московское наследие 20 | культурные интерференции

июль 2012

Киевский вокзал. Построен в 1914–1918 годах.Архитектурный проект — И. И. Рерберг, проект дебаркадера и перекрытий залов — В. Г. Шухов

Ива

н Ер

офее

в

журнал культурной урбанистики распространяется бесплатно Департамент культурного наследия города Москвы dkn.mos.ru

1

июль 2012

ПРОШЛОЕ НАСТОЯЩЕЕ БУДУЩЕЕ

38 Бкультовые сооружения ДВОРЯНСКАЯ СИНАГОГА

46 Бпустое место ОДИН ФАСАД ОСТАЛСЯ

32 Бдомашняя обстановкаАТЛАНТИДА ДОПОЖАРНОЙ МОСКВЫ

36 Бреставраторы, достойные награды БОГАТОЕ ВНУТРЕННЕЕ СОДЕРЖАНИЕ

50 Бжизнь в памятникеПЕРЕСТРОЙКА СОВЕТСКОГО МИФА

57 Аофициальный взглядПОСЕЩЕНИЕ ПАМЯТНИКОВ

ДОМ

34 Бобщественное пространство ПАМЯТНИК САМОУПРАВСТВУ МОСКВИЧЕЙ

40 Бмаршрут с историей МОСКОВСКИЙ СТАРЫЙ ГОРОД

42 Бвид на жительствоАРБАТ БЕЗ АКЦЕНТА

2 АдискуссияПАРАДНЫЙ ПОДЪЕЗД

УЛИЦА

10 Бгородская средаСАМИ МЫ НЕ МЕСТНЫЕ ЖИВЕМ НА ВОКЗАЛЕ

16 Бгородская средаИНДУСТРИЯ ГОСТЕПРИИМСТВА

44 БминувшееЭТИ НОМЕРА БОЛЬШЕ НЕ ОБСЛУЖИВАЮТСЯ

18 БопросКАКОЙ ВОКЗАЛ В МОСКВЕ ДЛЯ ВАС ГЛАВНЫЙ?

22 БэкспозицияСИМВОЛИЧЕСКИЕ НЕБОСКРЕБЫ

48 Бкрути педалиЛУЖИ, ГОРЫ, «ЗОЛОТЫЕ МОЗГИ»

6 Амнение экспертаСВЯТЫНЯ СОЗДАВАЛАСЬ НЕ ДЛЯ ТОГО, ЧТОБЫ БЫТЬ ЧАСТЬЮ МУЗЕЯ

20 БНОВОСТИ

ГОРОД

июль 2012

культурные интерференции

МИР 28 Бткань городаМОСКВА НЬЮЙОРК: КОНЦЕПЦИЯ РОСТА

60 Аархитектура и традицииГОРОД НА РЕКЕ МОСКО

31 Ббизнес-настроениеДЕВЕЛОПЕРЫ ЦЕНЯТ ВНИМАНИЕ К ДЕТАЛЯМ И ГАРМОНИЮ

26 БприспособлениеАМЕРИКАНСКИЕ УЧЕНИКИ ГВЕЛЬФОВ

20

2

московское наследие 20

Aдискуссия

парадный подъездтекст Анны Ильичевой

Проект комплексной реконструкции застройки площади Тверской Заставы (19-я мастерская Моспро-екта-2, руководитель Александр Асадов, 2003–2004 годы) предполагал строительство высотного здания торгово-развлека-тельного центра. От этого замысла городские власти отказались

Один из вариантов организа-ции транспортной развязки и нового строительства на площади Тверской Заставы

Исторический вид площа-ди Белорусского вокзала. Фото 1940-х годов

© М

узей

арх

итек

туры

им.

А. В

. Щус

ева


Ива

н Ер

офее

в


3

июль 2012

дискуссияПлощадь образовалась в 1742 году при строительстве Тверской заставы Ка-мер-Колежского вала, обозначавшего официальную границу города того времени. Тверская застава стала не только важным пограничным торгово-транспортным узлом, она оформляла въезд в Москву со стороны столицы, Санкт-Петербурга. Сначала это были типовые павильоны-кордегардии (караульни), в 1814 году здесь появилась деревянная арка для торжествен-ной встречи русских войск, возвращавшихся из Парижа после победы над Наполеоном. В 1827–1834 годах по проекту Осипа Ивановича Бове на месте деревянной арки возводятся Триумфальные ворота (арка) в честь победы над французами, которые становятся композиционным центром класси-ческого архитектурного ансамбля.

Развитие площади Тверской заставы в XIX веке определяется появлени-ем новых видов транспорта. 19 сентября 1870 года происходит торжествен-ное открытие Смоленского вокзала, который с ноября 1891-го (с момента продления дороги до Бреста) и до 1912 года оставался Брестским, а потом был переименован в Белорусский. В 1872 году открыто регулярное движе-ние конки от Иверской часовни до Тверской заставы, в 1899-м — движение электрического трамвая от вокзала до Петровского путевого дворца, позже на площади устраивается трамвайный круг. Насыпи Камер-Колежского вала постепенно ветшают и исчезают совсем, вокруг возводятся городские кварталы, в основном доходные дома, лавки, трактиры и мастерские.

В 1904 году на месте разобранного старого здания вокзала начинается строительство нового — по проекту архитектора Ивана Струкова. Одновре-менно он начинает возводить крупный мост-путепровод, чтобы развести на разных уровнях движение поездов и транспортный поток Петербург-ского шоссе. И.И. Струков придал этому техническому сооружению роман-тичный образ морского причала, взяв за основу постройки О. Вагнера для Венской железной дороги и О. Ритта для Берлинской. Вокзал и Тверской путепровод — яркие образцы эпохи модерна — образовали ансамблевое сти-левое ядро площади и сохранились до наших дней.

В 1936 году по проекту Алексея Щусева были разобраны кордегардии, застройка квартала со стороны Грузинского Вала и Триумфальная арка, которую хотели вернуть после завершения реконструкции, но не вернули. Композиционным ядром площади становилось здание вокзала, которое включалось в новую архитектурную ситуацию с классицистической парад-ной застройкой. Реализации проекта помешала война, был построен лишь жилой дом у пересечения улиц Горького и Лесной по проекту архитектора Михаила Синявского. В 1938 году была открыта станция метро «Белорус-ская», которая существенно увеличила объем пассажирских перевозок.

В 1950-е годы на месте снесенного квартала разбили сквер и установили там памятник Горькому, который в 2005 году перемещен в парк искусств «Музеон». В 1976-м реконструировали здание Белорусского вокзала.

В 2003–2006 годах со стороны Бутырского Вала и Лесной улицы в структуру площади включились новые объемы — по проекту бюро ABD archite� s постро-ен деловой центр «Белая площадь». Современная архитектура поглотила си-луэт старообрядческого храма св. Николы Чудотворца (1914 год, арх. А.М. Гур-джиенко), высотные акценты площади были переформатированы.

Комплексная реконструкция площади Тверской Заставы началась в 2006 году в рамках городского проекта «Большая Ленинградка». Концеп-ция разрабатывалась под руководством Александра Асадова 19-й мастер-ской Моспроекта-2 на базе материалов объемно-планировочного конкурса 2002 года. Было решено уравновесить восточную сторону площади с офи-сом «Капитал Групп» (АБ «Остоженка») и деловым центром «Белая пло-щадь» и сделать новый высотный акцент рядом с выходом из кольцевой станции метро «Белорусская». Большой участок земли был отведен под строительство высотного здания торгово-развлекательного центра. Новый мэр Москвы Сергей Собянин заморозил стройку. От проекта отказались, город выплатил компенсацию инвестору.

Сегодня главным стало решение транспортных проблем. Принята к дей-ствию концепция Мосинжпроекта, которая предполагает автомобильную развязку с организацией съездов на Бутырский и Грузинский Валы, подзем-ный паркинг площадью 0,3 гектара и реконструкцию Тверского путепрово-да. Надо надеяться, что экономическая целесообразность и инвестицион-ная привлекательность не испортят уникальную часть города.

Старообрядческий храм св. Николы Чудотворца лишился исторического окру-жения в пользу строитель-ства коммерческого делового центра «Белая площадь» (2003–2006 годы)

© М

узей

арх

итек

туры

им.

А. В

. Щус

ева

Ива

н Ер

офее

в

4


дискуссияБорис Левянт, архитектор, руководитель мастерской ABD archite� sПлощади Белорусского вокзала повезло. Там было много попыток

украсить, завершить, перепланировать, начиная с 1930-х годов, некоторые из кон-курсных проектов предполагали снос старообрядческой церкви св. Николы Чудот-ворца и другие вольности. На мой взгляд, площади скорее повезло, да и церковь со-хранили. Когда наконец-то будет закончена реконструкция с подземной парковкой, то разрешится транспортный коллапс и начнется нормальная жизнь. Конечно, раз есть вокзал, должен быть подземный паркинг, который обеспечит комфортную на-вигацию приезжим и москвичам. В пространственном отношении, на мой взгляд, будет осваиваться Грузинский Вал и квартал с его стороны. Главное, чтобы на гра-достроительные планы была воля властей и деньги. Что касается высотных соотно-шений площади, то Белорусский вокзал давно визуально воспринимается на фоне сталинского дома, который по размерам больше и выше, и все привыкли к такому фундаментальному решению. Еще в 1990-е архитектор А. Меерсон предложил но-вую высотную точку, был у него такой проект «Белая башня». У нас по проекту тоже была идея с башней, но она, к сожалению, реализована не была. Но мы специально оставили диагональный ход и сделали акцент на храме.

Роман Цеханский, архитектор, руководитель проектного отдела МГО ВООПИиК (Московское городское отделение Всероссийского общества охраны памятников истории и культуры)Площадь Тверской Заставы за годы реконструкции здорово постра-

дала, из обаятельного уголка Москвы продолжает превращаться в бесформенное пространство. А ведь это была тонко прочувствованная архитектура. Угловой дом с Лесной улицей и старообрядческая церковь св. Николы Чудотворца вызывали у меня в памяти Новгород. Повернув голову влево, я видел уже Вену, Тверской путе-провод с деталями модерна и вполне себе европейский по виду Белорусский вокзал. Даже Горький с конструктивистским институтом и вестибюлем метро на фоне был вполне на месте. Но ассоциации остаются в прошлом — современная застройка Заставного переулка ныне является фоном прекрасного храма, путепровод идет под снос в связи с расширением «вылетной трассы» (новый мост будет иметь уже иную, неисторическую архитектуру), а кондитерская фабрика «Большевик» на Ле-нинградском проспекте, как и 2-й Часовой завод, уже продана под реконструкцию, и вскоре мы можем получить высотный фон уже и для Белорусского вокзала.

Александр Асадов, архитектор, руководитель 19-й мастерской Моспроекта-2 и Архитектурного бюро АсадоваНаше бюро несколько лет разрабатывало проект реконструкции

площади, но проект пока приостановлен и все разговоры преждевременны. Мыс-ленно мы площадь не бросаем, думаем, как она будет развиваться, готовимся к про-ектированию, но никто к нам пока не обращался. В конкурсе на решение транс-портной развязки, подземной парковки и реконструкции Тверского путепровода участия не принимаем. По нашему замыслу Тверской путепровод, выполненный архитектором И. Струковым в том же стиле, что и здание вокзала, сохранялся. Впол-не возможно, что по новому проекту он будет реставрирован или заменен, но в лю-бом случае необходимо максимально придать ему первоначальный вид. Например, памятник Горькому, который сейчас находится в парке «Музеон», тоже должен вер-нуться на свое место на площадь. На мой взгляд, с точки зрения градостроительного решения площадь не завершена, в нашем проекте мы стремились сделать площадь красивой и целостной, это должен был быть кусочек полноценного города. Во мно-гих городах Европы вокзалы превратились в крупные торговые центры, места, при-ятные для людей. Но в нашем городе на первом месте транспорт и парковки…

Михаил Блинкин, научный руководитель НИИ транспорта и дорожного хозяйстваПо последним сведениям, торговый комплекс на площади строить

не будут, там должна быть развязка к Бутырскому Валу и подземная парковка. Факт остается фактом, развязка там однозначно нужна, еще проектировщики в 1970-х ее рисовали. Очень важный вопрос с функциональным назначением паркинга: если это паркинг вокзала, работающий на международные и междугородные сообще-ния, — это хорошо, если это паркинг перехватывающий или паркинг для обитате-лей Лесной улицы — то это неуместно. Надо смотреть документацию. Что касается Тверского виадука. Я не понимаю одной вещи, что мне как транспортнику даст рас-ширение этого виадука? Тверскую-Ямскую улицу я не могу расширить, тогда какой

июль 2012


Ива

н Ер

офее

в


5

июль 2012

дискуссиясмысл в расширении виадука? Куда будет вливаться широкий поток? Если говорить всерьез, то это предмет нормальных профессиональных дискуссий, железнодо-рожники должны сформулировать свои потребности, авторы проекта — объяснить свою концепцию и транспортную логику. Вот при обсуждении концепции «Боль-шая Москва» Москомархитектура потребовала, чтобы в экспертных советах были специалисты из НИИ автомобильного транспорта. Но по проекту реконструкции площади Тверской Заставы транспортников не привлекали. Думаю, что сохранить Тверской виадук как раритет, как ценный памятник инженерного зодчества — это решаемая задача, даже если будет принято решение о его подъеме. Нужна только добрая воля города.

Александр Халдей, бизнесменЯ уже год не работаю в компании AFI Development и могу проком-

ментировать тему как частное лицо. Дело в том, что это в первую очередь площадь вокзала, у которого нет парковок. Согласно проекту комплекс должен был состоять из 100 квадратных метров помещений, треть из которых — торговые площади, две трети — общественное пространство, с подземным паркингом и пешеходными пере-ходами. Для инвестора это был сложнейший проект, там ведь колоссальное пере-сечение коммуникаций, транспорт, постоянные пробки. Не думаю, что будет много желающих продолжить этот проект.

Мария Нащокина, доктор искусствоведения, главный научный сотрудник НИИ теории и истории архитектуры и градостроительстваЯ очень неравнодушно отношусь к этому месту, потому что боль-

шую часть жизни прожила в доме Синявского, на десятом этаже, в самой квартире архитектора, из окон которой открывался великолепный вид на Ленинградку, виа-дук и площадь Белорусского вокзала. Я прекрасно помню площадь до наступления автомобильной эры, когда ее можно было пересечь пешком по диагонали, а вокруг памятника Горькому росли большие липы. Неоднократно возникала идея снова установить здесь Триумфальные ворота и организовать движение вокруг ворот, но автомобильный бум последних лет делает это возвращение вряд ли осуществи-мым, хотя с точки зрения исторической памяти это было бы очень верно.

К сожалению, в нынешних условиях утопичными становятся и меч-ты об архитектурной согласованности зданий, образующих площадь Тверской За-ставы. Новые офисные дома, которые появились в 2000-х, между собой фактически никак не корреспондируются. А ведь в Москве не так много площадей, представля-ющих собой архитектурный ансамбль. Именно этим когда-то руководствовались и Осип Бове, автор комплекса Триумфальных ворот, и, позднее, архитектор Иван Струков, автор грандиозного по тем временам Белорусского (Брестского) вокзала и Тверского путепровода. Они сознательно стремились к превращению площади в завершенный ансамбль, не случайно Тверской путепровод — один из самых стиль-ных памятников модерна в Москве, прекрасно дополняет вокзальный комплекс. У нас в городе сохранилось очень мало исторических малых архитектурных форм, создающих городскую среду, — всевозможных киосков, беседок, тумб, оград, све-тильников. Во всех европейских столицах памятники такого типа бережно сохраня-ются, ведь они несут в себе частичку атмосферы ушедшего времени, позволяя ныне живущим ощущать себя наследниками культуры прошлого. Похожие башенки, как у Тверского виадука, существуют в Вене, Берлине и других столицах — это часть привычной городской панорамы. Утрата их в Москве будет невосполнима. Нужда-ется ли Тверской виадук в реконструкции? Этот вопрос нужно прорабатывать. За-мечу лишь одно — после постройки были изданы подробные чертежи путепровода, по которым его можно легко отреставрировать.

Как автомобилист я понимаю, что проехать сейчас по площади Твер-ской Заставы непросто, пересечение трассы Камер-Коллежского Вала и Тверской улицы требует устройства транспортной развязки, но я уверена, что грамотное решение, например, с созданием транспортных подземных тоннелей не должно лишить площадь примет прошедшего времени или, другими словами, ее истори-ческой памяти. Пора научиться уважительно относиться к работам своих предше-ственников и чаще придерживаться преемственности авторского замысла — это то, чему нас учили в Архитектурном институте.

6


Aмнение эксперта

cвятыня создавалась не для того, чтобы быть частью музея

Андрей Баталов, заместитель генерального директора и главный архитектор Музеев Московского Кремля.

Записала Ирина Мак

Когда был принят закон о передаче религиозным организациям их соб-ственности (федеральный закон Российской Федерации от 30 ноября 2010 г. № 327-ФЗ «О передаче религиозным организациям имущества ре-лигиозного назначения, находящегося в государственной или муници-пальной собственности»), многие боялись, что начнется немедленная кампания по изъятию из музеев икон и насильственному изъятию зда-ний. Этого, слава богу, не произошло. Потому что всем стало очевидно: взять на баланс церкви такое количество зданий, нуждающихся в рестав-рации, невозможно. Но пройдет время, и выработается механизм, при котором государство все-таки будет финансировать реставрацию опреде-ленного числа памятников. Это уже начинается.

Когда закон только обсуждался, мы настаивали, что должны быть определены разные группы памятников. Первая группа — те, что останутся только в музейном пользовании. Например, собор Мирожского монастыря,

с уникальным комплексом фресок XII века. Им должен распоряжаться музей, который из соображений сохранности храма будет определять периодичность и число воз-можных богослужений, вводить ограни-чение посещаемости и т. д. В другой груп-пе — памятники, которые могут находиться в благополучном совместном пользовании Церкви и государства, как тот же Кирилло-Белозерский монастырь. Важно понимать, что святыня создавалась не для того, чтобы быть изъятой из богослужебного обихода и стать музейным экспонатом.

Разницы же между музейным подходом и церковным к сохранению памятников в принципе быть не должно. Все собствен-ники или пользователи этих зданий, вне зависимости от того, частное ли это лицо, музей, мечеть, синагога, костел или право-славный храм, подписывают охранное обязательство, за соблюдением которого следит исполнительная власть, требую-щая, согласно закону, сохранности исто-рического облика. В некоторых случаях обязательства содержат подробную опись сохранившегося убранства интерьеров, росписи, декоративных деталей, мозаик...

Но есть различия, которые определя-ются функцией здания. Вещи, являю-щиеся частью единого музейного фонда, изъяты из повседневной жизни и не могут использоваться согласно своему ориги-

Постановление Правительства Москвы «Об утверждении Порядка распределения и предоставления

субсидий из бюджета города Москвы религиозным организациям на возмещение затрат в связи с проведением

ремонтных и реставрационных работ на объектах культурного наследия религиозного назначения, находящихся

в государственной собственности и переданных в пользование указанным религиозным организациям»

Статус документа: Действующий

Тело документа:В соответствии с Бюджетным кодексом Российской Феде-

рации, Федеральным законом от 26 сентября 1997 г. № 125-ФЗ «О свободе совести и о религиозных объединениях», Федеральным законом от 25 июня 2002 г. № 73-ФЗ «Об объектах культурного на-следия (памят никах истории и культуры) народов Российской Федерации» Правитель ство Москвы постановляет:

1. Утвердить Порядок распределения и предоставления суб-сидий из бюджета города Москвы религиозным организациям на возмещение затрат в связи с проведением ремонтных и реставра-ционных работ на объектах культурного наследия религиозного назначения, находящихся в государственной собственности и переданных в пользование указан ным религиозным организаци-ям, согласно приложению к настоящему постановлению.

2. Признать утратившим силу постановление Правитель-ства Моск вы от 24 мая 2011 г. № 220-ПП «О порядке проведения ремонтных и реставрационных работ на объектах культурного наследия религиозно го назначения, находящихся в собственно-сти города Москвы».

3. Настоящее постановление вступает в силу с 1 января 2012 г.4. Контроль за выполнением настоящего постановления воз-

ложить на министра Правительства Москвы, руководителя Де-партамента куль турного наследия города Москвы Кибовского А.В.

Мэр Москвы С.С.Собянин

июль 2012


Ива

н Ер

офее

в


7

июль 2012

мнение экспертаЦеркви заплатят за реставрацию

В апреле 2012 года департамент культур-ного наследия Москвы определил первые восемь объектов для выделения субсидий на возмещение затрат в связи с проведе-нием реставрационных работ, их бюджет превы-шает 72 миллиона рублей. Новая схема распределе-ния денежных средств позволяет получателям субсидий самостоятель-но проводить ремонт-ные и реставрационные работы применительно к памятникам архитектуры, находящимся в государ-ственной собственности, в соответствии с согласо-ванной Мосгорнаследием проектной документацией и под его контролем. Все документы находятся в от-крытом доступе на офици-альном сайте Мосгорнас-ледия по ссылке dkn.mos.ru/subsidy.

В настоящее время субси-дии получили следующие объекты культового на-значения

1. Церковь Иверской Бо-жией Матери, 1798–1842 гг. (ул. Большая Ордынка, д. 39).

2. Сиротский приют име-ни братьев Петра, Алек-сандра и Василия Бахру-шиных, кон. XIX в. (храм Живоначальной Троицы, 1-й Рижский пер., д. 2, стр. 7).

3. Церковь Николы в Дер-беневском, ХVII в. (Улан-ский пер., д. 11).

4. Церковь «Большое Вознесение», 1848 г., арх. А.Г. Григорьев (ул. Б. Никитская, д. 36).

5. Церковь Иакова Апо-стола в Казенной слободе, XVII–XVIII вв. (Яковоапо-стольский пер., д. 6, стр. 1).

6. Церковь Покрова в селе Красном, 1701, 1816–1838 гг., арх. И.О. Бове (ул. Н. Крас-носельская, д. 12).

7. Церковь Василия Испо-ведника в Новой деревне, 1897 г. (ул. Международ-ная, д. 10, стр. 2).

8. Бахметевский автобус-ный парк, 1926–1933 гг., архитекторы К.С. Мельни-ков, В.Н. Курочкин, инже-нер В.Г. Шухов (ул. Образ-цова, д. 11).

нальному предназначению. Если музей получает на хранение щипцы для снятия нагара со свечи, они просто лежат под стеклом. Как и веер XVIII века, которым нельзя обмахиваться сегодня в жару. Но посмотрим, что было раньше: когда в России только начинало формироваться музей-ное дело, музеи пополнялись и за счет храмов. В постоянные экспозиции выносились вещи, признанные неупотребимыми в повседневном цер-ковном обиходе — старые иконы, древние ветхие облачения, обладавшие мемориальной и художественной ценностью. Они подлежали хранению в музее необязательно церковном, может быть, и государственном. Важ-но, что эти ценности больше не могли быть использованы. А кроме них, в музеи попадали те предметы, которые оказывались лишними, избыточ-ными, и их хранение требовало определенных затрат. Так что движимые церковные памятники хранились в музеях и в прежние времена.

Что же касается самих храмов, то тут все проще: новые условия позво-ляют вернуть в них литургическую жизнь. В каждом храме хотя бы раз в год должно совершаться богослужение. А музейный режим его суще-ствования направлен на то, чтобы поддерживать определенные темпе-ратурно-влажностные условия, предписанные для сохранности здания, фресок, предметов... Но это не означает омертвления святыни. При желании всегда можно найти разумный компромисс. Например, употре-блять только восковые свечи, дающие меньше копоти, и ограничить число свечей. Все зависит от ценности и древности объекта. В храме, в котором сохранились средневековые фрески, — один режим хранения, в церкви XIX века — другой. Скажем, Мирожский монастырь сохранил музейный статус, и лишь иногда, в виде исключения, там устраиваютсям богослуже-ния. Восстановлена богослужебная жизнь и во всех храмах Московского Кремля — службы происходят во всех трех соборах, и это вполне уживает-ся с музейной функцией.

Те случаи, с которыми сталкивался я, в частности, в соборах Москов-ского Кремля и в храме Василия Блаженного, находящегося в ведении ГИМа, где совершаются богослужения и каждое воскресенье и каждый праздник служат у мощей Василия Блаженного, и фактически он дей-ствует как приходской храм, доказывают, что подобное сотрудничество вполне возможно. Музей в данном случае не означает полного изъятия здания из реальной жизни. И точно так же богослужебная жизнь не ис-ключает присутствия музейной функции. В каждом конкретном случае все должно определяться интересами святыни. И за ее сохранность госу-дарство должно спрашивать с каждого, невзирая на лица, будь то музей или епархия. Епархии относятся к своим обязанностям по-разному — ан-гелы по земле не ходят, но в нескольких проповедях, которые были фак-тически ответом на действия музейного сообщества, его святейшество патриарх Кирилл специально заострил вопрос на сохранности церковных святынь и призвал паству и священников к ревностному отношению к па-мятникам. После этого я неоднократно сталкивался с тем, что настоятели монастырей и епархиальные архиереи стали обращаться к специалистам и создавать советы, призванные решать эти вопросы. В Соловецком мона-стыре создан такой совет, в Донском монастыре совет работает под моим председательством, и постепенно подобная практика, я надеюсь, распро-странится на всю страну.

Другая сторона вопроса — подготовка специалистов, которые могли бы участвовать в этой работе со стороны религиозных организаций. До революции была такая должность — епархиальный архитектор. Они готовились в светских учреждениях — Институте гражданских инже-неров, в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, но зани-мались церковными зданиями. Институт епархиальных архитекторов должен быть восстановлен. Внутри религиозных организаций хотелось бы видеть людей, имеющих архитектурную подготовку, но не заменяю-щих собой государственные органы контроля за сохранением памятни-ков, а профессионально наблюдающих за их сохранностью. Как это было когда-то. Этот специалист может быть не церковным служащим, а госу-дарственным и состоять в органах охраны памятников. Я уверен, со вре-менем так и будет.

Важно и то, что в последние пару лет активизировалась роль общества, заинтересованного в сохранении культурного наследия. Такой наступа-

8


A

Борис Авдеев,советник главы департа-мента культурного наследия города Москвы

Согласно постановлению правительства Москвы от 28 декабря 2011 г. № 646-ПП, утвержден Порядок распределения и предоставления субсидий из бюджета города Москвы религиозным организациям на возмещение затрат в связи с проведением ремонтных и реставрационных работ на объектах культурного наследия религи-озного назначения, находящихся в государственной собственности и переданных в пользование указанным религиозным организациям, который был разработан департаментом культурного наследия города Москвы.

Субсидии предоставляются религиозным организациям, зарегистрированным в установленном порядке в городе Москве и осуществляющим свою деятельность на территории города Москвы, которым в установленном порядке переданы в поль-зование объекты культурного наследия (помещения, здания, строения, сооружения) религиозного назначения.

Субсидии не бессрочны. Все работы на объектах культурного наследия прово-дятся в соответствии с охранными обязательствами и разрешениями на производ-ство работ по сохранению, выданными департаментом культурного наследия горо-да Москвы, и должны быть окончены до конца текущего года. В случае нарушения пользователем обязательств по содержанию объекта культурного наследия, а также по его сохранению будут применяться соответствующие санкции. Такие ситуации практически исключены, ввиду постоянно контроля Департаментом культурного наследия города Москвы процесса производства работ на объектах.

К проведению работ по сохранению объекта культурного наследия пользователи привлекают юридических лиц или индивидуальных предпринимателей, имеющих лицензии на осуществление деятельности по реставрации объектов культурного наследия (памятников истории и культуры).

Претенденты на получение субсидии одновременно с заявкой на получение суб-сидии представляют необходимый пакет документов.

Комиссия осуществляет рассмотрение одновременно всех заявок и представлен-ных документов, принятых к рассмотрению, на весь объем бюджетных ассигнова-ний, предоставленных в распоряжение Департамента законом города Москвы о бюд-жете на очередной финансовый год и плановый период на предоставление субсидий.

Данная работа проведена в целях реализации Государ-ственной программы города Москвы «Культура Москвы 2012-2016 гг.» и рассчитана на 2012 – 2016 гг. Таким обра-зом, 2012 г. стал знаковым для города в этом направлении.

мнение экспертательной политики по отношению к памятникам, какую мы наблюдали в последние десятилетия, сейчас нет. Я бы сказал, наступило перемирие. Конечно, рецидивы случаются, но планомерного уничтожения нет, это уже не программное негативное отношения к наследию. И то же самое, я уверен, произойдет в отношении церковных памятников. Уже проис-ходит. Например, недавно реставрировался Покровский собор на Рогож-ском кладбище в Москве, центр старообрядчества. Реставрация велась под надзором Москомнаследия — была создана комиссия по надзору за работа-ми, мы туда приезжали, смотрели, вносили свои коррективы в действия реставраторов. Сейчас то же самое будет происходить с реставрацией жи-вописи и интерьеров в церкви Климента Папы Римского. Постепенно это становится обычным делом. И как только эта форма взаимоотношений станет нормой для Москвы, она распространится на страну.

Что же касается подготовки специалистов, то в 1990-х протоиерей Владимир Воробьев и протоиерей Александр Салтыков высказали за-мечательную идею: готовить ризничих. Специалистов-искусствоведов, ориентированных в основном на изучение древнерусского искусства, которые на своих приходах, — а в Свято-Тихоновский институт поступали тогда по рекомендации от своего прихода и духовника, — вернувшись туда в качестве ризничих, занимались бы сохранением церковного наследия. Во многом, конечно, реализовать эту идею не удалось. Но постепенно мы и к этому придем. Важно помнить: любые разногласия можно решить, но следует уважительно относиться к святыням. Сотрудникам музеев важно понимать, что литургическая жизнь храма должна продолжаться. А служителям церкви надо помнить, что святыня может исчезнуть, и в во-просах ее сохранения доверять специалистам.


