونو تأ جيل يؤ د الاحتاد العاطفش طلشخصية. حتيك اليصة حماوالت الراوية وحماوالت املروي ليض

ا يف احلييية، ونكذا لن جيري نيل مغ نن اجلرانييت املمهوع. وحنن ندريف أ ن الراوية واملروي ليض لن يلتييا أ بد

نذه اليصة، ولكن التواصل امحلمي اذلي يش يف نيض الفنا ن مغ ما يرسامنض من جرانييت، جيعل ذكل ممكن ا،

ماكهنا أ ن ت ن الراوية ويه حتيك أ )بضمري الفنان ا خر. -تلكم ا ىل املروي ليضوميك ن الراوية من ختيل أ ن ط ا

منا تؤ د قدرهتام ا اخملاطب( ما ييوض بض وما يفكر نيض، بر أ هنا مل تلتق بض ق نيك ين أ هنا مل تره، ا

ل ا التواصل من خالل نهنام ، وحتزن يف الوقت نفسض هنا لن يكون مبيدورنا بعد ذكل أ ن "تتحدث" ا يض، نظر

ن احلكومة اليمعية اليت يعيشان يف ظلها قد منعت اجلرانييت. و ام تبت اكاكنديز ين اليصة، نا ن : " بجية

ذن بجية متلكمة تتوجض طخلكاب ا ىل خشص ما ال ميكهنا أ ن تتحدث التلف يف مس تو الرسد الرئييس، يه ا

9يصص مضري اخملاطب اليت تيوض ا تكابق اكمل) ختاطب ا نت نهيا نفسها بشك نعيل(، وتضم نذه ا مث رواية نهايف أ مث أ خر ل -

.Aura ملكهريي "أ ضواء ساطعة، مديهة ر رية" ، ورواية ميش يل بوتور "التعديل"، ورواية اكرلوس نويجتيس "أ ورا"

ليض ميارشة، خشص ما ليس "غائ ا" ني ، بل من الواحض أ هنا مل تلتق بض يف احلييية ق . ونذا املوقف نامي ا

ماكي أ ن أ ذنب ا ىل اليول بأ نض ييوي ذكل ا طمحلميية بني الشخصياتن بل ا ن ط ي دو ال ميها ا حساس

(. ا ن الرسد بضمري اخملاطب ا ااض طلتواصل امل ارش )ا ااض هنا غري قادرة ا الالكض 141-119اال حساس")

. وحنن يف معض طملعىن احلر يف(، وونو يف الوقت نفسض هتيؤ لالتصال من خالل التع ري الفين اذلي جرطه نعال

ا ين املروي ليض ال كل، مبجرد أ ن -قصة "جرانييت"، ام يف قصة "غرنة امل ارزة" ،نفصل أ نفس ها متام

قصة "غرنة امل ارزة" نس تجما املوقف ال الغش ااقيقن وما لك ذكل، وبي يكون الرسد بضمري اخملاطب يف

ىل اخلارج، ن الرسد بضمري اخملاطب يف قصة "جرانييت" نو من نوع احلديث ا من نوع احلديث ا ىل الهفس، نا

ا ىل مروي ليض حمدد10

. حنن "نسما طلصدنة" الرسد، طلكريية نفسها اليت قد يشهد هبا يضو يف امل خيا

ال كلن ننحن نيف موقف مجهور الرسد وليس موقف املروي -ذكل التواصل الفين بني الراوي واملروي ليض

ليض.

"ريف Pam Houstonيف قصة طض نوس تون ،ال كل -تتأ لف العالقة بني الراوي واملروي ليض

تــــ" -تتحدث ا ىل صياد"، من القات موجودة يف قصص أ خر من نوع "ريف11: راو يصف ويوجض

(. ونذا المن من العالقة بني 1 ل مف ض يف الزمن املس تييل )الشك رمق ا حداث ا م اليت قد تيا لفا

نض خيلق -الراوي واملروي ليض ال كل، خمتلف ين تكل ا مناط اليت جندنا يف أ مثلتها الثالثة ا خر ، بل ا

ا بني اليارئ واملروي ليض – James Phelan ام يالح جميس نيالن –ال كل. وحنن - القة أ تعييد

ا من نوع "ريف تــ" تتذبذب تدايياتها بني املروي ليض )مجهور رسد املهاس ات( وا هور -يهدما نيرأ قصص

ىل أ ي مد توصف خشصية املروي 641الرسدي، بهاء ا مس تو ومن رمس خشصية املروي ليض) ( أ ي ا

ىل أ ي حد من التجس يد واليرب يش يف اليارئ يف سامتض ما املرو ي ليض)نل التيت يه ق ليض، وا

ليض. و الوة بصياد؟( حبيث قد يهجر اليارئ أ و ال يهجر ا ىل موقا املروي ليض، ويشعر أ ن اخلكاب موجض ا

