Vol.19/1 GUIDE BOOK
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Vol.19/1
GUIDE BOOK
I N D I C EI N D I C E
Tecnologia... Qualità... InAnche nel 2005 BOSS mantiene il più completo ed affidabile
catalogo di effetti ed accessori: ed è proprio grazie
alle continue innovazioni tecnologiche ed alla quaalle continue innovazioni tecnologiche ed alla qualità
sempre migliore che il musicista che oggi
vuole il meglio non può che scegliere BOSS.
Anche nel 2005 BOSS mantiene il più completo ed affidabile
catalogo di effetti ed accessori: ed è proprio grazie
alle continue innovazioni tecnologiche ed alla qualità
sempre migliore che il musicista che oggi
vuole il meglio non può che scegliere BOSS.
The Many Roles of Guitar Effects 4The Many Roles of Guitar Effects 4
History of BOSS 6History of BOSS 6
Add Distortion 8Add Distortion 8
Boost Tips 18Boost Tips 18
Guitar Amp Settings 20Guitar Amp Settings 20
Add Acoustic Dimensions 22Add Acoustic Dimensions 22
Modulate and Double Sounds 26Modulate and Double Sounds 26
Change Tonality of Sounds 33Change Tonality of Sounds 33
Regulate Gain Level 37Regulate Gain Level 37
Change a Sound’s Pitch 39Change a Sound’s Pitch 39
Bass Effect Units 43Bass Effect Units 43
Reduce Noise 49Reduce Noise 49
Change Connections 50Change Connections 50
Next-Generation Pedals 53Next-Generation Pedals 53
Acoustic Processors 64Acoustic Processors 64
Challenge Yourself 66Challenge Yourself 66
Multiple Effects 72Multiple Effects 72
Accessories 74Accessories 74
Solution for Power Supply ProblemsSolution for Power Supply Problems 7979
AB-2 2-Way Selector 51AB-2 2-Way Selector 51AC-2 Acoustic Simulator 36AC-2 Acoustic Simulator 36ACA-Series AC Adaptors 79ACA-Series AC Adaptors 79AD-3 Acoustic Instrument Processor 65AD-3 Acoustic Instrument Processor 65AD-5 Acoustic Instrument Processor 65AD-5 Acoustic Instrument Processor 65AD-8 Acoustic Guitar Processor 64AD-8 Acoustic Guitar Processor 64AW-3 Dynamic Wah 35AW-3 Dynamic Wah 35BCB-60 Pedal Board 74BCB-60 Pedal Board 74BD-2 Blues DriverBD-2 Blues Driver®® 1212BF-3 Flanger 30BF-3 Flanger 30CE-5 Chorus Ensemble 28CE-5 Chorus Ensemble 28CE-20 Chorus Ensemble 56CE-20 Chorus Ensemble 56CEB-3 Bass Chorus 45CEB-3 Bass Chorus 45CH-1 SUPER Chorus 29CH-1 SUPER Chorus 29CS-3 Compression Sustainer 38CS-3 Compression Sustainer 38
22
nnovazione
DB-30 Dr. Beat 78DB-30 Dr. Beat 78DB-60 Dr. Beat 78DB-60 Dr. Beat 78DB-90 Dr. Beat 78DB-90 Dr. Beat 78DD-3 Digital Delay 24DD-3 Digital Delay 24DD-6 Digital Delay 23DD-6 Digital Delay 23DD-20 Giga Delay 58DD-20 Giga Delay 58DS-1 Distortion 14DS-1 Distortion 14DS-2 TURBO Distortion 15DS-2 TURBO Distortion 15FS-5L Foot Switch 75FS-5L Foot Switch 75FS-5U Foot Switch 75FS-5U Foot Switch 75FS-6 Dual FootSwitch 75FS-6 Dual FootSwitch 75FV-50H Volume Pedal 75FV-50H Volume Pedal 75FV-50L Volume Pedal 75FV-50L Volume Pedal 75FV-500 75FV-500 75GE-7 Equalizer 34GE-7 Equalizer 34
GEB-7 Bass Equalizer 46GEB-7 Bass Equalizer 46GT-6B Bass Effects Processor 72GT-6B Bass Effects Processor 72GT-8 Guitar Effects Processor 72GT-8 Guitar Effects Processor 72LMB-3 Bass Limiter Enhancer 47LMB-3 Bass Limiter Enhancer 47LS-2 Line Selector 50LS-2 Line Selector 50MD-2 Mega Distortion 17MD-2 Mega Distortion 17ME-50 Guitar Multiple Effects 73ME-50 Guitar Multiple Effects 73ME-50B Bass Multiple Effects 73ME-50B Bass Multiple Effects 73MT-2 Metal ZoneMT-2 Metal Zone®® 1616NS-2 Noise Suppressor 49NS-2 Noise Suppressor 49OC-3 SUPER Octave 42OC-3 SUPER Octave 42OD-3 OverDrive 10OD-3 OverDrive 10OD-20 Drive Zone 54OD-20 Drive Zone 54ODB-3 Bass OverDrive 44ODB-3 Bass OverDrive 44OS-2 OverDrive/Distortion 13OS-2 OverDrive/Distortion 13
PH-3 Phase Shifter 31PH-3 Phase Shifter 31PS-5 SUPER Shifter 41PS-5 SUPER Shifter 41PSA-Series AC Adaptors 79PSA-Series AC Adaptors 79RC-2 Loop StationRC-2 Loop Station™™ 5353RC-20XL Loop StationRC-20XL Loop Station™™ 6161RC-50 Loop StationRC-50 Loop Station™™ 5555RT-20 Rotary Sound Processor 56RT-20 Rotary Sound Processor 56RV-5 Digital Reverb 25RV-5 Digital Reverb 25SD-1 SUPER OverDrive 11SD-1 SUPER OverDrive 11SYB-5 Bass Synthesizer 48SYB-5 Bass Synthesizer 48TR-2 Tremolo 32TR-2 Tremolo 32TU-2 Chromatic Tuner 52, 77TU-2 Chromatic Tuner 52, 77TU-12H Chromatic Tuners 76TU-12H Chromatic Tuners 76TU-15 Chromatic Tuner 76TU-15 Chromatic Tuner 76TU-80 Tuner & Metronome 77TU-80 Tuner & Metronome 77
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T H E M A N Y R O L E S O F
BOSS offre una grande scelta di effetti per chitarra che consentonoottenere ogni tipo di suono che si possa immaginare.Ecco una guida rapida al tipo e alle funzioni di ognuno di loro.
OverdriveOD-3, SD-1, BD-2, OS-2, ODB-3, OD-20Simula il suono di un amplificatore a valvole saturato e risponde al tocco.
Distort ion
OS-2, DS-1, DS-2, MT-2, MD-2, OD-20Produce una distorsione più dura, metallica con moltearmoniche superiori.
DelayDD-6, DD-3, DD-20Campiona un suono e lo riproduce in ritardo per simulare un ecoacustico, naturale.
ReverbRV-5Aggiunge la presenza naturale di ambienti acustici come stanzee sale da concerto.
Chorus Somma un segnale leggermente ritardato all’originale e lo modulaper creare un suono denso e corposo.
Flanger Crea elettronicamente un breve ritardo e somma il suono ritardatoal suono originale per un effetto di suono raddoppiato.
Phaser Somma un segnale “sfasato” all’originale per produrre un suono similea quello di un diffusore rotante.
Tremolo
CE-5, CH-1, CEB-3, CE-20
BF-3
PH-3
TR-2Varia il volume del suono originale in modo ciclico per creareun effetto pulsante.
Distorsione
Distort ion
Dimensione Acustica
Delay
Reverb
Modulazione e Raddoppio di Suono
Chorus
Flanger
Phaser
Tremolo
Overdrive
4
G U I T A R E F F E C T S
Line Selector Controlla la selezione da solo a ritmica e la selezione dell’ampli.
Elimina i rumori generati dal collegamento di più effetti o con l’uso di guadagno alto.Noise Suppressor
LS-2
NS-2
Octave Crea un segnale di una o due ottave più basso del suono originale.
Pitch Shif ter/Harmonist
OC-3
PS-5Pitch Shifting intelligente fino +/– 2 ottave, più effetto leva del vibratoed effetto Flutter per generare convincenti effetti di leva della chitarra.
Limiter Limita i picchi del livello del suono in ingresso oltre un valore programmato.
Riduce il volume dei suoni che superano un determinato livello di ingresso,mantenendo i livelli sempre costanti e aumentando il sustain.
Bass Synthesizer Fa suonare un basso come un sintetizzatore.
Equalizer Esalta o taglia una banda di frequenza particolare per controllare il timbro.
Wah Produce il tipico effetto “Wah Wah” amplificando o tagliando una gammaspecifica di frequenze.
Acoustic Simulator
SYB-5
GE-7, GEB-7, EQ-20
AW-3, PW-10
AC-2Fa suonare una chitarra elettrica come una acustica.
Compressor
LMB-3
CS-3
Riduzione Rumore
Cambio di collegamenti
Line Selector
Noise Suppressor
Cambio d’Intonazione
Octave
Pitch Shif ter/Harmonist
Regolazione Livello
Limiter
Bass Synthesizer
Equalizer
Wah
Acoustic Simulator
Compressor
Cambio di Timbrica del Suono
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Storia della BStoria della BOSS
Indicatore a LEDdello stato del pedale(on-off) e del livellodi carica batteria.
Entrata jackper adattatore AC.
Pulsante on-offelettronicoanti-rumore.
Ricambio della batteriasemplice e veloce.
Uno dei primi processoridigitali in grado di offrirepotenti effetti come delay,riverbero, pitch shifter eharmonist nella compattezza.
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BOSS Controlli a potenziometri doppioffrono più opzioni nella creazionedei suoni, sorpassando tutti i limitidei comuni pedali.
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ADDDISTORTION
Lo spessore delle corde o il pitchinfluiscono sulla tonalità della chitarra.
L’effetto dei distorsori cambia molto a secondadel tipo di pickup, se sono single coil o humbucker.
Il controllo del tono sulla chitarra aiuta a variarel’effetto di distorsione. Anche la posizionedei pickup è importante.
Con il pickup al manico si produce un suonopiù rotondo, mentre con quello al pontesi ottiene un suono più brillante.
La qualità dei cavi schermati contribuiscealla qualità del suono.
La chitarra offre piùestension timbricadi ogni altro strumento
La chitarra vi offre delle possibilità espressiveche vanno ben oltre l’amplificatore, l’effettoo anche il modello di chitarra utilizzata.Ogni cosa, dal tipo di pickup al tipo di corde,dalla forza del tocco e da come si suona,contribuisce alla sonorità generale.Ecco perché suonare la chitarra è cosìeccitante: nessun altro strumento vi dà cosìtanta libertà nel creare il vostrosuono originale.
