Курсовая 'Архитектурные ансамбли Петербурга'

Министерство образования и науки РФФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ

УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

«НОВОСИБИРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ»

ИНСТИТУТ ИСКУССТВ КАФЕДРА ГУМАНИТАРНОГО И ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБРАЗОВАНИЯ

АРХИТЕКТУРНЫЕ АНСАМБЛИ ПЕТЕРБУРГА

Курсовая работа по дисциплине:

История искусств

Новосибирск 2014

Выполнил студент______________________ ___________

(И.О.Фамилия) (подпись, дата)

Направление подготовки 072500.62 Дизайн

Профиль Графический дизайн

Научный руководитель кандидат искусствоведения, доцент Н. С. Мурашова______________ (подпись)_____________ (оценка)«___» ________ 2014 г.

ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………….. 3

1 ВВЕДЕНИЕ В ПОНИМАНИЕ ПРИНЦИПА

АРХИТЕКТУРНОГО АНСАМБЛЯ……………………………………... 4

1.1 Термин и понятие…………................................................................... 4

1.2 Виды архитектурных ансамблей………………….............................. 5

1.3 Типы архитектурных ансамблей…...................................................... 7

1.4 Различия городских ансамблей,

созданных либо единовременно, либо в различные эпохи...................... 7

1.5 Природные условия............................................................................... 8

1.6 Приемы и формы................................................................................... 9

ПРИЛОЖЕНИЕ 1…………………………………………………………. 11

2 АРХИТЕКТУРНЫЕ АНСАМБЛИ ПЕТЕРБУРГА............................... 25

2.1 О классицизме....……........................................................................... 25

2.2 Архитектурный ансамбль площади Островского………………….. 27

2.3 Здание Главного Адмиралтейства....................................................... 27

ПРИЛОЖЕНИЕ 2………………………………………………………… 29

3 АНСАМБЛЬ ДВОРЦОВОЙ ПЛОЩАДИ.............................................. 37

3.1 Генезис развития ансамбля Дворцовой площади…………............... 37

3.2 Зимний дворец……..…........................................................................ 38

3.3 Здание Генерального Штаба.………………………………................ 39

3.4 Александровская колонна..................................................................... 40

3.5 Здание штаба Гвардейского корпуса................................................... 41

ПРИЛОЖЕНИЕ 3……………………………………………………….... 42

ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………………… 51

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ……………………. 53

CCЫЛКИ....................................................................................................... 54

ОГЛАВЛЕНИЕ

2

Изучая генезис и проблематики архитектурных ансамблей Петербурга, я смогу обрести понимание сразу нескольких феноменов :* Что такое архитектурный ансамбль. * Его генезис и проблематики.* Архитектура Петербурга.

Вследствие наличия поставленных мною задач, план работы образуется таковой :Предварительно :* Изучить терминологию и сущность феномена ‘архитектурный ансамбль’.* Кратко вникнуть в историю, понять необходимость его возникновения.* Найти и рассмотреть примеры архитектурных ансамблей различных эпох и стран, включая Петербургские.*Обнаружить архитектурные ансамбли Петербурга близкие по времени возникновения ( вторая половина XVIII — первая половина XIX века ) и по стилю ( классицизм - поздний классицизм ) к ансамблю Дворцовой площади, который я намерен рассмотреть в соответствующей главе.* По ходу развития первой части моей работы я буду стараться найти пример ( и объяснить, в случае необходимости, некий феномен ) из кладовой памятников Петербурга. Далее :* Изучить Ансамбль Дворцовой площади.*Подвести итог.

ВВЕДЕНИЕ

3

1.1 Термин и понятие

Архитектурный ансамбль ( фр. - ensemble ) - целостность, связность, единство. Ряд

сооружений, образующих стройное целое, т. е. подчинённых единому ритму, размещённых

с учётом определённых точек зрительского восприятия, масштабно и пропорционально

соотнесённых друг с другом и образующих уравновешенную композицию.

‘гармоническое единство пространственной композиции зданий, инженерных сооружений

( мосты, набережные и др. ), произведений монументальной живописи, скульптуры и

садово-паркового искусства’ [1].

Художественный ансамбль - концептуальное выражение свойства аккордности

композиции, взаимного согласия многих разнородных тем, форм, мотивов, имеющих и свое

самостоятельное значение.

Архитектурные ансамбли возникают при условии единого пространственного решения комплекса.

Образ архитектурного ансамбля зависит от смены освещения, времени года, присутствия людей.

Важным элементом ансамбля может служить ландшафт. Важную роль при создании ансамбля может

играть рельеф местности. Особенно интересно, когда нет возможности выбрать этот рельеф, тогда

необходимо придумывать и приводить в исполнение некоторые приемы. Которые и становятся в

результате элементами ансамбля ( парк, мост, лестницы ). Водоемы, каналы могут принимать участие

в образовании ансамбля ( Кижи ( рис.1 ), Центральный парк в Нью-Йорке ( рис.2 ) ).

