Catalogo Funky Junk

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Funky Junk Italy srl

- Milano (20159): Via Pollaiuolo 15 - Showroom Roma (00152): Via Vidaschi, 14B

- tel: +39 (02) 69016229 / +39 (06) 5826324 - Fax: +39 (02) 69016951 / +39 (06) 53274027

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funky junkIndice

ADL 4API 6Arsenal Audio 18ATC 20Avalon 26Barefoot 30Brainstorm 32Brauner 36Chameleon Labs 40Coles 44Ear Yoshino 46Eventide 48GML 54Hear Technologies 58Herman Miller 60Funky Junk 63Inward Connections 64LaChapell 65Little Labs 66Maselec 70Neve 76Prism Sound 82Retro Instruments 90Royer Labs 92Signex 100Smart research 104SSL 108Thermionic Culture 118Vovox 128

Anthony De Maria LabsSince 1987, ADL has been supplying the fi nest all-tube products to the biggest names in the audio industry. ADL products have been used on countless successful recordings throughout the world. As we look to the future we pledge to continue developing spectacular sounding pure-tube products, inspired by the great vintage era of the past.

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ADL S/C/L 1500Stereo tube compressor

Compressori/Limiter stereo interamente valvolari, LA-2A type dal design “all discret” dotati di un vasto range dinamico e un suono nitido e caldo. Dall’utilizzo estremamente intuitivo questi compressori a funzionamento ottico forniscono in tutte le situazioni una compressione sempre graduale e “invisibile”. Possono operare sia in modalità stereo che dual mono, le cellule di attenuazione ottiche sono singolarmente selezionate. Ogni unità è costruita a mano negli Stati Uniti.

• Risposta in frequenza: 15Hz-30kHz +/- 0.5 dB• Clip : +22 dB• Distorsione: +0.75% @ +4dB +0.18% @ +20dB• Noise: -80• Impedenza In/out: 600 Ohms (XLR Bilanciato)• Max Gain reduction: 40 dB

ADL S/C/L 1000Mono tube compressor

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API nacque nel 1968 con il nome di Automated Processes Inc con la realizzazione dell’ormai leggendario 2520, l’ operazionale che da sempre è il cuore di tutte le apparecchiature API e della loro unica sonorità. Le consoles realizzate in quegli anni interpretarono al me-glio le esigenze dei professionisti rendendo API un’azienda leader nel mondo audio broadcast radio e televisivo.

In quegli stessi anni anche gli studi di registrazione musicale iniziaro-no ad utilizzare le console API, e ad oggi sono più di 700 le consoles installate, e molte di esse vengono ancora utilizzate quotidianamen-te, grazie al fatto che ben pochi banchi possono offrire il prestigio e la sonorità garantiti da una console API.

Alcuni passi importanti nel mondo dell’audio:- 1969 vengono realizzati i prototipi di quello che sarà poi il design modulare API- 1969 sviluppo della tecnologia relativa ai faders plastici- 1973 realizzazione del primo sistema computerizzato per il control-lo dei livelli dei faders

- 1974 realizzazione della prima console programmabile con compu-ter, molto più tardi questa tecnologia verrà chiamata Total Recall- 1974 Primo VCA (Voltage Controlled Amplifi er)- 1974 Sviluppo di uno dei primi sistemi di sincronizzazione con mac-chine a nastro- 1977 sviluppo e realizzazione del primo micro-processore destinato ai sistemi di intercom in ambito broadcast e produzione. Tale proces-sore divenne poi la base per i sistemi di assegnazione busses- 1991 realizzazione della prima console implementata di gestione touch screen

Nel Maggio 1999 API entra a far parte dell’ATI Group, la compagnia che detta gli standard qualitativi in ambito live mixing dal 1988. ATI costruisce la console Paragon, e una gamma di processori quali preamplifi catori e compressori che fondano il proprio funzionamen-to sulla tecnologia proprietaria high voltage.ATI Group è altresì noto per il sistema di automazione moving faders “Uptown Automation System”.

SERIE 200

205LDirect input a componenti discreti.

212L Pre microfonico a componenti discreti

API 205L Instrument Direct è progettato specifi -camente per accettare il segnale diretto di chitar-ra e basso senza alcun loading sui pickup. Dotato dell’esclusivo controllo di tono (thin/fat) e dello switch bright si comporta come un amplifi catore per strumenti di alta qualità. Nel caso in cui venisse inserita una sorgente con preamplifi cazione interna o con un livello di linea, come un sampler o una tastiera, il 205L dispone di un PAD a switch di 20 dB per attenuare l’in-gresso mantenendo inalterate le prestazioni.Il 205L Direct utilizza come op-amps i classici API 2510 e 2520.

Il sound di questo mic pre deriva dalle classiche console serie all discrete API 2488. Lo stesso de-sign del circuito di preamplifi cazione microfoni-ca viene riproposto in un modulo compatto che dispone di caratteristiche come un potenziome-tro a controllo continuo e di un meter a led a 5 segmenti. Questo modulo è in grado di restituire un ascolto dettagliato sulle alte frequenze e con-temporaneamente di mantenere il classico calore delle basse che ha fatto la fama di API. La circui-teria è di tipo all discrete e incorpora un op-amp API 2520, e i trasformatori RE 115K e AP-2623 in ingresso e in uscita. Tra i controlli sul pannello frontale sono inoltre presenti un attenuatore da -20 dB ed uno switch 48V phantom power. Il basso livello di rumore di fondo e l’ampia dinamica ren-dono questo pre ideale per gli utilizzi più estremi che richiedono la più alta qualità sonora.

215L Filter HP/LP a frequenza variabile a componenti discreti.Il modulo 215L è un fi ltro passivo unico, proget-tato appositamente per meglio delineare il suono in modo naturale ed effi ciente. La sua estrema fl essibilità e superba qualità costruttiva lo ren-dono ideale per tutte le applicazioni live, studio e broadcast. Il design del 215L si costituisce di un fi ltro low pass passivo con uno slope di 6dB per ottava e di un doppio high pass fi lter con slope di 12 dB per ottava. I fi ltri sono isolati fra loro con lo stesso tipo di transistor buffer a componenti di-screti utilizzato nella famosa serie di equalizzatori 550.

Caratteristiche:

• Controllo di GAIN ad ampia gamma • Hi-Z input • BRIGHT Switch per aumentare la presenza • 20 dB PAD • 100 K LOAD switch per cambiare il tono dell’in-gresso intrument• LED a 5 Segment per il livello di Output • Output Transformer Coupled a +28 dBm • Design a componenti discreti

Caratteristiche:

• Controllo di GAIN ad ampia gamma • 20 dB Pad • 48v Phantom Power Switch • RE 115 K Mic input Transformer • LED VU Meter • API 2520 Op-Amp • Design a componenti discreti• In e Out Transformer Coupled a +28 dBm

Caratteristiche:

• Controllo LOPASS a 6 dB per ottava • Controllo HIPASS a 12 dB per ottava • Input stage bilanciato• Design Passive fi lter • Hard Wire BYPASS switch • Out Transformer Coupled a +28 dBu • Design a componenti discreti

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225LChannel compressor a componenti discreti

Il compressore API 225L è lo strumento ideale per qualsiasi tipo di applicazione in ambito studio, live e broadcast. Indipendentemente dai settaggi di treshold e ratio il livello di output resta sempre costante, questa caratteristica permette di effet-tuare rapide regolazioni in tempo reale senza andare a modifi care il livello di uscita. Entrambi i metodi di riduzione del gain, l’innovativo sistema “feed forward” ed il classico “feed back”. Il mo-dulo 225L è pensato per l’uso su singolo canale, ma, combinando due unità via pin sul pannello posteriore, può essere utilizzato per applicazioni stereofoniche.

Caratteristiche:

• Controllo di Threshold da -20 a +10 dBu • “Variable compression ratio” da 0 a infi nito • Release time settabile da 50m/sec a 3 sec • Due tipologie di sound: “Old” o “New”• HARD o SOFT compression knee • LED Gain Reduction meter • API 2510 e API 2520 op-amps • Transformer output a +28 dBu

235LChannel Noise Gate a componenti discreti

L’API 235L è uno dei più veloci Noise Gate at-tualmente disponibili sul mercato. In presenza di una sorgente in ingresso con un’alta presenza di rumore di fondo è in grado di comportarsi da gate, o, con l’utilizzo della funzione Expander, può ridurre il rumore di fondo fi no a renderlo imper-cettibile: risultato che ottiene evitando la tipica perdita di materiale acustico data da lentezza del gate triggering.

Caratteristiche:

• Controllo di Threshold da -45 a +25 dBu • “Variable Fine Depth” regolabile fi no a -80 dB • Release/Hold Time regolabile da 50m/sec a 3 sec • Selettore 2:1 Expander o Noise Gate • Release o Hold Switch • LED Gain Reduction Meter • API 2510 e API 2520 Op-Amps • Transformer Output a +28 dBu

L200RRack 12 slot per moduli serie 200

Progettato per soddisfare le specifi che esigenze di fl essibilità di produttori ed ingegneri del suono. L’in-tercambiabilità dei moduli è sempre stato uno stan-dard API e il sistema L200 ne segue la tradizione, infatti il rack L200R è pienamente compatibile con tutte le unità modulari che seguono le specifi che degli standard API Legacy Series Consoles.

Caratteristiche:

• Contiene fi no a 12 moduli API Legacy L200 series • XLR Jacks Inputs e Outputs, Pin 2 Hot • TT Jack per side chain / Aux Out / Mic In, ecc. • Alimentato dalla PSU API L200PS, 48v • 100 a 250 volts 50/60 Hz AC• 19” rack mount, 2 unità

SERIE 200

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APISERIE 500

512CModulo Preamplifi catore mic/line a componenti di-screti.L’API 512C è un preamplifi catore adatto ad ogni tipo di sorgente (mic/line/instrument) progettato per garantire una bassa presenza di rumore di fondo (-129 EIN) e ottime prestazioni sonore per integrarsi con successo in qualsiasi sistema audio. Grazie al favorevole rapporto qualità/prezzo e alle eccellenti doti musicali, l’API 512C si colloca al top della lista dei preampli-fi catori microfonici. Questo modulo di preamplifi cazione consente di pilo-tare il segnale in ingresso con un guadagno fi no a 65 dB, include alimenta-zione phantom, switch di polarità, attenuatore -20 dB e selettore mic/line. Due ingressi (xlr e ¼”) sono posti sul pannello frontale e un ingreso XLR su quello posteriore per garantire la massima praticità.Quello che ha reso unico questo pre è il lungo percorso di evoluzione tec-nologica dal modello originale API 512 del 1967, il primo mic pre modulare, all’attuale 512C, ricerca che ha saputo preservare il calore e le caratteristiche del suono degli anni d’oro dell’era del recording analogico. Offrendo un’elevata headroom e una completa varietà di input, è l’ideale anche per le applicazioni più inusuali ed esigenti.

Il preamplifi catore 512C impiega i classici op-amp a componenti discreti 2510 e 2520.

Caratteristiche:

• Preamplifi catore microfonico con un gain di 65 dB • Connessione microfonica sia sul pan-nello frontale che su quello posteriore • Preamplifi catore line/instrument con un gain di 50 dB• Ingressi di linea sul pannello frontale che su quello posteriore VU meter a Led per monitorare il livel-lo di uscita • Attenuatore da 20 dB applicabile ai segnali in ingresso (mic/line/instru-ment) • 48v Phantom Power • Design di circuito “all discrete” tradi-zionale API • Si avvale del classico op-amp API 2520

550BModulo Eq parametrico 4 bande a componenti di-screti.L’API 550 ha svolto un ruolo di primo piano nella storia del recording tra gli anni ’60 e ’70. Originalmente concepito come parte integrante delle con-sole API, quest’ultima versione “B” del classico modulo 550 del 1967 non è altro che un’ulteriore evoluzione del precedente modello 550A a cui sono state aggiunte una banda addizionale ed ulteriori step di frequenze. Incor-porando l’esclusiva circuiteria e i componenti proprietari API (come i classici op-amp 2520), il 550B riesce a coniugare splendidamente il passato di una grande tradizione sonora con il presente garantendo massima versatilità e ottime prestazioni.

Avvalendosi del sistema esclusivo “API Proportional-Q”, un progetto origi-nale API degli anni ’60, il 550B allarga l’ampiezza della banda su cui interagi-sce il fi ltro per settaggi minimi di gain, e la stringe in modo proporzionale con l’aumentare del boost. La capacità più interessante del 550B consiste nel poter interagire prati-cando ampie modifi che tonali della sorgente, ogni qual volta fosse ne-cessario eseguire operazioni di forte ridefi nizione del suono, l’ampia hea-droom, resa possibile dall’impiego dei classici op-amp a componenti discreti API 2520, permetterà di ottenere risul-tati piacevolmente naturali e morbidi in tipico stile analogico, anche con i settaggi più estremi.

Caratteristiche:

• Classico modulo eq API a 4 bande • Ogni banda offre sette frequenze selezionate • Ripetibilità dei settaggi • 12 dB di boost/cut per banda • Alti e bassi dispongono ognuna di uno switch peak/shelf • Sistema “Proportional Q”: con l’au-mento del gain la “Q” si stringe in modo proporzionale • Design di circuito all discrete tradi-zionale API • Alta headroom, livello di clip a +30 dB

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SERIE 500API

560Modulo Eq grafi co a componenti discreti

Originalmente concepito per l’uso nelle console API de-gli ani ‘60 e ’70, la riedizione dell’API 560 è un dispositivo unico disegnato per svolgere compiti altrimenti proibi-tivi per gli equalizzatori parametrici. Fornisce un suono unico classico degli outboard API, facilità e precisione dei settaggi e un’ampia headroom nello spazio ridotto di un box modulare. Estremamente facile da settare e resettare grazie all’impiego di slider con step di ritorno sul valore zero, le potenzialità di intervento sulla curva di equalizzazione del 560 sono ineguagliate. Questa “nuova-vecchia” versione del 560, si discosta dalla pre-cedente apportando un miglioramento nella risoluzio-ne nell’area critica dei ±4 dB. Incorporando l’esclusiva circuiteria proprietaria API (come l’op-amp 2520), que-sta riedizione coniuga magnifi camente l’attitudine mu-sicale delle passate edizioni con un layout moderno e funzionale.

L’ampio numero di bande disponibili rende questo mo-dulo un compagno ideale per gli EQ parametrici, come pure per modellare il suono o compiere operazioni di room tuning. L’API 650 si avvale, come gli altri EQ della serie 500, del sistema esclusivo “API Proportional-Q” che allarga l’ampiezza della banda su cui interagisce il fi ltro per settaggi minimi di gain, e la stringe in modo propor-

zionale con l’aumentare del boost.

Inoltre l’ampia headroom, resa possibile dall’impiego dei classici op-amp a componenti discreti API 2520, permette di ottenere risultati piacevolmente naturali e morbidi in ti-pico stile analogico, anche con i settaggi più estremi.Grazie inoltre alle ampie possibilità di routing e cablaggio tipiche della serie 500, il 560 sarà sempre un valido appog-gio per le situazioni con più le alte esigenze in fatto di per-formance e qualità.

Caratteristiche:

• 10 Bande di equalizzazione • 12 dB di boost/cut per banda • Sistema “Proportional Q”, con l’aumento del gain la “q” si stringe in modo proporzionale • Risoluzione migliorata a ±4 dB • Step di regolazione centrale su ogni slider per consentire un rapido reset • Design di circuito all discrete tradizionale API • Design di circuito all discrete tradizionale API • Switch di Bypass silenzioso

550 AModulo Eq parametrico 3 bande a componenti discreti

Davvero pochi equalizzatori possono vantare il rispetto e l’ammirazione che ha saputo guadagnarsi l’API 550A per le sue qualità sonore. Progettato alla fi ne degli anni sessanta, il 550 A è stato utilizzato sin dagli esordi come equalizzatore modulare OEM (Original Equipment Ma-nufacturer). L’industria discografi ca ha saputo recepire fi n da subito le qualità sonore di questo modulo, tanto che in poco tempo è diventato parte integrante di mol-te delle console custom progettate da Frank DeMedio, alcune delle quali sono ancora oggi operative.A distanza di quarant’anni dalla sua introduzione sul mercato, il 550A è ancora per i nuovi equalizzatori un punto di riferimento con cui misurarsi. Spesso copiato ma mai eguagliato, il 550A è diventato lo standard API per i moduli EQ quando la compagnia americana ha ini-ziato a produrre le proprie console nel 1971.

Il 550A consente interventi di equalizzazione su tre ban-de sovrapponibili, ad ognuna delle quali corrispondono 5 step di frequenze, con un boost/cut fi no a un massimo di 12 dB. Le alte e basse frequenze si possono imposta-re sia in modalità peak che in modalità shelving, ed è possibile inserire un fi ltro passa banda indipendente dai settaggi di equalizzazione. I range delle frequenze ed il boost/cut sono controllati da tre potenziometri a

doppio rotore; un selettore a pulsante “in” permette all’EQ di introdursi silenziosamente nel percorso del segnale. Un piccolo toggle switch consente di inserire dei fi ltri passa basso e passa alto.

Del modulo 550A è disponibile inoltre la versione a tira-tura limitata, identica riedizione della versione degli anni sessanta, “Saul Walker Edition” che presenta una speciale face-plate appositamente disegnata e la fi rma del designer originale Saul Walker.

Caratteristiche:

• Classico modulo eq API a 3 bande • Ogni banda offre cinque frequenze selezionate • Ripetibilità dei settaggi • 12 dB di boost/cut per banda • Alti e bassi dispongono ognuna di uno switch peak/shelf • Sistema “Proportional Q”: con l’aumento del gain la “Q” si stringe in modo proporzionale • Design di circuito all discrete tradizionale API • Alta headroom, livello di clip a +30 dB

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B6Lunchbox a 6 slot

Il modello API 500-6B Lunchbox consiste in un rack a sei slot progettato per ospitare i moduli standard API in formato 5,25”x1,5”. Contiene al suo interno una sezione di alimentazione con uno switch per selezionare il voltaggio sul pannello posteriore, un collegamento per cavo di alimentazione removibile e un circuito di alimentazione phantom 48V. Ospita sul pannello posteriori connessioni in-out XLR.Il 500-6B permette all’utente di comporre una channel strip custom da uti-lizzare sia in setup live che studio, come pure un sistema di outboard porta-tile per registrazioni multitraccia, oppure composizioni di moduli ad hoc per utilizzi personalizzati più specifi ci.

500VPRRack 10 slot

Il modello API 500VPR è alimentato da un power supply esterno tripolare progettato per ospitare dieci moduli API nel formato standard 5,25” x 1,5”.

Le connessioni di in e out sul pannello posteriore sono XLR, il 500VPR è in-ternamente libero da cablaggi pre-impostati in modo da consentire la mas-sima libertà di ruoting sfruttando le connessioni sul pannello posteriore.

525Modulo Comp/Limiter a componenti discreti

Originalmente realizzato all’inizio degli ani ’70, l’API 525 è un compressore “feedback”, come i classici modelli 1176 e 660. Dispone di controlli di input (threshold), output (make-up gain) e di un’esclusiva funzione di “ceiling”. Uno switch imposta la ratio alternativamente su 2:1 e 20:1 cambiando la tipologia di funzionamento da compres-sore a limiter. Il tempo di attacco, estremamente veloce, è impostato a 15µ/s. Due switch a interruttore permet-tono di selezionare quattro diverse modalità di release: 0,1s - 0,5s - 1,5s e 2,0s. La funzione De-Esser attiva un “inverse vocal energy curve fi lter” per il riconoscimento e la riduzione delle sibilanti e dei p-pop. Il 525 è una riedizione identica di un classico dei pro-dotti API, forse il compressore solid state a feedback più popolare nella storia dell’outboard. E’ in grado di fornire un controllo dinamico molto diverso da quello dei VCA “feed forward”; grazie alla funzione multipla denomina-ta “ceiling” è in grado di aumentare la riduzione del gain e contemporaneamente aumentare il livello di output, in modo da permettere all’utente di modifi care la dina-mica in tempo reale senza correre il rischio di alterare il livello di uscita. Il tempo di rilascio varia in relazione al contenuto di frequenze della sorgente, in presenza di alte frequenze

la release opera su tempi più rapidi piuttosto che in pre-senza di basse frequenze, mantenendo così inalterato il naturale inviluppo del segnale in ingresso e garantendo una resa sonora priva di artefatti. Il tempo di attacco è fi sso, scelto per catturare i transienti più veloci evitando effetti di “pumping”.

Impiega i classici op-amp a componenti discreti 2510 e 2520.

Caratteristiche:

• Riedizione dell’originale API 525, leggendario modello dei primi anni ’70. • Peak detecting “feedback” compressor/limiter • Threshold e livello di Output variabili • Esclusivo “Ceiling” control • VU meter per monitorare la riduzione del gain • Quattro modalità di release selezionabili • Funzione De-Esser • Tradizionale design API full discrete • Hardwire bypass

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APICONSOLE

La nuova 1608 reca in sè tutti i punti di forza della 1604 e aggiunge delle nuove caratteristiche che di certo faranno gola ai fonici, produttori e ai musicisti di oggi, dando la possibilità di meglio adattarsi ai nuovi supporti e alle nuove tecniche di lavorazione.

Caratteristiche

• 16 canali di input ognuno equipaggiato di Pre ed EQ• Accetta EQ API serie 500• 8 Bus principali• 8 Bus ausiliari• 1 Bus stereo• 8 Echo Returns assegnabili ai bus stereo e main• 1 Completa sezione d centrale di controllo• Metering analogico• Sezione centrale di Monitoring 5.1

• Completo ed esaustivo sistema di connessioni posteriori• La 1608 è costruita seguendo gli standard qualitativi API impiegati per le con-sole Vision, Legacy e per i sistemi modulari.I componenti standard previsti per la 1608 sono:

• 16 Input 548B con ingresso MIC/Line e DI• 12 EQ 550A• 4 EQ 560A• 8 Echo Returns• 1 Una complete sezione Facilities• 16 Fader manuali• 1 Fader stereo

la console dispone inoltre di 8 slot liberi per l’inserimento di eventuali moduli serie 500 aggiuntivi, e all’occerrenza è espandibile con console sidecar da 16 canali.

1608Recording Console

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Preamplifi catore microfonico/D.I. a 4 canali, dotato di cotrolli di pad, inversione di fase, P48 Volts, VU meter livello d’uscita. Versatile e compatto (1 unità rack) utilizza gli stessi circuiti di preamplifi cazione modello 312 usati in tutte le console API.

Caratteristiche:

• Impiega Op-Amp • Classica Circuiteria Console • 4 input microfonici XLR • 4 input sbilanciati da ¼” • Switch di polarità sul pannello anteriore • Switch attenuatore da 20 dB sul pannello anteriore • Switch Mic/Line sul pannello anteriore • Switch phantom power 48V sul pannello anteriore • Output Clips a +30 dBm

Preamplifi catore microfonico/Stereo mixer a 4 canali, con cotrolli di pad, inversione di fase, P48 Volts, VU meter, pan pot, mandata ausiliaria post fader. Dotato di uscite bilanciate a trasformatore, utilizza gli stessi circuiti di preamplifi cazione modello 312 usati in tutte le console API.

Caratteristiche:

• Impiega Op-Amp • Classica Circuiteria Console • 4 input microfonici XLR • 4 input sbilanciati da ¼” • Switch di polarità sul pannello anteriore • Switch attenuatore da 20 dB sul pannello anteriore • Switch Mic/Line sul pannello anteriore • Switch phantom power 48V sul pannello anteriore • Output Clips a +30 dBm

3124MB+Pre mic 4 canali/st. mixer

Mixer 8 canali in line con preamplifi catori microfonici dotati di limiter individuali (monitorabili a vu-meters) e sezione multitrack returns con pan-pots, che all’occorenza può diventare una mandata aux stereo dei preamplifi catori.

Uscita cuffi e e monitor con controllo di volume separato. Ideale sia in fase di registrazione che come sommatore per workstation digitali.

Caratteristiche:

• 8/2/8 Mixer• 8 Line Level Multi-Track Returns• Monitor out per headphone e speaker • Threshold Limiter • Direct Out • 48v Phantom Power • Meter a 10 segmenti per gain reduction• Meter a 10 segmenti per input/mix

8MX2Sommatore/preamp 8 canalicon compressori

APIRACKMOUNT

3124+Pre microfonico/D.I. 4 canali

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L’API 2500 è un compressore stereo estremamente versatile che permette di intervenire in modo effi cace e musicale sul punch ed il sound di un mix stereofonico. In un’unità rack compatta da 1U dispone del circuito “thrust” brevettato da ATI per un suono più grintoso e basse più corpose. API ha sviluppato ulteriormente la fl essibilità di questo compressore dando la possibilità di scegliere all’utente il tipo di compressione deside-rata tra “old” e “new”. Lo stile di compressione OLD utilizza il sistema classico a feedback impiegato da unità vintage come l’API 525, l’Urei 1176 ed il Fairchild, mentro lo stile NEW impiega un sistema feedforward.Lo stadio di output dispone di uno switch per attivare la funzione “auto-makeup gain” , che permette al-l’utente di variare threshold o ratio mentre il sistema si occupa di mantenere costante il livello di uscita.

Caratteristiche:

• Impiega API 2520 op-amp • Threshold tra -20 e +20• Ratio, Attack e Release selezionabili • “Thrust” high-pass fi lter posto prima del sistema RMS detector • Tre differenti tipi di Knee selezionabili• Link variabile tra i canali destro e sinistro• Regolazione di gain manuale o automatica• Ingrassi side chain bilanciati da 1/4”• Output clips a +30 dBm

2500Compressore stereo

Progettato per applicazioni di recording, mixing e mastering, l’API 5500, montabile a rack nello spazio di una sola unità, è un EQ a due canali costruito con un circuito di segnale all-discrete che combina le classiche caratteristiche del modulo a quattro bande API 550B, il boost e la precisione di taglio del 550D e dell’EQ per mastering 550M. Ogni canale dell’API 5500 dispone di quattro bande di equalizzazione indipendenti (Bassi, Medio-Bassi, Medio-Alti, e Alti) che coprendono una gamma di frequenza che va da 30Hz a 20kHz. Le quattro bande lavorano su ogni canale in combinazione con un controllo di range che offre tre scelte di settaggio di boost e cut: i settaggi standard API +/- 2dB (modello 550B), +/- 1dB (modello 550D) e +/- 0,5dB (modello 550M). L’unità, autoalimentata, è costruita secondo i precisi standard qualitativi di API.

Caratteristiche:

• Classico design EQ 550B • Switch a due gamme per alterare gli step del gain• Utilizzabile come 550B, 550D o 550M • Peak/Shelf Switch per HI & Lo bands• True Hardwire Bypass • IN e OUT bilanciati XLR• Regolazione di gain manuale o automatica• Input sbilanciati da 1/4”• EQ In/Out Switch

5500Equalizzatore 2 canali

La sezione analogica dell’A2D è formata da due pre micrfonici API 312. Entrambi i canali si avvantaggiano di un potenziometro per il controllo del livello e di un meter a led espanso a 20 segmenti rispetto ai cinque delle versioni precedenti. La sezione digitale dell’A2D comprende due potenziometri per la regolazione del livello di ingresso dei con-vertitori A/D ai quali corrispondono due meter a led a 20 segmenti. Le uscite digitali si compongono di out SPDIF RCA e AES XLR. Un BNC coassiale riceve “Super Clock” esterni. Inoltre una coppia di connettori D-sub a 9 pin permettono di effettuare linking tra più unità A2D, che opereranno con lo stesso sample rate della prima unità in catena.

Caratteristiche:

• Due preamp microfonici API 312 • Amplifi catori operazionali API 2520 • Meter a led da 20 segmenti sia per la sezione analogica che per la sezione digitale • Ingressi Mic e Line • Switch di polarità, phantom power, input pad, 2:1 e Mic/Line • Sample rate selezionabile fi no a 192kHz• Possibilità di linking tra multiple unità A2D • Insert point tra le sezioni analogica e digitale

A2DDoppio pre - convertitore A/D

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L’ API 7800 Master Control Module si colloca allo stadio fi nale di un sistema di moduli di input 7600 e 8200 collegati in confi gurazione console, questo master control è infatti la base per creare una console API espan-dibile fi no ad un totale di 72 canali.

Il 7800 include controlli master per Solo, PFL, SIP e livello di uscita. Si avvantaggia inoltre di sei input a due tracce, output per i quattro send master e per il bus stereo. Dispone inoltre di una sezione di control room con due sistemi di ascolti selezionabili e funzioni DIM e cut. L’unità è predisposta per il collegamento ad un fader stereo e a master VU esterni opzionali.

Caratteristiche:

• Si avvale dell’ Op-Amp API 2520 • Modulo API Master Control Room • Include: Solo Master, Talk Back, Send Ma-sters, Bus Masters, Stereo Master, e Control Room Master • Può effettuare link con unità 7600 e 8200 • Control room con due tracce monitoring e controllo Large/Small per gli speaker • VU Meter Amp per VU Metering esterno • Ideale per il monitoring di DAW • Output Clips a +30 dBm

7800 Master console 4 bus

Il mixer di linea 8 canali API 8200 permette di creare missaggi di qualità professionale avvantaggiandosi della circuiteria API. E’ in grado di lavorare in tandem sia con i moduli rack API 7600 e 7800 permettendo di creare un sistema console facilmente espandibile e confi gurabile secondo le esigenze dell’utente. L’8200 fornisce 8 ingressi nello spazio di una unità rack, con di livello, pan e di due mandate ausiliarie per canale. Ogni ingresso dispone di un ingresso bilanciato, insert switchabili, switch per il mute ed il solo, caratteristiche che rendono questo outboard un mixer adatto a qualsiasi applicazione di linea. Richiede l’unità rack API 7800 come master controller.

Caratteristiche:

• 8 input / 2 mandate ausiliarie • Controllo di livello • Pan • Solo • Mute • Insert • Interfaccia D-sub

8200 Sommatore 8 canali

APIRACKMOUNT

SISTEMA MIXER MODULARE

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L’API 7600 costituisce la base di un sistema di console ad alta qualità pensate e costruite per assecondare un range davvero ampio di possibilità di impiego; è in grado di lavorare in tandem con i moduli rack API 8200 e 7800 permettendo di creare un sistema console facilmente espandibile e confi gurabile secondo le esigenze dell’utente. Il 7600 occupa lo spazio di una unità rack e include un mic pre, un compressore ed un equaliz-zatore. Il preamplifi catore microfonico è lo stesso pre 212L già impiegato nelle console Legacy, così come il compressore 225L; la sezione di equalizzazione consiste in un’esatta riedizione del famoso 550 A, che offre tre bande ognuna con sette frequenze di intervento. Il 7600 viene fornito di un modulo di alimentazione interno e, assieme al modulo 7800, costituisce la base per l’assemblaggio di una console professionale API.

Caratteristiche:

• Completa input strip API con bussing• API 2520 Op-Amp • API 212L Mic Pre, 225L Compressor, EQ 550A • Quattro mandate , assegnabili pre o post Fader• Bus stereo con fader rotante interno• Solo, SIP, Mute, Insert, Polarity, e Comp Link • Sistema di patching completo sul pannello po-steriore • External fader jack • Tre VU meter a led a sette segmenti • Output clips a +30 dBm

7600 Channel Strip

funky junk

Rack console fi no a 72 canali customizzabili

7800 + 8200 + 7600Master console + 8 Bus + Channel Strip

Modulo mixer 8 canali a componenti discreti abbinabile con 8200, 7800 e 7600 per costruire una postazione di mixaggio dimensionata alle vostre esigenze. Dotato di insert bilanciati su ogni canale, funzioni di mute e pfl , direct out bilanciati, due mandate aux. A differenza della versione 8200 è in grado di operare come stand alone unit.

Caratteristiche:

• 8 input /2 mandate ausiliarie • Controllo di livello • Pan • Solo • Mute • Insert • Interfaccia D-sub

8200A Modulo mixer 8 canali

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The Arsenal Audio by API R24 Dual Channel, 4-band equalizer, features two identical channels of equaliza-tion in a rack mounted unit with internal power supply. The eq features continuously variable adjustment of frequency and gain using individual controls.

The EQ-R24 offers two channels of professional signal equalization. Modeled after the circuitry of classic high end 562 EQ’s, the R24 delivers an affordable combination of rugged construction and solid perfor-mance. EQ in and out are controlled by classic toggle switches, with gain and frequency selection accessed using individual control knobs.

