Cuadernillo 19 - Dibujo - Diversos Materiales Sobre Papel de Color
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3DIBUJO
DIVERSOS MATERIALES
SOBRE PAPEL DE COLOR
TECNICA: Carboncillo 0 carbonilla, sanguina y creta
TEORiA: Dibujo sobre fondo de color
TEMA: Bodeg6n y paisaje
L a utilizaci6n de los diferentes medios que
enriquecen el trazo y los tonos aumenta
enormemente las posibilidades del dibujo. As!
10 demuestra el uso del papel de color como
base sobre la que trabajar con carboncillo, san-
guina y creta blanca. EI dibujo se enriquece
constantemente con cada nueva aportaci6n
tecnica que contribuya a dar mayor variedad
crornatica 0 textura. Pero, independientemente
de las posibilidades derivadas de la adopci6n
de nuevos materiales, el desarrollo de la tecnica
no tiene por que ser limitado. Y es que, como
el alumno podra comprobar, constantemente se
aportan mejoras sobre tecnicas que se habfan
tratado con anterioridad.
En esta unidad se desarrolla con mayor pro-
fundidad el uso del papel de color como base
del dibujo, mediante la combinaci6n de tres
medios: el carboncillo, la sanguina y la creta
blanca.
E n este R etra to de Jea n le R on d d ' A le mb ert, d e M au rice Q ue ntin d e L ato ur (1704-1788) , e l d ib ujo so br e p ap el
d e co lo r p erm ite la in co rp ora cio n d e co lo res cla ro s y o scu ro s a l m ism o tiem po , co n ig ua ld ad d e c on dicio ne s.
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• DIVEHSOS MATEHIALES SOJ3llb P\PEL DE COLOR
LOS MATERIALES
Cada uno de los medios para dibujar sobre
papel de color responde de una manera
diferente; ella es debido, ante todo, a que
los elementos con que estan compuestos
tienen origenes muy dispares. El color de
cada uno de los medios se integrara mas
o menos sobre el papel dependiendo del
color de fonda; es decir, del papel esco-
gido. Por 16gica, se tendra que utilizar un
papel en el cual el medio de dibujo se inte-
gre y contraste. Seria absurdo realizar un
trabajo con carboncillo sobre papel negro,
a menos que se mezclara con blanco .
• EL PAPELADECUADO
El papel adecuado es aquel sobre el que se
puede realizar un trabajo visible con los
medios de dibujo, al mismo tiempo que EI carboncillo, la sanguina y la creta blanca son tres medios de dibujo que
permite la combinaci6n de tecnicas sin
que se «ahogue» ninguna de ellas. Segun
el medio utilizado, podra usarse un papel
oscuro 0 tendra que utilizarse otro mas
claro. En cualquier caso, los papeles de
colores deben ser de buena calidad; de 10
contrario, la luz solar acabara por degra-
dar completamente el color.
Cuando se trabaja sobre un papel de color
blanco, los trazos son mas oscuros que
el fondo y, en consecuencia, aparecen en
forma de lineas contrastadas, contomos
combinan muy bien sobre el papel de color.
o sombras. Por el contrario, si se dibuja
sobre un papel de color, se puede dibu-
jar tanto con luz como con sombras, al
mismo nivel. El color elegido para un
fondo tonal dependera del tema, pero por
regla general, los colores mas adecuados
son los neutros, es decir, aquellos que se
relacionan con tonalidades grises 0 marro-
nes. Tambien sepuede dibujar sobre pape-
les con colores muy vivos y saturados,
EI carboncillo proporciona un gran contraste sobre un papel
de color crema. Conviene hacer pruebas antes de empezat;
para elegir bien el papel.
pero el resultado es demasiado estridente
y el dibujo pierde fuerza en detrimento
del impacto cromatico del fondo. Si se
utiliza un fondo de color muy oscuro 0
negro se impide la aplicaci6n del som-
breado, por 10que esta es la mejor opcion
si se pretende dibujar solamente con colo-
res c1aros, construyendo la escena unica-
mente con realces de luz practicados con
creta blanca.
Si se decide dibujar con sanguina sobre un papel de color
siena, el contraste entre el trazo y el fondo es menor y los
trazos se integran mejor.