Ива

н Ер

офее

в


10 Б


городская средасами мы не местные, живем на вокзале

текст Софьи Алексеевой

В Москву, в Москву, в Москву! Вот задача, древняя, как сама Москва; задача, десятки миллионов раз успешно решенная и все равно неразрешимая; Москва вроде родина, но что же? — и чужбина.

Приезжий не москвич, пока он на вокзале; он не ночу-ет там, но к вокзалу привязан: мелкие кислые абрикосы из-под Воронежа, потому что у мамы урожай; носки круп-ной вязки из Тобольска, потому что бабушка лучше знает; папин родственник из Великих Лук Иван Алексеевич, ему бы только ночь перетоптаться, с самогоном и мочеными яблоками; старая бабка Антонина Андреевна из Меленок, соседка покойного деда на протяжении 80 лет, а что там у них в молодости было? — бог весть, теперь есть только врачи, последняя надежда перед могилой.

Он уже обзавелся квартирой, приезжий воронежский тоболец, женой и двумя детьми; он уже лучше тёщи-мо-сквички понимает этот город, он уже перевез пожилую мать с родины в коммуналку на Рязанском проспекте — но! Пока жив древнейший дед, заставший лапти, или пока жива совесть — он всё на вокзале, он все еще не москвич; москви-чи или безродные, или бессовестные, так-то.

Мимо собственного домаРанним-ранним утром на вокзале пустота и жирная грязь.

Просто ранним утром вокзал начинает занимать толпа, бо-лее всего напоминающая тараканов, если ночью на комму-нальной кухне включить вдруг свет: с громким шуршанием со всех ног откуда-то отсюда — куда-то туда; разница та, что тараканы на свету на кухне быстро кончаются, а вокзальные люди до позднего утра идут нескончаемым потоком, а грязь уже незаметна; мелеет поток только после полудня, чтобы снова набрать силу вечером. И все сутки напролет на вокза-ле есть эдакие улитки, их то больше, то меньше: спят, сидят, согнувшись, спрятавшись. Они не бездомные — у них пере-рыв в жизни, между двумя поездами, скорее всего; вот объ-явят посадку — и можно будет расправиться, разложиться, достать еду, разлить выпивку, развязать язык, зажить.

Москва, кажется, чемпион мира по числу вокзалов: де-вять штук действующих! И, кроме жуткого Курского, всё это архитектурно прекрасные строения, хорошо придуманные, пригодные и для стремительного перемещения толп, и для тоскливого ожидания, и для краткого визита за абрикосо-вой кислятиной. Вроде бы и понятно, зачем тут архитектура и почему Курский, который тоже хорошо придуман, в ко-нечном счете нехорош: Москва встречает гостей и будущих жителей сразу мощно, помпезно, широко, светло, жадно и равнодушно.

Но если посмотреть, каково гостям, ни радости, ни вос-торга, ни уважения не обнаружить. Толпа — в среднем

по всем московским вокзалам это 15050 человек в час — ни по сторонам, ни вверх не глядит; ее цель — близлежащие подземе-лья, дальше маячит офис или какое другое служебное помещение; те, чья жизнь вре-менно прервалась, почти тоскуют, словно в тюрьме, — кому из зеков интересна архи-тектура тюрьмы? А привязанные к вокзалу тобольскими носками давно знают, что вок-зал красив, но только знают, не чувствуют, не видят; их вокзал — обязанность, обуза, ноша, которая тянет, досадное прошлое, до архитектурных эмоций ли тут!

И только замшелые москвичи, которым выпадает попасть на московский вокзал много если раз в год, водят улыбающимися физиономиями туда и сюда, что-то гово-рят друг другу с восторгом, тычут пальца-ми — но только если они не опаздывают на поезд, а такое с замшелыми москвичами случается редко, разве по рассеянности.

А еще улыбаются и тычут пальцами ино-странцы, но настоящие, а не бывшие совет-ские! и особенно азиаты, японцы и китайцы. Японцы попадают в Москву почти всегда на Ленинградский вокзал, когда прибывают на поезде из Санкт-Петербурга, где такой же точно вокзал, — и все равно восторгают-ся, цокают и щелкают фотоаппаратами.

О всех вокзалах в одной публикации рассказать затруднительно, остановимся на некоторых.

Самый старыйС Ленинградского и начинается вокзальная (и желез-

нодорожная) история Москвы. Строительство законче-но в 1851 году, от рождения он назывался Петербургским вокзалом Санкт-Петербурго-Московской железной до-роги, затем, после кончины в 1855 году Николая Первого, при котором, собственно, и появились в России железные дороги, — Николаевским. Советская власть переименовала вокзал сперва в Октябрьский — в честь месяца революции, а в 1937 году, когда большинство тех, кто участвовал в рево-люции, попали в мясорубку, переименовала еще раз, эдак нейтрально — в Ленинградский.

Почти три года назад, 9 июля 2009 года, произошла при-мечательная история: президент «Российских железных дорог» (это компания — хозяин вокзалов) Владимир Якунин во второй половине дня торжественно объявил о пере-

Константин Андреевич Тон

Русский архитектор, ав-тор проектов храма Хри-ста Спасителя и Большо-го Кремлевского дворца. Много учился в Италии и Франции, получал царское жалование как ученый художник, будучи причислен к кабинету Его Величества. Постро-ил в Санкт-Петербурге на приходские средства храм св. Екатерины. Про-ект так понравился Нико-лаю Первому, что он на-писал: «У русских и у самих есть прекрасные

художественные тради-ции, нам нет нужды гнуть спины перед Римом».

Константин Тон работал в стиле русско-византийского возрож-дения, был любимцем государя и участво-вал в проектировании и строительстве мно-жества храмов и свет-ских зданий в Москве, Петербурге, Ельце, Том-ске, Ростове-на-Дону и пр. Среди интересных и государственно важ-ных работ Константина Тона — типовая изба для казенных российских деревень и типовой про-ект городской каменной церкви. Инженерное дарование Констан-тина Тона выразилось в создании конструкции металлического шпиля соборной колоколь-ни Петропавловской крепости.

11

июль 2012

городская средаДесять лет Николаевский (Ленинград-ский) вокзал простоял на Каланчев-ском пустыре в одиночестве, а в начале прошлого века развернулось строительство нынешних великолеп-ных зданий Ярославского и Казанского вокзалов

>

Зал ожидания Ленинград-ского вокзала в нынешнем виде сделан в 1948–1950 годах

<

Главный зал Ленинградско-го вокзала по-явился в 1970-х годах прошлого века на месте дебаркадера

>

Первоначаль-ный, царский, декор потолка не сохранился

<

Неорусский стиль у здания Ярославско-го вокзала появился уже после того, как он перешел из собственности славянофилов в казну

<

Реконструкция Ярославского вокзала позво-лила утроить его пассажиро-поток

>

Движение на Казанском вокзале на-чалось в 1864 году 20 июля, на два дня раньше, чем на Ярославском, существующее здание за-кончено только в 1940 году

<

Крыша над перронами Ка-занского вок-зала появилась в 1997 году

>

© М

узей

арх

итек

туры

им.

А. В

. Щус

ева

© М

узей

арх

итек

туры

им.

А. В

. Щус

ева

© М

узей

арх

итек

туры

им.

А. В

. Щус

ева

© М

узей

арх

итек

туры

им.

А. В

. Щус

ева

Ива

н Ер

офее

в

Ива

н Ер

офее

в

Ива

н Ер

офее

вИ

ван

Ероф

еев

Ива

н Ер

офее

в

12 Б


именовании Ленинградского вокзала в Николаевский. «Возвращение исконного названия связано со значитель-ным вкладом российского императора Николая Первого в возникновение российских железных дорог и иниции-рованием им строительства этого вокзала», — объяснила пресс-служба поступок своего президента и пообещала, что интерьер и экстерьер здания будут приведены в соот-ветствие с историческим обликом.

Но не прошло и четырех часов, как пресс-служба со-общила, что окончательно решение изменить название Ленинградского вокзала не принято, хотя вопрос действи-тельно обсуждается: «Пресс-служба ОАО РЖД приносит свои извинения за информацию, распространенную ранее, и просит средства массовой информации с пониманием отнестись к этой технической накладке и, по возможности, предотвратить дальнейшее распространение неверной информации».

Вокзал так и остался Ленинградским; желающим растол-ковывают, что он связывает Москву не только с Петербур-гом, но и с Ленинградской областью, в честь которой теперь и называется.

Архитектор Ленинградского областного вокзала — са-мый что ни на есть знаменитый: Константин Андреевич Тон. Он построил в Москве еще храм Христа Спасителя (не тот, что сейчас, а взорванный) и Большой Кремлевский дво-рец в Кремле, а в Петербурге, помимо Московского вокза-ла, — Екатерининскую церковь (тоже взорванную).

«Близнецовые» вокзалы в Москве и Петербурге прежде прекрасно символизировали важную для России идею двух столиц одной страны — западной и традиционной; но в по-следнее десятилетие они же символизируют иное: слияние двух этих столиц. Именно на Ленинградском вокзале можно встретиться с принципиально новым явлением московской вокзальной жизни — петербуржцами, работающими в Мо-скве в государственных или окологосударственных органи-зациях. Их появление — явный признак того, что когда-ни-будь Москва и Петербург станут частью одного гигантского мегалополиса.

Самый большойЯрославский вокзал — антагонист Ленинградского.

Железная дорога Москва–Петербург строилась на госу-дарственные деньги, под руководством американских ин-женеров, а на земляных работах использовался труд фак-тически рабов. Землекопов нанимали артелями, платили им сдельно, а еще забирали с каждого по 15 копеек на еду и 5 копеек за постой. Заболевшим денег не полагалось, за них платила артель, потому больные тоже старались ра-ботать, что имело пагубные последствия. Ну и в символи-ческом смысле та железная дорога выводила Россию на За-пад, к западным ценностям, одной из которых, собственно, и был этот новый, быстрый и могучий способ сообщения. Торжественное неоренессансное здание Ленинградско-го вокзала, похожее на палаццо с часовой башней, схожее с образцами австро-венгерской архитектуры (две империи крепко дружили в то время), очень соответствовало запад-ническим идеям.

Ярославский вокзал от рождения назывался Троицким, появился по частной инициативе и в первое время своего существования связывал Москву только и исключительно с Троице-Сергиевой лаврой, которая, конечно, — символ старой, самостоятельной, самобытной и православной Рос-сии. Организатором проекта Троицкой железной дороги выступил замечательный русский инженер, предпринима-тель и литератор Фёдор Васильевич Чижов. Его нежелезно-дорожная деятельность была очень многообразна, напри-мер, он был душеприказчиком Николая Васильевича Гоголя и редактором собрания его сочинений. Идея Чижова, вид-ного славянофила, была такая: надо построить железную дорогу целиком на русские деньги, силами только русских инженеров и рабочих.

В конце 1850-х годов в русском железнодорожном строительстве главную роль играло «Главное общество российских железных дорог» со значительной долей ино-странного капитала и французским управлением, бумагам которого императорское правительство гарантировало доходность 5%. Задачи перед «Главным обществом» сто-яли циклопические: за десять лет построить 4000 верст железных дорог: соединить Петербург с Варшавой (тог-да Царство Польское входило в состав России) и прус-ской границей, Москву — с Нижним Новгородом, Мо-скву — с Курском, низовьями Днепра и Феодосией и затем Курск (или Орел) — с Либавой и Динабургом (сейчас это Лиепая, важный латвийский порт, и крупный латвийский промышленный центр Даугавпилс; Латвия тоже входила в состав России). Иначе говоря, «Главное общество» имело

своей целью соединить три столицы, главные судоходные реки и порты на Черном и Балтийском морях.

Выродилось же это начинание в соединение Петербурга и Варшавы и Москвы и Нижнего; к 1862 году, когда открылся Троицкий вокзал, работы уже окончились; в скором време-ни всё построенное «Главным обществом» выкупила казна.

Чижов для обоснования строительства Троицкой до-роги собрал шесть групп студентов по три человека в каж-дой — они круглосуточно фиксировали пассажиро- и гру-зопоток по Троицкому шоссе. Выяснилось, что в разных экипажах, от телег до карет, по нему проезжает 150 тысяч человек и перевозится 4 млн пудов грузов в год, это еще не считая полумиллиона паломников в Лавру св. Сергия. В 1858 году Александр Второй высочайше позволил на-чать строительство железной дороги, капитал для которой собирался по подписке на акции; отчеты о хозяйственной деятельности Московско-Троицкой железной дороги печа-тались шесть раз в год в газете «Акционер», которую редак-тировал сам же Чижов. Крупным акционером стал откупщик Иван Фёдорович Мамонтов, другим — Андрей Иванович Дельвиг, племянник поэта. Строительство началось в 1860 году. Акционерный капитал целиком не собрался, обществу пришлось занять у правительства восьмую часть всех необ-ходимых средств — 0,5 млн из 4 млн рублей.

22 июля 1862 года движение открылось. Сперва исполь-зовались немецкие пассажирские вагоны, но они оказались непригодны для русской зимы, и общество закупило русские вагоны в Коврове.

В 1865 году стало понятно, что предпри-ятие окупилось: по Троицкой железной дороге было в тот год перевезено 465 тысяч пассажиров и 9 млн пудов грузов, прибыль составила 467 тысяч рублей.

В 1870 году линию достроили до Ярос-лавля, и вокзал стал называться Ярослав-ским; произошло также и другое важное со-бытие — обществом стал руководить Савва Иванович Мамонтов, унаследовавший долю от отца-откупщика. В 1872 году появилась узкоколейка до Вологды; а в начале 1890-х годов было принято решение дотянуть узко-колейку до Архангельска. Это предприятие с самого начала планировалось как бездо-ходное, но его обещали поддержать госу-дарственными кредитами. Министр финан-сов Сергей Юльевич Витте рассчитывал, что дорога до Архангельска улучшит скудное, необеспеченное существование населения северных губерний: наладится обеспечение его продовольствием и вывоз продукции местного производства. Надежда была и на доходы от других железнодорожных линий общества, которое в 1898 году, когда откры-лась дорога до Архангельска, получило чи-стой прибыли 5,2 млн рублей — гигантскую по тем временам сумму.

Дорога-то открылась, но Савва Мамонтов ввязался в сомнительную с точки зрения закона операцию: он фи-нансировал свои же металлургический завод в Иркутской области и Невский механический завод из железнодорож-ных денег, имея в виду создать полный цикл производства для железных дорог — рельсы и подвижной состав; вернуть растраченное Мамонтов надеялся из будущих заводских доходов. Этого сделать он не успел — пошел под суд; дело получило название «мамонтовская панама». И хотя суд вы-нес оправдательный приговор, предприятие его расстро-илось: пришлось продать почти все, чтобы расплатиться с кредиторами.

Так к началу прошлого века Ярославская железная дорога оказалась в казне. И в 1902 году Ярославский вокзал, уже казенный, был решительно перестроен. Сравнительно не-большое неоренессансное здание, построенное архитекто-ром Романом Ивановичем Кузьминым — автором парижско-го храма св. Александра Невского на рю Дарю, городского собора в Гатчине и переустроителем Большого Гатчинско-го дворца, — было снесено, а на его месте появилось зда-ние в неорусском стиле архитектора Фёдора Осиповича Шехтеля.

Занятно, что правительство и Шехтель словно бы довели до логического завершения первоначальную идею Федо-ра Чижова о самостоятельном русском железнодорожном пути: мало неорусского стиля, так еще Ярославский вокзал связывает Москву с самыми удаленными частями России; самая протяженная в мире железная дорога, Транссиб, на-чинается здесь.

Иван Ивано-вич Рерберг предпочитал называть себя инженером, а не архитек-тором

На Рижском вокзале можно и поглядеть на старинные поезда, и про-катиться на них

<

Фёдор Васильевич Чижов

Русский универсаль-ный талант: литератор, редактор, банкир, ор-ганизатор железнодо-рожного строительства, корабельщик, шелковод, друг и душеприказчик Николая Гоголя, учре-дитель и содержатель кружка русских худож-ников в Италии, друг Ни-колая Ге; благотворитель и меценат. Лучше всего о его характере гово-

рит то, что он, миллио-нер, так и не завел себе вовсе никакого поме-стья — жил, где придет-ся. Все свое состояние Фёдор Чижов завещал российскому просвеще-нию: в Костромской гу-бернии на его средства было построено пять технических училищ и одно медицинское, а еще родильный дом. В училища принимали главным образом кре-стьянских детей, а для самых бедных из них существовали стипен-дии, и изрядные, — так-же на средства Фёдора Чижова. Оснащение училищ было самое передовое — приборы выписывались из Европы и Америки.

городская среда

Ива

н Ер

офее

в

Ива

н Ер

офее

в

13

июль 2012

Псевдорусский стиль Риж-ского вокзала диссонирует с западным направлением движения

< >>

Дебаркадер инженера Владимира Шу-хова оказался неповторимым шедевром технической мысли

<

Здание Киев-ского вокзала было начато до революции, а закончено после; проект строительства практически не переменился

>

Неокласси-ческий стиль, в котором соз-дан Киевский вокзал, кон-трастировал с принятым в то время в Москве модерном

< >

В создании ин-терьеров Киев-ского вокзала принял участие родной брат архитектора — художник Фёдор Рерберг и скульптор Сергей Але-шин; ампирный стиль — нехарактерное для вокзала решение

<< >

городская среда©

Муз

ей а

рхит

екту

ры и

м. А

. В. Щ

усев

а©

Муз

ей а

рхит

екту

ры и

м. А

. В. Щ

усев

а

© М

узей

арх

итек

туры

им.

А. В

. Щус

ева

Ива

н Ер

офее

вИ

ван

Ероф

еев

Ива

н Ер

офее

в

Ива

н Ер

офее

вИ

ван

Ероф

еев

Ива

н Ер

офее

в

Ива

н Ер

офее

в

14 Б


Самый маленькийПассажиропоток на Ярославском вокзале «Российские

железные дороги» оценивают в 8000 человек в час — это больше половины всего пассажиропотока на всех москов-ских вокзалах. А Рижским вокзалом пользуется в среднем не более 50 человек в час.

От момента своего рождения вокзал назывался Виндав-ский (позже — Балтийский и Ржевский), по тогдашему имени латвийского портового города Вентспилс — Виндава, но его появление в Москве связано не с началом частного желез-нодорожного предприятия, как в случае с Ярославским вок-залом, а с решительным его расширением. И еще заслужива-ет упоминания то, что эта дорога была национализирована только большевиками, то есть не пользовалась казенной помощью. Дела шли так хорошо, что в собственности у Мо-сковско-Виндавского общества оказалась первая в россий-ской истории дорога Петербург–Царское Село.

Сейчас невозможно себе представить, но благососто-яние Московско-Виндавской железной дороги, первона-чально называвшейся Рыбинско-Бологовской, построилось на ветке от Рыбинска до Бологого протяженностью всего 280 верст. А причина успеха проста: выше Рыбинска главная русская транспортная артерия, Волга, была малосудоход-ной, и когда железная дорога связала его с линией Москва–Санкт-Петербург, стало возможно перенаправить к ней значительную часть огромного количества грузов, следо-вавших на баржах по великой русской реке. Высокие доходы от этого небольшого пути позволили владельцам Москов-ско-Виндавской железной дороги на собственные средства расширять дело, и они отчасти воплотили в жизнь ту идею, которая некогда стояла перед Главным обществом россий-ских железных дорог: связали Волгу с Балтикой; а линия Москва–Виндава просто не могла не обзавестись собствен-ным вокзалом в столице.

Небольшое, перегруженное деталями здание Рижского вокзала было построено в 1902 году в псевдорусском стиле по проекту архитектора Станислава Антоновича Бржозов-ского, автора Витебского вокзала в Петербурге; в отличие от Ярославского вокзала, дополнительного смысла в вы-боре архитектурного решения тут не было: дорога имеет отчетливо западную ориентацию. А строил вокзал Юлий Федорович Дидерихс, выпускник Дельвиговского железно-дорожного училища, учрежденного по завещанию акционе-ра Троицкой железной дороги Андрея Ивановича Дельвига. Рижский никогда не был особенно загруженным вокзалом, в начале 2000-х годов его хотели и вовсе закрыть, снять железнодорожные пути и использовать здание — памятник федерального значения — под офисные нужды, но, на сча-стье, не сделали этого.

В здании вокзала проводятся крупные корпоративные мероприятия «Российских железных дорог», при вокзале открыт музей железнодорожной техники, можно даже по-кататься на поезде с паровозной тягой.

Самый пригородныйС Савеловского вокзала, которому, так же как и Рижско-

му, угрожало закрытие, теперь не ходят поезда дальнего следования, зато здесь самый большой в Москве пригород-ный пассажиропоток — более 1600 человек в час.

Идею построить линию до Савелова выдвинул Савва Иванович Мамонтов — и даже получил в 1897 году от Ни-колая Второго высочайшее позволение начать изыскатель-ские работы, но тут грянула та самая история с «панамой». Проект пыталась частично выкупить Московско-Виндавская железная дорога, искавшая себе место под вокзал,– сделка не состоялась, и появился Рижский вокзал. А строительство Савеловского вокзала и железной дороги возобновилось в 1902 году, после того как Московско-Ярославская дорога попала в казну.

При сравнительно недавней реконструкции был надстро-ен второй этаж — хотя советские архитекторы и постарались сохранить общее впечатление от здания. В неизменном виде до нынешнего времени дошла только водосборная башня.

Самый невезучийОт здания Нижегородского вокзала, располагавшегося

где-то на пересечении Рогожского Вала и Нижегородской улицы, не осталось, по всей видимости, даже воспомина-ния в виде какой-нибудь открытки или рисунка. Построило его Главное общество российских железных дорог к началу 1861 года, здание было деревянным, одноэтажным и вы-зывало дружную критику средств массовой информации: им виделся контраст между образцовым устройством са-мой по себе дороги и невзрачностью вокзала.

После того как Нижегородская дорога попала в казну, министерство путей сообщения приняло решение соз-

дать Московско-Курскую, Нижегородскую и Муромскую железную дорогу и выстро-ить для нее в Москве вокзал. Здание в духе классицизирующей эклектики появилось в 1896 году, в 1938 году была проведена зна-чительная переделка вокзала — под руко-водством украинского архитектора Георгия Ипполитовича Волошинова, а в 1972 году тот же Волошинов «закрыл» старое здание модернистским фасадом; внутри кое-что от первоначального здания еще осталось.

В начале 2000-х годов новый волоши-новский фасад вокзала заслонил торговый центр «Атриум», и Курский вокзал стал фак-тически невидимкой.

Самый хлебныйКиевский вокзал, как и Рижский, — след-

ствие расширения русского провинциаль-ного бизнеса. Высочайшее разрешение на строительство и концессию Курско-Ки-евской железной дороги Александр Вто-рой дал в 1866 году; в 1891 году Александр Третий высочайше позволил продлить до-рогу до Воронежа, после чего она получила название Киево-Воронежской.

Дорога проходила по самым хлеб-ным — в прямом смысле этого слова — ме-стам России; она соединялась в Киеве с Юго-Западной железной дорогой (в том числе с Одесским портом, вторым после Петербургского по грузообороту в Рос-сии) и Днепром (важнейшей транспортной артерией Российской Империи); на стан-ции Ворожба — с Харьковско-Николаевской железной дорогой (Николаевский порт занимал первое место в стране по объему вывоза зерна); в Курске — с Московско-Курской железной дорогой; в Во-ронеже — с Юго-Восточной железной дорогой. Позднее по Киево-Воронежской железной дороге пошел еще и уголь Донбасса, и лес (станция Пироговка, куда было построено ответвление, находится на Десне, по которой был большой лесосплав); а по перевозке сахара она почти сразу заняла первое место в стране.

Поэтому когда Николай Второй высочайше позволил обществу Киево-Воронежской железной дороги протянуть ветку до Москвы, построить там вокзал и назваться Мо-сковско-Киево-Воронежской дорогой, московские власти ничтоже сумняшеся обусловили появление вокзала стро-ительством нового Бородинского моста и укреплением набережной — иначе, полагали они, инфраструктура просто не выдержит грузопотока.

Но первое здание вокзала (он назывался тогда Брянским) вызвало неудовольствие москвичей — хорошим тоном было потешаться над скупостью провинциалов (правление Обще-ства МКВЖД находилось в Курске), украсивших Москву каким-то срубом. Сруб этот, надо сказать, был длиной почти 100 м, имел два входа, а площадь его составляла 850 м2.

К 100-летию Бородинской битвы общество МКВЖД — под некоторым административным нажи-мом — решило построить новый вокзал. Московские власти снова немедленно обусловили это строительство рекон-струкцией Бородинского моста. Обще-ство не смогло отказать; проект моста был заказан самому в тот момент популярному московскому архитектору Роману Клей-ну (особняк Морозовой на Воздвиженке, ЦУМ и Музей изобразительных искусств имени Пушкина, например), а проект вок-зала — ученику Клейна, Ивану Ивановичу Рербергу, который, вопреки господство-вавшему в то время в архитектуре стилю модерн, создал неоклассическое здание, признанное самым красивым вокзальным зданием Москвы.

Вокзал строился до 1920 года, ему не по-мешали даже революционные события, и получился самым большим в Москве. Толь-ко в 1972 году его опередил изуродованный Курский вокзал.

Владимир Григорьевич Шухов

При последней рекон-струкции дебаркадера Киевского вокзала было решено заменить клепа-ные соединения несу-щих конструкций свар-ными — для современных

инженеров шуховская технология оказалась слишком дорога и слож-на в исполнении. Влади-мир Шухов прославился не только башней на Ша-боловке — он создал первый в России неф-тепровод, технологию подъема нефти из обе-дневших слоев с помо-щью нагнетания воздуха, изобрел первую в мире установку непрерывного крекинга, плавучие мор-ские мины и множество других интересных и по-лезных вещей.

Реконструкция Савеловского вокзала уве-личила здание на один этаж и практически лишила его архитектурной ценности

Иван Иванович Рерберг

Предки этого плодо-витого московского архитектора, называв-шего себя инженером, происходили из Дании и прибыли в Россию при Петре Первом; отец его был одним из значи-тельных организаторов российского железно-дорожного транспорта, брат Фёдор — худож-ником (оформлял в том числе и Киевский вок-зал), а внук — киноопера-тором у Андрея Тарков-ского. Сам Иван Рерберг получил образование военного инженера и прошел практическую

школу военно-транс-портного строительства: от каменщика до десят-ника. При строительстве Музея изобразительных искусств им. Пушки-на был одним из двух заместителей Романа Клейна, вообще много послужил этому извест-нейшему московскому архитектору.

Одна из первых и самых значительных самостоятельных работ Ивана Рерберга — пяти-этажный дом дешевых квартир для семейных, не сохранивший, к со-жалению, своего остро-умного внутреннего устройства.

Инженерный талант Рерберга проявился в реконструкции Боль-шого театра в 1920-х годах: не останавливая спектаклей и репетиций, он укрепил фундаменты и переделал покосивши-еся перекрытия.


Ива

н Ер

офее

в

15

июль 2012

Пассажиров встречает убогая совет-ская изнанка Павелецкого вокзала, а с фа-сада это из-ящное здание с итальянскими мотивами

< >>

За размещение Павелецко-го вокзала именно на Зацепе дружно высказались московские фабриканты и заводчики

<

Белорусский вокзал пере-страивался, кажется, чаще всех вокзалов Москвы

<

Земля для строительства Белорусского вокзала была пустопорожней и досталась Московско-Смоленской железной до-роге бесплатно

Новый фасад Курского вок-зала не украшал Москвы, но и заслонивший его торговый центр нисколь-ко не лучше

<

городская средаИ

ван

Ероф

еев

Ива

н Ер

офее

вИ

ван

Ероф

еев

Ива

н Ер

офее

в

Ива

н Ер

офее

в

© М

узей

арх

итек

туры

им.

А. В

. Щус

ева

© М

узей

арх

итек

туры

им.

А. В

. Щус

ева

16 Б



индустрия гостеприимства

текст Евгении Гершкович

В Москву стремились и ехали отовсюду и всегда. Паломники — на богомолье во вре-мя престольных праздников, торговцы — с товаром на ярмарки, иноземцы — на ди-пломатические переговоры, туристы — за достопримечательностями, а зеваки празд-ные — просто поглазеть. Постоялых и го-стиных дворов, дающих ночлег усталым путникам, вечно не хватало. Первые отели, соответствующие европейским стандартам, появились в Первопрестольной, правда, уже не столичной, в середине XVIII века. Типовым проектом гостиниц занимался в начале XIX века Василий Петрович Стасов. Двухэтажные, неприметные с виду здания с пилястровыми портиками, построенные у Сретенских, Никитских, Покровских и Пречистенских ворот, на пересечении радиальных улиц и Бульварного кольца, они составляли большую сеть «бюджет-ных» гостиниц того времени, идея созда-ния которых принадлежала Павлу I. И все же эта мера целиком проблему не решила. Во второй половине XIX века в Москве воз-никли Чижовское, Троицкое, Староварва-ринское и Кокоревское подворья — так в ту пору именовались гостиницы. Тогда же по-явились так называемые меблированные комнаты, те, что могли себе позволить люди со средним и низким достатком.