Features:

• 4 bands of equalization• Continuously variable control of frequency and gain, using separate knobs • 12 dB of boost/cut per band • All 4 bands are peak/dipping parametric confi guration • Custom transformer balanced output • Fully balanced 1/4” and XLR in & out • High headroom +24 dB clip level

R 242 Channel 4 Band EQ

API has established a brand new line of analog signal processing products. The new line provides an outlet for the company to innovate and expand beyond the core tech-nology on which API has built its reputation.

Arsenal Audio products feature robust design standards in a solid, reliable package, each unit is hand assembled and designed to provide years of great sounding, analog audio performance at a surprisingly affordable price

by API

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The Arsenal Audio by API R20 is a dual channel, high quality microphone preamp, designed from the ground up by API’s design team to offer a versatile high quality input for microphones as well as instruments.Each channel features both a mic and an instrument input, with switched phantom power, phase, and pad. Metering is traditional analog VU.

The MP-R20 provides 2 channels of premium analog microphone pre-amplifi cation designed to provide a low noise, solid front end for all audio applications. Meticulously detailed and solidly constructed, the R20 features custom analog VU meters and hands-on analog control of the gain level. Individual toggle switches control the selection of 48v, polarity, pad and a mic/instrument switch.

Features:

• Dual Mic Preamplifi ers with 54 dB of gain • Custom analog VU meters for monitoring output level • Front panel, high-impedance instrument input with 45 dB of gain • Peak indicator • Pad switch attenuates the microphone signal by 20 dB, or the instrument signal by 10 dB • Switchable 48v Phantom power • Low distortion, low noise circuitry • Fully balanced output, both 1/4” and XLR

The Arsenal Audio by API V14 is an extremely high quality,; single channel 4-Band Equalizer designed for the popular API VPR500 Rack format.

The eq features continuously variable adjustment of frequency and gain on dual concentric pots, with an eq in/out switch.

Arsenal Audio by API’s V14 offers a single channel of professional signal equalization in the popular 500 VPR format. Modeled after the circuitry of classic high end EQ’s, the V14 delivers an affordable combination of rugged construction and solid per-formance. The V14 also features EQ in and out switch, plus dual concentric knobs which provide continuously variable control of boost/cut and frequency selection.

Features:

• 4 bands of equalization modeled after the classic APSI model 562 EQ • Each band offers continuously variable con-trol of frequency and gain • 12 dB of boost/cut per band • All 4 bands are peak/dipping parametric confi guration • Custom transformer balanced output • High headroom +24 dB clip level • Designed to fi t API’s 500 VPR Rack or Lun-chbox®

R 202 Channel Mic Pre

V 144 Band VPR 500 Format EQ

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LOUDSPEAKERSAcoustic Transducer Company è una società inglese da oltre 30 anni nel campo della progettazione e co-struzione di drivers per altoparlanti, nonché di sistemi completi di amplifi cazione e di tutte le apparecchiatu-re ad essi correlati.

I prodotti ATC, drivers e monitors acustici, sono proget-tati e costruiti per conseguire risultati ben al di sopra delle aspettative degli standard di mercato, impiegan-do un approccio alla progettazione decisamente inno-vativo e una scelta di materiali e tecniche costruttive altamente sofi sticate.

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SCM 16Monitor attivi 2 vieQuesto monitor attivo a due vie dispone di una sezione di amplifi cazione interna progettata appositamente far fronte alle specifi che hi-end degli altoparlanti im-piegati per la sua costruzione. Il diffusore comprende un tweeter HF soft dome da 25mm ed il nuovo ATC “CLD” driver con un soft dome integrale da 45 mm. La sezione di amplifi cazione integrata è in grado di erogare una potenza di 250 watt.

Come il T16 impiega un telaio in alluminio curvato e appositamente lavorato.

Per ottimizzare le prestazioni sia in confi -gurazione stereofonica che multicanale il diffusore dispone di un pannello per la re-golazione della dinamica posto sul retro.

SPECIFICHE:

Drivers • HF 25mm (1”) • Mid/LF 150mm (6.5”) • Amplitude Linearity ±2dB 70Hz - 17kHz • Frequenze di cut-off 62Hz - 20kHz • Max Continuous SPL @ 1 meter 108dB Dispersione• Orizzontale ±80°• Verticale ±10° Uscita amplifi catore:• LF 200 Watts RMS• HF 50 Watts RMS • Sensitivity Trim 20dB Overload Protection Active FET Momentary Gain Re-duction • Impedenza di input ›10k Ohms • LF EQ Variabile +6db @ 50Hz • Frequenza Crossover 2.8 kHz • Connecttori XLR • Dimensioni (AxLxP) 448x270x330mm • Peso17.5kg

SCM20ASLMonitor attivi 2 vieSistema da 300W a 2 vie facilmente tra-sportabile, offre alti volumi e grande accu-ratezza timbrica.Ogni diffusore, rafforzato da un solido in-volucro in alluminio, incorpora due blocchi di amplifi cazione separati che erogano po-tenze rispettive di 250W per il mid/woofer da 150 mm (di tipo super linear bass/mid) e 50W per il tweeter da 25 mm.L’SCM20ASL può fornire SPL continui fi no a 108dB/m. Un selettore posto sul pannello posteriore consente di scegliere tra cinque differenti settaggi di boost e una regolazio-ne fl at per le basse frequenze in modo da adattare la risposta del diffusore a diversi tipi di ambiente.

SPECIFICHE:

Drivers• HF 25mm • Mid/LF 75/150mm • Amplitude Linearity ±2dB 80Hz - 12kHz • Frequenze di cut-off 60Hz - 20kHz • Max Continuous SPL @ 1 meter 108dB Dispersione• Orizzontale ±80° Coherent • Verticale ±10° Coherent Uscita amplifi catore:• Bass 250 Watts RMS• High 50 Watts RMS • Sensitivity Trim ±6dB Overload Protection Active FET Momentary Gain Re-duction plus thermal tweeter protection • Impedenza di input ›10k ohms • LF EQ +6db @ 40Hz • Input Sensitivity 1V • Frequenza Crossover 2.8 kHz • Connecttori XLR • Dimensioni (AxLxP) 448x270x310mm • Peso30 kg

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SCM50ASLMonitor attivi 3 vieL’SCM50ASL Pro è un sistema attivo a 3-vie adatto per il monitoring in ambienti di medie dimensioni. Dispone di un woofer di tipo super linear da 234 mm, un tweeter da 25 mm, e di un altoparlante mid-range sm75-150s soft dome esclusivo di ATC. La circuiteria attiva, formata da sei blocchi di amplifi cazione MOS-FET, assicura un’otti-ma gestione dei transienti e fornisce SPL massimi fi no a 112dB.

Un selettore posto sul pannello posteriore consente di scegliere tra cinque differenti settaggi di boost e una regolazione fl at per le basse frequenze in modo da adattare la risposta del diffusore a diversi tipi di am-biente.

SPECIFICHE:

Drivers • HF 25mm • Mid 75mm • LF 234mm • Amplitude Linearity ±2dB 70Hz - 12kHz • Frequenze di cut-off 38Hz - 20kHz • Max Continuous SPL @ 1 meter 112dB Dispersione• Orizzontale ±80° Coherent • Verticale ±10° Coherent Uscita amplifi catore:• Bass 200 Watts RMS• Mid 100 Watts RMS• High 50 Watts RMS • Sensitivity Trim ±6dB Overload Protection Active FET Momentary Gain Re-duction + thermal tweeter protection • Impedenza di input ›10k Ohms • LF EQ +6db @ 40Hz • Input Sensitivity 1V • Frequenza Crossover 380Hz - 3.5kHz • Connecttori XLR • Dimensioni (AxLxP) 716 x 351 x 400mm • Peso49kg

SCM100ASLMonitor attivi 3 vieL’SCM100ASL Pro è un monitor attivo a tre vie adatto ad ambienti di grandi dimen-sioni, pur basandosi sullo stesso sitema di tweeter e mid-range e amplifi catori del-l’SCM50ASL Pro, impiega però un woofer da 314mm posto in un alloggiamento più ampio. Il diffusore è in grado di fornire SPL fi no ad un massimo di 115dB/m. I crosso-ver attivi 4th-order garantiscono una rispo-sta estremamente lineare sia per il fronte d’ascolto che per l’ambiente, contribuen-do a creare un’immagine stereofonica ec-cezionale.

La circuiteria attiva, formata da sei bloc-chi di amplifi cazione MOS-FET, assicura un’ottima gestione dei transienti e forni-sce SPL massimi fi no a 112dB. Un apposito selettore consente di scegliere tra cinque differenti settaggi di boost e una regolazio-ne fl at per le basse frequenze in modo da adattare la risposta del diffusore a diversi tipi di ambiente.

SPECIFICHE:

Drivers • HF 25mm• Mid 75mm• LF 314mm• Amplitude Linearity ±2dB 65Hz - 12kHz • Frequenze di cut-off 32Hz - 20kHz • Max Continuous SPL @ 1 meter 115dB Dispersione• Orizzontale ±80°• Verticale ±10°Uscita amplifi catore:• Bass 200 Watts RMS• Mid 100 Watts RMS• High 50 Watts RMS • Sensitivity Trim ±6dB Overload Protection Active FET Momentary Gain Reduction + thermal tweeter protection • Impedenza di input ›10k Ohms • LF EQ +6db @ 40Hz • Input Sensitivity 1V • Frequenza Crossover 380Hz - 3.5kHz • Connecttori XLR • Dimensioni (AxLxP) 832 x 398 x 581mm • Peso 65kg

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SCM150ASLMonitor attivi 3 vieL’SCM150ASL PRO è un ulteriore sviluppo dell’SCM100ASL PRO, che incorpora però un woofer super linear bass più largo da 375mm e sfrutta uno spazio interno alla cassa di 150 litri. I risultati di queste varia-zioni di progetto sono: un carico più esteso sulle basse frequenze, una maggiore hea-droom e una maggiore gamma dinamica.

SPECIFICHE:

Drivers • HF 25mm• MF 75mm • LF 375mm • Amplitude Linearity ±2dB 60Hz - 12kHz • Frequenze di cut-off 25Hz - 20kHz • Max Continuous SPL @ 1 meter 117dB Dispersione • Orizzontale ±80°• Verticale ±10° Uscita amplifi catore:• Bass 200 Watts RMS• Mid 100 Watts RMS• High 50 Watts RMS • Sensitivity Trim ± 6 dB Overload Protection Active FET Momentary Gain Re-duction • Impedenza di input ›10k Ohms • LF EQ Variable +6db @ 40Hz • Input Sensitivity 1V • Frequenza Crossover 380 Hz - 3,5 kHz • Connecttori XLR • Dimensioni (AxLxP) 884 x 498 x 568mm• Peso 75kg

SCM110ASLMonitor attivi 3 vieL’SCM110ASL PRO è la prima in ordine di dimensioni della serie SCM ad avere una confi gurazione “Twin LF”, incorpora due woofer super linear bass da 234mm ed un mid driver “Super Dome” da 75mm. L’SCM110ASL PRO si propone come uno studio main monitor in grado di fornire SPL fi no a 115 db/1.

SPECIFICHE:

Drivers • HF 25mm• MF 75mm • LF 2x234mm • Amplitude Linearity ±2dB 50Hz - 17kHz • Frequenze di cut-off 30Hz - 22kHz • Max Continuous SPL @ 1 meter 115dB Dispersione • Orizzontale ±80°• Verticale ±10° Uscita amplifi catore:• Bass 200 Watts RMS• Mid 100 Watts RMS• High 50 Watts RMS • Sensitivity Trim ± 6 dB Overload Protection Active FET Momen-tary Gain Reduction • Impedenza di input ›10k Ohms • LF EQ Variable +6db @ 40Hz • Input Sensitivity 1V • Frequenza Crossover 380 Hz - 3,5 kHz • Connecttori XLR • Dimensioni (AxLxP) 715 x 625 x 420mm• Peso 73kg

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SCM300ASLMonitor far fi eld 3 vieIl progetto dell’SCM300ASL si basa prin-cipalmente su un’evoluzione di quello dell’SCM200ASL, impiega infatti gli stessi trasduttori per le medie ed altre frequenze; le differenze principali consistono nell’uso di un woofer più largo da 375mm e una cassa più grande da 300 litri, in modo da fornire un più alto volume massimo di usci-ta (121dB/m), una maggior presenza sulle basse e una headroom superiore.

SPECIFICHE: Drivers • HF 34mm• Mid 75mm • LF 2 x 375mm • Amplitude Linearity ±2dB 50Hz - 12kHz • Frequenze di cut-off 25Hz - 20kHz • Max Continuous SPL @ 1 meter 121dB Dispersione• Orizzontale ±80°• Verticale ±10°Uscita amplifi catore:• Bass 275 + 275 Watts RMS• Mid 200 Watts RMS• High 100 Watts RMS Overload Protection Active FET Momentary Gain Reduction + thermal tweeter protection • Impedenza di input ›10k Ohms • Input Sensitivity 2V • Crossover Frequency 380Hz - 3.5kHz • Connecttori XLR • Dimensioni (AxLxP) 884 x 925 x 460mm • Peso 140kg

SCM200ASLMonitor attivi 3 vieL’ SCM200ASL PRO è uno studio monitor attivo a 3 vie in grado di fornire SPL fi no a 118 db/1m. Il diffusore è composto da un tweeter da 34mm, un mid range da 75 mm e due woofer super linear bass da 314mm, i componenti sono pilotati da un blocco di amplifi cazione da 850 w complessivi.

SPECIFICHE:

Drivers• HF 34mm • Mid 75mm • LF 2 x 314mm • Amplitude Linearity ±2dB 60Hz - 12kHz • Frequenze di cut-off 32Hz - 20kHz • Max Continuous SPL @ 1 meter 118dB Dispersione• Orizzontale ±80°• Verticale ±10° Uscita amplifi catore:• Bass 275 + 275 Watts RMS• Mid 200 Watts RMS• High 100 Watts RMS Overload Protection Active FET Momentary Gain Reduction + thermal tweeter protection• Impedenza di input ›10k Ohms • Input Sensitivity 2V • Frequenza Crossover 380Hz - 3.5kHz • Connecttori XLR • Dimensioni (AxLxP) 830 x 730 x 440mm • Peso 116kg

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SCM 0.1/12Sub Woofer A rugged 314mm driver with SL magnet technolo-gy is driven by a massive built-in 1000W amplifi er to deliver over 118dB SPL at very low distortion down to well below 20Hz.

The SCM0.1/15 can be used as the ELF in a mul-ti-channel system or will extend extreme LF in 2 channel systems with smaller monitors - ideal for use with SCM20ASL PRO.

A versatile interface provides for easy set up with phase, level, low pass and contour controls. Low pass frequencies are adjustable.

SPECIFICHE:

• Drivers: LF 314mm • Amplitude Linearity ±2dB 30Hz - 300Hz • Cut-off Frequencies (-6dB free standing) 20Hz • Max Continuous SPL @ 1 metre 118dB • Amplifier Output: Bass 1000 Watts RMS • Overload Protection Active FET Momentary Gain Reduction plus thermal tweeter protection • Input Impedance >10k ohms • Input Sensitivity 1V • Sensitivity Trim ±6dB • Input Connector Male XLR • Cabinet Dimensions (HxWxD) 631 x 580 x 580mm • Overall Weight 90kg

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SCM 0.1/15Sub Woofer A rugged 375mm driver with SL magnet technolo-gy is driven by a massive built-in 1000W amplifi er to deliver over 118dB SPL at very low distortion down to well below 20Hz.

The SCM0.1/15 can be used as the ELF in a multi-channel system or will extend extreme LF in 2 chan-nel systems with smaller monitors - ideal for use with SCM20ASL PRO.

A versatile interface provides for easy set up with phase, level, low pass and contour controls. Low pass frequencies are adjustable.

SPECIFICHE:

• Drivers: LF 375mm • Amplitude Linearity ±2dB 30Hz - 300Hz • Cut-off Frequencies (-6dB free standing) 20Hz • Max Continuous SPL @ 1 metre 118dB • Amplifi er Output: Bass 1000 Watts RMS • Overload Protection Active FET Momentary Gain Reduction plus thermal tweeter protection • Input Impedance >10k ohms • Input Sensitivity 1V • Sensitivity Trim ±6dB • Input Connector Male XLR • Cabinet Dimensions (HxWxD) 631 x 580 x 580mm • Overall Weight 90kg

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Avalon è stata fondata da Wynton R. Morro con l’intenzione di avvicinare l’arte del recording all’essenza delle esecuzioni originali.I sistemi di registrazione Avalon in pura classe A, con un design a componenti di-screti, offrono a ingegneri del suono, produttori e musicisti un’elettronica allo stato dell’arte espressamente progettata per l’alta fedeltà e il recording.

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VT 747 SP Comp/Eq stereo valvolare Compressore ottico stereo valvolare in Classe A con equalizzatore grafi co a 6 bande estrema-mente musicale, con ampio VU-meter. Ideale come compressore-equalizzatore per stereo bus, per mastering, per tastiere/expander stereo.

AD2044 Compressore in classe A 2 ch

Compressore stereo in classe A 100% all discrete a controllo ottico. Grazie al sistema custom di riduzione ottica high speed Avalon AD2044 ha un’attenuazione passiva e mai invasiva, ga-rantendo una compressione sempre trasparente e lineare. Senza VCA nel percorso di segnale, in/out bilanciati elettronicamente e con controlli di attacco e rilascio variabili garantiscono una creatività illimitata dalla compressione soft all’hard limiting. Grazie a queste caratteristiche Avalon AD2044 si presta ad innumerevoli applicazioni in recor-ding, come stereo bus compressor e per mastering.

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AD2022 Pre microfonico doppio canalePreamplifi catore microfonico doppio canale in classe A. Giunto alla quarta generazione lascia inalterate l’elevata dinamica e la trasparenza sonora già presenti nei modelli precedenti come M2, M22 e M5. In più il modello AD2022 implementa due ingressi Hi-Z instrument, impedenza microfonica selezionabile per un preciso matching d’ingresso e fi ltro passivo passa alti a frequen-za variabile. Gli ingressi sono bilanciati a trasformatore, con potenziometro di guadagno a step di 4dB più un fi ne output trim +/- 3 dB, interruttori +48v, inversione di fase e -20dB pad.

VT 737 SPChannel StripPreamplifi catore microfonico valvolare dotato di D.I., compressore ottico, equalizzatore quattro bande semiparametrico. Ottima dinamica e con un suono brillante e naturale è ideale per appli-cazioni da studio, broadcast e live.

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AD2077 Equalizzatore per mastering Equalizzatore stereo da mastering con potenziometri a scatti per una calibrazione perfetta del-l’immagine stereo. I potenziometri “custom gold” offrono grande precisione ed accuratezza operative ad intervalli di 0.5 dB, 1 dB e 2dB. Le frequenze sono selezionabili da 12 Hz a 25 KHz a intervalli di 1/4 di ottava. Headroom estremamente elevata +30 dB e basso rumore di fondo -94 dB uniti alla massima trasparenza sonora fanno dell’Avalon AD2077 un perfetto strumento da mastering.

AD2055 Eq dual mono in classe A Equalizzatore parametrico stereo a quattro bande per canale in classe A. Le sezioni shelving alte/basse dell’equalizzatore con controllo di frequenza variabile, sono a disegno passivo quindi estremamente musicali e garantiscono un’elevato range dinamico di +/-32 dB, per un range totale di ben 64 dB. Le due bande per le medie frequenze, full bandwith (grazie al controllo X10 moltiplicatore frequenze), Q variabile, e controllo di guadagno sono a disegno attivo per offrire una maggirore precisione di intervento. L’Avalon AD2055 è dunque un prodotto completo in grado di offrire un incredibile mix fra le moderne tecnologie e le tipologie costruttive vintage.

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U5 Instrument DI in classe A Preamplifi catore D.I. in pura classe A, creato per ottimizzare il livello di segnale mantenedo l’inte-grità e la corposità sonora non solo di strumenti come chitarre e bassi elettrici, ma anche sinte-tizzatori, campionatori ed expander. Non soltanto una D.I dunque ma uno strumento completo dotato di controllo di tono a sei posizioni estremamente intuitivo e musicale, fi ltro passa basse per eliminare rumori ed interferenze indesiderate, ingresso speaker ad alto livello 400 watt per connessione diretta con amplifi catori, uscita monitor cuffi e, doppia uscita bilanciata linea e mi-crofonica.

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M5 Pre microfonico classe A Preamplifi catore microfonico in pura classe A, dal suono brillante ed intellegibile ideale per voci e strumenti acustici. Dotato inoltre di ingresso DI attivo per registrazioni dirette di bassi e chitarre elettriche.

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Barefoot Sound is founded on the ambition to create a new breed of audio monitor. As small and mid-sized project studios became more and more pro-minent in the early 2000’s, Thomas Barefoot began to recognize the need for a speaker that could transcend the need for multiple types of monitors, while still delivering the highest sonic performance available, all without being cost prohibitive.

The result is a monitoring solution that is turning the industry upside down. First with the MiniMain12™, and again with the MicroMain27™, Barefoot Sound is at the forefront of multipurpose monitoring solutions. Our innovati-ve designs use only the fi nest components, and are built to the highest spe-cifi cations.

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The MicroMain27 is a groundbreaking new monitor that is in a class all its own. It is quickly becoming the premier choice for top mixing and mastering engineers. The speaker is designed to address the demands of modern recording. It breaks down the barriers between nearfield, mastering and main monitors. No need to have multiple pairs of speakers crowding your studio; no need to guess what the mastering engineer is going to hear. The MM27 is compact and powerful, truly a “nearfield on steroids™.” While exceptionally neutral and designed for critical listening, the MM27 is still very capable of rocking the house. It transforms the definition of a main monitor -- a Micro Main™ monitor. The only monitor you may ever need.

MicroMain273-way active monitor with integral subs

Description 3-way active monitor with integral subs

Controls Input level attenuator, Twt/Mid/Sub amplifier mu-tes, crossover voicing select

Input Impedance 50k Ohm

Frequency Response 38 Hz - 20 kHz (+/- 1.5 dB)

Bass Response -3 dB @ 33 Hz / Q = 0.707 / Slope: 12 dB/octave

Cabinet 32 liters total internal volume, Sealed sub enclosure, Individual sealed midbass enclosures, Machined

Crossover Frequencies 110/2500 Hz

Tweeter 1” soft dome, Rear waveguide chamberPower: 60 W

Dual Midbasses 5” poly cones, Sealed rear waveguide enclosuresPower: 250 W

Dual Subwoofers 10” aluminum cones, 1” peak-to-peak linear excur-sionPower: 500 W

AC Power Input Nominal 115 VAC or 230 VAC selectable

Power Consumption Idle: 30W, Maximum: 675W

Weight Speaker: 71 lbs each (32 kg)Shipping: 79 lbs each (36 kg)

Dimensions HxWxD 20.5 x 9.5 x 15.25 inches (521 x 241 x 387 mm)

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La Brainstorm Electronics è stata fondata nel 1987 a Los Angeles, California, con l’intento di dare agli studi di registrazione dei prodotti in grado di risolve-re i frequenti problemi di sincronia e comunicazione che gli altri produttori di outboard sembravano non considerare.

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- Generatore di World Clock a bassissimo jitter- Estrae World Clock da fl ussi audio (AES, S/PDIF, ADAT o FireWire) e Video (HD in-cluso)- Generazione simultanea di sample rate multipli- Distributore di World Clock- Analizzatore di World Clock- Router Audio / Convertitore di formati- Generatore Video (opzionale)

Con il diffondersi dell’ audio digitale, sta diventando sempre più diffi cile mantenere sincronizzati con un clock stabile tutte le apparecchiature; portando avanti la tradi-zione Brainstorm dei suoi “Distripalyzer”, il DCD-8, dotato di 10 input e 17 output, costituisce la soluzione perfetta per far fronte a questo tipo di problematiche. Of-frendo non solo una stabilità eccezionale, ma anche una grande fl essibilità, il DCD-8 è l’ideale per tutte le situazioni, sia per l’home recording che per la post-produzione con sistemi PAL, NTSC e HD.

Generazione, distribuzione, pulizia e analisi di clock, conversione di formato: il DCD-8 è in grado di svolgere tutte queste operazioni ad un prezzo veramente competi-tivo.

Le funzioni di analisi permettono di monitorare sempre la situazione e, quando ne-cessario, aiutano ad identifi care i possibili problemi. Come bonus è anche possibile effettuare conversioni di tra i diversi segnali in uscita e in ingresso.

Sul retro dello chassis è presente anche un’interfaccia fi rewire, che in genere molti costruttori offrono solo in opzione. E’ possibile quindi, nel caso si rendesse necessa-rio, eliminare fenomeni di jitter da una sorgente audio via fi rewire per ottenere un clock ripulito. Il DCD-8 include anche ingressi e uscite AES, S/PDIF e ADAT.

Il DCD-8 è inoltre un perfetto compendio per gli studi video: il modello di base ac-cetta sorgenti PAL, NTSC e persino HD tri-level sync e genera gli stessi tramite il generatore video opzionale.

L’eccezionale fl essibilità del DCD-8 permette di generare qualsiasi rate da qualsiasi sorgente e all’occorrenza è anche in grado di generare rate multipli, fi no a sette: tre per l’audio e quattro per il sync video, tutti simultaneamente e tutti lockati allo stesso reference clock.

Generatore di W C• Clock a bassisimo jitter a tutti i sample rate standard, fi no a 192KHz.• Reference: WC esterno, AES/EBU, S/PDIF, ADAT, FireWire, Video o Internal Crystal.• Video reference a NTSC, PAL o HD Tri-level sync.• Due generatori separati in grado di produrre due sample rate simultaneamente, assegnandoli a qualsiasi degli 8 out WC.• Gli output 7 e 8 dispongono di un moltiplicatore di frequenza: 2x, 4x, 64x, 128x e 256x per Pro Tools super clock e DSD.• Supporto in simultanea di pullup/down rate (1% e 4%).• VSO disponibile.

Distributore di W C• 3 wc input / 8 wc output.• Il clock distribuito viene rigenerato internamente.

• Silent audio mandato a tutti gli audio output.

Analizzatore• Input frequency counter ad alta risoluzione.• Comparazione di fase tra le sorgenti.• Termination errors.

AUDIO ROUTER / CONVERTITORE DI FORMATI• Le uscite ed ingressi audio includono AES/EBU, S/PDIF, ADAT, FireWire.• Qualsiasi ingresso audio può essere diretto a qualsiasi uscita audio.• Il clock dell’audio in uscita viene rigenerato.

Ridondanza• Quando l’unità è lockata ad un segnale esterno, nel caso si verifi chi un drop out, il DCD-8 seleziona automaticamente un’altra sorgente; nel caso non fosse stata desti-nata in precedenza una sorgente alternativa, seleziona il suo Internal Crystal.

Espansione• Multiple unità DCD-8 possono linkarsi mantenendo una perfetta coerenza di fase.

Generatore Video (opzionale)Questa scheda opzionale fornisce 4 video out, 2 a defi nizione standard e 2 in alta defi nizione.

• PAL e NTSC sync possono essere generati simultaneamente e mandati a ciascuno dei due out SD.• Sono supportati diversi formati di HDTV tri-level sync, e due possono essere man-dati in simultanea a due degli out HD. • Il generatore video può lockarsi al Internal Crystal o qualsiasi delle external referen-ces: WC, Audio o Video.

Specifi che tecniche

Inputs:

• 3x Word Clock BNC (2 on rear + 1 on front panel) - 32KHz to 192KHz • 3x AES-EBU (2 XLR on rear + 1 BNC on front panel) - 32KHz to 192KHz • 1x S/PDIF on RCA- 44.1KHz to 192KHz • 1x Optical: S/PDIF 44.1KHz to 192KHz ADAT (SMUX) 44.1KHz to 192KHz • 1x FireWire 44.1KHz to 192KHz • 1x Video: NTSC / PAL or HD Tri-Level Sync

Outputs:

• 8x Word Clock BNC - • 2x AES-EBU • 1x S/PDIF on RCA • 1x Optical: S/PDIF ADAT 1x FireWire

DCD-8Clock generator/distributor

Digital Clock

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Machine Control

• Controlla fi no ad 8 macchine via connettore 9 pin o MMC, incluse: Tape Machines (come DTRS o video) Hard Disc Recorders DAW• Funzioni incluse : Transport Control Track Arming Loops Offsets Chase• Intuitivo e di facile utilizzo • Include GPI’s e ADR beep • Può integrarsi con synchronizer esterni • Separata I/O box per le connessioni

SR8000The remote machine control

Time Code

• Analizzatore Di Time Code Identifi ca errori di Time Code Monitoring di Video Phase Mostra time code format e Frame Rate Stampa report di Time Code • 1x5 Distributore/reshaper Elimina fl uttuazioni di levello Output Buffered balanciati o sbilanciati Level di output controllabile• Pilot Tone Stripper (Field Rate) Sincronizzabile con Time Code, Video o AC Main

SR-15+Time code distripalyzer

Digital Clock

• Genera NTSC, PAL e HD tri-level sync • Genera fi no a quattro formati simultaneamente (2 HD + 2 SD) • Si adatta a qualunque reference clock del DCD-8: HD o SD video Word Clock Audio (AES/EBU, S/PDIF, FireWire, ADAT) GPS• Può operare come Master Sync Generator • Video Sync output a bassissimo Jitter • Ampia scelta di rate e formati (31 differenti) • Facile installazione all’interno del DCD-8

VSG-4 Video sync generator

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Time Code

SR-26A dual time code reshaper/distributor

• Due distributori di Time Code separati in uno: 1x4 + 1x2 • Può essere usato come singolo distributore di Time Code 1x6 • Buffered outputs • Il Reshaper elimina le possibili fl uttuazioni di ampiezza • la bassa soglia di input può aiutare a recuperare Time Code illeggilbile • Regolazione di livello sugli output separati • Ideale per mandare il Time Code sui cavi lunghi

• Identifi ca errori di Time Code • Monitoring di Video Phase • Mostra Time Code format e Frame Rate • Stampa report di Time Code

SA-1Portable time code analyzer

• Generatore di Time Code • Lettore di Time Code • Analizzatore di Video Phase • Ripara i Drop Out • Riduce il Jitter • Correttore di Video Phase

SR-3RTime code repair kit

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Brauner Microphones è una società che nasce dall’esperienza e dalla passione di Dirk Brauner, ri-nomato tecnico specializzato nella manutenzione di apparecchiature audio professionali, nonché sperimentatore e costruttore di apparecchiature hi-end valvolari.

Il primo VM1 nasce nel 1993 come esperimento, l’intento di Dirk era infatti quello di voler costruire nientemeno che “il miglior microfono valvolare del mondo” per uso personale. Tuttavia il successo del VM1 è immediato e chiunque lo prova ne vuole uno e in brevissimo tempo Dirk deve quindi attrezzarsi per soddisfarne la richiesta sempre in aumento. Dopo 10 anni i microfoni Brauner vanta-no una gamma più estesa tuttavia hanno mantenuto la caratteristica artigianale della manifattura (rigorosamente costruiti ed assemblati manualmente in Germania) e vantano una “user list” ricca di nomi famosi, artisti, ingegneri e produttori di fama internazionali nonché televisioni e case di-scografi che.

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VM1 - VM1 liteMicrofono valvolare a diagramma variabile / cardioidePer Dirk Brauner, la realizzazione del suo primo VM1 fu soprattutto la realizzazione di un sogno, il voler creare un microfono valvolare dal suono “perfetto” che coniugasse lo spirito dei vecchi gloriosi microfoni valvolari all’evoluzione tecnologica dei nostri tempi, elevando quindi le caratteristiche del microfono ai più alti standard qualitativi che la moderna tecnologia ci consente. Tradizione e tecnologia si accompagnano quindi nel VM1, microfono che nel 1998 ha vinto l’SSAIRA Award come miglior prodotto nella categoria “Professional Studio Microphones”.

VM1 è un microfono adatto ad ogni impiego, eccezionale sulle voci ma ottimo anche per ripresa. I diagrammi polari del VM1 sono infi nitamente variabili. La versione lite consiste nello stesso tipo di microfono ma con il pattern limitato a cardioide. Il microfono viene fornito completo di valigia in alluminio con alimentatore, sospensione elastica, antipop e cavo ad alte prestazioni Vovox®.

