Guia Flexografia

Índice

¿Qué es la flexografía? pág. 2¿Cómo diseñamos? pág. 3

Color pág. 4Pantone pág. 5

Textos pág. 6Imágenes pág. 7

El archivo final pág. 9Guía rápida pág. 10

¿Qué es la flexografía?La flexografía es una técnica de impresión en relieve, para la cual se utiliza una

plancha sobre la que se graba o esculpe mediante láser. La plancha, llamada cliché o placa, es generalmente de fotopolímero (anteriormente era de hule vulcanizado)

que, por ser un material muy flexible, es capaz de adaptarse a una cantidad de soportes o sustratos de impresión muy variados. La flexografía es el sistema de

impresión característico, por ejemplo, del cartón ondulado y de las bolsas de Publipan. Es un método semejante al de un sello de imprenta.

En este sistema de impresión se utilizan tintas líquidas caracterizadas por su gran rapidez de secado. Esta velocidad de secado es la que permite imprimir volúmenes

altos a bajos costes, comparados con otros sistemas de impresión. En cualquier caso, para soportes poco absorventes es necesario utilizar secadores situados en la propia impresora (por ejemplo, en el caso de usar papeles estucados o barnices

UVI).

Las impresoras suelen ser rotativas y la principal diferencia entre éstas y los demás sistemas de impresión es el modo en el que el cliché recibe la tinta. Generalmente

un rodillo giratorio de caucho recoge la tinta y la transfiere por contacto a otro cilindro, llamado anilox. El anilox, por medio de unos alvéolos o huecos de tamaño

microscópico formados generalmente por abrasión de un rayo láser en un rodillo de cerámica y con cubierta de cromo, transfiere una ligera capa de tinta regular y

uniforme a la forma impresora, grabado o cliché. Posteriormente, el cliché transfer-irá la tinta al soporte a imprimir.

La cantidad de tintas que pueden ser utilizadas va desde una hasta diez, en el caso de las bolsas de Publipan habrá un máximo de cuatro CMYK.

1 - Cliché

2 - Rodillo porta cliché

3 - Material a imprimir

4 - Aniox

5 - Porta tintas

8 - Impresión

Clichés de flexografía.

Clichés sobre rodillo de impresión.

Imprenta rotativa.

¿Qué es la flexografía? pág. 2¿Cómo diseñamos? pág. 3

Color pág. 4Pantone pág. 5

Textos pág. 6Imágenes pág. 7

El archivo final pág. 9Guía rápida pág. 10

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¿Cómo diseñamos?Dentro de los diferentes programas de diseño gráfico que nos ofrece el mercado,

utilizaremos siempre un programa de diseño vectorial, siendo los más usados Adobe Ilustrator y Freehand.

Estos programas nos permiten “a posteriori” trasladar nuestros diseños a uno o varios clichés para su impresión. Nunca debemos utilizar programas de retoque

fotográfico como Photoshop, estos nos generan archivos a partir de píxeles, haciendo el diseño mucho menos nítido que con tintas planas como en los progra-

mas vectoriales.Como podemos observar en el ejemplo anexo, cuando trabajamos con píxeles, las tipografías no tienen un borde bien definido, aparece un escalonado de píxeles que

además contiene otros colores como el gris. Por el contrario, en el texto o dibujo vectorial el borde está totalmente definido y tan sólo contiene el negro como color.

Ésta es una ventaja clarísima para que nuestros diseños sean perfectamente legibles.

Otra de las ventajas de estos programas es poder controlar la composición de cada color de forma exacta.

La composición de nuestros diseños será siempre en CMYK, predefiniremos nuestro programa para trabajar así.

A la hora de trabajar con nuestro programa debemos prescindir de algunas de las herramientas que éste nos ofrece, ante la imposibilidad de trasladar esas opera-

ciones al tipo de impresión. No podemos aplicar efectos de capa como multiplicar, sobreexponer...