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Le caratteristiche sonore di un ampli dipendononon solo dallo stadio di uscita ma anchedal diffusore e dal cabinet.
Tabella delle DistorsioniTabella delle Distorsioni
MetallicaMetallica
DuraDura MorbidaMorbida
NaturaleNaturale
Per un gran suono di chitarraPer un gran suono di chitarrainiziate dalla distorsione giusta.iniziate dalla distorsione giusta.
MD-2 MT-2MT-2
DS-2 TurboIIDS-2 TurboI
OS-2 Dist
DS-1
OS-2 Mix
BD-2BD-2
OS-2 ODOD-3
SD-1
I controlli del volume e dei toni dell’ampliI controlli del volume e dei toni dell’amplisono fondamentali per ottenere il proprio suono.
Vi state chiedendo qual è la differenzaVi state chiedendo qual è la differenzatra i 13 modelli di pedali Distorsori etra i 13 modelli di pedali Distorsori eOverDrive BOSS? La tabella seguente viOverDrive BOSS? La tabella seguente vidà un idea del suono di ogni pedale.dà un idea del suono di ogni pedale.
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L’OD-3 è un’unità Overdrive, capace di produrre un’ampia varietà di saturazioni con una risposta dina-mica e un sustain che superano quelle di ogni altro pedale presente sul mercato. Basato su una cir-cuitazione a doppio stadio, l’OD-3 crea sonorità piene e corpose.
OD-3
Crea un suono crunch, pieno, ottimo dautilizzare con pickup single coil. Grandesustain ed un suono overdrive moltoespressivo.
OD-3
Con questa configurazione l’OD-3 mandaall’ampli un suono hard molto caldo, pro-ducendo una saturazione naturale del cana-le, ideale per il blues. Preserva tutto il colo-re naturale e tutta la dinamica offerta daipickup della chitarra.
Quando desiderate eseguire un assolopotente portate a 3/4 sia la manopola Levelche quella Drive, la manopola Tone puòrimanere in posizione centrale.Con questa impostazione otterrete unsuono potente per eseguire i vostri assoli.
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L’SD-1 produce la distorsione calda e morbida di un amplificatore a valvole saturo, mantenendo peròinalterate le particolarità della vostra tecnica esecutiva. L’esclusivo circuito asimmetrico di overdiredella BOSS produce un effetto di pura distorsione per un suono classico di chitarra.È previsto un controllo di tono per una precisa regolazione timbrica del suono.
SD-1
Impostate il controllo DRIVE su un livellobasso ed evitate livelli eccessivi di TONE.Ideale per i suoni blues.
Livello massimo per DRIVE e livelli elevatidegli alti utilizzando il controllo TONE.
Impostate DRIVE ad un livello contenuto emettete LEVEL al massimo.Con questi valori l’SD-1 funziona come unamplificatore di guadagno, aumentando ladistorsione dell’amplificatore e producendodei suoni più grossi e corposi.
SD-1
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Con il BD-2 è come possedere un ampli a valvole vintage in un effetto a pedale compatto.Sia che si utilizzi un overdrive caldo e naturale o una distorsione totale, il BD-2 riproduce la massimaespressività che la chitarra è in grado di dare, con tutte le sfumature del suono caratteristiche delvostro stile. Il controllo del suono è semplice come usare il vostro amplificatore preferito.
BD-2
Questi valori esaltano ogni singola caratte-ristica del vostro stile esecutivo e rispondo-no alle varie impostazioni dei controlli dellachitarra.Impostate il controllo TONE nel modo in cuipreferite.
BD-2
Perfetto per l’hard rock con un tocco diblues. Posizionate GAIN quasi al massimocon TONE leggermente più basso.
Impostate DRIVE su un livello basso e alza-te LEVEL. TONE dovrebbe essere regolatosecondo le caratteristiche del vostro ampli-ficatore.
OS-2
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L’OS-2 permette di scegliere tra l’overdrive e la distorsione o di combinarle tutte in un solo pedale.Questa integrazione offre più opzioni rispetto all’uso di più unità collegate in serie ed offre unadistorsione dura che mantiene le sottili sfumature tonali delle chitarre con i pickup single coil.
OS-2
Spostate il controllo COLOR completamen-te verso OD. Così l’OD-2 funziona come uneffetto overdrive.Per una distorsione dura ruotate DRIVEverso MAX. Questo è perfetto per i suonidei pickup humbucking.
Ruotate il controllo COLOR completamenteverso DS.Così l’OD-2 funziona come un distorsore.Per una distorsione piuttosto sporca ruota-te DRIVE verso MAX.
Ruotate COLOR nella posizione medianaper avere una miscela di suono tra overdri-ve e distorsione.Per un suono spesso e versatile impostateun valore generoso di DRIVE.
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Il DS-1 offre la distorsione più dura per i suoni di chitarra e di tastiera. Invece di una distorsione con-fusa, senza toni, il DS-1 riproduce fedelmente tutte le piccole sfumature del vostro modo dinamico disuonare, dal molto tranquillo al molto forte. Il controllo TONE vi permette di modellare il suono comepiù vi piace.
DS-1
Queste impostazioni producono una distor-sione morbida.Per ottenere il miglior risultato utilizzate ilpickup al manico.
DS-1
Con questi valori si consiglia l’uso delpickup al ponte. Quando il livello di TONEaumenta, le alte frequenze vengono accen-tuate e si crea un effetto di distorsionemolto potente.Regolate il volume della chitarra e dell’am-plificatore per evitare possibili inneschi oeffetti “collaterali”.
DS-2
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il DS-2 ha due modi TURBO. Il modo TURBO I produce una distorsione calda e morbida con una rispo-sta in frequenza lineare. Il modo TURBO II crea una distorsione più pungente con una leggera enfasisulle medie, ideale per le parti solistiche. La presa incorporata permette di collegare un controllo apedale esterno, come l’FS-5L per passare rapidamente tra i due modi.
DS-2
Queste impostazioni danno il suono stan-dard del modo TURBO I.Anche quando DST è al massimo, si ottieneun suono morbido di distorsione durasenza eccessi.Molto valido per gli assoli.
Il modo TURBO II vi offre un suono ricco dimedie. Impostate DIST su un livello conte-nuto per ottenere un suono grezzo, confu-so. Molto indicato per suonare gli accordipieni in un pezzo hard rock.
Questa è l’applicazione in cui il modoTURBO II eccelle. Spostate DIST e TONEcompletamente a destra. Il risultato è unsuono di distorsione selvaggia con un filtromolto particolare. Perfetto per la musicaalternativa e grunge.
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Dotato di un circuito di doppio guadagno, l’MT-2 offre un sustain super-lungo e medio bassi potenti,tipici dei grandi amplificatori saturati. Con l’EQ a tre bande, avrete al vostro comando una vastagamma di distorsioni.
MT-2
Amplificate le basse e le alte con l’EQ.Grande suono per i soli di metal e i riff ingenere.
MT-2
Per ottenere il suono unico dell’MT-2 estre-mamente distorto, aumentate HIGH e LOWe abbassate MID. Impostate DIST piuttostoalto.Questo è un suono aggressivo ideale per iltrash metal.
Queste impostazioni producono un suonorock tipico degli anni ‘70 ricco di medie —tipico suono da concerto dal vivo neglistadi. Dopo aver amplificato le medie, tro-vate il giusto suono regolando il controlloFREQ.
MD-2
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Oltre ogni limite! I circuiti di Distorsione e di Gain Boost dell’MD-2 vi permetteranno di ottenerenuove e durissime sonorità. Lavorando sui controlli Gain Boost e Tone Bottom sarete in grado diampliare la gamma ed il volume delle frequenze basse in modo da poter creare sonorità originali edadatte ai più moderni stili di Heavy Metal.
MD-2
Con questo settaggio otterrete un gransuono Heavy ideale per parti ritmiche.
Incrementando la Funzione BOTTOM, DISTe GAIN BOOST otterremo un suono daibassi POTENTI.
Usa questo settaggio per incrementare illivello di distorsione senza aumentare ilGain generale
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Per un suono crunch superiore a quello che rende pos-sibile il voltro ampli, per i soli e le linee melodiche pro-vate l’SD-1 accoppiato all’OS-2. Per un suono di over-drive più blues, provate il BD-2 in un ampli con medioguadagno.
Ci sono variemaniere per“spingere” illivello delsegnale dellachitarra per soli
o linee melodiche. Puoi passare da unaoverdrive prima dell’amplificatoredistorto, oppure usare contemporanea-mente due distorsori a pedale (o undistorsore e un overdrive a pedale) oanche usare un compressore e un equa-lizzatore a pedale. Prova una delleseguenti combinazioni di pedali e rego-lazioni per “creare” il suono al tuo pros-simo concerto.
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Anche un equalizzatore e un compressore possonoaumentare il guadagno. Con un equalizzatore siaumenta il guadagno e si enfatizza la distorsione indeterminate bande di frequenza. Il compressore puògenerare una distorsione particolare variando il tono el’attacco.
Quando usi l’SD-1 per aumentare il guadagno, abbassa ilcontrollo DRIVE e alza il controllo LEVEL. Il BD-2 va inveceregolato su una distorsione normale. Per gli accompagna-menti attiva solo il BD-2. Per i soli accendi anche l’SD-1 peruna distorsione più incisiva. Ricorda che, a seconda delleregolazioni, usando questi effetti come booster, può com-parire del rumore o del feedback.
Aumentando il segnale in ingresso di un amplificatoreaumenta anche la distorsione. Con un overdrive si innal-za il livello del segnale in ingresso. Ecco due regolazionitipiche. I migliori risultati li ottieni impostando l’amplifi-catore su di un suono crunch.
Per un suono estremamente distorto con risultati “daterremoto”, collegate un DS-2 per il pre-boost e poi unMT-2 per ottenere il massimo della distorsione. Per unsuono più morbido adatto a soli blues e rock, usate ilBD-2 o l’OD-3.
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Alzate il MASTER ed utilizzate il VOLUME della chitarra per ottenere il livello desi-derato, tenendovi sempre sotto la soglia dell’overdrive.
Suoni puliti
L’impostazione dell’amplificatore è una chiave essenziale per ilsuono di chitarra, specialmente negli amplificatori con le tresezioni di volume. Di solito si imposta la quantità di overdri-ve/distorsione con GAIN e VOLUME e si regola il volume conMASTER.
Alzate leggermente il MASTER per aumentate gradualmente il GAIN e il volume.Quando ottenete la giusta distorsione, regolate il livello generale con il MASTER.
Distorsioni dure
Con GAIN in posizione centrale, alzate il VOLUME per un overdrive morbido.Quando il livello è giusto, modificate il tono con i controlli BASS, MIDDLE e TREBLE.