1. ВВЕДЕНИЕ В ПОНИМАНИЕ ПРИНЦИПА

АРХИТЕКТУРНОГО АНСАМБЛЯ

4

‘ Понятие ‘архитектурный ансамбль’ подразумевает такое расположение и соразмерность

зданий, инженерных сооружений, зеленых насаждений и произведений монументального

искусства, с помощью которых не только удовлетворяется утилитарная потребность, но и

реализуются определенный идейно-художественный и архитектурно-пространственный

замысел, художественная согласованность всех частей целого. Это понятие обычно относят

не ко всему городу, а к его частям. Большинство городов, крупных и сложных по структуре,

состоит не из одного, а из многих архитектурных ансамблей, образующих определенную

систему ‘ [2].

1.2 Виды архитектурных ансамблей

Ансамбли бывают городские, загородные и парковые ( дворцово-парковые ). Малого либо большого масштаба.

Архитектура в относительной степени всегда сочетается с природой, которая также

становится элементом архитектурной композиции; чаще всего эти объекты подвергаются

обработке, приводятся в особенный, соответствующий общему комплексу, порядок

( об этом более детально в части ‘Дворцово-парковый ансамбль’ )

5

Загородные ансамбли ( рис. 3, Павловск; рис. 4 - 7 элементы ансамбля Ориенбаум ) отличаются от городских тем, что они создаются вне города, и это как раз влияет на расположение элементов ансамбля ( обычно для загородного ансамбля пространства больше, эти элементы могут быть расположены на большем расстоянии друг от друга, будучи разделены, например, более протяженными парками ). Инициатива создания загородного ансамбля может руководствоваться наличием огромного свободного пространства с подходящим рельефом. Также, загородные ансамбли могут восприниматься иначе, так как они чаще всего не состоят в ‘конфронтации’ с элементами городской застройки. Они воспринимаются яснее, чище чувствуется единость такого ансамбля.На иное восприятие загородного ансамбля также влияет массовое присутствие природы с гораздо большим наличиемнебесного пространства, зелени, воды. Это неизбежно влияет на восприятие ансамбля. Также можно выделить ансамбли, находящиеся вне мегаполиса, в небольших городках.

Дворцово-парковый ансамбль — произведение садово-паркового искусства и архитектуры ; масштабный , со значительной переработкой естественного ландшафта архитектурный ансамбль , монархической или аристократической загородной резиденции , подчинённый единому замыслу ; исторически сложившийся комплекс дворцовых зданий и сооружений, садов и парков , включающий в себя искусственные или естественные водоёмы. Дворцово-парковые ансамбли являются комплексными природно-культурно-историческими и архитектурными памятниками.Многие дворцово-парковые ансамбли формировались на протяжении десятилетий или даже столетий несколькими поколениями архитекторов, поэтому в них нередко отражены различные культурные эпохи, архитектурные стили и школы.Часто в композицию архитектурного ансамбля включаются не только здания и элементы ландшафта ( ограждения, живые изгороди, деревья, пруды, мостики ), но и скульптуры, памятники. Примером таких ансамблей могут служить Сенатская площадь с фигурой Медного всадника ( рис. 9 ) и Исаакиевская площадь с памятником Николаю I ( рис.10 ).Важную роль в архитектурном ансамбле могут играть скульптура и архитектура малых форм : беседки, павильоны, фонтаны, зелёные насаждения, газоны и цветники.

6

1.3 Типы архитектурных ансамблей

Ансамбль может быть задуман симметричным ( Петергоф, основан в 1711 г., рис. 11 ), так и асимметричным ( афинский Акрополь, 5 в. до н. э., рис. 12 ).

Ансамбль может быть образован в едином стиле ( рис. 13, Архитектурный ансамбль Кижского погоста;Рис.14, Круглая площадь, Полтава; Рис. 15, Площадь Сан-Марко в Венеции ).

Ансамбль может быть образован в разных стилях ( Рис. 16 - 21, элементы ансамбля Красной Площади в Москве ).

1.4 Различия городских ансамблей, созданных либо единовременно, либо в различные эпохи

Существует два вида городских ансамблей :

К первому виду относятся ансамбли, созданные в течение длительного времени (в течение нескольких десятилетий, а иногда столетий). Зодчие более позднего времени строили новые здания и сооружения в других стилях и включали их в ранее определившуюся общую форму ансамбля, дополняя и развивая его замысел. Например, Красная площадь в Москве ( Рис. 16 - 21 ).