No podemos aplicar transparencia a nuestros diseños ni jugar con la opacidad.Hay que tener un especial cuidado con la aplicación de sombras en nuestros diseños, como puede observarse en la imagen anexa. Estos sombreados, al

contener un degradado de opacidad, no llegan a imprimirse correctamente, sobre todo, con el fondo en blanco. En algunos diseños con fondos en colores muy

saturados el defecto de impresión pasa más desapercibido.Otro problema lo tenemos con textos blancos que van encima de un degradado, ya que estos quedan perforados y según que degradado sea y el porcentaje de tintas

que lo forman, puede darnos problemas de legibilidad. Debemos procurar evitarlos.

a a

Pixel Vectorial

Programas vectoriales.

Diferencia entre píxeles y diseño vectorial.

Defectos en sombreados.

3

Movimiento de 4 planchas. Movimiento de 2 planchas.

¿Cómo diseñamos?COLOR

Para comprender muchos de los problemas que pueden aparecer en la flexografía, es importante entender cómo se construye el color en CMYK.

Esta técnica genera toda la gama cromática mediante la mezcla de los siguientes colores primarios: Cian (C), Magenta (M), Amarillo (Y) y Negro (K).

En el dibujo anexo se detalla la composicion de color de varior tonos. Como puede observarse, pueden intervenir dos o más colores primarios para crear otro color. En la práctica, cuando imprimimos en flexografía, cada color primario se corresponde

con una plancha o cliché.

Una vez comprendida la composición del color, vamos a descubrir los problemas más habituales y cómo debemos aplicar el color a nuestros diseños de forma

correcta.Una de las claves para evitar estos errores y un consejo que debemos convertir en

una máxima a la hora de diseñar es: “cuantos menos colores o planchas intervienen en la creación de un tono, menos problemas nos pueden

ocasionar en la impresión”. Tenemos que entender que en nuestro método de impresión, la flexografía, es muy normal que las cuatro planchas que se necesitan para imprimir se muevan durante

la impresión una con respecto a la otra, ya que, como sabemos, son flexibles.Este hecho nos acarrea una serie de problemas en los lugares donde podemos ver la unión de las planchas, en especial en las zonas donde no se imprime: los espa-

cios en blanco.En la imagen anexa podemos ver este efecto en un texto blanco, se ve perfecta-

mente este movimiento en las planchas y cómo afecta negativamente a la legibili-dad del texto. Por eso, si el color que tenemos de fondo tiene las menores panchas

posibles, reduciremos el riesgo. El texto con el color de 4 planchas se ve peor que con dos.

Aunque la combinación de los tres colores CMY da como resultado el negro, en este sistema de impresión se dedica una plancha exclusiva para el negro, así se consigue un color potente y plano. En nuestros diseños siempre formaremos el

negro con un 100% de esta plancha, ya que la diferencia es clara como se puede ver en la imagen de apoyo. Ésta es una de las razones por las que se utiliza el

dibujo vectorial, con el conseguimos un color plano, al asegurarnos su com-posición, y nos evita el problema del movimiento de panchas.

C

M

Y

K

0%

100%

100%

0%

1 2 3 4 5

50%

0%

100%

0%

50%

50%

0%

0%

58%

58%

58%

0%

44%

19%

52%

19%

Composición CMYK y ejemplos.

Negro 1 plancha Negro 3 planchas

4

Pantalla. Impresión

C 100 M 0 Y 0 K 0 C 0 M 43 Y 100 K 0C 0 M 0 Y 0 K 100C 0 M 0 Y 100 K 0

¿Cómo diseñamos?Otro factor que interviene en la impresión es la saturación. En flexografía debemos

intentar que nuestros colores tengan el máximo porcentaje de los colores primarios que intervienen en éste, adecuando nuestro diseño a este tipo de colores siempre

que sea posible. Estos colores así creados serán más nítidos y se apreciarán menos punteados, tal y como refleja la imagen anexa. En ella podemos apreciar

cómo vemos el diseño en la pantalla de nuestro ordenador y cómo impreso. Además, adjuntamos la información de la composición de cada color. Fijaos como

los colores de una plancha se ven planos y los de varias se ven punteados. Cuanto menos porcentaje tenga de los colores que lo componen, más espaciados se verán

los puntos y más blanco entre ellos.