Specifi che tecniche:

• Rumore Equivalente 11 dB A (IEC651)• Signal to Noise 83 dB (1Pa/1KHz-cardioid)• Sensibilità 28mV/Pa-cardioide• Pattern infi nitamente variabile oppure cardioide nella versione lite• Risposta in frequenza 18 Hz-24 KHz• Amplifi cazione Ultrawide, Ultralineare, Classe A• Valvola EF 732• SPL massimo 142 dB SPL @ 0,3 % THD• Alimentazione 115V oder 230 V

VMA Microfono valvolare a diagramma variabile VMA rappresenta l’essenza di tutta l’esperienza maturata da Brauner in più di 10 anni di commercializza-zione del VM1. Il VMA è di fatto un doppio microfono. Un selettore permette infatti di utilizzare o un classi-co VM1 o un microfono completamente diverso studiato per suonare come i più celebri microfoni valvolari vintage. Ovviamente questa peculiarità non viene ottenuta con l’inserimento di semplici fi ltri, bensì con un diverso indirizzamento del percorso del segnale, attraverso la valvola e la capsula stessa. Il VMA è stato realizzato grazie alla collaborazione attiva di alcuni dei più famosi sound engineers & produttori americani e ridefi nisce il concetto di microfono.Il microfono viene fornito completo di valigia in alluminio con alimentatore, sospensione elastica, antipop e cavo ad alte prestazioni Vovox®.

Specifi che tecniche:

• Rumore Equivalente 11 dB A (IEC651)• Signal to Noise 83 dB (1Pa/1KHz-cardioid)• Sensibilità 28mV/Pa-cardioide• Pattern infi nitamente variabile• Risposta in frequenza 18 Hz-24 KHz• Amplifi cazione Ultrawide, Ultralineare, Classe A• Valvola EF86, EF806S, AC701,EF 732 o Brauner CMVT1• SPL massimo 142 dB SPL @ 0,3 % THD• Alimentazione 115V oder 230 V

funky junk

Alimentatore

Alimentatore

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VMX - VMX liteMicrofono valvolare a diagramma variabile / omni-cardioideIl Brauner VMX è in grado di offrire lo stesso suono vintage del Brauner VMA in posizione A, e ne ccosti-tuisce una versione più economica. Il VMX possiede un controllo di pattern infi nitamente variabile e un attenuatore a switch di 10dB.La versione lite invece ispone di due modalità di pattern: omni e cardioide. Dall’ introduzione sul mercato del VMXlite, Brauner ha messo a disposizione degli utenti a basso budget un vero microfono valvolare hi-end, riservando la possibilità di un successivo upgrade alla versione standard VMX.

Il microfono viene fornito completo di valigia in alluminio con alimentatore, sospensione elastica, antipop e cavo ad alte prestazioni Vovox®.

Specifi che tecniche

• Rumore Equivalente 10 dB A (IEC651)• Signal to Noise 84 dB (1Pa/1KHz-cardioid)• Sensibilità 28mV/Pa-cardioide• Pattern infi nitamente variabile oppure omni-cardioide nella versione lite• Valvole EF 86, EF 806, EF 732• Risposta in frequenza 20 Hz-22 KHz• SPL massimo 142 dB SPL @ 0,3 % THD• Alimentazione 115V oder 230 V

Phantom Classic - Phantom V - BasicMicrofono Fet a diagramma cardioide / variabileMicrofono Fet alimentato a 48V. Un microfono dal sound eccezionale ad un ottimo prezzo. La versione Classic è a diagramma cardioide mentre la versione V mette a disposizione tre diagrammi po-lari selezionabili (omni, cardioide, fi gura 8) e Pad a -10db. Phantom è l’ideale per una vastissima gamma di applicazioni. Il microfono è fornito di valigia di alluminio e comprende la sospensione elastica e cavo ad alte prestazioni Vovox®. Disponibile anche in versione Basic in cartoon box senza cavo e senza sospensione elastica.

Specifi che tecniche

• Rumore Equivalente 8 dB A (IEC651)• Signal to Noise 83 dB (1Pa/1KHz-Cardioid)• Sensibilità 28mV/Pa-Cardioid• Pattern Polare Cardioide (versione C)/ Cardioide, Omnidirezionale, ipercardioide (versione V)• Risposta in frequenza 20 Hz-22 KHz• Circuit Design Solid State ( FET )• SPL massimo 142 dB SPL @ 0,3 % THD• Alimentazione 48V Phantom Power

Alimentatore

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Valvet Microfono valvolare a diagramma variabileMicrofono valvolare costruito nel rispetto dei più rigidi criteri qualitativi Brauner, sfrutta la medesima elet-tronica del VM1 avvalendosi però di una diversa valvola e di un diverso trasformatore d’uscita. Al pari del VM1, Valvet ha vinto nel 1999 l’ SSAIRA Awards. Valvet presenta un doppio diagramma polare selezionabi-le omni o cardioide e garantisce, unitamente ad un estremo dettaglio sonoro, un suono caldo e profondo. Il microfono è dotato di valigetta in alluminio, alimentatore 115-230V, sospensione elastica e cavo ad alte prestazioni Vovox®.

Specifi che tecniche:

• Rumore Equivalente 11 dB A (IEC651)• Signal to Noise 83 dB (1Pa/1KHz-Cardioid)• Sensibilità 28mV/Pa-Cardioid• Pattern Polare Cardioide, Omnidirezionale• Risposta in frequenza 20 Hz-22 KHz• Valvola EF732• SPL massimo 142 dB SPL @ 0,3 % THD• Alimentazione 115V oder 230 V

Phanthera - Phanthera V - Basic Microfono FET a diagramma cardioide / variabile Le caratterische sonore ed il calore dei classici VMX e VMA, possono essere ora ritrovati nel nuovo Phan-thera di Brauner, un microfono a condensatore, destinato quindi ad un vasto pubblico, che ricalca le spe-cifi che del precedente Phantom C, ma che se ne disconsta timbricamente presentando una sonorità più aggressiva e colorata. Phanthera è un microfono cardioide, mentre Phanthera V mette a disposizione tre diagrammi polari selezionabili (omni, cardioide, fi gura 8). Accessori in dotazione: sospensione, case in alluminium, e cavo ad alte prestazioni Vovox®. Disponibile anche in versione Basic in cartoon box senza cavo e senza sospensione elastica.

Specifi che tecniche:

• Rumore Equivalente 11 dB A (IEC651)• Signal to Noise 83 dB (1Pa/1KHz-Cardioid)• Sensibilità 33mV/Pa-Cardioid• Pattern Polare Cardioide• Risposta in frequenza 20 Hz-22 KHz• Circuit Design Solid State ( FET )• SPL massimo 142 dB SPL @ 0,3 % THD• Alimentazione 48V Phantom Power

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7602 MKIIMic/Line Pre+ EQIl Chameleon 7602 MKII è una versione aggiornata e migliorata del Chameleon 7602, a cui sono stati aggiunti uno switch per selezionare l’impedenza microfo-nica, un meter per l’input a led e la possibilità di sfruttare due sorgenti di alimentazione differenti (l’alimentatore Rack CPS-1 oppure l’alimentatore standard in dotazione). Il 7602MKII è un preamplifi catore microfonico ed equalizzatore che ripropone il classico ed apprezzato design tipico degli anni 70.La circuiteria è rigorosamente in Classe A con condensatori in polistirene e selettori con contatti in oro. I trasformatori sono realizzati a mano, proprio in rispetto alle modalità costruttive vintage e assicurano un guadagno di ingresso variabile tra i 20 e gli 80dB. L’ingresso linea separato permette invece gain variabili da -20 a + 10dB.

Caratteristiche:

• Equalizzatore (3 bande selezionabili con sezione di fi ltro estremamente fl essibile ) • Filtro- passa alto 18 dB per ottava con tagli a 300Hz, 160Hz, 80Hz e 50Hz • Low - sezione shelving a 4 frequenze selezionabili (220Hz, 110Hz, 60Hz, 35Hz) con possibilità di attenuazione o guadagno di 20 dB • Mid - Semiparametrico a 6 frequenze selezionabili (360Hz, 700Hz, 1.6k, 3.2k, 4.8k, 7.2k) con guadagno o attenuazione di 20 dB • High - sezione shelving a 5 frequenze selezionabili (16k, 12k, 7k, 4.9k 3.4k) con possibilità di attenuazione o guadagno di 20 dB • Ingresso microfonico e linea bilanciato con trasformatore • Uscita XLR bilanciata

• Ingresso HI-Z sul pannello frontale • 48V phantom power • Input meter a led• Inversione di fase a 180° • Controllo di gain ELMA a 20 posizioni con contatti in oro • Controllo di output • Accetta due sorgenti di alimentazione, o l’alimentatore integrato o il Cha-meleon CPS-1 (opzionale) montabile a rack• Switch per selezionare l’impedenza microfonica (300 o 1200 Ohms)• Disponibile anche in versione X-MOD, con trasformatore Carnhill® opzio-nale

CPS-1Alimentatore per 7602 e 7622Alimentatore CPS-1 montabile a rack per Chameleon 7602, 7622 estremamente potente per permettere di alimentare in modo ottimale anche due unità connesse.

Chameleon Labs offre una serie di prodotti la cui fi losofi a di progetto si basa su clas-sici design vintage. I prodotti Chameleon Labs sono un ottimo esempio di come alla qualità talvolta possa corrispondere un prezzo incredibilmente competitivo!

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7802Stereo Opto Tube Compressor This level of sonic integrity has been reserved for the kilo-buck price range, until now. In the spirit of classic opto compressors, the 7802 Stereo Opto Tube Com-pressor is a unique hybrid design of vacuum tube and transformer circuitry combined with modern, high performance components. The 7802 offers smooth, open, full bandwidth compression, while imparting a pleasant, subtle glow to your tracks. The silky attack is achieved via electro-optical circuitry, followed by a robust tube makeup gain stage. Final perfection is presented via the transformer balanced outputs.

Caratteristiche:

• Two channel opto-isolator / tube-based compression• Stereo linkable channels• Vactrol optical electronics• Hand selected 12AX7 tube• Five position attack/release selector• Two position ratio switch (2:1 and 4:1)• HPF switch for compressor side chain (6dB/octave roll off, 3dB down @ 90Hz)

• Drive control to adjust the amount of tube overdrive• Output control to set the overall output level• LED metering of input and clip levels• VU metering of compression• XLR balanced inputs • XLR transformer balanced outputs• Internal power supply

7720Compressore VCA stereo busLa progettazione del compressore stereo 7720 si basa su un design elettronicamente bilanciato; impiega inoltre il circuito VCA “THAT Corporation” (preceden-temente nota come DBX). E’ costruito utilizzando un signal path al minimo dei componenti per garantire la massima pulizia.

Il 7720 è stato pensato seguendo i suggerimenti e rispettando le esigenze degli utenti fi nali per offrire un impiego estremamente versatile.

Caratteristiche:

Meter switch:Il VU meter dispone di uno switch per consentire di monitorare alternativa-mente il livello di input, il livello di output e la quantità di compressione del segnale stereo.

Sidechain Control Section:Questa sezione permette di pilotare il compressore con un segnale monofo-nico nell’ingresso sidechain via connettore XLR. Un LED blu indica all’utente quando è attivo il controllo della compressione via sidechain.

High Pass Filter:Il controllo rotativo HPF consente di equalizzare la sidechain o il segnale au-dio principale per minimizzare l’effetto delle basse frequenze sul carattere della compressione. Il fi ltro HPF infl uenza unicamente il circuito di controllo (detector) e non interviene sul segnale audio.

Il selettore ha sei settaggi: off, 60 Hz, 90 Hz, 130 Hz, 200 Hz e 440 Hz. Il fi ltro è progettato per attenuare la frequenza selezionata di 3 dB, con un roll-off di 12 dB per ottava.

Ratio:In aggiunta ai settaggi di ratio comuni ai più popolari compressori stereo (2:1, 4:1, 10:1), è presente un settaggio di 1,5:1 che permette di mantenere il controllo dinamico del segnale senza mutare le caratteristiche del mix.

Applicazioni mono:Per usare il 7720 come un compressore monofonico è suffi ciente utilizzare solo l’input e l’output del canale sinistro.

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TS-1Microfono valvolare a condensatore, a diaframma piccoloIl TS-1 è un microfono a condensatore valvolare a diaframma piccolo, estremamente versatile e dal design unico.

Grazie alla particolarità della progettazione del suo design valvolare, il TS-1 riesce a restituire calore e nel contempo brillantezza, senza gli eccessi nella gamma delle alte frequenze tipici degli altri microfoni stilo a condensa-tore.

Il package del TS-1 include: • Alimentatore • Capsula cardioide • Capsula omnidirezionale • Sospensione • Cavo microfonico 7 pin • Cavo di alimentazione • Antivento • Valigetta in alluminio

Sono inoltre disponibili in opzione una capsula ipercardioide aggiuntiva ed un’adattatore per montare le capsule originali serie CK di AKG sul corpo microfonico del TS-1.

Applicazioni:

Il TS-1 è un microfono eccellente per la ripresa di una basta varietà di stru-menti, inclusi archi, fi ati e percussioni.Questo microfono risponde estremamente bene ai transienti e si comporta in modo impeccabile per registrare tom e rullanti o usato in confi gurazione stereo per overhead. Sono fornite in dotazione con il TS-1 due capsule in-tercambiabili (cardioide e omni).

TS-2microfono valvolare a condensatore, multi-pattern a diaframma largoIl TS-2 è un microfono valvolare a condensatore, multi-pattern a diaframma largo, dalla eccezionale pulizia sonora e dalla costruzione estremamente solida.

E’ costruito con un design valvolare di nuovo concetto e un selettore di pat-tern continuamente variabile per garantire un’alta versatilità ad un prezzo molto competitivo.

Il package del TS-2 include:

• Alimentatore • Sospensione • Cavo microfonico a 7 pin • Cavo di alimentazione • Antivento • Valigetta in alluminio

Applicazioni:

Il TS-2 si rivela essere l’ideale per le riprese vocali più “calde”, garantendo un altro grado di dettaglio, e si comporta altrettanto egregiamente per la registrazione di chitarre e bass cabinet.

Il selettore di pattern continuamente variabile permette di regolare la fi gura polare da omni a cardioide e da cardioide fi no a fi gura 8.La regolazione Heater Voltage posta sull’alimentatore permette di modifi -care la risposta della valvola in modo da adattare il microfono alle proprie esigenze tonali.

E’ presente anche un attenuatore a switch per regolare il gain a -10 dB o -20 dB.

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Alla Coles Electroacoustics si deve la manifattura dei superbi microfo-ni progettati dalla BBC dagli albori del recording.Originariamente pensati per il broadcast televisivo e radiofonico, i microfoni a nastro Coles sono diventati nel corso degli anni degli stru-menti di prima scelta per il recording.

Il microfono da studio a nastro 4038 è stato proget-tato dalla British Broadcasting (BBC) ed è impiegato per il broadcast e per le sessioni di registrazione dove sono essenziali una risposta in frequenza chiara e de-lineata, l’assenza di transienti di distorsione e un’alta sensibilità .Il 4038 è un microfono ad alte prestazioni, ne è la pro-va il fatto che sia stato utilizzato fi n dalla sua introdu-zione da un’importantissima compagnia di broadcast come la BBC.

La risposta di frequenza del 4038 è eccezionalmente lineare da 30 a 15000 c/s, per tutta la gamma la forma della risposta polare bi-direzionale si mantiene so-stanzialmente costante sia sull’asse verticale che oriz-zontale, restituendo nei suoni catturati prestazioni

sonore di alta qualità con una risposta estremamente naturale e morbida.

I microfoni da studio hanno ormai raggiunto un altis-simo livello di fedeltà di riproduzione. Se il microfono utilizzato non riesce ad avvicinarsi il più possibile alla perfezione nella cattura dei suoni, si rischia di vanifi -care il successivo utilizzo di costosi sistemi di editing e post produzione. Infatti è una pretesa impossibile recuperare le caratteristiche sonore che un microfono a bassa qualità non è stato in grado di cogliere in fase di ripresa.

La versione Limited Edition si differenzia per le fi nitu-re in bronzo ed una produzione limitata a 200 esem-plari.

4038 e 4038 Limited EditionMicrofono a nastro

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Il 4040 è l’ultimo modello di microfono a nastro della serie Co-les. Con un look solido, grandi capacità di output e un’ampia risposta in frequenza, il Coles 4040 è il complemento ideale per qualsiasi applicazione da studio.

Questo è il primo microfono a nastro sviluppato utilizzando le ultimissime tecnologie di costruzione dei magneti. Le presta-zioni del 4040 e del 4038 restano paragonabili su una risposta di frequenza da da 30 a 15000 Hz, dove entrambi mostrano un’ottima linearità, con la differenza che il 4040 riesce ad estendersi su una risposta in frequenza più ampia (fi no a 20000 Hz). La forma della risposta polare bidirezionale (fi gura otto) si mantiene sostanzialmente costante sia sull’asse verticale che sull’asse orizzontale, restituendo il segnale acquisito con grande naturalezza, chiarezza ed omogeneità. Inoltre la pre-

senza di campi magnetici indesiderati è così ridotta da essere praticamente inavvertibile, rendendo possibile tecniche di mi-crofonazione stereo come la blumlein senza che si verifi chino interferenze o disturbi fra i due microfoni.

Il 4040 presenta delle caratteristiche uniche come il rivesti-mento placcato oro, ma soprattutto l’assemblaggio magnete/nastro che utilizza degli appositi shock mounts che li separano dal corpo principale del microfono, riducendo sensibilmente rumori da vibrazione e garantendo una maggior sicurezza nel trasporto. Ogni microfono include una custodia di plastica ri-gida con un adattatore universale per asta microfonica ed un ulteriore astuccio protettivo in tessuto per metterlo al sicuro da eventuali urti.

4040Microfono a nastro

Il 4104 è un modello di microfono a nastro progettato dalla BBC specifi camente per essere utilizzato dai commentatori radiofo-nici e televisivi, implementa infatti un sistema estremamente effi ciente di riduzione del rumore di fondo che permette una riproduzione del parlato ad altissima qualità anche nei contesti più rumorosi, tanto che fi n dalla sua introduzione è stato frut-tuosamente utilizzato dai maggiori networks come IBA, CBS ed ABC.

Il 4104 è in grado di riportare il parlato senza notabili differenze anche quando si trova esposto a fl ussi d’aria fi no a 20 mph (32 km/h), e, con l’aggiunta di un semplice paravento, è in grado di garantire ottimi risultati anche in presenza di correnti fi no a 40 mph (64 km/h) e oltre. Si può facilmente individuare un tipico esempio di utilizzo nei reportage sportivi di gare automobili-stiche, dove l’ostacolo più grande è rappresentato dall’alto li-

vello di disturbo dei motori, o nei commenti di manifestazioni indoor con una forte presenza di pubblico. L’utilità di questo tipo di microfono si rende evidente anche in contesti industriali di forte rumore, dove può essere impiegato sfruttando la sua naturale propensione a riportare un parlato nitido riducendo al massimo i disturbi.

La risposta polare del Coles 4104 è di tipo bidirezionale, e per-mette, ad esempio, a due commentatori di parlare in modo molto ravvicinato, restituendo i segnali con estrema nitidezza senza che si vengano a creare quelle tipiche interferenze date dalle sovrapposizioni incrociate del parlato.

La versione PTT (Press To Talk) del modello 4104 dispone di un selettore a pulsante per aprire il contatto all’occorrenza esclu-dendo dalla ripresa i momenti di silenzio.

4104 e 4104PTTMicrofono a nastro per commentatore

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Il 4115 è un modello di microfono a nastro per broadcast con sistema di soppressione del rumore di fondo, è particolarmen-te adatto per ambienti chiusi estremamente rumorosi dove si richiede una buona qualità per il broadcast e per annunci ri-volti al pubblico. Implementa infatti un sistema estremamente effi ciente di riduzione del rumore di fondo che permette una riproduzione del parlato ad altissima qualità anche nei contesti più rumorosi, tanto che fi n dalla sua introduzione è stato frut-tuosamente utilizzato dai maggiori networks

L’alto livello di attenuazione sonora applicato al robusto nastro in alluminio corrugato assicura la massima libertà da fenomeni di risonanza e la capacità di contenere al meglio eventuali ru-

mori e shock meccanici.

Il 4115 si adatta perfettamente a tutti quegli ambienti dove il parlato rischia di essere parzialmente o completamente coper-to dal rumore di fondo, come ad esempio aeroporti, centrali elettriche o cantieri industriali: in tutte quelle situazioni dove si rende necessario un sistema affi dabile di trasmissione del parlato con la massima comprensibilità.

In aggiunta esistono due versioni speciali per l’utilizzo in ambi-to aeroportuale dove è necessaria la compatibilità con i sistemi elettronici standard. Questi modelli sono approvati e allineati alle specifi che dettate dall’autorità dell’aviazione civile.

4115Microfono a nastro per broadcast “Noise Canceller “

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E.A.R. è un’azienda britannica che propone le creazioni audio del famoso designer Tim de Parravicini. Già noto fi n dagli anni 70 per le sue innovative tecniche di costruzione nel campo della produzione di sistemi valvolari destinati al mercato dell’alta fedeltà, Tim de Par-ravicini ha dato il suo contribbuto di esperienza anche per lo sviluppo di prodotti dedicati al mondo dell’audio professionale e del mastering. Tra più importanti musicisti che utilizzano outboards valvolari Esoteric Audio Research per le loro produzioni di successo ricodiamo i Pink Floyd e Lenny Kravitz.

EAR /YOSHINO

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Compressore limiter mono a valvole. Riedizione rivista e corretta dei mitici Fairchild 660. Uni-tà dal suono grandioso perfetta nel recording come nel mastering.

660 Comp/Limiter mono valvolare

L’ EAR 822Q “Pultec Type eq” è un equaliz-zatore valvolare che risulta di immediato e semplice utilizzo per ogni applicazione. Come tutti i prodotti EAR la caratteristica ba-silare è l’estrema qualità sonora.

822Q Program Eq valvolare

L’EAR 823MQ si basa sullo stesso design del-l’822Q, si differienzia da quest’ultimo avendo controlli dedicati principalmente alle medie frequenze.

823MQ Midrange equalizer

Equalizzatore stereo valvolare a 5 bande per canale. Alti e bassi shelf. Circuito completa-mente passivo, progettato da Tim de Paravici-ni, garantisce bassa distorsione, basso rumore di fondo, alta dinamica e banda larga. Ideale per recording o mastering

825Q Equalizzatore stereo

Amplifi catore microfonico valvolare stereo.Prodotto estremamente versatile, si può anche usare come line driver di alta qualità, garantisce un basso rumore di fondo e un elevato range dinamico.

824 Ampl microfonico valvolare

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Fondata nel 1971, Eventide è un’azienda leader per le manifatture di processori audio di effetti digitali per il recording, il broadcast e per il live. Con sede a Little Ferry, nel New Jersey, Eventide ha creato il primo Harmonizer® nel 1975, il primo processore multieffetto nel 1980 (il leggendario SP2016) e l’acclamatissimo H3000 Ultra-Harmonizer nel 1988.

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HARDWARE

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H7600 Ultra HarmonizerProcessore FX stereo

Il processore di effetti H7600 Ultra Harmonizer è la più potente unità stereofonica di effetti prodotta da Eventide.

H7600 dispone di quasi 1000 algoritmi di effetti presettabili, un sampler-delay di 174 secondi e capacità di storage mai eguagliate dai processori di effetti stereofonici prodotti fi nora.

L’Eventide H7600 è largamente interfacciabile grazie a connessioni AES/EBU, S/PDIF, uscite e in-gressi digitali per il word clock, due canali analogi-

ci di input/output XLR o, in alternativa, due canali ad alta impedenza con ingressi jack 1/4” ideali per collegare strumenti musicali. Ogni preset incorpora un suo unico distintivo algoritmo: una combinazione di effetti scelti dalla ricca libreria Eventide, composta da più di 230 effetti stereofonici modulari. Grazie all’esclusiva architettura di edit a blocchi di Eventide, gli utenti sono in grado di creare i loro algoritmi personalizzati. H7600 include inoltre un editor grafi co di preset MAC e PC compatibile.

Controllabile direttamente da ProTools tramite il Plug-in E-Control di Eventide.

ECLIPSE 3.0 HarmonizerProcessore FX stereo

Processore effetti stereo dual engine 24bit/96 KHz. In/out analogici bilanciati e sbilanciate, in/out digitali AES/EBU, S/Pdif, Optical Adat, W/Clock in/out su BNC.

Il routing dei due blocchi effetti permette la gestione contemporanea di due algoritmi in serie, parallelo o dual machine.88 algoritmi e 300 presets di fabbrica. RAM di memoria espandibile con CF Card. 20+20 sec. di delay mono, potenza di calcolo cinque volte superiore al famoso H3000 di cui integra tutti i migliori presets.Cambio di preset ultraveloce, algoritmi di pitch shifting, riverbero, delays, modulazione, compressionie, equalizzazione, TAP Tempo e molto di più...

Controllabile direttamente da ProTools tramite il Plug-in E-Control di Eventide.

Reverb 2016Unità di riverberazione stereoRicrea i leggendari algoritmi di riverbero dell’ori-ginale SP2016 (stereo room, room reverb e high density plate) degli anni 80, con l’aggiunta di un nuovo algoritmo di riverberazione. Reverb 2016 è una unità dotata di una qualità di riverberazione unica unitamente ad una estrema ergonomia dei comandi.

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HARDWARE

EveNetRemote controlUnità di controllo remoto per H8000, H8000A, Orville, DSP7000, DSP7500, DSP4000B+. Può pilotare fi no a quattro unità combinate.

• Diverse soluzioni I/O a 24 bit tra connessioni AES/EBU, ADAT, S/PDIF, e FireWire. • 4 ingressi analogici XLR e ¼” TRS con un rapporto segnale/rumore superiore ai 110dB • 4 uscite analogiche bilanciate XLR• Oltre ottanta preset multicanale, inclusi esclusivi riverberi 5.1 ed effetti che supportano comodamente un sampling rate di 96KHz. • Il meglio nel panorama degli effetti Eventide, inclusi i pluripremiati riverberi, lush chorus, FM panner, sample & hold, vibrato, modulating delay, compressori multibanda, phase shifter, micro pitch shifter, vocoder e molti altri. • Un motore di ricerca migliorato per una catalogazione di effetti rapida ed ef-fi cace. • La tecnologia Monolithic Tandem™, che permette agli algoritmi più complessi, come quelli multicanale, di operare con le massime prestazioni utilizzando due

processori DSP in simultanea. • Le situazioni di editing più complesse facilitate dall’editing di effetti ad archi-tettura modulare. • Capacità di routing virtualmente illimitate. • Il blasonato algoritmo UltraShifter™: un pitch shifter dalla sonorità incredibil-mente naturale, ottimale per le voci grazie alle funzioni di correzione di intona-zione automatica. • Funzioni avanzate di Harmonizing intelligente grazie al nuovo Costum Scales. • Controllo del tempo di ogni singolo effetto via MIDI, BPM e Tap Tempo. 174 secondi di Sampler monofonico, o 87 di stereofonico, con capacità avanza-te di looping, editing e layering. • Software inclusi: gli editor grafi ci VSIG™ e VSIG-X, driver per Pc e Mac, un pro-gramma di gestione per il routing ed il plug-in E-Control per ProTools, che per-mette il controllo diretto dei parametri e il recall degli effetti via DAW.

H8000FW Ultra HarmonizerProcessore FX multicanale

l’Eventide H8000FW Ultra-Harmonizer®. Studiato per ottenere una fl essibilità senza precedenti, H8000FW fornisce le migliori prestazioni audio assieme ad una gamma di oltre seicento dei migliori algoritmi che Eventide ha saputo svi-luppare nel corso di trent’anni di applicazioni professionali in ambito live, broadcast, post-pro-duzione, e recording.

Caratteristiche principali:

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DSP4000B+Ultra HarmonizerProcessore FX broadcast

Processore digitale stereo 24 bit/96 KHz, i/o analogiche, digitali AES/EBU, S/Pdif, e W/Clock.Circa 400 presets di fabbrica e 43 sec di delay. Compren-de UltraShifter™ l’esclusivo algoritmo di pitch shifting con ricostruzione delle formanti in tempo reale.Comprende la libreria di presets disegnata da Jay Rose destinata al broadcast e alla postproduzione.Possibilità di editare gli algoritmi esistenti e di crearne di nuovi grazie al freeware VSIG™ Graphical Editor per PC (Eventide) e Mac (third party). Quattro volte la potenza di calcolo del suo predecessore DSP4000B.

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SOFTWARE

Eventide Anthology II è il set completo di plug-ins TDM pro-dotti da Eventide per sistemi PRO Tools. Comprende le versio-ni software delle migliori creazioni Eventide in fatto di effetti degli ultimi trentacinque anni, Anthology II include l’intero bundle Anthology, più sei nuovi essenziali strumenti produt-tivi, derivati dai plug-ins della serie Clockworks, a completare la collezione.

Anthology / IISet completo di plug-ins • EQ65 Filter Set

• E-Channel • Ultra-Channel • EQ45 Parametric Equalizer • Precision Time Align • Quadravox • Instant Phaser • Instant Flanger

• Omnipressor • H910 • H949 • H3000 Band Delays • H3000 Factory • Eventide Reverb • Octavox

Il pacchetto contiene :

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Per decadi il marchio Eventide è stato associato a musicisti di altissimo calibro come Jimmy Page, Frank Zappa, Brian May, Eddie Van Halen, Steve Vai, Robert Fripp, John Petrucci e Adrian Belew, solo per citarne alcuni. Adesso, per la pri-ma volta, potrete ritrovare i loro mitici effetti in maneggevoli ed convenienti stompbox.Il top degli studi di registrazione in tutto il mondo continua a impiegare i pro-dotti Eventide Hit dopo Hit. TimeFactor, ModFactor e PitchFactor incorporano ognuno dieci dei migliori effetti creati da Eventide negli ultimi 35 anni, per un sound senza compromessi di qualità o fl essibilità.

E’ possibile controllare mix wet/dry o qualsiasi combinazione di parametri tra-mite un pedale di espressione plug & play. Program Change e variazione conti-nua dei parametri possono essere controllati e trasmessi via MIDI. Supportano segnali instrument o di linea in input e output e sono in grado di adattarsi perfettamente ad una vastissima gamma di amplifi catori e pedali. Dispongono di 40 banchi di memoria per salvare i preset dell’utente (100 banchi per il Pitch Factor).Le funzioni di upgade del fi rmware sono semplicissime: è suffi ciente scaricare gli aggiornamenti sofware via internet e installarli via USB.

Effetti Time Factor10 tipi di Delay stereo o dual mono (2 Delay indipendenti da tre secondi):

• Digital Delay • Vintage DDL • Tape Echo • Modulated Delay • Ducked Delay • Band Delay • Filter Pong • Multitap Delay • Reverse Delay • Looper (fi no a 12 secondi, 48 in quarter quality)

Effetti Mod Factor10 effetti di modulazione mono / stereo:

• Phaser • Flanger • Chorus • Rotary• TremoloPan • Undulator • Vibrato • Q-Wah • ModFilter • RingMod

Effetti Pitch Factor10 effetti di Pitchshift e Harmonizer (4 voci e fi no a 1,5 sec delay) mono e stereo + accordatore:

• Diatonic• PitchFlex™• Quadravox™• Octaver™• HarModulator™• Crystals™• MicroPitch• HarPeggiator™• H910 / H949• Synthonizer™

TimeFactor ModFactor PitchFactor

HARDWARE

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VSIG - VSIGX Editor grafi co per la creazione e l’editing di preset

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E-ControlPlug-in per il controllo remoto di H8000FW, H7600 ed Eclipse

VSIG™ e VSIG-X *, gli editor grafi ci per PC e MAC, semplifi cano l’edi-ting dei preset delle unità delle se-rie DSP e H consentendo di operare in modo familiare direttamente via computer. Con VSIG è possibile, oltre a custo-mizzare i preset già esistenti in ogni loro caratteristica (effetti, routing, controlli e interfaccia), creare “da zero” i propri algoritmi sfruttando un sistema modulare intuitivo ed estremamente potente, lasciando libero spazio alla creatività e all’im-maginazione.

Plug-in compatibile RATS, permette a il controllo totale ed il recall diretto dei preset e dei parametri direttamente dalle sessions di ProTools. Grazie a E-Control è possibile impiegare nei propri progetti H8000FW, H7600 ed Eclipse controllandoli come fossero dei plug-ins.

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George Massenburg (ingegnere del suono, produttore e designer di fama mondiale) è il creatore del primo equa-lizzatore interamente parametrico della storia, presentato all’ AES di Parigi nel 1972.