К началу XX столетия в Москве уже на-считывалось 228 гостиниц, список же самых престижных гостеприимных заведений на-шего города возглавляли «Боярский двор», «Гранд-отель», «Европа», «Славянский базар» и «Лейпциг». Иностранные гости предпочитали останавливаться в «Национа-ле», «Савое» и «Метрополе».

Осуществив захват власти, большевики перенесли столицу из Петрограда в Мо-скву, национализировали все заведения гостиничного типа, некоторые закрыв, некоторые перепрофилировав в Дома Со-ветов или Союзов. В СССР отсутствовали единые тарифы на гостиничные услуги вплоть до 1934 года. Тогда же был создан Гостиничный трест — самостоятельная хо-зяйственная единица с уставом, занявшаяся проведением мероприятий по внедрению хозрасчета и улучшению обслуживания граждан. Так советская гостиница превра-тилась в юридическое лицо.

«Националь»«Горели в печке бамбуковые столики,

этажерки для семи слонов, дурацкие лако-вые полочки и прочая дребедень», и еще «…убрали ковер с парадной лестницы…», констатировали Булгаков, Ильф и Петров. А первым Домом Советов стала гостиница «Националь», которую на целых 15 лет або-нировало советское правительство, в но-мер же 107 водворился В. И. Ленин с женой Надеждой Крупской и сестрой Марией Ульяновой. Там, где прежде останавлива-лись Шаляпин, Бунин, Римский-Корсаков, теперь обитали Дзержинский, Троцкий и Свердлов. Роскошный отель с полукруг-лым боковым выступом на углу Тверской и Моховой, спроектированный А. В. Ива-новым по заказу Варваринского акционер-ного общества домовладельцев, распахнул свои гостеприимные двери в 1903 году. Остатки прежде модного неоренессанса смешались с актуальным модерном; в стро-ительстве шли в ход новейшие технологии, железобетон и гидроизоляция; система отопления разрабатывалась на литейном заводе Сан-Галли, гостиницу телефонизи-ровали; во внешней отделке использовали натуральный камень, керамическую плитку, лепнину; аттик отметили абрамцевским майоликовым панно по рисункам Павла Кузнецова. Правда, в 1931 году, соглас-но ленинскому плану «Монументальной агитации и пропаганды», прежний пейзаж сменился на панно с индустриальной тема-тикой, воплощенной И. Рербергом. Вести-бюль украшала мраморная лестница, ви-тражные окна, мозаичный пол, вход в лифт был фланкирован фигурами атлантов. Такая же роскошь царила и в номерах с мебелью красного дерева, светлого и мореного дуба, ватерклозетами и сейфами. Апартамен-ты, которые в 1918 году облюбовал вождь мирового пролетариата, были обставлены мягкой мебелью, обитой зеленой мате-рией; на массивном письменном столе, покрытом зеленым сукном, красовались бронзовые подсвечники. Номер освещала бронзовая трехрожковая люстра. Совет-ское правительство успело изрядно из-носить инвентарь. Когда в 1932 году зданию

вернули гостиничный статус, выяснилось: большая часть номеров пришла в негод-ность. «Националь» встал на капитальный ремонт, нижние этажи на фасаде облицева-ли песчаником и кирпичом, дубовые рамы заменили алюминиевыми переплетами, мебель взяли из резервного фонда, соз-данного при национализации дворянских и царских имений, к примеру, сюда переко-чевали гарнитуры Аничкова и Царскосель-ского дворцов, что немедленно сказалось на цене проживания. В 1985 году было при-нято решение о полной реставрации гости-ницы, которой присвоили статус памятника истории и культуры и высшую категорию «пять звезд».

«Савой»Пятиэтажный неоклассический «Савой»

на Рождественке Виктор Величкин постро-ил в 1912 году. За три года до этого участок земли неподалеку от Большого театра Стра-ховое от огня товарищество «Саламандра» (это название товариществу придумал брат основателя компании, писатель Алексей Погорельский, автор «Черной курицы») приобрело у княгини Аргамаковой-Турке-становой, родственницы драматурга Дениса Фонвизина, хозяйки ресторана «Альпий-ская роза», что на Пушечной. Интерьеры отеля архитектор стилизовал под роко-ко, украсив изысканной формы зеркалами и плафонами с росписью. Символом го-стиницы стала саламандра, ее знак можно обнаружить и сегодня в лепнине, на коврах, на дне бассейна. Свое название московский «Савой» получил в честь символа роскоши и престижа, лондонского отеля «Савой», названного, в свою очередь, в честь альпий-ского герцогства Савойя. В советское время сюда селили дорогих иностранных гостей вроде Анри Барбюса и Ромена Роллана, прибывших изучать советскую действитель-ность. В 1958 году «Савой», входивший в си-стему «Интуриста», отчего-то был переиме-нован в «Берлин». В 1987–1989 годах оте ль встал на реконструкцию, историческое имя ему было возвращено и присвоен статус в пять звезд.

Гостиница «Националь». Часть панора-мы, сделанной для Генплана Москвы 1935 года

Гостиница «Националь», 1903 год, архитектор А. Иванов, снимок сделан в 1910-е годы

>

Гостиница «Метрополь», 1905 год, архитектор У. Валькотт

© М

узей

арх

итек

туры

им.

А. В

. Щус

ева

© М

узей

арх

итек

туры

им.

А. В

. Щус

ева

© М

узей

арх

итек

туры

им.

А. В

. Щус

ева

17

июль 2012


«Метрополь»Легендарный «Метрополь» появился

там, где прежде стояли популярные в наро-де «Челыши», гостиница и бани Челышева. Однако на место в двух шагах от Кремля стало претендовать Северное домостро-ительное общество и его председатель Савва Мамонтов. Строительство отеля высшего разряда, начавшись в 1898 году, растянулось на восемь лет. Что любопыт-но, именно на это время пришлась зрелая пора развития стиля модерн, впервые в полной мере реализованного в «Метро-поле». Автором был английский архитек-тор Валькотт, его идеи воплощали и до-полняли московский архитектор Кекушев, художники Коровин, Поленов и Врубель, керамист Ваулина. Мамонтов за это время успел попасть под арест за финансовые нарушения и разориться. Гостиница еще до открытия пережила пожар, уничтожив-ший уже готовые интерьеры. Горожане тут же окрестили здание «Вавилонской башней». Гостиница задумывалась как общегородской центр искусств с театром, галереями, зимним садом. Здесь имелось три шикарных ресторана, были предус-мотрены лифты, холодильные установки, вентиляция. Разумеется, падкая на ро-скошь советская власть не могла не поль-ститься на столь привлекательный объект и не сделать из него второй Дом Советов. Центральный ресторан «Метрополя» стал залом заседаний, где выступали с речами уже упомянутые Ленин, Троцкий и Сверд-лов. В номерах поселились Бухарин, Чи-черин, Антонов-Овсеенко. Второй этаж поделили между собой народные комисса-риаты иностранных дел, внешней торговли и народного хозяйства. Так продолжалось до 1930-х годов, когда здание вновь за-работало по профилю, но продолжало ветшать и едва дотянуло до ремонта в 1986 году. Мебель реставрировали в Эрмита-же, фасадами занимались специалисты из Австрии, интерьеры переоборудовали финны. Разумеется, «Метрополю», вновь открывшемуся в 1991 году, были присвоены заслуженные пять звезд.

«Москва»«Сравнить нашу „Москву“ со старыми

дореволюционными гостиницами вообще невозможно. То, что в последних считалось роскошью, было роскошью дурного купече-ского тона. То, что именовалось комфортом, не имело ничего общего с тем, чего вправе ожидать приезжающий в наш отель совет-ский гражданин», — писал академик архитек-туры А. В. Щусев в 1935 году. «Поручая нам проектирование, Моссовет поставил следу-ющие задачи: 1)„избегнуть роскоши дурного тона, но сделать одновременно гостиницу красивой и комфортабельной; 2) обеспе-чить действительно современное и высо-кокачественное оборудование гостиницы сигнализацией, отоплением, вентиляцией, санитарно-техническим оборудованием; 3) спроектировать и построить все номера, а особенно номера «люкс», по последнему слову техники, причем вся работа должна быть произведена своими силами и из со-ветских материалов“». Первой советской гостинице «Москва» (тогда ее еще называли гостиницей Моссовета), согласно Генпла-ну, предстояло стать первым домом аллеи Ильича, соединяющей Мавзолей с будущим Дворцом Советов. Антипод «Метрополя» и «Националя», в 14 этажей и 500 номеров, го-степриимно встречал в своих стенах узбек-ского хлебороба, нефтяника из Баку и шахте-ра из Донбасса, а также Чкалова, Гагарина и Рокоссовского. Конструктивизм предложи-ли молодые зодчие Савельев и Стапран, Щу-сев доводил проект «до ума» в соответствии с новой архитектурной модой на классику. Фасад украсился капителями, интерьеры жилых номеров — живописью Герасимова и других мастеров соцреализма. В обстанов-ке активно использовались ценные породы древесины, мрамор и бронза. Все приходит в негодность. Комфортабельность «Москвы» снижалась, прежние четыре звезды упали до трех. В 2000 году мэр Лужков решил старое здание демонтировать и возвести новое, по старому проекту Щусева, внутренность же оборудовать по современным стандартам. Что и было исполнено в сентябре 2003 года, несмотря на общее возмущение.

«Украина»Когда началось строительство высоток,

«Украине» отвели очень выгодное место у наиболее крутой излучины Москвы-реки. 29-этажное здание, увенчанное высоким шпилем с серпом и молотом, по проекту А. Мордвинова, В. Калиша и В. Олтаржевско-го, воплощало в себе апофеоз сталинской роскоши. Первый этаж отдали широким ве-стибюлям, ресторанам, кафе и библиотеке. Пара парадных лестниц вела на второй этаж, лестничная площадка переходила в зимний сад с фонтаном. В помпезный декор обильно включалась советская символика: пятико-нечные звезды, обелиски, вазы в виде пше-ничных снопов. Входная зона венчалась жи-вописным панно «Праздник труда и урожая на хлебосольной Украине».Над созданием живописных полотен специально для этого объекта трудились лучшие советские худож-ники. Первые гости заселились в «Украину» в 1957 году. В 2005 году гостиница перешла в частные руки и пережила реставрацию.

«Юность»Памятник гостиничной индустрии 1960-х

годов, «Юность» построена архитектором Ю. Арндтом в год покорения космоса чело-вечеством. Может, поэтому гостиница поль-зовалась такой любовью среди советских космонавтов и руководителей космической программы. До сих пор в неприкосновенно-сти сохраняется номер, где останавливался «космонавт номер один» Юрий Гагарин. Некогда считавшаяся комфортабельной, теперь «Юность» на 180 номеров относится к разряду трех звезд. Удачное место непо-далеку от «Лужников» и Воробьевых гор привлекает клиентов.

Кафе в гостинице «Юность»

<

Стандартный номер гостини-цы «Юность»

>

Гостиница «Юность», 1961 год, архитектор Ю. Арндт

© М

узей

арх

итек

туры

им.

А. В

. Щус

ева

© М

узей

арх

итек

туры

им.

А. В

. Щус

ева

© М

узей

арх

итек

туры

им.

А. В

. Щус

ева

18 Б


опрос

какой вокзал в Москве для вас главный?

подготовил Алексей Кириллов, иллюстрация Галины Панченко

Александр Малис, президент компании «Евросеть»

В последние годы главным в моей жизни стал Белорусский вокзал. Причем не потому, что я стал чаще ездить на поездах или чаще кого-то встречать на этом вокзале. К сожалению, вокзал стал мне практически родным из-за… ежедневных пробок на площади перед Белорусским вокзалом. Мне прихо-дилось ежедневно любоваться красотами здания вокзала, потому что чуть ли не часами стоял возле него, а других красот из-за затянувшейся стройки там видно не было. Но чувства гордости я при этом не испытывал — одно лишь раздражение и злость.

Борис Грачевский, режиссер, художественный руководитель детского киножурнала «Ералаш»

В моей жизни главным вокзалом всегда был Ярославский вокзал. Шестилет-ним мальчиком именно на этот вокзал я приезжал из Болшево, потом ехал к деду на Бауманскую. Ярославский вокзал стал для меня первым серьез-ным шагом во взрослую жизнь. Я восхищался красотой вокзала, его величе-ственностью и не замечал чудовищного количества мутных людей, бродя-щих вокруг. На площади Трех вокзалов и тогда, и сейчас Ярославский — для меня самый дорогой, самый родной и самый красивый вокзал. А уж когда я поближе узнал Курский вокзал, то понял: лучше Ярославского вокзала нет ни одного вокзала если не в мире, то в Москве точно. Курский вокзал — фан-тастическое и чудовищное сооружение. Само его месторасположение безум но неудобное, а страшные, вонючие и темные туннели даже в страш-ном сне нормальному человеку не приснятся. Человека, который придумал этот вокзал, надо было убить! Я когда вынужден приходить на Курский, то у меня складывается впечатление, что архитектор этого сооружения ненавидел людей и делал все, чтобы отравить их жизнь, хотя бы на этом от-дельно взятом вокзале.

Давид Якобашвили, председатель совета директоров корпорации «Биоэнергия»

Пожалуй, Ленинградский. Мне часто приходится ездить в Петербург на поезде, поэтому именно этот вокзал я знаю лучше, чем все остальные. Он удобный, простой, красивый. Не могу сказать, что люблю это место, но то, что привык к нему, — несомненно.

Павел Любимцев, ведущий передачи «Городское путешествие»

В моей жизни большую роль сыграл Ленинградский вокзал, потому что я после окончания института три с половиной года прожил и проработал в Ленинграде. Важен для меня и Казанский вокзал, потому что дача находит-ся по Казанской дороге. Это главные вокзалы в моей жизни. Архитектурно вообще московские вокзалы хорошие, но эти два мне нравятся особенно. Ленинградский вокзал строил выдающийся архитектор Тон. А Казанский вокзал строил Щусев. И тот, и другой выдающиеся имена в архитектуре. Тон выдающийся классицист середины–второй половины XIX века, а Щу-сев крупнейший мастер XX столетия. В результате оба вокзала получились очень красивыми.

Эдгар Запашный, дрессировщик

Всю жизнь мне нравился Павелецкий вокзал. И архитектура, и цвета, и как он выглядит издалека, и как вблизи. А сейчас рядом с ним строят какой-то торговый центр, они совершенно не гармонируют друг с другом, и, к со-жалению, потерялся не торговый центр на фоне вокзала, а наоборот. А еще рядом с ним стали случаться анекдотичные истории. Мне рассказали, что один приезжий, выходя из такси у Павелецкого вокзала, поинтересовался у шофера, сколько же в Москве Павелецких вокзалов, три или больше? Так-сист в недоумении ответил, что Павелецкий в Москве один! Оказалось, что иногороднего мужчину катали по всему городу и, чтобы заработать больше денег, утверждали, что Павелецких вокзалов в Москве много. А Павелец-кий, хоть и испорченный торговым центром, такой красивый в Москве один.

Светлана Миронюк, главный редактор РИА «Новости»

Казанский. Он, к сожалению, находится не в том состоянии, в котором его можно любить, но он мне определенно интересен. Мне кажется, что в нем имеет шанс заиграть аутентичность, которая в нем заложена, если, конечно, он попадет в хорошие творческие руки.

Рустам Ибрагимбеков, режиссер, сценарист

С московскими вокзалами связана вся моя юность и молодость. Первый раз я приехал с отцом в Москву, когда мне было 14 лет. Поезд пришел на Казан-ский вокзал. Я хорошо помню свои ощущения, мне просто не верилось, что вокзал может быть настолько огромным и красивым. Потом мне стал больше нравиться Киевский вокзал, тоже большой, светлый и какой-то очень про-порциональный и соразмерный. Много лет спустя я узнал, что дед нашего оператора был одним из архитекторов Киевского вокзала, и после его рас-сказа это место стало мне еще роднее. Ну а сейчас я связан с Белорусским вокзалом, потому что живу рядом и люблю есть японскую еду, которую особенно вкусно готовят рядом с ним. И, конечно, я отправляюсь с Ленин-градского вокзала в Петербург. Всякий раз сожалею, если поездка на поезде не удается из-за того, что добраться надо быстрее и приходится пересажи-ваться с поезда на самолет.

Михаил Боярский, актер

Однажды на Ленинградском вокзале меня заставили быть понятым, из-за чего я чуть не опоздал на поезд. Не помню, что там было за преступление, но времени я потерял много, и настроение испортилось. А достаточно не-давно на Казанском вокзале я перепутал поезд и вместо Санкт-Петербурга чуть не уехал на Украину. Я часто путешествую по железной дороге, знаю многих проводников и начальников вокзалов, и когда мои знакомые выска-зали удивление, зачем я сел в этот поезд, я быстро схватил свои вещи и с ги-тарой и сумками лазил под поездами, пока не пересел в нужный.

19

июль 2012

20 Б


новостиновости

за год ни один памятник архитектуры не пострадалЗа прошедший год ни один столичный памятник истории и культуры не по-страдал от рук недобросовестных застройщиков. Напомним, 26 апреля 2011 года правительство Москвы аннулировало все ранее выданные со-гласования о полной или частичной разборке зданий в историческом цен-тре города и ввело мораторий на новое строительство. Данная мера была принята в связи с самовольным разрушением недобросовестными поль-зователями подлинного фасада «Дома Кольбе» по адресу ул. Б. Якиманка, д. 15/20 и острой необходимостью повторно провести экспертизу зданий, «приговоренных» в прошлые десятилетия к сносу, на предмет их истори-ческой ценности.

С этой целью в конце 2011 года была создана специальная комиссия при правительстве Москвы по рассмотрению вопросов осуществления градо-строительной деятельности в границах достопримечательных мест и зон охраны объектов культурного наследия. В новый состав комиссии вошли аккредитованные эксперты в области сохранения объектов культурного наследия, а также наиболее авторитетные общественные деятели, нерав-нодушные к судьбе города. Процесс принятия решений о развитии исто-рического центра проходит в открытом формате: на заседаниях комиссии присутствует пресса, а обсуждение вопросов повестки дня транслируется в режиме реального времени посредством сети интернет.

Как отметил советник министра правительства Москвы, руководи-теля департамента культурного наследия Москвы Николай Переслегин, «полное прекращение сноса исторических зданий свидетельствует о том, что в Москве созданы четкие и понятные правила градостроительной де-ятельности в историческом центре Москвы, обязательные к исполнению всеми — бизнесом, властью, гражданами. Достижению этой цели во мно-гом способствовала максимальная информационная открытость департа-мента, регулярная работа по освещению в прессе принимаемых городски-ми властями решений».

Волоколамское шоссе, дом 52

усадьбу «Покровское» спасут по судуДело об административном правонарушении в отношении пользователя парка — ГПБУ «Управление особо охраняемыми природными территори-ями по СЗАО Москвы» возбуждено департаментом культурного наследия города Москвы в связи с неудовлетворительным состоянием территории объекта культурного наследия «Усадьба „Покровское“ („Глебово-Стреш-нево“)» 27 апреля 2012 года. Основанием для возбуждения администра-тивного производства послужили результаты проверки и обследования территории парка, проведенной инспекцией Мосгорнаследия 25 апреля 2012 года.

По результатам проверки было установлено, что территория усадьбы находится в неудовлетворительном состоянии, в связи с чем специалисты инспекции департамента вручили представителям пользователя объекта предписание, согласно которому ГПБУ «Управление особо охраняемыми природными территориями по СЗАО Москвы» обязано очистить дорожно-тропиночную сеть парка от слоя опавших хвои и листьев, строительного, бытового мусора, металлолома, складированных срубленных деревьев, ва-лежника, убрать аварийные и сломанные деревья.

Кроме того, в срок до 25 сентября 2012 года нерадивый пользова-тель обязан оформить охранное обязательство на территорию ансамбля «Усадьба „Покровское“ („Глебово-Стрешнево“)» в границах, определенных приказом Росохранкультуры от 3 февраля 2011 года №156.

Необходимо отметить, что в неудовлетворительном состоянии нахо-дятся также главный дом усадьбы и оранжерея. Указанные здания нахо-дятся в собственности Российской Федерации, в связи с чем Мосгорнас-ледием направлено письмо с просьбой принять меры к сохранению этих объектов в территориальное управление Росимущества по городу Москве.

Страстной бульвар

Страстной бульвар станет чищеСтрастной бульвар — памятник садово-паркового искусства — по решению суда будет освобожден от незаконно возведенных построек и вновь при-обретет исторический вид. Арбитражный суд города Москвы удовлетво-рил иск департамента культурного наследия города Москвы, содержащий требование освободить территорию памятника садово-паркового искус-ства регионального значения «Бульварное кольцо: Яузский, Покровский, Чистопрудный, Сретенский, Рождественский, Петровский, Страстной, Тверской, Гоголевский, Суворовский бульвары» от одноэтажного некапи-тального строения, используемого ООО ИРИС под кафе «Белая лошадь», расположенного на Страстном бульваре. Согласно решению арбитражного суда города Москвы, ООО ИРИС обязано в течение двух месяцев со дня вступления решения в законную силу освободить территорию сквера от незаконного строения. В случае неисполнения решения право освобо-дить указанную территорию с отнесением расходов на ООО ИРИС предо-ставлено Мосгорнаследию.

Первоначально судами первой и апелляционной инстанций было от-казано в удовлетворении заявленных Мосгорнаследием исковых требо-ваний. Однако после поданной кассационной жалобы 17 октября 2011 года дело было направлено на новое рассмотрение в арбитражный суд города Москвы, который в итоге признал постройки на территории Страстного бульвара незаконными и подлежащими сносу.

Тверская улица

по Тверской с мобильнымДепартамент культурного наследия Москвы совместно с департаментом информационных технологий реализуют проект «Культурные коды Мо-сквы», благодаря которому москвичи и гости столицы получат мобильный доступ к информации об объектах культурного наследия.

Проект реализуется в рамках государственной программы города Мо-сквы «Информационный город (2012–2016 годы)» и направлен на повыше-ние доступности информации о культурном наследии для граждан на ос-нове современных информационно-коммуникационных технологий.

Суть проекта — в размещении на наиболее значимых и интересных ар-хитектурных объектах Москвы специальных табличек с QR-кодами, кото-рые обеспечивают возможность получения информации о том или ином памятнике архитектуры на мобильный телефон.

QR-код (от англ. quick response — «быстрый отклик»), который будет присвоен каждому объекту, — это уникальный матричный код, содержащий зашифрованную информацию об истории здания и связанных с ним событи-ях. Считать код можно с помощью программы, установленной на смартфоне или планшетном компьютере. Для этого необходимо запустить програм-му, а затем — навести камеру мобильного устройства на QR-код и перейти на страницу в сети интернет, посвященную данному объекту культурного наследия.

Пилотный проект запущен на Тверской улице. Доступной стала инфор-мация о следующих 14 объектах культурного наследия, расположенных от Пушкинской площади до Манежной:

ул. Тверская, дом 1Здание гостиницы «Националь», 1901 г. ул. Тверская, дом 3Здание гостиницы Ritz-Carlton Moscowул. Тверская, дом 5, строение 6Театр им. Ермоловой, 1830-е гг., 1897 г.ул. Тверская, дом 6Жилой дом 30–40-х годов по-стройкиул. Тверская, дом 7Здание Центрального телеграфа, 1927 г. ул. Тверская, дом 8Жилой дом 40-х годов постройкиул. Тверская, дом 10Здание гостиницы «Центральная», 1892 г.

ул. Тверская, дом 11Здание Министерства образования и науки Российской Федерации, 1949 г.ул. Тверская, дом 12Доходный дом фабрикантов Бахру-шиных, 1901 г. ул. Тверская, дом 13Здание резиденции мэра Москвы, 1782 г. ул. Тверская, дом 14«Дом Елисеева», 1901 г. ул. Тверская, дом 15 Жилой дом, 1930-е гг.ул. Тверская, дом 16Здание бывшего Дома актера, конец XIX в., 1936 г. ул. Тверская, дом 17Жилой дом, 1940 г.

ДКН

ДКН

ДКН

21

июль 2012

площадь Победы

богиня Победы вернулась на службуБогиня победы Ника вернулась на Триумфальную арку на Кутузовском проспекте после реставрации. Это один из важнейших этапов рестав-рации арки, которая проводится в рамках подготовки к празднованию 200-летия победы России в войне 1812 года. Открыть арку для обозрения планируется уже в июле этого года. К нынешнему моменту уже очищены белокаменные поверхности, укреплены и частично заменены гипсовые детали. В течение июня будут завершены все общестроительные работы, а в июле — осуществлена приемка.

Возможно, дополнится и функция: кроме своей привычной роли укра-шения города, Триумфальная арка может быть оборудована смотровой площадкой. Об этом сообщил руководитель департамента культурного наследия столицы Александр Кибовский при посещении арки. По словам главы департамента, уже ставится вопрос о том, чтобы как-то оборудовать арку для обозрения Поклонной горы. По его словам, сегодня Триумфаль-ная арка Москвы, в отличие от Триумфальной арки в Париже, не имеет вну-треннего лифта или лестницы.

программа «рубль за метр» набирает оборотыПрезентована вторая очередь памятников архитектуры — участников про-граммы льготных арендных ставок. Эти объекты будут выставлены на аук-цион для сдачи в аренду по программе льготных арендных ставок для до-бросовестных пользователей памятников архитектуры. В рамках данной инициативной программы правительства Москвы добросовестные арен-даторы памятников архитектуры, выигравшие по результатам аукциона, смогут претендовать на перерасчет арендной ставки на символическую сумму — 1 рубль за 1 квадратный метр в год. Обязательным условием про-граммы является проведение высококачественной научной реставрации арендуемого здания в течение пяти лет.

москвичи будут курировать столичные памятникиМосгорнаследие запускает проект по сохранению объектов культурного наследия «Раздаем памятники», в рамках которого жители города смогут курировать памятники архитектуры.

В рамках проекта «Раздаем памятники. Каждому москвичу — по па-мятнику архитектуры» жителям столицы предлагается взять под личное кураторство один из памятников, находящийся в неудовлетворительном состоянии, с целью формирования и поиска решений по его спасению. Списки памятников опубликованы в социальной сети Facebook, а для того чтобы стать ответственным хранителем памятника, нужно поставить «лайк» в его статусе.

новости

ул. Большая Полянка, д. 65/74, стр. 3Городская усадьба купца М.Н.Гусева, 1-я половина ХIХ в.

Печатников пер., д. 7Жилой дом, 2-я пол. XIX в., из-вестный также как «Дом с кариати-дами»

Таганская пл., д. 88.Городская усадьба В. Ф. Колесникова–Саргиных–М. Е. Шапатиной, кон. XVIII в.–нач.ХХ в. — главный дом с торговыми помещениями, кон. XVIII в., 1900-е–1910-е гг.

Комиссия при правитель-стве Москвы по рассмо-трению вопросов осущест-вления градостроительной деятельности в границах достопримечательных мест и зон охраны объек-тов культурного наследия приняла решение о поста-новке под государственную охрану в качестве объектов культурного наследия ре-гионального значения пяти зданий.

1ул. Казакова, д. 23, стр. 1,4Городская усадьба Деминых, кон. XIX–нач. ХХ вв., арх. В. И. Вери-гин, Н. Д. Струков, Е. И. Опухов-ский: особняк с художественными интерьерами, 1885 г., арх. В. И. Ве-ригин, 1894 г., арх. Н. Д. Струков, 1909 г., арх. Е. И. Опуховский (стр. 1); флигель, 1893–1894 гг., арх. Н. Д. Струков (стр. 4); пилоны ворот кон. XIX–нач. XX вв., ограда и брандмауэрные стены кон. XIX–нач. XX вв.

2Воронцовская ул., д. 19а, стр. 1,2Городская усадьба — Фряновская шерстопрядильная мануфактура Г. В. и М. В. Залогиных (фабричный корпус, 1840-е гг., 1901 г., главный дом — контора фабрики, вторая половина XVIII–XIX вв., жилой дом, XVIII–XIX вв., ограда, вторая половина XIX в.)

3Охотный ряд, д. 1Здание Совета труда и обороны, 1932–1936 годов, архитектор А. Н. Лангман

4Еропкинский пер., д. 3, стр. 1Городская усадьба О. Н. Чижовой, 1909 г., архитектор Б. Н. Шнауберт: особняк и ограда

5Померанцев пер., д. 6, стр. 1Особняк Н. Н. Медынцева,1907 г., архитектор Ф. Ф. Воскре-сенский

новые памятникигорода

5

1

Т В Е Р С К АЯ У Л

ИЦ

А

П О К Р О В К А

З Е МЛ Я Н

ОЙ

ВА

Л

В А Р В А Р К А

М А Р О С Е Й К А

С О Л Я Н К А

ПЕ

ТР

ОВ

КА

БО

ЛЬ

ША

Я Я

КИ

МА

НК

А

БО

ЛЬ

ША

Я О

РД

ЫН

КА

МЯ С Н

ИЦ

К АЯ У

ЛИ

ЦА

Н О В Ы Й А Р Б А Т

2

4

3

ОС

ТО

ЖЕ

НК

А

ДКН

ДКН

22 Б


экспозиция

символические небоскребы

фотографии Владимира Клавихо-Телепнева

Юбилейное украшение Москвы, удивитель-ное сочетание екатерининского барокко, ранней готики, американского нового праг-матизма и сталинской помпезности — вот что такое «семь сестер», семь сталинских высо-ток, заложенные к 800-летию города. И сто-ит дополнительно удивиться тому, как семь разных архитектурных групп умудрились создать настолько стилистически едино-образные строения.