En cuanto a los colores en CMYK, tan sólo nos queda comentar que los tonos pueden variar una vez impresos, ya que, además de las diferencias de color

propias del calibrado de la pantalla donde se diseña, el proceso de la flexografía puede influir en el tono según la presión aplicada, secado... Siempre se debe

advertir al cliente de estos posibles cambios de color.

En ocasiones nos vemos en la necesidad de poner un color de varias planchas por su importancia, sobre todo cuando es el color corporativo de una empresa. En ese caso, intentaremos minimizar los posibles problemas que nos pueda acarrear y lo utilizaremos sólo en las partes importantes: logo, anagrama... Se intentará que la

superficie sea lo más grande posible para evitar el movimiento de planchas.

En los colores de fondo con varias planchas, intentaremos evitar los textos blancos y si los hay procuraremos que sean lo mas grandes posible. Con los textos en

negro no tendremos ningún problema, ya que es la última capa que se imprime y tapa a todas las demás.

Pantone Cuando diseñemos una bolsa a dos colores, definiremos los colores siempre con la

carta de Pantone SOILID COATED y estos serán los únicos colores que se utilizarán, nunca colores CMYK.

Color de fondo con varias planchas.

Correcto Incorrecto

Color Pantone y sus diferentes porcentajes.

Pantone 032 C

100% 75% 50% 25% 10%

hola! hola!

5

Movimiento de planchas con texto a tres cliches, frente a texto a un cliché.

¿Cómo diseñamos?Textos

Pasamos a definir cómo trataremos los textos.El tamaño mínimo seá de 6 puntos y nunca utilizaremos tamaños inferiores a éste.

El color del texto se ha de intentar que sea de una plancha, para asegurar su legibilidad: Cian, Magenta, Amarillo o Negro. Si por temas de diseño el texto ha de

contener más planchas, se intentará que sean las mínimas posibles y que el tamaño de la letra sea el máximo posible.

Debemos evitar los textos con más de 2 planchas de color.Cuando el texto es blanco tenemos que prestar atención al color de fondo, ya que el problema a resolver es el mismo que en el caso anterior, como podemos obser-

var en las imágenes adjuntas de la página 3.Siempre que dudemos en el tamaño o el color, tenemos que fijarnos en el grosor de

la tipografía, imaginando qué ocurriría si se moviesen las planchas, con cuánto espacio se encuentran o cuántas planchas pueden moverse. El movimiento de las

planchas es de 1 milímetro aproximadamente.

A continuación se exponen algunos errores en el uso de las tipografías y el color que explican perfectamente el problema al que nos enfrentamos.

Texto demasiado pequeño sobre fondo a cuatro panchas.

Texto pequeño a varias planchas.

Texto en blanco sobre fondo de cuatro planchas.

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Error de impresión en Tiff por zonas blancas.

Curvas.

Nº1 Nº2

Tiff sin transparencia.

¿Cómo diseñamos?Imágenes

Las imágenes que se integran en el diseño siempre serán .Tiff CMYK, para las bolsas a todo color, y, para las bolsas de 2 colores, en .Tiff Escala de Grises.

Nunca incluirán transparencia, debemos acordarnos de desactivar la opción de transparencia cuando se guarda el .Tiff, si está activada, como se muestra en la

imagen anexa.