Nel 1982, per venire incontro alle costanti richieste di produttori e studi di registrazione interessati ad utilizzare le sue creazioni originariamente concepite ad uso personale, fonda la GML inc. La nasci-ta della GML ha portato in più di venti anni ad un contunuo sviluppo di outboards contraddi-stinti da una qualità senza compromessi, come il già citato equalizzatore full parametrico, i preamplifi catori microfonici transformless e il processore di dinamica psicoacutico 8900, permettendo inoltre di concepire sistemi rivoluzionari di automazione per console mo-ving faders. Anche ai giorni nostri la ricerca continua con la recente introduzione sul mercato di nuovi prodotti come il GML 2020 ed il GML 2032.

George Massemburg, come fonico e produttore, ha partecipato alla rea-lizzazione di più di duecento album di enorme successo durante più di trenta anni di carriera nel mondo dell’audio professionale.

8302Preamplifi catore microfonico a due canaliI preamplifi catori microfonici GML sono conosciuti in tutto il mondo per il realismo, le alte prestazioni e la trasparenza diventata col tempo uno standard di riferimento. Il perché di questa fama risiede nell’utilizzo di una tecnologia all-discrete e di circuiti a transistor bipolari assolutamente sprovvisti di trasformatori, FET, IC e di condensatori elettrolitici nel percorso del segnale. Anche la sezione di output, a tecnologia direct-coupled, è disegnata con la massima cura ed è in grado di rimuovere effi cientemente qualsiasi DC senza aggiungere colorazioni artifi ciali al suono. Il controllo del Gain collocato sul pannello anteriore può variare dai 15 ai 70dB, con un’accuratezza di 5dB per posizione. Sono inclusi un indicatore di CLIP a +24dBv per avere la possibilità di controllare la saturazione del segnale in ingresso e uno switch per l’alimentazione phantom.Il preamplifi catore microfonico a due canali 8302 (come del resto la sua versione a 4 canali il GML 8304) montato a rack occupa comodamente una sola unità di spazio e richiede l’alimentatore esterno 8355.

8304Preamplifi catore microfonico a quattro canaliVersione a quattro canali del preamplifi catore microfonico a due canali 8302; montato a rack occupa comoda-mente una sola unità di spazio e richiede l’alimentatore esterno 8355.

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2020Input channel integrato “all discrete” in classe AIl GML 2020 consiste in una unità combo monofonica del leggendario pre microfonico GML 8300 combinato con una variante a 4 bande dell’equalizzatore parametrico GML 8200 e con la versione completa del controller di gamma dinamica GML 8900. Questo potentissimo Channel strip racchiude in sé delle caratteristiche non presenti nelle unità stand-alone da cui deriva: input microfonico, di linea e Direct Instrument selezionabili, un fi ltro High Pass a due poli e dei selettori Phase Reverse e Phantom Power montati sul pannello anteriore, con l’aggiunta di un accurato input-meter a led. Il potenziometro che controlla l’ Input Gain con una precisione di 5 dB per step ha un’escursione da ‒10 dB di attenuazione a un boost di 70 dB e consente la massima resa con qualsiasi tipo di sorgente: dai microfoni a nastro a basso livello di output alle tastiere semi-professionali, fi no a dare la possibilità di pilotare le più sofi sticate mastering chains con un solo potenziometro. Entrambe le sezioni di equalizzazione e di controllo dinamico sono indipendentemente bypassabili ed è possibile col-legare fi no a otto unità 2020 per lavorare con sistemi multicanale. Una peculiarità che rende estremamente versatile il 2020 consiste nella possibilità di posizionare la sezione EQ prima o dopo la sezione di controllo dinamico, o di inserirla nella side-chain del compressore con il semplice tocco di uno switch. Queste caratte-ristiche rendono il 2020 uno strumento per sessioni di registrazione estremamente fl essibile in un compatto chassis che occupa lo spazio di due unità rack. Il 2020 richiede l’alimentatore esterno GML 9015.

2032Preamplifi catore microfonico ‒ equalizzatore parametricoIl modello GML 2032 è un’unità a canale singolo che accetta sorgenti multiple ideale per applicazioni ad alta risoluzione. Basato sul disegno della serie GML 8300 combinato con una variante a 4 bande dell’equalizzatore parametrico GML 8200, questo potente channel-strip racchiude in sé delle caratteristiche non presenti nelle unità stand-alone da cui deriva: input selezionabili tra microfonico, di linea e Direct per strumenti ad alta im-pedenza (M/I), un fi ltro High Pass a due poli, dei selettori Phase Reverse e Phantom Power e Insert, montati sul pannello anteriore, assieme ad un led che indica l’overload del segnale per preamplifi catore ed equalizzatore. Il potenziometro che controlla l’input Gain con una precisione di 5 dB per step ha un’escursione da ‒10 dB di attenuazione a un boost di 70 dB, si completa con un ulteriore potenziometro per il fi ne gain a controllo continuo e consente la massima resa con qualsiasi tipo di sorgente: dai microfoni a nastro a basso livello di output alle tastiere semi-professionali . Queste caratteristiche rendono il 2032 uno strumento per sessioni di registrazione estremamente fl essibile in un compatto chassis che occupa lo spazio di una unità rack, con alimentatore interno.

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8200Equalizzatore parametrico stereoElaborato dall’inventore del concetto di Equalizzazione Parametrica, il GML 8200 rappresenta uno standard nel settore da più di venti anni e lo possiamo ritrovare nella strumentazione di tutti i più importanti studi di regi-strazione. Ciascuna delle cinque bande, completamente sovrapponibili, garantisce 15dB di Boost o di Cut della frequenza selezionata ed una regolazione di ampiezza di banda (detta anche “Q”) variabile che va da 0.4 a 4.0. La regolazione dell’ampiezza della Q delle due bande estreme (alti/bassi), può essere commutata anche in modalità Shelf. Si può tranquillamente dire che l’8200 è l’equalizzatore parametrico stereofonico per eccellenza: la sua straordinaria capacità di risoluzione, la trasparenza, la generosa headroom e la precisione chirurgica dei parametri di regolazione sono state il punto di riferimento per la produzione di molti altri equalizzatori, ma non sono mai state eguagliate. Cablato in un rack occupa due unità di spazio e richiede l’alimentatore esterno GML 8355.

8900Processore di dinamica doppio canalePiù di due decadi di ricerca sulla percezione del volume fanno del GML 8900 un compressore-limiter diverso da ogni altro. Il Controller di gamma dinamica 8900 è stato progettato per reagire alla pressione sonora (piuttosto che al voltaggio) in un modo assolutamente simile a quello dell’orecchio umano. L’approccio psico-acustico del GML 8900 si avvale di un sistema di multipli true-RMS detectors, convertitori logaritmici estremamente precisi e di rilevatori di picco rapidissimi in modo da consentire alla macchina di reagire intelligentemente all’intensità del segnale, non solo al volume. Questo inusuale prodotto incorpora dei controlli unici nel loro genere, come ad esempio Crest Factor, Timing, and Release Hysteresis in modo da poter variare i parametri desiderati con estre-ma precisione. Anche i più familiari Stereo Link, Soft/Hard Knee, Ratio, Output Level, così come gli accuratissimi meter a 40 segmenti, sono stati ottimizzati con cura per garantire un controllo creativo e fl essibile su una vasta gamma dinamica, evitando che si vengano a produrre artefatti udibili. E’ presente anche un Side Chain Input che consente di collegare alla circuiteria di detector outboards esterni. Il percorso del segnale, VCA incluso, è interamente realizzato con tecnologia all-discrete per garantire un’insuperabile trasparenza ed un’ottima risolu-zione anche a bassi livelli di uscita. Tutto questo in una formidabile unità 2U a due canali. Richiede l’alimentatore esterno GML 9015.

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9500Equalizzatore dual mono per masteringIl GML 9500 è la versione pensata per il Mastering del GML 8200. I controlli di gain, frequenza e “Q” in questa versione si avvalgono di potenziometri a scatti per assicurare un’assoluta precisione e ripetibilità dei settag-gi. Il 9500 consente interventi sui parametri di Boost e Cut di frequenza con una precisione di ½ dB per step e di una scelta di intervento su 24 differenti frequenze per banda, caratteristiche che rendono il 9500 una potente e versatile stazione di controllo per i Mastering Engineers di tutto il mondo. Questo sistema dual mono, già defi nito “Re di tutti gli equalizzatori”, montato a rack occupa tre unità di spazio e richiede due alimentatori esterni GML 8355.

2030Compressore da masteringCompressore da mastering. Segue le orme del celebre compressore 8900 ma con potenziometri a step estremamente accurati e un nuovo e più evoluto design del VCA controls. Nato per il mondo del Mastering dove precisione, fl essibilità e trasparenza sonora senza compromessi sono dei requisiti indispensabili.Necessita di due unità di alimentazione GML 9015.

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Hear Technologies è la divisione Audio Pro di Quantum Technologies, azienda leader nel campo dei sistemi audio/video customizzati.

Hear Back four packPersonal monitor mixer system

Personal monitor mixer system. Composto da un Hub e quattro personal Mixers. Ogni sistema può ricevere fi no a 8 ingressi analogici o digitali (ADAT), controllabili individualmente attraverso i personal mixers. Ad ogni Hub si possono collegare fi no a otto personal mixer, permettendo così ad ogni musicista di bilanciare il proprio ascolto cuffi e (o monitor) in modo pratico, intuitivo e immediato. Quattro cavi CAT5E per il collegamento ai mixer e un cavo otto copie D-sub/jack per il collegamento audio analogico, sono inclusi nella confezione.

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Hear Back HubHub di distribuzione 8 input Hub di distribuzione dotato di otto ingressi selezionabili Optical ADAT o Analogici per sitemi Hear Back. Dotato di convertitori A/D 24 bit con frequenza di campionamento variabile 44.1/48kHz a latenza estremamente contenuta (meno di 1.5 ms). Dotato di led per monitorare il segnale in ingresso, può essere collegato con cavi standard CAT5E ad un massimo di otto Hear Back personal Mixers. Più unità Hear Back Hub possono essere collegate in cascata permettendo così di espandere facilmente il sistema, rendendolo adatto ad ogni esigenza.

Hearback mixer Personal monitormixer system Personal Mixer. Dotato di controlli di volume individuali (linkabili stereo) per mixare otto segnali provenienti dal Hear Back Hub più un ingresso stereo ausiliario. Dotato di due uscite cuffi e ed una uscita stereo di linea.

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Fino a 8 MIXER

L OUTR OUT

PA Speakers

Microfoni

Chitarre

Keyboard

Processori

MONO OUT

MIXER/DAW

OU

TPUTS: D

IREC

T, A

UX, M

ON

ITOR

, MATR

IX

12

34

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78

Monitor Spia

HearBus (fino a 32 HUB)

ADATHUB

Hearbuds

Sub Woofer (optionale)

Monitor per batteristi

Hearbuds

Trasmittente Wireless

Hearbuds

WARNING:NO USER SERVICEABLEPARTS INSIDE

ADAT IN HearBusIN

NOT FOR MIXER

MIXER OUTPUTS ANALOG INPUTS

HearBusOUT

NOT FOR MIXER MIXER OUTPUTS DA-88 ANALOG CABLE

FUSE: 1A @ 115VAC, 0.5A @ 230VAC

50 / 60 Hz

TM

Diagramma di confi gurazione

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Herman Miller crea luoghi eccezionali in cui lavorare. Ricera, progetta, pro-duce e distribuisce mobili innovativi per uffi ci a supporto del lavoro di aziende e persone in tutto il mondo.

PostureFit rappresenta una grande innovazione ergonomica nel mon-do delle sedute perché offre supporto dove ce n’è più bisogno: nella zona lombare al di sotto del giro vita dove la colonna vertebrale si con-giunge al bacino.

Caratteristiche e benefi ci

La sedia Aeron è disponibile in tre versioni che, da un punto di vista della performance, sono identiche. Assieme alle regolazioni attive, i tre modelli si adattano praticamente a chiunque nella gamma più vasta della scala antropometrica, dal 1° percentile femminile fi no al 99° percentile maschile. La vasta gamma di regolazioni assicura l’adattabili-tà di Aeron a ogni utente. La funzione dei comandi, facili da raggiungere

e attivati stando seduti, è indicata chiaramente da un’icona.

Il dispositivo di sollevamento pneumatico a due fasi offre una gamma più ampia di altezze rispetto ad altre sedie. Il modello A può essere rego-lato in altezza da 363 a 495mm mentre quello B e C da 385 a 545mm.

• La regolazione della tensione del tilt consente all’utente di controllare la resistenza che avverte quando si appoggia all’indietro.

• La regolazione del tilt in avanti posiziona la sedia 5 gradi in avanti.

• Il dispositivo di limitazione tilt consente il controllo della gamma di tilt senza rimanere bloccati in un’unica posizione.

• I braccioli sono regolabili autonomamente sia in verticale che lateral-mente per allineare correttamente le braccia al compito da svolgere.

• Il cuscinetto lombare è regolabile verticalmente e la sua profondità può essere fi ssata a 19 o 31 mm.

Aeron

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Mirra

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Mirra, grazie al suo mix innovativo di regolazioni attive e passive, co-stituisce un punto di riferimento nuovo a livello di performance, este-tica e valore. Anche se si adatta automaticamente ad ogni utente, le semplici regolazioni di Mirra consentono di regolarla perfettamente al proprio corpo. Le innovazioni della generazione successiva, che com-prendono un nuovo schienale rivestito, offrono una seduta dall’aspetto nuovo e facile da usare.

Caratteristiche e benefi ci È stato stabilito che Aeron™ è la migliore seduta del mondo. Mirra sarà la migliore seduta nella sua categoria (settore medio-alto). Mirra sod-disfa senza sforzo i requisiti di una seduta da lavoro ad alte prestazioni.

Attributi chiave Sono numerosi gli attributi chiave di Mirra. Oltre ad essere fl essibile, ha un grande fascino estetico grazie ad un look nuovo in una vasta gam-ma di colori. La seduta consente il movimento naturale con pressione distribuita e offre supporto totale alla schiena con supporto sacrale in-tegrato. Mirra permette di star seduti in modo bilanciato grazie al fulcro a molla mobile. Mirra è una seduta ecologica riciclabile al 96%.

Versioni Mirra è disponibile in un’unica versione. Il design della seduta e la gam-ma di regolazioni fanno sì che sia adatta al 95% della popolazione.

Regolazioni standard L’altezza del sedile va dai 406 ai 521mm e la seduta è dotata di tilt sin-

crono 2:1 con inclinazione di 26 gradi. Il tilt è controllato da tensione tilt a molla a nove giri.

Regolazioni opzionali Sono disponibili braccioli con tre regolazioni: altezza (intervallo di regolazione pari a 102mm), larghezza (intervallo di regolazione pari a 35mm) e angolazione a, che consente di ruotare il bracciolo di 11 gradi verso l’interno o l’esterno. È anche possibile regolare il supporto lombare affi nché si adatti all’utente grazie ad un intervallo di 102mm per l’altezza e di 35 mm per la profondità. Il meccanismo FlexFront™ che serve a regolare la profondità del sedile offre 5 posizioni. È anche presente un dispositivo di limitazione tilt a tre posizioni e tilt in avanti di 4 gradi.

MaterialiMirra è dotata di schienale Trifl ex™ in polimero termoplastico e di sedi-le con sospensione a rete elastomerica AireWeave™.

Estetica Sono disponibili due colori per il telaio, dieci colori per AireWeave™ e otto colori per lo schienale. È possibile scegliere qualsiasi combinazio-ne di colori a seconda delle esigenze individuali del cliente.

Garanzia Mirra ha una garanzia di 12 anni, cinque anni per il sedile a sospensione AireWeave™ e tre anni per il tessuto e il meccanismo di sollevamento a gas per uso di 24 ore.

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Celle

Innovazione intelligente

Sospensione cellulare. Un fl essibile polimero è modellato in celle ed anelli per consentire una distribuzione variabile della fl essibilità del-la seduta e dello schienale.

Supporto attivo costante. Le celle si fl ettono e muovono assecon-dando la postura dell’utente in modo naturale seguendone la forma e i movimenti garantendo una corretta distribuzione del peso.

Comfort areato. La sospensione cellulare permette il passaggio del-l’aria in modo da mantenere una temperatura costante per la pelle delle zone a contatto.

Vantaggi ergonomici superiori

Scorre liscia come l’olio. L’Harmonic Tilt di Celle permette di muover-si in modo naturale e nel contempo di restare bilanciati.

Altamente regolabile. Celle dispone di una completa gamma di re-golazioni facilmente accessibili e comodamente aggiustabili.

Ottimo adattamento. Celle si adatta praticamente a chiunque nella gamma della scala antropometrica, dal 5° percentile femminile fi no al 95° percentile maschile.

Viene incontro ad ogni richiesta. Conforme agli standard e alle nor-mative internazionali.

Vasta applicazione

Performance versatile. Con le sue moltiplici colorazioni, il suo design all’avanguardia e il suo prezzo accattivante si comporta al meglio in qualunque ambiente.

Internazionalità. Celle si sente a casa in qualsiasi ambiente di lavoro: uffi ci, sale da conferenza, studi professionali.

Standard esigente. Celle è stata progettata seguendo le severe spe-cifi che costruttive Herman Miller.

Forte e duratura. Celle è una seduta davvero longeva e può contare su parti di ricambio facilmente sostituibili.

Fascino estetico

Look distinto. La sospensione cellulare permette a Celle di distin-guersi da tutte le altre sedute da studio.

Presenza silenziosa. Celle lega perfettamente con qualsiasi arreda-mento.

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Seduta da studio ergonomica ad un prezzo competitivo; lo schienale è dise-gnato per reclinarsi automaticamente accompagnando con morbidezza la posizione della schiena, senza stressare la muscolatura con posture obbligate. Ottima per lavorare in studio con il massimo comfort.

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funky junkSeduta Funky Comfort

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DEQ-1 Eq stereo 6 bandeVery wide and high-bandwidth sound allows this EQ to shine in any application. Re-callable settings allow for ease of use and precise stereo imaging for mastering ap-plications. Six bands allows one to pinpoint every important frequency in the audible band. Built using proprietary op-amps that lend the unit a subtle and interesting color while remaining accurate and true to the source. Very musical and sweet sounding. Features :

• Lo-Band Shelving - Frequency range: 15Hz to 500Hz / + 12dB level control Individual ON switch • Lo-Band - Frequency range: 20Hz to 500Hz / + 12dB level control Individual ON switch - Band width control - Peaking and shelving switch • Mid Lo-Band - Frequency range: 80Hz to 2KHz / + 12dB level control

Individual ON switch - Band width control • Mid Hi-Band - Frequency range: 300Hz to 7KHz /+ 12dB level control Individual ON switch - Band width control • Hi-Band - Frequency range: 1KHz to 20KHz / + 12dB level control Individual ON switch - Band width control - Peaking and shelving switch • Hi-Band Shelving - Frequency range: 1KHz to 20KHz / + 12dB level control Hi-shelf ON switch - Master EQ OFF/ON for all 6 Bands

Vac Rac TSL-3 Limiter Valvolare 2 canaliAdd warmth and euphonic tube character to your tracks with the venerable TSL-3 Vac Rac from Inward Connections. Famous amongst professionals for making a vocal sit in a mix without the need for vocal rides, it imparts a wonderful character without sounding “tubby.” The elegant way in which it controls transients makes it a must have in the studio for vocals, bass, and buss duties. Features per channel:

• Gain make-up level • Gain reduction control • Bypass switch • Output/Gain reduction switch mode • Zero adjust trim

• Large 3”x3” VU meter • LED illumination in all switches & VU meter indication • Tubes used in both input channels: Input stage - 6072A, Output stage - 12BH7A • Power Supply: Pure Class A high voltage tube design using 6BM8 • Unit dimensions: 3 rack space. 5.25” Height, 19” Width, 11.5” Depth • Rugged steel chassis design • Classic vintage look

Mix690 Sommatore analogico 16 canaliBuilt using the same proprietary op-amps as the DEQ-1, the Mix 690 Summing Mixer sounds very large and fat while still retaining clarity and detail in the high end. The mid range comes across as punchy and perceptually loud, which adds excitement to any mix. The perfect way to relieve your overworked digital mix buss and restore resolutionand depth to your mixes. Features: • 16 line inputs with pan on each channel • Insert with bypass on the stereo buss.

• Stereo master level pot • Stereo meters • Fully discrete • 20 of the infamous Inward 690 Op-Amp designed by John Hall • Can be linked with other mixers without sacrifi cing channels

In 1987 Steve Firlotte established Inward Connections, bringing years of experience to the marketplace by designing his own line of audio products aimed at the discriminating professional.The Vac Rac modular system was the result of collaboration by Firlotte and renowned audio designers Steve Barker and John Hall.

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583e Pre valvolare serie 500 compatibileThe Model 583E features the same amplifi er stage found on the 583S including the Jensen JT-115k input transformer coupled with an ultra-clean transformer-less three-band EQ section with fully sweeping frequency controls and cut/boost settings of +/- 8dB. The EQ can run as an inte-grated EQ serving the preamplifi er or separate as its own autonomous module where both units run independently.

583s Pre stato solido serie 500 compatibileThe Model 583s is the world’s fi rst vacuum tube preamplifi ers designed for 500 series frames and is based on our popular 992EG platform. The input stage is a traditional single-ended type utilizing a 1:10 microphone input transformer along with one ECC83/12AX7 vacuum tube. The output stage utilizes premium Burr-Brown and THAT Corporation balanced line drivers.

992EG Preamplifi catore 2 canali.The Model 992EG (Extended Gain) differs from the ‘TLS’ in input topology only. By utilizing the Jensen JT-115k input transformer and two ECC803/12AX7 vacuum tubes per channel, this confi guration is able to provides >74dB of gain (usually about 76dB ...) with a typical non-weighted EIN of -125dB referencing 150ohm. All other design elements are the same as the 992TLS including a push/pull output stage featuring the Jensen JT-11-BM transformer.

LaChapell Audio

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IBP Phase Tool Analogue phase-shifter

Dal 1988 LIttle Labs crea audio tools per l’industria dell’audio professionale, con il fi ne di dare agli ingegneri del suono degli strumenti creativi utili alla loro ricerca sonora e nello stesso tempo che facilitino le fasi del processo produttivo in studio, lasciandoli liberi di sperimentare in profondità nuove tecnologie con il massimo controllo sonoro.

IBP Junior Analog phase allignment tool

L’IBP è stato progettato per aiutare gli ingegneri del suono ad eliminare effi cacemente tutti gli in-convenienti che si vengono a creare combinando segnali audio anche parzialmente fuori fase; l’IBP permette infatti di allineare con precisione la fase di ogni segnale in ingresso, superando le limita-zioni del semplice commutatore di polarità che si trova comunemente sulle console. Sia che si combinino segnali diretti e microfonati, i singoli elementi di un drum kit, una chitarra splittata su amplifi catori multipli, il top e la cordiera di un rul-lante oppure voce e chitarra acustica con i loro classici problemi di allineamento, utlizzando il Little Labs IBP analog phase-alignment tool si po-trà intervenire sugli allineamenti di fase in modo rapido e preciso.

E se questo non fosse suffi ciente l’IBP è anche in grado di operare come re-amp, portando il vostro

segnale di linea a +4dB ad un livello da strumento a pick-up, con o senza regolazione di fase.Inoltre l’IBP, usando l’ingresso instrument, buf-fered out e il re-amp out simultaneamente, può funzionare come guitar splitter con un canale di output a fase regolabile per impieghi creativi uti-lizzando più amplifi catori.

Le dimensioni del box è leggermente più larga di quella di una normale DI attiva ed è alimenta-to da una PSU inclusa nella confezione. Dispone di in e out di linea bilanciati su connessione XLR e di un ulteriore ingresso jack DI per strumenti ad alta impedenza posto sul pannello frontale. Il pannello posteriore ospita i due XLR più due jack aggiuntivi che forniscono una versione buffered dell’ instrument out e un’uscita attenuata a -14 dB per mandare il segnale ad un ampli. L’IBP dispone sul pannello posteriore di un controllo di gain per

l’ingresso instrument (fi no a + 26 dB) e di uno per il livello dell’uscita per amplifi catore, entrambi re-golabili con l’uso di un cacciavite.

Caratteristiche:• Sistema di phase shift in tempo reale interamen-te analogico tra 0° e 180°.• Permette un posizionamento libero dei microfo-ni evitando problemi di fase.• In e out bilanciati +4dB XLR. • Trasformatore interno ad alta qualità.• Possibilità di reindirizzare l’uscita all’ampli per chitarra grazie ad un output dedicato.• Buffered out per pilotare cavi lunghi per chitar-ra. • Permette splitting tra due amplifi catori per stru-menti con phase sweep.• Montabile a rack (quattro box IBP occupano lo spazio di una unità standard rack a 19”).

Sul pannello frontale sono alloggiati un potenziometro a rotazione per la regolazione di fase e una fi la di quat-tro switch a pulsante che comprendono: un selettore di bypass per la circuiteria del controlli di fase in grado di portare l’operatività dell’apparecchio a quello di un sem-plice DI, uno per l’inversione di fase, uno per la rotazione a 90° e 180° (che agisce selezionando uno solo o en-trambi i fi ltri all-pass), e uno switch per il centro di fase (Hi/Low). Quest’ultimo in particolare permette di sceglie-re di operare in modalità a larghezza di banda più alta (dove i due fi ltri si dividono le due metà dello spettro) e una modalità a più bassa larghezza di banda che impiega entrambi i fi ltri per lo shift della fase delle basse frequen-

ze dove è più facile che si verifi chino i problemi di out of phase. Lo switch per il centro di fase in combinazione al potenziometro per la regolazione determinano la curva di fase

Caratteristiche:• Sistema di phase sweep in tempo reale interamente analogico tra 0° e 180°.• Permette un posizionamento libero dei microfoni evi-tando problemi di fase.• In e out bilanciati +4dB XLR. • Montabile a rack (quattro box IBP occupano lo spazio di una unità standard rack a 19”).

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Red Eye Recording Tool Il Red Eye è una direct box / re-amp passiva con possibilità di espandibilità uniche. In modalità direct box passiva, il Red Eye dispone semplicemente di selettori di phase revers e earth lift, ma basta la pressione di un tasto per trasformarlo in una re-amp box con le connessioni dedicate in/out, con in più un controllo di livello.

Il montaggio in serie di più unità Red Eye (quattro Red Eye occupano lo spazio di una unità rack), gra-zie alle possibilità di espansione delle connessioni jack a pannello posteriore, consente di esplorare una vasta gamma di potenzialità creative. Da un segnale a sorgente bilanciata possono essere creati numerosi output di chitarra per interfacciarsi in modo corretto a una serie di effetti a pedale vintage, oppure per pilotare il segnale contemporaneamente verso diversi ampli. Altri possibili usi includono: interfacciare un ricevitore wireless all’amplifi catore, in modo da ricreare lo stesso suono di una chitar-ra o di un basso collegati direttamente all’ampli senza perdita di dettagli, e, per i possessori del Little Labs PCP Distro, ampliare ulteriormente le possibilità di routing avvalendosi di output extra.

Il cuore del Red Eye consiste in un Little Labs custom wound transformer, questo tipo di trasforma-tore è stato scelto per le sue impeccabili caratteristiche sonore ed è fatto con gli stessi materiali e le stesse tecniche dei leggendari trasformatori UTC presenti in moltissimi outboard classici.

STD rev. 2 Dispositivo per la trasmissione di segnaleLittle Labs in collaborazione con Mercenary Audio presenta l’STD (signal transmission device), un ripetitore di se-gnale per evitare che si verifi chino inconvenienti di trasmissione utilizzando cavi lunghi con strumenti Hiz come la chitarra. L’STD permette di utilizzare cavi microfonici lunghi per estendere i connettori evitando la perdita di tono e l’aggiunta di rumore di fondo. Dispone inoltre di due output per splittare il segnale tra due amplifi catori, oppure tra un ampli e una direct box, e di un selettore per la messa a terra per evitare problemi di massa.

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Multi Z PIPActive D.I. - Reamp - Pre amplifi catore

PCPInstrument distro rev 3.0 Progettato per risolvere i tipici problemi di routing delle chitarra in sede di recording, PCP Instrument Distro è anche uno strumento utilissimo per l’elaborazione del suono in setup live e per il collegamento a complessi loop di effetti vintage per chitarra.

Il PCP è uno splitter di segnale espandibile con un ingresso e tre uscite (cinque in moda-lità multi direct out e con il line driver dedicato agli amplifi catori combo), che si avvale di trasformatori isolati per ogni output con phase reverse, round lift e controlli del guada-gno in uscita dedicati. Accetta tre ingressi pro bilanciati a + 4 dB, che possono essere sommati sia tra loro che con l’instrument input, per poi essere pilotati verso effetti a pedale e/o verso diversi am-plifi catori; in quest’ultimo caso è facile duplicare il segnare sorgente per creare percorsi diversi diretti agli ingressi dell’amplifi catore. Funziona da line driver in quelle situazioni in cui uno strumento a bassa impedenza d’uscita deve essere collegato a cavi lunghi (come ad esempio quando, durante una sessione di recor-ding, si preferisce monitorare un amplifi catore in sala di ripresa intanto che il musicista suona nella control room).Il PCP permette inoltre di utilizzare in sessioni live parti di chitarra preregistrate, fatte suonare direttamente dall’amplifi catore. L’unità non dispone di moderni menù gerarchici. Utilizzando l’immaginazione, anche dopo un breve utilizzo, ci si potrà subito accorgere delle infi nite possibilità di routing di segnale messe a disposizione dal PCP, il tutto grazie ad un’unità rack professionale, fl essibile, di costruzione robusta e di facile utilizzo.

Il Multi Z PIP 3.0 è una versione completamente aggiornata e raffi nata dell’ormai classico Multi Z Direct Box. Il circuito originale di ottimizzazione di impedenza Little Labs, già presente nel precedente modello Multi Z, è tenuto in gran considerazione in ambito professionale per la trasparenza, il suo punch, la sua profon-dità.

Little Labs ha aggiunto così tante funzionalità in questa nuova versione del Multi Z da trasformarlo in uno strumento molto più evoluto di una semplice direct box ma dal design ancora compatto. Il nuovo Multi Z PIP può vantare una grande varietà di impieghi: all’occorrenza può essere un preamplifi catore per strumenti, un comodo sistema di re-amp, una classica DI box o un mini mixer per strumenti utilizzando la funzione sum input. Multi Z PIP è un notevole traguardo in fatto di fl essibilità e di qualità sonora.

Caratteristiche e settaggi selezionabili dall’utente:• Output level di linea bilanciati senza trasformatori.• Output level di linea isolati a trasformatore (trasformatore microfonico opzionale) • Instrument output a transformatore con emulazione di impedenza/livello dei pick-up• Pre transformers insert • Opzione di inserimento per pedale volume• Summing inputs, permette tre input extra di combinarsi con l’ingresso principale. • Circuito di re-amp completamente separato che consente non solo l’interfaccia con effetti di tipo vintage, ma restituisce un make up gain ideale per iinsert I/0 in console analogiche.

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Lmnopre Preamplifi catore microfonico Little labs è entusiasta di introdurre sul mercato la sua ultima creazione: il nuovo ed unico nel suo genere mic-preamp Lmnopre Limited Edition. Tra il vasto parco di proposte di pre microfonici che incorporano qualche novità costruttiva, ma il più delle volte non fanno altro che riprendere dei concetti di design vintage, Little Labs si differenzia progettando e realizzando un preamplifi catore assolutamente innovativo, che non si limita a suonare magnifi camente, ma offre inoltre delle potenzialità di controllo del suono tali da permettere registrazioni con caratteristiche assolutamente fuori dal comune.