Ко второму виду относятся ансамбли, созданные единовременно, по единому замыслу, в едином архитектурном стиле. Примерами могут служить : Александринский театр ( Рис. 22 - 24 ) и ансамбль прилегающих площадей ; Дворцовая площадь; ансамбль Русского музея ( Площадь Искусств ) ( Рис. 25 - 29 ), состоящий из зданий Михайловского дворца, Михайловского театра, дома Голенищева-Кутузова, Театра музыкальной комедии, Российского этнографического музея, Большого зала Филармонии имени Д. Д. Шостаковича и гостиницы ‘Европа’, создан по проекту известного архитектора Карла Росси в первой половине XIX века.

7

1.5 Природные условия.

Существенное влияние на композицию архитектурного ансамбля оказывают также природные условия. Низкий, равнинный рельеф

местности дает возможность проводить прямые дороги, проспекты и улицы. Высокий, холмистый рельеф заставляет проводить

криволинейные дороги и улицы, пересекать низины виадуками и мостами, что придает ансамблю живописный характер.

Важное значение для планировки населенного пункта в целом и для его ансамблей имеет наличие прилегающего водоема и его

характер, так как в большинстве случаев это сказывается на планировке ансамбля и города. Чем крупнее водоем, тем больше

ориентируется на него ансамбль или город: устраиваются набережные, прибрежные парки и скверы; дома, расположенные на

рельефе, обращаются к водоему; в сторону водоема раскрываются ансамбли и площади. Так возникают парадные «фасады городов»,

выходящие на берега больших рек и морей.

Связь с природой во внутренних городских ансамблях осуществляется путем раскрытия перспектив на окружающий пейзаж и путем

устройства парков, скверов, прудов, фонтанов, бассейнов и т. п

Что касается рельефа Петербурга, он является равнинным; прорезан Невой и каналами ( в том числе искусственными ). Впрочем,

можно заметить, что ансамбли, находящиеся вне исторического центра имеют подобный рельеф. Хотя в Петергофе существует склон-

переход из Верхнего парка в Нижний парк, что создает определенную динамику ансамблю. На таких примерах как дворцово-

парковые ансамбли Петергоф ( рис. 31 - 32 ) и Ораниенбаум ( рис. 33 - 35 ), где встречаются каналы и водоемы, которые ( наряду с

организацией скульптур, мостов и зеленых насаждений ) являются создающими пейзаж, можно проследить, как ансамбль может быть

установлен в окружающую ( природную, в данном случае ) среду и интегрирован с нею.

.

8

Гласис ( рис. 36 ) - в архитектуре — незастраиваемое пространство перед крепостью, впереди земляной насыпи или на её месте.

В процессе развития города из крепости гласис превращается обычно в сад или площадь ( например,в Петербурге :

Александровский сад на месте рвов и гласиса Адмиралтейской верфи-крепости, а Александровский парк на месте гласиса

Петропавловской крепости ( Рис. 37 ) ) [3].

1.6 Приемы и формы

В градостроительной практике сложились определенные планировочные приемы и формы ( улицы различных типов, площади, набережные, городские центры ) , на основе которых складываются ансамбли.

В пространственной композиции архитектурных ансамблей [4] различают следующие наиболее типичные построения :

1. глубинно-пространственная перспектива, которая может раскрываться вдоль вытянутой площади, вдоль улицы, бульвара, канала, реки и т.д. Эта перспектива может начинаться с композиционно главного элемента либо приводить к нему ; или все пространство, охватываемое перспективой, может быть главным элементом по отношению к окружающему.

2. замкнутое ( или полузамкнутое ) пространство , ограничиваемое застройкой или массивами зелени. К этому виду композиции ансамбля относятся городские и парковые площади, внутриквартальные и внутризаводские пространства и площади.

3. свободное пространство, в котором здания располагаются таким образом, что они не образуют строго определенных линейных границ площади или улицы. В этом случае элементом, определяющим пространственную среду, служат природные границы или периметральные сооружения.

4. панорама, к которой относятся панорамы набережных, а также панорамы, раскрывающиеся с высоких точек зрения внутри самого города. В этого рода ансамблях большое значение приобретают силуэт застройки и высотные сооружения. Обычно мы наблюдаем в ансамблях совмещение указанных типовых случаев, тем более, что ансамбли воспринимаются в движении и с различных точек зрения.

9

В дополнение укажем еще некоторые основные приемы, используемые при построении архитектурного ансамбля:

1. постановка в определенных местах зданий, выделяющихся по своему значению, масштабу, композиции и художественным качествам. В ансамбле может быть одно или несколько таких зданий, служащих как бы композиционными узлами ансамбля.

2. использование в качестве композиционных узлов ансамбля исторических памятников архитектуры.

3. постановка монументов, посвященных выдающимся событиям и деятелям, в ответственных, хорошо видимых и посещаемых пунктах ансамбля.

Неотъемлемой частью создания ансамбля является организация прилегающей к нему территории. Под организацией территории понимается пространственное распределение и устройство улиц, дорог, зданий, инженерного оборудования и всего того, что мы понимаем под благоустройством территории.