Distorsioni morbide
Impostazioni dell’amplificatore
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Esistono due tipi principali di pickup per chitarre che sono alla base del suono di chitarraelettrica.
I pickup ad avvolgimento singolosono famosi per il loro suono chiaro epulito. Alcuni pickup single-coil incor-porano una batteria per rinforzarne illivello di uscita.
I pickup humbucking sono for-mati da due single-coil allineati
con campi magnetici opposti. Questotipo di pickup produce un livello diuscita maggiore, una distorsione piùgrande ed un suono più cupo e cor-poso rispetto ai pickup single-coil.
La distorsione varia a secondadel tipo di chitarra
2222
Reverb Unit Delay UnitIl Tempo di Riverbero stabilisce la lunghezza della riverberazioneo decadimento, mentre il Livello di Riverbero controlla l’intensitào decadimento, mentre il Livello di Riverbero controlla l’intensitàdel riverbero stesso. Per un riverbero chiaro e pulito, ridurre il li-del riverbero stesso. Per un riverbero chiaro e pulito, ridurre il li-vello di riverbero ed impostare un tempo più lungo. Più livello edvello di riverbero ed impostare un tempo più lungo. Più livello edun tempo più corto producono un riverbero con suono più den-un tempo più corto producono un riverbero con suono più den-so. Il controllo TONE può essere utilizzato per aggiungere brillan-tezza o profondità al suono. Il segreto per ottenere un grandesuono sta nel partire con dei valori medi e modificarli di volta insuono sta nel partire con dei valori medi e modificarli di volta involta, a seconda delle necessità.volta, a seconda delle necessità.
Riverbero Tips
Con i delay a pedale BOSS si possono ottenere una gran varietà disuoni. Per raddoppiare un suono e simulare un duetto all’unisono,suoni. Per raddoppiare un suono e simulare un duetto all’unisono,usate tempi di ritardo molto corti (50ms o meno) senza feedback.Un delay tipo riverbero può essere ottenuto usando cinque delayUn delay tipo riverbero può essere ottenuto usando cinque delaycon tempi intorno ai 100-200ms ed un livello di volume contenu-con tempi intorno ai 100-200ms ed un livello di volume contenu-to. Con un tempo di ritardo intorno ai 300ms a tempo con il pezzo,to. Con un tempo di ritardo intorno ai 300ms a tempo con il pezzo,si creano effetti ritmici interessanti. Con tempi di ritardo di 800mso più lunghi si potranno suonare linee armoniche sul suono ritar-o più lunghi si potranno suonare linee armoniche sul suono ritar-dato. Ricordate che tenendo separati il suono diretto e quello ritar-dato. Ricordate che tenendo separati il suono diretto e quello ritar-dato si crea un effetto più denso e stereofonico.
DelayTips
ADD ACOUSTIC
DIMENSIONS
Delay & RiverberoDelay & Riverbero■■ Delay: Registra digitalmente il segnale in
ingresso e lo ritarda di un tempo specifica-to, quindi lo riproduce creando l’effetto diun eco naturale.
■■ Reverb: Combina più segnali digitali dipiù segnali digitali diritardo per simulare i diversi suoni condecadimento differente, dalle piccolestanze alle sale da concerto.
Utilizzando questo settaggio si ottieneun unico effetto panning in cui il ritardosembra “rimbalzare” da sinistra adestra.
*L’indicatore CHECK lampeggia in rossoalla stessa velocità metronomica impostata
Questo settaggio genera un suggestivo“reverse delay” utile per emulare i violini oi classici suoni di chitarra degli anni 60 e 70.
La funzione “warp delay”, esclusiva delDD-6, crea ritardi estesi al volo. Premete ilpedale durante gli accordi o i “giri” chevolete ripetere all’infinito.
DD-6
23
Il DD-6 è il top della gamma dei delay a pedale grazie a un tempo di ritardo fino a 5.2 sec,alla possibilità di sovrapporre frasi e alla funzione “tap tempo” integrata. Include anche glieffetti “reverse” e “warp” delay per portare il vostro sound in una dimensione nuova eunica.
DD-6
MODE : 2600ms ➝ q
24
Questo pedale produce un effetto di delay digitale con una qualità eccezionale equivalente aquella delle unità a rack. Oltre ai tre modi di ritardo, è presente anche un controllo DELAY TIMEche dà modo di regolare velocemente e con precisione il tempo di ritardo in maniera continuaentro un intervallo tra 12,5 e 800ms. La funzione HOLD ripete il delay all’infinito.
DD-3
Impostate MODE su 200ms. Regolate ilcontrollo F.BACK su MIN per avere un delaysingolo.
DD-3
Grande per iniziare una canzone con un riffdi chitarra hard rock. Il tempo di delay puòvariare tra i 50 e i 200ms.
Impostate il controllo F.BACK su MAX,quindi collegate all’uscita diretta un cavoscollegato.
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Il pedale RV-5 mette a disposizione unadelle più convincenti simulazioni di riverbe-ro a molla-perfetta per assoli di grandeimpatto emotivo tipici delle ballads e ditutta la “surf music” degli anni ‘60, il tuttosenza i problemi di manutenzione tipici deiriverberi a molla reali.
Questo settaggio produce un suono river-berato estremamente brillante che aggiun-ge corpo e profondità agli arpeggi e agliassoli. Perfetto sia dal vivo sia in studio.
Per aumentare realmente la dimensione delvostro riverbero aggiungete un accenno dichorus/modulation.Non crederete alle vostre orecchie.
RV-5
Il digital reverb RV-5 vi mette a disposizione sei riverberi tra i migliori creati da Boss in unsingolo pedale stereo. La scelta comprende una formidabile simulazione di riverbero amolla, un gate reverb e una nuova sezione di modulazione per suoni di incredibile profon-dità.
RV-5
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Chorus: aggiunge spaziosità e dimensione perun suono più corposo e ricco.
Flanger: aggiunge un effetto vortice, per creareun suono modulato. Usato insieme ad un di-storsore genera un effetto tipo jet in partenza.
Phaser: produce un effetto unico, simile a quel-lo dei diffusori rotanti. In confronto al flanger, ilphaser produce un suono più morbido e pieno.
Tremolo: varia il volume del suono originale inmodo ciclico per creare un effetto pulsante.
.
.
.
.
MODULATE AND
DOUBLE SOUNDS
Gli effetti Chorus, Flanger, Phaser eTremolo cr eano vari suoni che
vanno dall’ensamble brillanteall’effetto decollo o atterraggio di
un jet.
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L’effetto chorus varia a seconda che venga utilizzato in mono o in stereo.Quando lo si usa in mono, il chorus produce un suono più denso. Quando lo siusa in stereo, si crea un suono spazioso e leggermente meno scordato.
Usare diversi tipi di chorus
Le basi di chorus e flanger sono simili a quelle del delaycosì come la loro circuiteria. Ad esempio, portando a 0 larisonanza del flanger si produce un suono di chorus men-tre azzerando tutti i controlli del flanger si ottiene un ritar-do molto corto.
Usare un flanger per creare un breve ritardo
Se si combinano un flanger e un delay, si ottiene un breve ritardo creato dalflanger e un ritardo piùlungo. I suoni dei ritardibreve e lungo contengono unriverbero distinto che dà alsuono spaziosità e ricchez-za.
Combinare ritardi lunghi e cortiCombinare ritardi lunghi e corti
Quando un chitarrista ed un tastierista suonano entrambi con un effetto di cho-rus, il suono generale può diventare confuso. A volte è meglio utilizzare unsuono pulito, “non effettato”, quando si suona con un pianoforte o un sintetiz-zatore processati con un chorus.
Usare il chorus con altri musicistiUsare il chorus con altri musicisti
Tips
Tips
Tips
Tips
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Il chorus CE-5 copre una vasta gamma di frequenze e possiede dei filtri passa-alto e passa-basso.Questo permette di creare qualunque tipo di effetto chorus, dal chorus morbido e naturale al chorusstereofonico pulito e brillante, largamente utilizzato nella musica contemporanea.
CE-5
Regolate RATE al massimo ed il filtro tagliaalte frequenze in modo da produrre un leg-gero vibrato. Per un effetto davvero gran-dioso, fate corrispondere la frequenza delvibrato con il tempo del pezzo che statesuonando.
Impostate entrambi i filtri in modo flat perun suono di chorus moderno con un’ampiarisposta in frequenza.
Usate i due filtri per tagliare sia le alte chele basse frequenze.
CE-5
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Queste impostazioni producono un bellissi-mo suono di chorus. Ruotate l’EQ versosinistra per tagliare le alte frequenze e crea-re un suono più morbido, tipico dei chorusanalogici.
Per ottenere un chorus intenso ruotateDEPTH verso destra. Esaltate le alte fre-quenze con l’EQ per rendere più brillantel’effetto.
Portate RATE al massimo per creare uneffetto leggermente pulsante. Provate a farcombaciare la frequenza del chorus con iltempo della canzone.
CH-1
Il SUPER Chorus CH-1 produce suoni precisi con alte frequenze brillanti e un effetto stereo che varia aseconda dello spazio tra i diffusori destro e sinistro. La funzione EQ vi permette di regolare la tona-lità per cambiare i suoni da morbidi a decisi, ideali per la chitarra ritmica.
CH-1
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Il BF-3 è la versione più aggiornata del classico Flanger Boss. Il Bf-3, utilizzabile sia per chitarra che perbasso, dispone di due nuovi effetti stereo (Ultra e Gate/Pan). Questi nuovi effetti aggiungono un’in-credibile profondità al suono, tale da far sembrare all’ascoltatore che il suono gli ruoti attorno.
BF-3
Usando il nuovo effetto ULTRA con lefunzioni MANUAL e DEPTH al valoremassimo si otterrà un effetto FLANGERprofondo.
BF-3
Questo settaggio, utilizzando lafunzione GATE/PAN e le uscite ste-reo, permette di simulare il suonodi uno speaker rotante (Leslie).Stereo
Out
Settando il BF-3 nel modoGATE/PAN e collegando solo unadelle uscite stereo si può ottenereun suono di flanger incredibile! OUTPUT A
(MONO)
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PH-3
Il PH-3 è il classico effetto Phaser Vintage di casa Boss che prevede la selezione dei classici 4, 8, 10, 12,Phasing Stage. Il PH-3 è dotato di nuovi effetti “RISE” e “FALL” per generare un effetto Phasing uni-direzionale. Col PH-3 avrete la possibilità di controllare in tempo reale specifici parametri connetten-do un pedale d’espressione o un pedale esterno.
PH-3
Questo settaggio emula il suono di unPhaser a pedale Vintage, completo con 4stadi di Phasing e settaggio di DEPTHmoderato.
Settando il controllo STAGE a 10-stage edaumentando la funzione RES ad 1/3 otter-rai un effetto di phaser molto profondo.