Uno de los problemas que podemos tener en la impresión de los Tiff es que en la imagen aparezcan algunas zonas en blanco, es decir, si medimos el color en esa zona con la herramienta de información de Photoshop nos da valores de 0 para todos los colores. Al imprimir estas imágenes se pierde información y aparecen recortadas como en los ejemplos propuestos en esta página. Para corregir este

problema debemos entrar en el menú de curvas y aumentar el nivel de salida a 2, como se aprecia en la imagen adjunta nº 1. Además, como la impresión de flexog-

rafía tiende a oscurecer las imágenes debemos darles un poco de claridad para corregir este problema. Daremos a la curva del canal CMYK un aspecto parecido al

de la imagen nº 2 de esta página. Dependiendo de cada imagen esta curva será más pronunciada o tenderá más a recta, necesitará más o menos claridad, a

criterio del diseñador.Esta operación no se realizará si las zonas blancas rodean al motivo que nos

interesa de la foto, como en el ejemplo de la iguana. En este caso, el fondo nos interesa que sea blanco 100%. Si hubiese zonas blancas dentro del cuerpo de la

iguana, sí que deberíamos vigilar su porcentaje, para darle un 2 de salida de blanco y así conseguir que la imagen no se rompa.

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COLORPara comprender muchos de los problemas que pueden aparecer en la flexografía,

es importante entender cómo se construye el color en CMYK.Esta técnica genera toda la gama cromática mediante la mezcla de los siguientes

colores primarios: Cian (C), Magenta (M), Amarillo (Y) y Negro (K).En el dibujo anexo se detalla la composicion de color de varior tonos. Como puede observarse, pueden intervenir dos o más colores primarios para crear otro color. En la práctica, cuando imprimimos en flexografía, cada color primario se corresponde

con una plancha o cliché.

Una vez comprendida la composición del color, vamos a descubrir los problemas más habituales y cómo debemos aplicar el color a nuestros diseños de forma

correcta.Una de las claves para evitar estos errores y un consejo que debemos convertir en

una máxima a la hora de diseñar es: “cuantos menos colores o planchas intervienen en la creación de un tono, menos problemas nos pueden

ocasionar en la impresión”. Tenemos que entender que en nuestro método de impresión, la flexografía, es muy normal que las cuatro planchas que se necesitan para imprimir se muevan durante

la impresión una con respecto a la otra, ya que, como sabemos, son flexibles.Este hecho nos acarrea una serie de problemas en los lugares donde podemos ver la unión de las planchas, en especial en las zonas donde no se imprime: los espa-

cios en blanco.En la imagen anexa podemos ver este efecto en un texto blanco, se ve perfecta-

mente este movimiento en las planchas y cómo afecta negativamente a la legibili-dad del texto. Por eso, si el color que tenemos de fondo tiene las menores panchas

posibles, reduciremos el riesgo. El texto con el color de 4 planchas se ve peor que con dos.

Aunque la combinación de los tres colores CMY da como resultado el negro, en este sistema de impresión se dedica una plancha exclusiva para el negro, así se consigue un color potente y plano. En nuestros diseños siempre formaremos el

negro con un 100% de esta plancha, ya que la diferencia es clara como se puede ver en la imagen de apoyo. Ésta es una de las razones por las que se utiliza el

dibujo vectorial, con el conseguimos un color plano, al asegurarnos su com-posición, y nos evita el problema del movimiento de panchas.

Ejemplo 2, Tamaño de imágenes.

Ejemplo 3, Texto sobre foto.

Ejemplo 1, trazado de textos.

¿Cómo diseñamos? Tras analizar qué requisitos técnicos deben tener las imágenes, vamos a ver qué

no pueden contener estas imágenes para la buena legibilidad de los anuncios o módulos.

Las imágenes no pueden incluir texto, a no ser que sea de un tamaño aceptable y muy buena calidad.

El texto que contengan estas imágenes debe ser redibujado posteriormente en el programa vectorial, al igual que sus fondos si son planos, para asegurarnos de que

tienen el mínimo número de planchas y no cuatro, como toda imagen Tiff.Las partes importantes, como logos también serán redibujados, a no ser que por su complejidad no lo permitan. Para hacerlo siempre podemos ayudarnos de las

herramientas de auto-trazado que tienen la mayoría de programas vectoriales.Es de vital importancia que se realicen estas operaciones, ya que de omitirlas

podemos encontrarnos con módulos totalmente ilegibles. Es preferible asesorar al cliente y sugerirle cambiar el diseño, que esperar el enfado o reacción negativa de

éste.A continuación exponemos unos ejemplos para comprender mejor el tratamiento

de las imágenes. En el ejemplo 1 podemos observar la diferencia entre trazar un texto de una

imagen en el programa vectorial y no hacerlo. Fijémonos en el texto 1 y en el texto 2. Podemos ver con claridad que el texto 1 es mucho más legible, ya que está

trazado. Además los logos de Facebook, abajo a la izquierda, casi son impercepti-bles al no estar trazados.