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TEonTA
• NEGRO Y BLANCO a dibujar con los dos medios que mejor
SOBRE .PAPEL SEPIA contrastan con este tono de papel: el car-
bon cillo y la creta blanca.
La compatibilidad de medios de dibujo Excepto en el papel blanco, la creta blanca
como el carb6n, las cretas y los papeles de permite todo tipo de trabajos de trazo 0
color son siempre interesantes a la hora de fusi6n. Primero, se esboza el paisaje
de plantear nuevos trabajos, bien sea para con carbon cillo, acotando la forma de
conseguir nuevos efectos 0 nuevas posibi- las nubes completamente con un trazado
lidades cromaticas. Por ello, ahora se pro- denso y cerrado.
pone una sencilla practica sobre un papel
de color siena, un color muy parecido
al de la sanguina. Dibujar con sanguina
sobre este papel seria una tarea inutil, al
menos de momento; el color apenas se
percibiria, pues existe demasiada simi-
litud entre los colores y no habria sufi-
ciente contraste. Por consiguiente, se va
Con creta blanca se dibuja y difumina
el grueso de las nubes.
El dibujo inicial se realiza unicamente
con carboncillo .
• QUE COLORES HAY
ENELPAPEL
La zona de las nubes se pinta por com-
pleto con creta blanca, de este modo se
obtienen tres tonos: el negro, el blanco y
el color del papel. Se pasa la mana sobre
la creta blanca y se difumina completa-
mente, dando forma a las nubes con los
dedos. Con carboncillo se manchan algu-
nas zonas y se vuelven a difuminar con
los dedos; la fusi6n provoca diferentes
tonalidades grises. Por ultimo, se dibujan
las zonas mas luminosas de las nubes con
creta blanca, de manera muy directa, y
se dejan sin difuminar. Los impactos de
color blanco contrastan fuertemente sobre
la base difuminada de las nubes. EI pai-
saje se deja esbozado, apenas resuelto con
unos pocos trazos curvados que conver-
gen hacia un mismo punto en la linea del
horizonte. El color de la tierra 1 0 propor-
ciona el fondo tonal sepia. En este punto
se da por finalizado este ejercicio. Se ha
podido comprobar c6mo el uso de la creta
de color sanguina no ha sido necesario, ya
que no se requerian tonos tierra medios.
Tras realizar nuevos grises, se aplican los ultimos brillos con creta blanca sin
difuminar:
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• DIVEHSOS .\1A"n:rU.\I.,ES SOBRE I'APEL DE COLOI{
EL TONO DE LA M EZCLA
En el breve ejercicio anterior se ha des-
cartado el lIS0 de la sanguina porque,
sobre el papel elegido, parecia no tener
ninguna funcion especifica, En realidad, si
se puede realizar un buen trabajo con san-
guina, incluso sobre papeles de tono ideo-
tico, siempre y cuando se mezcle adecua-
damente con los otros medios de dibujo.
El to no de la mezcla de los medios de
dibujo permitira trabajar un gran numero
de gradaciones tonales sabre el papel de
color, sea cual sea el tone de este. Para
poner en practica 10 que se acaba de
exponer, se prop one realizar un bodegon
sobre un papel del mismo color que el
utilizado en el ejercicio anterior; aqui la
sanguina se mezclara unicarnente can el
carboncillo.
• EL NEGRO DEL CARBON CILLO
Y LA SANGUINA
El encaje inicial se realiza can carbon-
cillo. Como se puede ver, se trata de un
trabajo muy sencillo; tan solo hay que
dibujar la media botella que esta encua-
drada y el cuenco cortado por esta en pri-
mer termino.
Tras encajar can carboncillo y
ennegrecer todo elfondo, se dibuja can
sanguina y se difumina sabre elfondo.
EI dibujo de las form as simetricas siern-
pre encierra mayor dificultad que el de
las form as asimetricas, asi que un buen
recurso puede ser el que se esta utilizando
aqui, consistente en encuadrar y dibujar
elementos partidos.