Несомненно, их высокая идея заимство-вана у Нью-Йорка, у знаменитого админи-стративного здания на Манхэттене, эдако-го, в сущности, варианта ратуши — почему и с непременной башенкой. Но манхэттен-ский небоскреб символизировал окончание очень короткого времени, когда в американ-ской городской архитектуре доминирова-ло Движение городской красоты (или как еще перевести City Beautiful Movement?). Американцы хотели, чтобы их города срав-нялись с европейскими по привлекатель-ности,– но быстро разочаровались в этом своем движении, и вот оно, ясное, холодное, не слишком дружелюбное, гигантское клас-сицистическое манхэттенское здание.

Сталинские же высотки угодили со-вершенно в иной контекст — в отличие от Нью-Йорка, ничего похожего по высоте в Москве не было. Колокольня Ивана Вели-кого, к примеру, вдвое ниже Университе-та; даже Шуховская башня (без флагштока) ниже любой из высоток. Получился насто-ящий символ эпохи, да еще и семикратно воспроизведенный.

К счастью, не состоялся главный вы-сотный проект — циклопический Дворец советов; с его появлением высотки заня-ли бы подчиненное положение. А без него за 60 лет непрерывного строительства и ко-веркания Москвы «семь сестер» лишились заметной доли пафоса и утратили победное советское значение, превратившись в насто-ящий и очень интересный памятник куль-турного наследия, изрядно нагруженный дополнительным смыслом.

Жилой дом на Котельнической набережной, архитектор Д. Н. Чечулин, 1938–1952

Главное здание МГУ на Воробьёвых горах, архитектор Л. В. Руднев, 1949–1953

23

июль 2012


Административно-жилое здание на площади Красных Ворот, архитекторы А. Н. Душкин, Б. С. Мезенцев, 1947–1953

Жилой дом на Кудринской площади, архитектор М.В.Посохин, А. А. Мндоянц, 1948–1954

24 Б



Гостиница «Украина», архитектор А. Г. Мордвинов, 1953–1957

25

июль 2012


Здание Министерства иностранных дел, архитекторы В. Г. Гельфрейх, М. А. Минкус, 1948–1953

Гостиница «Ленинградская», архитекторы Л. М. Поляков, А. Б. Борецкий, 1949–1953

26 Б


приспособление

Один из важнейших исторических памятников Флорен-ции — палаццо Черки — находится недалеко от площади Синьории. С 2003 года здание арендует Кентский государ-ственный университет, американские студенты приезжают сюда изучать архитектуру, дизайн и социальные науки.Палаццо Черки был перестроен в конце XIV века из до-ма-башни XIII века. Дома-башни — типичное жилище фло-рентийских семейных кланов того времени. Во времена частых в Италии междоусобных войн такие дома строились в первую очередь для безопасности, и жили в них вместе с дружинами.

Семейство Черки, которому принадлежал дом (и еще много других домов и лоджий в квартале), было одним из са-мых влиятельных в Флорентийской республике в XIII веке. Черки были успешными коммерсантами и банкирами, а по-сле «Установления справедливости» 1293 года — первой антифеодальной конституции в Европе — получили и по-литическую власть. Черки стояли во главе партии Белых гвельфов, выступавших за ограничение власти императора Священной Римской империи и за усиление власти папы римского. Им противодействовали гибеллины. Гвельфы делились между собой на умеренных — белых и радикаль-ных — черных. После победы черных в 1302 году партию Бе-лых гвельфов вместе с гибеллинами и всеми их привержен-цами выгнали из города. Черки, которые сумели остаться, для безопасности сменили фамилию. Их потомки и достро-или палаццо.

В XV веке первый этаж сдавали разным предприятиям. В том числе типографии Бернардо Ченнини, где были на-печатаны первые во Флоренции книги. В XVI веке великий герцог Козимо I Медичи расположил в палаццо придворную типографию, куда пригласил известного гуманиста и кни-гопечатника Лоренцо Торрентино родом из Нидерландов. Из этой типографии вышли знаменитые «Жизнеописания» художников эпохи Возрождения, написанные Джорджо Вазари.

В 1860-е годы, когда Флоренции в течение шести лет довелось быть столицей Италии, палаццо был частично отреставрирован. В XX веке он перешел в частное владе-ние и долго пустовал, потом сдавался под лавки и конторы. А в 1998 году владелец — богатый миланский адвокат — на-чал реставрацию и частичную реконструкцию здания под будущего арендатора. На это ушло четыре года. Палаццо Черки — памятник национального значения. Все проекты по реконструкции и реставрации памятников в Италии со-гласовываются в специальной комиссии — Soprintendènza. Туда нужно предоставить очень подробный план работ. Она рассматривает его в течение четырех-шести месяцев. И если комиссию что-то не устраивает, нужно еще четыре-шесть месяцев, чтобы утвердить исправленный план. То же самое, если вы просто хотите подвинуть стену на 10 см! «Если бы я мог действовать вне ее контроля, я сделал бы все за год», — говорит Франческо Борки, главный архитектор этого проекта.

К слову, в Италии, где сконцентрировалось 40% мирово-го культурного наследия и где очень внимательный подход к его сохранению, есть свои противоречия. Обществен-

ность выступает резко против коммерческого использова-ния памятников, а власть тем временем старается получить выгоду от «старого»: оно действительно в Италии повсюду. Помещения сдаются и даже продаются под дорогое жилье, гостиницы и рестораны.

Реновация палаццо Черки включила в себя укрепле-ние конструкции здания, технический ремонт и художе-ственную реставрацию. Все работы проводились на деньги владельца. Снаружи здание хорошо сохранилось и выгля-дит как 600 лет назад. В целом его архитектура обычна для своего времени. Во времена Проторенессанса дома уже были меньше похожи на крепости, окна в них стали больши-ми и многочисленными.

Общая площадь палаццо 1650 м, потолки от пяти до семи метров. Внутри сохранилась средневековая планировка. На каждом этаже есть большой зал, который использова-ли для работы или под склады, и маленькое пространство, в котором жили, где теперь сделали туалеты и лестницы. Также в здании сделали лифт. В цокольном этаже располо-жилась приемная, ресепшн, на первом этаже — конференц-зал, на втором — классы и библиотека, на третьем — ворк-шопы — мастерские с большими столами для работы, на четвертом — учительские, дирекция.

Пол на втором этаже вымощен камнями XIII века, со-хранились расписанные деревянные потолки. Большую историческую и художественную ценность представляют фрески XIII века, изображающие сцены средневековой жиз-ни, портреты флорентийских семей, гербы. Дворец Черки самый старый из сохранившихся примеров использования руста — необработанных серых камней для отделки цоколь-ного этажа. Эта флорентийская манера применялась чаще для зданий с несколькими входами, так как первые этажи сдавались. У палаццо Черки три входа, и лишь вокруг одного их них сохранились камни оригинального цвета.

Материалы для отделки внимательно подбирались, чтобы сохранить аутентичную атмосферу. В итоге про-странство получилось удобным и современным. «Все двери мы сделали стеклянными, пол выложен тосканской тради-ционной плиткой «Котто», лестницы — из металла и серого камня «Пьетра серена», типичного для Флоренции»,– гово-рит Борки. В 2008 году в соседние два здания прорубили вход, их первые этажи теперь используются под аудитории.

Кентский университет подключился на последней стадии работ и занимался в основном обстановкой и све-том. Аренда палаццо стоит около 400 тыс. долларов в год, и первые несколько лет затраты не окупались. Но договор заключен на 20 лет, и, очевидно, этот проект можно назвать выгодным для всех сторон.

американские ученики гвельфов

текст Ренаты Серебряковой, фотографии предоставлены Франческо Борки

Данте Алигьери входил в партию Белых гвельфов, дружил с семьей Черки и бывал в их доме. Вместе с остальными он был из-гнан из города, при том что был женат на девушке из клана Донати — предво-дителей Черных гвельфов. Впрочем, пишут, что он по жене не скучал и так за ней и не вернулся. А политиче-ский конфликт упоминается в «Божественной комедии»

Палаццо Черки открыт для посетителей. На сайте Soprintendènza есть список памятников, которые может посмотреть любой человек, независимо от того, что там находится, — частный дом или гостиница. На таких па-мятниках обычно висит та-бличка с кратким описани-ем, указаны дни посещения

27

июль 2012

американские ученики гвельфов

текст Ренаты Серебряковой, фотографии предоставлены Франческо Борки

приспособление

В Средние века большие залы использовали для работы, и сегодня в них расположили аудитории и мастерские

Конференц-зал

>

Руст палаццо Черки самый старый в городе

<

Фрески на стенах со-хранились фрагментарно, ими занимались професси-ональные реставраторы

>

В университете не может не быть библио-теки

Расписанные деревянные по-толки, которым тоже более 600 лет

<

28 Б


ткань города

Область, в которой прослеживается боль-ше всего точек соприкосновения между такими разными городами, как Москва и Нью-Йорк,— это, пожалуй, архитектура, а точнее — высотное строительство. Имен-но в стремлении ввысь наиболее ярко про-явились амбиции этих двух мегаполисов, хотя и со своими особенностями. Так, силу-эт центрального ядра Первопрестольной издавна образуют башни Кремля, звонницы и купола соборов и церквей, каждая деталь которых подчеркивает их вертикальность. В Нью-Йорке, городе гораздо более моло-дом, шпили церквей доминировали очень недолго. Уже ко второй половине XIX века самыми высокими сооружениями города были офисные здания и опорные башни Бруклинского моста. Именно офисные вы-сотки стали олицетворением энергии и оп-тимизма Америки, а соревнование в стро-ительстве небоскребов, развернувшееся между Чикаго и Нью-Йорком, привело к возникновению совершенно нового обли-ка современного делового города.

Главные отличия силуэтов Москвы и Нью-Йорка связаны с разными концепциями пла-нирования этих городов. Планировка Мо-сквы — радиально-кольцевая. Город состоит из улиц, выходящих из центра и оплетенных кольцами бульваров и шоссе. Такой подход изначально предполагает симметричную, комплексную и композиционную систему развития. И если центр занят историческими памятниками, он все больше превращается в охраняемую зону, а новое строительство обречено появляться лишь на периферии.

Так, будущие высотки Москвы плани-руется разместить на большом расстоянии от центра и друг от друга, что снижает их эф-фективность для значительного увеличе-ния плотности центра со сложной улич-ной системой культурных и коммерческих образований.

С другой стороны, Манхэттен, централь-ный район Нью-Йорка, где сосредоточено большинство высотных зданий, с 1811 года расчерчен на абстрактно пронумерованные авеню и стриты (в соответствии с демокра-тическими идеями, а не в честь выдающихся личностей), идущие под прямым углом друг к другу. Любопытный факт — прагматичная уличная матрица была нанесена на топо-графию Манхэттена без учета существую-щих на местности холмов, оврагов, болот и даже сотен домов, которые, оказавшись в период перепланировки города на про-езжей части, были снесены в угоду новому порядку.

Таким образом, практически каждый из тысяч одинаковых городских блоков, в свою очередь, разбитый на меньшие участ-ки — лоты, является по-своему центральным и равнозначным плацдармом для нового строительства. Несмотря на разнообразие зданий на каждом участке уличной сетки Манхэттена действует строго организован-ный порядок хорошо отлаженного меха-низма, к которому можно пристраиваться и надстраиваться бесконечно — и самыми разными способами.

Дороговизна земли, гарантируемая пре-делами района-острова, изобретение сталь-ного каркаса и лифтов — все это способ-

ствовало развитию небоскребостроения на Манхэттене. Но главная причина возник-новения высоток остается все той же, по ко-торой и сегодняшние небоскребы в Москве и в Нью-Йорке, давно превысив всякие пределы экономической целесообразно-сти, продолжают безудержный рост вверх: это престиж и символ могущества, кото-рые связаны со статусом самого высокого здания города, страны или мира. В Москве есть своя история подобных европейских и мировых рекордов, а в Нью-Йорке своя: из около шести тысяч высотных зданий 11 на момент окончания их строительства были здесь самыми высокими в мире.

В 1913 году одна из таких башен — Вул-ворт-билдинг — выросла в нижней части Бродвея по проекту Касса Гилберта. Вы-полненный в готическом стиле, 57-этажный небоскреб достиг высоты 241 метр. Здание, прозванное готическим собором коммер-ции, наглядно продемонстрировало резкие противоречия, проявившиеся в несоот-ветствии технологического уровня строи-тельства архитектурным формам и стилям, которые были тогда на вооружении у зод-чих. Поиск подходящего стиля для супер-высоких зданий продолжился. Готические одежды сменились классическими, и всего годом позже в нескольких кварталах от Вул-ворта был построен 40-этажный небоскреб Муниципал-билдинг по проекту «МакКим, Мид энд Уайт». И опять, несмотря на при-влекательность такой архитектуры, налицо явное несоответствие формы и содержания: классические фасады, словно неподъемно тяжелое каменное платье, самым неесте-

москва – нью-йорк: концепции роста

текст Владимира Белоголовского

Эквитабл-билдинг

1915 год38 этажей164 метра

Муниципал-билдинг

1914 год40 этажей177 метров

Вулворт-билдинг

1913 год57 этажей241 метр

Erik

Har

tber

g

Mar

k J.

Sand

ers

NYC

Dre

amin

29

июль 2012

ткань города

ственным образом монтируются поверх легкого стального каркаса.

Другое несоответствие вертикального строительства и исторической архитекту-ры проявилось своим абсолютным непо-паданием в сложившийся исторический масштаб. Так, в 1915 году в Нижнем Манхэт-тене был построен 38-этажный небоскреб Эквитабл-билдинг с общей площадью, пре-вышающей размер участка в 30 раз. В рай-оне с узкими улочками возникли места, куда никогда не проникает солнце. Скандал из-за столь экстремальной эксплуатации городской территории привел к принятию в 1916 году первого в мире закона о зони-ровании для ограничения строительства зданий, подобных Эквитабл. По дости-жении определенной высоты новым зда-ниям теперь было предписано отступать от красной линии и не выходить за преде-лы воображаемой диагонали. Подобные решения привнесли более гуманные фор-мы в архитектуру, которые впоследствии стали дополняться площадями с фонтанами и скульптурами, буквально как воздух необ-ходимыми в вертикальных городах.

А спустя всего несколько лет уже мо-сковские архитекторы предложили ряд авангардных проектов, среди которых вы-деляются смелые идеи Ладовского, Лисиц-кого, Мельникова и особенно такие фан-тастические проекты, как Башня Татлина (1920 год) и конкурсный проект Леонидова для здания Наркомтяжпрома на Красной площади (1929 год). Эти проекты оказались слишком радикальными для реализации. Они значительно опередили свое время.

К примеру, в Нью-Йорке в 1920-е и 30-е годы все еще доминировала историческая эстетика в оформлении фасадов высотных зданий. Так, жилые башни вдоль Вестсайда со стороны Центрального парка и офисные высотки на 42-й стрит строились в стиле модного тогда ар-деко.

Уникален опыт гиперболоидных башен инженера Владимира Шухова. Разрабо-танные им стальные сетчатые конструк-ции из прямолинейных стержней и колец жесткости были востребованы для стро-ительства водонапорных башен, маяков, радиомачт и линий высоковольтных передач во многих российских городах. В 1919 году Шухов создал проект радиомачты на Ша-боловке в Москве высотой 350 метров, что было бы на 50 метров выше Эйфелевой баш-ни! Однако из-за дороговизны проект Шу-ховской башни был переработан. Эффект-ная конструкция была построена в 1922 году высотой всего 160 метров.

Тем временем в Нью-Йорке продолжал-ся поиск соответствия формы и содержания при строительстве высотных зданий. Пере-ломный момент в этом направлении отраз-ился в дизайне построенной в 1930 году 77-этажной высотки Крайслер-билдинг с характерной верхушкой, окантовками и другими деталями из хрома — материала, из которого изготовлялись колпаки на дис-ках колес автомобилей марки «Крайслер». Элементы декора этого здания не только демонстрируют ссылки на эстетику ар-деко, но и празднуют технологичность своего времени. Это первый по-настоящему совре-менный небоскреб Нью-Йорка. Построен-

ный год спустя 102-этажный Эмпайр-Стейт-билдинг на Пятой авеню также указывает на поиск эстетики современности своим выбором строгих форм, подчеркиванием экстремальных пропорций и фантасти-ческой верхушкой, которую архитекторы предполагали использовать как аэровокзал для трансатлантических дирижаблей.

Эмпайр-Стейт-билдинг, высотой более 380 метров, значительно обогнал своих конкурентов и, как известно, поставил точку в соревновании на самое высокое здание в мире на последующее 30-летие, пока не были построены в Нижнем Манхэт-тене башни-близнецы Всемирного торго-вого центра. Однако в Москве, где к началу 1930-х годов уже завершалась эпоха аван-гарда, была все же предпринята попытка возвести здание еще более грандиозное. В международном конкурсе 1931 года на здание Дворца Советов выиграл проект Бориса Иофана. Это помпезное сооружение планировалось возвести на высоту 420 ме-тров. В его решении нашли отражение лич-ные пристрастия Иосифа Сталина к образ-цам архитектуры классики и готики.

Несмотря на то что в 1931 году был взорван храм Христа Спасителя, чтобы освободить место для нового коммунисти-ческого храма — Дворца Советов, от идеи грандиозного строительства пришлось отказаться по экономическим соображе-ниям. Имперские амбиции такого масшта-ба не соответствовали тогдашним далеко не безграничным возможностям советского строительного комплекса. После войны начатые конструкции были разобраны, и на

Крайслер-билдинг


Башня Шухова

1922 год160 метров

Эмпайр-Стейт-билдинг

1931 год102 этажа381 метр

Labv

ia

Ale

ks S

tikhi

n

Benj

amin

Dum

as

30 Б


их месте со временем появился крупней-ший в мире круглый плавательный бассейн. А в 1990-е, после отказа от коммунистиче-ской идеологии, восстанавливается глав-ный православный храм страны, причем для достижения большей выразительности его центральный купол возносится на большую высоту, чем был в оригинале.

В начале 1930-х годов великий Кор-бюзье, оказавшись на крыше 70-этажного Рокфеллер-центра, надменно заявил, глядя на окружающие его высотки, включая уже построенный тогда Эмпайр-Стейт: «Они очень малы и их слишком много». Между тем так же, как и в Москве, далеко не всем нью-йоркским проектам было суждено осуще-ствиться. Часто амбиции их авторов не со-ответствовали реальным возможностям. К примеру, в 1960 году выдающийся инже-нер Бакминстер Фуллер спроектировал стеклянный купол диаметром более 3 км, которым предлагал герметично накрыть центральные районы Манхэттена и создать там контролируемый внутренний климат. Столь фантастический замысел славится как один из самых утопических в истории Нью-Йорка. Среди не начатых или недо-строенных по экономическим соображени-ям башен любопытно здание Хёрст-тауэр в Верхнем Манхэттене. Строительство необычной гибридной высотки растяну-лось на восемь десятилетий. Это не одно, а два совершенно не похожих друг на дру-га здания. Сверху — это новая 46-этажная футуристская башня с экспрессивно ско-шенными углами, придающими плоским фасадам объемную форму из стекла и стали по проекту Нормана Фостера, а снизу — мо-нолитный каменный шестиэтажный цоколь конца 1920-х, выполненный в причудливом эклектическом театральном стиле по про-екту Джозефа Урбана. Крыша фостеровской башни плоская. Интересно пофантазиро-вать, какой башня станет лет через пятьде-сят, если ее опять решат достраивать?

В 1950-е венцом архитектуры сталин-ского ампира становятся московские вы-сотки — семь из планировавшихся восьми

в честь 800-летия Москвы, которое отмеча-лось в 1947 году. От восьмого здания отка-зались уже после смерти Сталина. Постро-енные с 1952 по 1957 годы «семь сестер» воспринимаются как единый композицион-ный комплекс, служащий не только вырази-тельным символом государства, победив-шего фашизм, но и прекрасным механизмом ориентации в громадном городе. Москва приобрела мощный узнаваемый силуэт и, по признанию многих жителей и туристов, до сих пор именно эти здания являют собой самое ценное из всего, что было построено здесь в XX веке.

Идея строительства московских высо-ток неразрывно связана с американскими небоскребами. Особенно близкими про-тотипами им послужили башни в Чикаго, Кливленде, Сан-Франциско и, конечно же, упоминавшиеся выше Вулворт-бил-динг и Муниципал-билдинг, построенные в Нью-Йорке тридцатью годами ранее. Хотя самое высокое здание из московской семерки — 36-этажный корпус МГУ — сво-ей 240-метровой высотой никак не могло конкурировать ни с Вулворт-билдингом ни, тем более, с Эмпайр-Стейт-билдингом, оно в течение 37 лет оставалось самым высоким зданием в Европе. Главное, благодаря вы-соткам в Москве удалось создать уникаль-ный, единый по своей стилистике комплекс в масштабах целого города, что практически невозможно в условиях точечного подхода в капиталистическом городе. В Нью-Йорке амбициозные здания возникают не по иде-ологическим соображениям, а по эконо-мическим. Жесткая городская геометрия, зонирование и различные стимулы для де-велоперов способствуют созданию захва-тывающих высотных комплексов, возмож-ных только в условиях свободного рынка.

Модернистские высотки, построенные в Нью-Йорке в середине и начале второй половины XX века по проектам таких вы-дающихся зодчих, как Буншафт, Гропиус, Корбюзье, Мис и Пей, не имеют аналогов в Москве и скорее сродни неосущест-вленным проектам советских конструк-

тивистов 1920-х. Тем эффектнее на фоне однообразного московского, преимуще-ственно панельного домостроения тех лет было строительство в 1967 году уникаль-ной Останкинской телебашни высотой 540 метров. Башня в форме перевернутой лилии, опирающейся на десять лепестков-опор, оставалась самым высоким сооруже-нием в мире до строительства в Торонто CNTower, поднявшей в 1976 году рекорд вы-соты всего на 15 метров.

Сегодня в Москве и Нью-Йорке одно-временно создаются новые высотные ком-плексы — «Москва-Сити» и разрушенный 11 сентября 2001 года Всемирный торговый центр на месте Граунд-зиро. На участках, где стояли погибшие башни-близнецы, больше никогда ничего не будет построе-но. На их месте уже функционируют мемо-риальные бассейны с водопадами. Башня Свободы с официальным названием «Один ВТЦ» строится в непосредственной бли-зости от мемориала и призвана восстано-вить утраченную вертикальную доминанту Нью-Йорка. Небоскреб будет выше башен-близнецов и станет самым высоким зданием в Северной Америке. Он практически срав-няется с Останкинской телебашней, превы-сив ее всего на метр. В московском проекте, который так и хочется назвать «Манхэтте-ном на Москве-реке», сразу несколько не-боскребов обещают стать самыми высокими в Европе. И несмотря на то что строитель-ство обоих комплексов продвигается мед-ленно, а возведение некоторых их компо-нентов отменено или отложено до лучших времен, нет никаких сомнений в том, что вертикальное строительство в обоих горо-дах продолжится и амбиции архитекторов и строителей Москвы и Нью-Йорка будут постоянно расти. 240

ткань городаДворец Советов

1931 год420 метров

Хёрст-тауэр


Москва-Сити

2014 год93 этажа360 метров

kitc

hene

r.lor

d

ukia

hblu

e

Mik

hail

Podo

sinn

ikov

31

июль 2012

бизнес-настроение

Аркадий Воловник, вице-президент УК «Уникор» по развитию девелоперских проектов

В мире есть много интересных зданий, построенных в разных стилях и в разное время. Мне бы хотелось остановиться даже не на здании, а на комплексе, органически сочетающем архитектуру, внутреннее наполнение дома и окружающий ландшафт. Это — Галерея Боргезе (Galleria Borghese) в Риме.

Старый римский музей, возникший в XVI веке при кардинале Шипионе Боргезе и перестроенный при Маркантонио Боргезе IV в XVII веке. Дом действительно хороший пример неоклассического стиля, но не шедевр. Го-раздо важнее наполнение дома, который отдан картинам и скульптуре. Со-брание картин состоит из работ голландских, фламандских, французских, немецких и испанских мастеров, широко представлены картины итальян-ских художников XVI–XVII веков, в том числе да Винчи, Веронезе, Корред-жо, Рафаэля, Тициана, Рени, Чезаре Сесто, Караваджо, Тициана, скульптуры Бернини, Кановы.

Дом строился как здание музея. Сегодня совершенно другие требова-ния к музеям — возможность «пропустить» значительные потоки посети-телей, организовать хранилища и реставрационные мастерские и другие. А в доброе старое время подход был совершенно иной — собранием произ-ведений искусства должны были любоваться немногие. Поэтому в старых частных музеях картины, скульптуры, полы, стены и потолки создавались вместе, обеспечивая гармоничное восприятие искусства. Так и построена Галерея Боргезе, где для каждой картины и скульптуры найдено свое и толь-ко свое место, где декор стен и роспись потолка созданы для обрамления конкретной картины, а паркет подчеркивает красоту стоящей здесь скуль-птуры. Это все надо впитывать не торопясь, обращая внимание на детали. Каждый зал рассчитан на одного человека, который обойдет скульптуру, по-смотрит на картину, обратит внимание на пол и потолок. В Галерею Боргезе не ходят толпой — только маленькими группами и строго по сеансам. Здесь полная противоположность музеям Ватикана.

К такому несовременному восприятию музея надо подготовиться. И сде-лать это можно на вилле Боргезе (Villa Borghese) — в большом ландшафт-ном парке в природной английской манере, где и расположена галерея. Сад виллы Боргезе был разбит в XVII веке. В самом центре был построен дво-рец, предназначенный для художественной коллекции,– нынешняя Галерея Боргезе. В конце XVIII века парк был переделан в английский, в котором были созданы «руины» вроде храма Антонина и Фаустины. Тогда же в пар-ке появились Египетские пропилеи и зоосад. Все это осталось и сегодня. Великолепная «увертюра» для удивительного музея. Окончательный облик парку придал в начале XIX века архитектор Луиджи Канина. Сегодня пло-щадь парка — 80 га.

Для меня вилла и Галерея Боргезе яркий пример того, как надо строить дома: гармонично, сочетая архитектуру, дизайн и окружение. Естественно, в соответствии с сегодняшним пониманием гармонии.

Борис Азаренко, генеральный директор компании Vesper

Одно из красивейших сооружений в мире — вокзал Сент-Панкрас в Лон-доне. Исторический объект 1868 года постройки, образец неоготической викторианской архитектуры, но в то же время — современный вокзал, обо-рудованный по последнему слову техники. На мой взгляд, Сент-Панкрас –это блестящий пример бережно и грамотно проведенной реконструкции, которая практически не коснулась исторических деталей вокзала. Над реконструкцией работала команда известного архитектора Джона Макас-лана. Подкупает скрупулезность, с которой архитекторы и подрядчики по-дошли к работе с этим объектом. Они сумели создать современный вокзал, успешный коммерческий проект (там есть и офисы, и привлекательные торговые площади, и отель), при этом не просто сохранив, но и подчеркнув его историческую составляющую. Например, прекрасно выполнено свето-вое оформление комплекса — светильники красиво подсвечивают старую кирпичную кладку. Подобный опыт реконструкции транспортных объектов России просто необходим. Московские вокзалы, которые тоже являются па-мятниками архитектуры, обладают огромным коммерческим потенциалом. Но оснащение и организация пространства в большинстве из них оставляют желать лучшего.

девелоперы ценят внимание к деталям и гармонию

подготовила Оксана Самборская

Эстетические предпочтения людей, которые строят сегодня в Москве, — это важное социокультурное знание. Опрошенные нами девелоперы продемонстрировали внимание к мельчайшим деталям и любовь к знаменитым памятникам Италии и Англии. Особенно их радует гармония сегодняшнего и минувшего.

Галерея Боргезе в Риме

Вокзал Сент-Панкрас в Лондоне

<

Gui

dje

free

foto

uk

32 Б


домашняя обстановка

атлантида допожарной москвы

подготовила Яна Миронцева, проектирование Оксаны Веселковой, графика Родиона Китаева

32

Этот город можно увидеть только тут. К кон-цу XVIII века Москва была городом вель-мож, отдыхавших от двора. Они построили несколько сотен дворцов. Из этих сотен не-много дошло до нашего времени, пережило Большой московский пожар 1812 года, а по-том и перестройки. И все же, практически чудом, до нас дошел дом Демидовых в Горо-ховском переулке: это была почти окраина, хотя и вполне респектабельная, а потому пожар сюда просто не дошел. Кроме фасада в духе Матвея Казакова (дом построен им самим), с портиком в центре «собранного» объема, мы можем посмотреть на интерьер дома. Тут сохранились так называемые Зо-лотые комнаты Демидовых, названные так по роскоши отделки с позолотой, но также и по ассоциации с Золотыми комнатами Не-рона в Риме. Перед нами комнаты с отделкой из резного дерева, лепнины из гипса. Все это роскошно, это стильно, это соответствует некоему условному классицизму, который Казаков придумал для Москвы из причудли-вой, хотя и изысканной смеси французского и английского классицизма (сам он при этом за границей не был). Это казаковский стиль, это стиль, созданный, чтобы украсить жили-ще аристократа (к концу столетия никто «не помнил», что Демидовы вышли из заводчи-ков, они уже вошли в знать).

Мы видим ряд комнат анфилады, прони-занной дверьми по одной оси. Это не жи-лые комнаты, это «парадная половина», где жизнь устроена напоказ, где есть и бальный зал, и парадная столовая, и парадная спаль-ня. Но в обычное время здесь принимали гостей, читали книги, говорили, передви-гаясь и садясь, как в театре. Это была жизнь напоказ в роскошных интерьерах. Теперь это можно «подглядеть» только здесь. Не-даром здесь снято столько костюмных фильмов. Пьер Безухов действительно мог бывать в этом доме, его собственный дом (по-настоящему — дом Талызиных на Воз-движенке, ныне Музей архитектуры) имел почти такие же интерьеры, просто они хуже сохранились. Эти комнаты — маленький фрагмент целой Атлантиды барской «допо-жарной» Москвы, чудом оставшийся на по-верхности.