Le nuove funzioni FALL e RISE produconoun suono di phaser unico e mai sentitoprima. Provate questo settaggio!
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Il TR-2 produce un suono di tremolo vintage come quello dei classici amplificatori degli anni ‘60 conil tremolo incorporato. Il segreto sta nelle forme d’onda dell’LFO, opportunamente preparate concaratteristiche ottimali per la chitarra.
TR-2
Per ottenere il tipico tremolo usato suipiani elettrici, impostate RATE su un valo-re basso e WAVE su un’onda a dente disega. Il valore basso di RATE è il trucco perottenere un effetto pronunciato e ipnoti-co di tremolo.
Ruotate WAVE completamente a destraper un suono di tremolo che “inciampa”.
Questi valori producono il suono delle cir-cuiterie per il tremolo incorporate negliaplificatori vintage.Per avere il classico suono surf-rock usateun pickup single-coil al ponte e aggiunge-te riverbero.
TR-2
When you use an equalizer before a distortionunit, connecting another equalizer after the distortion unit lets you add emphasis to certainfrequencies to make solos “cut through.”
Equalization adds a new dimension to guitar solos
Usate questi effettiUsate questi effettiper modellare la timbricaper modellare la timbricadel vostro suono. del vostro suono.
CHANGE TONALITY
OF SOUNDS
DD-3 GE-7 GE-7DS-2
Tips
■ Equalizer: Lets you boost or cut frequencybands. Two types of equalizers are available—a graphic equalizer that provides easyconfirmation of set boost/cut points and aparametric equalizer with continuously vari-able boost/cut points.
■ Auto Wah: Automatically creates a footwah effect depending on your pickingdynamics.
■ Acoustic Simulator: Makes an electric gui-tar sound like an acoustic.
Equalizzatore, Wah& Simulatori Acustici
■ Equalizer: permette di amplificare o tagliaredelle bande di frequenza. Esistono due tipi diequalizzatori: uno grafico che permette unavisualizzazione semplice dei punti ditaglio/amplificazione ed uno parametrico concui modificare in modo continuo tali punti.
■ Auto Wah: crea automaticamente un effet-to wah a seconda della dinamica con cui sista suonando.
■ Acoustic Simulator: fa suonare una chitarraelettrica come una acustica.
Quando si usa l’equalizzatore prima di un distor-sore, collegando un altro equalizzatore dopo ildistorsore, si aggiunge un’enfasi a certe frequen-ze così da rendere gli assoli più taglienti.
L’equalizzazione aggiunge unanuova dimensione agli assoli
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Il GE-7 ha sette bande che vanno dai 100Hz ai 6.4kHz, ideale per i suoni di chitarra, con un interven-to di ±15dB per banda. Questo vi permette di controllare completamente il vostro suono ed elimina-re il feedback, in particolare quando il pedale viene collegato dopo il distorsore.
GE-7
Taglia le frequenze medie intorno agli800Hz ed esalta quelle intorno ai 1.6kHz.
GE-7
Esalta leggermente le bande delle frequen-ze medie: collegate l’unità dopo l’overdrivee il distorsore.Impostate il controllo LEVEL un po’ più altodel normale.
Tagliate le frequenze medie intorno agli800Hz ed amplificate le basse e le alte fre-quenze.Situate il GE-7 dopo il distorsore o l’over-drive.
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AW-3
AW-3 è il pedale Wah di casa Boss che incorpora oltre al classico wah anche l’effetto “Humanizer”. Hala possibilità di funzionare come Wah automatico o manuale connettendo un pedaled’espressione esterno.
AW-3
Regolate la funzione SENS in base allaforza della vostra pennata, questo settag-gio produrrà dei suoni ideali per il genereFunky.
Per creare un suono tipo Synth regolate lafunzione SENS in maniera appropriata allaforza con cui plettrate e selezionateSHARP nella funzione MODE.
L’AW-3 è in grado di produrre suoni diWha che simulano la voce controllando iltipo di suono vocale prodotto con la fun-zione VOWEL 1 e 2.
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L’AC-2 è un effetto a pedale rivoluzionario che permette alla vostra chitarra elettrica di suonare comese fosse un’acustica. È possibile ottenere il suono di diverse chitarre acustiche con i quattro modidell’AC-2: Standard, Jumbo, Enhance e Piezo. Due uscite separate permettono di passsare dal suonoacustico a quello elettrico con la semplice pressione del pedale.
AC-2
Produce la risonanza unica del suono dichitarra acustica, oltre al suono ben bilan-ciato ed asciutto della prima e secondacorda. Provate a suonare con la tecnicadel finger picking.
AC-2
Alzate il controllo BODY per ottenere unamaggiore risonanza del corpo. Questeimpostazioni danno un suono brillanteanche quando si suona utilizzando unamplificatore di scarsa risposta sulle altefrequenze.
Aumentate le alte frequenze con il con-trollo TOP e tagliate le basse frequenzecon BODY. Perfetto per avere un suonocon grandiosi medio-bassi.
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A compressor vs. a limiterMentre il limiter taglia solo i picchi, il compressore agisce sul-l’intero segnale per un controllo generale del suono e produ-ce un effetto di sustain. I compressori vengono utilizzati percreare vari suoni un suono più morbido, un overdrive consustain, usando un’unità overdrive o suoni tiposintetizzatore combinandoli con un effetto cho-rus. Il limiter viene utilizzato principalmenteper controllare il suono generale, per bilancia-re una parte ritmica, per fare in modo chel’amplificatore non si sovraccarichi.
Compressore o limiter
.Compressore: riduce i livelli di segnaleelevati e amplifica i segnali a bassolivello per ottenere un suono piùregolare e bilanciato, con grandesustain e senza distorsione. .Limiter: serve a tagliare solo i picchi in ingresso oltre un certo livello,lasciando invariata la qualità del suooriginale.
REGULATE
GAIN LEVEL
Tips
Compressore & LimiterCompressore & Limiter
LIVE
LLO
D’IN
GR
ESSO
LIVE
LLO
D’U
SCIT
A
TEMPO
LIMITER
COMPRESSORE
TEMPO
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Il CS-3 comprime i forti segnali in ingresso mentre amplifica quelli bassi, dandovi un sustain morbidosenza degradare la qualità del suono originale. A portata di mano avrete una serie di effetti chevanno dalla semplice compressione ai suoni molto compressi. Concepito per operare ad un livello dirumore estremamente contenuto, il CS-3 offre anche un EQ per un controllo preciso sul suono.
CS-3
Ideale per assoli e ballate o brani lenti.Per avere ancora più profondità aggiunge-te un effetto chorus.
CS-3
Questa impostazione bilancia il volume diogni corda per un accompagnamento dav-vero perfetto.
Aggiungete Chorus e Delay dopo l’effettoSustain. Questo è il modo ideale per suo-nare degli accordi con molto sustain.
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Usare un octaver prima diun distorsore
An octave effect can be used to create a monster distortion sound when connected before a distortionunit. To maintain accurate pitch, connect theOctave as close as possible to the guitar in thesignal chain.
Using an expression pedal, you can obtain con-vincing tremolo bar effects without a whammy bar.Just step on the pedal to bend notes up or down inreal time. The PS-5’s Flutter effect can even simu-late fast or slow up-and-down tremolo movementwith adjustable timing and pitch.
Effetto “leva del vibrato”
■ Octave: produce un suono diuna o due ottave più bassorispetto al segnale originale.Se ascoltato insieme al suonobase, crea un suono moltocorposo.
■ permette di facilmente il pithdei suoni ad intervalli diversi.
Tips Tips
Octaver & Pitch ShifterQuesti effetti cambiano latonalità originale del suono epossono produrre i due suonisimultaneamente per crearearmonie particolari.
CHANGE
A SOUND’S PITCH
■ Octaver: produce un suono diuna o due ottave più bassorispetto al segnale originale.Se ascoltato insieme al suonobase, crea un suono molto cor-poso.
■ Pitch Shifter: permette di cam-biare facilmente il pitch deisuoni ad intervalli diversi.
Un octaver può essere utilizzato per creare unsuono di distorsione mostruoso quando viene colle-gato prima del distorsore stesso. Per mantenerecorretto il pitch, collegare l’Octaver il più vicinopossibile alla chitarra nel percorso del segnale.
Con un pedale di espresione potrete ottenereun tremolo convincente anche senza la leva del vibra-to nella chitarra. Premete il pedale per alzare oabbassare in tempo reale l’intonazione delle note.L’effetto flutter del PS-5 può simulare anche deimovimenti di tremolo lenti o veloci con escursione evelocità regolabili.
Questi effetti cambiano latonalità originale del suono epossono produrre i due suonisimultaneamente per crearearmonie particolari.
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Usare un pitch shifter convenzionale per:
Usare un pitch shifter inteligente per:
Un pitch shifter convenzionale si attiene al suono diretto, mantenendo sempre l’interval-lo impostato.Un pitch shifter intelligente, invece, rileva automaticamente il segnale della chitarra edaggiunge un’armonia corretta alle note suonate alterandone il pitch con una quantità vari-abile, secondo le necessità richieste dal tipo di musica.E’ possibile impostare i propri valori a seconda della musica suonata.
.Riffs Rock con il pitch alzato di una quinta e abbassato di una quarta.Un suono tipo sintetizzatore alzato di una quinta e di un’ottava .Effetto Whammy Bar in congiunzione con un pedale d’espressione
.creare delle armonie molto belle a due chitarre.Passaggi veloci a singole note.Ricche orchestrazioni per chitarra
Pitch shifter convenzionalecontro pitch shifter intelligente
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PS-5
Il PS-5 è in realtà due effetti in uno, un pitch shifter/harmonist intelligente che genera anche un effet-to leva del Tremolo/Flutter. Il pitch shifting intelligente arriva ad un intervallo fino a +/-2 ottave.L’effetto leva del vibrato abbassa o alza l’intonazione delle note fino ad un valore preprogrammato,mentre l’effetto Flutter simula un colpo veloce o lento alla leva del vibrato.
PS-5
11 22Questa impostazione produce un suonoda chitarra a 12 corde con un suonobrillante, perfetta per le ballate o esecu-zioni pulite in stile acustico.
Questa impostazione produce un’armo-nizzazione superaccurata per le partimelodiche e i soli.
33 44Questa impostazione simula il suono di“caduta di bomba” fatta con la leva delvibrato, abbassando l’intonazione dellachitarra di due ottave.
Questa impostazione simula il colpolento o veloce della leva del vibratosenza i problemi di intonazione che disolito si verificano dopo!
55 66Produce il suono lap steel con unprofondo vibrato tipico nella musicaHawaiiana.
Al suono diretto viene sovrapposto unsuono leggermente stonato per ottene-re un suono grasso e ricco.