Il Little Labs Lmnopre include tra le sue caratteristiche salienti:

• Uno stage di gain full discrete che permette un guadagno estremamente lineare e cristallino fi no a 74dB con un livello di uscita massimo di 31dB.• Una circuiteria assolutamente diversifi cata tra le sezioni di in e quella di out• Un controllo sulla risonanza delle basse frequenze (a circuiteria passiva) che permette di ottenere (oltra ad altre sonorità ricercate) una risonanza controllata e di ricreare un effetto di prossimità senza necessariamente registrare la fonte sonora in vicinanza del microfono.• Un sistema completamente regolabile per l’allineamento della fase (lo stesso tipo di circuito presente nel blasonatissimo Little Labs IBP Phase Alignment Tool)• Insert sul controllo di allineamento di fase, che permette di effettuare allineamenti direttamente a livello di linea• Ingressi diretti frontali passivi e attivi• Input microfonico sul pannello posteriore che permette all’utente di selezionare sorgenti microfoniche esterne per utilizzi speciali• Potenziometro di Trim del volume di output posizionato in post rispetto allo stadio di uscita, che consente di controllare la saturazione del trasformatore • Switch sul pannello anteriore per il bypass del trasformatore di output• Ingressi microfonici XRL posti sia frontalmente che posteriormente con uno switch per la selezione dell’ingresso• Phantom, pad e polarità

Il preaplifi catore microfonico Little Labs Lmnopre è progettato per offrire agli ingegneri del suono nuovi strumenti creativi, per consentire lo viluppo di nuove tecniche di registrazione ed esplorare più a fondo le possibilità di controllo del suono.

Redcloud 8810U8ERS Attenuatore Bilanciato 8 canali Il “REDCLOUD 8810U8ERS” è stato originariamente progettato per venire incontro alle necessità di Dom “Redcloud” Smith (sound engeneer per Rolling Stones, Tom Petty, Stevie Nicks), per sopperire al bisogno di un sistema pratico e funzionale che permettesse di attenuare il segnale in uscita da dei pre microfonici impostati con elevati valori di gain in ingresso per sfruttarne al meglio le caratte-ristiche timbriche.

Il Redcloud è un box solido e compatto che incorpora un attenuatore a 8 canali mono bilanciati, raggruppabili in quattro canali stereo attraverso i selettori posti sul pannello frontale; sfrutta come sistema di connessione l’ormai universalmente diffuso D-25.Il circuito impiega attenuatori passivi con impedenza da 5 KOhm, soluzione che consente la connessione con qualsiasi dispositivo e di usare cavi di discreta lunghezza senza perdite nelle alte frequenze. E’ possibile impiegarlo sia come semplice sistema di fader che come controllo di volume per speaker in sistemi multicanale. Può inoltre trovare rapidamente la sua collocazione in qualsiasi setup che sfrutti una patch-bay con connettori D-25Il Redcloud opportunamente cablato può anche trasformarsi in un attenuatore 8 canali stereofonici sbilanciati.Quattro Redcloud montati assieme occupano lo spazio di una unità rack e possono diventare un comodo fader-pack da 32 canali.

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Tutti i prodotti MASELEC sono sviluppati da Leif Mases.

Le sue molteplici esperienze di produttore e ingegnere del suono, i lavori fatti con Jeff Beck, Led Zeppelin, Black Sabbath, ABBA e molti altri, si rifl ettono nelle prestazioni e nelle possibilità operative dei suoi progetti.

Leif ha sviluppato una completa gamma di processori analogici ad alta qua-lità (alcuni dei quali distribuiti da Prism Sound) che garantiscono precisione, trasparenza e grande effi cienza nella gestione del fl usso di lavoro.

MMA-4XR Preamplifi catore microfonico a 4 canaliL’MMA-4XR è un preamplicatore microfonico a quattro canali, che offre il mas-simo delle performance ad un alto standard qualitativo, progettato per garan-tire il miglior suono per tutta la gamma dei settaggi di gain, un alto livello di trasparenza e un bassissimo livello di noise e distorsione.

Applicazioni

L’MMA-4XR, evoluzione del precedente MMA-4, è pensato appositamente per i professionisti del recording. Il preamplifi catore microfonico è sempre stato un elemento critico nella recording chain, la sua funzione principale è quella di ricevere un segnale a basso livello da una disparata gamma di trasduttori ed amplifi carlo in modo da trasmetterlo ad un sistema di registrazione, o di amplifi cazione fi nale, senza degradare la qualità del segnale perdendo infor-mazioni oppure aggiungere rumori indesiderati. Per assecondare le richieste di qualità odierne, spinte in primo luogo dalla diffusione dei media digitali più avanzati come DVD, SACD/DSD, le pretese nei confronti delle performance dell’elettronica dei preamplifi catori si sono fatte sempre più esigenti. L’MMA-4XR è nato per affrontare questa sfi da: permette di regolare il gain con al-tissima precisione minimizzando in modo ottimale il noise; è progettato per fornire alla sorgente microfonica un signal path perfettamente trasparente, preservando in uscita le caratteristiche del segnale originale, sia che venga prodotto da un microfono valvolare che da altri tipi di trasduttori.Per conseguire queste fi nalità di integrità e trasparenza, i controlli per ogni canale sono limitati all’essenziale: un potenziometro per la regolazione del

gain (60dB suddivisi in step di 3 dB), accostato a uno switch per l’inversione di fase, uno per il mute e ed uno per il phantom power 48V. Per ogni canale un meter a led a colorazione standard (verde, giallo e rosso) mantiene monitorato il livello di ingresso. La risposta di frequenza si estende fi no ad oltre 200kHz, molto sopra la soglia dei 20kHz dei sistemi standard. L’Output headroom rag-giunge i +28dBu.

Caratteristiche

• Bassissimi livelli di noise e distorsione• Controlli di gain di precisione a step, da 0dB a +60dB (3dB per step) • Alimentazione phantom selezionabile• Switch di inversione di fase• Switch per il mute• Inputs e outputs XLR bilanciati elettronicamente• PPM bargraph meter su ogni canale

Specifi che tecniche

• Risposta in frequenza: +0dB/-3dB < 1Hz +0dB/-3dB > 150kHz• Massimo livello di input: >+20dBu• Massimo livello di output: load > 600 >+29dBu• Noise: E.I.N. gain>57dB 20-20kHz 150 Ω source <-129dBu E.I.N. gain>30dB 20-20kHz 150 Ω source <-126dBu E.I.N. gain>48dB 20-20kHz 0 Ω source <-135dBu E.I.N. gain>30dB 20-20kHz 0 Ω source <-128dBu• Distorsione Tipica: 1kHz 18dBu 0-60dB gain <0.0005% • Distortion massima: <0.001%

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MASELECMMA-4XR Preamplifi catore microfonico a 4 canali

MEA2 Equalizzatore due canali

MLA2 Compressore a due canali

Il pre MMA-4XR, l’eq MEA2 e il compressore due canali MLA2 sono distribuiti da Prism Sound.

Distribuzione

MEA2 Equalizzatore due canali MEA-2 è un equalizzatore stereofonico di precisione (in grado di funzionare anche in modalità 2-channel), a quattro bande con circuiteria analogica, per ogni banda dispone di potenziometri a step per la regolazione di Q/shelf, fre-quenza e cut/boost.MEA-2 Precision Stereo Equalizer è specifi camente progettato per le applica-zioni di recording e mastering che richiedono le migliori prestazioni sonore, musicalità e massima precisione.

Applicazioni

Malgrado la sempre crescente diffusione di sistemi digitali, molti dei miglio-ri sound engineer continuano a preferire, sia per il recording che per il ma-stering, l’utilizzo di processori di segnale analogici, in cui possono ritrovare il familiare rapporto diretto tra controllo e risultato sonoro. La maggior parte degli equalizzatori analogici però sfruttano ancora potenziometri a controllo continuo variabile, diffi cili da regolare con precisione, o al massimo con pochi controlli a step. Molti di questi non riescono a venire incontro alle richieste di ripetibilità tipiche dei sistemi digitali. L’MEA-2 invece, disponendo di controlli fully-stepped, è in grado di garantire la massima precisione e ripetibilità nella

regolazione di ogni parametro. I settaggi di low cut/boost permettono regola-zioni del gain di 0,5dB per step con un massimo cut/boost di 8dB.L’MEA-2 è molto utilizzato in ambito mastering, ma si comporta egregiamen-te anche inserito nelle catene di recording e mixing, è infatti un equalizza-tore che permette un controllo millimetrico senza alterare le caratteristiche del suono, progettato per funzionare trasparentemente aggiungendo solo l’equalizzazione desiderata senza introdurre caratteristiche timbriche a volte indesiderate. Grazie alle 4 bande per canale, ai controlli di shelving, peaking e Q per ogni banda, e grazie alla possibilità di scelta fra un range di 84 frequenze per canale, L’MEA-2 permette una grande fl essibilità di utilizzo ed inoltre una larga capa-cità di intervento grazie al design unico delle curve di EQ ed alle bande par-zialmente sovrapponibili. Ogni canale può essere individualmente bypassato utilizzando i due switch a led posizionati sul pannello anteriore.

Specifi che tecniche:

• Massimo boost/cut: 8dB• Minimo boost/cut: 0.5dB• Frequeze settabili: da 19Hz a 27kHz• Massimo livello di input: +26dBu• Distorsione: <0.001%• Output noise: <-85dBu• Alimentatore: 90-120V, 200-250V, 50/60Hz, 20W

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MASELEC

MLA2 Compressore a due canali L’MLA-2 è un compressore stereo (o a due canali) con controlli di drive (input gain), ratio, attacco, rilascio e output gain completamente a step. Per ottenere la massima trasparenza e assenza di rumori di fondo è costruito con un design non-VCA.

Applicazioni

L’MEA-2 è molto utilizzato in ambito mastering, ma si comporta egregiamente anche come insert point in recording e mixing, si avvantaggia infatti di un con-trollo aggiuntivo, posto sul pannello posteriore, che permette di regolare il range della threshold per adeguarsi ai due diversi tipi di utilizzi. L’MLA-2 permette un controllo millimetrico senza alterare le caratteristiche del suono, ed è progettato per funzionare trasparentemente aggiungendo solo la compressione voluta sen-za introdurre caratteristiche timbriche a volte indesiderate. L’MLA-2 è un compressore dalle caratteristiche peculiari pensato per fornire ai professionisti del suono una compressione effi ciente ma non invadente. Si basa sul principio della threshold fi ssa con regolazione del gain in ingresso, questa ca-ratteristica consente di operare in modo più intuitivo rispetto ad un dispositivo a threshold variabile: è suffi ciente lavorare sul controllo di gain in ingresso per aumentare o diminuire la profondità della compressione, quindi la progressione dell’effetto è graduale e cambia con il variare della ratio. L’MLA-2 regola dinami-camente, in modo intelligente, il tempo di release basandosi sui parametri impo-stabili sul pannello frontale per offrire risultati più musicali, a secondo del variare

della ratio. Per questo motivo è stato preferito usare in progettazione un apposito sistema di release decay piuttosto che la convenzionale curva esponenziale.

Caratteristiche tecniche:

• Il controllo del gain in ingresso regola la profondità della compressione (drive) • Controlli di gain in uscita • Ratio regolabile per ottenere effetti che vanno dalla lieve compressione al limi-ter • Attacco e tempo di release regolabili • Attacco e tempo di release sono inoltre dinamicamente regolati per evitare ef-fetti di pumping • Switch su i VU meter per monitorare alternativamente il Gain reduction o il livello del segnale in ingresso • Sistema IMAGELINK per stereo linking intelligente: brevi transienti su un canale non vanno ad infi ciare entrambi • Controlli di precisione a step per garantire accuratezza e ripetibilità dei settaggi • Basso livello di noise e ampia gamma dinamica • Inputs e outputs XLR bilanciati elettronicamente

Specifi che tecniche:

• Massimo livello di input: +26dBu• Distorsione: <0.001%• Output noise: <-85dBu• Alimentatore: 90-120V, 200-250V, 50/60Hz, 20W

MLA-3MULTI-BAND COMPRESSOR Nuovo compressore a tre bande con controlli esaustivi per ottenere una ampia gamma di sonorità. Frequenze di crossover confi gurabili e somma eccezional-mente accurata delle tre bande.

Il segnale in ingresso viene diviso in tre bande di frequenze. Ogni banda viene passata attraverso un compressore stereo dove può essere alterato il guadagno e la compressione, dopo di che le tre bande così elaborate vengono sommate e la somma mandata alla sezione di output. I due controlli di crossover permettono di selezionare ognuno quattro diverse frequenze di split per bande medio-basse e medio-alte. I tre compressori hanno controlli separati per consentire una gestione accurata delle tre parti dello spettro audio.

Grazie ai suoi controlli separati di gain per ogni banda, l’MLA-3 può essere usato anche come equalizzatore e operare sulle tre bande di frequenze a differenti li-velli di output.

InputGli ingressi sono elettronicamente bilanciati, hanno le stesse performance dei transformer coupled ma consentono di evitare le tipiche colorazioni, la distorsione sulle basse frequenze e la banda ristretta.L’impedenza di ingresso è di 100 kohm. Massimo input>+29dBu.

Output Anche la sezione di output è elettronicamente bilanciata.Massimo input>+28dBu. L’impedenza di out è di 33 ohm.Sia gli input che gli output possono essere sbilanciati mettendo a terra oil pin 2 o il pin 3.

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MDS-2 De-esser, HF limiterL’MDS-2 è un limiter dual mono per alte frequenze con opzione di stereo link, ideale per il mastering.Montato in confi gurazione rack standard da 19” occupa lo spazio di una unità di spazio. E’ progettato primariamente per essere utilizzato come de-esser, ri-ducendo alte frequenze indesiderate dando al risultato la minima colorazione possibile ed evitando la perdita di chiarezza. Un sistema interno per la rego-lazione automatizzata del tempo di intervento sui transienti ed una tecnica costruttiva volta ad ottimizzare la riduzione di gain, hanno permesso di mini-mizzare i controlli su cui operare in sede di utilizzo. Il vantaggio di questa ca-ratteristica non risiede solo nella semplicità di utilizzo dell’outboard, ma anche nell’aumento delle prestazioni che si ottiene evitando di doverne ricalibrare i settaggi qualora il segnale in ingresso dovesse passare da transienti ad alta dinamica a momenti che non necessitano interventi di attenuazione. Grazie all’alta headroom, fi no a +26dBu con bassissima generazione di noise, l’MDS-2 è in grado di essere utilizzato in molte differenti applicazioni.

La side chain può essere impostata via switch su M-S, questo permette di “zoo-mare” le alte frequenze al centro dell’immagine stereofonica. Con questa fun-zione attiva la threshold si abbasserà di 6dB per il centro dell’immagine rispetto alle due estremità left e right. La funzione M-S non va ad infi ciare la qualità sonora del percorso del segnale.

Specifi che tecniche:

• Gamma dinamica di input: superiore a 120dB• Gamma dinamica di output: superiore a 120dB• Massimo livello di input: 129dBu (balanciato)• Massimo livello di output: 129dBu (balanciato)• Distorsione: generalmente inferiore alio 0,003%• Tempo di attacco del limiter HF: da 1msec a 20msec• Impedenza in ingresso: 100kΩ • Impedenza in uscita: 34+34Ω• Threshold: da -26dB a +∞• Gain: 0dB• H.F. Limiter: >2kHz• Alimentazione : 90-130, 180-260 Volts @ 50-60 Hz

MPL-2 Limiter e de-esserL’MPL-2 è un limiter stereo ideale per il mastering con funzione de-esser che, montato a rack, occupa lo spazio di una unità standard da 19”. Un sistema interno per la regolazione automatizzata del tempo di intervento sui transienti ed una tecnica costruttiva volta ad ottimizzare la riduzione di gain, hanno per-messo di minimizzare i controlli su cui operare in sede di utilizzo. Il vantaggio di questa caratteristica non risiede solo nella semplicità di utilizzo dell’outboard, ma anche nell’aumento delle prestazioni che si ottiene evitando di dover rica-librare i settaggi qualora il segnale in ingresso dovesse passare da transienti ad alta dinamica a momenti che non necessitano interventi di attenuazione. Il controllo del livello di input non va ridurre la gamma dinamica del limiter e può essere settato al livello massimo senza aumentare i rschi di distorsione. Questo permette di eliminare il bisogno di utilizzare livelli di input eccessivi che possono causare fenomeni di clipping negli outboard che vanno all’ingresso del limiter. Un ulteriore benefi cio risiede nel fatto che il picco massimo del livel-lo di out (che si regola con la threshold) è indipendente dai settaggi di gain.La funzione di limiting delle alte frequenze è pensata primariamente per es-sere utilizzata come de-esser riducendo le alte frequenze indesiderate. Parte

del circuito dell’HF Limiter è inoltre utilizzato per ridurre possibili distorsioni provenienti dal wideband limiter.L’uso dell’MPL-2 porta alla rimozione dei picchi e l’aumento dei livelli soggetti-vi, evitando le colorazioni tipiche e le distorsioni che spesso vengono generate dai comuni soft clippers e fast limiter.

Specifi che tecniche:

• Gamma dinamica di input: superiore a 115dB• Gamma dinamica di output: da 96dB a 115dB • Massimo livello di input: 129dBu (balanciato)• Massimo livello di output: 129dBu (balanciato)• Distorsione: generalmente inferiore alio 0,003%• Attacco del limiter: istantaneo• Tempo di attacco del limiter HF: da 1msec a 20msec• Impedenza in ingresso: 100kΩ • Impedenza in uscita: 34+34Ω• Threshold: da -12dBu a +12dBu• H.F. Threshold: da -14dBu a +20dBu• Gain: da 0dB a 10dB• H.F. Limiter: >2kHz• Alimentazione: 90-130, 180-260 Volts @ 50-60 Hz

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MTC-2 Master transfer & monitor systemL’MTC-2 è un sistema analogico completo per transfer stereo/surround in grado di offrire precisione, trasparenza, design ergonomico e funzioni di processo completamente bypassabili.

Il sistema si compone di tre parti montabili a rack:Master Controller, Monitor Controller e Master Router.

Il Master Control si divide in tre sezioni:

Input: È possibile selezionare il segnale in ingresso da quattro differenti sorgenti,

successivamente entrambi i canali del sorgente vengono passati al livello di +/-10dB attraverso un circuito di inversione di fase e cut.

Inserts:Gli insert sono hard-switched, per evitatare di aggiungere componenti elettroniche nel percorso del segnale. Quando un insert non è seleziona-to, il suo ingresso riceve segnale da un feed separato. Questa caratteristica assicura un ottimo isolamento dal percorso del segnale e permette di fare comparazioni A-B tra i segnali in ingresso. Questo permette inoltre di man-tenere “attivi” compressori e altri processori di dinamica.

Output:Dopo gli insert il segnale è pilotato alla sezione di output.La mandata e il ritorno effetti si colloca all’ingresso di questa sezione.Il fader dell’output può essere assegnato al controllo del ritorno effetti.

MTC-6 Surround Master transfer & monitor systemUn sistema surround completo si compone di un MTC-2 (Stereo) con due Master Routers addizionali e un Master control MTC-6 a quattro canali.

Il Monitor Control è collegato al Master Router dove avviene il reale switching dei sorgenti. La transfer chain è isolata dai monitor points con amplifi catori bilanciati ad alta impedenza. Grazie al fatto che lo switching viene operato all’ingresso, le funzioni di monitoring non vanno ad estendere il percorso di segnale, inoltre è possibile effettuare monitoring e comparazioni di tipo A-B su tutti i punti del percorso.

MXF-1Cross Fade

Sistema cross fade due canali A-B

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MDC-70Disk Control

Il Maselec MDC-70 consiste in un’unità di controllo per i disk cutter Neumann VMS70.Le sue funzioni possono così dividersi:• Regolazioni dei livelli.• Settaggio dei livelli di preview per spread and depth laterale e verticale.• Monitoring di varie funzioni del disco.• Meter feed• VMS70 Remote Controls

MDC-80Disk Control

Il Maselec MDC-70 consiste in un’unità di controllo per i disk cutter Neumann VMS70.Le sue funzioni possono così dividersi:• Regolazioni dei livelli.• Settaggio dei livelli di preview per spread and depth laterale e verticale.• Monitoring di varie funzioni del disco.• Meter feed• VMS70 Remote Controls • Land Economy• Min depth reduction

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NeveNeve, senza dubbio un nome storico dell’audio professionale, fondata durante gli anni 60 ha saputo portare avanti con orgoglio la propia tradizione costruttiva di attrezzature rigorosamente analogiche, ma al contempo è stata in grado di integrare la praticità dei sistemi digitali e di porsi comunque all’avaguardia nella ricerca di nuove tecnologie.

Oggi come allora, molti dei prodotti AMS Neve sono assemblati a mano da tecnici alta-mente specializzati presso i laboratori della sede storica a Burnley in Inghilterra.

1073 Preamplifi catore microfonico / Equalizzato-re tre bande

Modulo di preamplifi cazione microfonica con equalizza-tore, esatta replica dei modelli del 1970 da molti consi-derati come la vera essenza del suono Neve. Originaria-mente costruiti per le console Neve classiche serie 80, questi moduli in classe A sono disegnati per accettare sia segnali microfonici che di linea. Basso rumore di fondo, distorsione contenuta e headroom estremamente ele-vata garantiscono prestazioni sempre ai massimi livelli. La sezione di equalizzazione è a tre bande; La sezione shelving alte frequenze, con guadagno/attenuazione variabile +/- 16dB, è a frequenza fi ssa (12kHz). Per le basse frequenze, shelving +/- 16dB, un potenziometro a step seleziona quattro differenti posizioni (35 Hz, 60 Hz, 110 Hz, 220 Hz). La sezione medie è semiparametrica con Q fi ssa, guadagno/attenuazione variabile +/- 18dB, e potenziometro a steps per selezionare sei differenti

frequenze. Il modulo è inoltre dotato di un fi ltro passa alti con slope di 18 dB per ottava.

Caratteristiche:

• Classico trasformatore mic amp • Equalizzatore 3 bande • Classico design dei moduli del 1970 • Filtro HP • Trasformatori hand wound secondo design Neve • Entrambi gli input sono bilanciati a trasformatore • Input microfonico: Gain +80db to +20dB a 5dB per step. • Output: massimo output >+26dBu a 600W. • Output bilanciati a trasformatore • Distorsione: livello massimo 0.07% da 50Hz a 10kHz a +20dBu di output (80kHz bandwidth) a 600W.• Risposta di frequenza: +/-0.5dB 20Hz a 20kHz, -3dB a 40kHz. EQ Out.

Classic SeriesNeve

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Classic SeriesNeve

1081 Preamplifi catore microfonico / Equalizzatore quattro bande

Modulo pre-eq della mitica console 8048 inizi anni ‘70. Oltre allo storico preamplifi catore microfonico comprende anche una se-zione equalizzatore più sofi sticata con 4 bande più fi ltri HPF-LPF separati. Due gli alimentatori disponibili : 2 slot in 3 UR e 8 slot in 7 UR, entrambi forniscono alimentazione, phantom-power e output gain control.

L’utilizzo del 1081 assicura ai tecnici del suono la più alta qualità nel processo di acquisizione del segnale. Questa unità si distin-gue per la versatilità, fornendo una vasta gamma di controlli e permettendo un’ottima fl essibilità. Filtri high pass e low pass completano perfettamente la sezione di equalizzazione.

Caratteristiche:

• Phantom power 48V separati • Classici mic-amp/eq a trasformatore • Solo button per selezionare l’uscita sbilanciata del canale • Equalizzatore a 4 bande switchabili • Trasformatori hand wound secondo design Neve • Entrambi gli input sono bilanciati e senza terra • Filtri HP e LP selezionabili (18 dB per ottava) • Input microfonico: Gain +80db to +20dB a 5dB per step. • Output: output massimo di >+26 dBu a 600W• Distorsione: livello massimo 0.07% da 50Hz a 10kHz a +20dBu di output • Risposta di frequenza: +/-0.5dB 20Hz a 20kHz, -3dB a 40kHz. EQ Out.

funky junk

1073 / 1084 R2Rack 12 slot

Rack a 2 slots (3U) completo di PSU, P48V, in/out XLR e out gain. Può contenere 2 moduli di tipo NEVE 1073 e 1084.

1084 Preamplifi catore microfonico / Equalizzatore tre bande

Basato sulla stessa tecnologia in pura classe A del 1073, vanta la stessa sezione di pre-amp microfo-nico e linea ma con un equalizzatore a tre bande con cut/boost e high Q per aggiungere presenza alle medie, fi ltri passa alto e passa basso.

1081R2 Rack a 2 Slot

Rack a 2 slots (3U) completo di PSU, P48V, in/out XLR e out gain. Ospita 2 moduli NEVE 1081.

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33609JD Compressore/limiter doppio canale

Costruito con le migliori specifi che ingenieristiche, l’AMS Neve 33609 offre ampie possibilità di compressione e limiting per applicazioni nel campo recording, post produzione e broadcast. L’unità 33609 è basata sul design di circuito usato per a prima volta nei classici com-pressori/limiter Neve 2254 del 1969.

La combinazione di trasformatori ed elementi di gain reduction del 33609 produce una qualità sonora unica che, assieme all’estrema fa-cilità d’uso, ha reso il 33609 un vero e proprio standard per gli studi di registrazione. Più unità possono essere collegate per operazioni multicanale.

Questo compressore/limiter consiste in un modulo rack da 2U con un panel layout chiaro ed essenziale. Consente di sfruttare side chain indipendenti per le sezioni di compressione e limiting, come pure sono indipendenti i controlli di Threshold, recovery e attacco. Il com-pressore dispone di controlli di ratio variabile da 1.5:1 a 6:1 e di gain

make-up posizionato prima della sezione limiter. La gain reduction complessiva viene indicata da un vu meter posto sul pannello fron-tale. Il modello 33609/JD incorpora un stage di output 340 a circuito discreto.

Caratteristiche: • Utilizzo facile ed intuitivo • Tracking perfetto per operazioni su segnali stereo • Basato sul Neve 2254 compressor/limiter • Costruito a mano secondo le specifi cheo originali del 1970• Hard Limit per recording digitale • Limit in/out Compress in/out • Threshold: da +4dBm a +15dBm, da -20dBm a +10dBm • Recovery Time: 50ms, 100ms, 200ms, 800ms 100ms, 400ms, 800ms, 1.5secs • A1 (auto) 100ms/2sec • A2 (auto) 50ms/5sec • Attacco: veloce (2ms) 3ms , lento (4ms) • Ratio: N/A 1.5:1, 2:1, 3:1, 4:1 or 6:1 • Gain: N/A da 0 a +20dB in step da 2dB

Classic SeriesNeve

1081R Rack Rack 12 slot

Rack 12 slot (4u) per moduli 1081R, con alimentazione.

1081R Pre microfonico

Preamplifi catore microfonico controllabile a distanza, via software su PC o via console serie 88R. Due i modelli disponibili: la versione “clas-sic”, fedele riproduzione del modello dei primi anni ‘70 con rotativi rossi, e la versione “Air Monserrat”, emulo della console omonima fi ne

anni ‘70 con rotativi blu. Alimentatore fi no a 12 moduli in 4 UR ven-duto separatamente.

Tutti i settaggi dei pre microfonici possono essere controllati manual-mente dal pannello frontale (gain, fase, phantom power e pad 20dB).

L’unità rack 1081R si connette al Pc tramite un cavo seriale a 9 pin at-traverso un convertitore da RS232 a RS485. I settaggi possono essere

salvati su Pc e richiamati all’occorrenza. Controlli come gain, fase e pad 20dB possono essere impostati sia dal rack o più comunemente dallo schermo dell’interfaccia software.

1081 Air remote RackNeve

Neve 33609 applicazioni

unità 33609 è ei classici com-

gain reduction del eme all’estrema fa-

tandard per gli studi egate per operazioni

modulo rack da 2U con ente di sfruttare side chain one e limiting, come pure

d, recovery e attacco. Il com-riabile da 1.5:1 a 6:1 e di gain

make-up posizionato prima della sezione limiter. La gain reductioncomplessiva viene indicata da un vu meter posto sul pannello fron-tale. Il modello 33609/JD incorpora un stage di output 340 a circuitodiscreto.

Caratteristiche:

• Utilizzo facile ed intuitivo• Tracking perfetto per operazioni su segnali stereo• Basato sul Neve 2254 compressor/limiter • Costruito a mano secondo le specifi cheo originali del 1970• Hard Limit per recording digitale • Limit in/out Compress in/out • Threshold: da +4dBm a +15dBm, da -20dBm a +10dBm• Recovery Time: 50ms, 100ms, 200ms, 800ms 100ms, 400ms, 800ms,1.5secs • A1 (auto) 100ms/2sec • A2 (auto) 50ms/5sec • Attacco: veloce (2ms) 3ms , lento (4ms) • Ratio: N/A 1.5:1, 2• Gain: N/A da 0

Series

o controllabile a distanza, via softwDue i modelli disponibili: la versio

del modello dei primi anni ‘70 conserrat”, emulo della console om

1081 Air Neve

78

New Classic SeriesNeve

1073DP-A Preamplifi catore microfonico due canali

Il modello 1073DPA incorpora due preamplifi catori microfonici Classe A Neve 1073, un classico degli outboard che sicuramente non ha bisogno di presentazioni. Il 1073DPA è costruito secondo un design di progettazione classica ed è particolarmente indicato per la registrazione di voci, chitarre elettri-che e acustiche, batterie e strumenti acustici in genere. Ora è possibile ritrovare il ricercatissimo suono Neve 1073 in questa nuova versione, disponibile ad un costo accessibile in una sola unità rack, dotata di ingresso D/I e alimentazione phantom +48V, con uscite bilanciate a trasformatore.

Caratteristiche:

• Classico circuito di preamplifi cazione microfonica NEVE 1073 • Switch per il phase reverse • Selettore guadagno d’ingresso a step

1073DPD Preamplifi catore microfonico due canali + A/D

Due classici preamplifi catori microfonici NEVE 1073 completati da convertitori A/D professionali ad altissima qualità per catturare performan-ce in qualsiasi formato. In aggiunta ai famosissimi output in Classe A analogici Neve, vengono date diverse opzioni di uscita digitale secondo standard PCM con sampling rate fi no a 192 kHz a 24 bit. L’input del convertitore è collegato direttamente con il line output per non perdere quella colorazione timbrica tipica del trasformatore d’uscita, caratteristica essenziale per conservare il classico e tanto celebrato suono Neve.

Caratteristiche:

• Classico circuito di preamplifi cazione microfonica NEVE 1073 • Campionamento fi no a 192 kHz con conversione DSD • Convertitori a 24 bit reali • Sistema A/D ad alta qualità • Switch per il phase reverse • Selettore guadagno d’ingresso a step

funky junk79

8816 Summing Mixer

Il suono Neve è considerato il punto di arrivo da generazioni di ingegneri, musicisti e produttori in qualunque applicazione: la registrazione d’orchestra per un fi lm, un cantante solista, un batterista rock o una voce R’n’B, la tecnologia Neve garantisce il calore, la defi nizione ed il punch tanto ricercati nelle registrazioni moderne e classiche.

Con funzioni di mixing e monitoring il nuovo sommatore Neve permette di “upgradare” le stazioni DAW ad una postazione di missaggio professionale.

Neve 8816 presenta 16 ingressi di linea dotati di livello, pan, cut e controllo cue. Grazie ad un gain di +15dB è possibile collegare in ingresso segnali sia a -10dB che +4dB, e qualora 16 ingressi non siano suffi cienti è possibile collegare in cascata tra loro più unità 8816.

La sezione d’uscita utilizza i classici trasformatori Neve, con usci-te sia sbilanciate che bilanciate. I mix inserts sono pre fader per un preciso controllo del segnale e possono essere selezionati in

modalità “normal” o “mastering sum and difference mode” con controllo dell’immagine stereo.

Opzionalmente 8816 può montare un convertitore d’uscita con frequenza di campionamento variabile fi no a 192KHz o in forma-to DSD.

Lo stadio d’uscita integra una visualizzazione PPM dei livelli oltre a dei leds di overload per segnalare eventuali picchi all’ingresso dell’ ADC o sull’uscita analogica.

La sezione di monitor permette la selezione di Mix Out, 2 Track Return, Channels 1&2 (DAW Mix replay) e “i-mon” un ingresso mini jack sul pannello frontale.Il monitor level, indipendente dal mix level, può essere distribuito a due diverse coppie di ascolti. Il Cue Output può essere alimen-tato da tre fonti sonore distinte o dal microfono di talkback inte-grato nell’ 8816.E’ possibile l’ascolto in cuffi a sia dei Cue che del monitor.

8816 è inoltre provvisto di Total Recall! Tramite un connettore USB è infatti possibile salvare gli snapshots della console su un PC o Mac esterno e richiamarli in un secondo tempo pronti in un attimo per un remix.

8804 Faderpack

Concepito per essere montato a rack o usato su un piano come una console, l’8804 consiste in un sistema di 16 fader con associati switch per il mute e due ulteriori output fader.