Стенка кровати — «об-манка», скрывающая две проходные двери, кото-рые использовались и для слуг, и для выходов в туа-лет. Казаков использовал тот же принцип, что и при обустройстве маленького придельного иконостаса, который он сделал для со-бора Нового Иерусалима

Стены обивались тканями, ткани покупали дорогие, чаще всего французские с орнаментом, но и русские мануфактуры уже работали вовсю

Общий вид дома Демидовыхв Гороховском переулке

>

33

июль 2012

домашняя обстановка 33

Двери — подлинные детали. Полностью соответствуют ансамблю и в стилевом от-ношении являются одними из самых украшенных эле-ментов. Они важны в са-мом движении анфилады и привлекают внимание как в открытом, так и в закры-том виде

Кресла сохранились под-линные (широкое — жен-ское для бального платья, узкое — мужское)

На полу — наборный паркет из ценных пород дерева, ко-торый набирали на планшет по рисункам архитекторов

Вид сверху на Золотые комнаты

>

34 Б


общественное пространство

Площадь Яузских ворот располагается на востоке Бульварного кольца. Здесь сходятся Солянка, Яузская улица, Яузский бульвар и Устьинский проезд. К площади примыкает городской сквер с обелиском Погранични-кам Отечества. Яузский бульвар выходит на площадь Яузских ворот очень узким отрезком. Такая планировка — памятник самоуправству москвичей. После сноса стен Белого города на их месте планировали разбить буль-вары. Создание бульваров растянулось надолго, Яузский бульвар был устроен только в 1823 году. Указ 1775 года должен был зарезервировать под бульвары место бывшей крепостной стены, однако окрестные жители самовольно захватывали части будущих бульваров, строили на них хозяй-ственные постройки, погреба, кузницы, трактиры. У Яузских ворот бульвар так и не смогли довести до конца, хозяева захваченных участков отстояли свои постройки.

Здесь был Дмитрий ДонскойПо этому месту проходила дорога, известная со времён основания го-

рода, она шла в сторону Рязани, параллельно берегу Москвы-реки. По ней вышло из Москвы на Дон, навстречу Мамаю, войско Дмитрия Донского в 1380 году.

Первой преградой для путника после выезда из Москвы была река Яуза. Устье Яузы: важный пункт транспортной сети, по реке поднимались на су-дах вверх до Мытищ, волоком переходили в бассейн Клязьмы и могли плыть до Владимира. К XVII–XVIII векам речной путь исчерпал свои возможности, Яуза оказалась перегорожена плотинами многочисленных мельниц. Близ её устья на нашем пути работали знаменитые бани, запечатлённые в коло-ритных гравюрах конца XVIII столетия.

Яузские ворота Белого городаНазвание «Яузские ворота» отсылает нас в конец ХVI века, когда старин-

ную дорогу по приказу Бориса Годунова перегородили мощные каменные укрепления Белого города. Они прошли примерно в 200 метрах от бере-га Яузы. Стены и башни строил государев мастер Фёдор Конь. Об облике московской крепости мы можем судить по другой постройке Фёдора Коня, сохранившейся до наших дней. Это крепость в Смоленске.

На месте пересечения стен с Рязанской дорогой встала воротная баш-ня — Яузские ворота. Она и определила место будущей площади. По пра-вилам фортификации перед стенами было оставлено широкое свободное пространство плацдарма. Военное значение крепости со временем умень-шалось, и плацдарм был застроен. В непосредственной близости от ворот, на современной площади, стояла существовавшая с середины XVI столетия деревянная церковь Николы в Кошелях, а к югу от неё дома прихожан, жите-лей Кошельной слободы. Кошельники занимались поставками ко двору жи-вой рыбы, выращиваемой в прудах. В середине XVII века жителей слободы переселили к подножию Вшивой горки, а их место занял стрелецкий полк головы Фёдора Васильевича Александрова. Стрельцы участвовали во всех военных кампаниях того времени, в том числе в обороне Симбирска в 1671 году от отрядов Степана Разина, за что и были особо награждены. С 1682 года полк возглавлял полковник, стольник Андрей Иванович Нармацкой. В 1688 году большой пожар уничтожил Cтрелецкую слободу, сгорело 509 стрелецких дворов. Стрелецкий полк прекратил своё существование на ру-беже XVII и XVIII веков.

Севернее церкви Николы, на месте Серебрянического переулка, рас-положилась слобода серебряников со своею церковью. К западу от ворот, вдоль Солянки, были жилые кварталы. Между Солянкой и Москвой-рекой раскинулся Васильевский луг.

К царствованию Екатерины II стены Белого города сильно обветшали, а местами обвалились. Они требовали постоянного ремонта и ухода, кото-рого не было. Для приведения укреплений в порядок нужны были большие средства. Между тем с военной точки зрения крепость давно устарела. Ре-шено было московский Белый город разобрать.

Материал, получившийся после разборки стен, государыня приказала использовать на сооружение нового для Москвы заведения — Воспитатель-ного дома.

Убежище для младенцев из крепостных кирпичейЦелью создания Воспитательного дома было воспитание подкидышей.

Любой человек мог прийти в приёмный покой и оставить младенца. Никто не имел права задавать ему никаких вопросов. Попавшие в Воспитательный дом младенцы получали приличное образование, обучались различным ремёслам и выходили в самостоятельную жизнь свободными людьми. Это был опыт воспитания нового человека, свободного от рабского состояния, не отягощённого воспоминаниями о несправедливости общественного устройства. Учреждение Воспитательного дома последовало в 1764 году, место для его строительства было выделено близ Яузских ворот, на Васи-льевском лугу, на берегу Москвы-реки.

Территорию Воспитательного дома с востока завершило Окружное строение, возведённое до 1801 года по проекту И. Д. Жилярди. Скромное по архитектуре, но благодаря своей длине внушительное классическое здание выходит на Устьинский проезд. При строительстве в 1930-х годах Устьинского моста и подсыпке грунта на подходах к нему Окружное строе-ние оказалось ниже уровня тротуара, а его торец, выходивший к Москве-ре-ке, был снесён. Сегодня большое красивое здание, оказавшееся в яме, почти не заметно с площади, его фасады скрыты разросшимися деревьями.

Вертикальные акценты изящной площадиК началу ХХ века небольшая площадь Яузских ворот имела закончен-

ную архитектурную композицию. При подходе со стороны Солянки взгляд прохожего привлекала стоявшая на противоположной стороне площади церковь Николы в Кошелях. Она строилась с 1692 по 1706 годы. Это был кубический пятиглавый храм с деталями московского барокко, с колоколь-ней 1740-х годов, с двумя приделами и оградой. К югу от храма находился треугольный квартал небольших зданий, спускавшихся к Яузе и Москве-ре-ке. Восточнее церкви Николы, на южной стороне Яузской улицы и сейчас высится великолепная барочная колокольня середины XVIII века. Она при-надлежит церкви Троицы в Серебряниках и имеет в нижнем ярусе престол во имя Иоанна Предтечи. Архитектор Карл Бланк специально выдвинул колокольню вперёд, на красную линию улицы. Иначе стоящая в переул-ке, на низком месте Троицкая церковь, загороженная окрестными домами, не была бы видна ни от Яузских ворот, ни из-за Яузы, со стороны Таганки. От Яузских ворот к реке Яузская улица шла вниз с сильным уклоном, поэто-му со стороны Яузы площадь воспринималась как находящаяся на горе.

При подъезде к площади от Устьинского моста бросались в глаза верти-кали храмов Николы в Кошелях и Троицы в Серебряниках. На холме, в глу-бине и слева, «висела» над площадью красно-белая церковь Петра и Павла, что на Яузе, с изящной колокольней.

Въезд на бульвар от Яузских ворот и сейчас фланкируют два дома, две купеческие усадьбы. На углу Солянки находится владение, принадлежав-шее купцам Боковым. Главный дом усадьбы, двухэтажный с мезонином, по-строен между 1806 и 1812 годами. Он сохранил в основном отделку своего фасада и был реставрирован во второй половине ХХ века. При реставрации был восстановлен мезонин, снесённый ещё в 1867 году. За домом, вдоль бульвара, стоял скромный двухэтажный классический корпус, заменённый в наше время более крупным и негармоничным новоделом. Дальше, до Пе-тропавловского переулка, шёл сад, непременный атрибут усадьбы в Москве 200 лет назад.

На углу Яузской улицы, напротив дома Боковых стоит изящный двух-этажный дом с портиком над цокольным этажом. Скруглённый угол с балко-ном приглашает путника повернуть в сторону бульвара. Со стороны Яузской улицы к дому примыкала одноэтажная пристройка, переделанная в послед-нее время. Это была старинная лавка, сохранявшая свою торговую функцию. В ней был овощной магазин. Далее по Яузской улице до колокольни церк-ви Троицы в Серебряниках находится большая усадьба, принадлежавшая в XVIII веке деду Н. Н. Гончаровой. Деревянный главный дом усадьбы сгорел в 1812 году, после пожара его не стали восстанавливать, а перекрыли со-хранившийся цокольный этаж крышей. Так он простоял почти два столетия и был воссоздан несколько лет назад. Исчез последний зримый след пожа-ра 1812 года в Москве.

памятник самоуправству москвичей

текст Александра Фролова

© М

узей

арх

итек

туры

им.

А. В

. Щус

ева

35

июль 2012


Высотка на Котельнической набережнойС приходом советской власти Яузские ворота стали меняться. Пер-

вым изменением стало строительство в 1930 году жилого дома коопера-тива «Квартирохозяин» на месте сада Боковых, на углу Яузского бульвара и Петропавловского переулка. Пятиэтажный дом с лёгкими полукруглыми балконами на углу хорошо виден с площади. Его автор — архитектор В. Во-локишин. В 1930-е годы была снесена церковь Николы в Кошелях, а в 1975 году за ней последовал треугольный квартал к юго-западу от Яузской улицы. На месте квартала разбили сквер с обелиском Пограничникам Отечества. При строительстве нового высокого моста через Яузу Яузскую улицу рас-ширили в два раза и устроили насыпь. Теперь спуск улицы к реке исчез, зато дома нечётной стороны оказались в глубокой траншее, из которой выгляды-вает верхний этаж здания на углу Серебрянической набережной. Образова-лась большая площадь со сквером между Устьинским мостом через Москву-реку и Яузской улицей. По генеральному плану Москвы 1935 года на эту площадь должен был выйти широкий проспект, пробивавшийся со стороны

Таганки, вдоль Гончарной улицы. Предполагалось, что он пойдёт дальше, к центру, по трассе Солянки. Гигантские пространства нового проспекта и площади требовали, по мнению архитекторов середины ХХ века, и боль-ших зданий. Разрабатывались проекты монументальных домов с портиками и фронтонами в стиле советской классики, которые должны были заменить застройку нечётной стороны Яузской улицы. В случае реализации этих пла-нов у Яузских ворот не осталось бы ни одного исторического здания, зато возник бы советский классический ансамбль предмостной площади. О раз-махе этого несостоявшегося ансамбля можно судить по размерам соору-жённого в 1930-е годы Устьинского моста и по высотному дому на Котель-нической набережной, активно участвующему в существующей панораме площади Яузских ворот.

Сегодня Яузские ворота сохранили с начала ХХ века половину своей застройки и приобрели огромный сквер. Но изменения есть. Идёт строи-тельство здания на южном углу Солянки, вскоре новый объект так или иначе впишется в архитектуру площади.

Освоенный горожанами участок на месте стен Бело-го города. Из-за захвата этой территории не удалось вывести широкий Яузский бульвар на площадь Яузских ворот

Дом Гончарова. Последний московский дом, восста-новленный после пожара 1812 года

Окружное строение Воспи-тательного дома поставлено по юго-восточной границе гигантского благотвори-тельного заведения

Дом купца Бокова. При взгляде со стороны Устьинского моста выглядит как постамент под церковью Петра и Павла

Церковь Петра и Павла, что на Яузе, занимает самую высокую точку рельефа над Яузскими воротами

Колокольня церкви Троицы в Серебряниках. В первом ярусе находится престол Иоанна Предтечи

Церковь Троицы в Серебря-никах. Часто храм называли именем Иоанна Предтечи по посвящению престола в колокольне

Церковь Николы в Кошелях.Здесь жили кошельники, а после располагался стре-лецкий полк

План Москвы 1739 года, на котором можно рассмо-треть Белый город

<

Фрагмент пла-на московской городской канализации, 1907 год

>


36 Б


реставраторы, достойные награды

Высотные здания Москвы — семь сталинских высоток долж-ны были окружать так и не возведённый Дворец Советов по проекту Бориса Иофана. В двух из семи находятся гостини-цы. Одна из них расположена на станции метро «Красные ворота» и называется гостиница «Ленинградская». Это объ-ект культурного наследия, получивший награду на конкурсе «Московская реставрация» в ноябре 2011 года за лучшее сохранение интерьеров и фасадов здания.

Строительство гостиницы длилось на протяжении 1949–1954 годов. Среди всех высоток она отличается самой скромной высотой, которая составляет 136 метров. В срав-нении с другими высотками — это довольно скромные раз-меры. Здание имеет утонченный интерьер, в нем архитек-торы Л. Поляков и А. Борецкий перемешали древнерусскую архитектуру, народные мотивы, готику, также использова-ны стилизованные элементы московского барокко. Глав-ное украшение — парадный холл с массивными люстрами и кессонированным потолком. На постаментах стоят статуи гепардов, держащих щиты, на которых должен быть чей-нибудь герб, одна из люстр в боковых лестницах освещает семь этажей. Портал лифтового холла, напоминающий пор-тал древнерусских палат, отделан шокшинским кварцитом, который добывают на Онежском озере.

С 2008 года гостиница получила название «Хилтон Москва Ленинградская», в ней 243 номера, а также обяза-

тельные в любой современной пятизвездочной гостинице магазины, салоны красоты, рестораны и бассейн. В 2005 году в отеле началась масштабная реставрация, но, несмотря на капитальный ремонт во всем здании, сохранился перво-начальный образ и интерьер. Мы узнали у представителя го-стиницы Стетланы, что было сделано и как «Ленинградская» зажила новой жизнью.

«Главные зоны объекта, в которых проводилась тщатель-ная реставрационная работа, — это холл, лобби. Крутящуюся дверь демонтировали и возили в мастерскую, люстры чисти-ли, некоторые прямо не снимая, на лесах, чтобы не повре-дить. Потолок, скульптуры и люстры были одного цвета. Все было покрыто многолетней копотью. Ну, сами понимаете, холл, люди, курение и т. д. В холле расположено два баре-льефа, один посвящен Ледовому побоищу, а другой Куликов-ской битве. Говорят, что был еще барельеф, изображающий Георгия Победоносца, но нам не удалось его обнаружить, скорее всего, он давно утерян. По бокам холла расположе-ны два зала, раньше в одном был ресторан, в другом казино, сейчас в одном ресторан так и остался, а другой, кажется, отдан под различные мероприятия и иногда пустует. В них сохранилась удивительная живопись. Полотно на потолке изображает высотное здание на Воробьевых горах, МГУ. Эта перекличка одной высотки с другой очень интересна. Живо-пись реставраторы чистили; она все равно осталась темной, но сделали все, что смогли. Она очень красивая».

Люстра, по-павшая в Книгу рекордов Гиннесса как самая длинная в мире

>

Холл главного входа гости-ницы

>>

Высотка в вы-сотке: здание МГУ на потол-ке парадного зала

Чугунный гепард в парад-ном холле

богатое внутреннее содержание

текст Маши Седовой, фотографии Ивана Ерофеева

37

июль 2012

реставраторы, достойные награды

Сергей Никитин,искусствовед, руководитель проекта

«Москультпрог», в одном из наших преды-дущих номеров выбрал гостиницу «Ленин-градская» лучшим объектом, получившим

приз на конкурсе «Московская рестав-рация» в 2011 году. Мы попросили Сергея

рассказать подробнее, чем же для него так интересна и дорога эта сталинская высотка.

Гостиница «Ленинградская» — мой люби-мый объект из реставрированных в послед-ние годы, она вообще один из моих люби-мых архитектурных объектов в Москве. Первые мои впечатления сложились ещё в детстве, тогда мы устраивали семейные обеды в ресторане гостиницы. И этот им-перский стиль интерьеров меня поражал.

Позже, когда я вырос и стал изучать со-ветскую архитектуру и интересоваться ею всерьез, я заметил, что именно в «Ленин-градской» эта имперская архитектура, с ее золотом, кессонами, пафосной живописью, сочетается с некой инфантильностью. Да и вся Комсомольская площадь — это такое удивительное в Москве место: эти три вок-зала, вечные странствующие люди; оно еще требует серьезных градостроительных до-работок, и хорошо, что там есть уже обнов-ленный кусочек в виде «Ленинградской».

Когда ее закрывали на реставрацию, было очень тревожно, в это время изнутри уже разрушали другую сталинскую вы-сотку, гостиницу «Украина». Я туда когда первый раз попал после реставрации, шел с ощущением, знаете, как будто в твою

квартиру проникли воры и ты туда осто-рожно заходишь. Но прошло несколько лет, и теперь я вожу туда друзей и знакомых, показываю, какой может быть современная реставрация и как придать современную функцию зданию. В этом смысле «Хилтон» очень посодействовал, насколько я знаю, и постарался сохранить дух той «Ленинград-ской», добавив современные решения.

Я бы посоветовал издать целую кни-гу-путеводитель по «Ленинградской» и рассказать, какой она была, какая у этого здания удивительная история. Это образец современной реставрации.

Кессонирован-ный потолок парадного холла

<

Светильник в лобби

>

Барельеф с изображе-нием Дмитрия Донского

<<

Главный ресто-ран гостиницы

<

Портал лиф-тового холла, выполненный из шокшинско-го кварцита

>

Ванная комната посольско-го номера стилизована под эпоху 50-х годов

38 Б


дворянская синагога

текст Марии Трошиной, фотографии Ивана Ерофеева

культовые сооружения

Идя по Большой Бронной, нельзя не заметить здание, напо-минающее издали крепость. При приближении крепостные стены вдруг сменяются необычным стеклянным фасадом, сквозь который внутри можно разглядеть совсем другое здание в мавританском стиле. Крепость оказалась релик-варием, вместилищем памяти о синагоге, которая суще-ствовала здесь с конца XIX века. Современная архитектура непривычна нам в культовых постройках, но синагога всегда средоточие не только религиозной жизни, она — центр жиз-ни для евреев вообще, и потому современная архитектура уместна, а в случае синагоги на Большой Бронной позволяет сохранить то, что было, и создать развернутое высказыва-ние о дне сегодняшнем.

История синагоги на Большой Бронной началась задолго до ее строительства. Еще в 1872 году известный железно-дорожный подрядчик, промышленник, банкир и меценат Лазарь Соломонович Поляков, возглавлявший в то время правление еврейской московской общины, получил раз-решение московского генерал-губернатора на размещение в его доме, который находился в его собственной усадьбе на Тверском бульваре, «молитвенного учреждения с ко-личеством прихожан до 40 семейств». Однако это была действительно «домашняя» молельня, а требовалось от-дельное здание, где могли бы разместиться различные службы. С этой целью в начале 1880-х годов он приобрел и присоединил к своей обширной усадьбе несколько со-седних участков от дома №2 на Большой Бронной до Бо-гословского переулка и уже в 1883 году подал прошение в Строительное отделение о приспособлении жилого дома, «состоящего в Арбатской части 2 участка на Бронной улице №5», под домашнюю синагогу, где позволялось молиться только самому Полякову, его членам семьи и домочадцам. Для переделки существующего дома Лазарь Соломонович пригласил московского архитектора М. Н. Чичагова, кото-рый сохранил прежние очертания и сделал фасад в маври-танском стиле, барабан со шлемовидной главой и звезду Давида. Фасад мог быть и классическим, и готическим, каким угодно — все позволено в отсутствие канона, и обыч-но архитектура синагоги следует местным традициям, будь то Польша, Италия или Франция.

Поэтому мавританский стиль был скорее связан со вку-сом заказчика (Поляков был тесно связан с Персией и даже

был послом Персии в Москве) и со своеобразной интерпре-тацией Чичаговым архитектуры Востока.

Это было первое здание в Москве, построенное как синагогальное. Уже готовая к открытию в 1891 году Хораль-ная синагога в Спасоглинищевском переулке (участок земли также был куплен на деньги Полякова) практически сразу же была закрыта — новый московский генерал-губернатор великий князь Сергей Александрович начал свое правление с выселения еврейского населения из столицы. Поэтому в период с 1892 по 1906 год синагога на Большой Бронной фактически была главной синагогой Москвы. Неприкосно-венность Лазаря Соломоновича была связана с его финан-совой деятельностью. Он возглавлял правления нескольких крупнейших банков того времени, а в 1897 году был возве-ден в потомственное дворянство, что было большой ред-костью для евреев. В 1914 году он умер, а синагога продол-жала действовать и после революции, вплоть до 1938 года. Затем молитвенный зал переоборудовали в концертный для коллективов художественной самодеятельности, а спустя время здание передали Совету профсоюзов.

В своем первоначальном архитектурном виде синаго-га просуществовала до 1950-х годов прошлого века, пока здание не было перестроено в ДК по типовому проекту архитектора И. В. Жолтовского: полностью лишившись исторического фасада, в 1952 году она превратилась в Дом народного творчества имени Н. К. Крупской. В поясни-тельной записке к проекту реконструкции было написано: «Ввиду несответствия существующей культовой архитек-туры (бывшее здание синагоги) назначению здания и необ-ходимости получить добавочную площадь, предполагается продлить здание в сторону улицы, спрямив запады фасад-ной стены, что дает возможность получить ряд добавочных помещений и заново решить фасад...»

Только в 1991 году синагога была возвращена верующим. Реконструкция, начавшаяся в 2003 году, включает в себя восстановление прежней синагоги и ее расширение.

О том, как это было и чем теперь живет синагога на Боль-шой Бронной, мы поговорили с автором реконструкции, архитектором Сергеем Эстриным и с хранителем памяти синагоги Светланой Анатольевной Богдановой.

Книжный ма-газин в старой части синагоги

<

В молельне>

Семья послед-него раввина, репресси-рованного в 1930-е годы

>

Новый фасад синагоги

Кладка разных времен

39

июль 2012

Светлана Богданова, хранитель памяти синагоги

Расскажите, какие находки были сдела-ны в период реконструкции?В 2003 году, когда рабочие стали копать,

они нашли небольшой керамический оско-лок. Хорошо, что они принесли все нашему раввину и он понял, что это часть чего-то ценного. И действительно, по кусочкам мы собрали табличку со словами на иврите «И благословит тебя Г-сподь, и будет тебя беречь». Исаак Абрамович воспринимает это как послание потомкам, и теперь это символ нашей синагоги.

Еще одной значимой находкой стал «Арон ха-кодеш» — священный шкаф, где хранятся свитки. При реконструкции наш-ли его разобранным по частям. Это чудо, что он сохранился. Предположительно, он времени Полякова, во всяком случае, есть старинные фотографии, где можно его

увидеть, и теперь он снова стоит в Малом молельном зале.

У вас два музейных зала. Чему они посвящены?В нашей экспозиции зала Героизма рас-

сказывается о Лазаре Полякове и семье Поляковых, которые внесли большой вклад в российскую культуру. Часть посвящена истории репрессий, не только советско-го времени, но и царских времен. Мы чтим память последнего раввина нашей синаго-ги и московского раввина. Именно после их расстрела синагога была закрыта.

Современная история синагоги тоже небезоблачна. Вы можете увидеть искоре-женную взрывом ограду: в 1999 году сын раввина, которому тогда было 12 лет, во вре-мя детского праздника обнаружил бомбу за книгами. Взорвали ее уже во дворе, стек-ла из соседних домов повылетали.

Как вы собирали свою коллекцию?Все экспонаты — семейные реликвии, ко-

торые приносят к нам люди. Это старинные еврейские книги и вещи, необходимые при совершении религиозных обрядов: свит-ки на выделанной коже, ритуальные ножи для разделки птицы и мяса, перо-кульмус, которым сойфер-переписчик пишет текст, и многое другое, связанное с историей ев-реев в России.

Наш зал Памяти посвящен тому, как евреи сопротивлялись во время Второй мировой войны. Отдельная экспозиция посвящена Собибор — единственному удачному лагер-ному восстанию за все годы Второй мировой войны. Это трагическая история, известная во всем мире,– о ней сняты фильмы, напи-саны книги, но в России почему-то до по-следнего времени о ней не говорят. Сейчас мы собираем подписи, чтобы Александр Пе-черский, один из руководителей восстания, который жил в Ростове-на-Дону, пусть и по-смертно, но получил награду за свой подвиг у себя на родине, в России.

Сергей Эстрин, архитектор, автор проекта реконструкции

Как вы начали работать над проектом?Когда наконец-то добились передачи

синагоги общине и возобновили работу, то, конечно, хотелось вернуть то, что было утрачено, и расширить ее.

В 2004 году специалистами Центра исто-рико-градостроительных исследований был выполнен проект восстановления истори-ческого фасада синагоги. Борис Пастернак нашел всю документацию на проект Чича-гова. Что касается расширения, то первона-чальный проект был похож на гайку. Кроме того, возникали ассоциации с советской архитектурой. Один из спонсоров синагоги был в гостях у нашего заказчика. Он пожало-вался хозяину, что представленный архи-текторами проект кажется ему скучным. Так у нас появился этот заказ.

Программа была прописана?Раввин синагоги Исаак Абрамович Коган

знал, чего он хотел, на какое количество людей, какие функции должны быть, и если по ходу дела что-то возникало, то мы вноси-ли коррективы. Что касается самой архитек-туры, то ее мы придумывали сами. Мы сде-лали макет — раввину понравилось. Проект включал существующее здание, а новое, словно ладони, обхватывало его.

С какими трудностями вы столкнулись в процессе работы?Старое здание было очень сложно сохра-

нить — стены просто рассыпались. Хотелось оставить больше открытых старых стен, они были очень живописными. В одном месте оставили часть стены, где видна кладка разных периодов, начиная с дома 1735 года,

который Поляков перестроил под синагогу. Мы хотели сохранить и старые окна с ра-мами, чтобы открывался вид во внутреннее пространство, но не удалось.

Основной задачей стало строитель-ство большого молельного зала над старым. Нельзя было нагружать стены, но нам так удалось поставить колонны, что верхний зал стоит, а старый зал сохранен полностью. Была проведена большая работа по сохра-нению фундамента.

Исторический фасад, видимый с улицы, пришлось делать заново. Сначала мы хотели его «состарить», но потом решили — пусть сам старится. В самой старой части практи-чески ничего не трогали, где-то добавили инженерные системы, переложили пол. Зал молельни восстановлен по фотографиям того времени, в процессе реконструкции обнаружили подземный ход, который сей-час заложен со стороны банка, стоящего на территории бывшей усадьбы Полякова.

Осталось ли что-то от постройки совет-ского времени?В кабинете раввина сохранилось окно

дома культуры, который окружал синагогу. Только на витраже теперь дом Любавичско-го ребе в Бруклине, который здесь очень почитается.

Какие символы воплощены в новой архитектуре?Для синагоги нет никаких особенных

канонов, поэтому мы не были ограничены в выборе художественных средств. Стены имитируют иерусалимский камень, теплый, приятной фактуры. Ограда сделана в виде разворачивающегося свитка торы, колонны, держащие витраж главного фасада, согнули, как ребра огромного корабля. Хотелось что-

то от пустыни — и мы предложили сделать деревянный потолок песочного цвета. Фо-нари на столбах сделаны шарами с перепле-тениями — при определенном ракурсе это звезды Давида.

Как связаны старое и новое?Мы хотели, чтобы это был целый город,

где все сосуществует одновременно: исто-рическое и современное, площади и улицы, различные функции, не только религиозные, но и общественные. И это было достаточно трудно: общая площадь здания всего 3500 квадратных метров, и было необходимо сделать два больших зала. Была идея впу-стить улицу внутрь здания, потому что уча-сток маленький, и как-то связать все с исто-рией места. Мощение улицы продолжено в интерьере до самых стен старой синагоги. На первых порах в главном холле росли де-ревья, так как большой витраж пропускает достаточно света для этого. И главное, что синагогу Полякова видно с улицы, особенно красиво вечером, когда она подсвечивается.

Работы до сих пор ведутся?Очень важно было, чтобы синагога все

время работала. Когда построили новую часть, то туда перенесли всю службу, по-том вернули назад. Этот проект не закон-чен — все еще строится, это такая жизнь здания. Мы начали в 2004 году, а потолок в верхнем зале только сейчас доделывают. Появляются деньги — можно что-то сде-лать. Надо сказать, что с самого начала здесь были неуместны невероятные решения, которые делаешь для частного заказчи-ка, — слишком дорого, да и ни к чему. Многие вещи в интерьерах не спроектированы — это подарки. Будет праздник, кто-то что-то ре-шит подарить, и это будет в интерьере.

культовые сооружения

Главная свя-тыня синаго-ги — шкаф для свитков

<

Главный вход>

Терраса для праздника Суккот

40 Б


маршрут с историей

московский старый город

текст Григория Охотина, фотографии Ивана Ерофеева

В России время не имеет значения, и Москва XVII века от века XXI почти не отличима: то, что в России вечно, то и избежало в эти века разрушения. Храмы, админи-стративные здания, а также жилища олигархов и чинов-ников — это все, что выстояло за столетия и доступно современному москвичу. Да и доступно вполне условно: в сохранившихся памятниках архитектуры по-прежнему располагаются преимущественно непонятные организации, и сегодня простой москвич, как, вероятно, и три-четыре столетия назад, на эти здания может только взглянуть.