En principio, el fondo se traza con car-
boncillo con mucha presion, acotando por
completo las formas principales. Tambien
se traza con carboncillo en el interior del
cuenco, Antes de fundir el carboncillo, se
dibuja sobre las zonas negras con la barra
de sanguina de punta, realizando un tra-
made de lineas inclinadas. En el cuenco,
el dibujo con la sanguina es con trazos
horizontales. Una vez dibujado todo el
interior de las zonas manchadas, se pasa
la mana y se fun de la sanguina sobre el
carboncillo. Como se puede apreciar en la
primera imagen bajo estas Iineas, el efecto
obt~nido es muy diferente al del carbon-
cillo fundido .
• EL TONO QUE DOMINA
Ya que se ha logrado un color terroso dife-
rente al del papel y al gris del carboncillo,
se puede volver a dibujar con carboncillo
en la botella, donde se pasa el dedo por
ellateral para abrir un brillo largo y con-
tinuo. Despues, se dibujan con sanguina
Al difuminar can la sanguina, se
obtiene un tono diferente que permite
dibujar can carboncillo directo.
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los trazos sobre el cuenca. Ahora, parece
como si el gris del carboncillo se integrara
de nuevo en el color del papel. Lo ultimo
que se realiza en este bodegon es la apli-
cacion de unos realces muy puntuales de
creta blanca; concretamente, en la botella,
en el interior del cuenco y, con la barra
plana, sobre el tablero.
RE SE RVAS Y C ON TRO L
DEL DIFUMINADO
Al igual que sucede en algunos procedi-
mientos pictoricos, cuando se quiere inte-
grar el color del papel como uno mas de
los utilizados, es necesario realizar reser-
vas de las formas que alojaran el color del
pape!. Como ya es sabido, una reserva no
es mas que una zona que se ha dejado sin
trazar a conciencia; esta zona albergara
en su interior eI color del pape!.
• AISLAR EL ELEMENTO
PRINCIPAL
Se propone ahara un ejercicio muy senci-
110,del cual se podran extraer interesan-
tes conclusiones sabre como se integra
el color del pape!. Se esboza la forma de
una flor con carboncillo; el dibujo tiene
Par ultimo, se realizan los realces can
creta blanca en Labotella, en el interior
del cuenca y sabre el tablero.
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TEOHTA
Se realiza el dibujo con carboncillo;
conviene que lafior este bien dejinida
ya que va a ser la zona a reservar.
que ser 10 mas preciso posible, ya que
la reserva se va a realizar en torno a la
flor, Con la barra de sanguina, se traza el
dibujo de la flor basta cubrir la totalidad
del papel, excepto el interior de los peta-
los; ahora, el papel es el color protago-
nista del dibujo.
Conviene utilizar la punta de la barra para
cubrir el fondo, de este modo el trazo es
mucho mas opaco y el color mas intenso
y saturado. En la mitad inferior del papel
un sombreado realizado con carboncillo
se mezcla con el color rojizo del papel,
dando lugar a un matron mas intenso .
• PROTAGONISMO DEL PAPEL
Una vez aislada por completo la flor,
el to no del papel se incorpora entre los
demas tonos del dibujo. Con la creta
blanca se pueden realizar los realces nece-sarios para dar volumen a los petal os. Se
dibujan con creta blanca las zonas mas
luminosas y se difuminan sobre la forma
de los petalos; al fundir el blanco sobre el
color crema del papel, se obtienen diver-
sas tonalidades de color rosaceo. Cuidado
con no tocar los colores adyacentes con la
yema de los dedos, de 1 0 contrario se corre
el peligro de arrastrar parte de los otros
colores hacia el interior de la flor, dando
lugar a un blanco mucho mas sucio.
Se dibuja con sanguina el entorno de
lafior; se cubre la totalidad del papel
excepto los petalos.
Tras aislar el color del papel, se dibujan
los realces blancos y se funde can la
creta, logrando varias tonalidades.
DE LA PREHI$TORIAA NUESTROS DiAS
No hay que pensar que el dibujo con varios tonos es un invento moderno. Este
procedimiento ha acornpafiado al hombre desde los albores de la humanidad.