El ejemplo 2 muestra varias fotos que por su tamaño no se ven correctamente. Algunos clientes quieren incluir demasiadas fotos en un único módulo. En ese caso

es mejor asesorar al cliente haciéndole comprender que una imagen grande tiene más impacto que varias pequeñas que no se ven bien.

En el ejemplo número 3 podemos ver un método para hacer legible un texto sobre una foto. Al darle el trazo blanco diseponemos de margen para el movimiento de

las planchas, además remarcamos el texto haciéndolo más legible.Por otro lado, si la imagen que debemos adjuntar es casi toda gris, debemos

pasarla a escala de grises, aunque la bolsa sea CMYK. Así esta imágen sólo se imprimirá en la plancha del negro y los textos blancos que pueda contener serán

perfectamente legibles.

Texto 2

Texto 1

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Otro factor que interviene en la impresión es la saturación. En flexografía debemos intentar que nuestros colores tengan el máximo porcentaje de los colores primarios

que intervienen en éste, adecuando nuestro diseño a este tipo de colores siempre que sea posible. Estos colores así creados serán más nítidos y se apreciarán

menos punteados, tal y como refleja la imagen anexa. En ella podemos apreciar cómo vemos el diseño en la pantalla de nuestro ordenador y cómo impreso.

Además, adjuntamos la información de la composición de cada color. Fijaos como los colores de una plancha se ven planos y los de varias se ven punteados. Cuanto menos porcentaje tenga de los colores que lo componen, más espaciados se verán

los puntos y más blanco entre ellos.

En cuanto a los colores en CMYK, tan sólo nos queda comentar que los tonos pueden variar una vez impresos, ya que, además de las diferencias de color

propias del calibrado de la pantalla donde se diseña, el proceso de la flexografía puede influir en el tono según la presión aplicada, secado... Siempre se debe

advertir al cliente de estos posibles cambios de color.

En ocasiones nos vemos en la necesidad de poner un color de varias planchas por su importancia, sobre todo cuando es el color corporativo de una empresa. En ese caso, intentaremos minimizar los posibles problemas que nos pueda acarrear y lo utilizaremos sólo en las partes importantes: logo, anagrama... Se intentará que la

superficie sea lo más grande posible para evitar el movimiento de planchas.

En los colores de fondo con varias planchas, intentaremos evitar los textos blancos y si los hay procuraremos que sean lo mas grandes posible. Con los textos en

negro no tendremos ningún problema, ya que es la última capa que se imprime y tapa a todas las demás.

Pantone Cuando diseñemos una bolsa a dos colores, definiremos los colores siempre con la

carta de Pantone SOILID COATED y estos serán los únicos colores que se utilizarán, nunca colores CMYK.

Bolsa Publipan.

Plantilla Publipan.

El archivo finalCuando tenemos nuestro diseño terminado hay que seguir una serie de pasos para

asegurarnos qde ue lo mandamos a la central correctamente.

Nos aseguraremos de que todas las imágenes están en el formato deseado: tiff CMYK para cuatricomias, .Tiff escala de grises, para bolsas a 2 colores.

Revisaremos que todas las tipografías están trazadas, de lo contrario puede variar el diseño si en la central no tenemos la tipografía utilizada.

Las bolsas se construyen siempre bajo las plantillas proporcionadas por la central, debemos evitar la transformación de las mismas.

El logo de Publipan siempre ha de aparecer en la bolsa, incluso en las bolsas que sean de único anunciante.

El número de registro sanitario debe estar siempre incluido.

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Textos Pasamos a definir cómo trataremos los textos.