10

ПРИЛОЖЕНИЕ 1

11

Рис.1 Ансамбль Кижского Погоста Рис.2 Центральный парк в Нью-Йорке

12

Рис.3 Павловск

13

Рис. 4 Большой Меншиковский дворец

Ориенбаум

Рис. 5 Каменное зало

Рис. 6 Китайский дворец. Южный фасад Рис. 7 Дворец Петра III

14

Рис. 8 Медный всадник на Сенатской площади в С.Петербурге

Рис.9 Исаакиевская площадь в С.Петербурге

15

Рис. 11 Вид на Большой Петергофский дворец и Большой каскад

Рис. 12 Афинский Акрополь

16

Рис. 13 Архитектурный ансамбль Кижского погоста.

Рис. 15 Площадь Сан-Марко в ВенецииРис.14 Круглая площадь, Полтава

17

Рис.18 ГУМРис. 16 Государственный Исторический Музей Рис.17 Храм Василия Блаженного

Рис.21 Памятник Ми́нину и Пожарскому

Рис.20 Казанский соборРис.19 Кремль

18

Александринский театр ( стиль - ампир ( стиль позднего (высокого) классицизма ) )Также, элементы ансамбля площади Александринского театра можно найти в главе‘Архитектурные ансамбли Петербурга’.Рис. 22 - 24

19

Театр Музыкальной комедии Михайловский дворец( Русский музей )Михайловский театр

Российский этнографический музей

Ансамбль Русского музея ( Площадь Искусств )

Большой зал Филармонии имени Д. Д. Шостаковича

Рис. 25 - 29

20

Рис. 30 Панорама Нижнего парка от Большого Петергофского дворца ( вверху )

Рис.31 Фонтан Нептун на фоне Большого Петергофского дворца

Рис.32 Скульптуры в Верхнем саду

21

Рис. 33 План Ораниенбаума

Рис. 34 Нижний сад Ораниенбаума

22

Рис. 35 Большой ( Меншиковский ) дворец , Ораниенбаум

23

Рис. 37 Александровский парк на месте гласисаРис. 36 Гласис

24

2. АРХИТЕКТУРНЫЕ АНСАМБЛИ ПЕТЕРБУРГА

В этой главе я рассмотрю некоторые архитектурные ансамбли и/или памятники, принадлежащие историческому центру Петербурга (

тогда как множество памятников находятся вне этой зоны, и я не вижу возможности провести их достаточное изучение в рамках

данной работы ). Эти памятники будут принадлежать по времени возникновения ( вторая половина XVIII — первая половина XIX

века ) и по стилю ( классицизм - поздний классицизм ) к ансамблю Дворцовой площади, который я намерен рассмотреть в

соответствующей главе. Чтобы сохранить последовательность изложения и, не отходя от темы, последовательно её разобрать.

2.1 О классицизме

Классицизм ( фр. classicisme, от лат. classicus — образцовый ) - художественный стиль и эстетическое направление в европейской культуре

XVII—XIX вв.

Художественное произведение, с точки зрения классицизма, должно строиться на основании строгих канонов, тем самым обнаруживая

стройность и логичность самого мироздания. Интерес для классицизма представляет только вечное, неизменное — в каждом явлении он

стремится распознать только существенные, типологические черты, отбрасывая случайные индивидуальные признаки. Эстетика классицизма

придаёт огромное значение общественно-воспитательной функции искусства.

Главной чертой архитектуры классицизма было обращение к формам античного зодчества как к эталону гармонии, простоты, строгости,

логической ясности и монументальности. Архитектуре классицизма в целом присуща регулярность планировки и четкость объемной формы.

Основой архитектурного языка классицизма стал ордер, в пропорциях и формах близкий к античности.

Для классицизма свойственны симметрично-осевые композиции, сдержанность декоративного убранства, регулярная система планировки

городов ( рис. 1, Казанский собор ).

25

Применительно к памятникам эпохи наполеоновских войн используется термин ‘имперский стиль’ — ампир. Эстетика классицизма

благоприятствовала масштабным градостроительным проектам и приводила к упорядочиванию городской застройки в масштабах

целых городов. В России практически все губернские и многие уездные города были перепланированы в соответствии с принципами

классицистического рационализма. В подлинные музеи классицизма под открытым небом превратились такие города, как Петербург.

Особенностью русского классицизма в архитектуре являлось эклектическое сочетание в одном произведении разностилевых

элементов, отход от жёстко регламентированных приёмов и форм классицизма. В раннем русском классицизме (1760—1770 гг.) ещё

сохранялась пластика и динамика форм, присущих барокко и рококо, в эпоху зрелого классицизма (1770—1790 гг.) появились

классические типы дворца-усадьбы и крупного жилого дома. В результате крупного градостроительства на рубеже XVIII—XIX

веков возникли городские ансамбли центра Петербурга.