Fader Pack non si limita ad aggiungere dei fader di controllo all’8816, in realtà apporta un sorprendente numero di altre nuove funzionalità. Con questo set-up i poten-ziometri presenti sull’8816 per il livello dei singoli canali non sono più necessari, così facendo questi diventano delle mandate ausiliarie dedicate. Questa caratteristica è incredibilmente utile ai fi ni del mixaggio nel caso il produttore desideri, ad esempio, utilizzare un’unità outboard di riverbero per aggiungere un tocco personale in più alle sonorità del mixing.

Ognuno dei sedici ingressi dell’8816 ora può avvalersi di una

direct output grazie all’8804 settabile come pre o post fader. La direct output può essere utilizzata per mandare il segnale in un’unità effetti esterna, per ottenere registrazioni separate di un canale in un mix, oppure per una registrazione multritraccia di tutti i segnali provenienti dal Neve 8816.

Condivide con gli altri outboard della serie 88 la funzione di ri-chiamo dei settaggi interfacciandosi con Mac o Pc via porta USB.

Il Neve 8804 Fader Pack è il complemento perfetto per il Neve 8816 Summing Mixer.

vo da generazioni nque applicazione: cantante solista, un

gia Neve garantisce il rcati nelle registrazioni

nuovo sommatore Neve AW ad una postazione di

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he +4dB, e qualora 16 ingressi collegare in cascata tra loro più

assici trasformatori Neve, con usci-ate. I mix inserts sono pre fader per

gnale e possono essere selezionati in

modalità “normal” o “mastering sum and difference mode” con controllo dell’immagine stereo.

Opzionalmente 8816 può montare un convertitore d’uscita con frequenza di campionamento variabile fi no a 192KHz o in forma-to DSD.

Lo stadio d’uscita integra una visualizzazione PPM dei livelli oltre a dei leds di overload per segnalare eventuali picchi all’ingresso dell’ ADC o sull’uscita analogica.

La sezione di monitor permette la selezione di Mix Out, 2 Track Return, Channels 1&2 (DAW Mix replay) e “i-mon” un ingresso mini jack sul pannello frontale.Il monitor level, indipendente dal mix level, può essere distribuito a due diverse coppie di ascolti. Il Cue Output può essere alimen-tato da tre fonti sonore distinte o dal microfono di talkback inte-grato nell’ 8816.E’ possibile l’ascolto in cuffi a sia dei Cue che del monitor.

8816 è inoltre provvisto di Total Recall! Tramite un connettore USB è infatti possibile salvare gli snapshots della console su un PC o Mac esterno e richiamarli in un secondo tempo pronti in un attim

ssere montato a rack o usatome una console, l’8804 consistedi 16 fader con associati switchdue ulteriori output fader.

non si limita ad aggiungere ontrollo all’8816, in realtà api altre nuove funzionalità. Copresenti sull’8816 per il liv

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zare un’unità outboard dsonale in più alle sonori

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8800 SeriesNeve

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8803 Equalizzatore e fi ltro a due canali

Il modello 8803 è un equalizzatore e fi ltro a due canali nella grande tradizione dei processori Neve.

L’8803 è progettato per restituire la leggendaria qualità del suo-no Neve in una compatta e conveniente unità rack. La circuiteria dell’equalizzatore impiegata si basa sul classico design del Neve 8108 ma incorpora miglioramenti alla fl essibilità della gamma di

frequenze e della Q. Gli ingressi bilanciati con +/- 20db di Trim sono seguiti da due fi ltri a 12dB per ottava. Il fi ltro High Pass è a frequenza variabile da 25 a 300Hz, mentre il Low Pass è in grado di lavorare in una gamma che va da 3kHz a 15kHz. L’equalizza-tore a quattro bande dispone di un selettore di shelf e di Q sugli alti e sui bassi, assieme ad un controllo variabile per la Q dei medi. La selezione delle frequenze è di tipo “continuously va-riable” su tutte le bande con un range rispettivamente di 33Hz-440Hz, 120Hz-2kHz, 0,8kHz-9kHz e 1,5kHz-18kHz. Condivide con gli altri outboard della serie 88 ha la funzione Total Recall.

8801 Channel Strip

Il sound della leggendaria console 88R in un rack. L’8801 si compone di un classico preamplifi catore microfonico ed un in-confondibile equalizzatore Neve, accostati ad un processore di dinamiche progettato e realizzato sullo stile dell’ 88R.

Questa fantastica channel strip è in grado di valorizzare ogni registrazione donandole il suono distintivo Neve, mantenendo alti livelli di qualità e versatilità. Il pre microfonico è seguito da fi ltri low e hi pass, un eq a quattro bande, compressore, gate, dynamics side chain e insert point.

L’ordine di questi strumenti nel percorso del segnale può essere cambiato secondo necessità. La sezione dei fi ltri e/o quella del-l’eq posso essere dirette alla dynamics side chain per adattare le risposte dinamiche di qualsiasi segnale in ingresso.

E’ disponibile un convertitore analogico digitale opzionale che supporta tutti i sample rate standard fi no a 192kHz e la conver-sione diretta a DSD. Il sotware Neve Recall è compatibile sia con MAC che con PC, ed è uno strumento essenziale per un utilizzo creativo e nel contempo fl essibile, infatti consente di adoperare outboard analogici in sinergia con sistemi basati su workstation richiamandone in qualunque momento i settaggi. Tutta la fl es-sibilità di un sistema basato su computer con la potenza ed il suono della tecnologia analogica Neve.

4081 Quattro pre 1081 nello spazio di mezza unità rack

- Quattro classici mic pre / line input 1081- Solido frame in metallo con piedini in gomma e maniglie, mez-zo rack da 19” x 3 unità rack.- E’ possibile accorpare due unità 4081 per avere 8 pre microfo-nici / line input montabili a rack, di effettuare linking fi no a 16 unità e di controllarle da remoto via DAW. - Ogni canale dispone di un controllo di gain regolabile da +20dBu a +70dBu in step da 5dBu, e di indicatori a led di clip e presenza di segnale.

- Alimentazione Phantom, 20dB pad, Phase e Low Z per ogni canale- L’unità è controllabile oltre che dal pannello frontale anche in remoto da PC e MAC via USB usando l’apposito software di con-trollo NEVE (inizialmente il software di controllo sarà solo MAC compatibile) o via MIDI da ProTools. E’ possibile connettere fi no a 16 unità, collegando la prima alla DAW via USB e le successive unità in cascata tramite un connettore RS485.- A breve disponibile in opzione una Digital output/Sync card con sample rate selezionabile e Sync Source.

funky junk81

La Prism Sound da vent’anni sviluppa con successo prodotti di alta qualità analogici e digi-tali. Nata in origine come azienda di consulenza e sviluppo per compagnie di audio pro e consumer, Prism Sound ora produce prodotti propri high-end per recording e mastering, equipaggiamenti per test e misurazione audio, e sistemi di logging.

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OrpheusInterfaccia fi rewire

Orpheus è un’interfaccia FireWire pensata per musicisti professio-nisti, ingegneri del suono e produttori che hanno l’esigenza di ef-fettuare sessioni di registrazione ad alta qualità in autonomia e so-pratutto avvantaggiandosi di un sistema estremamente portatile e incredibilmente versatile. Orpheus è l’ideale per la registrazione, il monitoring, il mastering e per operazioni di somma analogica.

Orpheus riunisce le performance e la qualità senza compromessi dei rinomati sitemi Prism Sound in un’interfaccia FireWire Mac e Pc com-patibile che dispone di ingressi instrument e microfonici, capacità di monitoring stereo e surround, in/out digitali ADAT-SPIDIF e suppor-ta dispositivi MIDI esterni.

Orpheus in breve

• Qualità audio Prism Sound senza compromessi • Interfaccia Firewire dedicata • Driver ASIO e WDM per Windows XP e VISTA • Direttamente compatibile con CORE AUDIO su Mac OS X 10.4 o su-periore (Intel & PPC) • Otto canali AD e DA “Prism Sound”, più SPDIF, ADAT e uscite cuffi e

• Quattro preamplifi catori microfonici high-end integrati (typ.-130dBu EIN) con alimentazione phantom • MS Matrix processing per gli ingressi microfonici • Due ingressi instrument • Sitema Prism Sound “Overkillers” su ogni canale per il controllo dei transienti e per prevenire fenomeni di overload • Architettura Fully-fl oating (isolata) bilanciata per ottimale sop-pressione di noise • Input confi gurabili Mono o stereo • Outputs confi gurati a coppie stereo, ognuno con funzioni di mixing individuale • Mixer digitale 8-bus “qualità console” a bassa latenza per foldback monitoring • Fader, pan, cut, solo, per ogni canale • Doppia uscita cuffi e, ognuna fornita di controllo volume posta sul pannello frontale • Controllo master volume sul pannello frontale, assegnabile ai ca-nali desiderati • Sample rate supportati: 44.1 / 48 / 88.2 / 96 / 176.4 / 192kHz • Confi gurabile per monitoring stereo, surround 5.1 o 7.1 • Built-in sample rate conversion (SRC) • Prism Sound 4-curve SNS noise shaping per gli output digitali • Sistema di generazione di clock allo stato dell’arte con hybrid 2-stage DPLL proprietari PRISM • Porte MIDI in/out

funky junk83

AD2

Convertitore Stereo Analogico-Digitale

Il DA-2 è il convertitore digitale-analogico per eccellenza, consente di convertire in digitale con la massima accuratezza qualsiasi evento audio: qualunque siano le caratteristiche timbriche della sorgente, sia che si tratti di musica antica, classica, jazz, big band, club mix o hard rock, l’AD-2 può sempre garantire la massima qualità senza compromessi.Il sistema di conversione dell’AD-2 è in grado di gestire uno stream audio di qualità così elevata da assicurarsi una posizione nettamente privilegiata per gli anni a venire nella produzione di CD, DVD, Super Audio CD o di altri formati man mano che si affacceranno sul merca-to nuovi supporti con richieste di rendimento sempre più alte.Offre un’ampia gamma di sofi sticate caratteristiche che vanno dal-l’altissimo livello di performance alla conversione multi-rate A/D per l’impiego in recording, mastering e broadcast.

PerformanceIl rendimento del convertitore si spinge sempre più vicino al limite: il range dinamico raggiunge la soglia ragguardevole dei 130 dB. Anche la stabilità del clock e la correzione di jitter possono vantare notevoli miglioramenti rispetto al precedente AD-1.

FlessibilitàPossedere una sola unità AD-2 equivale ad avere due convertitori A/D indipendenti combinati ad un processore digitale; è in grado di generare simultaneamente due segnali di output radicalmente di-versi con differenti sample-rate, word-lengths e addirittura utilizzare due noise-shapers diversi. Ad esempio è possibile mandare in uscita due stream contemporanei come un segnale a 96 kHz / 24 bit e uno a 44,1 kHz / 16-bit con noise-shape.

Oltre le performance mozzafi ato già presenti nel precedente AD-1, la sezione analogica include molte nuove caratteristiche: la sensibilità dell’ingresso analogico e la funzione di bilanciamento fra i due canali sono programmabili via software nell’intera gamma con una risolu-zione di 0,05 dB. Gli ingressi sono senza trasformatore, bilanciati elet-tronicamente e galvanicamente isolati (fully fl oating) per assicurare l’assenza di rumori generati e di crosstalk.

Digital to Digital Sample Rate ConversionLe prestazioni del path di segnale “D-D” (digital-to-digital), già pre-sente nell’AD-1, nella versione AD-2 sono state ulteriormente miglio-rate: alle funzioni di re-dithering, noise shaping e DRE encoding/de-coding, ne è stata aggiunta una nuova che permette la conversione del sample-rate in sincrono (SRC). Grazie a questo sistema ora è pos-sibile riprocessare un master a 96kHz 24-bit ottenendo uno stream 44,1kHz 16-bit per CD, oppure compiere operazioni di up-sample su segnali a bassa defi nizione per utilizzarli successivamente in applica-

zioni di editing ad un sample-rate più elevato.Questo sistema di conversione consente di ottenere tracce prive di distorsioni e artefatti tipici dei convenzionali SRC a sample rate va-riabile.

Noise ShapingLe quattro curve Super-Noise-Shaping (‘SNS’) sono state estese al fi ne di includere shaping ottimali per segnali ad alta defi nizione. L’ SNS comporta anche notevoli miglioramenti nella resa sonora di sor-genti a frequenze di campionamento ridotte come nei CD audio, ed è assolutamente compatibile con tutti i prodotti che utilizzano con-vertitori D/A (inclusi i lettori CD professionali e di fascia consumer).

Dynamic Range EnhancementLa popolare funzione DRE è mutuata dall’AD-1 e permette di effet-tuare registrazioni a 24 bit su supporti a 16 bit come il DAT. Le regi-strazioni fatte in DRE (Dynamic Range Enhanced) necessitano una decodifi ca in sede di playback che si attiva dalle opzioni nella modali-tà “D-D”. La modalità DRE, al contrario dei sistemi di processo di gam-ma dinamica convenzionali, non effettua compressioni del segnale digitale e non aggiunge noise sulle alte frequenze.

Monitoraggio e controlli di precisioneIl pannello frontale dell’AD-2 è stato pensato per garantire una comprensione diretta e immediata dei settaggi dei controlli fonda-mentali. Il livello del segnale audio viene monitorato da meter a 16 segmenti, a cui fa da complemento un misuratore di livello digitale ad alta precisione posto sul display LCD. Un sistema a menù permet-te il controllo dei parametri operativi; sono disponibili 16 preset di memoria (otto dei quali preimpostati in fabbrica) richiamabili con la semplice pressione di un tasto. A tutto questo si aggiunge un Wizard di confi gurazione per facilitare le impostazioni di setup per gli utenti meno esperti.

Versatile I/OI connettori In/Out dell’AD-2 coprono un ampia gamma di formati. Le uscite digitali sono sempre disponibili indipendentemente dall’in-gresso utilizzato. Nel caso che l’AD-2 stia generando due segnali di output differenziati è possibile assegnare liberamente l’output desi-derato a ognuno dei due percorsi di segnale.

Inputs e Outputs Digitali

XLR1 and XLR2: AES/EBU 110W Both support HRS (e.g. 96kHz) double speed or two-wire BNC 1 and BNC 2: AES-id 75W Both support HRS double speed or two-wire and SDIF-2 at high and low rates TOSLINK® Optical: S/PDIF high and low rates RCA/Phono: S/PDIF high and low rates

DA2

Convertitore Stereo Digitale-Analogico

Il DA-2 è il convertitore digitale-analogico per eccellenza, consente di convertire con la massima accuratezza qualsiasi evento audio: qualunque siano le caratteristiche timbriche della sorgente, sia che si tratti di musica antica, classica, jazz, big band, club mix o hard rock, il DA-2 può sempre garantire la massima qualità senza com-promessi.Il sistema di conversione dell DA-2 è in grado di gestire uno stream audio di qualità così elevata da assicurarsi una posizione netta-mente privilegiata per gli anni a venire nella produzione di CD, DVD, Super Audio CD e di altri formati man mano che si affacceran-no sul mercato nuovi supporti con richieste di rendimento sempre più alte.

PerformanceIl Prism Sound DA-2, convertitore D/A 96kHZ ‒ 24 bit, consente di monitorare segnali digitali ad alta defi nizione con la massima qua-lità possibile. La sua eccezionale linearità e lo stabilissimo sistema di generazione e recupero di clock assicurano una conversione con il più alto livello di precisione disponibile per applicazioni di recor-ding e mastering.

Il DA-2 combina performance audio allo stato dell’arte con carat-teristiche di utilizzo avanzate, pensate per far fronte alle esigenze professionali, consegnando all’utente fi nale un punto di riferimen-to per trasparenza, fl essibilità e qualità sonora nel panorama dei convertitori da digitale ad analogico.

MusicalitàUn’importante particolarità del DA-2 consiste nell’abilità di evitare completamente i possibili effetti di jitter: lo stabilissimo PLL dispo-ne di un attenuatore di jitter ad altissima sensibilità e gli output digitali sono in grado di fornire un de-jittered digital feed-through per conversioni di formato digitali con il massimo dell’affi dabilità. Il DA-2 dispone inoltre di una modalità unica di “master clock” che riesce ad eliminare completamente gli effetti di clock jitter dallo stream in ingresso.

Il DA-2 è in grado di collegarsi con qualsiasi sistema digitale: pos-

siede sia interfacce high-speed che two-wire in input e output a 88.2kHz e 96Hz.

Gli output analogici del DA-2 si gestiscono con estrema semplicità e garantiscono alte prestazioni grazie ai loro connettori fully-fl oa-ting elettronicamente bilanciati e con attenuatori di precisione si presta no ad un’ampia gamma di utilizzi sia di fascia professionale che consumer.

Compatibile con tutte le wordlength da 16 a 24 bitIl DA-2 è completamente compatibile con sorgenti da 16bit fi no a 24bit, con o senza noise-shaping. In presenza di sorgenti che pilo-tano fl ussi dati a soli 16bit l’unità è in grado di interfacciarsi diretta-mente senza bisogno di regolazioni.

Monitoraggio di formati ad alta frequenza di campionamentoIl DA-2 supporta entrambe le varianti di AES, two-wire e double-speed, tipicamente utilizzate per registrazioni ad alta defi nizione (96kHz 24bit).

Utilizzo del DA-2 come base di un sistema di monitoring da studioIl selettore di input a 7 step e i feed-through output (pilotando ad esempio un PPM digitale) del DA-2 possono essere utilizzati per il controllo del vostro sistema di monitoraggio di sorgenti digitali.

Facile trasferimento dati tra nastro e discoIl DA-2, sfruttando la sua completa serie di connessioni in/out digi-tali, è in grado di lavorare come convertitore di formati e attenua-tore di jitter. È ad esempio possibile impiegarlo come tramite tra connettori AES3 e SDIF-2, oppure tra un TOSLINK ottico e un AES3.É inoltre in grado di interfacciare una sorgente AES ad un’interfac-cia in formato two-wire.

Usare il DA-2 come sorgente di clockIl DA-2, quando il timing di conversione D/A è generato interna-mente, è in grado di operare in modalità Master Clock bypassando la sincronizzazione PLL. Se l’equipaggiamento esterno risulta com-patibile, potrete in questo modo utilizzare il DA-2 per ottenere la più alta qualità di conversione possibile.

funky junk85

Convertitore modulare AD/DA multicanale

L’ADA-8XR è un convertitore multicanale AD/DA che può vantare molteplici sistemi di confi gurazione avvalendosi di moduli plug-in per venire incontro alla più ampia gamma possibile di esigenze professionali. All’occorrenza può comportarsi come un convertitore AD a 16 canali, come un convertitore DA a 16 canali oppure come un AD/DA a 8 canali.Oppure, attraverso l’utilizzo di schede di espansione intercambiabili, può trasformarsi in un’interfaccia FireWire, oppure in un convertitore analogico/digitale o digitale/analogico con supporto multiformato AES/EBU/AES3/SPIDF. È inoltre in grado di operare come un’interfaccia PRO TOOLS ad alta risoluzione per applicazioni di recording e post produzione. Similmente, con la stessa facilità di adattamento alle più diverse situazioni, si può integrare perfettamente con un’ampia gamma di applicazioni DAW, tra cui Logic, Cubase, Nuendo ed altre.

Applicazioni

L’ADA-8XR si colloca al top dei convertitori di fascia professionale e rappresenta la scelta migliore per qualsiasi tipo di utilizzo dal recording al mastering e dal broadcast alla post produzione. Offrendo il sistema di conversione con i risultati più nitidi e trasparenti disponibile sul mercato, l’ADA-8XR è l’ideale per tutti i produttori, ingegneri del suono e musicisti che mirano alla massima qualità in sede di registrazione, tracking & overdubbing, mixing (verso supporti stereo o surround) e mastering. L’ADA-8XR è perfetto per la regstrazine di qualsiasi fonte sonora, e, avvalendosi di output multipli, è anche un’ottima sorgente per sommatori analogici esterni. Grazie alla versatilità e qualità di cui si contraddistingue, l’ADA-8XR ha saputo guadagnarsi un posto nei Top studios di tutto il mondo ed è stato quindi ampiamente utilizzato in numerose colonne sonore cinematografi che.

Filosofi a di progetto

L’ADA-8XR rappresenta un ulteriore passo avanti per la fi losofi a della già acclamatissima serie di convertitori Prism Sound: un sistema modulare ad alta risoluzione, 24 bit 192kHz, che raggiunge l’obbiettivo di racchiudere in una sola unità qualità sonora ai massimi livelli, im-battibili performance e versatilità ineguagliabile. L’ADA-8XR fornisce conversioni A/D e D/A, un supporto esteso dei più importanti formati di connessione digitale con l’aggiunta di un’ulteriore uscita mix stereo digitale e analogica destinata all’ascolto diretto via monitor.

ADA8XR

86

• Opzioni di confi gurazione: 8 canali da analogico a digitale più 8 ca-nali da digitale a analogico, 16 canali da analogico a digitale e vice-versa.• Architettura a due percorsi di segnale che permette di operare indi-pendentemente con due path distintiti di 8 canali ciascuno:• Ognuno dei due path può funzionare sia in modalità “record” che “playback” Ad ognuno dei due path può essere assegnato un clock differente a diverse frequenze di campionamento Ognuno dei due path è indipendentemente confi gurabile Ognuno dei due path può pilotare simultaneamente sia segnali di-gitali che analogici Permette monitoring con conversione A/D e D/A simultanea.In e out analogici su connessioni XLR elettronicamente bilanciate, senza trasformatori e isolate galvanicamente, assicurano la totale libertà da noise e crosstalk, con balance e line-up controllate via sof-tware.• Funzione integrata di limiting “Over-Killer” selezionabile per gli in-gressi analogici.

Opzioni dell’interfaccia digitale

• AES3, S/PDIF fi no a 192 kHz. Supporta e converte anche in formato double-wire a 96 e 192 kHz• FireWire per connessione diretta a software DAW per PC o MAC.• Pro Tools HD, sostituisce i le interfacce 192 IO e 96 IO, fi no a 32 canali in e out per Digi HD Core/Process card.• Pro Tools 24 MIX ‒ connessione diretta che sostituisce l’interfaccia 888 IO.• DSD per la produzione di SACD (Super Audio CD), con spidif 2/3 e opzionale MAC-DSD (Cat5), consente conversioni di sample rate incrociati tra fl ussi dati PCM.

Clocking e sincronizzazione

• Stabilità di clock allo stato dell’arte e soppressione totale di jitter permettono di ottenere una riproduzione sempre cristallina, e l’uti-lizzo di PLL multipli sul percorso di segnale A/D e D/A.• È in grado di escludere sync reference esterne per funzionamento in stand-alone o con sistemi DAW.• Meter a led a 8 canali con peak hold e monitoraggio con percorso del segnale di riferimento selezionabile.• Monitoring e altre caratteristiche• Monitoraggio stereofonico per cuffi e, linea analogica e S/PDIF, può mandare in ascolto qualsiasi coppia di in e out, oppure un mixing con panning stereofonico di tutti gli otto canali.• Prism Sound ‘SNS’ Noise-shapers integrati per trasferimenti a 16 e 20 bit alla massima qualità.• Prism Sound ‘MR-X’ word-mapping per registrazioni senza perdite fi no a 24 bit - 96 kHz su standard DA-88 o ADAT MDMs, o su altri supporti a 16 e 20 bit.• Prism Sound ‘DRE’ per ottenere prestazioni a 24 bit su supporti a 16 senza perdita di dati.• Interfaccia Intuitiva, permette un rapido accesso a tutte gli in/out e alle funzioni di processing, con visualizzazione continua dei settag-gi.• Funzioni Noise-shaping, MR-X o DRE possono operare anche in modalità “Digital to Digital”, compresa la conversione tra differenti formati.• Costruzione modulare, permette in ogni momento l’upgrade delle schede di input e output (incluse A/D, D/A e DSP), sistema aperto a futuri standard di connessione e interfacce.• Software aggiornabile via internet, è possibile scaricarlo da PC o Mac e trasferirlo all’ADA-8XR via memoria fl ash.

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Clocking e Sincronizzazione

L’ADA-8XR è l’unità ideale per ricoprire il ruolo di Master Clock all’interno di un intero sistema audio. Nessuna sorgente di clock esterna è in grado di migliorare le performance o di infl uenzare il suono dell’ADA-8XR. In aggiunta, è in grado di funzionare in Loop Sync mode quando collegato a Pro Tools, oppure lock to AES3, AES11 o Wordclock. In ogni caso l’ADA-8XR sarà in grado di dare perfetta trasparenza alle vostre sessioni di registrazione qualunque sia il vostro setup.

Confi gurazione dei canali

• Fino a 16 canali di conversione allo stato dell’arte ad alta defi nizione (24bit 192kHz) in una unità dalla grande resa sonora che occupa 2U di spazio a rack.

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Confi gurare il proprio ADA-8XRSelezionare la confi gurazione che meglio risponda alle vostre esigenze è facile e diretto.

Fase 1, confi gurazione di base. Valutare il numero di canali di in e out ana-logici che risponda alle vostre esigenze.Questo è il fattore primario che determina la quantità di unità necessarie alla vostra confi gurazione. Se il numero di canali di input e il numero di output necessari si equivalgono, dividete il numero di canali totali per 8 e il risultato sarà il numero di unità necessarie.

Se il numero totale dei canali di in e quello dei canali di out non si equival-gono, considerate di utilizzare una unità a 16 canali per qualsiasi direzione richieda il più elevato numero di canali.In generale, è preferibile impiegare una confi gurazione “8 AD + 8 DA” in quanto più economica. Per esempio se sono necessari 16 ingressi e 16 uscite analogiche la confi gurazione più conveniente e fl essibile sarà com-posta da due unità standard “8 AD + 8 DA”, piuttosto che due unità rispet-tivamente “16 AD” e “16 DA”.

Notate che è anche possibile creare confi gurazioni “digitale a digitale” quando non sono presenti card analogiche.

Fase 2, scegliere il modulo di I/O digitale. Su ogni ADA-8XR sono presenti

due slot in grado di pilotare in simultanea due card di espansione. È im-portante notare che nel momento in cui venga utilizzata una confi gura-zione a 16 canali, l’unità digitale si dovrà replicare per ogni blocco di otto canali analogici; ad esempio: una confi gurazione 16 x DA richiederebbe due interfacce Pro Tools, o due card FireWire, o due card AES per assegna-re 16 canali digitali desiderati.

Confi gurazioni di base

• 8 input e 8 output analogici di linea bilanciati• 16 input analogici bilanciati• 16 output analogici bilanciati• Conversioni da Digitale a Digitale

Le confi gurazioni a 8 in e 8 out supportano due differenti moduli di inter-faccia simultanei. Le confi gurazioni a 16 canali richiede 2 interfacce dello stesso tipo per assicurare il routing sul numero di canali richiesto. Le con-fi gurazioni interamente digitali possono essere costruite liberamente, ad esempio è possibile accostare il protocollo FireWire all’ AES.

Il pannello posteriore

Il pannello posteriore dell’ADA-8XR si compone come segue: partendo dalla sinistra del case, dopo l’ingresso della sezione di alimentazione, sono presenti due larghi slot che ospitano i moduli di Input e output analogici. Alla destra di questi stanno due slot più piccoli destinati ai moduli di in e

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out digitali. All’estrema destra del case è presente un modulo di Utility, che contiene diverse connessioni di in e out per il reference Syn, il monitoring analogico e digitale, e una porta di comunicazione seriale.

ADA-8XR Moduli di interfaccia digitale

• Scheda 4x stereo in & out AES3 I/O. Completo di cavo D-sub a XLR break-out lead..• Interfaccia Mix Pro Tools. Permette di impiegare l’ADA-8XR al posto di un’interfaccia 888. Cavo non incluso.• Interfaccia Pro Tools HD. Permette di impiegare l’ADA-8XR al posto di un’interfaccia digidesign 96 o 192IO. Cavo non incluso.• Interfaccia FireWire. Disponibile per MAC OSX e Windows XP (o superio-re) con ASIO driver.• Modulo processore DSD I/O. 8 ingressi e 8 uscite digitali. Completo di D-sub a coax/BNC break-out lead.• Modulo processore MDSD I/O. Come il precedente più 8 in e out digitali su SuperMAC (CAT5/RJ45).

ADA-8XR & Pro Tools

L’ADA-8XR può venir confi gurato per l’uso ottimale dell’I/O di sistemi o schede digidesign. I moduli di interfaccia dell’ADA-8XR possono essere indipendentemente confi gurati in modo da emulare una singola interfac-cia di tipo 192 IO oppure diverse interfacce collegate in cascata; in questo

modo si possono collegare fi no a 4 unità ADA-8XR ad un singolo core di-gidesign, mostrandosi al sistema come un’unità 192 IO con in più la pos-sibilità di sfruttare tutti gli slot I/O disponibili. Per esempio: quattro unità confi gurate con 8 canali AD e 8 canali DA ciascuna, in abbinamento con Pro Tools e con le interfacce AES, sarano in grado di mettere a disposizione all’utente 32 canali di in/out analogici e I/O AES per tutti i canali.L’ADA-8XR supporta il plug sync, ma può essere impostato per il clock in vari modi, tra cui i modi master e slave.L’ADA-8XR è l’ideale come sorgente di sincronizzazione per Pro Tools e in altri sistemi.

ADA-8XR & FireWire

L’ADA-8XR è in grado di interfacciarsi sia a piattaforme PC con sistema operativo Windows XP (o superiore) o sistemi Mac con OSX 10.3.8 o suc-cessivo usando il connettore FireWire. Per sfruttare più canali è possibile collegare in cascata diverse interfacce al bus FireWire. Ogni card FireWire consente 8 in e 8 out simultanei fi no a 96 kHz di sampling rate, o per 4 in e 4 out simultanei a 176,4 e 192 kHz (per sfruttare una confi gurazione 8 + 8 a 192 kHz, oppure 16 + 16 a 96 kHz, sarà necessario aver installati due modu-li FireWire). L’ADA-8XR utilizza un driver ASIO per la compatibilità con XP sviluppato da Prism Sound. L’ADA-8XR può appoggiarsi per il sync al com-puter a cui è collegato, può operare autonomamente come sorgente di clock oppure agganciarsi a sorgenti esterne come l’AES3/11 o il wordclock. L’ADA-8XR è l’ideale come sorgente di sincronizzazione.

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176Vari-Mu Limiting Amplifi er

Il Retro Instrument 176 è un sistema Vari-Mu per il trattamento della dinamica che ripropone il carattere della compressione a valvole tipica di apparecchi vintage, sul modello dell’insuperabile UA 176 e con l’aggiunta di nuove fun-zioni. Il retro 176 è destinato ad un’ampia gamma di impieghi ed in ogni applicazio-ne è in grado di meglio definire dimensione, profondità e dettaglio mantenen-do la purezza del suono.

Sul pannello anteriore troviamo:

• Switch active/bypass, per comparazione istantanea fra il segnale trattato e l’originale.• Asimmetry switch a tre scatti, che determina la modalità di intervento del-la detector sull’intera forma d’onda del segnale oppure su una delle due fasi positiva o negativa. Nel caso di segnali con picchi di fase molto differenziati questa regolazione permette di ottenere compressioni con una risposta in fre-quenza più lineare sulle medio alte.• Switch interstage in/out, quando inserito separa lo stadio gain reduction da

quello di amplificazione, utilizzando il trasformatore interstage in grado di cambiare le caratteristiche sonore dell’amplificazione in uscita. Con interstage si ottiene un suono più definito sulle alte frequenze. Se selezionato out ha una gain reduction più morbida e una colorazione minima.• Selettore di rapporto di compressione a quattro step, da 2:1 a12:1.• Meter analogico con selettore per la sorgente di lettura (IN, Comp, OUT).• Regolatore di attacco.• Filtro passa alto regolabile in frequenza, una volta inserito inibisce la com-pressione sulle basse frequenze.• Controllo di Output.• Regolatore del rilascio.• Connettore per il link di due unità• Pannello anteriore ribaltabile per operazioni di manutenzione.

Nell’utilizzare il retro 176 si possono ottenere le compressioni inconfondibili dei veri sistemi vintage degli anni ‘50 e ‘60, con il tipico punch armonioso che solo questo tipo di macchine riescono a regalare alla voce, agli strumenti acu-stici e allo stereo mix.