El tamaño mínimo seá de 6 puntos y nunca utilizaremos tamaños inferiores a éste.

El color del texto se ha de intentar que sea de una plancha, para asegurar su legibilidad: Cian, Magenta, Amarillo o Negro. Si por temas de diseño el texto ha de

contener más planchas, se intentará que sean las mínimas posibles y que el tamaño de la letra sea el máximo posible.

Debemos evitar los textos con más de 2 planchas de color.Cuando el texto es blanco tenemos que prestar atención al color de fondo, ya que el problema a resolver es el mismo que en el caso anterior, como podemos obser-

var en las imágenes adjuntas de la página 3.Siempre que dudemos en el tamaño o el color, tenemos que fijarnos en el grosor de

la tipografía, imaginando qué ocurriría si se moviesen las planchas, con cuánto espacio se encuentran o cuántas planchas pueden moverse. El movimiento de las

planchas es de 1 milímetro aproximadamente.

A continuación se exponen algunos errores en el uso de las tipografías y el color que explican perfectamente el problema al que nos enfrentamos.

Guia rápidaDibuja siempre con un programa vectorial.

Evita los sombreados.

No utilices opciones de capa ni efectos.

No utilices transparencias ni opciones de opacidad.

Utiliza colores saturados.

“Cuantos menos colores o planchas intervengan en la creación de un

tono menos problemas nos pueden ocasionar en la impresión”.

Utiliza la carta de colores Pantone Solid Coated para las bolsas de 2 colores.

El tamaño mínimo del texto debe ser de 6 puntos.

El color para el texto pequeño ha de ser como máximo de 2 planchas, tanto para el

texto como para el fondo.

El texto sobre una foto ha de ser lo más grade posible y con borde negro o blanco.

Las imágenes o fotos en:

.Tiff. CMYK para bolsas a todo color.

.Tiff escala de grises para bolsas a 2 colores.

Cuidado con las zonas blancas en las imágenes, aplicar en curvas +2 de salida.

Re-dibujar los textos que hay dentro de las imágenes o fotos que adjuntamos.

Trazar todos los textos antes de pasar el archivo final a la central de Publipan.

Incluir el logo de Publipan.

Incluir el Nº de registro sanitario.

Trabajar siempre bajo la plantilla aportada por Publipan.

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Texto 2

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 En esta tabla podrás marcar en cada casilla si tu diseño cumple con los requisitos,

utilízalo a modo de control. 10

Imágenes

Las imágenes que se integran en el diseño siempre serán .Tiff CMYK, para las bolsas a todo color, y, para las bolsas de 2 colores, en .Tiff Escala de Grises.

Nunca incluirán transparencia, debemos acordarnos de desactivar la opción de transparencia cuando se guarda el .Tiff, si está activada, como se muestra en la

imagen anexa.

Uno de los problemas que podemos tener en la impresión de los Tiff es que en la imagen aparezcan algunas zonas en blanco, es decir, si medimos el color en esa zona con la herramienta de información de Photoshop nos da valores de 0 para todos los colores. Al imprimir estas imágenes se pierde información y aparecen recortadas como en los ejemplos propuestos en esta página. Para corregir este

problema debemos entrar en el menú de curvas y aumentar el nivel de salida a 2, como se aprecia en la imagen adjunta nº 1. Además, como la impresión de flexog-

rafía tiende a oscurecer las imágenes debemos darles un poco de claridad para corregir este problema. Daremos a la curva del canal CMYK un aspecto parecido al

de la imagen nº 2 de esta página. Dependiendo de cada imagen esta curva será más pronunciada o tenderá más a recta, necesitará más o menos claridad, a

criterio del diseñador.Esta operación no se realizará si las zonas blancas rodean al motivo que nos

interesa de la foto, como en el ejemplo de la iguana. En este caso, el fondo nos interesa que sea blanco 100%. Si hubiese zonas blancas dentro del cuerpo de la

iguana, sí que deberíamos vigilar su porcentaje, para darle un 2 de salida de blanco y así conseguir que la imagen no se rompa.