Периодизация русского классицизма [5].

1/ Последняя треть 18 века – ранний классицизм.

2/ Начало 19 века – высокий классицизм. 3/ Классицизм первой трети 19 века – поздний классицизм.

26

2.2 Архитектурный ансамбль площади Островского

Площадь Островского в Санкт-Петербурге. Архитектурный ансамбль, сформированный Александринским театром ( рис. 3 ), Российской

национальной библиотекой ( рис. 5 ), Аничковым дворцом, домом Басина ( рис. 4 ), зданиями Министерства народного просвещения,

Дирекции императорских театров, Санкт-Петербургского городского кредитного общества, Русского музыкального общества, управления

Московско-Виндаво-Рыбинской железной дороги, памятником Екатерине ΙΙ ( рис. 7 ), Екатерининским садом ( рис. 8 ) и садом Аничкова

дворца ( рис. 6 ) в течение XIX века по проекту и первоначальному замыслу К. И. Росси. Зодчие, продолжившие застройку площади

Островского, во многом старались соблюсти заложенное единство архитектурной композиции.

2.3 Здание Главного Адмиралтейства

Здание Главного Адмиралтейства — комплекс построек на берегу реки Невы, в которых раньше располагалось Главное адмиралтейство

Российской империи, а с 2012 года находится Главное командование ВМФ России. Памятник архитектуры русского ампира.

Первые здания построены в 1704-1706 гг ( рис. 10 ). В условиях войны необходимо было защищать верфь, поэтому в 1706 году

адмиралтейство представляло собой крепость. Канал вокруг адмиралтейства носил не только оборонительную функцию, но и транспортную.

Он был интегрирован в сеть городских каналов, соединяясь с Адмиралтейским каналом. Канал был засыпан в 1817 году.

В 1711 году была произведена первая перестройка Адмиралтейства, а в 1732—1738 годах архитектор И. К. Коробов построил каменное

здание Адмиралтейства. Cохранив прежний план, архитектору удалось придать сооружению монументальность, отвечавшую его

градообразующей функции. В центре, над воротами, была построена центральная башня со шпилем ( рис. 11 ), иногда называемым

‘Адмиралтейская игла’.

27

К началу 19-го века утилитарная архитектура адмиралтейства уже не соответствовала его положению ‘центрального’ здания в городе. Возникла необходимость изменить облик здания, так чтобы оно гармонировало с находящимся поблизости Зимним дворцом и другими архитектурными ансамблями, расположенными рядом с Адмиралтейством.В 1806 - 1832 гг. Адмиралтейство было перестроено почти полностью ( в стиле ‘русский ампир’ ), оставив лишь башню со шпилем. Фортификационные сооружения у верфи были уничтожены, на их месте разбит бульвар ( сейчас на этом месте расположен Александровский сад ). Сохранив конфигурацию плана уже существовавшего здания, было создано новое сооружение, величественного архитектурного облика, с подчеркнуто центральным положением в городе ( рис. 12 - 15 ).

28

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

29

Рис.1 Казанский собор 1801—1811

30

Рис. 2 Таврический дворец 1783—1789 

31

Рис. 4Дом Басина1878-1879Стиль :Неорусский

Рис. 3Александрийский театр1828-1832Стиль :Ампир

Рис. 5 Российская национальная библиотека

Рис. 6Аничков дворец1741-1753Стиль :Раннее барокко-позднее барокко

32

Рис. 7Памятник Екатерине II 1862-1873 гг.художник М. О. Микешин Рис. 8

Екатерининский садразбит в 1820-х гг.окончательно получил оформление к 1832 г.

33

Рис. 10Первые постройки Адмиралтейской верфи1704-1706 гг Гравюра

Рис. 11 Центральная башня со шпилем1732—1738 

34

Рис. 12

35

Рис. 14 Александровский сад

Рис. 15 Вид с Невы

Рис. 13 Вид на башню со шпилем из Александровского сада

36

3. АНСАМБЛЬ ДВОРЦОВОЙ ПЛОЩАДИ ( рис. 1 )

3.1 Генезис развития ансамбля Дворцовой площади

Основой застройки Дворцовой площади стал существующий Зимний дворец (1754—1762, архитектор Б. Ф. Растрелли).Обращённый к Дворцовой площади южный фасад Зимнего дворца ( рис. 2 -1 ) прорезан трёхчастной аркой.

В период с 1764 по 1775 годы в удалённых концах площади возникают здания Вольного экономического общества ( рис. 2 - 2 ) на углу с Невским проспектом ( в 1845-1846 гг. на этом месте построено здание, фасад которого гармонично сочетается с фасадом Главного штаба ) и Южный павильон Малого Эрмитажа ( рис. 2 -3 ) [8].