Como se puedeapreciar en esta pint~ra rupestre, descubierta en las cuevas
de Lascaux, los artistas prehlstcrlcos no solo conodan a la perfeccion el arte
del dibujo y dominaban su tecnica, sino que tam bien sabian sacar partido de las
c;ualidades de los medios de quedisponfan, aprovechando, como en este caso,
~I color de la pared que utilizaban como soporte. Este caballo esta pintado
con ocre y negro, y la panza no se ha pintado, sino que mantiene el color de
la piedra como un brillo maximo. No se trata de un dibujo ingenuo; el artista
que 10 realize sabla perfectamente 10 que hacla, tanto como cualquier gran
artista de nuestros dias.
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• D TV EHSOS MATEHlALES SO BRE PA PEL D E COLOH
U N PASO MASEN 1,-JOSCONTRASTES
A 10largo de la mayoria de las unidades
de dibujo, se hace enfasis en el efecto
que se produce cuando, al lade de un
tone luminoso, se dibuja otro mucho mas
oscuro: el color oscuro provoca que los
mas claros se conviertan en mas lumino-
sos y viceversa. Cuando se utiliza papel
de color y se usa mas de un medio de
dibujo, se puede aumentar notablemente
esta posibilidad de contrastar los tonos
con sus contrarios .
• MAYOR LUMINOSIDAD
YVOLUMEN
Dos tonos pueden desarrollar una amplia
gama de grises, como se pudo estudiar
al tratar el modelado, pero estos grises
se potenciaran mucho mas si se afiade
un fuerte contraste que los hag a mas
luminosos. Para comprobarlo, se pro-
pone un ejercicio basado en el modelado
de una fruta con dos tonos: sanguina y
carboncillo.
Con carboncillo se realiza el encaje de la
fruta, y, dentro de esta, se estudian cua-
les son las zonas de luz y de sombra. El
trazo de la sombra se dibuja muy facil-
mente con la barra de carboncillo plana;
luego, se pasa el dedo sobre su contomo
para fundir el carboncillo sobre el papel.
Sobre el carboncillo se traza con san-
guina, pero el brillo de la fruta se deja
Se dibuja con sanguina y se funden los tonos. El brillo de la
Jruta se deja sin dibujar.
Se dibuja laJruta
con carboncillo
valorando la
sombra con
la barra plana.
sin dibujar. Por ultimo, se funden ambos
tonos con la yema de los dedos; si fuera
necesario, se puede abrir nuevamente el
brillo con la goma de borrar. Hasta ahora
se ha dibujado una fruta con un modelado
correcto, pero l,que ocurre si se contrasta
muy fuertemente el fondo con carbonci-
1 1 0 ? Tal como se acaba de proponer, se
traza todo el fondo con un negro dense y
Con elJondo completamente oscurecido con carboncillo,
laJruta adquiere un volumen muy realista.
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TEonTA
iATENCION!
Evita r empas te s
Si va a teiiirse el papel con pintura
hay que tener en cuenta dos pre-
misas basicas: evitar los empastes
de pintura, es decir, aplicar el color
demasiado espeso, 10 que puede
provocar un relieve superficial que
puede repercutir negativamente en
el dibujo; y no empezar el dibujo
hasta que la pintura este completa-
mente seca, de 1 0 contrario, el papel
pod ria resquebrajarse.
papel sobre el que se va a dibujar; con ello
se pueden obtener colores personales que
sirvan de fondo a los dibujos. Para hacerlo
se pueden utilizar pinturas al agua, como
gouache 0 acrilico.
Se toma una hoja de papel para dibujar
y se cubre con la pintura en cuesti6n.
Una vez seco el soporte ya esta listo para
empezar a dibujar. Si se utiliza la pintura
acrilica, hay que lavar el pincel inmedia-
tamente despues de usarlo; de 1 0 contra-
rio, se dafiara irreparablemente. Esto noNo es necesario adquirir papeles de colo- ocurre si se utiliza gouache 0 acuarela,
res para dibujar. Un recurso atractivo para aunque siempre es recomendable lavar
muchos alumnos es pintar previamente el los pinceles despues de su uso.
cerrado; ahora, la fruta y la mesa donde
se apoya adquieren una gran luminosidad
y un notable volumen. El fuerte contraste
entre las sombras y las zonas iluminadas
son las que mejor explican la acci6n de
la luz sobre un cuerpo. La mesa sobre la
que reposa la manzana aparece iluminada,
representada con el color del papel, por
1 0 que no requiere ninguna intervenci6n.