Зато посмотреть действительно есть на что: построек XVII века в Москве много. Более того, это тот редкий случай, когда их становится только больше: многие памятники XVII века раньше скрывались под фасадами невзрачных зданий.Самые известные новоявленные памятники XVII века — это Красные и Белые палаты на стрелке Пречистенки и Осто-женки. В 70-х годах, перед приездом в СССР Никсона, их со-бирались сносить, тогда они выглядели как вполне обычные жилые особняки.

Для москвича моего поколения эти палаты уже вписа-ны в каждодневную жизнь, и, собственно, на них редко кто обращает внимание — в моем детстве, например, основной смысл этого пространства заключался в бубликах и куле-бяках, которые всегда продавали на этом островке. Вокруг Энгельса расположена полукруглая скамейка, на которой круглосуточно распиваются алкогольные напитки, а сама площадка стала притяжением для голубей — находиться тут, на самом деле, не всегда приятно.

В десяти минутах пешком, в Большом Афанасьевском переулке, палаты XVII века появились буквально вчера. На фоне чудовищного новостроя стоят палаты Зиновьевых, на которых свежая белая краска еще блестит, а лестницу укладывали месяц назад на моих глазах.

Памятник архитектуры со стеклопакетами, камерами видеонаблюдения и новомодным стеклянным заборчиком у тротуара выглядит как минимум странно, но, вероятно, примерно такое же впечатление было у моих родителей от вдруг появившихся Красных и Белых палат. Если посмо-треть на фотографии развалин, которые здесь были раньше, и на тот многоэтажный жилой дом, возведение которого и вскрыло наличие этих палат, понимаешь, что сам факт по-добной реставрации — чудо. Какое непубличное простран-ство будет в этом новом памятнике XVII века, неизвест-но — здание выставлено на продажу. А вот буквально за два дома от палат Зиновьевых по тому же Б. Афанасьевскому переулку, в доме 20, находится жёлтый особняк, в котором располагается некая Международная топливно-энергети-ческая ассоциация (справочники говорят, что это дом XVIII века, но гуляющему созерцателю легко будет спутать его с классическими палатами — как и сделал я).

Храм Священномученика Власия (Гагаринский, 20) много раз достраивался, но его основа принадлежит XVII веку. Церковь окружена белокаменным забором, и осматривать ее лучше во время утрени или вечерни — тогда калитка от-крыта и можно подобраться к центральной части церкви, собственно и построенной в XVII веке, и увидеть на стенах наличники и разноцветную роспись. Доносящееся сквозь окна церковное пение усиливает связь времен — в отли-чие от палат, в церквях сегодня, к счастью, идет та же самая жизнь, что и в XVII веке.

В одном из Пречистенских переулков — Чертоль-ском — есть еще одно напоминание о XVII веке: белока-менные палаты, отреставрированные в 90-е. Палаты — это громко сказано, речь идет о двухэтажном особняке, повер-нутом к самому Чертольскому задом: это такой большой белый квадрат без окон и дверей, вход в который заслонен обычной совковой школой. Но этой своей неприкаянностью

Палаты Гранат-ного двора

>

Храм Власия в Староко-нюшенной слободе

41

июль 2012

маршрут с историей

и невписанностью Чертольские палаты играют какую-то особенную роль в Пречистенских переулках. Э, что тут осо-бенного, палаты XVII века? Да вот они, тут и там, притули-лись и не замечаешь их давно.

Чтобы добраться до следующего квартала, несущего хоть какие-то остатки XVII века, придется перейти Новый Арбат, в самом начале которого стоит церковь Симеона Столпника (Поварская, 5). Сама она не вызывает у меня никаких специ-альных эмоций, но в контексте Нового Арбата ее существо-вание — яркое свидетельство надругательства над горо-дом, совершенного советской властью в 60-е годы. Стоит сравнить вид на эту церковь из Б. Афанасьевского переулка и уже с самого Нового Арбата: из переулков храм предстает в должном контексте, на Новом Арбате эта церковь — нечто совершенно случайное.

А вот храм преподобного Феодора Студита (Большая Никитская, 29) — место очень интимное и бережно храня-щее свою историю. Большинство людей эту церковь виде-ли только краем глаза, например, покупая сигареты и пиво в легендарном ларьке на Никитском бульваре, и зря. Внутри огороженного сквера — памятник Александру Суворову, который был прихожанином этого храма, там же захороне-ны его близкие. В самой церкви, что для Москвы редкость, стоит коробка с женскими платками для забывчивых прихо-жанок и туристок.

Палаты Гранатного двора (Спиридоновка, 3/5) — здание очень красивое, которое можно рассмотреть с самых раз-ных углов, но издалека: палаты огорожены железным (слава Богу, прозрачным) забором, и в не менее симпатичный сквер зайти невозможно. Сегодня Гранатный двор производит впечатление частного владения, а интернет сообщает, что по этому адресу расположено некое Объединение декора-торов интерьеров.

Крайне странное и вычурное здание цвета крем-брюле

сохранилось в Леонтьевском переулке, сейчас тут ни мно-го ни мало Музей матрешки (Леонтьевский, 7) и какие-то государственные структуры. Вообще-то это здание XIX века, но справочники утверждают, что основанием для него послужили все-таки палаты XVII века. На меня эти палаты всегда производят какое-то неловкое и неприятное ощуще-ние — возможно, из-за матрешек, а может быть, как раз из-за своей окраски.

Прямо напротив консерватории ютится храм Вознесения Господня на Никитской (Вознесенский, 2). Церковь такая маленькая, что весной и летом само здание почти не вид-но из-за цветущего сада. Тут же, на углу Брюсова переулка и Никитской, стоят палаты Арасланова, хотя в действи-тельности этот чиновник жил тут, скорее всего, уже только в XVIII веке. Внутрь палат встроен дом XIX века, и вокруг этих зданий всегда трется множество охранников и дорогих машин. Учитывая еще и то, что все здания XVII века выпира-ют за линию домов, то есть в буквальном смысле наступают тебе на пятки, этот дом всегда хочется обойти стороной.

Храм Вознесе-ния Господня на Никитской, прямо напротив Консерватории

<

Музей матрешки

>

Красные палаты Головина

>

Церковь Симе-она Столпника на Новом Арбате

Новые палаты XVII века: палаты Зино-вьевых

42 Б


сохранившиеся «вертикальные акценты»

2 Церковь Афанасия и Кирилла Александрийских

Церковь Афанасия и Кирилла Александрий-ских

>

1 Губернская гимназия Первая мужская гимназия

утраченные «вертикальные акценты» (памятники сохранились)

6 Церковь Филиппа Апостола в Москве

7Церковь Симеона Столпника на Поварской

4 Церковь Девяти мучеников Кизических

3 Церковь Спаса на Песках

8 Церковь Большое Вознесение

5 Церковь Иоанна Предтечи на Пресне

Церковь Николая на Арбате Церковь Рождества Богородицы в Кудрине

>

вид на жительство

Перед нами район Арбата. Ничего более московского по духу и легендарности про-сто не может быть. Это целые кварталы дво-рянских особняков и целый лес церквей над ними, церквей разных времен, но в основ-ном — XVII и XVIII веков. Сочетание невы-сокого, но красивого с высоким и красивым давало основную прелесть Москвы, что видно и на панораме. Заметим, что в правой части панорамы количество церквей сни-жается: район этот был менее престижным, чуть более простонародным, церкви здесь

распределялись по слободам (то есть их плотность слабела: одной церкви было до-статочно для большой слободы, тогда как на Арбате и в примыкавших переулках количе-ство приходов зашкаливало). К церквам и их колокольням присоединялись каланчи над полицейскими домами (их на этом секторе панорамы две).

Соответственно исключительности того, что было, предстает и исключительность того, что стало. Воспетый Осоргиным, За-йцевым и Окуджавой Арбат (понимаемый

не как улица, а как район) исчез безвозврат-но. Среди домов возвышается одна только церковь Афанасия и Кирилла Александрий-ских, но сам глагол «возвышаться» к ситуа-ции не подходит. Какие-то памятники где-то сохранились, но отыскать их можно только на карте, никак не в панораме. Всю ситуа-цию сейчас пока еще определяет гигантский и подчеркнуто модернистский (хотя и по-старевший) Новый Арбат.

Арбат без акцента

текст Владимира Седова, круговая панорама Москвы сделана фотографической фирмой «Шерер и Набгольц» с храма Христа Спасителя в 1867 году;

современная панорама с той же точки — в 2009 году. Все материалы предоставлены фондом «Московское время»

43

июль 2012

утраченные памятники

13Церковь Рождества Богородицы в Кудрине

18Церковь Ржевской Божией Матери

12 Церковь Николая на Арбате

17 Арбатский полицейский дом

11 Церковь Николы на Песках

16 Церковь Георгия на Всполье

10Церковь Иоанна Предтечи в Кречетниках

15Церковь Бориса и Глеба на Поварской

9Церковь Введения во храм в бывшем Новинском монастыре

14Пресненская полицейская часть

вид на жительство

9

10

12 13 1514

16

18

173 4

5

6

78

1

2

11

1

2

44 Б


минувшее

Сто лет тому назад в Москве было полсотни гостиниц и огромное количество меблиро-ванных комнат и подворий (четкой грани между этими категориями не существовало, но обычно в гостинице было больше до-полнительных услуг, выше цена и короче время проживания). До наших дней до-жили «Балчуг» 1 (одно время звавшийся «Новомосковской»), «Будапешт» 6 (ра-нее — «Ампир», «Аврора», «Элит», «Рос-сия»), «Метрополь» 2 ,«Националь» 3 («Национальная»), «Савой» 5 ,находящаяся на реконструкции «Центральная» 50 ,(в про-шлом — «Люкс-отель»). Всё. От других оста-лись только здания, используемые в других целях, или не сохранилось даже зданий.

То же здание, другой профильОчень много зданий бывших гости-

ниц в настоящее время используется по-другому, в других целях. Чаще все-го — на первом этаже магазины, рестораны, на остальных — офисы или квартиры («Ан-глия» 8 на углу Тверской и Мамоновского переулка, «Городская большая» 13 , «Торго-вая» 20 , «Чижовское подворье» 21 , «Ше-реметевское подворье» 22 на Никольской, «Марсель» 17 ,на углу Столешникова и Пе-тровки, «Петровская» 18 на углу Петровки и Страстного бульвара). Под офисами — быв-шая «Калязинская» 14 на углу Черкасских переулков и открывшаяся за год до Первой мировой гостиница «Деловой двор» 18

в здании на площади Варварских Ворот, которое москвичи-старожилы помнят как Министерство черной металлургии. Зда-ние на Раушской набережной с вывеской «Судостроительный банк» раньше украшала вывеска гостиницы «Мамонтовская» 16 .

Два гостиничных здания достались теа-трам. «Славянский базар» 19 — Камерному музыкальному театру Покровского, «Эр-митаж» 23 — «Школе современной пьесы». «Альпийская роза» 7 (Пушечная ул., 4) при-надлежит Творческому союзу цирковых деятелей России (который, впрочем, уже несколько лет работает не там).

Институт востоковедения РАН разме-щается в бывшем «Берлине» 10 . Городская психотерапевтическая поликлиника и Мо-сковский центр права — в бывшей «Большой Сибирской» 11 . В комплекс зданий админи-страции президента РФ на Старой площади входит бывшая гостиница «Боярский двор» (д. 8) 12 .

На проверенном местеВ начале Тверской, где сейчас «Ритц

Карлтон», а ранее был многоэтажный уро-дец «Интурист», еще раньше находились гостиницы «Флоренция» 49 и «Франция». 46 Во «Франции» во время приездов в Мо-скву всегда останавливался Н. А. Некрасов, не изменив привычке после переезда гости-ницы с Петровки на Тверскую (первое зда-

ние тоже не сохранилось). Еще одним знаме-нитым постояльцем «Франции» на Тверской был Александр Блок.

Бывшее здание усадьбы Салтыковых на Большой Бронной в обозримом будущем будет перестроено в гостиницу. До 1917 года часть здания занимала небольшая гостиница Семена Андреевича Барашкова 9 .В проме-жутке было всякое, например, библиотека имени Некрасова.

Отель «Арарат Парк Хаятт», постро-енный в 2002 году на Неглинной улице, занимает место, где с 70-х годов XIX века находилось здание гостиницы «Европа» 48 с рестораном (с 1937-го по 1974 год — го-стиница «Армения» и ресторан «Арарат»). В 1878 году в «Европе» дважды останавли-вался Ф. М. Достоевский. Уже в советское время, в 1934 году в гостинице поселился чешский писатель-коммунист Юлиус Фу-чик, но вскоре съехал в более престижную «Новомосковскую». Евгений Рейн в стихот-ворных воспоминаниях об Иосифе Брод-ском «Гости и тосты „Арарата“» писал:

«Год шестьдесят второй. Москва и святки,Мы вместе в ресторане„Арарат“,Что на Неглинной был в те времена.Его уже преследовали. Он в Москву приехал, чтобы уберечься».В 1980 году находившийся в аварийном

состоянии дом был разобран.

Пропали без следаНекоторые гостиницы не оставили

особого следа в истории. Как, например, «Декаданс» 28 , стоявшая на углу Петров-ки и Столешникова; «Русь» 42 на задвор-ках Большого театра; «Гранд-Отель» 27 на Рождественском бульваре; «Мининское подворье», 35 вскользь упомянутое Андре-ем Платоновым в «Счастливой Москве», и соседствовавшее с ним «Купеческое подворье» 32 . Или расположенные рядом с вокзалами Каланчевки «Железнодорож-ная» 30 и «Северная» 44 , «Москва» 36 и «Не-аполь» 38 , а также находившаяся у Курско-го вокзала гостиница Ивана Яковлевича Фокина 45 . Скорее «нумерами», чем гости-ницами, были по сути «Белый медведь» 24 при Сандуновских банях и «Спорт» 43 близ ипподрома.

Немецкая ЛубянкаНа том месте, где сейчас стоит дом 7/9

по Большой Лубянке, раньше была гостини-ца «Билло» 25 . Она же — Hotel Billo Moscau. Дореволюционный путеводитель отмечает ее в числе «гостиниц специально для ино-странцев». Весь персонал владел немец-ким и французским, гостям были доступ-ны свежие европейские газеты, ресторан специализировался на европейской кухне, к услугам гостей был большой выбор вин

(французских) и пива (немецкого). Свиде-тельствует Владимир Гиляровский: «Были еще немецкие рестораны, вроде „Альпий-ской розы“ на Софийке, „Билло“ на Большой Лубянке… но они не типичны для Москвы, хотя кормили в них хорошо и подавалось кружками настоящее пильзенское пиво».

Антон Павлович Чехов, знаток и це-нитель хорошего пива и вина, на рубеже XIX–XX веков заносит в записную книжку: «Против Billо дроздовское пиво, винный магазин».

Построенное в 1868 году трехэтажное здание принадлежало Глафире Алексан-дровне Поповой, вдове «чайного короля» России, купца первой гильдии Константина Попова. Первым арендатором стал Эдуард-Фридрих (Эдуард Федорович) Билло де Вас-си, чья жена Минна владела популярным фотоателье по соседству. В числе управля-ющих гостиницей побывали также пред-седатель Московского общества цикли-стов (велосипедистов) Людвиг Витгофнер и виноторговец Леонтий Бауэр. И наконец, у руля встали два подданных Германии — Ва-силий (Вильгельм) Вельдеман и Павел (Па-уль) Бухгольц.

Самыми знаменитыми постояльцами го-стиницы были гастролировавшие в Москве Гектор Берлиоз, Рихард Вагнер, Ференц Лист.

К. С. Станиславский в книге «Моя жизнь в искусстве» вспоминает о том, как на га-строли приехала «восходящая звезда, прекрасная скрипачка З.,— немочка, сенти-ментальная, белокурая, талантливая моло-денькая девушка», которую ему пытались сосватать. «Меня стали приглашать на ин-тимные музыкальные собрания с ужином, устраиваемые композиторами и музы-кантами в одной из гостиниц (Билло), где обыкновенно останавливались все при-езжие музыканты, в том числе и молодая знаменитость».

У гостиницы был дополнительный жилой корпус, буквально за углом от «старого», в Варсонофьевском переулке, и нежилой, здание бывших палат Хованских (XVII века), к которому сделали пристройку в псевдо-русском стиле, разместив в ней кегельбан-клуб и пивной ресторан.

Ресторан гостиницы «Билло» служил местом встреч коллекционеров. Так, здесь собирались члены Московского общества собирателей почтовых знаков, как отмеча-ла газета «Московский листок», «22 чело-века, из которых только один был русский, а остальные немцы и евреи». Здесь же про-ходили заседания кружка московских аква-риумистов под руководством Н. Ф. Золот-ницкого, чью книгу «Аквариум любителя» переиздают до сих пор.

Конец гостинице положила Первая мировая война — бизнес под управлением подданных врага закрыли, в здании рас-

Здание сохранилось, в нем по-прежнему гостиница

1. Балчугъ 2. Метрополь 3. Нацiональная 4. Россiя (позднее Будапешт) 5. Савой 6. Будапешт

Здание сохранилось, как гостиница не используется

7. Альпiйская Роза 8. Англiя 9. Барашковъ Сем. Андр.

10. Берлинъ 11. Большая Сибирская 12. Боярский дворъ 13. Городская большая 14. Калязинская 15. Дѣловой дворъ16. Мамонтовская 17. Марсель18. Петровская19. Славянскiй базаръ 20. Торговая 21. Чижовское подворье 22. Шереметевское подворье 23. Эрмитаж24. Бѣлый медвѣдь

Здание не сохранилось

25. Билло 26. Версаль 27. Грандъ-Отель 28. Декадансъ 29. Дрезденъ 30. Желѣзнодорожная31. Континенталь 32. Купеческое подворье 33. Левада 34. Лоскутная 35. Мининское подворье

эти номера больше не обслуживаются

текст Элиши Зинде, графика Михаила Симакова

493

1

4639

34

35

20

14

15

21122

24 10

16

12

32

45

31

42

5

48

17

28 37

38

4

2327

36

44

25

29

30

26

47

33

41

40

50

189

8

43

1921

13

76

Т ТК

ТВЕРСКАЯ УЛИЦА

УЛ

. ПЕТРО

ВКА

МЯСНИЦК А Я УЛ.

УЛ. Б

. ЛУБЯНКА

РОЖ ДЕС ТВЕНСКИЙ БУЛЬВАР

ЧИС

ТОП

РУДН

ЫЙ

БУЛЬВА

Р

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ПР-Т

САДОВО

Е КОЛЬЦ

О

С ТРАС ТНОЙ БУЛЬВАР

45

июль 2012

493

1

4639

34

35

20

14

15

21122

24 10

16

12

32

45

31

42

5

48

17

28 37

38

4

2327

36

44

25

29

30

26

47

33

41

40

50

189

8

43

1921

13

76

Т ТК

ТВЕРСКАЯ УЛИЦА

УЛ

. ПЕТРО

ВКА

МЯСНИЦК А Я УЛ.

УЛ. Б

. ЛУБЯНКА

РОЖ ДЕС ТВЕНСКИЙ БУЛЬВАР

ЧИС

ТОП

РУДН

ЫЙ

БУЛЬВА

Р

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ПР-Т

САДОВО

Е КОЛЬЦ

О

С ТРАС ТНОЙ БУЛЬВАР

минувшее

36. Москва37. Московская большая38. Неаполь39. Парижъ40. Пассажъ41. Россiя42. Русь43. Спортъ 44. Сѣверная45. Фокинъ Ив. Як. 46. Францiя 47. Централь

По данному адресу существует гостиница, но здание

не историческое

48. Европа49. Флоренцiя

Здание сохранилось, гостиница реконструируется

50. Люксъ-отель

положился городской госпиталь №997 для больных и раненных воинов. В 1918 году зда-ние заняла ВЧК. В настоящее время на этом месте — административное здание ФСБ. От гостиницы сохранились лишь палаты XVII века, но с улицы их не видно, а во двор попасть невозможно.

«Версаль» на ДмитровкеВ 1998 году, при прокладке коллектора

под Большой Дмитровкой начал разрушать-ся дом № 13, в части которого до револю-ции находилась гостиница «Версаль» 26 . К настоящему времени от надземной части здания, построенного после пожара 1812 года, почти ничего не осталось. Зато «деше-вая и скверная» гостиница «Версаль» живет в коротеньком рассказике И. А. Бунина «Ка-зимир Станиславович».

В советское время гостиница была пере-именована в «Спартак», а потом закрылась, ресторан гостиницы преобразовался в пив-ную «Ладья» (в народе — «Яма»), увекове-ченную в фильме «Берегись автомобиля».

Бок о бок с «Версалем» в какой-то мо-мент вдруг появился конкурент с похожим названием — «Централь», но он не сумел за-работать даже ругани великих. Здание тоже не сохранилось.

«Лоскутная»-литературнаяГораздо больше, чем «Версаль», понра-

вилась Бунину другая московская гостини-ца — «Лоскутная» 34 . Читаем в «Генрихе»: «Большой и несколько запущенный вести-бюль, просторный лифт и пестроглазый, в ржавых веснушках мальчик Вася, вежливо стоявший в своем мундирчике, пока лифт медленно тянулся вверх, вдруг стало жалко всё это, давно знакомое, привычное».

Список постояльцев гостиницы чита-ется как оглавление учебника по русской литературе. Из письма Ф. М. Достоевского жене (1880 год): «Лавров сказал, что са-мая лучшая и комфортная гостиница в Мо-скве — „Лоскутная“ (на Тверской, сейчас близ площади, где Иверская Божия ма-терь)… В „Лоскутной“ всё занято, но мне отыскали № в 3 р., очень порядочно мебли-рованный, но окнами выходящий во двор и в стену, так что думаю, что завтра будет темно». Н. С. Лесков писал Л. Н. Толстому в 1887 году: «Я выезжаю в Москву завтра, 19 апреля, и остановлюсь в Лоскутной гостинице». Сам Лев Николаевич в гости-нице тоже бывал. В 1884 году А. П. Чехов в письме Н. А. Лейкину вспоминает «стихи, которые Вы читали мне и брату в Лоскутной гостинице». В «Книге о жизни» К. С. Пау-

стовского читаем: «Я проводил Карелиных до Лоскутной гостиницы. Они затащили меня к себе, чтобы согреться и выпить кофе. В большом двойном номере было темно от тяжелых занавесей и ковров». Ася Турге-нева пишет в мемуарах о встрече с будущим мужем: «Осенью 1905 года в Лоскутной гостинице в Москве, у моей тети Марии Алексеевны Олениной-д̀ Альгейм, Андрей Белый читал, вернее, пел и пел все выше свои стихи».

Гостиница, построенная в 70-е годы XIX века, стояла в начале Тверской (это начало было ближе к Кремлю, чем сейчас), на углу с Лоскутным и Обжорным переулками. Хо-зяином был купец первой гильдии Максим Ефимович Попов, а управляющим — его старший сын Алексей. После революции сначала переименована в «Красный флот», затем стала общежитием «5-й Дом Сове-тов». Здание разрушено при строительстве гостиницы «Москва» 36 .

Во время этой же стройки и при расши-рении улицы Горького–Тверской исчезли также гостиницы «Дрезден», 29 «Континен-таль» 31 (с трактиром Тестова), «Левада» 33 , «Париж» 39 , «Пассаж» 40 , «Россия» 41 (ма-ленькая тезка огромной гостиницы на Пе-тровских линиях).

1 И. А. Бунин «Казимир Станиславович»

«Он шатался, поднимаясь по лестнице “Версаля”, однако без ошибки пошел к своему номеру по длинному вонючему туннелю коридора, где только в самом начале сонно коптила лампочка».

«Во сне все время чувствовал он смрад железного умывальника, стоявшего возле самого его лица».

«Взгляд лениво скользил по конторскому объявлению на стене: “Пробывши три часа, считается за сутки”».

46 Б


Собственный дом драматурга Константина Августовича Тарновского был расположен в Большом Гнездниковском переулке, по со-временной нумерации — дом 3/5, строе-ние 2. Это был центральный дом городской усадьбы — ценный исторический и культур-ный объект. За время жизни он использовал-ся и под жилые, и под казенные цели.

Константин Тарновский теперь проч-но забыт, а в XIX веке считался успешным драматургом — написал и перевел с фран-цузского более 150 пьес — и гостеприимным хозяином; много писал о театре; занимал официальные посты секретаря дирекции Императорских театров, был инспектором репертуара. Его хорошими приятелями были

великий драматург Алесандр Николаевич Островский, знаменитый актер Михаил Се-менович Щепкин и композитор Петр Ильич Чайковский.

Будучи объектом наследия, дом Тар-новского, к сожалению, до уничтожения не был порядочно исследован. Предпола-гается, что в его основании лежат палаты XVIII века, — есть данные, что по крайней мере подвал и первый этаж дома были по-строены до 1800 года.

Теперь этого не проверишь.

пустое место Бпустое местопустое место Бпустое место

21

один фасад осталсяподготовила Яна Миронцева

Фасад здания в Большом Гнездников-ском переулке, дом 3/5, строе-ние 2, решено проработать

< >

Вид на район Гнездников-ских переулков с дома Нирн-зее, 1915–1917 годы

>

Вид Тверского бульвара с колокольни Страстного монастыря, 1888 год

>>

Современный фасад истори-ческого дома

>

План Москвы, Тверская часть, 1901 год; отмечен дом Тарновского

<Д

КНД

КН

ДКН

ДКН

47

июль 2012

пустое местопустое местопустое местопустое место

3а 3б

В ходе ре-ставрации к небольшому зданию было пристроено 15638 квадрат-ных метров, в том числе и под землей

< >

Мосгорнас-ледие инфор-мировало, что такие работы на памятниках запрещены

<

Реконструк-цию историче-ского здания сопровождал разрушитель-ный пожар

>

4 5

48 Б


крути педали

0 кмСтанция метро «Воробьевы горы» 1

как будто специально создана для любите-лей велопрогулок. Расположенная прямо над рекой, на мосту, она имеет выходы на обе стороны реки — к Воробьевым горам и к «Лужникам». Открытая в 1959 году как «Ленинские горы», станция долго ре-монтировалась и вновь открылась только в 2002 году, уже под нынешним названием.

Перепад высот, крутой поворот реки, веками подмывающей гористый левый бе-рег, создают метафизическую атмосферу движения: мосты, дворцы, храмы, стадионы перемещаются тут с места на место.

Одно из последних перемещений: два железнодорожных моста — Андреевский (до революции Сергиевский) и Красно-

лужский (до революции Николаевский), выстроенные в 1905–1907 годах по про-екту Л. Д. Проскурякова и А. Н. Померан-цева, в 2000–2001 перемещены один на 2 км ниже по течению, другой на 2,5 км выше. Оба моста, воздушной конструкцией которых так восхищался В. Г. Шухов, упа-кованы в стекло, сделаны пешеходными и переименованы: Андреевский в Пуш-кинский, а Краснолужский в мост Богдана Хмельницкого. На месте старого Андреев-ского моста расположен новый мост, тоже Андреевский, а на месте Краснолужского теперь стоит Лужнецкий (Новокрасно-лужский), на котором почему-то висит табличка от старого моста. А еще Пушкин-ский мост изредка называют Лужковским, в честь переместившего его Ю. М. Лужкова. Ну как тут не запутаться?

8 кмОт метро по Лужнецкой набережной мы

двигаемся против течения Москвы-реки. Сле-ва, за рекой Андреевский монастырь 2 (Ан-дреевская наб.) и «Золотые мозги» — здание Президиума Академии наук 3 (Ленинский просп., д. 32а). Справа стадионы, спортпло-щадки, подстриженные кустарники. Нынеш-ние парадные «Лужники», открытые в 1956 году, совсем не те, что были раньше, заливае-мые водой низкие берега, попросту лужи.

Достопримечательность «Лужников» — крабы. Первый — двадцативосьминогий спорткомплекс «Дружба» 4 (Лужнецкая наб., д. 24, стр. 5), построенный для Олим-пиады 1980 года. Второй краб спрятался в скульптуре Веры Мухиной «Юноша с со-мом» 5 . Другое название этой скульптуры —

лужи, горы,«золотые мозги»

текст, фотографии, графика Александра Васина

Маршрут №315 км

У

ЛИ

ЦА

КО

Сы

ГИ

НА

ВО

РО

Бь

ЕВ

СК

АЯ

НА

БЕ

РЕ

ЖН

АЯ

2 3

7

14

8

12 13

П А Р КД В О Р Ц А

П И О Н Е Р О В

НЕ С

КУ

ЧН

ыЙ

СА

Д

ПА

РК

ГО

Рь

КО

Г О

С Е Т У Н ь

МО

С К В А

М

Крымский мост

М О С К В А - С И Т И

В О Р О Б ь Е В ы Г О Р ы

Метромост

Новый Краснолужский

ж/д мост+

Бережковскийа/м мост

ЛУ

ЖН

ЕЦК

АЯ

НА

БЕРЕЖНАЯ 9

10

11

15

6

Т Р Е Т ь Е Т Р А Н С П О Р Т Н О Е К О Л ь Ц О

Маршрут №3

Большая спортивная

арена

М

5

Андреевский ж/д мост

+Новоандреевский

а/м мост

Пушкинский мост

4

Бородинский мост

Мост Богдана

Хмельниц-кого

Дорогомиловский мост

Лужники — Бородинский мост — р. Сетунь — Воробьевы горы — Смотровая площадка — водохранилище — эскалатор — дом Горбачёва

На Лужнецкой набережной можно встре-тить раритет-ные люки

Аллегориче-ские скульпту-ры «Земля» и «Море»

<

49

июль 2012

«Море», она вместе с «Землей» стоит в нача-ле аллеи перед главной спортивной ареной. Еще через некоторое время вам попадутся бронзовые футболисты Старостин и Яшин — ими любоваться ни в коем случае не стоит.