ن الكابا الان ايض املتغري للمروي ليض ال كل يوب مبعىن ا حداث اجلمغيةن نيغض الهظر معن - ا ذكل، نا

( نا ن الهتيجة س تكون يه نفسها. نذا المن يعيش طلض نذه ا حداث) أ ي يلعب دور امل روي ليض مثال

ا يف ريفية تفسري مفهوض اليصة، ومفهوض الشخصية، -من العالقة بني الراوي واملروي ليض ال كل، يؤثر أ يض

ا ريف نرت حنن طليصة يراء(. -ومفهوض الزمن يف اليصص من نوع "ريف تــ") من ا مور املؤثرة جد

صة "ريف تتحدث ا ىل صياد" مثال قصة طملعىن التيليدين ناحلدث لكض يتكون من ليس يف ق

خكاب، ن ا حداث املوصونة أ حداث ان اضية/مرشوطة. ال يشء حيدث يف احلييية. وا مث اليت نع نهيا

ض ا خيارات متعددة للحدث، تؤ د ما ي دو من " انعداض لليصصية" يف نذه اليصص: " لو اس تكعت د

ن مل لكس تكا ناد ض ليجكيش من تزيني جشرة الكريسامس يهديف") (. 611يهاض وحده للي واحدة ا ا قل، وا

ا ا ىل س يوةل الشخصية ولكشو هان نالفا لون ا ملون اخملتلفون قد ييومون بفعل أ و لكشري نذه اليكعة أ يض

نها يف الهناية نعيش الزمن بكرق خمتلفة يف نذه ا من نض من دون قصة حيييية ال بأ خر. مث ا اط من الرسد،

10، لل حث ين مثال أ خر للرسد بضمري اخملاطب، نيرأ نيض ا نت Joyce Carol Oatesجلويس اكرول أ واتيس Youانظر قصة "أ نت" -

ا طيت ار أ هنا خماط ة لليفارج. من ال داية طيت ار أ هنا ختاطب نفسها ، ولكنها ندريف اخملاط ة متام 11ا ما بجت بجي Lorrie Mooreانظر مجمو ة "سا د نفسك" للوري موري - ة أ و مسراء او بيضاء أ و ، نضال ين قصة "ريف ترضب مو د

John Updike، وقصة "ريف حتب أ مرياك وت كها يف الوقت نفسض" جلون أ بدايك Junot Diazبني بني" جلانوت دايز

- Hopkins and Perkins ام يالح نوبكزن وبريريزن -تــــ" –يوجد زمن قصة حيييش، ن قصص "ريف

ا يام حدث، وليست داخ يف ا طار أ ي نوع من الزمن اليصيص") ال تجيؤ، ليست تيرير .(621"ا ن يه ا

الكابق ا ا" لرومر جودين، يكون الراوي خارجي ا يف قصة "أ نت يف حاجة ا ىل الصعود ا ىل

ك 1ال كل)الشك رمق -ال كل، لكنض حيان ال يزال ا بؤرة املروي ليض -طلجس ة للمروي ليض ( ونكذا حي

ن من ا مور احلامسة طلجس ة لتأ ثري اليصة، أ ال ذ ا لها ونعيش ما تيوض بض ا نت دون محميية التوجض ا ىل اذلاتن ا

يف خماط ة اذلات املوجود ذكل الاحتواء ،أ و ين ا حداث ،ال كل –يفصلها حنن يراء ين أ نت املروي ليض

) ام جند يف قصة "غرنة امل ارزة"(. وطملثل، نا ن من املهم أ ال ن فصل طلكريية املوجودة يف قصة "جرانييت"ن مفا

تكايكا أ ن تصل ا ىل املروي ليض امليصود، و ا نرض ا ن تع ف الراوية يف قصة "جرانييت" بأ نض ليس يف اس

أ نها س هكون قادرين ا قراءة اليصة، سجشعر أ نها مفصولون ين ا نت. حتيك قصة جودين اليصرية ين ابة

لتس تيفدض املرحاض. ورسد اليصة بضمري اخملاطب يف ، الكابق ا اىلتصعد نهيا ا ،معياء يف هممة يومية

ىل تبين بؤرة ال جت العمياء، ال ليك يسري ال كل مبحاذاة ال كل، بل ليك تفصل يدي ،الزمن احلاة و اليارئ ا

جيار أ ن نفهم طلض أ نها لس ها نو. اليارئ ين ال كل، من خالل ا "لست خائفة ا اال طالق من الكابق ا ا،

المات نهايف، حتت اارابزين ملاذا؟ ن ا ض وضعت كل

ا طول د أ ن يع لهيا، ومه ييودونك حيث ال ميكن ح

ا ن تصعدان ا السمل يف الكريق ا ىل ا ا، قدمايف

رس ة اليدين ا ال يانو تيري ا. ويهد اليمة يوجد قلب

خش يب من أ جكل تتحسسينض بأ صابعكن نعهدما تصلني

ليض، س تكون نذه مبثابة رساةل وس يص ح قل ك نادئ ا. ال ،ا

(646ا يف الصعود ا السمل.)يكون نادئ ا متام

ا لها نسيفة برايل حمم ( سيتخيل نفسض يف صورة نذه ال جت، لك من يس تكيا قراءة اليصة )متوقع

