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新藝術運動 Part 1

Jan 19, 2016

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新藝術運動 Part 1. ※ 野獸派 ※ 立體派 ※ 未來派. 野獸派 (Fauvisme) 1905~1908 源起: - PowerPoint PPT Presentation
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Page 1: 新藝術運動  Part 1

新藝術運動 Part 1

※ 野獸派 ※ 立體派 ※ 未來派

Page 2: 新藝術運動  Part 1

野獸派 (Fauvisme) 1905~1908源起:   1905 年巴黎秋季沙龍,馬蒂斯等青年畫家提出色彩狂烈但畫面單純奔放                的作品參展,當時和一個 15 世紀風格的孩童雕像 (Donatetlo) 同室展出,藝評家沃克塞爾 (Vauxcelles) 評為” Dontetlo” 處在一群野獸中“,野獸派之名由此產生。野獸派受梵谷 ( 以色彩和形傳達感受 ) 和高更 ( 強烈色塊和簡化形象輪廓 ) 的影響,加上認為原有藝術不再符合時代環境更新,因而出現二十世紀第一個藝術流派。

特色:① 用色大膽偏愛鮮活的原色 ( 紅藍綠黃 ) 。

② 線條單純強化形象、輪廓簡單及平面化。

③ 強調心中主觀認知,用色彩表達自己的感覺 ( 忽略眼中看見的客觀形體及物件真實色彩 ) 。

④ 捨棄自然的模仿、翻版 ( 撇棄傳統的透視、光線和明暗表現 ) 。

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野獸派代表畫家

馬蒂斯 (Henri Metisse) 1869~1954 (85 歲 ) 野獸派開山祖師 一生作品豐富,繪畫、雕刻、剪貼詩集、插畫甚至設計教堂、彩繪玻璃窗、

修士祭袍等,晚年在病中從事剪貼,作品富節奏感,線條掌握敏銳精準,用色鮮活,形容自己的作品沒有煩擾人心的題材。

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野獸派代表畫家 杜菲 (Raoul Dufy) 1877~1953 (76 歲 ) 水彩野獸 作品風格清新愉快,速寫式筆法, 細碎線條筆觸,有插圖味道。

烏拉曼克 (Mauricede Vlaminck) 1871~1958 (87 歲 ) 風景野獸 1908 年後轉像塞尚近立體派風格, 晚期風景畫作尋求明案對照戲劇效果。

魯奧 (Georges Rouault) 1871~1958 (87 歲 ) 聖經野獸 風格較接近表現主義,關心的並非 畫面處理,而是心靈寄託,宗教氣氛極濃。

特朗 (Andre Derain) 1880~1954(74 歲 ) 古典野獸 早先畫野獸派, 1907 年傾向色彩更節制形象更堅定的風格。

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戴帽的女子

馬蒂斯 1905 油彩畫布

80.6 × 59.7 cm

舊金山現代美術館

畫中人即馬蒂斯太太

1905 年巴黎秋季沙龍參展

作品之一

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餐桌上

馬蒂斯 1908 油彩畫布 180 × 220 cm

鮮明色彩簡明輪廓

具兒童畫裝飾意味眼前形象轉換成裝飾圖案

壁紙和餐桌布花樣交互作用成為主要表現對象

女人和樹的輪廓簡化

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舞蹈 馬蒂斯 1909~1910 油彩畫布 260 × 391 cm 聖彼得堡赫米塔希美術館

畫面由絕對必要的線條組成,僅用三色,善用色彩相互調合的關係表現張力之美

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窗前的提琴手馬蒂斯

1918 油彩畫布

150 × 98 cm

小提琴室內畫馬蒂斯

1917~1918 油彩畫布

116 × 89cm

哥本哈根國立美術館

鋼琴課馬蒂斯

1916 油彩畫布

245 × 212.5 cm

紐約現代美術館

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紅色室內畫馬蒂斯

1948 油彩畫布 146 × 97cm

法國龐畢度中心

所有物具成雙成對

只有椅子落單又佔中間

各式對比

直線與曲線

長方形與圓形

素描與彩畫

金屬與木材

透明與不透明

空與滿

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藍色裸體 Ⅲ

馬蒂斯

1952 不透明水彩剪紙裱於畫布的白紙上

112 × 73.5 cm

巴黎國立現代美術館

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尼斯開著的窗

杜菲 ( 水彩野獸 )

1928 油彩畫布

65.1 × 53.7cm

芝加哥美術協會

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老國王

盧奧 ( 聖經野獸 )

1937 油彩畫布

76.8 × 54cm

匹茲堡卡內基藝術博物館

善用強烈色彩和粗黑線條描繪人的痛苦

此畫表達老國王嚴峻而略帶憂愁

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特朗的畫像

烏拉曼克 ( 風景野獸 )