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Sta-Level Gold Edition replica of the legendary 1956 Gates Sta-Level

The Retro Sta-Level is a replica of the legendary 1956 Gates Sta-Level. The Sta-Level dominated the sound of hit radio in the 1960’s. Now these super musical sounding compressors have found their way into today’s hits. The Retro Gold Edition celebrates fifty years of the products existence. The Sta-Level uses the coveted 6386 tube in a classic G.E. circuit design. Alternatively, the Gold Edition Sta-Le-vel uses a pair of commonly available 6BJ6 tubes (stock). The custo-mer has the choice to use their own 6386 they provide or the 6BJ6 provided with the purchase of the unit. The choice is yours and the sound is undeniably true to the original either way.

The original 6386 compressor developed by G.E., utilized a novel program controlled release circuit. The Sta-Level implementation creates density and consistency while minimizing typical compres-

sor side-effects at up to 40dB of gain reduction! The program path is transformer balanced throughout to cancel control-induced di-stortion. Push pull circuitry with 6V6 output stage provides wide voltage swing for gain control and line output. The result is that the Sta-Level brings a uniquely familiar intimacy, air and warmth to your tracks.

Revisions to the original design include; Tube balance can be in-stantly aligned without test equipment; Uses 6386 tube or a pair of 6BJ6 tubes; Two or more Sta-Levels can be coupled together for stereo, surround or sidechain operation; XLR transformer balanced input and output; IEC Power Connector; Hand matched audiophile-grade coupling capacitors; High quality, custom wound transfor-mers used throughout; Internal component safety cover.

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Royer Labs è stata fondata nel 1998 con lo scopo di diffondere nel mondo il microfono a nastro di nuova concezione progettato da David Royer. Nel momento in cui l’azienda americana iniziò a distribuire i suoi prodotti, i microfoni a nastro erano stati per lo più dimenticati dall’industria discografi ca, ma l’R-121 e l’SF-12 riuscirono rapidamente a guadagnarsi un posto all’interno degli studi di registrazione e a catturare l’immaginazione degli appassionati di recording. Questa nuova generazione di microfoni ha dimostrato di sapersi perfettamente combinare con il digital recording, che in quel periodo stava godendo di un’enorme crescita di popolarità, facen-do riscoprire agli ingegneri del suono il calore, il feeling analogico e il morbido suono del micro-fono a nastro. Oggi i Royer vengono ampiamente impiegati in tutto il mondo sia per il recording che per il live.

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R-121Microfono a nastro

Il Royer R-121 è un microfono a nastro pensato te-nendo conto delle attuali esigenze delle applicazioni in studio e live, che mostra una risposta in frequenza lineare e una ripresa panoramica ottimamente bi-lanciata; dal design di progettazione estremamente moderno. La sua capacità di far fronte a una pressione sonora di 135 dB SPL lo rende idoneo ad essere im-piegato per utilizzi precedentemente considerati off limits per un microfono a nastro.

I nuovi sviluppi nel campo della ricerca sui magne-ti, l’uso dei materiali e le meccaniche di costruzione hanno reso l’R-121 una realtà. La morbida risposta in frequenza e la linearità degli elementi del nastro, in combinazione con un livello di sensibilità superiore a quello dei “classici” microfoni a nastro, rendono l’R-121 ideale anche per il digital recording. L’R-121 garantisce una performance acustica naturale e convincente, ricca di realismo. Inoltre, quando viene utilizzato come microfono d’ambiente, il pattern a fi -gura 8 restituisce alla ripresa superbe caratteristiche di ambienza e profondità, ottime per la registrazione di orchestre, cori e batterie.

Il cuore dell’R-121 è un nastro in puro alluminio (99,9%) di 2,5 micron a bassa massa. La costruzione del trasduttore offset a nastro incorpora un raro ma-gnete di Neodimio in un’armatura, appositamente progettata, che è in grado di creare un potente cam-po magnetico e nel contempo di ridurre le radiazioni di campi parassiti indesiderati. Il nastro è rivolto di-rettamente alla parte frontale del corpo microfonico, questo consente una maggior tolleranza di SPL sul fronte e l’opzione di una risposta più brillante nel re-gistrare sorgenti con una pressione sonora più bassa dalla parte posteriore.

È disponibile a partire da gennaio 2008 una nuova versione “Live” pensata appositamente per utilizzi “On the road”. Dopo moltissimi collaudi, Royer è stata in grado di trovare nuovi spessori per gli elementi del nastro che permettessero di aumentarne la resistenza con la minima riduzione possibile in risposta ai tran-sienti.

Caratteristiche tecniche:

• Alta tolleranza di SPL per riprese di chitarra elettrica e per-cussioni • Assenza di elettronica attiva interna che crei sovraccarichi o produca distorsioni alla massima scala di SPL • Bassissimo rumore residuo • Elementi del nastro inattaccabili da urti o umidità • Assenza di picchi sulle alte frequenze, “ringing” o sposta-menti di fase • Stessa sensibilità degli elementi frontali e posteriori

Utilizzi raccomandati:

• Riprese ravvicinate • Chitarre elettriche e acustiche • Overheads di batteria, casse e riprese d’ambiente • Strumenti a percussione • Sezioni di fi ati • Strumenti ad arco solisti e sezioni complete • Pianoforti • Voci • Registrazione di eventi live e sound reinforcement

Specifi che tecniche:

• Principio di operatività acustica: gradiente di pressione elet-trodinamico • Pattern polare: fi gura 8 • Elemento generante: nastro di alluminio da 2,5 micron • Magneti: Neodymium • Risposta in frequenza: 30 ‒ 15000 Hz +/- 3 dB • Sensibilità: -50 dBv Re. 1v/pa • Impedenza Output: 300 Ohms @ 1K (nominale) • SPL massima: 135 dB • Connettore di output: maschio XLR 3 pin • Dimensioni: Lunghezza 158 mm, larghezza 25 mm • Peso: 244 g • Finiture: Nikel satinato / Cromo nero opaco (opzionale) • Accessori: Custodia protettiva in legno, astuccio • Accessori opzionali: anti pop, montante per asta

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R-122Microfono a nastroIl Royer R-122 è un microfono a nastro, compatto con alimentazione phantom, ed è il primo microfono a na-stro del suo genere. Vantando caratteristiche sonore simili a quelle del Royer R-121, l’R-122 presenta come il predecessore una risposta in frequenza estremamente lineare ed una ripresa panoramica ottimamente bilan-ciata, ma supera la sensibilità dell’R-121 di 13 dB, ha una risposta ai transienti più veloce e si avvantaggia di un circuito attivo che permette di mantenere costante il carico sugli elementi del nastro. Come l’R-121, la sua capacità di far fronte ad alte pressioni sonore lo rende idoneo ad essere impiegato per utilizzi precedente-mente considerati off limits per un microfono a nastro.

Il suo circuito attivo è in grado di produrre un out-put paragonabile ad un microfono a condensatore da stu-dio e consente di mantenere a livello ottimale l’impe-denza dei componenti del nastro, in modo da prevenire fenomeni di overdamping e assicurare sempre ottime performance. L’output ad alto gain e bassa impeden-za dell’R-122 permettono di poter impiegare qualsiasi preamplifi catore con alimentazione phantom. L’R-122 è inoltre ottimale per l’uso di cavi particolarmente lun-ghi, caratteristica da cui è possibile trarre vantaggio in applicazioni di tipo live.

L’R-122 si avvale di un nastro a bassa massa da 2,5 mi-cron in alluminio puro al 99,99%.La costruzione del trasduttore offset a nastro incor-pora un raro magnete di Neodymium in un’armatura, appositamente progettata, che è in grado di creare un potente campo magnetico e nel contempo di ridurre le radiazioni di campi parassiti indesiderati. La morbida risposta in frequenza e la linearità di fase dell’R-122, in sinergia con l’elettronica attiva, consente all’R-122 di fornire consistenti prestazioni sonore e un altissimo grado di realismo. La risposta in frequenza rimane ec-cellentemente costante, indifferentemente dall’angolo di incidenza del suono sul nastro, permettendo che la presenza di eventuali colorazioni date da posiziona-menti fuori asse restino trascurabili.

Il nastro è rivolto direttamente alla parte frontale del corpo microfonico, questo consente una maggior tol-leranza di SPL sul fronte e l’opzione di una risposta più brillante nel registrare sorgenti con una pressione so-nora più bassa dalla parte posteriore.

È disponibile a partire da gennaio 2008 una nuova ver-sione “Live” pensata appositamente per utilizzi “On the road”. Dopo moltissimi collaudi, Royer è stata in grado

di trovare nuovi spessori per gli elementi del nastro che per-mettessero di aumentarne la resistenza con la minima riduzio-ne possibile in risposta ai transienti.

Caratteristiche tecniche:

• Circuito attivo che consente un alto livello di output, impe-denza ottimale dei componenti del nastro e bassa impedenza d’uscita. • Opera con alimentazione phantom standard a 48v • Alta tolleranza di SPL per riprese di chitarra elettrica e per-cussioni • Elementi del nastro inattaccabili da carichi di impedenza anomali, urti o umidità • Assenza di picchi sulle alte frequenze, “ringing” o sposta-menti di fase • Bassisimo livello di emissioni magnetiche

Utilizzi raccomandati:

• Ogni tipo di ripresa• Chitarre elettriche e acustiche • Overheads di batteria, casse e riprese d’ambiente • Strumenti a percussione • Sezioni di fi ati • Strumenti ad arco solisti e sezioni complete • Pianoforti, arpe • Voci e speakeraggi • Registrazione di eventi live e sound reinforcement

Specifi che tecniche:

• Principio di operatività acustica: gradiente di pressione elet-trodinamico con elettronica attiva • Pattern polare: fi gura 8 • Elemento generante: nastro di alluminio da 2,5 micron • Magneti: Neodymium • Risposta di frequenza: 30 ‒ 15000 Hz +/- 3 dB • Sensibilità: -37 dB (Re. 1v/pa +/-1dB) • Rumore generato dal circuito interno: < 20 dB • Impedenza in uscita: bilanciata a 200 Ohm • Connettore di uscita: XLR maschio a 3 -pin • Impedenza di carico: 1kohm • SPL massima: > 135 dB • Alimentazione: phantom 48v • Dimensioni: Lunghezza 206 mm, larghezza 25 mm • Peso: 309 g • Finiture: Nikel satinato / Cromo nero opaco (opzionale) • Accessori: Custodia protettiva in legno, astuccio • Accessori opzionali: protezione anti-vento, protezione anti-urto

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R-122VMicrofono a nastro valvolareIl Royer R-122V è un microfono a nastro valvolare da studio che utilizza lo stesso trasduttore a nastro largo già implementato nei Royer R-121 e R-122. L’R-122 è un microfono bidirezionale compatto ed è il primo modello di microfono a nastro valvolare commercializzato. Raggiungendo nuovi livelli di performance per un microfono a nastro, l’R-122V restituisce all’ascolto una ricchezza, una profondità ed un dettaglio senza precedenti, con risultati sor-prendenti sulle medie frequenze. Come i suoi pre-decessori, la sua capacità di far fronte a una pressio-ne sonora di 135 dB SPL lo rende idoneo ad essere impiegato per utilizzi precedentemente considerati off limits per un microfono a nastro.

L’elettronica valvolare dell’R-122V si avvale di un sistema a valvola standard 5840 e di un trasforma-tore a nastro toroidale appositamente progettato e sviluppato da Royer. Un trasformatore di uscita Jansen® con una ratio di 1:1 permette di ottenere un segnale di output pienamente bilanciato e e elettricamente isolato. L’R-122V è in grado funzio-nare con facilità virtualmente con qualsiasi pream-plifi catore, anche utilizzando cavi lunghi. La circui-teria attiva permette di sfruttare sempre al meglio il carico d’impedenza degli elementi del nastro, evitando fenomeni di over-damping e garantendo un’ottima stabilità di performance.

L’R-122V si avvale di un nastro a bassa massa da 2,5 micron in alluminio puro al 99,99%.La costruzione del trasduttore offset a nastro in-corpora un raro magnete di Neodymium in un’ armatura, appositamente progettata, che è in gra-do di creare un potente campo magnetico e nel contempo di ridurre le radiazioni di campi parassiti indesiderati. La morbida risposta in frequenza e la linearità di fase dell’R-122V, in sinergia con il classi-co circuito valvolare a triodo, consente all’R-122V di fornire consistenti prestazioni sonore e un altissimo grado di realismo. La risposta in frequenza rimane eccellentemente costante, indifferentemente dal-l’angolo di incidenza del suono sul nastro, permet-tendo che la presenza di eventuali colorazioni date da posizionamenti fuori asse restino trascurabili. Il nastro è rivolto direttamente alla parte frontale del corpo microfonico, questo consente una maggior tolleranza di SPL sul fronte e l’opzione di una ri-sposta più brillante nel registrare sorgenti con una pressione sonora più bassa dalla parte posteriore. Caratteristiche tecniche:

• Circuiteria valvolare che consente un alto livello di output, impedenza ottimale dei componenti del nastro e bassa im-pedenza d’uscita. • Bassissimo rumore generato dall’elettronica interna • Alimentazione dedicata • Alta tolleranza di SPL per riprese di chitarra elettrica e per-cussioni • Elementi del nastro inattaccabili da carichi di impedenza anomali, urti o umidità • Assenza di picchi sulle alte frequenze, “ringing” o sposta-menti di fase • Bassisimo livello di emissioni magnetiche

Utilizzi raccomandati:

• Ogni tipo di ripresa• Chitarre elettriche e acustiche • Overheads di batteria, casse e riprese d’ambiente • Strumenti a percussione • Sezioni di fi ati • Strumenti ad arco solisti e sezioni complete • Pianoforti, arpe • Voci e speakeraggi • Registrazione di eventi live e sound reinforcement

Specifi che tecniche:

• Principio di operatività acustica: gradiente di pressione elet-trodinamico con elettronica valvolare • Pattern polare: fi gura 8 • Elemento generante: nastro di alluminio da 2,5 micron • Magneti: Neodymium • Risposta di frequenza: 30 ‒ 15000 Hz +/- 3 dB • Sensibilità: -40 dB (Re. 1v/pa +/-1dB) • Impedenza Output: 300 Ohms @ 1K (nominale) • Rumore generato dal circuito interno: < 18 dB • Impedenza in uscita: bilanciata a 200 Ohm • Impedenza di carico: 1K-Ohm • SPL massima: > 135 dB SPL a 20 Hz • Alimentazione: Plate supply: 135 VDC @2ma, Filament sup-ply: 6 VDC@ 150ma dall’alimentatore dedicato • Dimensioni: Lunghezza 206 mm, larghezza 25 mm • Peso: 300 g • Finiture: Nikel satinato / Cromo nero opaco (opzionale) • Accessori: Custodia protettiva in legno, astuccio RSM-1 anti shock, alimentatore • Accessori opzionali: PS-101 anti pop, WS-58 fi ltro anti pop in gommapiuma

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SF-12Microfono passivo a nastro stereofonicoIl Royer SF-12 è un microfono a nastro stereofoni-co coincidente, che restituisce prestazioni audio ad alta qualità ed è in grado riprodurre separa-zioni e immagini stereofoniche sorprendenti. Il suo design di progetto a nastro avveniristico è in grado di restituire un suono scevro da effetti di diffrazione e risonanze indesiderate.

L’SF-12 in realtà unisce in sé due microfoni a na-stro posti uno sopra l’altro e orientati tra di loro con un angolo di 90°. Questa disposizione per-mette di eseguire riprese con tecnica Blumlein e M-S utilizzando un singolo microfono, che oltre-tutto consente, nel caso venissero sommate le uscite dei trasduttori, un’eccellente compatibilità con segnali monofonici. La risposta in frequen-za rimane sempre costante, indifferentemente dall’angolo di incidenza del suono sul nastro, permettendo che la presenza di eventuali colo-razioni date da posizionamenti fuori asse restino trascurabili. Il cavo in dotazione vie fornito cor-redato di un adattatore che divide il segnale su due separati connettori XLR, contrassegnati come “upper” e “lower”.

Le due unità a nastro da 1,8 micron sono in puro alluminio (al 99,99%) e garantiscono una superba risposta ai transienti grazie alla bassissima massa. Ognuno dei due trasduttori a nastro incorpo-ra una struttura a “cross-fi eld” che comprende quattro magneti di Neodymium ad alto rendi-mento e poli in Permendur. Il design cross-fi eld consente di restitutire un’eccelente risposta sulle alte frequenze, grazie alla brevissima distanza che intercorre tra la parte frontale e la parte posterio-re degli elementi del nastro. L’involucro in ferro è appositamente modellato per formare parte del circuito magnetico di ritorno: un’effi ciente siste-ma a bassissimo livello di emissioni magnetiche, che permette un’alta sensibilità in uno strumento di dimensioni compatte.

Caratteristiche tecniche:

• Permette di operare registrazioni stereofoniche (Blumlein e M-S) con un solo microfono • Mancanza di elettronica attiva che possa produrre sovracca-richi o distorsioni ai valori massimi di SPL. • Rumore residuo estremamente basso • Elementi del nastro inattaccabili da urti o umidità • Assenza di picchi sulle alte frequenze, “ringing” o sposta-menti di fase • Stessa sensibilità degli elementi frontali e posteriori • Bassissimo livello di emissioni magnetiche • Trasformatore toroidale ad altissima effi cienza e connettori d’uscita placcati oro • Packaging ultra-compatto Utilizzi raccomandati:

• Registrazioni stereofoniche e a distanza • Coro, orchestra e sezioni d’archi • Batterie, Overhead e riprese d’ambiente • Sezioni di ottoni • Flauti e strumenti ad ancia • Percussioni • Chitarre acustiche, mandolini e banjo • Registrazioni stereofoniche di Pianoforte ed Arpa

Specifi che tecniche:

• Principio di operatività acustica: gradiente di pressione elet-trodinamico • Pattern polare: fi gura 8 simmetrica • Elemento generante: nastro di alluminio da 1,8 micron • Magneti: Neodymium • Risposta di frequenza: 40 ‒ 15000 Hz +/- 2 dB • Sensibilità: -52 dB (Re. 1v/pa) • Impedenza in uscita: 300 Ohm @ 1K (nominale) • Impedenza di carico stimata: 1500 Ohms • Connettore di uscita: XLR maschio a 5 ‒pin (stereo) • SPL massima: > 130 dB • Dimensioni: Lunghezza 206 mm, larghezza 25 mm • Peso: 369 g • Finiture: Cromo nero opaco / Nickel satinato (opzionale) • Accessori: Custodia protettiva in legno, Cavo 18’ (XLR5 a due standard XLR maschi a 3-pin), astuccio • Accessori opzionali: protezione anti-vento, sospensione anti-urto

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SF-24Microfono attivo a nastro stereoIl Royer SF-24 è un microfono attivo a nastro stereofoni-co coincidente, che restituisce prestazioni audio ad alta qualità ed è in grado riprodurre separazioni e immagini stereofoniche sorprendenti. Il suo design di progetto a nastro avveniristico è in grado di restituire un suono scevro da effetti di diffrazione e risonanze indesiderate. Il suo circuito attivo è in grado di produrre un output paragonabile ad un microfono a condensatore da stu-dio e consente di mantenere a livello ottimale l’impe-denza dei componenti del nastro in modo da prevenire fenomeni di overdamping e assicurare sempre ottime performance. L’output ad alto gain e la bassa impeden-za permettono di poter impiegare qualsiasi preamplifi -catore con alimentazione phantom.

L’SF-24 in realtà unisce in sé due microfoni a nastro po-sti uno sopra l’altro e orientati tra di loro con un angolo di 90°. Questa disposizione permette di eseguire ripre-se con tecnica Blumlein e M-S utilizzando un singolo microfono, che oltretutto consente, nel caso venissero sommate le uscite dei trasduttori, un’eccellente compa-tibilità con segnali monofonici. La risposta in frequenza rimane sempre costante, indifferentemente dall’angolo di incidenza del suono sul nastro, permettendo che la presenza di eventuali colorazioni date da posiziona-menti fuori asse restino trascurabili. Il cavo in dotazio-ne vie fornito corredato di un adattatore che divide il segnale su due separati connettori XLR, contrassegnati come “upper” e “lower”.

Le due unità a nastro da 1,8 micron sono in puro allumi-nio (al 99,99%) e garantiscono una superba risposta ai transienti grazie alla bassissima massa. Ognuno dei due trasduttori a nastro incorpora una struttura a “cross-fi eld” che comprende quattro magneti di Neodymium ad alto rendimento e poli in Permendur. Il design cross-fi eld consente di restitutire un’eccelente risposta sulle alte frequenze, grazie alla brevissima distanza che in-tercorre tra la parte frontale e la parte posteriore degli elementi del nastro. L’involucro in ferro è appositamen-te modellato per formare parte del circuito magnetico di ritorno: un’effi ciente sistema a bassissimo livello di emissioni magnetiche, che permette un’alta sensibilità.

È disponibile a partire da gennaio 2008 una nuova ver-sione “Live” pensata appositamente per utilizzi “On the road”. Dopo moltissimi collaudi, Royer è stata in grado di trovare nuovi spessori per gli elementi del nastro che permettessero di aumentarne la resistenza con la mini-ma riduzione possibile in risposta ai transienti.

Caratteristiche tecniche:

• Permette di operare registrazioni stereofoniche (Blum-lein e M-S) con un solo microfono • Opera con alimentazione phantom standar a 48v • Circuito attivo che consente un alto livello di output, impedenza ottimale dei componenti del nastro e bassa impedenza d’uscita. • Bassissimo rumore generato dal circuito • Elementi del nastro inattaccabili da carichi di impedenza anomali, urti o umidità • Assenza di picchi sulle alte frequenze, “ringing” o spo-stamenti di fase • Stessa sensibilità degli elementi frontali e posteriori Bassissimo livello di emissioni magnetiche

Utilizzi raccomandati:

• Registrazioni stereofoniche e a distanza • Coro, orchestra e sezioni d’archi • Batterie, Overhead e riprese d’ambiente • Sezioni di ottoni • Flauti e strumenti ad ancia • Chitarre acustiche, mandolini e banjo • Registrazioni stereofoniche di Pianoforte ed Arpa

Specifi che tecniche:

• Principio di operatività acustica: gradiente di pressione elettrodinamico con elettronica attiva • Pattern polare: fi gura 8 simmetrica • Elemento generante: nastro di alluminio da 1,8 micron • Magneti: Neodymium • Risposta di frequenza: 40 ‒ 15000 Hz +/- 2 dB • Sensibilità: -40 dB (Re. 1v/pa +/-1dB) • Rumore interno: <18 dB • Impedenza in uscita: 200 Ohm • Impedenza di carico stimata: 1000 Ohms • Connettore di uscita: XLR maschio a 5‒pin (stereo) • SPL massima: 130 dB • Richiesta di alimentazione: 48v Phantom • Corrente fornita: 4 mA per canale • Dimensioni: Lunghezza 270 mm, larghezza 25 mm • Peso: 583 g • Finiture: Cromo nero opaco / Oro 18k (opzionale) • Accessori: Custodia protettiva, Cavo 25’ (XLR5 a due standard XLR maschi a 3-pin), astuccio, montante per asta anti-urto • Accessori opzionali: protezione anti-vento, prolunga per cavo da 50 o100 piedi.

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AT-84Sospensione elastica per Royer R-121

PS-101Antipop in metallo

RSM-1Sospensione elastica Royer per R121 ed R122 o per versioni stereo

WS-12Antivento per SF12

ACCESSORI

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CPT96D25Patchbay bantam 96 punti

Particolare

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Patchbay con un ottimo rapporto qualità/prezzo. 96 punti. I connettori a scelta in versione “standard, gold, palladium” sono montati su PCB facilitando quindi le operazioni di saldatura.

Patchbay 96 poli retroterminata D-Sub 25 poli

• Due fi le di Jack Bantam nello spazio di una sola unità rack • Speciale realizzazione dei Jack per tenere lontana polvere e sporco • Terminazione posteriore D-sub 25 standard Tascam DA88• Parziale o totale normalizzazione disponibile su tutti i canali • Disponibile bilanciata/sbilanciata e per segnali stereo • Corredabile di barra di supporto per fornire un solido appoggio ai cavi • Semplice e veloce scrittura e correzione delle scritte identifi cative per le connessioni • Disponibile per la funzione di insert senza la necessità di ricorrere a cavi speciali • Punti paralleli PCB per ogni Jack

MODELLI DISPONIBILI

CPT96TD25GConnettori in oro

CPT96TD25PConnettori in palladio

CPT96D25 Standard

Connettori standard

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CPT96TPatchbay bantam 96 punti

Particolare

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Patchbay 96 poli retroterminata a saldare

• Due fi le di Jack Bantam nello spazio di una sola unità rack • Speciale realizzazione dei Jack per tenere lontana polvere e sporco • Terminazione posteriore a saldatura diretta• Parziale o totale normalizzazione disponibile su tutti i canali • Disponibile bilanciata/sbilanciata e per segnali stereo • Corredabile di barra di supporto per fornire un solido appoggio ai cavi • Semplice e veloce scrittura e correzione delle scritte identifi cative per le connessioni • Disponibile per la funzione di insert senza la necessità di ricorrere a cavi speciali • Punti paralleli PCB per ogni Jack

CPT96TGConnettori in oro

MODELLI DISPONIBILI

Connettore D-Sub

CPT96TPConnettori in palladio

CPT96T Standard

Connettori standard

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La Smart Research è stata fondata da Alan Smart, con l’intento di sviluppare outboard analogico con le migliori performance.

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Compressore ad alte prestazioni per stereo mix o per strumenti, lavora su una gamma dinamica di 130 dB ed include sidechain input, “Crush” mode e fast limit. Utilizza VCA di nuova generazione a amplifi catori fast slew rate (caratteristica disponibile anche nella versione multicanale).Dispone di due canali con controlli differenziati.Il suono caratteristico di questa unità deriva perloppiù dalla risposta veloce della compressione, che se regolata su livelli medi di attacco (da 0,3 a 3 millisecondi) permette di gestire con grande naturalezza i transienti, lasciandoli passare senza stravolgere le dinamiche della sorgente. Utilizzato per trattare un mix ha l’effetto di incrementare il ‘punch’, ma con la peculiarità di lasciare ‘respiro’ ai transienti e tenere sotto controllo il livello generale del segnale. La modalità “Crush” è stata sviluppata per fornire un’ulteriore estensione alla musicalità di questa unità, evidenziandone le caratteristiche sonore.In questa modalità viene aggiunta una sovra-compressione FET e una maggiore distorsione per ottenere effetti di dinamica più incisivi.

Operatività: • Attacco veloce e settaggio limit. • Modalità “Crush”. • Sidechain. • Power fail bypass per broadcast o live. • Ratio: 1,5:1, 2:1, 3:1, 4:1, 10:1 e limit. • Attacco: 0 - 0,1 - 0,3 - 1 - 3 - 10 e 30 ms. • Release: 0,1 - 0,3 - 0,6 -1,2 e 2,4 secondi.

Circuiteria: • VCA di nuova generazione.

• Amplifi catori high slew rate. • Push/pull transistor output. • Percorsi di segnale totalmente sismmetrici. • Assenza di condensatori elettrolitici nel main signal path. • In e out bilanciati.

Opzioni: • Fader esterni per il controllo dell’input. • Unità slave extra a due canali per applicazioni multicanale.

Specifi che serie C2: • Alimentazione: 100v-240v AC selezinabili, 30 watt. • Noise fl oor: sotto i -104 dBm. • Distorsione: inferiore allo 0,005%. • Risposta in frequenza: 20 Hz - 100 kHz. • Input bilanciati. • Sidechain i/p bilanciati. • Output a transistor discreti. • Soglia regolabile da -20 a +20 dBm. • Make-up gain regolabile da 0 a +20 dBm.

C2 Compressore Dual/Stereo

C2MVersione del C2 con un singolo set di controlli per due canali.

C2RExpander due canali C2 per sistemi multicanale.

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Versione originale con pannello frontale nero del compressore C2, si differenzia per la mancanza di sidechain input, delle modalità limit e “Crush”.

Caratteristiche:

• Alimentazione: 100v-240v AC selezionabile, 30 watt.• Noise fl oor: sotto i -92 dB (da 20 Hz a 20 kHz). • Distorsione; inferiore allo 0,025% • Risposta in frequenza da 20 Hz a 20 kHz. • Input bilanciati, impedenza 10K/leg. • Main input: Balanced, impedance 10K per leg. • Output sbilanciati (p2 hot default), out sopra i +21 dBm. • Soglia regolabile da -15 dBm a +15 dBm. • Make-up gain regolabile da 0 a +15 dBm.

C1Compressore Dual/Stereo

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Smart Guitar DLX4 x DI/SPlitter

La versione Deluxe incorpora 2 DI/splitter sia sul dispo-sitivo di trasmissione che su quello di ricezione, offren-do fi no a 8 output isolati.Include inoltre ingressi di linea bilanciati e in aggiunta l’unità ricevente dispone di un input speaker simulator consente di collegare direttamente l’out di un pre per chitatarra alla DI.

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La Smart guitar DI System è stata originariamente con-cepita presso i Real World Studios per far fronte alla necessità di molti chitarristi di suonare nella control room e, nel contempo, usare un set-up di amplifi catori montati in una sala di ripresa impiegando cavi molto lunghi; i prototipi sono poi stati impiegati con suc-cesso negli studi Virgin/EMI Townhouse e nei Manor Studios. Da allora molti artisti e produttori hanno im-piegato con profi tto questa DI box “intelligente”, come Peter Gabriel, Paul Weller, e i Tears for Fears. Il sistema comprende un dispositivo trasmittente ed uno ricevente. Il primo incorpora input e line driver in grado di pilotare il segnale impiegando cavi lungi fi no al ricevente, che include una DI/splitter con due output isolati. Tutte le DI/splitter impiegano dei break jack input, ciò consente di utilizzare i due dispositivi come DI sepa-rate. Sono presenti anche switch di messa a terra per evitare problemi di hum.

Smart Guitar DI DI System

SSL inventa, disegna e produce sistemi tecnologici per la manipolazione creativa del suono. Fondata nel 1969, Solid State Logic è un mar-chio storico dell’audio pro che in più di trent’anni ha legato il suo nome a innumerevoli produzioni audio e video di grande successo.

L’X-Rack è un sistema modulare che incorpara le funzioni Total Recall® e impiega lo stesso design Super Analo-gue delle console SSL serie XL 9000 K. Si compone di un rack vuoto su cui è possibile istallare fi no a otto moduli opzionali, a scelta tra: moduli di somma a 8 input, moduli di input 4 canali, master bus, pre microfonici, channel eq e moduli per il controllo delle dinamiche. La combinazione di questi elementi permette di confi gurare il proprio X-Rack come un mixer stand alone con sistema di somma analogica, o come un sistema di processing per lo studio e per il live, o collegarlo agli insert di una console per fornire ulteriori moduli di processamento del segnale, oppure per creare channel strip customizzate.

Rack serie Xrack vuoto, 8 slot liberi. Completo di: alimentazione, modulo Total Recall® per il richiamo dei settaggi.

X-Rack Rack Vuoto 8 Slot

Ospita e alimenta fi no a due moduli SSL XLogicDimensioni compatte, adatta all’utilizzo desktop.

Total Recall® non supportato.

MynxRack Vuoto 2 Slot

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È un’unità di preamplifi cazione che impiega la medesima elettronica “SuperAnalogue” utilizzata nelle console XL 9000 K, ed è disegnato in modo di garantire la massima fl essibilità di utilizzo.

Ogni modulo di preamplifi cazione comprende:

• SuperAnalogue Mic Pre con 75db di gain • Impedenza di ingresso variabile per un miglior adattamento al microfono utilizzato • Phantom Power e controllo di fase • Ingresso di linea con controllo di gain dedicato • Ingresso instrument sul pannello frontale • Filtri passo alto e passa basso variabili • XRack Bus Out che permette l’integrazione dello stesso con ogni modulo XRack

XR 621 Modulo Preamp

Il modulo XR 627 è una nuova opzione per gli utenti X-Rack che volessero avvantaggiarsi di un modulo preamp dalla sonorità più “colorata”. Tra le sue caratteristiche include lo stesso circuito di preamplifi cazione VHD (variable harmonic drive) dell’E Series Signature Channel, con overdrive regolabile di-rettamente dal controllo dell’ingresso di linea: impiegando il controllo line in come trim è possibile ottenere segnali estremamente saturi.Sono presenti inoltre due fi ltri (hi-pass e low-pass) e il famoso SSL Listen Mic Compressor.