ا ين العمومية املضمهة يف التجربة اليت نصادنها ليظهر لها واي للمفارقة ريف أ نها خمتلفون يهنا. ونذا خمتلف متام

تـــ". -يف رسد "ريف

لتحليل وني ا للمنوذج الثاليث، نضال ين أ نض ميد بكريية لتفسري الرسد بضمري اخملاطب، غري أ ن نذا ا

ابضمري ا يف ريفية ا درا ها واستيعابها ن طريية نهمها للهصوص ا ن حمددة طيت ار نذه الهصوص رسد يؤثر أ يض

تلكم )أ و من داخل العامل اليصيص( املتلكم والغائب. نهايف ا سبيل املثال نصان يعرنان ا أ هنام بضمري امل

وقد ييعان ا ن يف نصائل خمتلفة، بسبب اختالف العالقة ما املروي ليض نهيام، ونام قصة "ورق احلائ

الرجل اخلفش"، واملروي ليض نهيا ( وقصة "2ا املروي لهيا )الشك ا صفر"، نالراوية يف اليصة يه أ يض

ن ا .(6منفصل ين الراوي )الشك ختالف املروي ليض يؤثر ا ريفية قراءة اليصتني والعالقة معهام: قارن ا

من قصة "ورق 46ي ارة "لن أ قول نذا لرو حية طلك ا، أ ما نذه نورقة ميتة وراحة يظمية لعييل")ص

من 419أ تلكم من أ جكل")ص - ا ترددات خفيضة -، بع ارة "من يعرف سو أ نين (احلائ ا صفر"

نها نتحريف ا ىل ما نو أ بعد من الصوت، مفن املمكن أ ن نضم قصة بضمري "( اخلفش الرجل"قصة . وطملثل، و

ية الضمريين املتلكم والغائب. ا ن لكها تهكوي ا احامتل 1، 4، 6املتلكم ما قصة بضمري الغائبن نا اكل

Lost in the" ري املتلكم(، وقصة ا سبيل املثال )حنواي بضم Willa Cather ويلال اكثرل My Antoniaرواية

Funhouse" ون طرث جلJohn Barth )حنواي بضمري الغائب(12

، لك مهنام تصور راواي يروي لهفسض، بي

ونكذا تجمش لكتا اليصتني ا ىل نصي الرسد املتكابق جزئي ا، ا حمور حياول أ ن يفهم خشصية أ خر .

ا دالةل أ ن نذا المنوذج يضا يف احلس ان ليس ني العالقة بني (. واليشء4الراوي/املروي ليض )الشك

منا يضا يف احلس ان الراوي وال كل يف امل اليصة )ونو يشء أ قامتض ال ذج السابية ا أ رضية الصوت(، وا

ا ا الكرق ا خاص ا العالقة بني الراوي واملروي ليض، وبني املروي ليض وال كل، ويليش ضوء اليت تؤثر أ يض

هبا وضعية املروي ليض يف ريفية القتها ونهمها لليصص بك أ اكلها .

متاض اخت ار نذا المنوذج الثاليث اجلديد من مناذج الرسد. من الواحض أ ن نكاق نذه الورقة ميهعها من ا

ا ا طرف يف ا طار نصي رسدية معيهة، وستس كدف دراسة أ وسا من بني قضااي أ خر الميزيات حتديد

قد ال تظهر ا السكح خصوصيات معيهة للمنوذج، ا ىل أ ن ور أ نضالرسد غري املتكابق، ونو ا هرة.

نين أ مل أ ن تكون نذه الورقة قد كشفت ين احتياج ما ا ىل الهظر يف ريفية تم نذه ااراسة ا وسا، نا

ا ما ظهور تينيات واتعريف اليصص وت ة جديدة. بتاكرات رسديصهيفها، خصوص

12يف معره الكيري، نو اكتب وراوي قصة "ضائا يف امللهيى". والسكر التا : "لكام اكن Ambroseمن ا مور اخلالنية رون أ ممغويس -

، نا ن من غري املس تحسن اس تيفداض منظور مضري املتلكم")املؤلف متك ( نذا السكر قد يوب بأ ن الاكتب 64ابي ا ما الراوي، حرني ا أ و جمازاي

نو طلفعل أ ممغويس اذلي يهظر يف اس تيفدامض مبهظور مضري الغائب. وهمام يكن من امر، وسواء اكن الاكتب يف احلييية نو أ ممغويس نفسض أ ض

لن يؤثر ا الفصي الرسدية لليصة، ن لك طريية من الكرييتني ختتلف نهيا وظيفة الشخصية والراوي..ال، نا ن ذكل