1905 油彩畫布

27.3 × 22.2cm

匹茲堡卡內基藝術博物館

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街頭上的餐廳 烏拉曼克 1905 油彩畫布 60 × 81.5 cm 法國巴黎國際現代美術館

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塞納河上的運輸船 特朗 ( 古典野獸 ) 1906 油彩畫布 80 × 97.5cm 法國巴黎國際現代美術館

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立體派 (Cubisme ) 1907~1915

●源起:  藝評家路易‧福克塞勒打趣或者是貶抑布拉克的畫”帶有小立方塊”名稱因

而由來。立體派畫家突破傳統單一視角的觀察,改以多重視角重現畫中物體,將形體分解成很多幾何形色塊,再將他們重新組構,重現在同一張畫面上。

● 階段: 初期立體派 (1907~1910) 受塞尚及非洲雕刻影響,同一畫面呈現不同視角表現。

分析立體派 (1910~1911) 分析造型,徹底解體,畫面空間幾何平面畫,只用簡單顏色。

綜合立體派 (1912~1915) 畫面素材多樣化,實務拼貼手法,畫面稍回歸較寫實的形,色彩重現。

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立體派代表畫家 喬治.布拉克 (Geroges Braque) 1882~1963 (81歲 )

立體派藝術處理主要是造型

巴布羅.畢卡索 (Pablo Picasso) 1881~1973 (92歲 )

與布拉克共創立體派

我畫我想到的不畫我看到的

費爾南.雷捷 (Fernand Leger)1881~1955 (74歲 )

強調輪廓的重要性,要表現視覺領域所見所想

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埃斯塔克的房子

布拉克

1908 油彩畫布

73×59.5cm

瑞士伯恩美術館

樹木房子都簡化成幾何形式

初期立體派時期

自然物像幾何化表現

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靜物布拉克1912 炭筆‧剪紙‧紙板

62 x 48 cm

美國賓州費城藝術博物館

炭筆畫出造型

用有色壁紙剪成條狀代表顏色

藍紙上剪出圓弧洞露出炭筆及英文字母尾寫在藍紙上造成重疊感

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男子與吉他

布拉克1914油彩畫布

130 x 73 cm

巴黎龐畢度藝術文化中心

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鳥布拉克 1949~1951 油彩畫布 347 x 501 cm

法國伊特魯亞館天花板 , 羅浮宮美術館

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畢卡索一生重要風格演變• 1901-1904 藍色時期 略帶誇張的哀愁筆調畫老人、乞丐和落魄藝人

• 1905-1906玫瑰時期 ( 紅色時期 ) 畫馬戲班人物• 1907-1914 立體派時期• 1915-1921 新古典派時期 其人物厚重圓胖• 1918-1925矯飾派時期 拉長及扭曲人體形象• 1925後 出現變形人物畫• 1928-1933 開始結構主義的雕刻 • 1945後 以傳統名作做為藍圖的臨摩作品• 1947-1954 陶瓷時期

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亞維儂姑娘

畢卡索1907 油彩畫布244 x 234 cm紐約現代美術館

立體派開創代表作二十世紀現代藝術經典作

受原始非洲面具雕刻及塞尚影響分解的空間有破鏡效果簡化的輪廓 平塗的油彩

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小提琴與葡萄

畢卡索 1912 油彩畫布50.6 x61cm紐約現代美術館

立體派構組事物意象只能選取日常慣見的物件,使鑑賞者容易認出來

例如樂器、瓶子、水果盤、人物 、房子等

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有藤椅的靜物 畢卡索 1912 油彩 有藤椅圖案的漆布 橢圓畫布 繩索框 26.7 x 35 cm 法國巴黎畢卡索美術館 藝術史一大關鍵點 ( 第一次有畫家將傳統以外的材料貼上畫布 )

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格爾尼卡 畢卡索 1937 油彩畫布 349.3 x 776.6 cm 西班牙馬德里普拉多美術館 (1981 起 ) 馬德里萊特‧索菲亞現代藝術館畢卡索說 “這幅畫不是裝飾房間的,這是戰爭工具要用來抵禦並反攻敵人”畢卡索借由此畫痛切譴責戰爭,目的在傳達絕望、恐怖、驚駭、憤怒等情緒。