XR 627 Modulo VHD Input

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XR 625 Modulo Eq

Questi moduli di equalizzazione impiegano la medesima elettronica “SuperAnalogue” utilizzata nelle console XL 9000 K, ed offrono la possibilità di integrare il vostro studio con dei veri equalizza-tori SSL fi no ad oggi presenti esclusivamente nelle consoles da studio.XRack eq, permette di scegliere tra due diversi tipi di equalizzazione, Serie E “Twin-Curve” (vecchie consoles 4000) o Serie G (modelli 4000 più recenti).

Ogni equalizzatore presenta:

• 4 bande parametriche con Q variabile sulle bande medie • Controllo Shelf/Bell su sezioni alti e bassi • Selezionabilità E / G

Il modulo XR 626 è la versione per x-rack del leggendario compressore stereo G series di SSL. Occupa lo spazio di due moduli e come le altre unità delle serie X-rack può richiamare i settaggi via Total Recall. I moduli XR 626 sono inoltre linkabili per assemblare all’interno dell’X-Rack un compressore multicanale provvisto di sidechain.

XR 626 Modulo G Series Stereo Compressor

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funky junk

XR 622 è un modulo sommatore dotato di 2 SuperAnalogue stereo bus, Mix insert point e insert sum. L’unità è inoltre provvista di una completa sezione di control-room monitor dotata di con-trollo di volume , ingresso external, possibilità di selezione ed ascolto tra due coppie di monitor distinti, monitor A e B, selettore per l’ascolto mono, pulsante Dim, funzione Cut e stereo out VU. XR 622 è inoltre fornito di un’utile uscita per ascolto cuffi e.Un solo modulo master può gestire fi no a 7 moduli XR623 e XR624.

XR 622 Modulo Master Bus

XR 618 Modulo di Dinamica

Il modulo di processo dinamico dell’ X-Rack si basa sull’unità channel dynamics tipica delle console serie XL 9000 K. Questa sezione comprende le funzionalità di compressore, limiter, expander e gate con diverse possibilità di intervento su parametri come Hard e Soft Knee, sui picchi o sui sensori RMS. Tutta la circuiteria è progettata seguendo le tecniche dell’acclamato SuperAnalogue design di SSL, al fi ne di restituire all’ascolto un suono di grande qualità con un bassissimo livello di noise e distorsione.

XR618

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XR 624 è un modulo di ingresso linea a 8 canali per sommatore.I line input sono confi gurati in 4 coppie stereo ognuna dotata di switch mono/stereo e Cut. Insert point addizionali sono stati per gli input 1-2 e 3-4. E’ possibile installare fi no a 7 moduli XR624 per un totale di 28 ingressi stereofonici in un unico X-Rack! Necessita di un modulo XR622.

Ogni modulo presenta:

• Otto input di linea confi gurati in quattro coppie stereo • Switch mono/stereo per ogni coppia • Insert addizionali per gli input 1&2 e 3&4 • Switch on/off indipendenti per ogni coppia

XR624Modulo di ingresso a otto input

XR 623 è un modulo di ingresso linea a 4 canali per sommatore.Ogni ingresso è dotato di controllo di volume indipendente, relativo panpot, Solo ed Insert. E’ possibile assegnare indipendentemente ogni ingresso al MIX o al Record stereo bus. E’ possibile installare fi no a 7 moduli XR623 per un totale di 28 ingressi in un unico X-Rack! Necessita di un modulo XR622.E’ inoltre possibile abbinare all’interno del medesimo Xrack un qualsiasi modulo della linea XR.

XR 623 Modulo di ingresso

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Il modulo EQ XR425 riunisce in sé i due differenti EQ impiegati sulle console SSL prodotte tra il 1979 e il 1987. Ognuno dei due tipi di EQ possedeva una spiccata identità sonora ed una curva di risposta tipica. Il dettaglio estetico che li distingueva era il colore del potenziometro che regolava le basse frequenze, tanto che vennero soprannominati ‘Brown’ e ‘Black’ EQ.Con il modulo XR425 è possibile passare da una sonorità all’altra con un apposito switch, permet-tendo di ritrovare entrambi i colori che hanno segnato più di una decade di storia del recording.

• Design di circuito della serie SSL 4000• Il design incorpora sia il “Black-242” EQ che il “Brown-02” EQ• Opzione Bell su HF e LF• HMF e LMF parametrici con selettore Q• Basato sulla classica channel strip delle console 611E

Il ‘Brown’ EQ integrato nella SSL E-Signature Channel Strip è ora disponibile unicamente nel mo-dulo E Series EQ.

XR 425Modulo Eq serie E

XR 418 Modulo di Dinamica serie E

Il Modulo di dinamica E Series si compone di un comppressore/limiter e di un gate/expander, il design di progettazione di entrambe la sezioni ripropone la circuiteria ed i componenti chiave che hanno caratterizzato il sound delle originali channel strip serie SL611E. La side chain impiega un vero con-vertitore RMS ed i componenti adibiti al controllo del guadagno del segnale presentano un design a componenti discreti identico a quello del chip VCA in classe A impiegato nella versione originale. Il compressore ha inoltre uno switch che permette di disattivare la funzione overeasy e di impostare una release lineare al posto della più comune release a curva logaritmica.Il risultato è un compressore con tre voci distinte, ognuna delle quali con il proprio carattere estrema-mente musicale.

• Design di circuito della serie SSL 4000• Fedele replica del VCA in classe A originale• Expander/Gate con Key input• Basato sulla classica channel strip delle console 611E

I moduli per X-Rack e Mynx E Series riproducono le caratteristiche sonore delle con-

sole SSL dei primi anni ‘80, le ormai classiche e ancora apprezzatissime SL 4000 E.

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XLogic Alpha VHD PrePre mic/line/instrument 4 ch

Preamplifi catore mic/line/instrument 4 canali ad altssima qualità con sistema Variable Harmonic Drive, ideale per restituire alle registrazioni su DAW quel calore tipicamente analogico. Infatti ai quattro pre sono associati quattro circuiti VHD indipendenti, che si avvalgono di un percorso di segnale al 100% analogico, in grado di dare al suono una ricca colorazione armonica.

Regolando il VHD in combinazione con il controllo del gain d’ingresso è possibile creare una grande varietà di differenti sonori-tà: può restituire risultati estremente puliti o caricare il suono partendo da gentili saturazioni e arrivando ai più spinti overdrive. Aumentando l’input gain, il segnale viene progressivamente passato al circuito di distorsione armonica, incrementandone il drive; intervenendo nel contempo con il controllo VHD sarà possibile modifi care il timbro della distorsione, passando da sono-rità più tipicamente valvolari stile anni ‘50 (esaltando la seconda armonica), a colorazioni più da transistor, tipiche degli anni ‘70 (terza armonica).

Caratteristiche principali:

• Quattro preamplifi catori SSL ultra-clean con gain a 75 dB • Phantom power 48V indipendentemente selezionabile per ogni canale • Selettori per Pad 20 dB (retro illuminati da un led per indicare overload) • Switch Hi Z, il pre accetta in ingresso segnali di tipo microfo-nico, di linea e instrument

• Quattro circuiti VHD (variable harmonic drive) indipendenti • Ingressi jack da 1/4” posizionati sul pannello frontale per se-gnali instrument e di linea con level matching a impedenza variabile • Controlli di In, out e VHD indipendenti per ogni canale. • Ingressi e uscite microfonici e di linea XLR posti sul pannello posteriore

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L’Xlogic Alpha Channel è una classica channel strip analogica con integrati convertitori AD, progettata per costituire il perfetto ingresso per la vostra DAW. Dispone di tutte le caratteristiche necessarie alla registrazione della voce o di qualsiasi strumento, e si offre all’utenza professionale come un sistema di registrazione ad alta qualità, realizzato con la cura e l’esperienza che hanno reso SSL un brand leader nel campo delle console analogiche, da cui deriva l’altissi-ma fedeltà sonora, qualità ed amore per il dettaglio.

Caratteristiche principali:

• Preamplifi catore microfonico professionale completo di selettori per ingresso di linea e per Hi Z input. • Selettori per alimentazione phantom 48V e per l’inversione di fase. • Circuito ‘Variable Harmonic Drive’, una macchina del tempo per ricreare le caratteristiche delle distorsioni vintage. • Filtro HP con frequenze di cut-off selezionabili fra 40Hz, 80Hz o 120 Hz Insert send/return con sistema di sincroniz-zazione per impiegare outboard esterni, assemblare insert sum od utilizzare unità multiple in cascata. • Convertitore Analogico/Digitale ad altissima qualità incorporato. • Rilevatore con regolazione automatica del sample rate fi no a 96 kHz. • Equalizzatore parametrico SSL a tre bande con controllo di Q sulle medie frequenze e due curve LF. • Sistema intelligente di auto-limiting “Lite Limit”, che consente di ottimizzare l’headroom in fase di registrazione eliminando fenomeni di clipping

XLogic Alpha ChannelChannel Strip

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MatrixConsole SuperAnalogue™ 16 ch/40 input

Che cos’è Matrix? Matrix è una console classe SuperAnalogue™ 16 canali e 40 input, con router di segnale ed sistema controllo multi-layer per DAW integrati. E’ in sintesi il modo più pratico ed elegante per essere creativi con il proprio setup di outboard analogico e di strumentazioni digitali di ultima generazione.

Progettata per essere il cuore del processo creativo di tutti i giorni, Matrix è costruita secondo i più meticolosi standard SSL per esse-re in grado di affrontare con successo anche gli utilizzi più intensi e stressanti. Equipaggiata in modo completo per integrarsi in modo ottimale con i tuoi monitor, daw e outboard, Matrix ti permetterà di modellare il tuo studio direttamente sul tuo modo di lavorare!

Caratteristiche

• 16 canali mono SuperAnalogue™, ognuno provvisto di due ingressi separati• 32 x 16 x 16 insert router per gestire fi no a 16 processori esterni.• Stereo Aux Send e 4 Mono Sends per canale

• ‘Input to Cue Stereo’ raddoppia i canali disponibili per un toltale di 32 input in mix• ‘In Line’ DAW monitoring con modalità ‘SuperCue’ per monitoring in cuffi a• Doppio Mix Bus Stereo con insert point• 4 return stereo con mix bus routing stereofonico • Connessioni stereo I/O digitali (S/PDIF, AES/EBU) con tecnologia di conversione SSL • Monitoring Stereo con output per monitor Main e Mini indepen-denti • iJack front panel Monitor input • Artist Monitor output con EQ indipendente e selettore di monitor source• 16 faders motorizzati con controllo DAW multiple layer• Modalità MIDI controller per utilizzi generici• Tasti programmabili per funzioni/macro • Nuovo sistema di automazione MIDI dei Fader basato su DAW • Connessione MIDI su porta Ethernet e compatibile PC/MAC

Un nuovo Cuore per il tuo studio.

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funky junk

Immaginate di avere accesso immediato a tutte le vostre combina-zioni preferite di outboard analogico e di applicarle immediatamen-te al vostro progetto senza mai abbandonare la console!

Il SuperAnalogue™ router integrato nella Matrix è in grado di gestire i send e i return di fi no a 16 processori outboard anaolgici assieme agli insert point dei canali della console.

Impiegando il pannello di controllo software è possibile inserire al-l’istante la combinazione desiderata di hardware analogico in qual-siasi canale della console, essenzialmente dando la possibilità di utilizzare qualsiasi dispositivo analogico come fosse un Plug-in all’in-

terno di una DAW.

Caratteristiche del sistema di Routing

• Matrice di Routing integrata 32x16x16 ‒ Dite addio alla vostra com-plicata patchbay!• Analogue plug-in ‒ Inserite liberamente il vostro outboard analogi-co nel percorso del segnale della vostra DAW• Interfaccia di controllo On-screen ‒ Pannello di controllo software per il routing estremamente completo• Salva i preset della tua catena effetti ‒ Veloce richiamo delle confi -gurazioni delle catene di outboard personalizzate

Integrate il vostro outboard analogico

Caratteristiche della superfi cie di controllo

• Compatibile con i protocolli HUI e MCU• 16+1 fader motorizzati - Controllo completo pan e send level• Connessione alla DAW via Ethernet• Controllo di plug-in e virtual instrument, possibilità via MIDI di mappare su fader e po-tenziometri i controlli e i parametri• Matrix è in grado di controllare fi no a quat-tro DAW simultaneamente, è compatibile con tutti i maggiori software di sequencing (Logic, Cubase, Digital Performer... etc.)• Soft-keys programmabili per DAW shortcuts - Rapido accesso ai comandi essenziali (gesti-sce fi no a 350 layer per DAW) • Full DAW transport control e navigation wheel

Mixing and Monitoring

• 16 canali SuperAnalogue™ - Ogni canale di-spone di due input, un Channel Out dedicato, un Aux Send Stereo e quattro Aux Send mo-nofonici • Doppio Mix Buss stereo - Con insert e reassig di somma • Quattro ritorni stereo • Modalità DAW Monitor - monitoring/recor-ding a latenza zero• Stereo monitoring - con Main e Mini out • Artist Monitor section - con EQ indipenden-te • Tre input External Monitor - con source sum-ming • iJack monitor input - monitor input da 3.5mm stereo sul pannello frontale

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Thermionic Culture è una azienda specializzata nella produzione di apparecchiature dal design valvolare di alta qualità.Nell’era della produzione di massa di outboard a stato solido, Ther-mionic, sviluppa con rinnovato entusiasmo apparecchiature volte alla ricerca del percorso di segnale valvolare defi nitivo.Lo staff di Thermionic vanta una lunga esperienza nel mondo del re-cording e nella produzione.

THERMIONIC CULTURE

ENGLAND

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The Phoenix è un compressore valvolare a doppio canale di tipo “vari-mu”.Può conferire al suono lievi e naturali compressioni così come, nel caso di rapporti di compressione elevati, può essere impiegato per ottenere effetti di punch estremi. Phoenix è assolutamente silenzioso e presenta controlli di gain, attacco, rilascio, soglia ed uscita tutti variabili.E’possibile far lavorare i due canali in stereo link in modo da processare gruppi o mix completi.Phoenix è l’ideale sia per voci che per strumenti, e raggiunge ottimi risultati anche su mix stereo.Utilizzato come stereo bus compressor su mix digitali, può conferire tutto il calore di un vero processore valvolare.

Caratteristiche principali:

• Disegno completamente valvolare• Assenza di componenti a circuiti integrati• Trasparenza nella compressione• Possibilità di creare effetti di compressione o distorsione valvolare• Risposta in frequenza estremamente lineare • Massima coerenza di fase• Calore valvolare

Specifi che tecniche:

• Massimo livello di output +19dB a 600 ohms / +24dB a 10K ohms

• Gain massimo 30dB

• Distorsione armonica totale Inferiore a 0.09% a 1kHz (senza compressione) 0.11% a100Hz

• Noise 95dB sotto il massimo livello output

• Impedenza d’ingresso 15k ohms

• Risposta in frequenza 0/-1dB da 12Hz a 60kHz

• Tempo di attacco da 0.004 sec a 0.12 sec

• Release Time da 0.06 sec a 2.2 sec

• Impedenza d’uscita 600 ohms

The PhoenixCompressore valvolare

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The Phoenix Compressore valvolare per mastering

Compressore valvolare a doppio canale di tipo “vari-mu”. La versione mastering dispone di controlli a step di input, threshold e output, e di controlli a sei posizioni per Attco e Release. Include controlli side-chain fi lter (bass cut selezionabile 75Hz e 150Hz).Può conferire al suono lievi e naturali compressioni così come, nel caso di rapporti di compressione elevati, può essere impiegato per otte-nere effetti di punch estremi. Phoenix è assolutamente silenzioso e presenta controlli di gain, attacco, rilascio, soglia ed uscita tutti variabili. È possibile far lavorare i due canali in stereo link in modo da processare gruppi o mix completi.Phoenix è l’ideale sia per voci che per strumenti, e raggiunge ottimi risultati anche su mix stereo. Utilizzato su mix digitali, può conferire tutto il calore di un vero processore valvolare.

Caratteristiche principali:

• Disegno completamente valvolare• Assenza di componenti a circuiti integrati• Trasparenza nella compressione• Possibilità di creare effetti di compressione o distorsione valvolare• Risposta in frequenza estremamente lineare • Massima coerenza di fase

Specifi che tecniche:

• Massimo livello di output +19dB a 600 ohms /+24dB a 10K ohms

• Gain massimo 30dB

• Distorsione armonica totale Inferiore a 0.09% a 1kHz (senza compressione) 0.11% a100Hz

• Noise 95dB sotto il massimo livello output

• Impedenza d’ingresso 15k ohms

• Risposta in frequenza 0/-1dB da 12Hz a 60kHz

• Tempo di attacco da 0.004 sec a 0.12 sec

• Release Time da 0.06 sec a 2.2 sec

• Impedenza d’uscita 600 ohms

Master compressor

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Originariamente pensata come “distorsion box”, con lo scopo cioè di simulare la distorsione degli amplifi catori valvolari, in realtà il Culture Vulture ha stimolato la creatività dei suoi utilizzatori che ne hanno sfruttato le potenzialità in molteplici applicazioni. Culture Vulture viene quindi utilizzata per processare suoni, loops di batterie, voci, chitarre o intere traccie mono o stereo. È possiboile conferire distorsioni sulle armoniche pari, dispari o entrambe a seconda che scelga pentodo, triodo o la combinazione di entram-be le modalità. Un apposito controllo di bias dosa inoltre la corrente che alimenta le valvole e consente interessanti effetti di gating.

Culture Vulture può intervenire sul segnale nella misura dello 0,2% di distorsione, e in questi casi è ideale per conferire semplicemente il calore e la corposità del suono valvolare a tracce singole o addirittura a mix stereo, o, in condizioni estreme, può operare distorsioni pari al 99,9% !

Caratteristiche principali:

• Due canali indipendenti, distorsione armonica pari, dispari o combinazione di entrambe • Disegno completamente valvolare senza compo-nenti integrati • Ingresso strumentale ad alta impedenza, ingessi ed uscite di linea fi ltro 4 e 7 KHz • Switch di overdrive e bypass

Specifi che tecniche:

• Massimo livello di output +20dBV

• Distorsione da 0.2% a 99.9%.

• Noise variabile, minore di 75dB sotto il massimo livello output

• Impedenza d’ingresso 30k Ohm

• Impedenza d’uscita 2.5k Ohm

• Risposta in frequenza da 10Hz a 25kHz

funky junk

Culture VultureDistorsore valvolare 2 ch

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Culture Vulture MVDistorsore valvolare per Mastering

Originariamente pensata come “distorsion box”, con lo scopo cioè di simulare la distorsione degli amplifi catori valvolari, in realtà il Culture Vulture ha stimolato la creatività dei suoi utilizzatori che ne hanno sfruttato le potenzialità in molteplici applicazioni. Culture Vulture viene quindi utilizzata per processare suoni, loops di batterie, voci, chitarre o intere traccie mono o stereo. È possiboile conferire distorsioni sulle armoniche pari, dispari o entrambe a seconda che scelga pentodo, triodo o la combinazione di entram-be le modalità. Un apposito controllo di bias dosa inoltre la corrente che alimenta le valvole e consente interessanti effetti di gating.

Culture Vulture può intervenire sul segnale nella misura dello 0,2% di distorsione, e in questi casi è ideale per conferire semplicemente il calore e la corposità del suono valvolare a tracce singole o addirittura a mix stereo, o, in condizioni estreme, può operare distorsioni pari al 99,9% !

Caratteristiche versione mastering:

• Due canali indipendenti, distorsione armonica pari, dispari o combinazione di entrambe • Disegno completamente valvolare senza componenti integrati • Ingresso strumentale ad alta impedenza, ingessi ed uscite di li-nea fi ltro 4 e 7 KHz • Switch di overdrive e bypass• Input e output bilanciati a trasformatore su TSR stereo • Bypass switch bilanciati a trasformatore sul pannello posteriore. • Potenziometri di output e drive a step• Valvole selezionate a lunga durata

Specifi che tecniche:

• Massimo livello di output +20dBV

• Distorsione da 0.2% a 99.9%.

• Noise variabile, minore di 75dB sotto il massimo livello output

• Impedenza d’ingresso 30k Ohm

• Impedenza d’uscita 2.5k Ohm

• Risposta in frequenza da 10Hz a 25kHz

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Il Pullet è un equalizzatore passivo a due canali originariamente progettato come complemento per l’Earlybird, ed è in grado di applicare un boost di 21 dB con Q variabile su 11 frequenze e simultaneamente un taglio, sempre di 21 dB, su altre 11. Inoltre, attraverso un apposito potenziometro, è possibile esaltare o tagliare le alte frequenze con un fi ltro shelf. Connesso all’Earlybird, sarà questultimo che provvederà a dare il makeup gain necessario ad un segnale di linea dopo il passaggio attraverso il Pullet.L’accoppiata delle due unità si rivela vincente per il fatto che l’equalizzazione passiva del Pullet consente un ottimo controllo su qualsiasi media frequenza, mentre l’eq attivo dell’Earlybird può controllare in modo morbido e musicale le basse e alte frequenze.

Il Pullet è stato poi successivamente ridisegnato per interfacciarsi con qualsiasi tipo di preamplifi catore disponibile. Il preampifl icatore dovrà fornire un gain makeup tra i 38 e i 40 dB, e un’impedenza ideale di 1200 Ohm. Un’ampia gamma di prodotti disponibili sul mercato è stata impiegata durante i test del Pullett con ottimi risultati.

L’alta impedenza d’ingresso del Pullet (10k Ohm) garantisce performance ottimali messo in chain con qualsiasi tipo di outboard.

Le medie frequenze su cui viene applicato il boost sono:

• 800 Hz ‒ 3,5 Khz• 1,2 Khz ‒ 4,4 Khz• 1,6 Khz ‒ 5 Khz• 2 Khz ‒ 6,3 Khz• 2,5 Khz ‒ 8,5 Khz• 3 Khz

Le medie frequenze a cui viene applicato il cut sono:

• 230 Hz ‒ 2 KHz • 340 Hz ‒ 2,8 Khz• 500 Hz ‒ 4 Khz• 700 Hz ‒ 6 Khz• 1 Khz ‒ 8 Khz• 1,4 Khz

Il controllo di boost sulle alte frequenze è applicabile a 15 KHz, 12 KHz e 10 Khz, il taglio a 15 KHz, 11 KHz and 6 KHz.

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The Pullet EQ Passivo

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Earlybird 1.2 è la versione light del pluripremiato Earlybird 2.2.Il disegno è di tipo valvolare e presenta due circuiti con funzio-namento a triodo accoppiati in confi gurazione push/pull.E’ estremamente silenzioso e privo di distorsioni e il suono è caldo, pulito ed estremamente aperto, tanto da rendere Early-bird 1.2 il complemento ideale sia per registrazioni di musica classica che rock.

Propone la qualità del fratello maggiore Earlybird 2.2 rinunciando allo stadio di equalizzazione (dispone solamente di un controllo a tre posi-zioni per le basse frequenze) ed alle connessioni per il Thermionic Culture Pullet EQ.

Specifi che tecniche:

• Impedenza di ingresso: 300 o1200 ohms, selezionabile.

• Impedenza di uscita: A) livello di output massimo: 55 ohms B) livello di output minimo: 500 ohms

• Gain massimo 60dB

• Distorsione (THD) 1kHz/100Hz: 0.007%/0.010%

• Risposta in frequenza +/-0.1 dB: da 35Hz a 20kHz+/- -1 dB: da 13Hz a 71kHz

• Signal to Noise Ch.1: 115 dB - Ch.2: 112 dB

• Valvole impiegate 2 x 12AX7TC/ECC83 + 3 x 12AU7/ECC82

Preamp valvolare 2 canali Earlybird 1.2

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Earlybird 2.2 è un preamplifi catore valvolare che presenta due circuiti con funzionamento a triodo accoppiati in confi gurazione push/pull.E’ estremamente silenzioso e privo di distorsioni e il suono è caldo, pulito ed estremamente aperto, tanto da rendelo il complemento ideale sia per registrazioni di musica classica che rock.Earlybird 2.2 presenta unitamente alla sezione di pre, un semplice, ma effi cace ed estremamente musicale equalizzatore a tre bande, per alte, medie e basse frequenze. Il fi ltro High Pass permette di tagliare convenzionalmente sulle basse, oppure di lavorare sulle medie frequenze conferendo quindi un suono morbido specialmente se abbinato al controllo attivo bass lift.Earlybird può trovare applicazioni interessanti anche in fase di missaggio: l’unità infatti, dotata di ingressi di linea, conferisce, grazie alla sua circuiteria valvolare, una superba denotazione analogica al mix e può essere utilizzata per dare più gain al mix stesso.

Specifi che tecniche:

• Impedenza di ingresso: 300 o1200 ohms, selezionabile.

• Impedenza di uscita: A) livello di output massimo: 55 ohms B) livello di output minimo: 500 ohms

• Maximum Gain 60dB

• Distortion (THD) 1kHz/100Hz: 0.007%/0.010%

• Risposta in frequenza +/-0.1 dB: da 35Hz a 20kHz+/- -1 dB: da 13Hz a 71kHz

• Signal to Noise Ch.1: 115 dB - Ch.2: 112 dB

• Valvole impiegate 2 x 12AX7TC/ECC83 + 3 x 12AU7/ECC82

Preamp EQ valvolare 2 canali Earlybird 2.2

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Pre mic/line + DI con EQ e sezione di distorsione basata sullo stesso sistema valvolare (5725) già impiegato nel Culture Vulture. Dispone di se-lettori phantom power +48v e phase reverse. La sezione EQ si compone di bass lift, bass cut (a sei posizioni derivato dal bass cut dell’Earlybird 2), mid cut, mid/hi lift a 2.5k, 4k (bell) e 7k (shelving), ed è inoltre presente uno switch low pass. Le valvole 5725, le stesse valvole che nel Culture Vulture creano l’effetto di distorsione, in posizione triodo, possono offrire una saturazione molto delicata ed avere un bassissimo livello di distorsione (0,01%) quando il controllo “Attitude” è settato sul minimo. In modalità pentodo è in grado di incrementare la distorsione sulla terza armonica, con il controllo “Attitude” al massimo e un segnale di ingresso con ad alto gain si possono produrre effetti con una quantità di distorsione decisamente elevata!Le connessioni di output sono sbilanciate, sarà a breve disponibile in opzione una versione dell’unità con connessioni bilanciate a trasforma-tore come nel Culture Vulture Mastering Version.

Specifi che tecniche:

• Risposta in frequenza con “Attitude” settata al minimo: 5Hz-55kHz +/- 1dB

• Mic Gain: 30dB ‒ 90dB, a seconda dei valori di “Attitude” e dai settaggi Pentodo/Triodo

• Impedenza d’ingresso: Mic 600 Ohm, line 10 kOhm, DI 47 kOhm

• Impedenza d’uscita: 600 Ohm

• Bass Cut: 40, 100, 800 Hz

• Bass Lift: @2.5kHz & 4kHz 18dB (broad) & 10kHz 20 dB (Shelving)

• Mid Cut: @700Hz 17dB (‘Q’ determinata dai settaggi di cut)

• LPF (low Pass Filter): 6dB @8kHz

• Noise: migliore di 90dB MOL, distorsione 0.025%

• Modalità di Attitude: Triodo o Pentodo

• Attitude: più alto è il valore di Attitude, più alti sono il gain e la distorsione

• Massimo livello di Output: +20dB

Preamplifi catore/DI valvolare 2 canali The Rooster

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Fat Bustard è molto più di un semplice sommatore, è anche uno strumento che offre nuove possibilità di modellazione del suono.Con una semplice ma potente sezione EQ per bassi (50Hz) e alti(10kHz), controlli di Stereo Width e Depth e la sezione di distorsione “Attitu-de”. Gli input si dividono in quattro coppie stereofoniche e quattro ingressi monofoci (dotati di pan pot).Sono presenti due input ausiliari per echo return o per il prossimamente disponibile Little Bustard (mix expander a 16 canali).Il Fat Bustard è pensato per ottenere dare al vostro mix quelle sonorità ricche e corpose tipiche dei sistemi valvolari.

Il progetto di questa unità impiega 4 valvole: una coppia di 5965 a doppio triodo, di cui una viene utilizzata dalla sezione pre amp/eq, mentre la seconda si occupa del makeup gain e del controllo dedicato di feedback che determina la quantità di THD (total harmonic distorsion) del segnale. Il controllo di feedback, impostato al livello massimo, manderà in uscita il segnale più pulito possibile, diminuendo il valore di feed-back verrà invece aggiunto gain e distorsione sulla seconda armonica tipica della circuiteria valvolare.Le altre due valvole sono delle 6SN7 a doppio triodo collegate in parallelo per garantire la massima headroom (circa +30 dBm).

Sul pannello frontale sono presenti inoltre dei semplici ed effi caci controlli di bass e treble.Le connessioni di in e out sono XLR bilanciati.

Mixer valvolare 8 canali Fat Bustard

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Conduttori ad alta qualità per stru-menti musicali. Ottima protezione da hum e interferenze. Disponibile con connettori Neutrik, anche an-golari.

Con i suoi connettori RCA placcati in oro, VOVOX®link è il conduttore ottimale per segnali di linea sbilan-ciati.

Link Protect A

Cavo bilanciato non schermato con connettori XLR placcati oro. Rischio di rumori di fondo bassis-simo grazie al design intrecciato e bilanciato del cavo.

Link Direct SVersione perfettamente scherma-ta del link Direct S con connettori Neutrik XLR placcati oro. Racco-mandato per le situazioni dove è necessario che il rischio di noise ed interferenze sia ridotto a zero.

Link Protect S

Conduttore multicore, permette di condurre il segnale di 8 canali bilanciati. Grazie al suo speciale design è in grado di essere terminato con qualsiasi tipo di connettore: D-Sub, XLR, TRS.

Mucolink 8

Progettati e costruiti in Svizzera, i prodotti Vovox si distinguono nel parco dei cavi audio ad alto livello di specializzazione per design e innovazione.

VOVOX® produce cavi ad altissime prestazioni sonore frutto di un’approfondita ricerca nella scienza dei mate-riali, con lo scopo di ottenere conduttori capaci di operare una trasmissione di segnale assolutamente trasparente e senza perdita di informazioni.

I cavi realizzati da VOVOX® si distinguono per molti aspet-ti dai conduttori convenzionali:- L’anima di metallo che sta alla base del conduttore è di tipo solid core, ovvero non impiega avvolgimenti e utiliz-za una particolare placcatura in argento e un rivestimento in carbonio.- Il rivestimento del conduttore impiega fi bre palstiche purissime.- Assenza di PVC.- Azzenza di pigmenti coloranti.- Impiego di un conduttore addizionale per la messa a terra della stessa qualità di quello adibito al trasporto del segnale. - I componenti del conduttore sono posti con la migliore spaziatura possibile per evitare interferenze.

Molti prodotti della linea VOVOX® sono disponibili sia in versione “direct” (sistema che sfrutta le proprietà direzio-nali di conduzione del metallo) senza schermatura che in versione schermata “protect”. La schermatura elimina i fenomeni tipici di disturbo come “hum” e “buzz”, ma nel contempo causa piccole perdite nella qualità del segnale. Esistono casi specifi ci in cui la schermatura è assoluta-mente necessaria, ma nella maggior parte delle situazioni il bilanciamento del cavo è suffi ciente a prevenire l’insor-gere di disturbi e restituisce un risultato sonoro decisa-mente migliore.Le situazioni in cui è indispensabile ricorrere a cavi scher-mati sono:- Concerti e riprese in studio “Live”- L’utilizzo di cavi sbilanciati più lunghi di 1.5 metri.- L’impiego con strumenti amplifi cati via pick-up

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LS Single Wiring

Conduttori ad ampia spaziatura per connessioni ottimali di speaker. Con connettori a banana da 4 mm palaccati oro.

Conduttori hi-end ad ampia spaziatura per connessione a speaker in bi-wiring. Con connettori a banana da 4 mm placcati oro.

LS Bi-wiring

Cavo di alimentazione solid core. Lasciando passare l’alimentazione nel modo ottimale permet-te di preservare la qualità sonora di molti componenti audio.

Power

Purum Tailor Made ProductsI cablaggi VOVOX®purum Custom sono in grado di coprire le esigenze di qualsiasi applicazione audio:- Wirirng omnicomprensivo per studi di recording e mastering- Patch panels- Cavi multicore- Rewiring- Cavi customizzati

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Note

Tutto il materiale contenuto in questo catalogo (testi, immagini, loghi, design) è di proprietá degli aventi diritto, salvo dove diversamente indicato, ed è pertanto soggetto alle leggi sul diritto d’autore secondo la legislazione Italiana e di altri paesi attraverso i trattati internazionali.

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