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Trasforma il tuo suono con l’OC-3. Questo pedale ti consente di avere funzionalità polifoniche di octa-ver. Tre modi sono disponibili: Poly mode, Drive mode con distorsione, modalità originale OC-2 ingrado di riprodurre fino a 2 layers di ottave. La modalità poly consente di processare gli accordi edeterminare un note range.
OC-3
Questa impostazione consente di avere ilsuono della chitarra senza effetto sulleprime 4 corde e l’unisono con il bassosulle corde 5 e 6 . La regolazione è possi-bile in Poly octave mode.
OC-3
Questa regolazione applica una leggeradistorsione ed aggiunge un secondo tonoun’ottava sotto. E’ anche possibile utiliz-zare il suono originale in contemporaneavia Direct Out.
Crea un layer con un tono un ottava sottoed un secondo due ottave sotto e poiaggiungi un po’ di distorsione per dare uncarattere più aggressivo al tutto. Unaimpostazione che sarà molto apprezzatadai bassisti.
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I chitarristi utilizzano un gran numero di effet-ti per creare il loro suono e la BOSS vuoleoffrire la stessa potenza e versatilità anche aibassisti con una linea completa di pedali perbasso. I pedali per basso BOSS sono proget-tati in modo speciale per l’ampia banda di fre-quenza del basso, compresi quelli a sei corde.Ad esempio, su un normale EQ grafico, lebande di frequenza sono divise in modo
uguale. Nel pedale per basso, come il GEB-7,le bande di frequenza sono divise in modo otti-male per l’estensione dei bassi. Sul CEB-3,uno speciale circuito applica il chorus soloalle alte frequenze del suono del basso.Questo dà un effetto di chorus piacevole con-servando però la potenza delle basse frequen-ze. Tutti i modelli della serie sono dedicatiesclusivamente ai bassisti.
Lo schema mostra un ordine di collegamento stan-dard di cinque diversi effetti per basso. Collegateil Chorus CEB-3 dopo l’OverdriveODB-3. Per dare colore al suonogenerale, collegate il GEB-7 dopol’ODB-3. Per cambiare in modospecifico le caratteristiche delladistorsione, collegatelo primadell’ODB-3. Questo permetterà acerte frequenze di avere una mag-giore distorsione per ottenere
diversi tipi di suono. Usare il SYB-3 in stereo pergestire meglio il segnale effettato e quello diretto.
AABB
AMP MIXER
AMP
CEB-3 GEB-7 ODB-3 LMB-3 SYB-5
Quando si combinano più effetti per il basso,Quando si combinano più effetti per il basso,anche l’effetto finale viene moltiplicato.anche l’effetto finale viene moltiplicato.Tips
Progettati esclusivamente per il basso
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L’ODB-3 è un overdrive standard per bassisti. Agisce su tutte le frequenze del basso, compresi i bassia 5 corde. Miscelando il suono effettato con quello del basso otterrete sempre un suono distorto gran-dioso, mantenendo però tutta la potenza e la presenza del suono normale del basso. L’ODB-3 funzio-na anche come booster.
ODB-3
Una delle grandi caratteristiche dell’ODB-3è l’ampia gamma di GAIN. In questo parti-colare setup, però, impostate GAIN al mini-mo per creare un’overdrive naturale.Tagliate le alte frequenze con HIGH EQ.Ruotate Balance verso OD.
ODB-3
Centrate BALANCE ed aumentate GAINper ottenere una distorsione decisa. Questivalori sono perfetti per i tipici “giri dibasso” su pezzi piuttosto duri.
Aumentate LEVEL e ruotate BALANCE unpochino verso OD. Mettere GAIN al massi-mo.
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CEB-3
Il CEB-3 possiede un filtro per i bassi, così da poter selezionare la banda di frequenza a cui applicarel’effetto del chorus. Questo vi permette di ottenere tutti i tipi di chorus, dal chorus leggero solo sullearmoniche fino ad un chorus deciso su tutta l’estensione delle frequenze del basso. L’effetto di sinte-si dello spazio incorporato nel CEB-3 garantisce un effetto di chorus naturale e spazioso.
CEB-3
Impostate LOW FILTER su FLAT per aggiun-gere il chorus anche alle note più basse. Ilmodo in cui si usa il filtro è il segreto perottenere il suono di chorus desiderato.
Con il LOW FILTER al centro, aumentateleggermente DEPTH ed impostate RATE suuna velocità lenta.
Aumentate leggermente RATE ed imposta-te DEPTH e E.LEVEL al massimo. Tagliatequindi la parte bassa del suono con il filtroLOW FILTER.
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La gamma di frequenze utilizzabili con il GEB-7 va dai 50Hz ai 10kHz, permettendogli di lavorare contutti i tipi di basso, anche quelli a 5 corde. Una regolazione timbrica precisa si ottiene con le settebande di frequenza, che offrono maggior controllo su tutte le frequenze medie, molto importanti perottenere un grande suono di basso. Ogni banda può essere amplificata o attenuata di ± 15dB.
GEB-7
Queste impostazioni producono un suonopiacevole, pieno con un accento intornoai 500Hz, 400Hz e 800Hz. I tagli a 50 Hze 4.5kHz eliminano il senso di confusionee arrotondano il suono generale.
GEB-7
Questi valori tagliano le medie a 400Hz,amplificando un po’ le basse a 50 Hz perun effetto slap deciso. Aumentando lealte a 4.5kHz e a 10kHz si ottiene unsuono molto preciso.
Tagliando le alte frequenze si ottiene unsuono generale più rotondo che dà la sen-sazione di usare un amplificatore perbasso.
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LMB-3
L’LMB-3 elimina i picchi di volume e mantiene il suono rotondo e controllato, anche quando si usanole tecniche di pop e slap. I controlli RATIO e THRESHOLD permettono di controllare con precisione iparametri del limiter.
LMB-3
Impostate ENHANCE su MIN e ruotateRATIO completamente su : 1 per otte-nere un suono di basso consistente, stabi-le in tutta la sua gamma dinamica.
Aumentate RATIO per cambiare l’invilup-po del suono originale del basso con unacompressione naturale.
Aggiungete più ENHANCE per maggiorchiarezza e presenza, per rendere piùpotente il suono.
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Grazie alla più recente tecnologia DSP , il SYB-5 riproduce fedelmente il corpo e la forma caratteri-stiche del sintetizzatore analogico classico. Gli 11 suoni di synth inclusi sono basati sulla combinazio-ne di tre oscillatori (Saw, Square, Pulse) e filtri che modulano sulla base di inviluppi ed LFO. L'ingressoper pedale esterno EV-5 (opzionale) offre al bassista la possibilità di controllare in realtime l'ampiez-za del filtro e dell'LFO.
SYB-5
SYB-5
MOSI DEL SYB-5Un suono tagliente
Un ottava sotto il modo “1”SAWWAVE
SQUAREWAVE
PULSEWAVE
(-1OCT):
Sposta la frequenza di filtroautomaticamente per il modo “1”(AUTO):
Un suono più dolce rispetto al dentedi segaUn mix tra il modo “4” e un onda quadraun’ottava sopra (-1OCT):
Sposta la frequenza di filtroautomaticamente per il modo “4”(AUTO):
Un suono tagliente ma differenteda quello a dente di sega 1:
Un filtro passabanda per una Pulse wavedal suono profondo e intenso2:
Un suono grosso e spesso, grazie alle variazionicausate dalle modulazioni in ampiezza della forma d’onda
(PWM):(Pulse Width Modulation)
La frequenza di taglio del filtro è spostata versol’alto in base al livello del suono in ingressoUp:
La frequenza di taglio del filtro è spostata versoil basso in base al livello del suono in ingressoDown:
123456789
1011
SUONI INTERNI I dati di pitch e attaccovengono estrattidalla sorgente di suonoper attivare la sorgenteinterna del DSP.
MODALITÀ WAVE SHAPE Il suono in ingresso vieneprocessato direttamente percreare il suono sintetizzato.
Seleziona prima il tipo di suono con il selettore di modo. Usa DECAY/RATE eFREQ/RES per modificare il suono. Per i modi 1,2,4,5,7-11 DECAY/RATE con-trolla il decadimento del filtro. Per i modi 3 e 6 DECAY/RATE controlla la velo-cità di fluttuazione del filtro. FREQ controlla la frequenza del filtro mentre RESla quantità di risonanza.
49
NS-2
L’NS-2 elimina il rumore di fondo e di corrente dal segnale in ingresso sal-vaguardando però la qualità del suono. Il naturale attacco e l’inviluppo nonvengono toccati grazie all’esclusivo circuito BOSS di rilevazione del rumoreche separa con precisione il suono della chitarra dalle componenti di rumo-re.
NS-2
L’unità effetti che rappresenta una potenziale sorgente di rumoreviene collegata alla presa Send/Return. Collegate un delay dopo l’NS-2, non al loop effetti, al fine di preservarne la qualità. Quando è col-legato ad un adattatore di corrente, l’NS-2 fornisce l’alimentazioneanche agli altri effetti
*Usate un cavo di alimentazione Roland PCA-20A (8-PIN parallelo).
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L’LS-2 facilita il passaggio da un effetto all’altro e lo smistamento deisegnali in ingresso e uscita verso varie destinazioni. Due loop di linea e seimodi di loop offrono varie possibilità di impiego. Usato con un adattatoredi corrente, l’LS-2 può alimentare anche altri effetti a pedale BOSS. Questolo rende un alimentatore e un’unità di selezione ideale per i setup conmolti effetti.
LS-2
Gli effetti usati per le parti ritmiche sono collegati al Loop B, men-tre al Loop A quelli per gli assoli.
11LS-2
* Usate un cavo di alimentazione Roland PCA-20A (8-PIN parallelo)
Questo setup permette di miscelare un suono di solo del Loop Acon un suono di accompagnamento del Loop B.
22
51
L’AB-2, selettore a 2 vie, si presenta come il suc-cessore della già ben conosciuta serie FS (FS-5U/5L). Perfettamente compatibile quindi con laserie FS, questo nuovo prodotto offre alcune inte-ressanti caratteristiche:■ Selettore di tipo A/B■ 2 1/4 inch inputs/outputs ed 1 1/4 inch inputs/outputs■ Possibilità di usare uno degli ingressi in una delle uscite
disponibiliCon questo pedale/interruttore è possibile quindi incrocia-re ad esempio il segnale in ingresso fra due chitarre ed in
Questo setup permette
di passare da un loop
effetti ad un accorda-
tore. Passate al modo B
durante le esecuzioni
dal vivo per accordare.
33
Questo setup permette
di scegliere tra due o
tre uscite per scegliere
se inviare il segnale ad
un ampli a valvole, ad
uno a transistor o ad
uno stack di amplifica-
tori, ecc.