По набережной можно катиться до «Мо-сквы-Сити» и даже дальше, но мы перепра-вимся через реку по Бородинскому мосту. Оказавшись на правом берегу, мы движемся обратно, по течению Москвы, пересекаем устье Сетуни 6 и оказываемся у подножия Воробьевых гор.

11 кмИстория гор уходит в далекое прошлое.

В XV веке здесь была деревня Воробьево, принадлежавшая вначале попу Воробью, потом Софье Витовтовне, вдове князя Ва-силия I, потом Ивану III и его потомкам. Тут стоял дворец Ивана Грозного, стеклянный завод Петра I. В 1817 году был заложен храм Христа Спасителя, который в итоге оказал-ся на Волхонке 7 , а в 1920 году состоялась закладка грандиозного Красного стадиона,

вместо которого потом построили стадион в «Лужниках». В 1949–1953 годах на Воробье-вых горах сооружен комплекс МГУ 8 . Назва-ние «Ленинские горы» возникло в 1924 году и просуществовало до 1991-го.

Можно сразу въехать в парк и по тени-стой набережной двинуться в сторону Ан-дреевского монастыря, но тем, кто еще не устал, стоит взобраться по Воробьевскому шоссе к смотровой площадке.

Не доезжая до вершины полкилометра, на обрыве можно заметить кирпичные раз-валины 9 . Это остатки знаменитого в нача-ле ХХ века ресторана Крынкина, у которого была собственная пристань и моторный катер, доставлявший клиентов к подножию Воробьевых гор.

Далее мы увидим храм Троицы Живо-начальной 10 (ул. Косыгина, д. 30), воз-веденный в 1813 году на месте деревян-ного храма XV века, а рядом место сбора мотоциклистов.

Смотровая площадка 11 очень популярна, но все равно, на ней стоит оказаться, что-бы осмотреть город, как это делали заво-еватели Москвы: в 1591 году крымский хан Казы-Гирей, в 1612 году — польский гетман Хоткевич, в 1812 году — Наполеон. А еще здесь есть киоски с едой, где можно немно-го подкрепиться.

12 кмПродолжим наш путь по шоссе, кото-

рое с 1981 года именуется улицей Косыгина, в честь жившего здесь председателя Совета министров СССР. Рядом с домом Косыгина 13 (ул. Косыгина, д.8) находится дом Горбачё-ва 12 (ул. Косыгина, д. 10), в котором пер-вый президент СССР жил с 1986 по 1991 год.

Первый храм Христа Спасителя, возво-дившийся по проекту Карла (в православии Александра) Витберга в 1817–1825 годах, должен был находиться на другой сторо-не улицы, как раз напротив Косыгинского дома. Ныне это место окружено непри-ступным забором — тут расположен Во-робьевский резервуар «Мосводоканала» 14 . Прослеживается странная закономер-ность: Витбергов храм поглотило под-земное водохранилище, Тоновский храм поглотил бассейн «Москва». Что будет с нынешним?

Витберг не достроил свой главный (и единственный) храм, стройка была пре-кращена после смерти Александра I. А че-рез два года на заброшенной стройплощад-ке (в ее нижней части) пятнадцатилетний Герцен с четырнадцатилетним Огаревым клялись не щадя жизни бороться за народ. Символично, что камни для Витбергова храма по Москве-реке возили из села Васи-льевского, принадлежащего отцу Герцена.

15 кмПеред самым Метромостом мы снова

подъедем к обрыву. Там за хлипким забо-ром, за который легко пробраться, колос-сальное зрелище — уходящий далеко вниз остов эскалатора, действовавшего в 1959–1983 годах 15 . Конструкция напоминает дом будущего с лесами на террасах.

Двигаемся еще немного по улице Ко-сыгина и по асфальту сворачиваем налево. Здесь можно расслабиться и бессистемно прокатиться по дорожкам и экологическим тропам мимо прудов, беседок и информаци-онных щитов.

Постепенно спускаясь вниз, мы в итоге оказываемся на Воробьевской набережной, по которой можно проследовать в метро (для входа в метро необходим велочехол). При желании путешествие можно продол-жить в сторону Нескучного сада и парка Горького.

крути педали

Наполеон смотрел на го-рящую Москву в 1812 году с вершины Во-робьёвых гор

Запыхавшиеся Герцен с Огаре-вым добежали не до верха Воробьёвых гор, а только до середины — стройка храмо-вого комплекса велась и там. Теперь в этом месте стоит монумент

Велосипедист на Николаев-ском мосту. Снимок сделан инженером В. Г. Шуховым

Президиум Академии наук <

Угол сплошного забора на Во-робьевском шоссе

<<

Ресторан Крын-кина в начале XX века. Вид со стороны Лужников

«Золотые мозги» на Пре-зидиуме РАН не солнеч-ные батареи, как принято думать, а кон-диционная си-стема. Говорят, что конструк-цию нарисовал президент Академии наук М. В. Келдыш, большой по-клонник кос-мической темы

Спорткомплекс «Дружба»

Разрушенный эскалатор <

50 Б


жизнь в памятнике

Младшая из «семи сестер» — гостиница «Украина» — в этом году празднует свой 55-й день рождения. Вторая по высоте из сталинских высоток, на момент строи-тельства она была самой крупной и высокой гостиницей Европы.

При проектировании этого здания встретились два очень разных архитек-тора — Аркадий Мордвинов и Вячеслав Олтаржевский. Первый был «придвор-ным» зодчим — именно ему принадлежит слава создателя архитектуры соцреализма и мастера стиля, называемого теперь «ста-линским». Мордвинов — автор масштабной застройки улицы Горького и знаменитого поточно-скоростного метода строительства жилых домов. Он же создатель печально из-вестного Всероссийского общества проле-тарских архитекторов, активно критиковав-шего авангардную архитектуру 1920-х.

Второй — почти антипод первому: бли-стательное образование — училище живо-писи, ваяния и зодчества, Венская академия художеств у самого Отто Вагнера — знаме-нитого архитектора Венского сецессиона,

работа с Рербегом и ряд замечательных дореволюционных построек. К моменту начала строительства гостиницы Вячеслав Олтаржевский — «враг народа», пусть уже и бывший. В лагере, куда он попал за «вре-дительство» при строительстве ВСХВ (ВДНХ-ВВЦ), работал главным архитекто-ром Воркуты. Правда, говорят, что не ген-план Всесоюзной выставки, автором кото-рого он был, причина гонений, а его бурная творческая деятельность в США (с 1924-го по 1934 год), где он изучал практику стро-ительства американских небоскребов. И именно его опыт высотного строитель-ства, полученный за это время, понадобился власти после войны для воплощения своих амбициозных планов по строительству московского кольца небоскребов и ги-гантского Дворца Советов. Уже в 1947 году Олтаржевский входит в комитет по высот-ному строительству и становится соавто-ром Гостиничного здания в Дорогомилово (так должен был называться отель). Нельзя сказать, что Мордвинов, занимавшийся в основном жилищным строительством,

был не знаком с практикой строительства небоскребов: еще в 1934 году он участвовал с Душкиным в проекте грандиозного Двор-ца Радио на Миусской площади.

В начале 1950-х тандем Мордвинов–Ол-таржевский разработал проект исключи-тельной для того времени гостиницы высо-той 209 метров, на 1000 с лишним номеров, с уникальным техническим оснащением и инженерным оборудованием. Помимо собственно гостиничной части комплекс включал в себя жилую: в боковых крыльях и сейчас можно найти старожилов, живущих здесь с момента постройки, прогуливаю-щихся во внутреннем дворике и рассказы-вающих о знаменитых жильцах — режиссере Герасимове, актере Борисе Бабочкине, по-эте Евтушенко и многих других.

Начало строительства в 1953 году совпа-ло со смертью Сталина — сама жизнь внес-ла коррективы в судьбу гостиницы. Новое название, «Украина», она получила уже при Хрущеве в честь его родины. Строи-тельство продолжалось до 1957 года и, воз-можно, продлилось бы дольше, но стояла

Любой посети-тель ресторана может полю-боваться от-личным видом на Москву

<

Во внутреннем дворике — зелено, тихо и спокойно

>

перестройка советского мифа

текст Марии Трошиной, фотографии Ивана Ерофеева

51

июль 2012


задача открыть ее ко Всемирному фестива-лю молодёжи и студентов, которая и была выполнена.

Роскошь гостиницы, ее интерьеров с ве-ликолепной отделкой натуральным камнем и деревом, всегда была притягательна для посетителей. Блеск гостиницы мог быть еще ярче, если бы не печальная история другой высотки — гостиницы «Ленинградской», открывшейся на пару лет раньше: ее автор Леонид Поляков был раскритикован «за излишнее украшательство». Борьба с изли-шествами коснулась и строящейся «Украи-ны» — только сейчас, после реконструкции, можно увидеть плафонную роспись вести-бюля такой, какой она была задумана при Сталине.

За советский период своего существова-ния «Украина» видела немало звезд и поли-тиков разных масштабов, пользуясь, несмо-тря на свой всего лишь трехзвездный статус, неизменной популярностью, в том числе и у простых командированных.

Но к началу 1990-х оборудование гости-ницы устарело и была необходима рекон-

струкция. В 2005 году был полностью от-реставрирован фасад здания, объявленного памятником истории и культуры. До самого начала в 2007 году полномасштабной рено-вации под отель «Рэдиссон Ройал» (гости-ница теперь имеет два названия) в «Украи-не» сохранялось хоть изрядно поблекшее, но все же подлинное внутреннее убранство, включая столярку, мебель, росписи.

Что же касается того, что сейчас можно увидеть внутри гостиницы, — возможно, так она виделась в мечтах о процветающем будущем ее строителям и вдохновителям. Кроме картин мастеров живописи сталин-ского времени, висевших раньше в но-мерах, ничего от подлинных интерьеров не осталось. Действительно уникальным экспонатом, на который могут полюбо-ваться все желающие, является диорама, выполненная для Национальной выставки 1977 года в США и купленная специаль-но для «Украины-Рэдиссон», где можно увидеть исторический центр Москвы и его окрестности в масштабе 1:75 — так, как он выглядел в 1977 году.

Знакомый всем фасад «Украины» со звез-дами, серпами и молотами в обрамлении венков и шпиль прежние, но внутри полно-стью перестроены первый и второй этажи, номера расширены в соответствии с новым статусом пятизвездной гостиницы «Рэдис-сон Ройал». В 2007 году была утрачена одна из башен — она просто упала, и теперь на ее месте стоит копия.

Перед авторами реконструкции стояла задача воссоздать дух сталинской архитек-туры и поддержать миф о благоденствии, знакомый нам по фильмам советского вре-мени, через создание новой декорации: богатой, но, увы, всего лишь декорации, лишенной обаяния подлинности. В соответ-ствии с замыслом все интерьеры выдержаны в «классическом» стиле, а соцреалистиче-ское настроение создают многочисленные скульптуры 1950–60-х годов, живопись и, конечно, сама легенда о младшей из «семи сестер».

Золоченые детали — примета новодела в стиле лакшери

<

Звезды в полу — привет из советской жизни

>

Говорят, что люстры сохранились от прежней «Украины»

<

Библиотека — место для работы и отдыха

>

Звезда прямо за стеклом ресторана

>

Плафон холла «Праздник тру-да и урожая на хлебосольной Украине»

<

52 Б


Никита, администратор бизнес-центраИнна, старший администратор бизнес-центра и библиотекарь

Имеет значение, что это историческое здание?Инна: Выбор места был не случаен. Я работаю с открытия после реновации. Очень интересное место, связанное со Сталиным, Хрущевым. Мы наблюда-ли весь процесс изнутри и участвовали в нем.Для вас это больше «Рэдиссон» или «Украина»?Никита: Для меня — все-таки «Украина». Я попал сюда случайно. По специ-альности я международник-регионовед и мечтал работать в другой сталин-ской высотке — в Министерстве иностранных дел, но не сложилось. Я живу рядом с «Украиной», весь процесс реновации наблюдал. Когда узнал, что здесь набирают сотрудников, решил попробовать и влюбился в это место.Помогает ли вам ваше образование?Никита: Очень. Это все же бизнес-отель, и люди приезжают серьезные. А образование дало представление об особенностях и специфике разных стран. При налаживании контакта бывает приятно что-то угадать, чтобы гостям пребывание у нас запомнилось.Какое у вас самое любимое место в гостинице?Инна: Библиотека. Не каждый может похвастаться таким рабочим местом, где есть возможность открыть книгу и почитать. Пусть 20 минут в день. Наша коллекция уникальна. Есть и собрание сочинений Ленина и, естественно, советская энциклопедия, и философская библиотека.Никита: Мне сложно выбрать. Испытываешь уже неподдельный восторг от того, когда утром идешь на работу и подходишь к зданию — к этому ко-лоссу (это вторая по высоте из сталинских высоток), от того, что здесь рабо-таешь. Наблюдать все эти картины, статуи — удовольствие. Часто приезжают гости и говорят, что дух места сохранился, несмотря на полную реновацию.Вы помните свое первое впечатление?Никита: Первое, что запомнилось из гостиницы, — огромное количество мрамора, настоящий дворец. Многие путают сталинские высотки, но какая колоссальная разница внутри! Я много раз был в Министерстве иностран-ных дел, это совсем другая история.

Что обычно спрашивают постояльцы?Инна: Почему у вас картины, откуда они, в основном интересуются истори-ей про Сталина. И тогда, и сейчас сталинские высотки передают свое время, какая мощная страна была тогда.А вам не кажется, что сталинское время было довольно страшным перио-дом, где гостиницы — витрина, прикрывающая не очень приятную действи-тельность, а «Украина» — часть этой истории?Инна: Мощь здания, наш центральный холл передает величие того времени, но все же главное — это люди. Именно поэтому здесь очень строгий отбор персонала, который работает по принципу «мы доставляем удовольствие». Это соединено в отеле в одно целое — люди и интерьеры с картинами, скульптурами. При этом себя не чувствуешь как в музее, здесь все очень живое.Никита: Мне кажется, здесь сработал «эффект кувшина», когда такой мощ-ный прекрасный сосуд был наполнен людьми. Уют и благополучие создают-ся людьми. Та колоссальная работа, которая здесь проводилась по набору сотрудников, позволила сочетать помпезность здания с теплом гостепри-имства. За счет этого удалось преодолеть то негативное, что было в сталин-ское время, но сохранить дух.Инна: Мой свекор останавливался в этой гостинице в советское время, в 1970-х, и несмотря на живность (не секрет, что тогда тараканы были не ред-костью), это была очень престижная гостиница. Для него это было значи-тельное событие — он приехал из Сибири и попал сюда. И после этого ведь она еще долго продержалась до реконструкции!

А какой был ресторан на первом этаже! Туда ходил мой папа за котле-тами. Это было доступно. В то время было престижно прогулять зарплату в ресторане гостиницы «Украина». И сейчас можно прийти и попробовать наш чудесный завтрак, второго такого вы не найдете нигде.

жизнь в памятникеВ Колонном зале готовят модный показ

<

Библиотека оснащена по последнему слову техники

>

Ресторан иранской кухни с восточным интерьером

<

53

июль 2012

Светлана Вебер, PR-менеджер гостиницы

Расскажите немного об изменениях при ремонте и модернизации.До модернизации в гостинице было 1000 номеров. Площадь комнат была небольшая, около 15 квадратных метров. Сейчас в отеле 538 номеров, вклю-чая апарт-отель. Номера очень различаются по площади, хотя оснащены одинаково превосходно.

Прежде инфраструктура отеля располагалась на первом этаже. Перед закрытием на ремонт оснащение гостиницы соответствовало четырем звез-дам по международной классификации. Гостиница декорирована в клас-сическом стиле, сохранены узнаваемые детали из советского наследия: живописный плафон, хрустальные люстры, коллекция картин русских ху-дожников. Собрание скульптуры 1950-х искали специально для украшения интерьеров и сохранения особой атмосферы.

Второй этаж полностью переделали: теперь здесь четыре переговор-ные комнаты, зал для пресс-конференции, банкетный и колонный залы, библиотека и бизнес-центр. У нас регулярно устраивают фэшн-съемки, презентации, показы мод — всех привлекает роскошь интерьеров и удобная инфраструктура. В процессе реновации родилась идея сделать библиоте-ку, где бы гости могли уединиться и почитать. Название гостиницы «Укра-ина» — историческое, известное всем, а второе название «Рэдиссон Рой-ал» — то, под которым гостиница сейчас выступает на рынке.Насколько гостиница открыта для людей?Во-первых, у нас действуют восемь ресторанов, а также вэлнес-центр, до-ступные для горожан. Потом, можно прийти посмотреть экспозицию-дио-раму «Москва — столица СССР» 1977 года и послушать аудиоэкскурсию. Есть четыре с половиной килограмма нашей живописи — большой увесистый фо-лиант, где собраны все картины, сохранившиеся еще от старой «Украины». Их по-прежнему можно увидеть в каждом номере, коридорах и холлах.Кто из постояльцев произвел на вас впечатление?Фрэнсис Форд Коппола — очень простой, доброжелательный, очень вдох-новляющий. Одри Тоту — она очень улыбчивая, всем сотрудникам она говорила «бонжур» и улыбалась. Зинедин Зидан — он потрясающий, олице-творение мужского обаяния. И конечно, Софи Лорен. Она останавливалась здесь и раньше с Марчелло Мастроянни, когда снимался фильм «Подсолну-хи». Она выглядит просто потрясающе, это настоящая женщина. О посто-яльцах можно рассказывать бесконечно.

Закари Куинто оставил в своем «Твиттере» отзыв о пребывании здесь, он настоящий мачо. Наши звезды стараются дистанцироваться, а западные открытые, часто устраивают раздачу подписей.Трудно было попасть сюда?Я сама из Челябинской области, училась в Москве, работала в пиаре уже несколько лет. Когда я узнала, что гостиница открывается и есть вакансии, прилетела сюда на крыльях. Ждала с замиранием сердца звонка по поводу собеседования, хотя у меня было много предложений. Конкуренция была очень высокая, но я смогла, как мне тогда казалось, сделать невозможное. И теперь, когда я работаю здесь, я могу сказать, что жизнь удалась!

Лена, менеджер лобби-бара

Я здесь работаю с февраля этого года. Мне здесь очень нравится атмосфера, это монументальное здание с богатой историей. Диорама с историческим центром Москвы тоже создает свой колорит. Я работаю в лобби-баре и по-этому вся работа связана с людьми, не только постояльцами, но и теми, кто встречается здесь по бизнесу.Какие вопросы задают гости? Много вопросов по реконструкции, ведь с момента открытия обновленного отеля прошло всего два года. Сейчас открывается много пятизвездочных го-стиниц в Москве, и история гостиницы «Украина» — это наше преимущество.Ваше любимое место в гостинице?Мне очень нравится диорама. Не знаю почему, но я очень спокойно там себя чувствую.

жизнь в памятникеЛестница, ведущая на этаж конференц-центра

<

Центральный холл гостиницы

<

54 Б



Ирина, официантка лобби-бара

Вы давно здесь работаете?Я работаю здесь полтора года, здесь очень приятная обстановка. Дружный коллектив, хорошее отношение как со стороны посетителей, так и со сто-роны руководства.Для ваших клиентов история здания имеет значение?Об этом очень часто спрашивают. Мне кажется, многие сюда приходят из-за истории, а не только выпить чашечку кофе.А для вас?Конечно. Специально для персонала здесь проводят экскурсии, чтобы мы могли ответить на вопросы клиентов, где что находится. Показывают но-мерной фонд, библиотеку, все рестораны — это специальный тренинг, очень увлекательный и интересный.

Мария, менеджер по работе с гостями

Что входит в ваши обязанности?В наши обязанности входит работа с гостями, мы работаем с пожеланиями гостей, готовим номера, проводим экскурсии по отелю, как для русских, так и для иностранных гостей. К сожалению, нашу работу иногда не замечают, но в этом она и состоит — сделать пребывание в нашей гостинице макси-мально комфортным. Естественно, все жалобы — тоже наша компетенция.Что для вас самое интересное в работе?Самое интересное — это положительные эмоции гостей, которыми они с нами делятся.Насколько важно для посетителей то, что гостиница находится в историче-ском здании?Для 90 процентов наших клиентов это определяющий фактор. Множество гостей останавливалось в гостинице раньше. И для них это в первую оче-редь «Украина», а не «Рэдиссон Ройал». Это наше достояние. Люди возвра-щаются сюда снова и снова.Какие изменения они отмечают?Многое изменилось, изменились интерьеры, изменилось обслуживание. Отель класса люкс — единственный в Москве, те, кому важен сервис, вы-бирают наш отель. Их привлекают и история, и улыбки персонала, и высоко-классный сервис на всех уровнях. Все мы делаем одно дело, и главное, что мы делаем его хорошо.А для вас имеет значение история здания?Я работала раньше в сетевом отеле. Фундаментальность и значимость этого здания сыграла определяющую роль в выборе. Мы работаем в одной из самых известных высоток Москвы. Это здание изначально строилось под гостиницу, и с момента своего открытия она была известна во всем мире. У многих, работающих здесь, возникает ощущение соприкосновения с историей. Подходя к зданию, видишь могущество и его монументальность. Это дает стимул как для внутреннего развития, так и для внесения своего вклада в развитие гостиничного бизнеса Москвы в целом.А что вы знаете про историю отеля?История этого здания уникальна. На сегодняшний день один из самых цен-ных исторических экспонатов — диорама. Из интерьеров гостиницы сохра-нились люстры и плафон центрального холла.

Мифов, связанных с «Украиной», очень много. Расскажу одну историю. Как известно многим, строительство высоток в Москве было связано с во-еннопленными. Один немец работал прорабом. Со свойственной немцам педантичностью он докладывал обо всех недочетах и недостатках при строительстве. Вполне естественно, что его строители не любили. И когда был построен 29-й этаж, его сбросили с высотки. Теперь его призрак бродит по коридорам. И наши служащие, и те, кто работал в старой гостинице, го-ворят, что видели его.

Итальянский ресторан на верхней террасе

>

Еда за деньги. Вид из окна — бесплатно

<

В искусственно состаренных зеркалах отражаются звезды

>

55

июль 2012


Еспер Хенриксен, генеральный менеджер отеля

На московском рынке много пятизвездочных отелей. И у наших потенциаль-ных клиентов большой выбор гостиниц, очень легко потеряться. Мы пред-лагаем не только лучшее обслуживание, красивые интерьеры, комфор-табельные комнаты, но также и расположение в историческом здании. Приезжающие в столицу знают о знаменитых высотках — «семи сестрах», об их истории, и, когда мы можем им предложить остановиться в одной из них, они говорят — да, я очень хочу остановиться именно у вас, я знаю об этом месте! Даже я, когда был маленьким, слышал об этих удивительных сооружениях в Москве. Если вы знаете о Москве, вы не можете не знать о них, они — часть московского ландшафта.Что вы можете сказать про сегодняшний день гостиницы?55 лет совсем небольшой срок по сравнению с историей Москвы и истори-ей России, но советский период кажется чем-то уже очень далеким, так как сейчас очень динамичная жизнь. Это историческое здание, но важно то, что мы очень быстро развиваемся, у нас молодая команда. Важно то, что мы дела-ем сейчас, то, что станет историей. Вы можете увидеть, как изменился отель после реновации, вы увидите мрамор, дерево — это все превосходно сдела-но, и мы надеемся, что будем отмечать столетие в этих интерьерах.Вы здесь не только работаете, но и живете. Как вы себя чувствуете в роли жильца?Это непередаваемые ощущения. У меня из окна открывается восхититель-ный вид на Москву, на Белый дом. Быть частью истории, частью этого здания, чувствовать, что это твой дом, — это незабываемо, это останется со мной на всю жизнь.Чем бы вам хотелось остаться в истории гостиницы?Моя цель здесь — улучшение сервиса обслуживания. Моя миссия — работать с персоналом, чтобы гостиница оставалась в памяти людей не только как историческое здание, но и как место, где приятно останавливаться, где каж-дый мог бы почувствовать себя как дома. Поэтому мне бы хотелось, чтобы то время, которое я здесь работаю, запомнилось людям как время, когда сер-вис гостиницы был на мировом уровне. Ведь именно комфортность пребыва-ния останется в памяти у наших постояльцев.Что вас наиболее впечатлило за время работы?В первый день, когда я сюда попал, мне показывали всю гостиницу, в том чис-ле бомбоубежище под зданием. Меня поразил контраст между убранством самой гостиницы и этим помещением и то, что это было сделано в начале 1950-х для людей и людьми, живущими тогда. Еще мне всегда очень инте-ресно встречать людей, которые здесь останавливались когда-то. Однаж-ды я разговаривал с американцем, сыном дипломата, он был здесь совсем маленьким мальчиком через некоторое время после открытия и вернулся, чтобы вновь увидеть это место, — и он не узнал его. У каждого из этих людей есть свои взаимоотношения с этим зданием. Это очень интересно.

Коллекция скульптуры — особая гордость владельцев гостиницы

<

Сервис гостиницы на высоте

>

Одна из комнат гостиницы

<

Александр Бреусов, служба приема гостей, разносчик багажа

Как давно вы работаете в гостинице?Я работаю с сентября 2011 года, скоро будет год, в общем, это недолго. Меня все устраивает, здесь очень красиво, интересные люди приходят сюда. Хо-роший коллектив.Что определило ваш выбор работы?Я не могу сказать точно, меня сюда привел друг. Мне всего двадцать лет. Я хотел начать работать и пришел сюда зарабатывать. Я студент, и меня устраивает график — два дня через два.Влияет ли на вашу работу место?Бесспорно. Во-первых, это настроение, с каким ты идешь на работу, «Укра-ина» — это не просто обычная гостиница, которая была построена пять лет назад, сама ее история завораживает. Ходишь здесь и думаешь, как здесь все было до реконструкции, какие люди здесь были, как проходила жизнь. Вот сегодня пришел человек, немного растерянный, все рассматривал — он останавливался здесь очень давно, — я с удовольствием его провел, показал обновленную гостиницу.А что вы показываете гостям?В первую очередь я показываю диораму 1977 года. Рассказываю, что и где находится, где какие рестораны, бутики... Ориентируем наших гостей в про-странстве, ведь фактически мы первые, кто встречает гостей.Есть ли здесь потаенные места?В гостевых зонах таких мест гораздо меньше. А вот в служебных помещени-ях легко заплутать. В первое время я, когда шел на работу, приходил за час и шел до своего места минут 15. Даже звонил ребятам, чтобы они меня где-то встретили и проводили.Что особенно интересно вам в работе?Здесь в принципе интересно. Здесь останавливалась Софи Лорен. Я лично носил багаж команды «Реал Мадрид», даже в газете отразился. Видел Зида-на, Кристиана Роналду, публика здесь необыкновенная часто бывает.Ваша будущая профессия связана с гостиничным бизнесом?Нет, я учусь на четвертом курсе в Московском государственном строитель-ном университете, на кафедре ПГС (промышленного и гражданского строи-тельства — прим. ред.)Тогда интересно услышать ваше профессиональное мнение о строитель-стве и реновации.Здание построено очень давно, и его сильно преобразили — количество номеров уменьшилось, но увеличили их площадь, много нововведений, новые технологии используются. С точки зрения строительства все здесь в порядке.Вы бы хотели здесь работать и после окончания института?Я не связывал свое будущее с гостиничным бизнесом. Я с 13 лет работал на стройке, и мне это действительно нравится. Хотелось бы занимать какую-то техническую должность, следить за техническим состоянием гостини-цы — я бы, наверное, пошел работать в инженерную службу гостиницы.

56 Б


деталь

Правое колесо третьей (ведущей) колесной пары паровоза серии Эр (Э ре-конструированный) из кол-лекции музея «Российских железных дорог» на Риж-ском вокзале

Э («эхо», «эшак») — самый удачный в истории паро-воз: он рекордсмен мира по длительности выпуска: его делали с перерывами с 1911 по 1957 год, причем не только на отечествен-ных заводах, но и (по заказу Ленина) в Германии и Шве-ции, — а также по количе-ству: свыше 11 тысяч штук

журнал «Московское наследие»№20

Учредитель Департамент культурного наследия города Москвы

Руководитель проектаАлександр Кибовский

Консультант проектаНиколай Ефимов

Координатор проектаНиколай Переслегин

БлагодарностьЮлия Хасия Елена Кашина Лариса Герасимова

Научный консультантВладимир Седов, доктор искусствоведения

Главный редактор Яна Миронцева

Выпускающий редакторРената Серебрякова

ДизайнерыНаталья ЖуковаЕкатерина Даугель-ДаугеИван ВеличкоИван Васин

Фоторедактор Иван Ерофеев

ЦветокорректорМаксим Гудков

Корректор Наталья Дзергач

Адрес редакции115035, г. Москва, ул. Пятницкая, д. 19+7 (495) 637 40 43, +7 (495) 637 42 17

Блогmosnasledie.tumblr.com

ИздательНиколай Черепанов,ООО «Юник Медиа Ателье»

ПечатьОАО «Можайский полиграфический комбинат»

Тираж 10 000 экз.

Свидетельство о регистрации средства массовой информации выдано Федеральной службой по надзору за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия ПИ № ФС77-26667 от 18 декабря 2006 г.