• COMO PINTAR EL PAPEL
Con dos coZores se pueden conseguir fondos muy personales.
3 5
EZpapeZ se pinta
muy bien can
pintura acrilica
muy aguada para
no cerrar
eZporo, aunque
tambien se puede
utilizar gouache.
LOS PAPELES DE COLO RES
Y LOSTONOS
Segun el medio de dibujo utilizado,
se podra dibujar en papeles mas
claros 0 mas oscuros. Los diferen-
tes medios se integran mejor sobre
papeles en los que contrasten.
PAPEL DEL MISMO TONO
QUE EL MEDIO
Se puede utilizar un color de papelsimilar al medio cuando este se
integra con otro, como carboncillo
y sanguina sobre papel siena.
AISLAR ELCOLOR
DEL PAPEL
Si se reserva una parte del papel,
este color se integra en el dibujo
como un tone mas.
LOS CONTRASTES
SIMULTANEOSSobre un papel de color, la apli-
caci6n de contrastes slrnultaneos
hace que aumente el efecto de
volumen en el modelado.
COLORES NEUTROS
Los mejores papeles para dibujar
son los que presentan colores neu-
tros: ocre, siena, pardos en general,
grises y azules agrisados.
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• D lV ERSO S ,'"lAT EHTALE S SOBHE PAl)JS I_ , DE C OLO n
BODECON
Dos girasoles
Continuando con la combinaci6n de tecnicas en el
dibujo, en este ejercicio se dibujara un bodeg6n con
flores utilizando un conjunto de procedimientos que
altern an el carbon cillo, la creta blanca y la sanguina
sobre papel de color. Nada mas empezar, el alumno
se dara cuenta de las ventajas que supone dibujar
sobre el papel de color, pues, desde un principio, las
aplicaciones de blanco, sanguina y carboncillo ad-
quieten la misma presencia, 1 0 que no sucederfa si
se trabajase sobre una hoja de papel blanco. Sobre
este; los trazos blancos pasarfan completamente des-
apercibidos y los de carboncillo tendrian una exce-siva presencia, descompensando la interacci6n entre
los tres colores. En estos casos se empieza con un
dibujo y se continua con el sombreado de las zonas
oscuras, luego las de tono intermedio, dejando para
el final las zonas mas claras y los realces de luz.
M A T E R IA L N E C E S A R IO
: i: k: Barr~ de carboncillo. ~ Papel Basic decql.6r
marron degrano .medio
. Sprayfijado~ _
. Barra de sanguina
. Barra de creta blanca
Se comienza el dibujo con carboncillo; las flores se trazan den-
tro de una cornposicion casi triangular. Las primeras formas,
muy generales, dan lugar a otras mucho mas complejas. Los
trazos iniciales deben resultar siempre globales y abarcar las
formas mas complejas como elementos mas simples. Es im-
portante situar cada flor en su posicion de manera que pre-
senten una distribucion coherente. Los dibujos que encierran
cierta complejidad deben encajarse al carboncillo, ya que re-
sulta mas sencillo corregir los errores y rehacer las formas si
es necesario.
Inc:lusoparalasf!:mnas muy complejas, los
prim~ros~esbozos que se reaJizandebenser
r;huysElneillos._EItrazo del esboz_o tieneque ser
firme¥ muy~de!;:idi~p,sin tltubeos qu~ puedan
des6riEmtardurante el desarrollo del -ejerciC;io::, "
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Se realiza laestructura de las flores sin fijarse en Ilosde-
talles. Este encaje es un buen ejemplo de 1 0 que se esta co-
mentando: cada una de las flores parte de formas elfpticas 0
circulares; despues, se trazan las Ifneas internas hasta completar
las formas principales de cada una. Es fundamental aprender a
reconocer las formas geornetricas en los modelos y aplicarlo
en el encaje.
Una vez dibujadas las flores, se emborrona el entorno
de las mismas con los dedos manchados de carboncillo; este
aumento de tono alrededor de los elementos principales hace
que el conjunto floral sea mucho mas luminoso y vivo. E I os-curo que se acaba de emborronar sobre el fondo con la yema
de los dedos establece un primer sombreado, la primera se-
paraci6n de los pianos. Hay que difuminar con cuidado impi-
diendo que el gris del fondo rebase los Ifmites del contorno
de las flores.