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Questo setup permette
di passare da una chi-
tarra tipo Strato ad una
Les Paul o da una chi-
tarra ad un guitar-
synth.
44
AB-22-Way Selector
uscita tra due amplificatori o un amplificatore ed unaccordatore.
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L’accordatore cromatico TU-2 racchiude la tecnologia degli accordatori della serie TU BOSS, rinomatiin tutto il mondo, in un comodo e semplice pedale per chitarra. Il TU-2 è, come tutti gli effetti a peda-le BOSS, robusto e affidabile, e il suo display luminoso a sette segmenti a led assicura una lettura rapi-da delle informazioni sulle note suonate anche nel buio del palco.
TU-2
Gli 11 LED e lo stream meter del TU-2 viaiutano ad accordare anche in situazioni dibassa illuminazione o sotto i riflettori delpalco.• Quando il movimento dei LED è veloce esi sposta verso destra, la nota è crescente.
• Il movimento rallenta man mano che la nota si avvicina all’intonazio-ne corretta.• Quando l’intonazione è perfetta, il movimento dei LED si ferma e ledue frecce gialle iniziano a lampeggiare simultaneamente.
TU-2
Collegate l’amplificatore e gli effetti all’uscita del TU-2. Quando l’accorda-tore viene attivato (con il pedale), la sua uscita viene silenziata, così dapoter accordare la chitarra senza inviare il suono all’amplificatore. Se colle-gate l’amplificatore e gli effetti usando il jack Bypass, il segnale della chi-tarra viene sempre ritrasmesso sia che l’accordatore sia attivato che disatti-vato.
Usa il TU-2 con un alimentatore della serie PSA e il cavetto di collega-mento PCS-20A per alimentare in parallelo fino ad un massimo di sette*effetti a pedale.* La corrente massima assorbita dagli effetti a pedale collegati non deve superare i200mA.
RC-2
L'RC-2 permette di registrare e salvare 16 minuti di audio in monodirettamente dal proprio strumento o da una sorgente esterna,come ad esempio un MP3 player/recorder. Tutti i loop sovraincisipossono essere salvati in una delle undici patch interne.
Oltre a ciò l'RC-2 possiede anche altre potenti caratteristichecome ad esempio il jam-along Rhythm Guide, l'Auto Start, il TapTempo, il Loop Quantize e le funzioni di Undo/Redo.
Nella tradizione Boss l’RC-2 ha un semplice interfaccia utentegrazie alla quale il processo creativo non viene rallentato e gra-zie alle sue dimensioni standard può essere tranquillamenteinserito nella valigetta portaeffetti BCB-60 con grande comoditàdi trasporto.
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Racchiuso nel classico formato del pedalino per chitarra, l'RC-2 dispone di una sorprendente quantità difunzioni quali il tempo di registrazione fino a 16 minuti, la funzione Loop Quantize per semplificare larealizzazione di loops, la guida ritmica con realistici suoni di batteria, la grande semplicità d’uso, la fun-zione Undo/Redo, la possibilità di memorizzare a richiamare fino a 11 frasi, Aux input per registrare frasida sorgenti audio esterne, input per pedale esterno.
RC-2
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RC-20XL
Inizia laregistrazionepremendo record
Termina laregistrazionepremendoil pedale.
Vai in sovraicisionepremendoil pedale.
Termina lasovraincisionepremendoil pedale.
Vai in solo sullatua registrazione.
SuonaSuonauna lineadi basso
SovraincidiSovraincidiun’altra partesu quella già
suonata.
Esplora le potenzialità espressive dellamiglior loop-station mai creata prima.Crea i tuoi arrangiamenti sound-on-sound registrando fino a 16 minuti diaudio. Cambia il tempo senza variare ilpitch e sfrutta al massimo le potenzia-lità live con le nuove funzioni di fadeed undo.
RC-20XL
55
RC-50
BOSS ha creato il looper più potente sul mercato.L'RC-50 è una pedaliera dotata di sette-footswitch.Grazie al suo potente processore consente di mani-polare fino a tre frasi stereofoniche similtanea-mente ed ognuna delle tre tracce consente a suavolta sovraincisioni multiple. Registrando quindifrasi su frasi una dopo l'altra sempre con grandeflessibilità e facilità è possibile ottenere un muro disuono impressionante. Tempo di registrazione "Ultra-long" (fino a 49min., mono), 99 patches (3 master loops per patch)
Loop. Layer Rock!Con l'RC-50 un chitarrista, bassista, tastierista ovocalist può creare da solo sul palco un tappetosonoro di grandissima ricchezza. Tre frasi ste-reofoniche utilizzabili simultaneamente, ognunacon un footswitch dedicato. Ogni traccia puòcontenere dozzine di loops/phrases gestibili sin-golarmente o in gruppo: immagina quantapotenza hai a disposizione per il tuo arrangia-mento anche se stai suonando da solo
In SyncIl Sync non è un lusso ma unanecessità. Immagina uno scenariocome il seguente: sul palco usil'RC-50 ma anche basi su unsequencer (PC/MAC/ecc...), la tuaband usa backing tracks, sequen-ze midi, filmati audio ecc... l'RC-50può agganciarsi come slave ad unsegnale MIDI esterno permetten-doti di sincronizzare i loop inmodo preciso ed integrare la tuaperformance con lo spettacologià creato. A livello di uso singolo,l'RC-50 offre internamente comemaster funzioni di Loop Quantizeper mettere a tempo facilmente iloop, Loop Sync (che consente atutte le frasi dipartire in perfettosync) e Tempo Sync (che consentea tutte ke frasi multiple di esseresempre a tempo)
Guida ritmicaPer aiutare il più possibile l'ispira-zione del musicista, RC-50 offreun totale di 379 Rhythm GuidePatterns che includono ancheun'ampia varietà di figure metri-che. Perchè partire a registrare sudi un semplice click quando è pos-sibile farlo con il groove e la botta
di una band completa al tuo ser-vizio?
Completa e dettagliata dotazioneI/OIl pannello posteriore dell'RC-50è ricchissimo di porte e connet-tori. Si parte dall'input ed out-put stereofonici ma questo è
solo l'inizio. Ci sono quattromodi di di portare il suono all'in-terno dell'RC-50: 1/4” Inst input(L, R/mono), XLR input con 48Vphantom power (qualità ottimaper performance vocali emicrofoni professionali), mini-jack aux input e USB per impor-tare i files WAV da computer.L'audio può essere inviato attra-verso le 1/4” stereo outs princi-pali(L, R/mono), uscita cuffie eporta USB per backupdati/audio. Sono presenti con-nessione MIDI IN ed OUT. Due1/4” TRS inputs possono riceveresegnali da pedali di espressionee footswitches opzionali. Fino aquattro footswitches possonoessere usati simultaneamente.
Funzioni unicheL'RC-50 è dotata di funzioniaggiuntive di grande utilità. Peresempio le frasi possono essereriprodotte al contrario oppurepossono essere ritriggerate intempo libero piuttosto che alli-neate ad una griglia temporale.Gli eventuali errori possono esse-re corretti al volo con lo switchUndo/Redo
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RC-50Recording PlayPlay Over
DubbingOver
Dubbing
■Operazioni basilari
Crea loop sovraincisi seguendo le sempliciistruzioni indicate sopra.
Iniziaa suonare
Passa da una fraseall’altra mentre suoni
PHRASE1
PHRASE2
PHRASE3
■Single Mode
Passa liberamente da uno all’altrodei tre canali di loop.
PHRASE1
PHRASE2
PHRASE3
Riproduci 3 frasicomtemporaneamente
■Multi Mode
Sperimenta con diverse strutture di loopsovrapponendo i canali.
Iniziaa suonare
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RT-20
ROTARY SOUND PROCESSOR
RT-20Dai Beatles a Jeff Beck, da Santana aStevie Ray, molti grandi della chitarrahanno sposato il suono degli speakerrotanti sia in studio che sul palco. OggiBOSS annuncia con orgoglio l'ultimoarrivato nella serie Twin Pedal - il RotarySound Processor RT-20. Con la tecnolo-gia per modelli fisici COSM®, l'RT-20ricrea in modo autentico il suono dirotary speaker classici. Offre accelera-zione, velocità della tromba e del tam-buro dei bassi e overdrive regolabili, emolto altro. E non solo suoni classici,l'RT-20 può essere usato anche per crea-re unici effetti saturi e pulsanti. Questopedale suona in maniera incredibile eoffre una stupenda visualizzazione gra-fica dei rotori virtuali sul suo schermoincorporato.
• Suono autentico di altoparlanti rotanti tramite tecnolo-gia COSM®
• Tempi di transizione Slow/Fast regolabili da graduale arapido; un pedale di espressione opzionale può control-lare la velocità in tempo reale
• Effetto di Overdrive incorporato• Mix regolabile tra rotore della tromba e tamburo dei bassi• 4 tipi di suono, dall'effetto standard speaker rotanti fino a
suoni rockeggianti, UNI-V ed altri ancora
• Selettore Guitar/Keyboard• Display con rappresentazione virtuale degli altoparlanti
rotanti
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OD-20
OD-20L’OD-20 Drive Zone utilizza la tecno-
logia avanzata COSM per modellare ilsuono dei classici pedaliOverdrive/Distorsori, con la possibilitàdi crearne di nuovi ed originali. L’OD-20 include 22 modelli diOverdrive/Distorsori e le funzioniATTACK SHAPE e HEAVY OCTAVE conle quali potrete modellare i vostrisuoni con grande flessibilità.Tramite l’uscita AMP CONTROL JACKdell’OD-20 potrete cambiare, inRemote, i canali di un amplificatore.
Questo settaggio utilizza un Overdrive originale e creauna sonorità propriamente Rock grazie anche alla fun-zione Heavy Octave che produce una nota bassa.
Not lit
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Questo è un suono solista molto ben bilanciato conabbastanza Drive ed un buon Sustain ideale per assolisuonati con gusto.
Questo settaggio produce il classico suono della BOSSOD-1 OverDrive Pedal, unico al mondo per le sue qua-lità di tono e sustain.
Not lit
Questo settaggio aggiunge al suono abbastanza Gain eDinamica, producendo il tipico suono di un amplificato-re a valvole. È perfetto per tutti gli stili di Hard Rock.
Not lit
Questo suono Custom dal sapore “granitico”, conmolto Gain e Sustain, è l’ideale per le nuove scuoleMetal e Punk.
Lit
Not lit
60
CE-20
Questo suono di chorus molto pieno e ricco è abbastan-za versatile da poter essere utilizzato in svariati generimusicali.
CE-20Dagli effetti di chorus Vintage ai cho-rus più moderni, il CE-20 è l’ultimoritrovato dei chorus programmabili.Parte con sei distinti modelli di classicichorus utili per chitarra acustica, elet-trica e basso fino ad arrivare ai classicieffetti “Dimensional D” e “CE-1”.Tutti gli effetti sono programmabiliper un richiamo istantaneo.