© Департамент культурного наследия города Москвы, 2012

Перепечатка материалов журнала невозможна без письменного разрешения редакции

Ива

н Ер

офее

в

Книжные магазины: Республика ул. 1-я Тверская-Ямская, д. 10; ул. Мясницкая, д. 24/7, стр. 1

Кафе, рестораны, клубы: Жан-Жак Цветной б-р, д. 24. кор. 1; ул. Льва Толстого, д. 18 Б; ул. Верхняя Радищевская, д. 15, стр. 2 * Бонтемпи Никитский б-р, д. 8а, стр.1 * Проект ОГИ Потаповский пер., д. 8/12, стр. 2 * Хача-пури Украинский б-р, д. 7; Большой Гнездниковский пер., д. 10; * Correas ул. Садовническая, д. 82, стр. 2; ул. Большая Ордынка, д. 40, стр. 2; ул. Тимура Фрунзе, д. 11 * Маяк ул. Большая Никитская, д. 19 * Бискотти

ул. Мясницкая, д. 24/7; ул. Пятницкая, д. 6/1 * Мастерская Театральный пр-д, д. 3, к. 3 * ДеФакТо ул. Большая Лубянка, д. 30/2 * Рагу ул. Большая Грузинская, д. 69 * Сквот-кафе ул. Рождественка, д. 12/1

Арт-площадки: Винзавод 4-й Сыромят-нический пер., д. 1, стр. 6 * Стрелка Берсеневская наб., д. 14, стр. 5А * Art Play (Британская школа дизайна) ул. Нижняя Сыромятническая, д. 10 * Московский архитектурный институт ул. Рождественка, д. 11 * Фабрика Переведеновский пер., д. 18 * Ого-город Большой Афанасьевский пер, д. 36

Музеи: Центральный дом художника ул. Крымский Вал, д. 10/14 * Государственный исторический музей Красная пл., д. 1 * Московский планетарий ул. Садовая-Кудринская, д. 5, стр. 1

Органы государственной власти: Правительство Москвы ул. Тверская, д. 13, под. 5 * Департамент культурного наследия города Москвы ул. Пятницкая, д. 19; ул. Пречистенка, д. 3/1

Адреса распространенияжурнала

июль 2012

57

июль 2012

официальный взгляд

посещение памятников

Попасть в здания, признанные памятниками истории и архитектуры, бывает непросто. Но можно, даже если памятник — не музей. Закон нам гарантирует такую возможность, — объясняет

глава правового управления департамента культурного наследия города Москвы Ольга Решетникова в интервью, которое она дала обозревателю

«Московского наследия» Ирине Мак

— Какова у нас правоприменительная практика в отношении посещения памятников архитектуры и истории? Речь не о музеях, а об особняках и усадьбах, находящихся в частной собственности. Обязаны ли их вла-дельцы пускать к себе? Безусловно. Конституция Российской Феде-рации, статья 44-я, часть 2-я, гласит: «Каждый имеет право на доступ к культурным ценностям». Это право прописано и в 52-й статье 73-го федерального закона, по которой одним из требований, предъявляемых к владельцу здания, является обеспечение доступа к нему, «условия которого устанавливаются собственником по согласованию с соответ-ствующим органом». Это условие включено в охранное обязательство. А право на посещение мы реализуем по согласованию с собственником дважды в год, 18 апреля и 18 мая — в День всемирного исторического и культурного наследия и Международный день музеев. По данной теме у нас не было судебных споров. Другой вопрос, что нужен закон, опреде-ляющий механизм реализации этого права.

— 18 мая и 18 апреля пускают далеко не во все памятники, есть дома при-емов и офисы крупных компаний, которые не открываются для публики никогда. Во-первых, существуют режимные объекты, речь идет о здани-ях, находящихся под охраной ФСО, или секретных объектах. Понятно, что пускать туда всех подряд не будут никогда. И даже если это просто офис или банк: представьте себе, люди работают и тут же экскурсанты гуляют по кабинетам. Все-таки доступ должен осуществляться на взаи-мовыгодных паритетных началах, не мешая функционировать бизнесу. С другой стороны, реализация этого доступа требует больших, прежде всего, организационных усилий. Поэтому мы всегда благодарны тем, кто готов открывать двери для посетителей, в частности, посольствам.

— Пару лет назад резиденцию посла Австралии открыли на три дня, и по-смотреть этот особняк, одно из главных творений> Шехтеля, пришли сотни людей — у ограды с утра до вечера стояла очередь. Но этому было объяснение: здание закрывалось на реставрацию. Понятно, что не каж-дое посольство и не каждый год готово пускать к себе, потому что в по-сольствах все зависит от их внутренних мероприятий. Может быть, по-сольство нельзя открыть в данный конкретный момент, но его откроют через год. Иногда при подписании охранного обязательства режимные организации уточняют, что готовы пускать экскурсантов, например, при

58 Б


деталь
























Ива

н Ер

офее

в








58


Aофициальный взглядпредъявлении паспорта или тех, кто записался на экскурсию не меньше чем за неделю до посещения. Сами мы не требуем паспорта, но таково ус-ловие собственника, и на него имеет смысл пойти, ведь он не отказывает нам в принципе.

— Москвичей обычно волнуют не только собственно памятники, но и тер-ритории вокруг них, в прежние времена общедоступные и даже проход-ные. Недавно я шла мимо здания МИИГАиКа, построенного Матвеем Казаковым, — раньше можно было к нему подойти, а теперь шлагбаум и охранник со зверским выражением лица. Это совсем другая исто-рия — мы должны обеспечить доступ к памятникам, а не на их терри-торию, которая призвана только обеспечить сохранность объекта и не более того. Здесь же дело не в памятнике. Давайте рассмотрим такую ситуацию: рядом с тем местом, где я живу, огородили территорию во-круг некоего жилого дома, к которому я не могу попасть из-за охранника. Спрашивается, я что, не могу пройти по городской земле? А у них оформ-ленная аренда земли, и по границе землеотвода установлен забор. Или другие примеры, в Московской области: ставят забор, перегораживая подход к озеру, лесу, реке...

— Что противозаконно. Но это не имеет отношение к памятникам. Эта про-блема находится на стыке земельного и градостроительного законода-тельства и пока четко не урегулирована. Землепользователь имеет право на отвод земли, и тут он руководствуется следующей логикой: почему, если я ставлю забор на своем дачном участке за городом, я не могу поста-вить забор в Москве? Интересы посетителей вступают в противоречие с интересами собственника, который рассуждает, как я предполагаю, следующим образом: если я владею не памятником, а обычным зданием, значит, я могу огородить и землю, необходимую для его эксплуатации, и никого на нее не пускать. А если у меня памятник, то должен пускать?

— По-моему, вполне логично, что владение памятником накладывает не-которые обременения. Но земельное и архитектурное законодательства не запрещают ставить забор. И если дважды в год собственники откры-вают двери, к ним нет претензий. Нигде не написано, что они должны пускать к себе людей круглосуточно и в течение всего года.

— Другой пример — сквер перед особняком Морозовой в Хохловском пере-улке, который нынешние собственники здания все время порываются закрыть, несмотря на его общедоступный городской статус. И только регулярные сходки возмущенных жителей и периодические публика-ции на эту тему вынуждают их открывать ворота. Если сквер общедо-ступный, а не прилегающая к памятнику территория, тогда этот вопрос, к сожалению, не находится в ведении нашего департамента. Это преро-гатива органов местного самоуправления, префектуры и управы: почему перекрывается доступ на городскую территорию?

— Когда мы не удовлетворяемся тем, что происходит в нашем городе, в на-шей стране, мы волей-неволей обращаем внимание на заграницу. В са-мых разных областях и, конечно, в том, что касается открытости памят-ников. Там они часто более доступны, чем у нас. Но в западных странах действуют другие механизмы. Например, во Франции в реставрацию старинных замков, в которых живут наследники исторических владель-цев или, может быть, новые собственники, вкладывает средства государ-ство. За это собственник должен обеспечить туристический показ своего замка. И хотя владельцы сами живут там, закрыты у них только личные помещения, остальные доступны. Потратив половину необходимых средств на восстановление и спасение замка, государство выставляет условие, чтобы замок был открыт для посещения, например, три дня в не-делю и привлекал туристов как музейный объект.

— В Москве проблема возникает иногда даже не с тем, чтобы зайти в какой-то особняк, но чтобы просто посмотреть на него. Вид портит забор. Я не об изящных кованых оградах, а о глухих заборах в центре города. На Воз-движенке классическую усадьбу по соседству с Морозовским особняком заслоняют от улицы высоченные щиты, установленные внутри старин-ной ограды. Памятника не видно совсем. Если это объект, подлежащий охране ФСО, то да, ради обеспечения безопасности ставятся такие за-боры. К сожалению, это отражается на облике города, но это вне нашей компетенции.

59

июль 2012

59

июль 2012

официальный взгляд— А даже если памятник виден, бывает, что его не дают сфотографиро-

вать. Вы наставляете объектив на какой-нибудь живописный купече-ский особняк, а оттуда выскакивает чоповец с воплем: «Не снимать!» Это инициатива владельцев здания, причем совершенно незаконная. У нас даже на Красной площади вроде бы недавно разрешили фотогра-фировать.

— Разве нельзя было? Формально было запрещено, поскольку площадь на-ходится в ведении ФСО. Режимные объекты, в том числе учреждения, подведомственные органам уголовно-исполнительной системы, то есть, тюрьмы, фотографировать нельзя и сейчас. А в советские времена, как мне еще рассказывал мой папа, увлекавшийся фотографией, не позволя-ли снимать даже важные городские магистрали, например, Кутузовский проспект. Хотя Красную площадь, конечно, все снимали, но сегодня, судя по сообщениям прессы, разрешили делать это официально. В любом слу-чае, в законодательстве на этот счет запретов нет. И если речь не идет о режимных объектах, фотографировать и снимать на видео на улицах Москвы можно все.

cтатья 7Права граждан Российской Федерации,

иностранных граждан и лиц без гражданства в области сохранения, использования,

популяризации и государственной охраны объектов культурного наследия

1. Гражданам Российской Федерации гаран-

тируется сохранность объектов культурного на-следия в интересах настоящего и будущего поко-лений многонационального народа Российской Федерации в соответствии с настоящим Феде-ральным законом.

2. Каждый имеет право на доступ к объектам культурного наследия в порядке, установленном пунктом 3 статьи 52 настоящего Федерального за-кона.

3. Каждый имеет право на беспрепятственное получение информации об объекте культурного наследия в порядке, установленномнастоящим Федеральным законом, в пределах данных, содер-жащихся в едином государственном реестре объ-ектов культурного наследия (памятников исто-рии и культуры) народов Российской Федерации.

cтатья 52Осуществление права пользования

объектом культурного наследия,включенным в реестр, земельным участком

или водным объектом, в пределах которых располагается объект археологического

наследия, и права пользования выявленным объектом культурного наследия

(в редакции 2008 года)

3. Объект культурного наследия, включенный в реестр, используется с обязательным выполне-нием следующих требований:

обеспечение неизменности облика и инте-рьера объекта культурного наследия в соответ-ствии с особенностями данного объекта, послу-жившими основанием для включения объекта культурного наследия в реестр и являющимися предметом охраны данного объекта, описанным в его паспорте;

согласование в порядке, установленном пун-ктом 4 статьи 35 настоящего Федерального зако-на, осуществления проектирования ипроведения землеустроительных, земляных, строительных, мелиоративных, хозяйственных и иных работ на территории объекта культурного наследия либо на земельном участке или водном объекте, в пре-делах которых располагается объект археологи-ческого наследия;

обеспечение режима содержания земель исто-рико-культурного назначения;

обеспечение доступа к объекту культурного наследия, условия которого устанавливаются собственником объекта культурного наследия по согласованию с соответствующим органом охра-ны объектов культурного наследия.

Конституция Российской Федерации

Федеральный закон об объектах культурно-го наследия (памятни-ках истории и культуры) народов Российской Федерации

статья 44, часть 2

Каждый имеет право на участие в культурной жизни и пользование учреждениями культу-ры, на доступ к культурным ценностям.

60 Б


деталь
























Ива

н Ер

офее

в








60


Aархитектура и традиции

город на реке Моско

текст Ирины Седовой

«Изумленная Европа», открывшая в правление Ивана III огромную им-перию на своих восточных границах, с неутомимой любознательностью изучала на протяжении веков Россию с ее столицей. О России и Москве пи-сали профессионалы и люди свободных профессий, военные, разведчики и авантюристы, дипломаты и торговцы, писатели, художники. Произве-дения этого жанра, получившего название «Россика», дают возможность глазами людей различного социального статуса и разных эпох увидеть огромную страну. Из всей многообразной литературы о России нас инте-ресуют описания Москвы, так как всем иностранцам она всегда казалась «фантастическим» городом.

Итальянский дипломат Амброджо КонтариниОдни из ранних — описания дипломата Амброджо Кон-

тарини, который по дороге из Персии в Венецию пробыл четыре месяца в Москве; к сожалению, они очень скупы. Посольство «вступило» в город 26 сентября 1476 года. Описание города можно привести целиком: «Город Москва расположен на небольшом холме; он весь деревянный, как замок, так и остальной город. Через него протекает река, называемая Моско. На одной стороне ее находится замок и часть города, на другой — остальная часть го-рода. На реке много мостов, по которым переходят с одного берега на другой. Это столица, т. е. место пребывания самого великого князя. Вокруг города большие леса, их вообще очень много». Контарини «подружился» с Ари-стотелем Фиораванти, болонским архитектором, строителем Успенского собора, прибывшим в Москву в 1475 году, и некоторое время провел в его доме в Московском Кремле около великокняжеского дворца. Итальянский дипломат оставил нам портрет 35-летнего Ивана III, был представлен его семье, второй жене, византийской принцессе Софье Палеолог, отметил, что «русские очень красивые, как мужчины, так и женщины, но вообще это на-род грубый», и 21 января 1477 года покинул Москву.

Немецкий дипломат Сигизмунд ГерберштейнПосол императора Максимилиана Сигизмунд Гербер-

штейн, автор «Записок о московитских делах», посетил Москву в период правления Василия III, он был здесь дважды в 1517 и 1526 годах и в ходе своих дипломатических игр внимательно изучил историю, обычаи, быт и нравы России и русских. Это одно из первых подробных описаний города.

«Самый город деревянный и довольно обширен, а издали он кажется еще обширнее, чем есть на самом деле, ибо большую прибавку к городу де-лают пространные сады и дворы при каждом доме… Невдалеке от города находится несколько монастырей, каждый из которых, если на него смо-треть издали, представляется чем-то вроде отдельного города. Обширное протяжение города производит то, что он не заключен ни в какие опре-деленные границы и не укреплен достаточно ни стеною, ни рвом, ни рас-катами. Однако в некоторых местах улицы запираются положенными по-перек бревнами… Его омывает Москва, в которую перед самым городом впадает река Яуза, через которую из-за ее высоких берегов не везде можно перейти вброд. На ней выстроено много мельниц для общего пользования граждан. Этот столь обширный и пространный город в достаточной мере грязен, почему на площадях, улицах и других более людных местах по-всюду устроены мостки. В городе есть крепость, выстроенная из кирпича,

Амброджо Контарини. Рассказ о путеше-ствии в Москву в 1476–1477 гг.// Россия XV–XVII вв. глазами иностранцев. Лениздат. 1986 с. 17–30

Сигизмунд Гербер-штейн.Записки о московит-ских делах//Россия XV–XVII вв. глазами иностранцев. Лениздат. 1986 с. 31–150

июль 2012

61

июль 2012

архитектура и традициикоторую с одной стороны омывает река Москва, с другой Неглинная. Не-глинная же вытекает из каких-то болот и перед городом, около высшей части крепости, до такой степени запружена, что разливается в виде пру-да; вытекая отсюда, она наполняет рвы крепости, на которых находятся мельницы, и наконец, как я уже сказал, под самой крепостью соединяется с рекой Москвой. Крепость же настолько велика, что, кроме весьма обшир-ных и великолепно выстроенных из камня хором государевых, в ней нахо-дятся палаты митрополита, а также братьев государевых, вельмож и дру-гих весьма многих лиц. К тому же в крепости много церквей, так что своей обширностью почти как бы напоминает вид города… Укрепления и башни этой крепости вместе с дворцом государя выстроены из кирпича на ита-лийский лад итальянскими архитекторами, которых государь за большие деньги вызвал из Италии. В этой крепости много церквей; почти все они деревянные, за исключением, однако, двух, более замечательных, кото-рые выстроены из кирпича: одна из них посвящена Святой Деве, другая Святому Михаилу [Успенский и Архангельский соборы]. В храме Святой Девы похоронены тела двух архиепископов, которые были виновниками того, что государи перенесли сюда столицу своей державы и устроили здесь метрополию, — и за это главным образом они причислены к лику святых. В другом храме погребают усопших государей. В нашу бытность было так-же выстроено много храмов из камня».

Немецкий наемник Генрих ШтаденЦиничные и откровенные «Записки немца-опричника»

Генриха Штадена о его службе при дворе Ивана IV Грозного и бегстве из России под видом купца в 1576 году, по мнению историков, достоверны в описании города в период опричнины: «Великий князь разделил Москву на две части. [Себе] он взял совсем незначительную часть: город и кремль он оставил земским... Через Москву протекает ручей Неглинная в один фут шириной и глубиной. Ручей этот и был границей опричнины и зем-щины. На нем великий князь приказал отстроить такой большой двор, ка-кого в русской земле еще и не видывали. Он так дорого обошелся стране, что земские желали, чтобы он сгорел». В «Записках» Штадена мы находим под-робное описание опричного двора, территория которого постоянно увели-чивалась и дошла в указанный период до реки Неглинной. «Великий князь приказал разломать дворы многих князей, бояр и торговых людей на запад от Кремля на самом высоком месте… очистить четырёхугольную площадь и обвести эту площадь стеной… с тремя воротами: одни выходили на вос-ток, другие — на юг, третьи — на север… Ворота были обиты жестью. На них было два резных разрисованных льва — вместо глаз у них были пристроены зеркала; и еще — резной из дерева черный двуглавый орел с распростертыми крыльями. Один [лев] стоял с раскрытой пастью и смотрел к земщине, дру-гой такой же смотрел во двор. Между этими двумя львами стоял двуглавый черный орел с распростертыми крыльями и грудью в сторону земщины. На этом дворе были выстроены три мощных постройки и над каждой на-верху на щипце стоял двуглавый черного цвета орел из дерева, с грудью, обращенной к земщине».

Немецкий ученый Адам ОлеарийОписание путешествия в Московию немецкого ученого Ада-

ма Олеария, посетившего Россию дважды, в 1633–1634 и в 1635–1636 годах, со-держит образ узнаваемой Москвы с уже сложившимися ансамблем Кремля и радиально-кольцевой планировкой города: «Жилые строения в городе (за исключением домов бояр и некоторых богатейших купцов и немцев, име-ющих на дворах своих каменные дворцы) построены из дерева или из скре-щенных и насаженных друг на друга сосновых и еловых балок… Крыши крыты тесом, поверх которого кладут бересту, а иногда дерн. Поэтому-то часто и происходят сильные пожары; не проходит и месяца или даже неде-ли, чтобы несколько домов, а временами, если ветер силен, целые переулки не уничтожались бы огнем… Водою здесь никогда не тушат, а зато немед-ленно ломают ближайшие к пожару дома, чтобы огонь потерял свою силу и погас… Те, чьи дома погибли от пожара, легко могут обзавестись новыми домами; за Белой стеной на особом рынке стоят много домов… Их можно купить и задешево доставить на место и сложить. Улицы широки, но осе-

Генрих Штаден.Записки немца-опричника. М. 2002

Адам Олеарий. Описание путеше-ствия в Московию// Россия XV–XVII вв. глазами иностранцев. Лениздат. 1986 с. 287–470

62 Б


деталь
























Ива

н Ер

офее

в








62


A

нью и в дождливую погоду очень грязны и вязки. Поэтому большинство улиц застлано круглыми бревнами, поставленными рядом, по ним идут, как по мосткам.

Почти половину… города занимает великокняжеский замок Кремль, имеющий окружность величиною и шириною в целый город, стройными каменными стенами, окруженными глубоким рвом и снабженными ве-ликолепными орудиями и солдатами. Внутри [Кремля] находится много великолепных построек из камня… Посреди кремлевской площади стоит высочайшая колокольня — Иван Великий, которая… обита… позолоченной жестью и полна колоколов… Вне Кремля, в Китай-городе, по правую сторону от больших кремлевских ворот стоит искусно построенная церковь Cвятой Троицы, которую немцы зовут Иерусалимом [собор Василия Блаженного], строитель которой по окончании ее ослеплен был тираном [Иван IV], что-бы уже впредь ничего не строить… Перед Кремлем находится величайшая и лучшая в городе рыночная площадь, которая весь день полна торговцев, мужчин и женщин, рабов и праздношатающихся. Вблизи помоста стоят обыкновенно женщины и торгуют холстом, держа во рту кольца… и пред-лагая их для продажи… предлагают покупателям еще кое-что иное».

Описание других частей города: «Царь-город [Белый город] … в виде по-лумесяца и окружен крепкой каменной стеной, у них именуемой Белою стеною, посередине через нее протекает река Неглинка. Здесь живет много вельмож и московских князей, детей боярских, знатных граждан, купцов… Третья часть города Москвы называется Скородомом. Это — крайняя часть, с востока, севера, запада окаймляющая Царь-город… река Яуза протекает через нее… В этой части находится Лесной рынок, где можно купить дом [см. выше]… Четвертая часть города — Стрелецкая слобода [современное Замо-скворечье] лежит к югу от реки Москвы в сторону татар и окружена оградою из бревен и деревянными укреплениями. Говорят, что эта часть выстроена Василием [III], отцом тирана Ивана [IV], для иноземных солдат: поляков, литовцев и немцев — и названа по попойкам Налейками [Наливки], от слова “налей“. Внутри и вне окружающих Москву стен находится много церквей, монастырей и часовен… более двух тысяч…».

Наблюдения повседневной жизни москвичей, их быт, ткань утраченной городской среды: «порядок» размещения торговли различными товарами в Китай-городе и других частях, когда каждый знает, «куда ему пойти и где получить то или иное», являются ценнейшим источником для изучения текущей жизни города первой половины XVII века.

Оказавшаяся на задворках новой столицы России Санкт-Петербурга Мо-сква, правда, привлекала иностранных путешественников и в XVIII веке, но они не столь интересны, почти стандартны.

Французский писатель СтендальИзвестный французский писатель Стендаль (Анри Бейль),

который оказался в Москве в качестве участника военной кампании Напо-леона, неожиданно донес до нас поэтический образ Москвы в дни пожаров 1812 года. Здесь приведены отрывки из нескольких его писем, написанных в октябре и ноябре 1812 года.

4 октября: «Я оставил генерала ужинать в Апраксином дворце [Алексан-дровское училище на Знаменке]. Выходя… мы заметили, что кроме пожа-ра Китай-города, продолжавшегося уже несколько часов, начинает гореть и возле нас… пожар был очень сильный… пошли осмотреть дом графа Петра Салтыкова [Тверская улица]… решили, что он подойдет его превосходитель-ству… Генерал Керженер… сказал: “Если согласятся дать мне четыре тысячи человек, я берусь в течение шести часов отделить горящие улицы, и пожар остановится“. Эти слова поразили меня. Я сомневаюсь в успехе. Растопчин приказывал поджигать снова и снова… Мы зашли в клуб [Английский клуб на Страстном бульваре в здании Екатерининской больницы], обставленный во французском духе, величественный и закопченный. В Париже нет ничего похожего в таком роде. После клуба посмотрели соседний дом, обширный и роскошный, и наконец красивый белый четырехугольный дом, который и решили занять… Наконец мы устроились в этом доме, где, по-видимому, жил богатый человек, любящий искусство. Комнаты были расположены удобно и полны небольших статуй и картин. Там были прекрасные книги… Прошли через великолепную конюшню и через сад, который был бы прекра-

архитектура и традиции

Стендаль. Собрание сочинений в пятнадцати томах. Т. 15. Письма. М. 1959

июль 2012

63

июль 2012

сен, если бы на деревьях этой страны не лежал, на мой взгляд, неизгладимый отпечаток бедности… Мы выехали из города, освещенные самым величе-ственным пожаром в мире, образовавшим огромную пирамиду, основание которой, как у молитвы правоверных, было на земле, а вершина уходила в небо… Зрелище было внушительное, но, чтобы наслаждаться им, нужно быть одному или в обществе умных людей. Русская кампания для меня была испорчена тем, что я совершил ее с людьми, способными своим присутстви-ем уничтожить все величие Колизея и красоту Неаполитанского залива».

В Европе не знали этого города. В нем было шестьсот или восемьсот двор-цов, каких нет в Париже. Все там было устроено для чистого наслаждения. Там были лепные украшения самых свежих тонов, лучшая английская ме-бель, изящнейшие псише [большое наклонное зеркало на ножках], прелест-ные кровати, диваны тысячи оригинальных фасонов. В каждой комнате можно было расположиться четырьмя или пятью различными способами и всегда удобно, все было продумано; величайший комфорт соединился здесь с самым тонким изяществом. Здесь жили тысяча человек, получившие от пятисот тысяч до полутора миллионов ливров годового дохода… Здесь, при деспотическом правительстве, у них остается одно — наслаждение».

Французский путешественник Астольф де КюстинАстольф де Кюстин, французский путешественник и лите-

ратор, автор скандально известной книги «Николаевская Россия» («Россия в 1839 году») в предисловии к французскому изданию написал, что «путе-шествие [в Россию] полезно для любого европейца. Каждый, близко познако-мившийся с царской Россией, будет рад жить в какой угодно другой стране».

Свойственные Кюстину восторг в сочетании с насмешкой и злобной критикой постоянно присутствуют в повествовании. Открывшаяся пано-рама Москвы при подъезде к городу поражает его: «Постарайтесь вообра-зить картину, которую даже нельзя передать красками, а не то что нашим бедным языком! Игра света, отраженного этим воздушным городом,– на-стоящая фантасмагория среди бела дня, которая делает Москву единствен-ным городом, не имеющим себе подобного в Европе… Но по мере приближе-ния к городу впечатление от волшебного города постепенно тускнеет… Чем дальше, тем сильнее разочарование… вы… очутились в самой прозаической и тоскливой обстановке на свете, в огромном городе без памятников ар-хитектуры, то есть без единого произведения искусства… И тем не менее в том хаосе штукатурки, кирпича и бревен, который носит название Мо-сквы, две точки неизменно приковывают к себе взоры, это церковь Василия Блаженного и Кремль, тот Кремль, который не удалось взорвать самому Наполеону!.. Знаете ли вы, что такое стены Кремля?.. Стены Кремля — это горный кряж. По сравнению с обычными крепостными оградами его валы то же, что Альпы рядом с нашими холмами. Кремль — Монблан среди кре-постей. Если б великан, именуемый Российской империей, имел сердце, я сказал бы, что Кремль сердце этого чудовища… В искусстве нет термина, которым можно было бы охарактеризовать архитектуру Кремля. Стиль его дворцов, тюрем и соборов — не мавританский, не готический, не римский и даже не чисто византийский. У Кремля нет прообраза, он не похож ни на что на свете, на нем лежит отпечаток, если можно так выразиться, архитек-туры царского стиля…

Я хотел отвлечься от страшного Кремля, притягивавшего меня, как маг-нит, и осмотрел Сухареву башню… Архитектура здания довольно совре-менного к тому же тяжела и сумрачна. Но византийские своды, массивные лестницы и оригинальные детали создают величественное целое. Визан-тийский стиль вообще продолжает жить в Москве… Мне показали универ-ситет, кадетский корпус, Екатерининский и Александровский институты, Вдовий дом и… Воспитательный дом для найденышей. Все эти учреждения огромны и помпезны. Русские страшно гордятся столь большим числом пре-красных общественных зданий, которые можно показывать иностранцам…

Общество в Москве приятное… Гостеприимные обычаи древней Азии и изящные манеры цивилизованной Европы назначали здесь друг другу свидание и сделали жизнь легкой и приятной».

архитектура и традиции

Маркиз де Кюстин. Николаевская Россия. М. 1990

64 Б


деталь
























Ива

н Ер

офее

в








64 ???


A * горячая линия Мос-горнаследия открыта для сбора информации о случаях, угрожаю-щих историческому облику Москвы. Это позволяет не-равнодушным к судьбе города людям прини-мать участие в борь-бе с нарушениями в области сохранения культурного наследия столицы. Информация, получаемая по ка-налу горячей линии, используется в целях незамедлительной проверки объекта не-движимости по ука-занному в обращении адресу

1По результатам обращения инспекция Мосгорнасле-дия в рабочем порядке уста-навливает информацию по указанному объекту: статус памятника (являет-ся ли он памятником или ценным градоформирую-щим объектом), насколько санкционировано проведе-ние работ.

2В случае если есть подозре-ние, что работы на объекте культурного наследия про-водятся незаконно, сотруд-ники инспекции опера-тивно выезжают на место для проведения осмотра, установления факта прове-дения работ и последующе-го пресечения нарушения.

3Если по вашему сигналу действительно было уста-новлено правонарушение, информация о действиях департамента культурного наследия города Москвы появится в новостном раз-деле официального сайта департамента — dkn.mos.ru, а также в новостях веду-щих столичных средств массовой информации.

что делать человеку, если он заметил незаконные, с его точки зрения, работы на памят-нике архитектуры или в ином истори-ческом здании?сообщить о своих подозрениях по телефону горячей линии*: + ()

московское наследие 20 | культурные интерференции

Documents