3 7
Se toma ahora un carbonci-
1 1 0 grueso y con el se sorn-
brea el interior de los giraso-
les. Dentro de esta zona se
pinta con sanguina en las par-
tes mas iluminadas. Lo mejor
es trabajar con un trocito de
barra que no supere los tres
centimetros de longitud.
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• DIVEHbOSMATEIUALES SOHRE PAPEL DE COLOR
Con lagoma de borrar se limpian los petalos, que ahora
resultan mucho mas luminosos y se despegan de los colores
que los rodean. Lagoma de borrar permite perfilar la forma y
recortar el contorno de la flor. Del mismo modo, con ella se
puede rebajar el color alli don de hay un exceso de grises.
Se vuelve a insistir con carboncillo para aumentar los
oscuros y reafirmar el perfil inferior de los petalos. Con labarra
de carboncillo se dibujan los oscuros que ponen de manifiesto
los tallos. Esta operacion se realiza con un trozo de unos dos
centimetros de tarnafio, sombreando con la barra plana para
que el trazo sea mas grueso y el sombreado intenso. Con la
punta de la barra tambien se insinuan algunas hojas, resueltas
con lineas tenues y sin ningun detalle.
Con la punta de la barra se dibuja a conciencia los petalos
de los dos girasoles que tienen que quedar bien definidos.
A continuacion, se trabajan los petalos de uno en uno.
Con el carboncillo se aumentan los oscuros de la zona
superior; en la hoja de la derecha, se insinua un oscuro y con
el dedo limpio se abre un claro en la zona mas iluminada. Se
retorna la barra de carbon y con la punta vuelven a dibujarse
los petal os, esta vez con llneas mas contrastadas y certeras, de
manera que los petalos del girasol presenten esa forma lIa-
meante tan caracterfstica.
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PfL\CTJCA •
D E I dibujo continua ahora con la aportaci6n de los co~-
trastes mas luminosos, que son los que justifican el trabajo
sobre un papel de color.
Como puede verse, se ha dejado sin intervenci6n las zonas que
se pretende colorear con la creta blanca, como sucede en la
mayorfa de los petalos de las flores.
[[!] Se em~ieza ~rabajandO con la punta, aiiadiend: realces
de luz en cada uno de los petalos, AI utilizar papel de color, la
creta blanca resalta mucho cuando se traza. No se trata de
cubrir con blanco los sombreados realizados anteriormente;
basta con aiiadir una pequeiia mancha de color para realzar el
efecto de luz. Los petal os que se encuentren mas encarados a
la fuente de luz recibiran mayor cantidad de blanco que los
que aparecen mas marginales.
m Los ultirnos contrastes con creta blanca se dibujan sobre
los tallos y la ho]a. Estos pequeiios toques de luminosidad
permiten separar completamente estas zonas de la flor del
fondo. Se efectuan con la punta de la barra y consisten en Ifneas
que se extienden a 10 largo del tallo, perfilando uno de sus la-
dos, el mas expuesto a la luz.
3 9
m Se vuelven a dibujar con el carboncillo las zonas que
pudiera parecer que no estan 10 suficientemente definidas, y,
en general, los contrastes de los tallos. Se dan nuevos realces
con creta blanca en algunos petal os; ahora, el contraste con
los oscuros que 10 rodean es mucho mayor.Cuanto mas oscuro
sea el papel utilizado, los realces con creta seran tarnbien mas
luminosos.
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• DfVERSOS ~'L\TEnIALES SUHRE PAPEL DE COLon
Los ultirnos ajustes se realizan can la barra de sanguina corri-
giendo algunosabusos del blanco y ariadiendo nuevas som-
breados mas sutiles. Como se puede ver, no se ha abusado del
usa del realce, que unicarnente se ha efectuado en aquellas zo-
nas donde era completamente necesario. Se puede fijar el di-
bujo can una fina capa de fijador en spray.
i A T E N C I O N !
Limpiar con la goma
La goma de borrar permite definir formas y
contrastarlas en zonas don de puede haber un
exceso de grises. Conviene utilizarla antes de
aplicar la creta blanca, para limpiar las zonaspreviamente y evitar asl que los trazos blancos
se ensucien can el carboncillo subyacente.
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