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(CE-20 ← Overdrive ← Electric Guitar)
Questo effetto di chorus, con i bassi enfatizzati ed unaregolazione bassa di RATE, è perfetto per riffs Heavy.
Questo settaggio, con una punta di AMBIENCE, aggiun-ge ambiente ad un effetto di chorus molto accentuato.
Nel modo Dimensional D, il CE-20 è in grado di produr-re il classico suono del SDD-320 Roland. Ogni regolazio-ne del RATE produrrà un differente effetto.
Quando la funzione “DIMENSIONAL D” è selezionata il selettore RATE,tramite questi parametri 1, 2, 3, 4, 1+4, 2+4, e 3+4provvederà a selezionarei differenti effetti del SDD-320.1
2
3+4
2+4
3 1+44
Questa funzione produce il tipico suono vintage del cho-rus CE-1, compreso il controllo d’intensità.
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DD-20Il più potente delay a pedale. Il DD-20offre fino a 23 secondi di delay stereo,11 modalità di funzionamento (tra lequali modelli analogici, tape e regi-strazione “sound on sound”).Possibilità di intervento dettagliato sumolti parametri grazie a potenziome-tri che lavorano in modalità “fine”,memorie per cambiare istantaneamen-te delay mode per un controllo totaledell’esecuzione.
DD-20
Un ritorno al passato. Questa patch emula fedelmente ilfamoso eco a nastro Roland Space Echo RE-201. Un clas-sico!
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Grazie alla modalità Twist è possibile plasmare il suonoin diversi modi. In questa configurazione ad effetto cicli-co il suono aumenta la sua colorazione progressivamen-te dopo la pressione del pedale.
In questa modalità è possibile registrare fino a 23 secon-di di materiale effettuando parecchie sovraincisioni.
Il DD-20 è dotato di ingressi ed uscite stereofoniche.Utilizzandolo in combinazione con altri pedali stereofo-nici come il CE-20 è possibile creare ambienti ed impa-sti sonori di grande ricchezza e spessore.
OD-3 GuitarDD-20Guitar Amp CE-20
I livelli di input ed output del DD-20 possono esserecommutati da –20dB + 4dB rendendolo quindi compa-tibile con la stragrande maggioranza degli ingressiSend/Return disponibili negli amplificatori per chitarra eper basso.
GuitarGuitar AmpDD-20
La sovraincisione avviene durante il playback del loop mentre il pedale viene tenuto premuto. Continua a tener premuto il pedale fino a che non hai terminato di registrare correttamente la frase.
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AD-8Acoustic Guitar Processor
Un vero e proprio sogno per i chitarristi acusticiche vogliono aumentare la qualità del suono deiloro strumenti. L’AD-8 può migliorare la resasonora di qualsiasi chitarra acustica equipaggia-ta con pickup piezo portandola al livello di unostrumento tra i migliori sul mercato. Grazie almotore COSM sono disponibili fino a 6 modellivirtuali di chitarra, controlli di resonance e ditono con manopole per aumentare l’effetto sulcorpo e sulle corde. L’AD-8 è dotato di sistemaanti feedback, riverbero di qualità, equalizzato-re a 4 bande, accordatore cromatico con mute, 4memorie di preset ed uscite bilanciate XRL.
ACOUSTICPROCESSORSACOUSTICPROCESSORS
Aumenta la ricchezza e la qualità del suono del tuo strumentoacustico con questi fantastici processori
Questo setup si basa sull’algoritmo Body Type 2 e preve-de un timbro con bassi ed alti chiaramente distinti nono-stante la presenza di un caldo riverbero. Con la funzioneString Enhance sarà possibile modificare ulteriormente lecaratteristiche tonali del suono editato.
Con l’algoritmo Body Type 3 si ottiene un timbro moltoequilibrato con bassi presenti ma non invadenti e roton-dità di suono sulle frequenze alte.
AD-8
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AD-3Acoustic Instrument Processor
Progettato esclusivamente per esecuzioni live, l’AD-3incorpora molte delle caratteristiche innovative delpopolare AD-5, aggiungendo la praticità e il designaccattivante del formato da pavimento. Le sue caratte-ristiche live comprendono un circuito anti-feedbackautomatico con attivazione a pedale, un chorus e unaspeciale uscita Guitar Amp per poter ottenere un gran-dioso suono di chitarra acustica da un normale amplifi-catore combo per chitarra.
■ Chorus Bi-Stereo inseribile a pedale che processa il suono su due bande di frequenza (basse e alte) per uneffetto chorus naturale e corposo.
■ Riverbero di qualità da studio, pulito e profondo, particolarmente adatto alla chitarra acustica.
■ Controlli “Bottom” e “Top” di nuova progettazione che permettono un controllo tonale più efficace per eliminare il suonofreddo dei pickup piezoelettrici e aggiungere a piacimento ricchezza, calde risonanze nelle basse frequenze e alti brillanti.
■ Uscita speciale Guitar Amp con la giusta impedenza ed equalizzazione per ottenere un suono grandioso e naturale colle-gandosi direttamente ad un amplificatore per chitarra; le uscite bilanciate stereo permettono di collegarsi ad un impianto PA.
■ Doppia funzione anti-feedback che può essere regolata manualmente per eliminare l’effetto Larsen o in maniera automaticatramite pedale.
■ Alimentazione a batterie o tramite alimentatore per la massima flessibilità.
• Gli effetti che rilevano un inviluppo, come un autowah e l’octaver, dovrebbero essere collegati il piùvicino possibile alla chitarra.
• Collegate l’EQ dopo il distorsore, così potrere mo-dellare completamente il suono.
• Per ottenere l’effetto migliore collegate il riverbe-ro verso la fine della catena di effetti.
• Decidete dove collegare chorus/delay/riverberoascoltando attentamente il risultato finale.
• Collegate un pedale del volume prima del delay inmodo che il volume possa essere abbassato senzatagliare la riverberazione. Se lo collegate primadel pedale del distorsore, il pedale del volume puòcontrollare l’intensità della distorsione.
• Collegate un riduttore di rumore per togliere i ru-mori del distorsore e degli effetti di modulazione.
• Gli effetti che rilevano un inviluppo, come un autowah e l’octaver, dovrebbero essere collegati il piùvicino possibile alla chitarra.
• Collegate l’EQ dopo il distorsore, così potrere mo-dellare completamente il suono.
• Per ottenere l’effetto migliore collegate il riverbe-ro verso la fine della catena di effetti.
• Decidete dove collegare chorus/delay/riverberoascoltando attentamente il risultato finale.
• Collegate un pedale del volume prima del delay inmodo che il volume possa essere abbassato senzatagliare la riverberazione. Se lo collegate primadel pedale del distorsore, il pedale del volume puòcontrollare l’intensità della distorsione.
• Collegate un riduttore di rumore per togliere i ru-mori del distorsore e degli effetti di modulazione.
Modulation Equalizer Distortion Compressor/Limiter
Riverbero Chorus Delay Volume Pedal
ChitarraOctaveNoiseSuppressor
WahPedal
AutoWah
CREATING NEW SOUNDSCREATING NEW SOUNDS
Alcuni concetti di base per ottenere il meglio dalle unità di effettiUsate il seguente ordine di collegamento per ottenere risultati ottimaliAlcuni concetti di base per ottenere il meglio dalle unità di effettiUsate il seguente ordine di collegamento per ottenere risultati ottimali
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Questo setup così com’ è fornisce la giustaquantità di “crunch” e di profondità (grazie alpedale RV-5) per accordi potenti e “riff” deci-si.
Questo suono vi dà abbastanza mordente darendere taglienti i vostri accordi e i vostri“riff”. Aggiungete un tocco di colore con ilCH-1 Super Chorus e un po’ di profondità conil DD-6 Digital Delay e il vostro setup sarà per-fetto per il “rock”.
Questo setup mette a disposizione un soundchitarristico estremamente versatile. OD-3entra in gioco quando vi serve un overdrivenaturale, MT-2 quando vi serve un suono moltopieno da “trash metal”. Per raddoppiare ilsuono utilizzate il DD-3 settato intorno ai 20ms. CE-5 aggiunge chorus, il suo apporto vi dàil classico chorus caldo tipico del CE-2 maanche settaggi più attuali.
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Utilizzando OD-20 Drive Zone in modalità“OD-1 modelling” in combinazione con CE-20 “Chorus Ensemble” otterrete il classicosound “overdriven-chorus” reso celebre dacentinaia di ballads.
Per “cavalcare” veramente il selvaggio “surf”non c’è via più semplice di questo piccolosetup. BD-2 produce il tipico suono valvolarementre RV-5 in modalità “riverbero a molla”rende il tutto brillante.
Qundo niente se non la più grassa e cattivadistorsione è quello che cercate, questo è ilvostro setup. Incominciate con l’enorme MD-2 “mega distortion”, entrate in un NS-2“noise suppressor” per ripulire e infine rad-doppiate l’effetto con il DD-6.
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Questa combinazione vi darà timbri eccezio-nali per il “reggae” e lo “ska”. Entrate nel CS-3 “compression sustainer” e collegatelo all’AW-3 “auto wah”. Settate il DD-3 “digitaldelay” con un ritardo molto breve e aggiun-gete il CH-1 “stereo super chorus” per untocco di brillantezza.
Questo piccolo setup farà muovere la folla. Sicomincia col noto PW-10 V-Wah e si aggiun-ge un tocco di delay ritmico con il DD-6.
Questo insolito setup simula il percorso disegnale tipico di una tastiera, con il suonogenerato nel PS-5 “super shifter” che attra-versa il PH-3 “phase shifter” e il DS-2 “turbodistortion” per ottenere un tipico sound sinte-tico futuristico e aggressivo. Benvenuti nelfuturo.
INPUT
EXP
OUTPUT B
OUTPUT A MONO( )
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Con questo sistema, potete usare la chitarraelettrica per ottenere il timbro di una eccellen-te acustica elettrificata. Basta collegarsi in unAC-2 “acoustic simulator” e aggiungere unapunta di chorus con il CE-20 “chorus ensem-ble” top della gamma. Non crederete allevostre orecchie!
Collegate un DS-2 all’ ingresso di un LS-2.Settate LS-2 sul modo A+B Mix e collegate unTR-2 al loop A poi, collegate un PH-3 al loopB per il suono principale. Adesso potetemescolare il suono col tremolo e il vostrosuono principale a vostro piacimento.
Per ottenere un mostruoso sound metal asette corde, iniziate dal MT-2 “metal zone” eaggiungete l’ equalizzatore programmabileEQ-20 sul preset n° quattro per assottigliare lagamma bassa di frequenze. Aggiungete l’ NS-2 “noise suppressor” per eliminare i rumori ditroppo e infine completate con un BF-3 “flan-ger” per ottenere una “pasta” metallica.