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藍衣女人雷捷1912 油彩畫布

194 x130 cm

巴塞爾藝術博物館

此畫是雷捷重新重視色彩的標誌

主張純色調表現

不同於初期主導作品的灰色單色畫

Page 28: 新藝術運動  Part 1

休閒, 向路易大衛致敬 雷捷 1948-1949 油彩畫布 154 x 185 cm 法國巴黎龐畢度藝術文化中心

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未來派 (Futurism) 1909~1916

源起: 1909 年 2月”未來派宣言”,義大利詩人 ( 馬利內提 ) 在巴黎費加洛報發表”古典 藝術已死亡,未來主義誕生,新的美學標準就是速度之美。

1910 年 2月未來派畫家宣言 ( 巴拉,薄丘尼,卡拉,魯梭羅,塞維里尼在義大利米蘭聯合簽署發表。

1914 年 4月薄丘尼發表”未來派繪畫技巧宣言 ( 上述畫家聯合簽署 ) 。

畫家需要合成的、動態的技巧和表示心境的顏色而非視覺圖像的翻版。

  色特色:① 用線條強調移動方向 ( 表現動力、動的意象及氣氛 ) 。

② 表現色與光的顫動 ( 以動的狀態處理色調 ) 。

③ 導入時間因素 ( 畫家位置不動,把畫中對象不斷移動,不同時間不同位置全畫在同一張畫面 ) 。

④ 速度與動力導入畫面 ( 對事物型態分解,把事物和運動連結一體滲透空間 ) 。

⑤ 先宣言後繪畫再雕刻。

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未來派代表畫家 昂貝托‧薄丘尼 (Umberto Boccioni) 1882~1916 (34 歲 ) 未來派推動者及理論家 義大利畫家雕刻家 賈科莫‧巴拉 (Ciacomo Balla) 1871~1958 (87 歲 ) 風格抒情中和,注重畫面節奏及 抽像處理光色,內心狀態和動勢合一 吉諾‧塞維里尼 (Gino Severini) 1883~1966 (83 歲 ) 提倡未來派最力, 1906 遷居巴黎, 1916 後轉立體派 路易吉‧盧梭羅 (Luigi Russolo) 1885~1947 (62 歲 ) 未來派宣言後,以銳角和直線敘述體驗時間、速度 卡洛‧卡拉 (Carlo Carra) 1881~1966 (85 歲 ) 發表戰爭是最高表現形式,除運動、速度外 尚有自創之視聽嗅統絕傳達

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未來派藝術家在巴黎, 1912 年左起 (魯梭羅、卡拉、馬利內提、薄丘尼、塞維里尼 )

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美術館裡的騷動

薄丘尼1910 油彩畫布76 x 64.1 cm私人收藏

博丘尼第一件未來派作品

傳統透視及秀拉點描法,但受畫面氣氛影響變成抖動

利用光分解空間物質

騷動者身影晃動著朝向光源玻璃門傳達出騷動不安的氣息

放射狀構圖強化感覺

Page 33: 新藝術運動  Part 1

城市的興起薄丘尼 1910 油彩畫布 拼貼 200x290.5 cm 紐約現代美術館 綜合勞動、光線、運動巨馬暗指未來派所迷戀的現代工業文明

Page 34: 新藝術運動  Part 1

騎自行車人的動勢

薄丘尼1913 油彩畫布70x95cm私人收藏

有明艷和諧色彩

畫中力量往對角線擴展凸顯核心物象

綜合運用色彩和造型表現活力

Page 35: 新藝術運動  Part 1

酒鬼

薄丘尼 1914 油彩畫布83x83 cm 私人收藏

有立體技法

色塊表現使人物和環境協調一致

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布索尼大師肖像

薄丘尼 1916 油彩畫布176x120cm羅馬現代美術館

色塊多面交織增加形體多面感

線條勾勒出色面輪廓,色彩在其中擴展、使光和環境交織也顯露一點點緊張氣氛

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被鐵鍊栓住的狗的動態

巴拉 1912 油彩畫布 88.9x115.6cm 紐約現代美術館

Page 38: 新藝術運動  Part 1

藍衣舞女

塞維里尼1912 油彩畫布

私人收藏

把人物分解成眾多部分,在空間交織成一體,猶如破鏡效果

重現舞女動作

Page 39: 新藝術運動  Part 1

一輛汽車的動勢 盧梭羅 1912-13 油彩畫布 140×104cm 巴黎現代美術館

Page 40: 新藝術運動  Part 1

愛國慶祝會卡拉 1914 紙板拼貼

38. 7x29. 8 cm

私人收藏

用各種字體不同的書報、雜誌、樂譜等印刷品裁剪、拼貼再用鮮明顏色加以組構

色調溫暖明快

圓弧形由中向周邊層層擴散直線形向四周放射,使畫面由內向外產生某種張力

Page 41: 新藝術運動  Part 1

下樓的裸女二號

杜象

1912 油彩畫布

146 x 89 cm

美國費城美術館

1912 年送展被立體派主展人排斥的畫作