В 1819—1829 годах, повторяя основные пропорции и дугообразное положение домов, которые стояли на этом месте, было воздвигнуто здание Главного штаба ( архитектор К. И. Росси ) ( рис. 2 - 4 ). Восточный корпус Росси строит симметрично западному и соединяет оба крыла триумфальной аркой. Два корпуса, соединённые аркой, охватывают пространство площади, придают её облику торжественность и монументальность. Росси решил градостроительную задачу, создав композицию в рамках сложного плана участка, заданной дугообразной линии границы площади и острого угла площади с рекой Мойкой.

В 1837—1843 годах с восточной стороны Дворцовой площади по проекту архитектора А. П. Брюллова построено большое здание штаба Гвардейского корпуса ( рис. 2 - 5 ). В 1830—1834 годах в центре площади по проекту архитектора Огюста Монферрана была возведена Александровская колонна ( рис. 2 - 6) [9].

Между Адмиралтейством и Зимним дворцом до конца 19-го века существовала Разводная площадь ( была образована после уничтожения канала и бастионов Адмиралтейской крепости ). Площадь использовалась для развода караула. После, в 1896-1901 гг.на её месте был разбит сквер с фонтаном ( рис. 2 - 7 ).

37

3.2 Зимний дворец ( рис. 3 )

Зимний дворец является бывшим императорским дворцом. В настоящее время входит в состав главного музейного комплекса

Государственного Эрмитажа. Нынешнее здание дворца ( пятое ) построено в 1754—1762 гг. итальянским архитектором

Бартоломео Растрелли в стиле пышного елизаветинского барокко [10].

Современное трёхэтажное здание в плане имеет форму каре из 4 флигелей с внутренним двором и фасадами, обращенными к Неве,

Адмиралтейству и Дворцовой площади. Парадность зданию придают пышная отделка фасадов и помещений. Главный фасад, обращенный к

Дворцовой площади, прорезан аркой парадного проезда, которая была создана Растрелли после его работ по ремонту дворца в Стрельне,

вероятно, под влиянием великолепного архитектурного решения Микетти (предтечей которого был Леблон). Различно скомпонованные

фасады, сильные выступы ризалитов, акцентировка ступенчатых углов, изменчивый ритм колонн (изменяя интервалы между колоннами,

Растрелли то собирает их в пучки, то обнажает плоскость стены) создают впечатление неупокоя, незабываемой торжественности и

великолепия.

В наружном облике Зимнего дворца, создававшегося, как гласил указ о его строительстве, «для единой славы всероссийской», в его

нарядном, праздничном виде, в пышной декорировке его фасадов, раскрывается художественно-композиционный замысел Растрелли —

глубокая архитектурная связь этого здания с городом на Неве, ставшим столицей Российской империи, со всем характером окружающего

городского пейзажа, сохраняющегося и в наши дни [9].

38

3.3 Здание Генерального Штаба ( рис. 4, 5 )

Строительство здания продолжалось с 1819 по 1829 год. Архитектор: К. И. Росси.

Центральная часть здания состоит из двух корпусов, соединённых аркой, составляющих вместе дугу общей длиной 580 метров.

Арка ( открыта 24 октября 1828 года ) была построена как главный и завершающий монумент, посвящённый Отечественной

войне 1812 года, над ней работали те же скульпторы, что создали ансамбль триумфальной арки Адмиралтейства.

Она состоит из трёх связанных между собой арок, декорированных барельефами и обрамляющих вход на площадь со стороны

Невского проспекта

После воплощения монументальной идеи постройки здания главного штаба, корпуса которого были соединены триумфальной

аркой, К. Росси выдвинул идею завершения архитектурной композиции - продолжить тему победы в Отечественной войне 1812

года постройкой памятника в середине Дворцовой площади. Ему удалось убедить императора Николая I отказаться от идеи

установки памятника Петру I.

Восточное крыло - выставочный комплекс Государственного Эрмитажа, функционирующий с 1993 г. [10].

39

3.4 Александровская колонна ( рис. 6 )