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Questo settaggio utilizza in classico pedealeOC-2 “octaver” con un CS-3 “compressionsustainer” . Il risultato è un timbro di bassoricco e profondo in stile con i classici synthanalogici degli anni settanta. Perfetto pergrooves funky “sporchi”.
Questo settaggio inizia con un robusto incre-mento di distorsione (tipo DS-1) con aggiuntadi un’ottava superiore all’originale grazie al PS-5, ideale per il bass solo” in primo piano. Versola fine dell’esempio viene aggiunto un BF-3“flanger” (in modalità “ultra”) per un effettotagliente in ogni mix.
INPUTOUTPUT B
OUTPUT A MONO( )
Combinando il noto suono “heavy octave”ottenuto dall’ OD-20 con alcuni timbri “ swee-ping phaser” particolarmente ricchi creati dalPH-3, abbiamo una serie di micidiali “phasingsounds” perfetti per ogni situazione, dal rockvecchio stile alla techno.
Line Out
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Potenza doppia con la nuova pedaliera multief-fetto BOSS GT-8. Dotata di un doppio processoreCOSM, questa pedaliera consente di raggiungerelivelli di creazione sonora fino ad ora impensabili.Con la doppia sezione COSM AMP si possono uti-lizzare due canali indipendenti che possono esse-re miscelati, sommati in layer o usati in modoseparato. Se stai cercando la pedaliera più poten-te e professionale disponibile oggi, allora la GT-8deve essere la tua scelta.
GT-6B è il nuovo Preamp-Processore per basso cheBOSS ha realizzato per soddisfare le sempre mag-giori esigenze dei bassisti. GT-6B utilizza la tecno-logia COSM e offre una sezione dedicata al BassAmp Modeling comprendente una sezione dicompressione. GT-6B è dotato di un BypassAnalogico, Uscite Bilanciate XLR, uscita Digitaleper registrazioni professionali ed include effettiCOSM come: OverDrive/Distortion, Wha, Riverberie Delay.
GT-8Guitar Effects Processor
GT-6BBass Effects Processor
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La pedaliera BOSS ME-50 è un processore /multi-effettocostruito con tutte le caratteristiche di semplicità e resi-stenza tipiche dei classici pedalini BOSS. Creata per essereutilizzata con un amplificatore, l’ME-50 è particolarmenteperformante nelle timbriche di tipo COSM overdrive edistortion o comunque nell’effettistica generica. Crearesuoni con l’ME-50 è facilissimo grazie alle manopole dedi-cate ad ogni sezione effetti, ai tre footswitches ed al peda-le di espressione integrato.
La BOSS ME-50B è il prodotto che tutti i bassisti aspettava-no dopo aver invidiato ai chitarristi la qualità straordinariaed il prezzo competitivo dell’ME-50. Una dotazione dieffetti straordinaria a disposizione del proprio basso, daquelli più tradizionali come compressore/limiter ed effettidrive fino ad arrivare a T-Wha, Slow Gear, Defretter ecc.. Lafunzione Sound Hold consente di avere un pedale sul qualepoter creare dei soli mentre la funzione sound-on-soundconsente di effettuare sperimentazioni sonore digrande impatto.
ME-50Guitar Multiple Effects
ME-50BBass Multiple Effects
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PCS-1A Alimentatore per BCB-60.
PEDAL BOARD
BCB-60Pedal Board
La BOSS BCB-60 è il modo più conveniente, comodo, elegante e professionale di trasportare il tuosetup di effetti a pedale. L’interno è totalmente customizzabile per adattarsi a forme di pedali diffe-renti: dal classico pedale Boss fino ai Twin Pedals per arrivare a modelli custom non standard o model-li di altri produttori. L’adattatore AC in dotazione consente di alimentare fino a 7 pedali.
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CONTROLLI A PEDALE
FV-500L/HFoot Volume
L’FV-500L (a bassa impedenza, per tastiere) e l’FV-500H(ad alta impedenza, per chitarre e bassi) sono robustipedali volume dotati della necessaria pesantezza che con-sente interventi precisi in ogni frangente dell’esecuzione.Caratteristica di rilievo di questi pedali è quella di poteressere utilizzati anche come pedali di espressione. Sonoinoltre dotati di uscita dedicata per l’accordatore e di rego-lazione pedal free.
FS-5LFoot Switch
FS-5UFoot Switch
È possibile scegliere tra due tipi di interruttori a pedale BOSS a secon-da dell’applicazione. L’FS-5U (tipo momentaneo) abilita una funzionementre si tiene premuto il pedale. L’FS-5L (tipo a scatto) cambia lostato on/off ogni volta che viene premuto l’interruttore.
FV-50LVolume Pedal
FV-50HVolume Pedal
FV-50L/50H sono pedali di volume che possono essere utilizzati perun gran numero di applicazioni, dal controllo di un distorsore al con-trollo del volume di un violino. L’FV-50H, ad alta impedenza, è ideatoper essere collegato prima delle unità effetti. I disturbi sono minimiz-zati in modo da ottenere il miglior suono di chitarra possibile. Usarel’FV-50L a bassa impedenza quando si vuole collegare il pedale dopole unità effetti o per usarlo con una tastiera.
FS-6Dual Footswitch
Due switch inclusi in questo doppio pedale dalle moltepli-ci funzioni. L’FS-6 integra sia FS-5L che FS-5U. Due pedaliliberamente configurabili a coppia (2 FS-5L o 2 FS-5U) osingolarmente (1 FS-5L ed 1 FS-5U) per la massima flessi-bilità di utilizzo in qualsiasi setup.
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ACCORDATORI
TU-12HChromatic Tuners
La serie TU rappresenta lo standard mondiale tra gli accordatori, usata da tutti i maggiori musicisti del mondo. Il TU-12H riconosce automaticamente la nota suonata, la mostra e ne indica lo stato di accordatura. La velocità e l’accura-tezza dei TU-12H sono indispensabili per tutti coloro che suonano, dal vivo o in studio.
TU-15Chromatic Tuner
L’accordatore cromatico TU-15 offre , con la funzione Accu-Pitch, una guida all’intonazione, grazie ad un piccolo alto-parlante che emette un suono quando l’intonazione è stata raggiunta. Con la modalità opening tune è semplicissimoimpostare accordature aperte. Con la funzione octave adjustment è più semplice verificare l’intonazione su tutta l’e-stensione del manico. Il meter illuminato, infine, permette di verificare l’accordatura anche quando c’è poca luce.
TU-12H
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ACCORDATORI
TU-2Chromatic Tuner
TU-80Tuner & Metronome
Se cerchi un accordatore e metronomo portatile di grande affidabi-lità il TU-80 è il prodotto ideale. Il TU-80 supporta un range di accor-datura di 8 ottave ed è anche adatto per chitarre a 7 corde e bassi a6 corde.
Il TU-2 è ormai considerato un classico tra gli accordatori cromaticianche per via della sua forma tipo tradizionale pedale BOSS. La suapraticità di utilizzo in contesti live unita ad una facilità di lettura delpreciso display anche nei palchi meno illuminati e la facilità di inte-grazione in setup e pedaliere custom, lo rendono un prodotto diassoluto valore
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METRONOMI
DB-30Dr.Beat
Di dimensioni ridottissime, non si limita alla sola funzione di metro-nomo. Il DB-30 offre infatti anche una gamma di patterns ritmici, tonidi riferimento sui 12 semitoni, funzione tap tempo ed altre funzionidi utilità per il musicista.
DB-60Dr.Beat
DB-90Dr.Beat
Più di un semplice metronomo il DB-60 è una piccola unità dota-ta di stili. Non solo semplice click ma anche 8-beat ,walzer, bossanova ed altri. La funzione Note-Mixing consente di creare all’i-stante nuovi ritmi. E’ disponibile una memoria per salvare iltempo per ogni song ed una funzione loop per riprodurre i pat-terns nell’ordine desiderato.
Il metronomo di fascia più alta della serie DB DR.Beat offre timbridi qualità e drum patterns sui quali poter studiare o creare musi-ca originale. Funzione Rhythm Coach, microfono integrato, tonodi riferimento per l’accordatura, ingresso instrument, ingressoMIDI, funzione Note-Mixing, identificano il DB-90 come un acces-sorio di grande utilità nelle applicazioni più comuni al musicistaprofessionista ed allo studente.
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Per alimentare fino ad un massimo di sette pedali usarel’LS-2, l’NS-2 o il TU-2 con un’alimentatore della serie PSAe un cavo per alimentazione parallela (Roland PCS-20A).
+ +o oPCS-20A
Soluzioni ai problemi di alimentazione.Usate gli accessori BOSS per ottenere le migliori prestazioni da più effetti a pedale
Tips
ALIMENTATORI
ACASeries
PSASeries
Tutti i nuovi effetti a pedale BOSS sono compatibili con gli alimentatori della seria PSA. Esistono comunque alcuni effetti a peda-le che necessitano dell’alimentatore della serie ACA e sono: SD-1, BF-1, GE-7, OC-2, DS-1, PH-2 e CS-3. Questa compatibilitàdipende dal periodo di progettazione degli effetti. Tutti i pedali fabbricati dopo il 1997 utilizzano l’alimentatore della serie PSA.Verificate l’etichetta sulla confezione degli effetti a pedale.
Composite Object Sound Modeling Quando uno strumento musicale genera una vibrazione sonora, prima che questa arrivi all’orecchio umano,viene modificata da fattori naturali quali: Il materiale e la configurazione dello strumento, il sistema elettoma-gnetico di amplificazione, l’aria e la riverberazione della stanza. La modellazione del suono, tramite l’ultima tec-nologia DSP, ricostruisce “virtualmente” questi oggetti. Roland attraverso la tecnologia COSM (CompositeObject Sound Modeling ) ha il vantaggio di usare metodi multipli di modellazione del suono e riesce, con grandeaccuratezza, ad emulare qualsiasi suono esistente, arrivando anche a produrre suoni mai sentiti prima.
Roland Italy S.pA.Roland Italy S.pA.Società soggetta alla direzione e coordinamento di Roland Corporation Osaka - JapanSocietà soggetta alla direzione e coordinamento di Roland Corporation Osaka - Japan
Viale delle Industrie, 8 - 20020 Arese (MI)Viale delle Industrie, 8 - 20020 Arese (MI)Tel. (02) 93778.1 - Fax (02) 93581312Tel. (02) 93778.1 - Fax (02) 93581312
Le specifiche riportate sul presente catalogo sono soggette a variazioni senza obbligo di preavviso.Le specifiche riportate sul presente catalogo sono soggette a variazioni senza obbligo di preavviso.