Памятник воздвигнут в стиле ампир в 1834 году в центре Дворцовой площади архитектором Огюстом Монферраном по указу императора Николая I в память о победе его старшего брата Александра I над Наполеоном. Проект заключался в установке колонны, высотой превышающей Вандомскую ( рис. 7 ) (воздвигнутую в честь побед Наполеона). В качестве источника вдохновения Монферрану была предложена Колонна Траяна в Риме ( Рис. 10 ) ( изображения можно найти на следующей странице ). Монферран, используя гигантский полированный монолит розового гранита высотой 25,6 метров, отказался от использования дополнительных украшений, подобных барельефам и сделал свой монумент выше всех существующих монолитных колонн.Фундамент памятника был сооружён из каменных гранитных блоков полуметровой толщины.После закладки фундамента, на него был водружён громадный четырёхсоттонный монолит, который служит основанием пьедестала.Колонна была увенчана бронзовой капителью дорического ордера с прямоугольной абакой из кирпичной кладки с бронзовой облицовкой. На ней был установлен бронзовый цилиндрический пьедестал с полушаровым верхом.Барельефы на пьедестале колонны в аллегорической форме прославляют победу русского оружия и символизируют отвагу российской армии. В барельефы включены изображения древнерусских кольчуг, шишаков и щитов [12].Текст на табличке памятника, которую держат крылатые женские фигуры : ‘Александру Первому благодарная Россия’.Александровская колонна напоминает образцы триумфальных сооружений античности, монумент обладает удивительной чёткостью пропорций, лаконизмом формы, красотой силуэта.Это самый высокий монумент в мире, выполненный из цельного гранита и третий по высоте после Колонны Великой Армии в Булонь-сюр-Мер ( рис. 8 ) и Трафальгарской (колонны Нельсона) в Лондоне ( рис. 9 ).

40

3.5 Здание штаба Гвардейского корпуса ( рис. 11 )

Памятник архитектуры классицизма. Построенное в 1837 - 1843 ( архитектор А. П. Брюллов ), стало завершающим элементом

ансамбля Дворцовой площади. Верхняя часть монументального парадного главного фасада, замыкающего с востока перспективу

площади, украшена 12 мощными ионическими колоннами, нижняя — лепными вертикальными барельефами между окон

Здание Штаба состоит из двух блоков, расположенных перпендикулярно друг к другу. Фасады расчленены на две части. Два нижних

этажа обработаны рустом и отделены от верхних горизонтальной тягой. Третий и четвертый этажи главного фасада украшены рядом

трехчетвертных колонн ионического ордера, боковой фасад - пилястрами. Простенки нижних этажей обработаны широкими

пилястрами с рельефными изображениями военных знаков, орлов, венков [11].

41

ПРИЛОЖЕНИЕ 3

42

Рис. 1 Ансамбль дворцовой площади

43

1

Рис. 2 Схема генезиса ансамбля Дворцовой площади

3

244

5

6

7

44

Рис. 3 Зимний дворец

45

Рис. 4, 5 Здание Главного штаба с Триумфальной аркой, связывающей крылья здания

46

Рис. 6 Александровская колонна

47

Рис. 7 Вандомская колонна ( Париж )

Рис. 8 Колонна Великой Армии в Булонь-сюр-Мер (

48

Рис. 9 Колонна Нельсона ( Лондон )

Рис. 10Колонна Траяна ( Рим )

49

Рис. 11 Здание штаба Гвардейского корпуса

50

ЗАКЛЮЧЕНИЕЕсли сейчас мы вернемся к Введению, то сможем увидеть, как все поставленные задачи и цели нашего исследования были успешно

выполнены в процессе разбора теоретического материала и обращения к изображениям ( помогающим нашему воображению перенестись в

пространстве ( и времени ), дабы увидеть тот интерактив элементов архитектурного ансамбля - например, Дворцовой площади, - который

является воплощением теоретических идей, практических поисков многих архитекторов, исследователей. Понимая теперь, что может нести в

себе ( объяснить, закодировать ) сложносочиненность такого феномена как архитектурный ансамбль, мы способны понять как можно и нужно

воспринимать образуемый им синтез. Синтез процессов, синтез материалов, синтез идеалогии и теории, синтез искусств,

в конце концов ( что является абсолютно отдельной темой для разговора ).

Каждый архитектурный ансамбль, в том результате, который предстает нам в своей действительности, является синтезом ощущений.

И лишь потом, проникая в генезис его создания мы понимаем откуда могут идти эти ощущения. Ощущение времени, ощущение достижения,

славы, фарса. Ощущение является ключом, открывающим дверь, за которым скрываются многие противоречия, и попытки разрешить эти

противоречия ( а это желание улучшить навыки коммуникации, что в свою очередь, в дальнейшем, есть интенция построить ‘примиряющую’

структуру, примирить разнородные элементы, в нашем случае, архитектурного ансамбля ). Ощущение создается контрастом.

Будь то контраст стилей, архитектуры на фоне природы, строгая линия, пересекающая горизонт, цвет. Опознание всех этих деталей обращает

наше внимание на комплексность процессов возникновения и генезиса, в принципе. Проникая в эти проблематики нам дано понять историю.

Далее, нам удалось разобраться с ‘необходимостью его [ архитектурного ансамбля ] возникновения’.Создание архитектурного ансамбля может показать случайным явлением. Однако, будь даже каждый из памятников построен в одно и то же, либо в разное время, пусть каждый из элементов ансамбля имеет свой стиль, процесс имеет свои закономерности. Я их выделю здесь, формулируя ‘процесс’ как ‘идея - дух - форма’. Форма это то, что мы имеем в результате. Идея и дух несут на себе разрешения всех проблематик, возникающих в процессе ‘жизнедеятельности’ архитектурного феномена. В ходе написания курсовой работы, мы видим эту ‘жизнедеятельность’, мы видим развитие каждого из этапов ( более детально рассмотренных памятников ), обнаруживая, в первую очередь идею ( что, чаще всего имеет практическое применение ), например постройка дворца. А постройка дворца сопровождается процессами, соответствующими духу времени, что нам, в результате преподносит результат, форму. Иногда возикают непредсказуемые элементы ансамбля. Как, например, форма парка, разбитого на месте предшествовавшего ему глассиса.

51

Иногда возикают непредсказуемые элементы ансамбля. Как, например, парк, разбитый на месте предшествовавшего ему глассиса. Однако, в свое время возникла необходимость ( идея ) уничтожение и перестройки глассиса в что-то соответствующего времени и, скорее всего, необходимой форме ( или даже функции ).

Многие могут согласиться с единообразием архитектуры Петербурга. Под единообразием я подразумеваю стиль классицизм, который пронизывает большинство архитектурных построек ( рассматриваем Петербург до половины 19-го века ). То есть, нужно постараться представить себе только лишь эти постройки и увидеть, какой своеобразный ансамбль они образуют. Однако, сложно сразу работать в таком масштабе. Что важно, так это понимать откуда происходит наше впечатление и восторг от этого города. И это будет нашим инструментом в разборе подобного вопроса. Пока не будем ‘спорить’ или сравнивать классицизм с другими стилями. Мы просто начали с того, что помогает связать изучение теории для подхода к изучению формы, принимаемой разбираемыми нами памятниками ( например, площадь Островского ).

Безусловно влияние иностранной архитектурной школы на строительство Петербурга ( некоторые архитекторы были итальянского происхождения ). Впрочем, переселяясь в Россию, они сами меняли свою манеру под влиянием русских мастеров, также обучая их. И приносимые иностранными архитекторами традиции совершенствовали, приближали к потребностям и вкусам жителей Петербурга архитектурное своеобразие Запада. Бартоломео Франческо Растрелли ( Зимний дворец, рис. 3, приложение 3 ), Старов Иван Егорович ( Таврический дворец, рис. 2, приложение 3 ), Карл Иванович Росси ( проектирование площади Искусств рис. 25-29, приложение 2; Михайловский дворец, рис 27, приложение 2 ; арка Главного штаба, рис. 5, приложение 3 ).

Архитектура Петербурга имеет сложившееся лицо, сформировавшуюся специфику характера. Однако, вместе с тем, и свои корни, свои влияние, культуру и интенции, которые можно было бы рассмотреть в моей следующей курсовой работе.

52

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

* Лисовский, Владимир Григорьевич  Андрей Воронихин / В. Г. Лисовский.  - Ленинград : Лениздат, 1971. - 142 с. : ил., портр. - (Зодчие нашего города). - Библиогр.: с. 142. * Грабарь, Игорь Эммануилович - История русского искусства [Электронный ресурс] : Версия 2.0 : в 5 т. / И. Э. Грабарь.  - CD. - Москва : БИЗНЕССОФТ, 2005. -  : 2130 ил. - (Электронная библиотека). - Систем. требования: Pentium 166 MHz, 32 Mb RAM, 4-x CD-ROM, зв. карта, SVGA, Windows 98/ME/XP/2000, Internet Explorer версии 5.5.4522, DirecX 7.0 или выше.

* СТАТЬЯ : КЛАССИФИКАЦИЯ АРХИТЕКТУРНЫХ АНСАМБЛЕЙ ПО ТИПУ ПРОИСХОЖДЕНИЯА.А.Амельянц / А.С.КуликовМосковский архитектурный институтКафедра Архитектура и строительство зданий

* http://build.rin.ru/articles/60.html

* http://www.wikipedia.org

* Санкт-Петербург. Три века архитектурыИ.С. ХрабрыйЗАО ‘Норинт’, 2012

53

Ссылки

[1] Большая советская энциклопедия[2] http://www.mosgorstroi.ru/arhitekturunaya-kompozitsiya-goroda/arhitekturnyiy-ansambl.html[3] http://ru.wikipedia.org/wiki/Гласис[4] http://build.rin.ru/articles/60.html[5] http://www.1143help.ru/russkiy-klaccicizmarhitektura[6-8] Санкт-Петербург. Три века архитектуры, И.С. Храбрый ЗАО ‘Норинт’, 2012 ( стр. 20-21 )[9] http://ru.wikipedia.org/wiki/Александровская_колонна[10] http://ru.wikipedia.org/wiki/Зимний_дворец[11] Санкт-Петербург. Три века архитектуры, И.С. Храбрый ЗАО ‘Норинт’, 2012 ( стр. 42 )[12] http://www.wikipedia.org[13] http://www.wikipedia.org